TEORIA DE LA COMPOSICION: La composicin fotogrfica es una pauta, que a pesar de todos los avances tcnicos, es necesaria pues no pierde

su eficacia al momento de mantener los parmetros visuales cuando se estructura una imagen. Se quiere dar a entender que la composicin es una disciplina visual a travs de la cual, se puede evaluar una imagen, al momento del encuadre puede ser reevaluada y le permitimos adquirir en la impresin final una nueva estructura, con un nico fin el cual es expresar una idea o una sensacin, que en la fotografa es lo mas importante. Muc as veces las diversas pautas de composicin se convierten en una larga y vana lista de requisitos para que una fotografa sea armnica, y nos !rinde imgenes con caractersticas equili!radas, pero privadas de lo que el autor quiere expresar por eso carecen de vida interna y se convierten en fotografas de catlogos que se pierden entre las miles y miles imgenes que rodean el mundo del comercio, donde todas son limpias y perfectas. " ora veamos, #$ul es la diferencia entre una !uena y una mala fotografa% "sumiendo que los colores an salido correctamente al imprimirla y la exposicin y el enfoque son correctos, existen una serie de elementos so!re los que los fotgrafos a!lan continuamente al evaluar una foto, que son las &reglas de composicin&. 'ependiendo de con quien a!lemos, nos darn unas reglas u otras, las ms relevantes son( Identifica el centro de inters: $ada fotografa tiene )o de!era tener* un centro de inters. Se denomina centro de inters cuando uno o!serva una fotografa y sa!e de manera o!via so!re que es la foto "unque se denomine centro, el centro de inters no tiene que ser necesariamente el o!+eto que este en el centro de la foto ni ser el o!+eto que ocupa la mayor parte de la imagen. ,sta es la primera regla de una !uena composicin, pues es una de las ms importantes. Simplemente uno de!e sa!er el motivo por el que toma la foto y todo lo ay que acer a partir de a es enfocar el elemento so!re el que queremos centrar el inters. Rellena el encuadre: ,s un error demasiado comn el querer sacar demasiadas cosas en una nica foto. "l final, lo que conseguimos es que no quede demasiado claro qu es lo que queramos ense-ar. $uando tengas la duda de si algo de!e salir o no en la foto, me+or qutalo. Ap !ate en las l"neas: Las lneas son un elemento de importancia trascendente en las artes visuales. Las lneas nos aportan formas y contornos. $on las lneas

dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra. Las lneas son uno de los elementos ms efectivos a la ora de dirigir la mirada de quien contempla nuestras fotos acia donde queremos que mire. Las lneas ori.ontales, verticales y diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las imgenes. /n tipo especial de lneas son las lneas convergentes. Son las lneas paralelas que, por el efecto de la distancia, aca!an convergiendo en un mismo punto.

Tra#a$a el flu$o: 'espus de las lneas, podemos presentar el flu+o. ,l flu+o es la manera en la que la mirada del espectador se despla.a de una parte de la fotografa a otra. /na manera de definir el flu+o de una fotografa es mediante el uso de lneas. 0ueden ser ori.ontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. " veces el flu+o creado por las lneas es ntido y claro, como los laterales de un edificio que convergen acia el cielo o pueden ser menos o!vias. Sin em!argo, la mirada del espectador de!era ser capa. de recorrer los elementos de una parte a otra de la imagen. ,l flu+o crea la ilusin de movimiento )o ausencia de movimiento si se desea*. Las lneas diagonales se consideran generalmente ms &dinmicas&, mientras que las lneas ori.ontales y verticales se consideran ms &estticas&. /n equili!rio cuidadoso de elementos estticos y dinmicos dar un sentido glo!al de movimiento a tus fotografas. %ue&a con la direcci n: La direccin es similar al flu+o. 1am!in crea la ilusin de movimiento. Si ay algo en la fotografa que pare.ca estar en movimiento, tiene una direccin en la que se mueve. Los ele'entos repetidos: La repeticin de algn elemento )unos glo!os, unos p+aros*, dan un sentido de relacin de distintas partes de una imagen. ,n algunas ocasiones puede aportar factores psicolgicos, como el sentido de la unin y el compa-erismo. Los colores: ,xisten dos tipos de colores, los clidos y los fros. Los ro+os, naran+as y amarillos forman parte de la gama de colores clidos. Los a.ules, verdes y violetas forman parte de la !anda de colores fros. ,xisten muc os elementos psicolgicos ligados a los colores. 0or poner un e+emplo, los a.ules se consideran colores tranquilos, mientras que lo ro+os son ms temperamentales. ,xiste muc a

literatura al respecto de la psicologa del color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene una importancia determinante en la composicin. ,n materia de colores ay que prestar atencin tam!in al contraste. ,l contraste se define como la diferencia de luminosidad entre las partes ms claras y ms oscuras de nuestra foto. El inters de los &rupos de tres: 0arece existir una percepcin especial de los nmeros impares en fotografa, y en especial de los grupos de tres elementos. /n nico elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto puede quedar demasiado !ien equili!rada y esttica, y cuatro elementos pueden resultar demasiados para distri!uir. ,n fotografa suele funcionar la agrupacin de tres elementos como centro de inters. El espacio ne&ati(o: Se considera espacio negativo los grandes espacios vacos, normalmente en !lanco o negro, dentro de una fotografa, normalmente a un lado. ,l ale+amiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un espacio vaco nos permite transmitir una informacin adicional de soledad, aislamiento o calma a la imagen. "unque no es un recurso que vayamos a utili.ar est de ms conocerlo. a!itualmente, no

)rente ! fondo: ,l contenido del frente y del fondo de una foto es importante. 1anto en el fondo como en el frente tienen aplicacin otros elementos compositivos como los colores o las lneas. Lo importante en el frente y en el fondo es que no aya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de inters. La me+or erramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. 2racias a la apertura del diafragma que utilicemos a la ora de acer fotografas, conseguiremos mayor o menor nitide. en el fondo. En'arcado Natural: ,xisten elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto. "lgunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes. 3tros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. ,s el caso de las se-ales de trfico o las ramas de los r!oles,...$ualquier elemento que &encierre& el centro de inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin acia el elemento deseado.

 La cur(a en S: Las curvas en &S& son un elemento muy repetido en fotografa. ,st relacionado con la sensualidad. 1am!in transmiten movimiento y ayudan a conducir la mirada. ,n la vida cotidiana encontramos muc os recursos que nos permiten aplicar curvas en &S& en nuestras fotografas. /na carretera, un camino, el curso de un ro,... Son elementos visuales muy potentes que dan inters a la fotografa. La Re&la de los tercios : ,l arte fotogrfico est compuesto de un determinado con+unto de reglas, entre ellas encontramos la llamada 4egla de los 1ercios. ,stas reglas o leyes an sido creadas para tomarse en cuenta a la ora de o!tener una me+or composicin fotogrfica. 5sicamente esta regla se trata de fraccionar con nuestra imaginacin la escena que vamos a capturar en 6 tercios, tanto ori.ontal como verticalmente. "l quedar la escena fraccionada en 7 partes iguales y, so!re todo, en 8 puntos principales. ,stos puntos son fundamentales en la composicin fotogrfica y son los que dan cumplimiento a la regla de los tercios, ya que en ellos de!emos situar los puntos de inters de la escena. ,sta divisin de la imagen nos da, a su ve., cuatro lneas que nos resultarn sumamente tiles para guiarnos en las posiciones de los elementos de la foto. 9inalmente, la teora es que si colocas tus puntos de inters en las intersecciones y en el sitio por donde atraviesan las lneas segn el sentido que eli+as, tus fotografas tendrn un mayor equili!rio y los elementos estarn dispuestos de forma tal que los espectadores inevita!lemente dirigirn su vista acia los puntos de inters que t ayas escogido.

 El e*uili#rio: /na fotografa resulta tanto ms agrada!le, cuanto ms equili!rada sea la situacin de los elementos que la componen. La distri!ucin de los elementos a de acerse posicionando los o!+etos segn su &peso visual&, conforme los colocaramos en una !alan.a cuyo centro coincidiese con el del fotograma. Segn esto, los elementos de mayor masa visual se colocarn ms al centro, y los ms ligeros acia los mrgenes. ,l concepto de &peso visual& se toma en un sentido de manc a o masa, y tam!in como el del volumen y el peso que intuitivamente asociamos a cada elemento. ,l equili!rio tam!in se extiende a las composiciones verticales, por ello inconscientemente, la foto nos resulta ms natural si situamos los o!+etos ms pesados ms a!a+o que los ligeros. ,n fotografa en color, la nocin de equili!rio, se extiende tam!in a la intensidad y al contraste de los colores. /na imagen mal equili!rada es rec a.ada mentalmente por cualquier o!servador, con lo que el resto de su mensa+e puede ser totalmente intil. ttp(::es.;i<ipedia.org:;i<i:$omposici=$6=56n>=?@artes>visuales =?7