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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

INSTITUTO DE LETRAS




Leite Derramado: gota a gota
Uma anlise sobre Leite Derramado





GRACE COSTA PEDROSO


Porto Alegre, julho de 2011
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GRACE COSTA PEDROSO








Monografia apresentada como requisito parcial
para a obteno do grau em Licenciatura em
Letras Portugus e Literatura Portuguesa, da
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
UFRGS.



Professora Orientadora
Dra. Mrcia Ivana de Lima e Silva

PORTO ALEGRE
2011
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Mas se com a idade a gente d para repetir certas
histrias, no por demncia senil, porque
certas histrias no param de acontecer em ns
at o fim da vida.
(Eullio Leite Derramado)

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Agradecimentos
A Deus, por sempre ter iluminado as minhas escolhas;
Aos meus queridos pais: Carlos e Ivoli, pelo amor sem
limites, por todo incentivo e pelos inmeros livros que
me deram;
minha orientadora Mrcia Ivana, pelo apoio e
confiana. Agradeo imensamente por todas as
oportunidades oferecidas durante a minha graduao
junto ao seu projeto de pesquisa e pela amizade que
construmos;
Aos professores do Instituto de Letras, que me ensinaram
a amar mais ainda a Literatura e a profisso de Professor;
Aos colegas/amigos maravilhosos, um grande presente
que a UFRGS me deu;
Enfim, a todos com quem aprendi.

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RESUMO

Este trabalho se prope a fazer um estudo sobre o romance Leite Derramado, de
Chico Buarque. Primeiramente analisamos a estrutura do romance, a questo da linguagem,
da oralidade e da memria. Em seguida, foram observados a postura do narrador e o modo
como ele apresenta os demais personagens. A anlise e a interpretao foram norteadas pelos
conceitos tericos de Walter Benjamin e de Theodor Adorno. Ao final, foram feitas
aproximaes deste romance com o romance Dom Casmurro, de Machado de Assis.

Palavras-chave: Leite Derramado; narrador; estrutura; personagem









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ABSTRACT

This work intends to do a study on the novel Leite Derramado, by Chico Buarque.
First we analyze the structure of the novel, the question of language, orality and memory.
They were then observed the attitude of the narrator and the way it presents the other
characters. The analysis and interpretation were guided by theoretical concepts of Walter
Benjamin and Theodor Adorno. In the end, this novel approaches have been made with the
novel Dom Casmurro, Machado de Assis.

Keywords: Leite Derramado; narrator; structure; characters.
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SUMRIO

Introduo.............................................................................................8

1-Estrutura..............................................................................................10
2-Narrador..............................................................................................15
3-Uma ponta de Casmurro em Leite Derramado....................................25

Consideraes Finais...............................................................................32
Referncias...............................................................................................35
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INTRODUO

O Velho Francisco Chico Buarque

J gozei de boa vida, tinha at meu bangal
Cobertor, comida roupa lavada
Vida veio e me levou
Fui eu mesmo alforriado pela mo do Imperador
Tive terra, arado, cavalo e brida
Vida veio e me levou
Hoje dia de visita vem a meu grande amor
Ela vem toda de brinco, vem todo domingo
Tem cheiro de flor
Quem me v, v nem bagao
Do que viu quem me enfrentou
Campeo do mundo em queda de brao
Vida veio e me levou
Li jornal, bula e prefcio
Que aprendi sem professor
Freqentei palcio sem fazer feio
Vida veio e me levou
Hoje dia de visita vem a meu grande amor
Ela vem toda de brinco, vem todo domingo
Tem cheiro de flor
Eu gerei dezoito filhas
Me tornei navegador
Vice-rei das ilhas da Caraba
Vida veio e me levou
Fechei negcio da China
Desbravei o interior
Possu mina, de prata, jazida
Vida veio e me levou
Hoje dia de visita, vem a meu grande amor
Hoje no deram almoo, n
Acho que o moo at nem me lavou
Acho que fui deputado
Acho que tudo acabou
Quase que
J no me lembro de nada
Vida veio e me levou


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Esta msica, de 1987, conta Wagner Homem em seu livro Chico Buarque: Histrias
de Canes, veio para Chico a partir de um sonho. No sonho, o velho da cano era uma
preta velha que contava uma histria num fundo de cozinha e pedia, com voz cava e arrastada:
Fecha a porta! Fecha a porta!. A velha do sonho virou O Velho Francisco, homem que narra
suas reminiscincias numa espcie de delrio. Segundo Chico Buarque, essa mscia serviu,
anos mais tarde, de tranpolim para a criao do seu mais novo romance, Leite Derramado.
No romance, assim como na cano, o personagem principal derrama as suas
memrias. Tanto na msica quanto no livro o locutor fala de algum hospital ou casa de sade:
hoje dia de visita, vem a meu grande amor/ Hoje no deram almoo, n/ Acho que o moo
at nem me lavou.. J tirei no sei quantos raios X, j me reviraram todo, e no fim no
dizem nada, nunca me apresentaram uma chapa de pulmo. Enquanto a msica O Velho
Francisco trata das vicissitudes de um ex-escravo alforriado pela mo do imperador que
freqentou palcio sem fazer feio, o romance Leite Derramado, retrata a vida de um
homem nobre que passa os ltimos dias da sua vida na runa.
O presente trabalho tem como objeto de estudo o livro Leite Derramado, de Chico
Buarque, visto que ainda no se tem muito material publicado sobre o romance. A partir de
uma anlise da sua estrutura que se caracteriza como um longo monlogo de um personagem
de cem anos que - beira da morte - resolve expor os fatos de sua vida para a sua filha, as
enfermeiras, os mdicos, a me e o pai, figuras que so resultado de devaneios do prprio
narrador. Ser feito um estudo acerca desse narrador, utilizando como fundamentao terica
Walter Benjamin e Adorno.
Visto que h pouco material sobre o romance de Chico e, uma aproximao com uma
obra da tradio, como o caso de Machado, traaremos, em outro momento do trabalho, um
paralelo com a obra Dom Casmurro, de Machado de Assis, tentando ressaltar as diferenas e
semelhanas, principalmente no que diz respeito relao dos narradores com suas
respectivas esposas: Capitu e Matilde.
Imaginamos, com este estudo contribuir para a difuso do romance, bem como a
ampliao da sua fortuna crtica.

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ESTRUTURA

O livro uma extenso da memria e da imaginao.
(Jorge Luis Borges)

O romance Leite Derramado em primeira pessoa e narra a decadncia de uma
famlia tradicional carioca a partir de longos monlogos de Eullio um velho centenrio
preso ao leito de um hospital. A obra dividida em 23 captulos todos com pargrafos nicos,
nos quais Eullio lana as suas memrias de maneira contnua e no linear.

Os captulos so pargrafos. E h um desejo que sejam um
pensamento fluente, que no haja nenhuma interrupo. Uma coisa
vai puxando a outra, como se fosse um desafogo daquele velho
falando, falando, at... at ele cansar. P! (risos) A retoma o
segundo pargrafo e vai, vai, vai, mesmo que no tenha interlocutor,
mesmo que os interlocutores sejam imaginrios ou que estando ali
no falem. Ele no quer saber ou pode ser surdo. Ou ento fala
sozinho
1
...

O nome do narrador-personagem (Eullio) de origem grega e quer dizer bom orador
ou fluncia no falar. perceptvel, logo nas primeiras pginas, esse desejo intenso do narrador
de falar e falar, de encontrar algum que o escute; mesmo quando no h interlocutores, ele
inventa, ele confunde e, at mesmo, fala para as paredes. Sendo assim, o carter oral algo
muito presente nessa obra, principalmente pelo grande fluxo de conscincia desse homem.
Durante o romance, muito comum Eullio lembrar-se de algo, fazendo associaes, a partir
de um comentrio que faz para a enfermeira, ou de alguma situao vivida no presente. Assim
sendo, o narrador acaba emendando histrias que, a princpio, no tm nenhuma ligao entre
si. Algo muito recorrente na fala, visto que, quando estamos contando algo para algum, s
vezes, no meio do discurso lembramo-nos de outra histria e paramos aquela para contarmos
esta.

1
Fragmento de entrevista de Chico Buarque de Holanda para a revista Expresso. Disponvel em:
http://www.chicobuarque.com.br/critica/crit_leite_expresso.htm. Acesso em 02 de julho de 2011.
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No trecho abaixo, observamos que, a partir de uma situao, o narrador, alm de
relembrar algo, tambm delira ao achar que a sua me ainda est viva.

J tirei no sei quantos raios X, j me reviraram todo, e no
fim no dizem nada, nunca me apresentaram uma chapa de pulmo.
Por falar nisso, eu amaria dar uma olhada nas minhas fotos
particulares, e o doutor, que tem um ar polido, se no se importar d
um pulo na minha casa. Pea minha me que lhe indique a
escrivaninha barroca de jacarand, cuja a gaveta central abarrotada
de fotografias. (p. 24)

Na obra, as diversas repeties de cenas e situaes refletem as hesitaes e as
lacunas da memria desse narrador centenrio. Outro elemento concernente oralidade diz
respeito linguagem. O romance apresenta construes de frases coloquiais em contraponto
com um vocabulrio retrgrado. Acreditamos que esse anacronismo lingstico se deve ao
fato de Eullio estar, ainda, impregnado com os costumes e hbitos da poca da sua
juventude. A sua origem nobre manifesta-se na fala com colocaes pronominais: Debrucei-
me, contorci-me como em clicas, soltei-me da minha me (...) e, tambm, em expresses
pronunciadas em francs: voil, rendez-vous, etc.
De uma maneira bem peculiar, Eullio nos conta a sua histria e, ao fazer isso,
apresenta-nos um panorama poltico e social do Brasil, mais especificamente do Rio de
Janeiro, do sculo XV at o ano de 2007. Como o narrador-personagem viveu cem anos, ele
no s ouviu muitas das histrias que conta, como tambm foi testemunha e participou
ativamente de muitos momentos importantes da histria nacional e internacional. Em suas
memrias h referncias belle pque, queda da bolsa de Nova York e at vinda da
famlia real portuguesa, que trouxe em sua comitiva o seu trisav. O romance expe um
quebra-cabea histrico muito criativo. Chico Buarque estabelece um jogo de encaixe com o
leitor, em que a partir de cada fato contado por Eullio, possvel elaborar uma sequncia
histrica contextual dos costumes e dos valores da sociedade carioca no ltimo sculo.
Por pertencer a uma famlia economicamente abastada, o narrador recorda que,
dependendo da situao, somente a meno do seu nome j era o suficiente para gozar de
certos privilgios sociais. A valorizao do nome acompanhado do sobrenome pela sociedade
do perodo era evidente. Herdar o nome do pai era algo recorrente na poca. Como
mencionado no romance, Eullio a oitava gerao dos Eullio Assumpo, e este manteve a
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tradio dando o seu nome para o neto, bisneto. Essa questo refora a temtica da identidade.
O nome era a marca da famlia; assim sendo, o homem desse cl no tem uma identidade
prpria. O narrador-personagem era identificado de maneira coletiva, por exemplo, a famlia
dos Assumpo. Eullio usa a identidade da sua posio social como um carto de vistas
perante aqueles que ele julga serem inferiores socialmente.
Porm, ao longo dos anos, a sociedade sofreu transformaes, o nome de famlia j
no carrega mais aquela importncia toda. Apesar de se mostrar reticente idia, o prprio
Eullio percebe essa mudana quando tenta, sem sucesso, impedir a polcia de invadir o seu
apartamento dizendo que aquela era a casa de um Assumpo:
No demorou muito, sete agentes da polcia invadiram
nosso apartamento, vasculharam tudo, sacolejaram Maria Eullia,
perguntaram por um tal de Pablo, e eu lhes disse que havia um
equvoco, o garoto era um Assumpo de boa cepa. Ainda lhes
apontei o retrato do meu av na moldura dourada, mas um
brutamontes me deu um tapa na orelha e me mandou enfiar o av no
cu. (p.127)

Podemos afirmar que o relato de Eullio a maneira que este encontrou de recuperar a
sua identidade, j que o seu nome no significa mais nada nessa nova sociedade.
relembrando e revivendo as suas memrias que Eullio consegue reconstituir alguma funo
social que perdeu por j ser um ancio e no ser mais socialmente ativo. Diferente dos velhos
das tribos antigas que ocupam um lugar de honra como detentores do saber, os velhos das
sociedades ocidentais no so mais economicamente ativos e, por isso, perdem a importncia
social e acabam se isolando do contato com os mais jovens, acarretando, assim, um
esvaziamento e uma desvalorizao desse perodo da vida.
Segundo Ecla Bosi, em seu livro Memria e Sociedade, os velhos, por no serem
mais propulsores da vida presente no seu grupo social, passam a adquirir uma nova funo:
lembrar e contar para os mais jovens as suas histrias. O indivduo novo no tem tempo para
se ocupar com as suas lembranas, por isso cabe ao idoso essa tarefa. Contudo, no s o
tempo que os velhos tm para se dedicar s lembranas, pois, pela sua idade, os antigos tm
uma memria social melhor definida e mais contextualizada, visto que so testemunhas de um
quadro j finalizado e bem delineado pelo tempo. Mesmo o idoso sendo o guardio da
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memria, o jovem, seja pela falta de tempo, ou pela inexperincia para lidar com as questes
da lembrana, no apresenta nenhum interesse em ouvir o que os velhos tm a dizer.
O velho algum que se retrai de seu lugar social e este
encolhimento uma perda e um empobrecimento para todos. Ento,
a velhice desgostada, ao retrair suas moas cheias de dons, torna-se
uma ferida no grupo. Se o adulto no dispe de tempo ou desejo
para reconstituir a infncia, o velho se curva sobre ela como os
gregos sobre a idade de ouro. (p. 83)
Tal desinteresse ocorre, ainda, porque o fato contado apresenta um grande afastamento
temporal, o que torna a histria narrada menos palpvel para os jovens. Por esta ocorrer em
um momento diferente do vivido pelo jovem, este age como se ela no houvesse existido. No
trecho: As pessoas no se do ao trabalho de escutar um velho, e por isso que h tantos
velhos embatucados por a, o olhar perdido, numa espcie de estrangeiro., percebemos que
Eullio sente exatamente o que Ecla aponta em seu livro.
Eullio j no tem mais ao social, o seu nome no mais abre portas, e ele perde a
sua identidade. O prprio se d conta do fato, como vemos na passagem abaixo:
Ouo suas vozes, e posso deduzir que so pessoas do
povo, sem grandes luzes, mas minha linhagem no me faz melhor
que ningum. Aqui no gozo de privilgios, grito de dor e no me
do opiceos, dormimos todos em camas de rangedoras. Seria at
cmico, eu aqui, todo cagado nas fraldas, dizer a vocs que tive
bero. (p.50)
Agora Eullio , simplesmente, mais um velho doente deitado no leito de um hospital.
Sendo assim, nas suas memrias, que Eullio busca uma maneira de restabelecer as suas
obrigaes sociais como chefe de famlia e, at mesmo, a sua identidade. Walter Benjamin
afirma que a lembrana a experincia individual sem nenhum valor significativo. algo que
antecede a memria, ento, menos organizado. A memria, por sua vez, a experincia
coletiva j incutida de significao, e, logo, com uma maior organizao. Normalmente, esta
sofre influncia de valores e de julgamentos no do momento em que ocorreu, mas sim do
momento presente. O movimento da narrao ocorre na camada da memria, onde o narrador
o responsvel por lapidar o grande diamante bruto que a lembrana. Devido a todo esse
esforo, Benjamin compara o trabalho do narrador ao trabalho de um arteso.
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No romance, as lembranas de Eullio nos possibilitam a construo de uma memria
social, que, para Benjamin, o meio no qual ocorre a vivncia:
A lngua tem indicativo inequivocamente que a memria
no um instrumento para a explorao do passado; , antes o meio.
o meio onde se deu a vivncia, assim como o solo o meio no
qual as antigas cidades esto soterradas. Quem pretende se
aproximar do prprio passado soterrado deve agir como um homem
que escava. (p. 239)
Ainda na camada da memria, Chico Buarque constri, ao longo do romance, um
jogo de espelhos ao colocar personagens de pocas diferentes dentro de uma mesma histria,
ou relatando o mesmo fato porm com pessoas distintas exercendo uma mesma funo,
Podemos citar como exemplos: a morte do bisneto de Eullio, assassinado num quarto de
hotel pelo marido da amante equivalente morte do pai de Eullio. O narrador descreve as
duas mortes em momentos distintos do livro, porm utiliza frases e imagens idnticas, como o
sangue escorrendo da boca de ambos para o tapete. Outro tipo de espelhamento feito entre
passado e presente, quando Eullio no hospital comporta-se como o menino mimado da
infncia e joga seu prato de comida no cho. Observamos que o desempenho de quem cuida
dele o mesmo, permitindo frases idnticas s da infncia, agora dirigidas aos enfermeiros e
mdicos. , ainda, neste jogo de espelhos, que ocorre uma das cenas mais poticas da obra: a
morte de Eullio - marcada pelo final do relato - em que, ao receber a visita do tataraneto,
lembra-se de que, quando menino, fora com sua me ver seu tetrav no leito de morte. Ao
descrever a cena, Eullio atenta para o fato de que, assim como ele, o seu tetrav encontrava-
se numa cama de hospital, onde morreu, somente, com as presenas de Eullio e de sua me,
situao semelhante a do nosso narrador.
Com apenas 195 pginas, Chico Buarque reconta a decadncia de uma famlia rica e
influente, a partir da mente confusa de um velho de cem anos, que se encontra na cama de um
hospital beira da morte.



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NARRADOR


Acho que fui deputado
Acho que tudo acabou
Quase que
J no me lembro de nada
Vida veio e me levou
(O Velho Francisco Chico Buarque)

A memria deveras um pandemnio, mas est tudo l dentro, depois de fuar um
pouco o dono capaz de encontrar todas as coisas (...). Com esse trecho, podemos perceber o
carter memorialista da obra. Prontamente, nas primeiras pginas, instaura-se uma dvida no
leitor: para quem fala este homem que desmonta nossa frente a sua vida? Falar apenas para
o seu interlocutor, ou ser para si mesmo? O fato que, em seu mais recente romance, Chico
desenhou um narrador em primeira pessoa to complexo quanto o narrador de seu livro
anterior Budapeste. Alm de complexo, EUllio, que j carrega em seu nome a marca da
primeira pessoa, entusiasmante, principalmente por ser um contador de histrias centenrio.
Por meio de fluxos de conscincia e da memria fragmentada, Eullio pertencente a uma
tradicional e abastada famlia carioca - reconta a histria de sua vida da cama de um hospital
entre uma dose de morfina e outra. Em meio a lembranas e divagaes, ele vai narrando a
histria dos Assumpo (com "p", para no ser confundido com os meros Assuno),
comeando no sculo XV at o ano de 2007.
notvel verificar que surge, a partir de tal obra, uma discusso sobre a necessidade
do registro de uma memria (do narrador-personagem). Na situao na qual se encontra, este
justifica seus digressivos relatos aos mais diferentes interlocutores (enfermeiras, mdicos e a
prpria filha) como uma forma de no ter seu passado esquecido e, tambm, como uma
maneira de reviver tal episdio contado:
Mas se com a idade a gente d pra repetir certas histrias, no por
demncia senil, porque certas histrias no param de acontecer em ns at o
fim da vida. J aqui, bem ou mal, recebo alguma ateno, no h passante
que no afrouxe o passo para me espiar, como a um desastre beira da
estrada. E muitos se detm para escutar minhas palavras, mesmo que no
alcancem seu sentido, mesmo quando o enfisema me sufoca e mais a arquejo
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que falo. Aos domingos, no pico do horrio de visita, comum acorrerem
famlias inteiras a fim de apreciar meus estertores, ou qui a derradeira
sentena de um moribundo. Muita vez de fato j invoquei a morte, mas no
momento mesmo em que a vejo de perto, confio em que ela mantenha
suspensa sua foice, enquanto eu no der por encerrado o relato de minha
existncia. (p. 184)

Com essa passagem, percebemos, inteiramente, no s o propsito da narrativa (o
registro de sua memria pessoal e familiar). Sem voc me enterrariam como indigente, meu
passado se apagaria, ningum registraria minha saga., bem como o estado do narrador
Eullio, que, por sua idade, acometido por digresses e alucinaes repetidas ao longo do
romance. Tambm, possvel notar o pouco interesse dos interlocutores em relao aos fatos
contados. Mesmo com a idade avanada e os remdios, Eullio consegue remontar o quebra-
cabea que a sua vida, visto que ele conhece muito bem a histria das suas origens. A partir
dessa anlise, podemos aproxim-lo classificao de narradores feita por Benjamin em seu
texto O Narrador. De acordo com Benjamin, h dois tipos de narrador o primeiro chamado de
marinheiro mercante, que de porto em porto vai arrecadando pequenas histrias ou parte
delas, sem muito tempo de aprofund-las. Assim sendo, o conhecimento que este adquire
horizontal, plano como uma fotografia em que no temos acesso a outras dimenses. O
segundo narrador, Benjamin classifica como lavrador sedentrio, aquele homem que
nunca saiu da sua cidade, e por isso, conhece muito as tradies e as histrias da sua famlia.
Portanto, dizemos que o conhecimento deste vertical, visto que ele conhece apenas uma
histria, mas capaz de cont-la de maneira detalhada e profunda. Diferentemente da
fotografia, as histrias narradas pelo lavrador sedentrio assemelham-se a um filme no qual
temos acesso a diversas dimenses. Um exemplo disso a maneira como Eullio nos conta o
dia em que conheceu a sua esposa Matilde. O narrador acrescenta detalhes a cada vez que
reconta o fato, o que nos d a impresso de ver a histria por outro ngulo. Pelo conhecimento
que o narrador de Leite Derramado apresenta-nos, podemos encaix-lo no segundo narrador
de Benjamin, lavrador sedentrio. Eullio nos conta com detalhes a sua vida apesar de
seus interlocutores no se mostrarem interessados em escutar o que ele tem a dizer.
Este comportamento do interlocutor remete tese de Walter Benjamin, de que a
humanidade no est mais disposta a aceitar narrativas e as experincias que emanam delas:
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"(...) as aes da experincia esto em baixa, e tudo indica que
continuaro caindo at que seu valor desaparea de todo. Basta olharmos um
jornal para percebermos que seu nvel est mais baixo que nunca, e que da
noite para o dia no somente a imagem do mundo exterior, mas tambm a do
mundo tico sofreram transformaes que antes no julgaramos possveis.
Com a guerra mundial tornou-se manifesto um processo que continua at
hoje. No final da guerra, observou-se que os combatentes voltavam mudos do
campo de batalha no mais ricos, e sim mais pobres em experincia
comunicvel. E o que se difundiu dez anos depois, na enxurrada de livros
sobre a guerra, nada tinha em comum com uma experincia transmitida de
boca em boca." (p. 184)
Ainda em seu texto, Benjamin afirma que narrar trocar experincias: A experincia
que anda de boca em boca a fonte onde beberam todos os narradores.. Em passagens
como: Estou pensando alto para que voc me escute e mas voc perdeu lances
fundamentais da minha vida. Do jeito que anda relapsa, quando voc compilar minhas
memrias vai ficar tudo desalinhavado, sem p nem cabea.. Notamos que o narrador de
Leite Derramado faz exatamente o que diz Benjamin ao ditar as suas memrias para uma das
enfermeiras. Ele tem a preocupao de deixar as suas histrias para a posteridade. O grande
desejo de compartilhar com os outros as suas memrias, reafirma a tese que Adorno
desenvolve em seu texto, Posio do Narrador no Romance Contemporneo.
Diferentemente de Benjamin, Adorno acredita que, no romance atual, no existe mais a
transmisso de experincia, e sim ter algo especial para contar: Narrar algo significa, na
verdade, ter algo especial a dizer (...). Adorno faz uma reflexo acerca da dissoluo da
forma romanesca, caracterstica de uma srie de narrativas do sculo XX. No seu ponto de
vista, a percepo de uma realidade desorientada influencia o narrador, que manifesta essa
desordem na sua narrativa. A fragmentao da narrativa, a impreciso no foco narrativo, o
enredo vago e confuso, a falta de linearidade temporal, espao pouco definido e a
decomposio da sintaxe por meio de experincias lingsticas so elementos recorrentes
nesse novo narrador, apontados por Adorno. Verificamos que no romance de Chico, h uma
desarticulao da linguagem a fim de expor uma desarticulao do prprio narrador, que
numa narrativa no linear, tenta organizar as runas do passado.
Segundo Adorno, o romance realista d a iluso de que o mundo organizado. O novo
narrador tira essa iluso, pois este se coloca numa posio de fragilidade na qual ele no se
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assume dono da realidade narrativa: O sujeito da criao literria, que renega as convenes
da representao do objeto, reconhece, ao mesmo tempo, a prpria impotncia, o superpoder
do mundo-coisa que no meio do monlogo retorna. O narrador contemporneo ,
simplesmente, um mediador entre o sujeito e o objeto narrado, colocando-se assim ao nvel do
leitor. O prprio narrador de Leite Derramado tem conscincia disso ao revelar: No culpa
minha se os acontecimentos s vezes me vm memria fora da ordem em que se
produziram. Eullio, na sua subjetividade narrativa, acredita que a sua histria algo vlido
de ser contado, apesar da falta de interesse do interlocutor.
Tal desinteresse dos interlocutores de Eullio est relacionado aos seus delrios, sua
incongruncia e aos seus devaneios, assim como, a sua avanada idade e a sua memria
repetitiva - que conta vrias vezes o mesmo fato e, tambm as suas alucinaes. Devido a
isso e, principalmente, ao fato de ser uma narrativa em primeira pessoa, podemos consider-lo
um narrador no-digno de confiana, pela maneira duvidosa que este conduz a sua histria:
(...) nunca lhe contei esse episdio? Ento no o leve em conta, nem tudo o que eu digo se
escreve, voc sabe que sou dado a devaneios. E tambm no trecho: Com a idade a gente d
para repetir velhas lembranas, e a que menos gostamos de revolver so as que persistem na
mente com maior nitidez. Agora preciso dos meus anestsicos, minhas dores no peito
voltaram a se agravar, sinto que desta noite no passo. Esse fragmento atenta para o fato de
que o narrador, em vrios momentos da narrativa, est sob influncia de medicamento, o que
d ao romance um carter alucingeno e, at mesmo, duvidoso, visto que Eullio relata, em
algumas passagens, que parentes j falecidos vieram visitar-lhe no hospital: Quem hoje veio
me ver foi o papai, que nunca aparece no meu quarto. Passou para me recomendar que ficasse
pregado na cama (...). Devido a essas divagaes e a esses devaneios, o leitor acaba ficando
com certas dvidas no que diz respeito veracidade dos fatos ali dispostos. O prprio
narrador coloca a veracidade de sua narrativa prova, por assumir certas mentiras que lhe so
convenientes como, por exemplo, no caso em que confessa ter mentindo para sua filha, Maria
Eullia, a fim de preservar a memria da me:

Para mim era sempre um choque ouvi-la falar assim, embora eu mesmo
tenha inventado que sua me morrera em nosso leito ao lhe dar a vida.
Pareceu-me a princpio uma boa histria, capaz de incutir brios na filha, ao
mesmo tempo que proporcionava me uma sada triunfal. Cedo ou tarde eu
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teria de desengan-la, mas fui protelando o assunto, e Maria Eullia no s
cresceu aferrada minha mentira caridosa, como a aprimorava por sua
conta. (p.121)
Mesmo que Maria Eullia acredite nas palavras do pai, ela tambm o
questiona, j que Eullio, por estar sempre preocupado com as aparncias de sua famlia, toma
uma postura conservadora perante a sociedade da poca. Essa desconfiana de Maria Eullia,
mesmo no sendo declarada, era conhecida por Eullio que, em vrios momentos, questiona a
aceitao de suas mentiras por sua filha:

Hoje tenho para mim que a prpria Maria Eullia nunca ps muita f no que
falava, falar da me morta era como um esconjuro, era como bater trs vezes
na madeira. Penso que todo dia ela descia a escada da escola com as pernas
bambas, apavorada com a possvel apario de uma me penitente. (p. 121)

Semelhante processo se d com o leitor, que tambm tomado de incertezas
principalmente no que diz respeito ao destino da personagem Matilde, sua esposa. Ao longo
da narrativa, Eullio relata diversos finais diferentes para a personagem. A nica certeza que
tem o leitor que Eullio no est mais com Matilde. Logo, o processo que o narrador
desenvolve, concernente ao final de Matilde muito mais de levantamento de hipteses do
que mentira, ou de desdobramentos de alucinaes.
Em meios a este cenrio catico de hospital, de memria senil e de alucinaes, Chico
Buarque d voz a esse narrador, que, a partir do fim, lana um olhar sobre a vida,
reconstruindo situaes e relembrando familiares e amigos.

Tudo, neste texto, conciso e preciso. Nenhum elemento
suprfluo. (...) Os traos e gestos de Matilde, ao mesmo tempo que
determinam a paixo do marido, ocasionam a infelicidade de ambos. Embora
vista de forma indireta e em breves flashes, Matilde se torna, tambm para o
leitor, inesquecvel.
Outras figuras, fixadas a partir de mnimos traos, tambm se
sustentam como personagens consistentes. espantoso como tantas
personagens conseguem vida prpria em to pouco espao textual.

Como aponta Leyla Perrone-Moiss na orelha do romance Leite Derramado, Chico
Buarque constri personagens bem marcados a partir de muito pouco detalhe sobre estes.
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Eullio, da cama de um hospital, recupera sua histria e, com ela, parentes
2
e conhecidos.
Devido a sua idade avanada o narrador nos apresenta essas figuras de maneira aleatria e
confusa, principalmente a gerao mais nova. Sobre isso o prprio narrador justifica:
Ao passo que o tempo futuro se estreita, as pessoas mais novas tm
de se amontoar de qualquer jeito num canto da minha cabea. J para o
passado tenho um salo cada vez mais espaoso, onde cabem com folga meus
pais, avs, primos distantes e colegas de faculdade que eu j tinha esquecido
(...)
A partir dessa passagem, entendemos por que Eullio passa a maior parte do romance
falando dos seus antepassados do que de familiares recentes. Observamos que mesmo que
esse narrador afirme saber tudo sobre o seu passado, muitos nomes de parentes,
principalmente femininos, no so revelados, fato que reafirma o valor patriarcal. Sobre a
me, o leitor sabe apenas o sobrenome: Montenegro. Contudo, podemos afirmar que era uma
senhora de elite, que falava francs at na hora de pedir um saleiro mesa. Fica exposto
tambm a personalidade forte e o seu comportamento de desprezo com aqueles que julgava
ser de classe inferior. Minha me era de outro sculo, em certa ocasio chegou a me
perguntar se Matilde no tinha cheiro de corpo. S porque Matilde era de pele quase castanha
(...). Em muitos momentos da narrativa, o prprio Eullio desenvolve, acerca dos menos
favorecidos, comportamento semelhante ao da me.
Eullio Ribas DAssumpo, pai de Eullio, era um senador que acaba sendo
assassinado. A figura paterna est muito ligada s lembranas do casaro em Botafogo. O
narrador sempre coloca a memria de seu pai ao lado de luxo e de bom gosto, caractersticas
que este se orgulha de ter herdado.
Como o prprio Eullio comenta, quando o assunto so as lembranas acerca dos mais
novos, h uma carncia de detalhes e um empobrecimento na descrio. A confuso tanta
dentro da cabea de Eullio que este narra situaes semelhantes, referindo-se, porm, a
pessoas distintas. Primeiramente, o seu neto Eullio Palumba, e em seguida, o seu bisneto de
mesmo nome.
Mas ainda que assim fosse, ela j havia me recompensado com Eulalinho,
que virou um filho pra mim. Por ele at rememorei antigas berceuses (...)

2
Segue anexado ao final deste trabalho a rvore genealgica de Eullio.
21

Ensinei-o a ler, arranjei-lhe uma bolsa de estudos no meu antigo colgio de
padres onde meu nome ainda abria portas. (p. 125)

Esse Eulalinho criei como se fosse um filho, ensinei-o a ler, matriculei-o no
colgio de padres onde meu nome abria portas, fiz fotograf-lo de calas
curtas no Senado. (...) Diz minha filha que ele foi morto na cadeia, mas disso
no se tem certeza, s sei que me telefonaram para buscar seu filho no
hospital do Exrcito. Esse Eulalinho criei como se fosse meu filho, ensinei-
lhe a abrir as portas, fiz fotograf-lo de calas curtas compadres vermelhos,
mas o sabor do remdio estava estranho. (p. 127)
Tais trechos revelam a desorientao desse narrador que no deixa claro se essas duas
situaes, realmente, aconteceram ou se ele est, simplesmente, confundindo as pessoas.
Enquanto a maioria das figuras femininas presentes na obra no tem nem nome, h
duas mulheres que so citadas em vrios momentos da narrativa. A primeira delas a sua
filha Maria Eullia. A menina, segundo Eullio, era muito parecida com a me:
No era loucura minha, a Balbina tambm notava que cada dia voc perdia
mais um trao da me, e nesse passo j perdera todo o desenho original da
boca, fora o negro dos olhos e a tez acastanhada. Era como se na calada da
noite, Matilde passasse para buscar suas coisas no rosto da filha, em vez dos
vestidos no armrio ou dos brincos na gaveta. (p.94-5)
Maria Eullia cresceu ouvindo o seu pai contar que a me morrera ao dar luz: (...)
embora eu mesmo tenha inventado que sua me morrera em nosso leito ao lhe dar a vida.
Pareceu-me a princpio uma boa histria, capaz de incutir brios na filha, ao mesmo tempo que
proporcionava a me uma sada triunfal. O que o narrador transmite ao leitor acerca de sua
filha que esta no bem sucedida: no s na sua vida pessoal, com casamento e planos
fracassados, mas tambm na sua existncia familiar, visto que a av ao afirmar que os
Assumpo s fazem filho homem, presenteou a garota com roupas azuis.
Mesmo que Eullio construa um painel familiar, a figura mais importante da narrativa,
a grande paixo de Eullio, que cerca os seus devaneios e as suas memrias, Matilde. Uma
mulher que tem uma consistncia excepcional, ainda que exposta de maneira
indireta, pelas linhas tortas da lembrana do narrador. Apesar de no termos uma longa
descrio de Matilde, somos capazes de deduzir a sua figura a partir de relatos e,
principalmente, do silncio do Eullio. A ausncia de Matilde vira quase uma presena, por se
tratar de um fato to bem marcado e mencionado ao longo da narrativa. Matilde uni-se
22

vasta galeria feminina das canes de Chico, como uma personagem maior. Sobre a
personagem, o prprio Chico comenta numa entrevista para a revista psilon
3
:

Como que construiu esta Matilde?
E Matilde, a mulher, eu at pensei mas no consegui. Tem coisas que voc
pretende fazer e que depois a escrita se recusa a fazer. Cheguei a imaginar ele
se dirigindo mulher como se ela estivesse viva. Mas no coube, era
impossvel porque a ausncia dela muito presente no livro inteiro. A
ausncia dela muito determinante na histria toda.

H mesmo quem diga que ela a personagem principal deste romance.
A histria toda gira em torno dela. a obsesso do velho. Ele d voltas e
voltas e cai nela, volta para ela. E feito de quase nada porque muito breve
a existncia dela. A convivncia dela com ele breve, seria um ano e meio, e
ela feita de quase nada porque feita das lembranas dele. E as lembranas
dele no so confiveis. Quando se trata da mulher dele, ele volta, repete
sempre as mesmas coisas, mas sempre de uma forma diferente. O cime que
ele sentia dela aparece vrias vezes no livro contado de formas distintas. O
desaparecimento dela narrado de vrias formas diferentes, h vrias verses
que ele passa geralmente para a filha.
Eullio, casado com Matilde, observa a mulher em dana febril e detecta uma
certa vulgaridade nela. Matilde no pertence sua classe.
E, no entanto, no existe outra mulher que Eullio mais deseje. Essa mistura
de atrao e repulsa define a vida de Eullio. E, mesmo quando a mulher
desaparece sem deixar rastro, ainda com atrao e repulsa que ele vai
fabricando explicaes sucessivas para o inexplicvel. Que o mesmo dizer:
amando e odiando, com igual intensidade, um mero fantasma.

Primeiramente, Eullio nos apresenta Matilde como: era a mais moreninha de sete
irms, filhas de um deputado correligionrio do meu pai. Ao longo da obra, Matilde passa de
filha quela negrinha que pegamos para criar. Aos olhos do marido, ela era limitada
intelectualmente e espontnea em seus comportamentos. Nesses relatos, alm do leitor saber a
personalidade da esposa de Eullio, tomamos conhecimento tambm, da personalidade do
prprio protagonista. Ao relembrar com certo desprezo os momentos que viu sua mulher
danar maxixe, uma dana considerada por ele vulgar, fica clara a sua postura conservadora e
preconceituosa, que nunca compreendeu Matilde e sempre a reprimiu. No decorrer do
romance, o leitor vai percebendo que Matilde era uma pessoa bem mais estimvel do que o
marido, fato do qual ele, o prprio narrador desconfia: No sei se existe um destino, se

3
Fragmento de entrevista de Chico Buarque de Holanda para a revista psilon. Disponvel em:
http://www.chicobuarque.com.br/critica/crit_leite_ipsilon_isabel.htm . Acesso em 02 de julho de 2011.
23

algum o fia, enrola e corta. Nos dedos de alguma fiandeira, provavelmente a linha de vida de
Matilde seria de fibra melhor que a minha, e mais extensa.
Durante os relatos de Eullio, o leitor incutido de vrias incertezas, mas a mais importante
delas diz respeito ao final de Matilde. Este narrador solitrio no consegue explicar o que
aconteceu, tenta encontrar a causa, porm no a encontra, e mais lacunas so preenchidas com
o seu vago discurso. Para tentar entender o ocorrido, Eullio cria diversas explicaes para o
sumio de Matilde:
Confessei que Matilde realmente havia abandonado o lar,
quando ela nem bem engatinhava. Mas falecera pouco depois, em
desastre de automvel na antiga estrada Rio - Petrpolis, e j era
tempo de deixarmos sua alma descansar em paz. (p.123)
Ao nos abandonar, Matilde rumou em segredo para um
sanatrio no interior do estado, onde logo viria a morrer de
tuberculose. (p.147)

Ele virou o resto do conhaque, me encarou e disse estar
confiante em que Matilde se recuperaria sem maiores sequelas. Ele
vinha de intern-la num sanatrio em regio montanhosa de clima
seco. (...) Disse que ela relutara at o ltimo dia em aceitar a
teraputica. (...) Segundo o mdico, Matilde o fez jurar pela Bblia
que no me revelaria seu paradeiro. (...) Porm mais tarde comecei
a duvidar do relato do mdico, pois no me recordava de Matilde
tossindo, e a lavadeira teria me alertado caso ela andasse botando
sangue pela boca. (p. 162-163-164)

Talvez tenha bisbilhotado as cartas que o mdico me
escreveu do estrangeiro. Numa delas, se bem me recordo, ele de
fato mencionava que Matilde chegou a pensar numa soluo
extrema, quando soube da gravidade de sua doena. Mas naquela
noite ela se afogou porque o tempo enlouqueceu, o mar encheu num
segundo e as ondas gigantes tragariam qualquer incauto que
estivesse na praia. (...) E lhe confessei que a ver o corpo de Matilde
dar na praia, sabe l com que mutilaes, preferi afinal que ela
permanecesse enrascada para sempre no fundo do oceano. E
simbolicamente fiz gravar seu nome no jazigo que minha me
mandar erigir para meu pai. (p. 170)
Mentiras piedosas contadas filha como: a morte no parto, a morte por afogamento
ou o acidente de automvel; delrio ciumento de uma fuga para a Frana com Dubosc e uma
24

doena fatal, so pedaos de uma histria que o narrador tenta unir, como se fosse um quebra-
cabea.
A criao de uma figura feminina to marcada, apesar de ser construda por meio de
discurso indireto e pelo olhar obtuso do narrador, confirma Leite Derramado como uma
grande romance. Matilde une-se a outras grandes mulheres da literatura brasileira como
Capitu.


















25

UMA PONTA DE CASMURRO EM LEITE DERRAMADO

Tais eram as ideias que me iam passando pela cabea,
vagas e turvas, medida que o mouro rolava convulso e
Iago destilava a sua calnia. (Dom Casmurro, p.575)

A construo do narrador de Leite Derramado semelhante de outro narrador da
literatura brasileira. Bentinho, em Dom Casmurro, com suas contradies e divagaes,
conta-nos a histria de sua vida, semelhante ao narrador-personagem de Leite Derramado.
Logo no incio da obra, Bento Santiago confessa que o objetivo de seu relato : O meu fim
evidente era atar as duas pontas da vida e restaurar na velhice a adolescncia. Relembrar os
acontecimentos de suas vidas parece ser o anseio dos dois narradores. Porm, durante a
narrativa de Dom Casmurro, podemos perceber nos relatos de Bentinho, que este est mais
preocupado em se isentar da culpa de uma possvel traio de sua esposa Capitu. Esse parece
ser, de fato, o verdadeiro motivo da narrativa, como aponta Schwarz no texto A poesia
envenenada de Dom Casmurro: Em lugar da evocao, do memorialismo emocionado e
sincero que parecia merecer todo o crdito do mundo, surgem o libelo disfarado contra
Capitu e a tortuosa autojustificao de Dom Casmurro, que, possudo pelo cime, exilara a
famlia. Assim sendo, Bentinho tece as suas memrias de maneira que o leitor acredite em
tudo que est sendo contado e, tambm, advogando a favor de si mesmo. Hlio de Seixas
Guimares, em seu livro Os Leitores de Machado de Assis, afirma exatamente isso:

(...) o processo de convencimento e persuaso no quer fazer com
que o leitor evolua no seu modo de pensar ou de encarar os
problemas, mas sim fornecer-lhe matria para que ele se convena a
si prprio, dos seus prprios conceitos e preconceitos. Da a
centralizao do motivo do discurso estar no no discernimento do
orador casmurro, mas no de quem escuta, em ltima anlise
responsvel por completar e dar sentido narrao. (p.215)

Assim como a narrativa de Leite Derramado, Dom Casmurro apresenta uma narrativa
ambgua, visto que Bentinho a constri de modo a manipular o leitor para que este passe a
acreditar em sua tese. Contudo, ao fazer isso, este narrador, tambm em primeira pessoa,
comete deslizes que colocam prova suas teorias como, por exemplo, a sua divagao
26

fantasiosa sobre a possibilidade de interveno do Imperador nos planos de sua me, que
queria tornar-lhe padre:
Vi ento o imperador escutando-me, refletindo e acabando por
dizer que sim, que iria falar a minha me; eu beijava-lhe a mo, com
lgrimas. E logo me achei em casa, espera, at que ouvi os
batedores e o piquete de cavalaria; o Imperador! o Imperador!
toda a gente chegava s janelas para v-lo passar, mas no passava, o
coche parava nossa porta, o Imperador apeava-se e entrava. Grande
alvoroo na vizinhana: O Imperador entrou em casa de Dona
Glria! Que ser? Que no ser? A nossa famlia saa a receb-lo;
minha me era a primeira que lhe beijava a mo. Ento o imperador,
todo risonho, sem entrar na sala ou entrando, - no me lembra bem,
os sonhos so muita vez confusos, - pedia a minha me que me no
fizesse padre, - e ela, lisonjeada e obediente, prometia que no. (p.
51)

Bentinho, por apresentar-nos um vasto panorama de sua memria, enquadra-se,
segundo a classificao de Benjamin, como lavrador sedentrio assim como o narrador do
romance de Chico Buarque. Ambos narradores possuem um conhecimento vertical de suas
memrias. Tanto Bentinho quanto Eullio sabem muito sobre as suas tradies e sobre a
histria de suas famlias.
Como j foi afirmado, na obra de Chico Buarque, o narrador apresenta a sua histria
de maneira confusa e desarticulada, cheia de repeties e digresses. H momentos na obra
em que Eullio desculpa-se com o leitor por suas repeties e justifica o fato por sua avanada
idade e por seus remdios. Diferente de Eullio, em Dom Casmurro Bento Santiago coloca a
sua narrativa prova pela maneira ardilosa como este conta os fatos. Nos dois romances o
leitor acaba ficando com certas dvidas no que diz respeito veracidade dos fatos ali
dispostos. Enquanto a narrao de Eullio se faz digna de contestao pelo seu carter senil, a
de Bentinho se faz ambgua pela grande astcia deste, que, dotado de uma boa retrica, tenta
persuadir o seu leitor.
A ordem como Bentinho escolhe para relatar as suas memrias reafirma o carter
manipulador desse narrador. Os fatos acontecem de maneira cronolgica. Bentinho sabe
exatamente que fato ele vai contar e qual o melhor momento para isso, tanto que em muitos
momentos ele fala para o leitor que contar melhor certa histria mais adiante da narrativa.
Diferentemente de Machado, a narrativa de Chico, por estar extremamente ligada na
oralidade, os fatos so relatados medida que surgem na cabea de Eullio, ou seja, de
27

maneira confusa e no-cronolgica. Entre uma medicao e outra, Eullio relembra os
episdios de sua vida sem se preocupar em convencer o seu leitor.
Nas duas obras, o leitor intimado a participar do processo literrio na condio de
intrprete completando as lacunas, fazendo julgamentos e tirando concluses. No caso da obra
de Machado, Bentinho, alm de manipular o repertrio da leitura a fim de que os leitores
atinjam certas concluses e faam julgamentos, tambm convida esse leitor a preencher as
lacunas que este narrador vai deixando pelo caminho: que tudo se acha fora de um livro
falho, leitor amigo. Assim preencho as lacunas alheias; assim podes tambm preencher as
minhas.
Essa convocao em Leite Derramado, assim como em Machado, ocorre de maneira
explcita, principalmente, no que diz respeito ao destino da personagem Matilde. Eullio, ao
relatar diversos finais para ela, atribui ao leitor o trabalho de preencher as lacunas que este
deixa por se envergonhar, por no se lembrar ou por, simplesmente, no saber. A nica
certeza que temos que Eullio no est com Matilde. Todavia, o sentimento que este guarda
no de rancor. Com isso, o mtodo que o narrador desenvolve, relativo ao destino de
Matilde, mais um levantamento de suposies do que uma mentira. Tais hipteses esto
relacionadas grande obsesso que Eullio tem de sua esposa ou obsesso pelo fato de esta
t-lo abandonado. Em passagens que Eullio relata a sua vida junto com Matilde, tomamos
conhecimento do cimes que o personagem manifesta por sua esposa. Num determinado
momento da narrativa, o prprio narrador teoriza sobre o assunto:

Com o tempo aprendi que o cime um sentimento para proclamar
de peito aberto, no instante mesmo de sua origem. Porque ao nascer,
ele realmente um sentimento corts, deve ser logo oferecido
mulher como uma rosa. Seno, no instante seguinte, ele se fecha em
repolho, e dentro dele todo mal fermenta. O cime ento a espcie
mais introvertida das invejas, e mordendo-se todo, pe nos outros a
culpa da sua feira. (p. 61)

No decorrer da obra, notamos que o cimes de Eullio, como o prprio diz no trecho
acima, algo fugaz e s no se fechou como repolho, porque era declarado no momento em
que era sentido. Durante o perodo de cimes, Eullio capaz de quebrar uma vitrola ao ver a
sua esposa danando samba com o empregado da casa. A reao de Eullio deixa Matilde
assustada:
28

A cena foi ficando insuportvel, os dois no queriam parar
com aquela dana nojenta, ento dei um pontap na vitrola de
Matilde. O disco voou, partiu-se em cacos no cho, voaram tambm
o prato e o brao da vitrola. Matilde me olhou atnita (...) Voltei de
novo pelo centro da cidade, onde comprei uma radiovitrola RCA
Victor de ltimo tipo e dois lbuns com vinte e quatro discos de
samba. Matilde ficou boba com o presente, voltou s boas comigo,
ela era leve de esprito.

Por esse tipo de comportamento, talvez, ele no guarde mgoas de Matilde, e,
tambm, suas lembranas concernentes a ela sejam sempre doces e cordiais. Conforme
podemos observar neste trecho: (...) retornaria de suas aventuras confiando no pronto
perdo de seu marido.
O contrrio acontece em Dom Casmurro, no qual o cimes de Bentinho acaba se
fechando em repolho, seguindo a teoria do prprio Eullio. No romance de Machado, o
cimes de Bentinho um sentimento mais introspectivo que fermenta e faz o personagem
tentar transferir a sua feira num possvel adultrio de Capitu. Em um trecho o prprio
personagem confessa seu sentimento:

Por falar nisto, natural que me perguntes se, sendo antes to cioso
dela, no continuei a s-lo apesar do filho e dos anos. Sim, senhor,
continuei. Continuei, a to ponto que o menor gesto me afligia, a
mais nfima palavra, uma insistncia qualquer; muita vez s a
indiferena bastava. Cheguei a ter cimes de tudo e de todos. Um
vizinho, um par de valsa, qualquer homem, moo ou maduro, me
enchia de terror ou desconfiana. certo que Capitu gostava de ser
vista, e o meio mais prprio a tal fim (disse-me uma senhora, um
dia) ver tambm, e no h ver sem mostrar que se v. (p. 164)

Nesse fragmento fica clara a obsesso de Bentinho por sua esposa, o quanto uma
provvel traio desperta a perversidade em seu carter. Ao contrrio de Eullio, Bentinho -
aps seu casamento com Capitu - tem lembranas amargas e no cordiais, principalmente, as
que esto ligadas ao cimes. No que diz respeito ao tratamento destes narradores com os
filhos, ambos apresentam comportamentos distintos. Enquanto Eullio afetuoso com Maria
Eullia, Bentinho afasta-se de Ezequiel, medida que este foi ficando mais parecido com
Escobar:
Capitu e eu, involuntariamente, olhamos para a fotografia de
Escobar, e depois um para o outro. Desta vez a confuso dela fez-se
confisso pura. Este era aquele; havia por fora alguma fotografia de
Escobar pequeno que seria o nosso pequeno Ezequiel. De boca,
29

porm, no confessou nada; repetiu as ltimas palavras, puxou o
filho e saram para a missa.(p.194)

O cimes dos narradores pode ser sustentado pela forma como as mulheres agem,
classificada por eles como exibicionista. Em Leite Derramado, Eullio destaca que Matilde
se veste com roupas ousadas para a poca, bem como amamenta Maria Eullia na frente de
qualquer um. O mesmo ocorre em Dom Casmurro, no qual Bentinho ressalta que Capitu
gostava de ser vista, como ilustra o trecho abaixo:

No mais, tudo corria bem. Capitu gostava de rir e divertir-se, e, nos
primeiros tempos, quando amos a passeios ou espetculos, era como
um pssaro que sasse da gaiola. Arranjava-se com graa e modstia.
Embora gostasse de jias, como as outras moas, no queria que eu
lhe comprasse muitas nem caras, e um dia afligiu-se tanto que
prometi no comprar mais nenhuma; mas foi s por pouco tempo.
(p. 152)

perceptvel, tambm, que tanto Matilde quanto Capitu exercem papis dominantes
nas respectivas relaes. Em vrios momentos Bentinho confessa ao leitor que Capitu quem
tem maior controle da relao. De acordo com Bentinho, isso ocorre pelo forte carter
dissimulado de Capitu. Para reafirmar essa ideia, o narrador conta um episdio em que a me
dela surpreende o casal de adolescentes logo aps terem se beijado. Nesse (como em muitos
outros), Capitu disfara perfeitamente, deixando o leitor e o prprio Bentinho com a
impresso de que ela tem o domnio da situao. J em Leite Derramado, Matilde mantm
uma postura firme durante todo o romance, no cedendo s exigncias e s reclamaes de
Eullio. Sua origem, assim como Capitu, humilde, e a personagem sustenta isso, apesar da
tentativa de Eullio em enquadr-la dentro da nobreza de sua famlia. Bem como pode ser
percebido no trecho a seguir: (...) Matilde ficaria encabulada naquele meio. Poltica no lhe
interessava, negcios, muito menos, amava fitas de caubi, mas no sustentaria uma
converso sobre literatura. Pouco sabia de cincias, geografia e histria, apesar de ter
estudado no Sacr-Coeur.
Os dois romances, enfim, fazem parte de uma proposio que faz sentido quando se
pensa no propsito da narrativa. O j consagrado livro de Machado de Assis tem como mote a
construo de um jogo que o leitor aceitar ou no, que a traio de Capitu. Tudo no livro
converge para a finalidade de o leitor interpretar dessa maneira, como se pode notar no trecho
a seguir: Capitu era Capitu, isto , uma criatura mui articulada, mais mulher do que eu era
30

homem. Se ainda o no disse, a fica. Se disse, fica tambm. H conceitos que se devem
incutir na alma do leitor, fora de repetio. Na obra de Chico Buarque, h a inteno de
no ser esquecido, ou seja, ter sua histria registrada para a posterioridade como nica
herana que restou de seus antepassados, visto que durante toda a obra h um processo de
empobrecimento financeiro do personagem. Todavia, existe uma decadncia moral durante a
vida de Eullio o que justifica que este olhe para o passado distante com muito mais
importncia: Ao passo que o tempo futuro se estreita, as pessoas mais novas tm de se
amontoar de qualquer jeito num canto da minha cabea. J para o passado tenho um salo
cada vez mais espaoso, onde cabem com folga meus pais, avs, primos distantes e colegas da
faculdade (...).
O tom melanclico com o qual os narradores falam de suas residncias de infncia
outro ponto de encontro entre as obras. Bentinho relembra com carinho a sua casa na rua
Matacavalos, assim como Eullio recorda a poca em que vivia no casaro de Botafogo. Os
dois narradores passaram maior tempo de sua juventude com a figura materna. Tanto Dona
Glria quanto a me de Eullio so personagens dotados de uma personalidade forte. As duas
adoram se meter nas vidas de seus filhos, dando palpites sobre diversos assuntos, inclusive
amorosos.
Mais um ponto de proximidade entre Dom Casmurro e Leite Derramado a questo
da dvida: Machado com o adultrio, e Chico com o desaparecimento de Matilde. Porm, eles
se afastam, por que os narradores lidam de maneiras distintas com suas mgoas. Enquanto,
Eullio a enfoca mais no seu pai do que, propriamente, em Matilde, Bentinho joga toda esta
mgoa em Capitu e, mais tarde, em Ezequiel.
Podemos notar, tambm, que os dois romances se aproximam por abordarem um
mesmo tema: cimes, embora este seja de tipos diferentes. Segundo a classificao de Eullio,
em Leite Derramado, este cimes seria definido como rosa, enquanto que em Dom
Casmurro, ele seria do tipo repolho, que se fecha em Bentinho. No que diz respeito s
personagens femininas, alm de ambas apresentarem autoconfiana, exercendo assim um
controle maior das situaes, os dois narradores apresentam tambm, uma mudana de
comportamento: de uma postura mais popular, principalmente na maneira de se vestirem, com
roupas que valorizavam os seus corpos, para uma postura mais sisuda com roupas mais
fechadas. Como aparece nas passagens abaixo:
31

S dias mais tarde se fechou para o mundo, passou a
esconder o corpo sob os vestidos largos que mame lhe dera havia
tempo. (Leite Derramado, p. 64)

Quando levantei a cabea, dei com a figura de Capitu
diante de mim. Eis a outro lance, que parecer de teatro (...) Capitu
no saa sem falar-me. Era j um falar seco e breve; a maior parte
das vezes, eu nem olhava para ela. (Dom Casmurro, p. 577)

Outra marca machadiana na obra de Chico Buarque est relacionada ao modo como
este faz uma crtica da sociedade. Ela no construda de maneira direta, mas sim pela
exposio de personagens representativos de uma determinada classe social. Matilde, o velho
Balbino e o prprio Eullio carregam nos seus discursos marcas da sua posio elitizada.
Sendo assim, cabe ao leitor a tarefa de reconhecer e estabelecer as crticas, a partir do quadro
de relaes construdo na obra.
32

CONSIDERAES FINAIS

Em Leite Derramado, Chico Buarque constri, de maneira magistral, um panorama
social do Brasil a partir das memrias de um velho a beira da morte. O romance nos apresenta
alguns paradoxos, tais como: o tradicional e o contemporneo, a memria e o esquecimento.
Observamos, tambm, que o novo no se estabelece por si s, pois necessrio olhar para o
passado para se criar algo atual. exatamente o que Chico Buarque faz, neste romance, ao
apanhar os elementos da tradio dando a eles uma nova perspectiva.
Nesta obra, Chico consegue representar literariamente as transformaes da sociedade
carioca, ao mesclar tradio e contemporaneidade. Seu narrador-personagem um centenrio
que tem um discurso fortemente oral, embora essa oralidade se apresente por meio da escrita.
Eullio um narrador que busca recuperar a sua funo social e reviver momentos da sua
vida, a partir das suas memrias. Ao relatar a sua histria, Eullio faz um movimento da
passagem da lembrana, que como aponta Benjamin, algo individual, para a memria que se
torna coletiva. Neste processo, conseguimos recuperar sculos de histria brasileira.
O narrador de Chico, porm, no tem a sabedoria dos ancios. Seu relato inconsistente
e lacunar um discurso repleto de preconceitos que marcam a sua posio social, numa
narrativa, que, muitas vezes, se mostra sem nenhuma linearidade discursiva. Permeada por
lapsos de memria, a narrativa de Eullio tenta reconstruir uma vida que se apresenta de
maneira esfacelada. Devido ao fato de este ser repleto de digresses e alucinaes, a
veracidade da narrativa contestada. O leitor no capaz de assegurar se o fato contado por
Eullio verdade ou iluso, visto que o narrador-personagem no confivel.
Eullio relata, detalhadamente, as suas memrias e consegue remontar o quebra-
cabea que a sua vida, visto que ele conhece muito bem a histria das suas origens. Por isso,
podemos classific-lo, segundo Benjamin, como lavrador sedentrio, j que ele tem um
conhecimento vertical da sua histria e capaz de cont-la de modo minucioso e profundo.
Notamos, porm, uma falta de interesse de seus interlocutores diante das histrias do ancio.
Este comportamento do interlocutor remete tese de Benjamin, de que a humanidade no est
mais disposta a aceitar narrativas e as experincias que emanam delas.
33

Apesar dos devaneios e da memria fragmentada, percebemos a necessidade que
Eullio tem de deixar um registro das suas memrias. Por isso, ele relata a sua vida a
enfermeiras, a mdicos e filha, colocando-se numa posio de fragilidade. De acordo com
Adorno, o narrador contemporneo ataca um componente fundamental de sua relao com o
leitor: a distncia esttica. Ao contrrio do romance tradicional, no qual essa distncia fixa,
no romance contemporneo ela tira a tranqilidade do leitor diante do que est sendo lido.
Assim sendo, nota-se o papel do leitor ativo que participa da construo dos sentidos ao
duvidar do que est sendo narrado.
O leitor de Leite Derramado, diante de lacunas, torna-se, mais do que nunca, uma
pea principal para a obra, pois cabe a ele a responsabilidade de preencher esses vazios,
tornando-se, assim, um co-autor do romance. Processo semelhante ocorre com o leitor de
Dom Casmurro, romance em que Machado de Assis convida o leitor a fazer julgamentos e a
tirar concluses.
Alm da relao estabelecida com o leitor, as duas obras tm outras semelhanas,
como foi analisado. Assim como Machado, Chico aborda a questo do cimes, embora este
seja de tipos diferentes. No caso de Eullio, ele seria definido como rosa, enquanto o de
Bentinho seria o cimes do tipo repolho. Outra semelhana destacada com relao s
personagens femininas. Apesar da pouca descrio fsica, Matilde e Capitu so duas figuras
bem marcadas psicologicamente nos romances.
Chico Buarque, ao retomar elementos tradio da clssica do romance e inserir marcas
da modernidade na narrativa, ecoa o pensamento de Eliot de que o bom escritor aquele que
busca conhecer o passado e desenvolver esse conhecimento ao longo de suas obras. De acordo
com Eliot, o que faz uma obra de arte verdadeira a capacidade de esta ser inovadora ao
mesmo tempo em que dialoga com a tradio.
Com base nesse estudo, podemos concluir que Chico Buarque se consolida como um
significativo escritor dentro da Literatura contempornea brasileira a cada livro lanado.
Embora seja muito cedo para saber se sua obra persistir no tempo, podemos afirmar, que,
concordando com Leyla Perrone-Moiss, Leite Derramado a obra de um escritor em plena
posse de seu talento e de sua linguagem.
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Por fim, esperamos que esse trabalho tenha contribudo para uma reflexo crtica sobre
o mais recente romance de Chico Buarque, Leite Derramado, que, por ser uma obra recente,
ainda no foi estudada de maneira mais aprofundada. Almejamos que esta pesquisa sirva de
base para futuras anlises.


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REFERNCIAS

ADORNO, Theodor. Posio do Narrador no Romance Contemporneo. So Paulo: Abril
Cultural, 1982
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Porto Alegre: Novo Sculo, 2001.
BENJAMIN, Walter. O Narrador. In: Obras Escolhidas: Magia e Tcnica, Arte e Poltica.
So Paulo: Editora Brasiliense, 2001.
_________________ Imagens do Pensamento. In: Obras Escolhidas II: Rua de Mo nica.
So Paulo: Editora Brasiliense, 1993.
BOSI, Ecla. Memria e Sociedade: Lembranas de Velhos. So Paulo: Companhia das
Letras, 1998.
BUARQUE, Chico. Leite Derramado. So Paulo: Companhia das Letras, 2009.
ELIOT, T.S. Tradio e Talento Individual. In: Ensaios de Doutrina Crtica. Lisboa:
Guimares Editores, 1997.
GUIMARES, Hlio de Seixas. Os Leitores de Machado de Assis. So Paulo: Nankin
Editorial, 2004.
HOMEM, Wagner. Chico Buarque: Histrias de Canes. So Paulo: Leya, 2009.
SCHWARZ, Roberto. A poesia envenenada de Dom Casmurro. In: Duas Meninas. So
Paulo: Companhia das Letras, 1997.
Fortuna Crtica Leite Derramado. Disponvel em:
http://www.chicobuarque.com.br/critica/leite_critica.htm. Acesso em: 02 de julho de 2011.
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ANEXO

RVORE GENEALGICA DE EULLIO