El Surrealismo Segua las teoras expuestas en el Manifiesto surrealista de Andr Breton (1924), impulsor del movimiento !

os prin"ipios #$si"os de este movimiento se "entra#an en la experien"ia onri"a, en el privilegio del in"ons"iente % en el re"&a'o de la ra'(n, de la l(gi"a % de toda preo"upa"i(n estti"a % moral )nas de las pel"ulas *ue me+or representa las in*uietudes surrealistas es Un chien andalou (Un perro andaluz), 1929 Bruel ,esulta evidente el "ar$"ter antinarrativo del "ine surrealista, *ue ata"a toda forma de "ausalidad- los eventos no o#ede"en a una rela"i(n de "ausa.efe"to, sino *ue se su"eden ar#itrariamente, sin ning/n tipo de "ontrol l(gi"o o ra"ional 0n la primera es"ena de Un chien andalou, por e+emplo, un &om#re "orta la pupila de una mu+er, *ue ni si*uiera intenta protestar 1iversamente de lo *ue o"urra en el 2mpresionismo fran"s, en el Surrealismo no exista la psi"ologa de los persona+es 0l deseo er(ti"o, gestos #lasfemos, la violen"ia, el &umor negro, son algunos de los materiales *ue los surrealistas organi'an en sus pel"ulas, "u%a forma es li#re % a#ierta, donde todo puede ser a"eptado o re"&a'ado, "on el fin de *ue emer+an los deseos e impulsos m$s es"ondidos % os"uros del espe"tador Impresionismo Frances: 1espus de la 13 4uerra Mundial, el mer"ado fran"s esta#a dominado por la industria &oll%5oodiana Sin em#argo, durante la d"ada de los a6os 728, una genera"i(n de dire"tores, a#rieron paso, proponiendo una nueva ola de renova"i(n "inematogr$fi"a 0l "ine de#a li#erarse de toda influen"ia literaria o teatral, transform$ndose en un medio a travs del "ual el artista pudiese expresar sus sentimientos !a emo"i(n era pues el elemento "entral de su estti"a, el inters no re"aa en la a""i(n o en el "omportamiento de los persona+es, sino *ue se "on"entra#a en su realidad interior 0l tiempo % el espa"io fueron "ontinuamente manipulados mediante el uso de im$genes de la memoria, sue6os, fantasas o estados mentales !os "ineastas fran"eses de los a6os 928 usaron varias t"ni"as "inematogr$fi"as para dar "uerpo a los estados de $nimo de sus persona+es 0s importante el re"urso del monta+e rtmi"o, para sugerir el modo en *ue un persona+e per"i#e la realidad *ue lo rodea % los eventos *ue en ella se manifiestan 0n los momentos m$s intensos el ritmo se vuelve "ada ve' m$s a"elerado Aun*ue el "ine 2mpresionista o#tuvo grandes resultados en el plano artsti"o, no "onsigui( involu"rar al gran p/#li"o, s(lo a una pe*ue6alite :on la introdu""i(n del sonoro en el "ine, la industria fran"esa no esta#a dispuesta a llevar a "a#o pro%e"tos tan arriesgados, as *ue la experien"ia impresionista termin( +unto al "ine mudo El e presionismo !leman: 0l 0xpresionismo es una vanguardia &ist(ri"a *ue se difundi( en 0uropa entre 198; % 192;, so#retodo en Alemania los artistas expresionistas pro%e"ta#an sus sentimientos % estados de $nimo dire"tamente, sin ning/n tipo de media"iones 0n mu"&os "asos estos sentimientos negativos se rela"ionan "on el "ontexto &ist(ri"o % so"ial de

Alemania en ese perodo- despus de la 13 4uerra Mundial Alemania fue &umillada, &u#ieron diferentes lu"&as so"iales % la revolu"i(n industrial tard( en asentarse !os expresionistas se diferen"ia#an de los realistas por su voluntad de restar o#+etividad al mundo< utili'a#an "olores violentos % formas sin e*uili#rio< se o#t( por destruir el sentimiento de #elle'a % por deformar la realidad 0l 0xpresionismo alem$n tra#a+a#a mu"&o en la puesta en es"ena !a es"enografia, de deriva"i(n teatral % pi"t(ri"a, era expresamente irreal, "on el fin de mostrar una realidad deformada !os a"tores i#an ex"esivamente ma*uillados % se movan sinuosamente =odos los elementos de la puesta en es"ena "ola#ora#an entre ellos dando lugar a una "omposi"i(n glo#al, en la *ue los persona+es, no eran simplemente algo *ue exista en un determinado am#iente, sino *ue "onstituan elementos visivos *ue se fundan "on el espa"io 0n El "a#ine$e del %r& 'ali(ari ()iene1919) , el espe"tador ve el mundo a travs de los o+os de un lo"o- la pel"ula es una pro%e""i(n de la visi(n trastornada del persona+e !a presen"ia de estos persona+es delirantes o malvados % las ma"a#ras % os"uras tramas expresionistas, &an sido interpretadas "omo la indire"ta expresi(n del "aos so"ial % polti"o *ue viva Alemania %, seg/n algunos, "omo la in"ons"iente prefigura"i(n de la tragedia del na'ismo 0s"uela Sovieti"a)na de las etapas m$s interesantes en la &istoria del "ine es la *ue tuvo lugar en los a6os siguientes al triunfo de la revolu"i(n soviti"a 0n esos a6os, varios dire"tores rusos llevaron a "a#o una serie de experien"ias "inematogr$fi"as, en "ola#ora"i(n "on los artistas de la vanguardia pi"t(ri"a, totalmente innovadoras, % las plasmaron en unas pel"ulas *ue a/n &o% nos sorprenden "uando las vemos