A Mo Que Afaga

Distanciamento

Rogerio Vilaronga

Salvador 2013

Introduo

O filme A mo que afaga da cineasta baiana, radicada em So Paulo, Gabriela Amaral Almeida o terceiro curta-metragem da diretora, contando anteriormente com Nufragos (2010) e Uma Primavera (2011). Como caracterstica a diretora aborda em seus trabalhos, a construo de mulheres sensveis, que perdem alguma coisa. Em Nufragos Odete perde se u marido, que ela acha estar escondido embaixo da cama. No seu segundo filme Uma Primavera uma mulher perde sua filha no parque. J no terceiro filme, que nosso objeto de estudo, a protagonista (tambm mulher) parece aparentemente no ter perdidonada, contudo no descobre no decorrer da obra descobrimos as perdas da personagem. A mo que afaga, apresenta a histria de um problema contemporneo da sociedade: as relaes sociais. O filme se passa em So Paulo, mas poderia facilmente, ser em qualquer lugar do pas. Estela (Luciana Paes) uma operadora de telemarketing, planeja o aniversrio de seu nico filho, Lucas (Antnio Camargo) de 9 anos, uma festa com poucas chances de dar certo.

Em torno do filme

A palavra distanciamento significa ato ou efeito de distanciar-se; afastamento. Este texto trar uma anlise narrativa, descritiva e sequencial sobre o distanciamento social em que vivem as personagens. Estela e Lucas e a solido em que vivem. O trabalho ser dividido em dois blocos. Por contar com um tema contemporneo, comum nos filmes anteriores da autora, surge uma identificao e apreciao do seu trabalho, como a fotografia (fator forte na fita) e com a montagem (poucos cortes relacionados a outros curtas e muito prximo dos curtas anteriores da autora). O individualismo na sociedade cresce a passos largos. Ao mesmo tempo em que o indivduo conversa com outros indivduos, seja pela internet ou telefone, este tambm encontra-se s. Os meios de comunicao aproximam as pessoas que esto longe, mas aqui ela afasta quem est perto. Assim temos Estela, operadora de telemarketing que vende carto de crdito, desprovida de beleza e mais frustrada a cada dia que passa, me de Lucas que est prestes a completar mais um aniversrio.

A narrativa...como ela se mostra?

A narrativa leva o espectador para dentro deste mundo, onde se encontram Estela e Lucas, personagens sombrios e de pouca expresso, em uma casa humilde. Sentimento de infelicidade e isolamento circundam estas personagens durante a fita, que em sua linguagem simples (e at banal), traz a tela esse sentimento angustiante em que Estela vive de mos atadas e insatisfeita com sua rotina diria. Os espaos em que a trama se desenvolve so o trabalho e a casa, porm a maior parte do filme passa-se na casa de Estela, um ambiente sombrio como os personagens. Na construo da personagem tudo distante. Sua relao com o filho e com as pessoas a sua volta, seu gosto pelo trabalho e o local onde mora, citado por uma convidada do aniversrio de seu filho, em que diz ser muito perigoso e um inferno. O ar que enche bales atua como metfora para demonstrar uma Estela que sente-se sufocada com sua vida, porm que no faz nada para que esse cenrio mude, demostrando sua passividade. A mo que afaga se mostra como uma espcie de crtica a esta sociedade em constante crescimento e isolamento social, em que ela como operadora de telemarketing fala com duzentas pessoas por dia no telefone, mas no possui amigos, assim como seu filho que facilmente mostra-se como uma extenso, ou seja, como reflexo de sua me. A fita singela e trabalha metforas de uma sociedade atual. A solido permeia o filme do incio ao fim. perceptvel na obra, que mesmo na presena de outras pessoas, Estela e Lucas se comportam como se estivessem isolados, no possibilitando as relaes sociais. As personagens de Estela, Lucas e Manuela (convidada), so robticas e sombrias, transmitem para o espectador um ar de frieza em seu comportamento. Elas no conseguem interagir. O personagem do Urso e a me de Manuela so os nicos que dinamizam as cenas, dando um toque de humor. Uma mulher gorda que come sem parar e fala em regime. O urso que entra animado, danando e tentando chamar ateno das crianas, mas que acaba tornando-se pattico, pois no consegue arrancar um sorriso delas. O momento de interao entre personagens acontece no final, quando Estela conversa com Eduardo (o urso), esboando um pouco de entusiasmo, mas que logo podado pelo comportamento profissional do homem.

Entendendo o distanciamento

A fita conta com 56 planos para quase 19 minutos de durao (incluindo 13 segundos de crdito e voz off que inicia ainda com ele). Na primeira sequncia constituda de trs planos conhecemos Estela e seu emprego. Ela tem rosto plido e quase no tem expresso. Liga para duas mulheres e no obtm sucesso. Incio (3 planos) Plano 1 O que se v O que se ouve Int - dia agncia Voz off feminina Cmera se aproxima de Estela, sentada Por gentileza, gostaria de costas de falar com a sra. Gnesi Alcntara Int dia agncia Por gentileza com Plano Conjunto de Estela e outros quem eu falo? funcionrios da agncia - A Gnesi morreu! Perdo? Int dia agncia Al, por favor, Close Up de Estela Patrcia... Al?

Em casa noite Estela assiste tv e prepara a festa de aniversrio do filho Lucas. Ele janta e ela o questiona se comeu tudo. Ele responde que sim, olha para a tv, para a me e sai em silncio. Os personagens se mostram distantes e a forma de dilogo entre ambos estritamente curto de modo em que revela aos poucos um distanciamento. Ela entrega o presente de aniversrio e ele a abraa. Ambos no possuem expresso de felicidade alm de um esboo de sorriso curto. Lucas ganha um walkie talkie que remete ao trabalho da me. A forma que ela sabe se comunicar, individual e distante. So citados dois elementos de comunicao que de alguma forma simbolizam o distanciamento como a tv e o walkie talkie. Sua liberdade em falar se d apenas pelo telefone ou walkie talkie, pois no necessria uma aproximao ou troca de olhares, algo ausente em grande parte da fita.

Plano 5

O que se v Int Noite Sala Plano geral da sala. Estela em primeiro plano assiste tv e faz flores de papel. Lucas em segundo plano termina a janta e sai. Int Noite Sala

O que se ouve Voc comeu tudo filho? - Hanran - Voz off feminina da tv Olhe s que bela flor...

11

Mulher ensina a preparar festa de aniversrio Int Noite Quarto de Lucas Plano prximo Estela sentada na cama conversa com Lucas Int Noite Quarto de Lucas Close Up Estela observa Lucas abrir o presente Ele a abraa Int Noite Quarto de Estela Plano prximo Estela deitada d boa noite ao filho pelo walkie talkie

Daqui a pouco seu aniversrio n? J quer ganhar presente? Gostou? Aquele walkie talkie que voc queria filho! Voz off Lucas Adorei! Boa noite, cmbio...

12

Nos planos 11 e 12 surge um curto sorriso de Estela. Este o nico momento em que ela sente-se vontade com o filho. Onde ela no precisa ver para falar. A vida de Estela se resume a casa e trabalho. Com isso a fita circula entre esses dois espaos. Em sua montagem o espao casa se desenvolve num ritmo lento, uma solido a dois cadenciada. No trabalho um ritmo mais lento ainda e foca em suas expresses quase inexpressivas com seus close -up, plano conjunto e leve aproximao de cmera. No trabalho os acontecimentos marcam Estela que vai sendo moldada e leva o espectador a mergulhar em suas frustraes junto com ela. Com a montagem de correspondncia o plano 15, por meio de um personagem invisvel que atende Estela, apresenta as frustraes da protagonista, frustraes estas que retornam na concluso da fita.

Plano 15

O que se v Int dia agncia Close up Estela fala por telefone com um cliente

O que se ouve Al, por gentileza o seu Ricardo Melo... - Me diz uma coisa Estela, voc casada? Voc no casada, na verdade voc deve ser feia, muito feia...s gente feia como voc fica ligando para os outros...

Na festa de aniversrio de Lucas, Estela questiona o filho se ele entregou os convites. Ele confirma. Chegam apenas um convidado e sua me. A criana

(Manuela) sombria, no fala nada, seu semblante sombrio como Lucas e Estela. Sua me apenas reclama sobre a dificuldade de chegar e de ser um bairro muito perigoso. A mulher manda Manuela entregar o presente a Lucas. Em plano conjunto, com metade do rosto de Lucas sem luz, o movimento lento da mo entregando o presente e o da cmera se aproximando ampliam o clima de tenso causando um suspense. O presente (uma meia de urso) quebra todo o clima de suspense, cai no pattico e volta ao clima tenso e desagradvel da festa. Plano 32 O que se v Int noite sala Plano conjunto Estela e Lucas esperam a entrega do presente por Manuela O que se ouve Se no for o tamanho dele tem como trocar... - Obrigado!

A expresso das crianas demonstram o clima da festa. Estela pe nos 2 chapus de aniversrio e eles no esboam nenhum movimento, sorriso ou expresso. Plano 33 O que se v Int noite sala Plano conjunto Estela pe chapus Manuela O que se ouve Som ambiente em Lucas e

As personagens mal se olham, Estela responde a mulher somente o necessrio. O clima tenso para um aniversrio infantil. A forte presena da sombra bem definida complementa esse clima. Estela no conversa com a me de Manuela, ela apenas a ouve e quando questionada oferece refrigerante, no dando espao para uma aproximao.

Plano 34

O que se v Int noite sala Plano conjunto A mulher conversa com Estela

O que se ouve Ele tem os olhos azuis, o pai tem olhos azuis? - Voc quer mais refrigerante? No, obrigada! ... Essa sua regio um inferno para chegar de carro!

Um homem fantasiado de urso chega. Ele se desculpa pela demora. Sua fantasia de urso inserido na festa ganha tom sombrio. Sua coreografia no

anima as crianas, ento ele liga o som e comea a danar. Sua dana acontece num canto da sala e ao seu lado sua sombra tambm muito bem definida mostra o trabalho solitrio do homem que no mostra seu rosto. No obtm sucesso nem com a dana nem com nmeros de mgica. Os convidados vo embora ficando somente o homem fantasiado, Estela e Lucas. Ela conversa com Lucas e diz que j pode ir dormir. Neste momento ele pe a mo direita sobre o seu rosto num gesto que geralmente feito pela me para com o filho. A mo que afaga aqui no a da me sobre o filho e sim a do filho sobre a me. Ele vai dormir. Plano O que se v O que se ouve 50 Int noite sala J t com sono n Plano Prximo filho? Pode dormir! Em primeiro plano Estela (ajoelhada) conversa com Lucas (em p) e em segundo plano o homem ainda fantasiado Estela senta ao lado do homem ainda fantasiado. Logo ela inicia um dilogo com o homem, pergunta-lhe se ele no vai tirar a cabea mesmo. Ele responde que s tira quando termina o servio. Estela brinca e d um sorriso (caindo no ridculo, pattico), onde logo em seguida fala sobre sua insatisfao com o trabalho e fala sobre sua vida para o homem. O homem, com as mos, se mostra impaciente. Plano O que se v O que se ouve 52 Int noite sala Voc no vai tirar a Plano Conjunto cabea mesmo? Estela e o homem encontram-se sentados - S tiro quando termina no sof lado a lado o servio! Quer dizer que voc s perde a cabea quando o servio acaba? Sei como 53 Int noite sala Qual seu nome? Plano Detalhe - Eduardo! Homem passa as mos sobre as pernas 54 Int noite sala ...Eu tenho 31, eu PP trabalho com Estela e o homem encontram-se sentados telemarketing, vendo no sof lado a lado (zoom in) cartes de crdito, essas coisas. Eu falo com umas 200 pessoas por dia, umas 1000 por semana...mas se eu encontrasse na rua acho que eu no reconheceria ningum.

Voc me v bem a de dentro? Voc acha que eu sou bonita? Balo estoura No plano 54 encontra-se o complemento do plano 15. A frustrao do questionamento sobre ser feia que Estela guardou do incio ao fim da fita. No plano 55 eles levantam do sof e o enquadramento corta a cabea de ambos. O servio terminou. Ambos perderam a cabea. O homem vai embora e esquece a luva. Estela senta novamente. No plano 56 ela observa a luva, pe numa mo e segura a outra sem luva. A mo que afaga j passa a ser a dela sobre ela mesmo. A solido no seu pice em toda a fita. A imagem que fala sobre si mesma sobre todo o filme.

Referncia A Mo Que Afaga, Gabriela Amaral Almeida, 2012, SP Ensaios Sobre a Anlise Flmica, Vanoye Francis, 1994, Papirus A Anlise do Filme, Jacques Aumont e Michel Mari, 2010, Mi.m.sis A Esttica do Filme, Jacques Aumont, 1994, Papirus Cinema, Imagem e Psicanlise, Tania Rivera, 2008, Zahar Esttica da Montagem. Vincent Amiel, 2010, Texto & Grafia