Vous êtes sur la page 1sur 22

DICTADURA Y CARICATURAS. Estudio sobre la revista HUMi Lic. Mara Burkartii maraburkart@yahoo.

com IIGG-UBA rea de inters: Comunicacin y Poltica Palabras Claves:

Introduccin Desde marzo de 1976, las Fuerzas Armadas en tanto institucin detentaban el poder en la Argentina con la pretensin de corregir lo que consideraban vicios de la democracia (Ansaldi 2004, Novaro y Palermo 2003), lo que implicaba desmovilizar poltica y socialmente a la sociedad para llevar adelante una profunda transformacin de la sociedad argentina en todos sus aspectos. El descontento general por la violencia poltica, la crisis institucional y la desarticulacin de la economa imperantes dotaron de consenso a la creencia de que no haba ms alternativa que la intervencin militar y as, al golpe de estado. La dictadura, en tanto negacin de la poltica, se caracteriz por eliminar toda forma de disenso y oposicin poltica, social y cultural. La vida cotidiana se vio transformada por la aplicacin de un proyecto de reorganizacin de la sociedad desde arriba hacia abajo impuesto por el rgimen autoritario y represor. As fue que la esfera pblica tras su vaciamiento qued reducida a una nica voz monocorde e incluso al silencio. Este silencio, el miedo y los intentos de imponer diversas formas de olvido operaron sobre amplios sectores de la sociedad. El campo de la cultura no fue ajeno a esta situacin, sin embargo, en 1978, comenzaron a aparecer ciertas grietas en la coraza impuesta por los militares. Ramn Agosti, miembro de la Junta Militar, mismo reconoce el cambio operado en 1978 As como marzo de 1976 constituy un punto de inflexin histrica que termina con una etapa poltica, en la cual se asume con plenitud el combate contra el terrorismo subversivo, julio de 1978 constituye un nuevo punto de inflexin en el que, terminado el combate armado, debemos enfatizar la construccin de los fundamentos de la nueva sociedad argentina. (Novaro y Palermo 2003: 169)

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

La revista HUMOR Registrado surgi en ese contexto, en medio de la euforia del Mundial de Ftbol. Si el acontecimiento deportivo gener un consenso ms activo y extendido del que las Fuerzas Armadas gozaron durante el golpe, tambin gener las posibilidades de cuestionamiento de la hegemona y la dominacin militar La revista HUM lentamente fue aglutinando a su alrededor voces crticas a la situacin cultural, econmica, social y poltica impuesta por los militares y los civiles que apoyaban el proyecto castrense. El objetivo de este trabajo es analizar las caricaturas de las portadas de la revista HUM en el perodo comprendido por la dictadura militar, es decir, desde 1978, ao en que se crea la revista hasta fines de 1983, cuando se produce la transicin democrtica. La revista no siempre pudo escapar a la censura, y muchas veces se la censur por sus caricaturas. Las imgenes de las tapas de la revista Humor son caricaturas de los personajes pblicos ms importantes y reconocidos de esos aos. En muchos casos, las tapas necesitaron ser explicadas en el editorial para reducir las ambigedades y los mltiples significados que convocaban para evitar la censura. En otras palabras, se asiste a un vnculo particular entre texto e imagen donde ambos se imbrican, yuxtaponen y potencian, pero sin poder reducirse uno en el otro. De esta manera, las preguntas que surgen son qu contenan esas tapas?, cul era la eficacia de esas imgenes?, qu poder tenan esas imgenes que ciertos sujetos en algunas ocasiones consideraron que era necesario impedir su circulacin y que se hicieran pblicas?, qu hizo posible que la revista pueda proseguir su labor ms all de la censura?, tiene alguna importancia particular que HUM sea una revista de humor, y que las imgenes sean caricaturas?, y qu vinculo se estableci entre texto e imagen? El humor grfico y las caricaturas muestran una gran complejidad que los hace atractivos e interesantes a la investigacin, puede el humor en situaciones dictatoriales, sin libertad de expresin, donde el miedo es impuesto y donde el terror est permanentemente presente ser un recurso de resistencia y de crtica? La hiptesis es que en el caso de la Revista HUM, las tapas que sobresalen por las caricaturas, ms que por los ttulos que la acompaan, no fueron slo producto de un contexto particular. Dichas caricaturas no pueden ser entendidas como un reflejo del contexto ni solamente por aquello que

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

representan; sino que deben ser consideradas en s mismas, a partir de los conflictos particulares que generaron y a travs de los grupos sociales, culturales y polticos que dieron forma tras de s. Esa doble dimensin implicada en las imgenes de las tapas de la revista es la que nos permite reconstruir parte del significado que tuvo la revista para la cultura y la poltica de aquellos aos. I Las caricaturas de actores o situaciones polticas pueden adquirir distintos sentidos a partir de describir una situacin particular, exagerndola, criticndola y revistiendo en muchos casos esa situacin de un sentido moral. La caricatura y la parodia, as como su anttesis prctica, el desenmascaramiento, se dirigen contra personas y objetos respetables e investidos de autoridad. Son procedimientos de degradar objetos eminentes. (Freud, S. 1905 [1967]: 1144) En otras palabras, para Freud la caricatura al resaltar de modo exagerado un rasgo, ya se trate de un rasgo fsico o de carcter, quiebra la ilusin del yo de configurar una imagen armoniosa, degradndola. Como seala Gombrich este es el secreto de una buena caricatura: ofrecer de una fisonoma una interpretacin que nunca podremos olvidar y que la vctima parecer acarrear siempre, como un embrujado. (Gombrich 1982: 297) En definitiva, la caricatura busca ridiculizar y castigar por medio de la distorsin; generando un efecto devastador y desenmascarador. Siendo as la caricatura poltica permite, de alguna manera, acercar la poltica y la crtica a la sociedad. El caricaturista podra as ser considerado un sujeto peligroso ya que ...nos ha enseado a verlo de manera novedosa, a verlo como una criatura ridcula. Esto es la verdad de fondo y el objetivo oculto detrs del arte del caricaturista. (...) Con un par de lneas puede desenmascarar al hroe pblico, reducir sus pretensiones y hacer un stock gracioso de l. Contra este hechizo hasta el ms poderoso queda impotente. (Gombrich 2001:6) Pero tambin, el caricaturista poltico puede ser un cronista de la poca. Unas veces como crtico irnico de su sociedad: a la que retratar con cido realismo, y otras, de manera ms amable, como simple cronista de saln, encargado de mostrar a los lectores la imagen de los acontecimientos de actualidad. (Martn 1978: 13)

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

Por lo anterior, la caricatura est ligada al tiempo y al lugar en que fue realizada, lo que hace necesario explicarla, describirla y contextualizarla para que adquiera sentido y que resalte lo que no surge a la vista. La caricatura es arte de circunstancias, la caricatura pierde vigencia rpidamente o se convierte en un auxiliar de la informacin histrica en tanto crnica informal y expresiva de una poca, un lugar, un proceso. (Romano, E. 1990: 89-90) Sin embargo, esto puede conllevar el peligro de reducirlas en un simple reflejo del contexto en que fueron realizadas. Frente a eso Louis Marin sostiene que hay que tomarlas como actrices de la escena histrica ya que dan forma a grupos y/o conflictos entorno suyo. (Chartier 1996) II Tomando como punto de partida las observaciones anteriores acerca de la caricatura y el poder de las imgenes se va a analizar las caricaturas de la revista HUM entre 1978 y 1983. Qu se represent en ellas y quines se representaron a travs de ellas? La revista HUMOR Registrado comienza a publicarse en junio de 1978 en pleno fervor patritico por el Mundial de Ftbol que se celebra en el pas. La revista fue una continuacin de la revista Chau Pinela, que public veinte nmeros entre noviembre de 1974 y noviembre de 1975. El parentesco entre ambas revistas no es solo por ser de la misma editorial y contar bsicamente con el mismo equipo de produccin y redaccin iii sino tambin por el aspecto grfico, la calidad de la impresin, las caricaturas polticas que ilustran sus tapas, el recurso del editorial para matizar el sentido de dichas caricaturas, y el predominio de un discurso crtico hacia la situacin poltica general, la censura, los atentados, la violencia, etc. (Matallana 1999) Cuando se estaba elaborando el proyecto de la revista, sus realizadores, -Andrs Cascioli, Toms Sanz y quiles Fabregat-, tienen las primeras experiencias con la censura, la autocensura y lo difcil que era la puesta en circulacin de una revista de humor en aquellos aos. La presin para que la revista no saliera provino de un colega, el dibujante Landr de Ta Vicenta, mostrando como los efectos de la censura y la violencia de esos aos pueden generar sentimientos de miedo y de autocensura. El autoritarismo fue generando a lo largo de los aos una cultura del miedoiv (Guillermo ODonnell) ya que la

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

dictadura, ... a pesar de su discurso tecnocrtico, no prescinde de la dimensin subjetiva. Por el contrario, se asienta precisamente sobre su instrumentalizacin. (Lechner 1995: 101) Lo sucedido lo cuenta Andrs Cascioli, director de la revista HUMOR, con sus palabras: ... cuando lo estbamos preparando (al proyecto) tuvimos dos o tres experiencias; por ejemplo, con Landr... Recibamos a travs de algunos dibujantes sus mensajes, diciendo que no siguiramos porque iban a cerrar todas las revistas de humor. Una vez lo fui a visitar a Sbat a Clarn y me encontr con Landr. All l me dijo que se reuna con Harguindeguy [Ministro del Interior], y que saba que en cuanto saliera algo parecido a Chaupinela o Satiricn mora. (....) (HUM n 221, 1988: 60.) Sin embargo, la revista sali a la venta la primera semana de junio de 1978. El primer nmero era una stira del Mundial de Ftbol y la caricatura de la tapa mostraba a Csar Luis Menotti, director tcnico de la Seleccin Nacional con rasgos de Jos Martnez de Hoz, por entonces Ministro de Economa y gran diseador del plan econmico de la dictadura. El ttulo de la caricatura era Menotti de Hoz dijo: El Mundial se hace cueste lo que cueste y haca referencia a la prohibicin de criticar tanto al programa econmico como al Mundial. Ese primer nmero fue calificado de exhibicin limitada y Cascioli tuvo que defender la revista frente a una comisin de censura compuesta por tres miembros de la Iglesia y dos periodistas: Creo que hubiera pasado con cualquier revista nuestra; revistas a perseguir por el gobierno militar... porque se dedican a censurar la inteligencia o a tratar de que el nivel cultural de los argentinos baje cada vez ms. Humor sali sin ningn material que pudiera ser censurado por el gobierno, pero tuvo la clasificacin de exhibicin limitada. Para salvar la publicacin tuvimos que ir a ver a una comisin de moralidad que funcionaba en el Centro Cultural San Martn (...) All nos dijeron que esas publicaciones le hacan muy mal al pas. Que los chicos de seis o siete aos que se acercaban a los kioscos podan encontrarse con una publicacin como esa y les iba a hacer muy mal... (Ibidem) La censura a la cultura no fue exclusiva de esta dictadura ni del siglo XX argentino. Los intentos de coartar la libertad de expresin son tan viejos como el estado argentino mismo. Pero se puede decir que en este perodo la censura y el control cultural tomaron dimensiones inusitadas. Andrs Avellaneda (1986) sostiene que el discurso y las prcticas

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

de censura cultural que tuvo lugar en la ltima dictadura se organizaron lentamente por ms de 25 aos, acelerndose a partir de 1974, cuando, dentro del aparato represivo, dicho discurso tom a su cargo lo que en el lenguaje castrense de entonces dio en llamarse guerra ideolgica, el espacio final donde a juicio de los militares y de sus apoyos civiles se generaba la subversin(Avellaneda 1986: 10).v Es decir, la censura no fue solo eje de los gobiernos dictatoriales sino tambin de los democrticos, y esto lo saban muy bien los realizadores de HUM. Muchos de ellos haban participado de la revista Satiricn que apareci en 1972 y que si bien no realizaba un humor especficamente poltico, en 1974 con Mara Estela Martnez de Pern en la presidencia es censurada y clausurada. En 1976, las Fuerzas Armadas ya van a contar con un discurso de censura cultural que cuenta con disposiciones y decretos-leyes, textos oficiales y no oficiales que apoyan, subrayan y explican o inducen desde afuera la accin del Estado; y que a partir de 1976 se anudan firmemente los cabos sueltos de las dos dcadas anteriores. (Ibidem: 14)vi Frente a estas limitadas posibilidades que dejaba la censura las estrategias de los realizadores de la revista HUM fueron varias. Por un lado, titular a la revista HUMOR que es casi una salvedad, una marca que avisa, abre el paraguas sobre su contenido, se cura con salud: esto es humor (no otra cosa). Un gesto defensivo ante la posible represin una declaracin paradjica de posesin legal. (Sasturian 1998: 366) Por otro, un muy exhaustivo trabajo de edicin a cargo de Toms Sanz quien cuenta que Haba que peinar bastante las notas, cuidndonos de alguna posible clausura.... (HUM n 221, 1988: 60.) Lo mismo que se evit las referencias a cuestiones sexuales para evitar que no sea calificada como revista pornogrfica, que significaba la clausura. La revista volvi a tener problemas con su tapa nmero 7 en diciembre de 1978. Cascioli haba dibujado, con motivo del viaje a la Argentina de los reyes de Espaa, a la reina y el rey, y entre la ropa de la reina Sofa estaba escondido Lpez Rega (exiliado en Espaa desde el golpe de Estado). Aqu empezaron los problemas serios para la revista, el nmero tambin fue calificado de exhibicin limitada, levantado y censurado. Se impidi la salida de la revista hasta que partieran los reyes de la Argentina. El motivo poltico de impedir que dicha caricatura se hiciera pblica era que el gobierno del Gral. Videla le dio mucha importancia a la visita real ya que tena como objetivo mejorar su imagen

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

internacional y frente a eso, consideraban que la revista le creaba un problema. Como relata Cascioli ... tuvimos que volver nuevamente a la Municipalidad a tratar el tema. Nos dijeron que lo estaban estudiando, que la tapa molestaba mucho porque estaban los reyes de Espaa, y poda molestarles a ellos. (HUM n 221, 1988: 60.) Una semana despus, una vez que se fueron los reyes, la revista pudo salir pero tambin con exhibicin limitada: no se poda exhibir la tapa en los kioscos, solamente el ttulo. Como en el caso anterior, nos encontramos con imgenes, caricaturas, que molestan e incomodan. A quines? Aquellos con ejercen el poder poltico, y en este caso, sin principio de legitimidad propio. Esta ltima razn es por la cual con ms ahnco intentaron controlar las manifestaciones de oposicin y disidencia. Pero las caricaturas no molestaban a todos, los lectores incipientes de HUM no se sentan molestos por las mismas, y si eso suceda tenan la libertad no comprar la revista, derecho sostenido por la revista misma. La experiencia del nmero 7 no impidi que en el siguiente nmero (8 de enero de 1979) apareciera por primera vez caricaturizado un miembro del gobierno: Jos Martnez de Hoz, Ministro de Economa. Este hecho puede ser visto desde la provocacin que significaba y como un intento de medir los lmites del poder censor. El ministerio de economa fue el rea de gobierno que no entr en el reparto equitativo de cargos que hicieron las tres armas al asumir el poder. As fue que el ministro de economa y su equipo fueran civiles, mostrando las alianzas polticas y los apoyos que recibieron los militares. Quizs que Martnez de Hoz fuera civil formaba parte de las condiciones para ser el primer miembro del gobierno en ser caricaturizado. El ttulo de la caricatura era Se viene la... Inflacin 2 en alusin al estreno de la pelcula norteamericana Tiburn 2 y a la inflacin incontrolable que sacuda al pas. El dibujo mostraba a Martnez de Hoz, Joe, como lo llamaban, perseguido por un tiburn. En julio de 1979, en la revista nmero 15, otra vez Martnez de Hoz apareca caricaturizado, esta vez vestido como futbolista de la Asociacin de Ftbol Argentino alzaba la copa de la inflacin. El ttulo era Mundial de la Inflacin haciendo referencia al Mundial de Ftbol Sub-20 que la Argentina tambin gan y a la inflacin que le ganaba de mano al ministro. Estas ridiculizaciones directas del ministro de economa e indirectas del gobierno fueron una apuesta ms fuerte que la del primer nmero, que segn los

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

realizadores eran una crtica a dos hechos intocables: el Mundial de Ftbol y la poltica econmica del gobierno (es decir, al gobierno mismo). Ahora bien, por qu si eran intocables no se clausur la revista? La poltica econmica era realmente intocable? Como se ha dicho, para los militares en el poder 1978 marcaba un punto de inflexin, que daba inicio a la etapa fundacional sobre nuevas bases institucionales y econmicas. La mala imagen del pas en el exterior pareca controlable, el triunfo en el Mundial de Ftbol 1978 le otorg al Proceso un consenso sensiblemente ms activo que en los aos anteriores permitindole contrarrestar la campaa antiargentina. Sin embargo, para ese ao la inflacin no ceda. Los militares se vieron incapacitados para sacar provecho de esa oportunidad nica y, paradjicamente, los logros conseguidos potenciaron las disidencias internas que se venan incubando desde marzo de 1976 en la Junta y en el gobierno en general. (Novaro y Palermo 2003) Estas disidencias eran polticas -entre las cuales se destacaba la puja entre Videla y Massera-, como econmicas. Desde el principio, Martnez de Hoz tuvo que ceder ante la presin de los militares y los grupos de inters a ellos asociados ya que no haba llegado a ocupar el cargo de ministro con el pleno apoyo de los comandantes. Esto se agrav hacia 1978, quedando distanciado del sector en torno a Viola y al de la Armada. Como sealan Novaro y Palermo ...la cuestin econmica se discuti abiertamente desde el inicio del Proceso, tanto dentro del gobierno como en el mundo empresarial e incluso, aunque en menor medida, en los partidos y los medios masivos de comunicacin. (Novaro y Palermo 2003: 57-58) As fue que los peridicos de mayor circulacin, Clarn y La Prensavii, que desde un comienzo se alinearon con el Proceso de Reorganizacin Nacional, en el campo econmico, se consideraron libres para opinar.viii Algo similar sucedi con la revista HUMOR, sta pudo criticar a la poltica econmica porque no haba una postura unificada y hegemnica entre los sectores de las Fuerzas Armadas; y muchos de los que estaban en contra del rumbo que estaba tomando la economa vean con buenos ojos que se la critique. No sucedi lo mismo con otras cuestiones crticas de la poltica de las Fuerzas Armadas como ser la violacin de los derechos humanos. La crtica a la situacin econmica y sus mentores que se iniciaba con las caricaturas y algunos dibujos humorsticos del interior de

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

la revista pas a constituir una columna econmica seria de la revista a partir de septiembre de 1980 a cargo de Claudio Bazn. El escndalo de la revista nmero 7 y la caricatura de la 8 mostraba que el humor militar no era un tab y de esta manera se fue acentuando la posicin crtica adoptada por la revista, propiciando una mayor adhesin por parte de los lectores. (HUM n 106, 1983:5) Como recuerda Juan Sasturain Cuando apareci la revista HUM () no haba revistas de ese tipo en los kioscos. No haba nada de difusin masiva que no fuera obsecuencia, complicidad y miedo en los kioscos. (1998:366) La revista nmero 24 de diciembre de 1979 fue la primera en tener como tapa la caricatura de Jorge Rafael Videla, presidente de facto de la Argentina. El dibujo lo representaba hundindose en el mar amenazado por piraas y portando una banda presidencial con la leyenda: Industria Argentina. El ttulo contribua a la comprensin del dibujo: Contra las piraas de la importacin. La crtica al gobierno que la revista HUM lleva adelante, en un principio, fue de carcter econmico ms que poltico. Para esa fecha la Junta Militar haba hecho pblica, despus de ms de tres aos de idas y vueltas entre los distintos sectores de las Fuerzas Armadas, las Bases Polticas de las Fuerzas Armadas para el Proceso de Reorganizacin Nacionalix, y esto no era tratado por la caricatura ni en otras secciones de la revista. Sin embargo, el hecho de caricaturizar a Videla era una gran audacia. De hecho, el editorial de ese nmero plante una imaginaria reunin editorial para decidir la tapa. Se debe hacer la tapa o no? Videla debe aparecer lindo o feo? Se habla acerca del sentido de humor de Videla No me lo imagino clausurando una revista porque no le gust una caricatura. La revista que haba comenzado con una tirada mensual, para este entonces ya era quincenal. Esta tapa caus diversas situaciones. El poder de atraccin de las caricaturas era innegable, para los militares y sus asociados civiles, era algo que cada vez molestaba ms, atentaba contra el rgimen de manera inmoral haciendo visible aquello que otros no se animaban a decir en palabras. Los dibujos reemplazaban a la crtica textual. Pero tambin generaban miedos, como se ha visto, un comentario que escucharamos con frecuencia luego, an de parte de los amigos: Che, tengan cuidado, se estn pasando... (HUM n106, 1983: 6)

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

Por la caricatura de Videla, Cascioli tuvo que presentarse en Casa de Gobierno y lo recuerda as: Se ve que hacan reuniones con algunas empresas periodsticas; haba un capitn que manejaba prensa en el Ministerio del Interior, que me reuni con algunos editores.((...)la mayora publicaciones underground y acusadas de pornografa) el capitn nos dio una leccin de cmo deba tratarse el tema sexo. (...) Lo deca a los gritos, usando el tono ms alto, y en todo momento habl de respeto al ser nacional y cmo debamos tratar de educar a la gente en estas cuestiones. Yo me acuerdo que una de las preguntas que hice fue si yo estaba presente ah por la portada que habamos hecho con Videla, y l me dijo que tenamos total libertad de expresin; y que no era por eso sino porque era una revista considerada pornogrfica. (HUM n 221, 1988: 61-62.) Sin embargo, la revista pudo continuar publicndose y de hecho, a partir de este nmero comenz a aumentar la cantidad de lectores. En 1978 el nmero de ejemplares vendidos fue de 156.238. Poco despus del nmero 24, diciembre de 1979, la revista comenzar a aumentar en forma importante la cantidad de ejemplares vendidos por edicin finalizando el ao con un total de 565.947. A partir de ese momento el incremento de las ventas es progresivo, llegando en 1980 a los 2 millones de ejemplares anuales, y en 1982 a ms de 4 millones. (Matallana 1999:93) Es decir, las caricaturas y la revista en general fue generando reacciones positivas en los lectores que comenzaban a identificarse con la revista, como se muestra en el aumento de las ventas pero tambin en las adhesiones y comentarios que reciba la revista a travs de su correo de lectores. La revista misma reconoce que ... nuestro Correo de lectores era un buen termmetro: la gente mostraba all su calentura poltica, sus ganas de protestar y las frustraciones varias a que daba lugar la devastadora accin oficial. (HUM n 106, 1983: 6) Hacia mediados del siglo XIX, Charles Baudelaire consideraba a la caricatura portadora de un sentimiento de superioridad del hombre moderno que re, una cierta crueldad del habitante de la ciudad moderna que se burla de males y bajezas de las cuales se siente distinto, mejor, y a la vez un reconocimiento de la propia debilidad. Por qu aquellas representaciones de los aspectos ms desagradables de los hombres excitan una hilaridad inmortal e incorregible? (Baudelaire 1855 [1948]: 98) Gombrich responde a esta cuestin a partir de que Aun las caricaturas ms feroces no tienen como objetivo

10

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

principal atacar o provocar violencia sino ms bien cohesionar y tranquilizar a quienes ya estn convencidos, estableciendo conexiones entre lo familiar y lo no familiar. El caricaturista juega con las metforas, produce metforas visuales a partir de imgenes reconocidas y reconocibles para opinar, para provocar risa a partir de un pacto con sus lectores/espectadores. (1989: 343) Esto no es contradictorio con lo expuesto al principio de este texto, sin embargo, lo interesante de la caricatura es que este aspecto cohesionante coexiste con aquel que la rechaza. Las caricaturas pueden generar a la vez una u otra reaccin segn quien sea el espectador de la misma. Como sostiene Amadeo DellAcqua la caricatura es consuelo y azote, es decir, ofrece el sano impulso de la risa o deja en el espritu el escozor del despecho.(1960: 8) En uno y otro caso, no se est ms que ante el poder de las imgenes. Y entender que las imgenes son portadoras de poderes significa reconocer las luchas simblicas que atraviesan a las sociedades. Y en ese sentido, esta situacin alentaba y animaba a los realizadores de HUM a ms. En abril de 1980, la revista n 31 sali con 100 pginas y la caricatura de la tapa, bajo el ttulo Sin querer queriendo... empieza el dilogo. El chabn del 8%., junta a Massera con Videla y otras figuras de la poltica como la ex-presidente, Mara Estela Martnez de Pern, imitando a los personajes de la serie mexicana El Chavo del 8. Tres meses ms tarde, en la nmero 39, tambin en torno al tema del (supuesto) dilogo poltico aparece la primera caricatura de Ministro del Interior, Harguindeguy, como un gigante robusto y serio que por las orejas le entran los gritos y reclamos de las periodistas Magdalena Ruiz Guiaz y Mnica Mihanovich. El ttulo haca alusin a un bolero que sonaba por la poca, Se acuerdan del teatro? Mujer, si puedes tu con l hablar... Igual al nmero 24, la seccin editorial Nada se pierde recreaba una charla imaginaria en la redaccin de la revista cuyo tema era la tapa. Lo que se discuta era si podan caricaturizar al Ministro del Interior o no, y en caso de hacerlo, cmo dibujarlo para no hacerlo enojar y si haba que tomar posicin o no frente al debate planteado por las periodistas. Tanto en este caso como en el anterior, es interesante detenerse analizar la relacin entre texto e imagen, -entre las caricaturas y los editoriales-. Si partimos de entender que ambas formas de representacin son irreductibles entre s, es decir, que una imagen no

11

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

puede reemplazar a un texto y viceversa (Chartier 1996, Barthes 1986); tenemos que dar cuenta del tipo de relacin que se establece entre ambos en cada caso especfico. La caricatura se caracteriza por transmitir mensajes que pueden ser sumamente amplios e incluso ambiguos, dando lugar a mltiples interpretaciones. Dicho mensaje est constituido por lneas, superficies, tonos y, como reconoce Barthes (1986) es un mensaje sin cdigo, es decir, estos mensajes despliegan de manera evidente e inmediata el propio contenido analgico (escena, objeto, paisaje) y un mensaje suplementario: el estilo de la reproduccin.(Barthes 1986: 13) La caricatura, de esta manera conlleva, por un lado, un mensaje denotado, que es el contenido analgico, y por el otro, un mensaje connotado que es el modo en que la sociedad ofrece al lector su opinin sobre l (Ibidem). El aspecto connotado puede ser su ttulo y todo aquello que tenga que ver con su produccin que llevan a la codificacin del aspecto denotado (la eleccin del personaje, a qu va a hacer alusin, etc.). A diferencia del ttulo, que est muy cercano a la imagen, el editorial establece cierta distancia con la caricatura poniendo ms en evidencia el efecto de connotacin. Los editoriales de la revista estaban dirigidos a los militares y al crculo de censores que los rodeaban, y no a los lectores de HUM, ya que estos no necesitaban que se les explique que significan las caricaturas. Estos editoriales formaban parte de la estrategia defensiva de la revista para provocar y evitar la censura. Los mismos constituan un mensaje parsito siendo su funcin comentar las imgenes para otorgarles significados segundos. Barthes seala la novedad de estas situaciones donde ya no es la imagen la que ilustra a la palabra sino a la inversa, la palabra es la que puede sublimar, hacer ms pattica o racionalizar la imagen. (Ibidem: 21) El editorial efectuaba una reduccin del sentido de la caricatura, indicaba como entenderla correctamente. El proceso de connotacin era considerado necesario por parte de los realizadores de la revista que buscaban que tranquilizar a los militares de los efectos que las caricaturas producan. Como sealaron en el editorial n 39: El problema es la caricatura y cuando se decidan a realizarla, la advertencia era: Pero ojo con la caricatura ! Este recurso del editorial se repiti en el nmero 42, donde tambin se quiso evitar que saquen de circulacin a la tapa de la revista. En este caso, la caricatura no hacia alusin a un tema poltico sino ms bien cultural: El destape argentino, el auge de los desnudos

12

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

de las vedettes en el teatro, pero tambin en mbitos de la cultura ms masivos, como son la televisin y las revistas donde publicaban fotos con tiras negras tapando las partes impdicas. En la tapa estaban tres de ellas: Isabel Sarli, Moria Casn y Susana Traverso desnudas con un exceso de esas famosas tiritas negras. La revista, desde su surgimiento le prest gran atencin a lo que suceda en el mbito de la cultura y en los medios de comunicacin masiva. Sobretodo se encarg de criticar y satirizar a todo ese conformismo cultural. Las vedettes fueron caricaturizadas junto a los periodistas oficialistas como Bernardo Neustadt, Velazco Ferrero y otros. Otro tema recurrente, desde el primer nmero, fue el ftbol y sus figuras: hubo caricaturas de Csar Luis Menotti, el relator de ftbol Luis Mara Muz y sobretodo, del reciente dolo del ftbol nacional: Diego Maradona, por lo general, acompaado por su entorno (su representante Cyterszpiller y su amplia familia). En septiembre de 1980, la revista n 43 hizo referencia de forma satrica al triunfo de Viola como sucesor de Videla. La caricatura mostraba a Viola de civil con las tres cartas del truco ganadoras, del palo ms afn a los militares: el ancho, el siete y el tres de espadas. El editorial, por su parte, contaba a los lectores que HUM Est pegando el estirn pero no vamos a cambiar la voz. Siete nmeros despus, la caricatura 49, titulada Nene malo! Rompe presupuesto mioooooo!, mostraba a Viola como un bebe pero con la banda presidencial 1981 que lloraba porque Videla, tambin como bebe con una banda 1980, rompa el chanchito; haciendo alusin al tensionado traspaso del poder de Videla a Viola. Este se concret en marzo de 1981, donde Viola volvi a ser caricaturizado pero en este caso haciendo referencia al apoyo que recibi del nuevo presidente de los Estados Unidos, Ronald Reagan. En el mbito econmico, Viola heredaba un pas en plena crisis, y su ministro de economa, Lorenzo Sigaut, y su incapacidad para resolverla no pasaron por alto en la revista. La revista para entonces aument en 20 pginas su contenido y en el reportaje que Mona Moncalvillo le hizo a Ernesto Sbato, deca: si al crimen del terrorismo se responde con el crimen del terrorismo estatal, ha triunfado el terrorismo. (HUM n 106, 1983: 7) En octubre de 1980, la tapa estaba consagrada a un hecho inesperado para la Junta Militar y que ningn medio de comunicacin pudo dejar de comentar: el otorgamiento del Premio Nobel de la Paz a Adolfo Prez Esquivel. El ttulo de la caricatura de Cascioli era El

13

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

premio Nobel (Misin imposible), y se representa a Borges sacndose una mscara de Adolfo Prez Esquivel. Este era un innombrable por su compromiso con la las campaas pro derechos humanos. El cambio de Presidente trajo consigo ciertos aires de apertura polticax , esto que podra haber aumentado la popularidad del gobierno, se conjug con la crisis econmica reducindosele el margen de maniobra y generando un gran malestar social. La irritacin y la indignacin social se extendieron al mbito cultural, y al terreno de la libertad de expresin. Si poco tiempo atrs poda reclamarse previsibilidad a los censores, ahora simplemente la censura indignaba.(Novaro y Palermo 2003:370) HUM no fue ajeno a ese estado de nimo. Con el objetivo de dar una imagen de blando, el presidente termin ampliando los mrgenes de la libertad de prensa, lo que llev a que se abrieran cuestiones para parecan clausuradas como el tema de los derechos humanos y los desaparecidos. Hechos que ocasionaron la reaccin de los duros de la corporacin militar, encabezados por Fortunato Galtieri. Los realizadores de HUM percibieron esta distensin y la revista realizaba de manera cada vez ms peridicas caricaturas de los jefes militares, con directa alusin a la situacin poltica, y no meramente econmica como haca en un primer momento. A partir de ese ao se incorpor a HUM el comentarista poltico Enrique Vzquez quien en sus notas a criticar fuertemente al sector duro del rgimen. Y tambin la seccin de entrevistas de Mona Moncalvillo va a invitar a los polticos, siendo el primero Ral Alfonsn. Se puede decir que a lo largo de 1981, la revista HUM fue abandonando su estrategia defensiva para pasar a una ms ofensiva. Todo ese nuevo posicionamiento de la revista en el debate poltico va dejando atrs la poca en la que frente a las crticas y denuncias que le arrojaba, por ejemplo, el peridico bahiense, La Nueva Provincia sobre del fomento del nihilismo por parte la revista hacia los jvenes. La revista respondi que no eran no oficialistas ni antioficialistas, sino humoristas y la caricatura que acompaaba a dicho editorial representaba como viejos decrpitos al los miembros de una Unin Cvica Popular que anunciaban el propsito de renovarse importando Gerovital desde Rumania. (HUM n 54 marzo 1981) Como se ha dicho anteriormente, estos cambios en la revista van junto al aumento del nmero de lectores que para estos aos supera los 2 millones.

14

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

En octubre de 1981, el personaje caricaturizado era nuevamente Harguindeguy, que ya no era funcionario. Mientras se hablaba otra vez de dilogo, Harguindeguy haba insinuado que habra gobierno militar hasta que los militares lo decidieran. Francisco Manrique, poltico radical coment enojado al respecto que Harguindeguy era un gordito travieso. La revista tom los hechos y la caricatura Gordito Travieso mostraba a Harguindeguy con traje de militar pero con pantalones cortos, una honda en una mano y un hacha en la otra. La estrategia de HUM era utilizar a la gente que en ese momento criticaba al gobierno, y a partir de ellos transmitir la postura tambin crtica de la revista. La caricatura fue acompaada por una corta historieta con el gordito travieso, Harguindeguy, que junto con su amiguito Martnez de Hoz rompan todo, pateaban tachos y destruan al pas. Esto no pas desapercibido y como cuenta Cascioli: Harguindeguy intent por todos los medios secuestrar la publicacin y quiso censurarla. Parece que el que en ese momento era Ministro de Interior, Liendo, estaba a su vez enfrentado con Harguindeguy. Salimos airosos, tal vez porque Liendo termin defendindonos a nosotros. (HUM n 221, 1988: 62.) La debilidad del gobierno de Viola se vio representada en las caricaturas de la revista. El nmero 69 de octubre de 1981, trat el tema de las apariencias en torno al poder del presidente y por ende del PRN. Viola, con su traje de militar, posa para una foto detrs de una escenografa que lo haca ver como rey. El ttulo era: Somos o nos parecemos. Verdades y mentiras argentinas. Para los realizadores era una forma de tirar la bronca, con todo el humor posible, hacia una realidad engaosa. (HUM n 106, 1983: 7) La situacin de fractura y debilidad al interior del Proceso de Reorganizacin Nacional le permiti a la revista mostrar como El Gobierno nada, la caricatura nmero 73 de diciembre de 1981, con Viola ya desplazado de la presidencia, mostraba el Naufragio del barco El Proceso, con toda su tripulacin - Videla, Harguindeguy, Viola, Martnez de Hoz, etc.- hundindose, con la excepcin de Emilio Massera que se alejaba con Mitrja Legrand en un barco de auxilio. Estaba prxima la enfermedad de Viola y su reemplazo. La revista ilustraba y comentaba el debilitamiento del PRN pero si bien, su postura era ahora ms politizada y combativa era limitada. Es decir, caricaturizaba a los militares, mostraba su debilidad poltica pero no denunciaba, como tampoco la Multipartidaria, los

15

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

temas ms acuciantes de la oposicin que era el tema de los desaparecidos y el terrorismo de estado. A su vez, se entrevistaba a polticos civiles que haban participado y acompaado al PRN y ahora lo criticaban como Francisco Manrique y Oscar Camilin. El Gral. Fortunato Galtieri, representante del sector duro del Ejrcito, reemplaz a Viola en la Presidencia. Su tarea era recomponer al PRN y la revista -como tambin otros sectores civiles y militares tanto en trminos de preocupacin como de expectativa-, no dudaba en preguntar, si Galtieri iba a poder o no. HUM se atreva a pensar en las limitaciones y los miedos que podan tener los militares para el ejercicio del poder; operndose un cambio en quin tena miedo y quien no, quin poda hacer y quin no: HUM ya no se representaba como timorata y dubitativa, con miedo a la censura sino que eran los militares los que aparecan representados sin saber qu hacer, sin saber como ejercer el poder poltico, con miedo a la movilizacin social, al reclamo por los desaparecidos, etc. En este sentido y apelando a la popularidad del ftbol, HUM caricaturiz al director tcnico del seleccionado nacional, Cesar Menotti junto a Galtieri. Menotti le enseaba al presidente a hacer jueguito con la pelota y lo alentaba con un: Dele, vamos! Dele! Vamos Leo, que usted no puede!. A Galtieri se le escapaban del bolsillo del short unos chorizos, en alusin al enorme asado que haba organizado en Victorica.xi (HUM n 77 de marzo de 1982) Galtieri llev a la Argentina a la guerra contra Inglaterra con el objetivo militar de recuperar a las islas Malvinas y el objetivo poltico de recuperar la iniciativa del PRN y de construir legitimidad y consenso. La revista no dej de hacer humor en esos meses de gran movilizacin patritica. Si bien, la revista en abril de 1982 decidi apoyar a la guerra, pronto se posicion crticamente frente a los militares que llevaron a la Argentina al conflicto. Los rpidos acontecimientos se vieron en las siguientes tapas donde las caricaturas mostraban como los Estados Unidos, en contra de los pronsticos de la diplomacia argentina, y el dictador chileno Augusto Pinocho se aliaban a la Gran Bretaa thatcherista. Las caricaturas 81 y 84, de mayo y junio de 1984 respectivamente, muestran como se amplan los apoyos a Gran Bretaa para la sorpresa del canciller argentino Nicanor Costa Mndez. La primer caricatura, Relaciones interiores: nos hicieron la cama? retrata a Costa Mndez abriendo la puerta del dormitorio donde encuentra a Margaret Thatcher en

16

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

la cama con Alexander Haig (Secretario de Estado norteamericano); tal como un marido podra encontrar a su mujer con un amante. La otra, muestra la sorpresa del canciller frente a una realidad que le mostraba que la guerra de Malvinas no era solo contra Inglaterra. El argentino descubra, nuevamente, a los amantes de Margaret Thatcher: la reina Isabel II, Ronald Reagan, Alexander Haig y Augusto Pinochet. Por esos das, Argentina estaba a punto de presentar su rendicin y HUM representaba en su tapa el estado de aislamiento en el que se encontraba el pas y los errores de estrategia diplomtica del gobierno. Al respecto, lo que recuerdan desde la revista un ao despus era que frente a la guerra Habamos resistido el primer impulso de disentir con la barbaridad blica, slo por la justicia de la causa: no la del gobierno, que intent instrumentarla a su favor. Cuando lleg la muerte, slo quedaba denunciar la cama que nos haban hecho, desde afuera y desde adentro. Galtieri tena los das contados y, en medio de un extrao y deprimente clima, se decida mandar el equipo al Mundial de Espaa, como para distraernos. (HUM n 106 1983:8) Las crticas, el humor y las stiras con que HUM se expresaba no estuvieron exentos de presiones, reclamos y objeciones por parte de los lectores. La situacin crtica por la que atravesaba la sociedad no escapaba a la revista. As se adverta en el editorial HUM81: Nmero Bloqueado. alguna gente que nos lee, intenta bloquearnos. Establece una zona que abarca a lo sumo, una sola opinin excluyente, y amenaza que si pasamos de ella nos bombardear con denuestos, improperios, misiles verbales, cartas fulminantes y retiro parcial o total del apoyo. (HUM n81 1982: 21) Mientras tanto, las caricaturas sobre los militares seguan mostrando las peleas internas entre las distintas armas y sectores de las Fuerzas Armadas como sus estrategias para seguir mantenindose en el poder. Pero si bien el fin de la guerra haba decretado el fin del PRN, los militares se tomaron un ao para abandonar el poder. Durante el perodo de transicin, bajo la presidencia del Gral. Bignone, los militares buscaron la forma de asegurarse las mejores condiciones de retirada. La tapa nmero 92 de octubre de 1982, Hasta el 84... tapando espero, no slo haca referencia a las intenciones de algunos sectores castrenses de mantenerse en el poder hasta 1984; sino tambin a que la situacin estaba a punto de explotar. La caricatura representaba a los militares haciendo fuerza para

17

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

tapar una olla que, despus de ms de seis aos de lenta coccin, est por estallar. Los ingredientes de la olla conformaban una lista interminable: desaparecidos, el capitn Astiz, Holmberg, Hidalgo Sol, Dupont, Garca Meza, Arce Gmez, grandezas y miserias de las Malvinas, la patria financiera, Partags... y tal vez, una sntesis de todo eso: el reportaje a las Madres de Plaza de Mayo. (HUM n 106,1983: 8) Que el rgimen militar estuviera en retirada no significaba que la revista contaba con mejores condiciones para su produccin, por lo contrario, el caso ms importante que tuvo de censura fue en este perodo. La revista comenz a recibir amenazas donde se la acusaba de ser un obstculo a la democracia. En el editorial nmero 94, el editor, Toms Sanz hizo pblicas dichas amenazas y defini la postura de la revista. Esto no fue suficiente, en enero de 1983, el nmero 97 de HUM fue secuestrado. La caricatura se titulaba La ley en patineta. A la justicia no le dan corte, y retrataba a Cristino Nicolaides y una personificacin de la justicia haciendo equilibrio sobre una patineta. La cuestin fue que el 12 de enero, al momento de salir de la imprenta, esta edicin fue secuestrada por orden del poder ejecutivo. Y no todos pudieron leerla, a pesar de que la justicia que esta vez no patin- fall a favor de la editorial. Era la culminacin de una guerra no declarada pero evidente- entre el Poder y los medios independientes que luchaban por la libertad de expresin. As lo defini la misma revista meses ms tarde. (HUM n 106, 1983: 8) "En realidad, el nmero no era nada del otro mundo -recuerda Cascioli-, pero el gobierno nos estaba tratando de cerrar de cualquier modo y eligieron ese nmero para actuar. Levantando la revista de los quioscos nos quitaba la posibilidad de afrontar la enorme inversin que requera sacar esa revista." (La Maga) Como la tirada de HUM era muy grande, se distribua por tandas; eso permiti que los distribuidores pudieran salvar cerca de cien mil ejemplares, que llegaron a los quioscos. Los canillitas, que estaban enterados de la medida, escondieron los ejemplares en comercios vecinos; as fue cmo ms de un lector termin comprando el nmero en un bar o una farmacia. La venta clandestina fue un xito, el nmero 97 vendi noventa y seis mil ejemplares. Los abogados de HUM actuaron inmediatamente a travs de un recurso de amparo y lograron revocar la medida. "El nmero siguiente, el 98, s que fue fuerte -recuerda Toms Sanz-, en la tapa se

18

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

vea a los tres comandantes con cuerpo de monos, uno ciego, uno sordo y uno mudo; el ttulo era: Prohibido mirar, hablar y escuchar". (HUM n 221, 1988: 63) Todo el contenido de la revista era comprometido y, como suele suceder con estas medidas, el resultado fue contraproducente: se vendieron trescientos treinta mil ejemplares. La cuestin continu en el plano judicial, la revista fue llevada a juicio. No fue el primero, durante la dictadura la revista HUM y Andrs Cascioli recibieron ms de 40 juicios por calumnias e injurias. Creo que durante el Proceso tuve ms de treinta (juicios); y algunos notorios como el de Bignone, por ejemplo; de la Junta de Comandantes, del Comandante en Jefe del Ejrcito, de mucha gente de los grupos de ultraderecha que despus aparecieron en la democracia como golpistas. (HUM n 221, 1988: 63.) Pero los mtodos fueron varios contra la revista adems de los juicios, ya que como no salan los fallos, tardaban mucho, creo que no aguantaron ms y el n 97 lo arrancaron de las mquinas, prcticamente. Eso tambin les sali mal, porque conseguimos un recurso de amparo. Y luego intentaron hacer juicio por cada una de las publicaciones que salan. Primero fue el nmero 97, y despus parece que la mecnica era hacerle juicio al 98, 99 y suspender poco a poco la publicacin. Y conseguimos ese recurso de amparo que nos protegi el nmero siguiente, el 98.... y creo que fue una de las grandes pegadas de la revista: agotamos toda la tirada, de ese nmero no queda nada. (HUM n 221, 1988: 63.) Durante el ao 1983, las tapas de la revista ya despedan a los militares, sin ahorrar crticas a cmo se iban y qu dejaban como consecuencia de sus aos en el poder. En mayo, aparecieron en la tapa Videla, Viola, Massera, Harguindeguy y Galtieri: Fue un acto de servicio, y la personificacin de la patria por detrs. Pero las crtica no solo eran para los militares sino tambin hacia los polticos por cmo se estaba llevando a cabo el proceso de transicin: la revista nmero 105, de mayo de 1983, coincidi con la difusin por parte de la Junta del llamado Documento Final. En la tapa de HUM puede verse a una personificacin de la Repblica crucificada, y a los integrantes de la Junta sonrientes y sin remordimientos, anunciando que sus acciones haban sido actos de servicio, una frase que indign a buena parte de la sociedad. Prximas las elecciones presidenciales y frente al estado calamitoso en el que los militares haban dejado al pas, HUM (n 107 de junio de

19

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

1983) retrat a la futura democracia como una mujer obesa, infradotada, incapaz de manejarse por s sola. La tapa anticipaba los difciles tiempos venideros, una Repblica enferma y dependiente. Por otro lado, desde enero de ese ao, Emilio Massera vena promocionando su campaa presidencial con vistas a las elecciones de octubre por el Partido para la Democracia Social, HUM n 108 de julio de 1983, lo retrat como la punta del iceberg, dando a entender que detrs de Massera estaban ocultos las prcticas y los ideales de quienes hacan gobernado el pas desde 1976. Tras el resultado electoral que dio el triunfo a Ral Alfonsn de la Unin Cvica Radical, HUM preparaba el paso de mando en diciembre de 1983: la caricatura del Gral. Bignone enmendando la banda presidencial, mientras se juraba la Constitucin. Desde all, mirando para atrs est Cristino Nicolaides, por entonces Jefe del Ejrcito. La mayora los diversos participantes de la revista apoyaron abiertamente al candidato radical Ral Alfonsn, por eso la revista fue fuertemente criticada y perdi buena parte de su caudal de lectores. Cascioli no se cansa de sealar que nunca se impuso una lnea desde la revista y que hubo simpatizantes peronistas que continuaron participando de la misma como Osvaldo Soriano. Conclusiones La revista HUM entre los aos 1978 y 1983 ha sido una publicacin periodstica masiva que ha canalizado la crtica y la disidencia al Proceso de Reorganizacin Nacional impuesto desde 1976. Las caricaturas que ilustran cada tapa de la revista en esos aos dieron cuenta de parte del devenir poltico y econmico del pas, a la vez que se tomaba posicin frente al mismo. El hecho de que sean caricaturas permita a la revista ampararse en una concepcin del humor como algo inofensivo y juguetn, pero a su vez, se reconoca el poder de las mismas. Este poder es el de desenmascarar a travs del dibujo deformante a estos personajes envestidos de poder y autoridad. De esta manera, estas caricaturas fueron generando diversas reacciones: por parte de los retratados y de quienes compartan los valores y objetivos de aquellos, como fue el intento de impedir la circulacin de la revista, la censura y hasta el secuestro de la misma. Es decir, impedir que dichos dibujos se hagan pblicos. Pero, por el otro lado, fue aglutinando a personas que no estaban de acuerdo con

20

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

las polticas que el gobierno implementaba ni con los mtodos de implementacin. Estos ltimos, los lectores de HUM, se sintieron identificados en torno a esas caricaturas que creaban la posibilidad de rerse de estos dictadores a partir de ponerlos en ridculo y quitarles la aureola que el poder les confera. La revista se apoy en ellos y fue cambiando su perfil y estrategia: de una defensiva a una cada vez ms combativa. Sin embargo, este poder cohesionante no gener un grupo homogneo y compacto. Coincidentes en la crtica y la oposicin a la dictadura, en la transicin democrtica y frente a la posibilidad de elegir un nuevo gobierno, un partido, un candidato y una posicin poltica se disgregaron entre las varias opciones. La revista HUM asisti as a una prdida de buena parte de sus lectores.

Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto UBACYT S017 Los sonidos del silencio. Dictaduras y resistencias en Amrica Latina 1964-1989 subsidiado por la Secretara de Ciencia y Tcnica de la Universidad de Buenos aires, Programacin 2004-2007, dirigido por Dr. Waldo Ansaldi en el IIGG-FCS. ii Licenciada en Sociologa de la UBA, Maestranda en Sociologa de la Cultura en el IDAES-USAM. iii Los participantes de Chau Pinela que luego estuvieron en HUM fueron: A. Cascioli, C. Abrevaya, T. Sanz, Crist, Izquierdo Brown, Fontanarrosa, Ceo, Grondona White, A.Brecchia, Tabar, Sanzol, entre otros. iv Norbert Lechner retoma la categora de Guillermo ODonnel y sostiene La cultura del miedo no es solo el producto del autoritarismo, sino, simultneamente, la condicin de su perpetuacin. Al producir la prdida de referentes colectivos, la desestructuracin de los horizontes de futuro, la erosin de los criterios sociales acerca de lo normal, lo posible y lo deseable, el autoritarismo agudiza la necesidad vital de orden y se presenta a s mismo como la nica solucin. En resumen, lo que plantean los miedos y, particularmente, ese miedo a los miedos es, en definitiva, la cuestin del orden y sta es la cuestin poltica por excelencia. (Lechner 1995: 90) v Este cambio estaba estrechamente vinculado a la apropiacin de la Doctrina de Seguridad Nacional como discurso legitimante del accionar de las Fuerzas Armadas, en un principio, y cuyos los postulados all sugeridos se fueron expandiendo por fuera del mbito castrense hasta impregnar los discursos cotidianos de la poblacin. vi Invernizzi, H. Y J. Gociol (2002) se refieren en Un golpe a los libros. Represin a la cultura durante la ltima dictadura militar a un plan sistemtico de desaparicin de smbolos, discursos, imgenes y tradiciones que fue junto al proyecto sistemtico de desaparicin de personas. vii El diario La Nacin fue la excepcin. viii La cpula castrense no slo se mostr por completo tolerante en este campo; comenz a ser vox populi que muchas de las crticas que aparecan en los medios provenan de trascendidos que hacan circular altos jefes militares. (Novaro y Palermo 2003: 58) ix Este documento elaborado hacia finales del perodo presidencial del Gral. Videla, sera el instrumento con el que los militares convocaran al dilogo a polticos y sectores de inters para avanzar en la convergencia cvico-militar, estableciendo los lmites del disenso y las bases de compromiso que deberan asumir los civiles que desearan integrarse en el futuro a la vida poltica. Cabe aclara que en las Bases Polticas... no se hacan mayores precisiones sobre los tiempos ni pasos concretos a seguir pero anunciaban el fin de un ciclo y la inauguracin de una nueva etapa. (Palermo y Novaro 2003) x Viola busc congraciarse con radicales y peronistas. Se reconoci por primera vez desde 1976, al Partido Justicialista como interlocutor vlido y se enunci una nueva ronda de dilogo poltico y la elaboracin de Estatuto de los Partidos Polticos. En julio de 1981 se forma la Asamblea Multipartidaria, a pesar de la moderacin que la caracteriz, su convocatoria sorprendi y descoloc a los militares. (Novaro y Palermo 2003: 359)
i

21

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

xi

El presidente haba decido avanzar en la construccin del MON, para lo cual deba fusionarse con una multitud de agrupaciones de derecha y centroderecha, nacionales y provinciales, en el marco de este contexto poltico, se organiz un asado en los campos de Victorica, provincia de La Pampa, con el respaldo del Ismael Amit del Movimiento Federalista Pampeano. Participaron casi todos los gobernadores civiles en esta reunin de alrededor de 20.000 personas. (Novaro y Palermo)

Bibliografa
- Ansaldi W. 2004: Matriuskas del terror. En Pucciarelli, A. (comp.) 2004: La ltima dictadura militar y el origen del liberalismo corporativo argentino . Bs. As. Siglo XIX. - Avellaneda, Andrs 1986: Censura, Autoritarismo y Cultura: Argentina 1960-1983/1.Bs. As. CEAL. - Barthes, Roland 1986 [1982]: Lo obvio y lo obtuso. Imgenes, gestos, voces. Espaa. Paids. - Charles Baudelaire 1855: De lessence du rire et gnralement du comique dans les arts plastiques. Versin consultada: Esencia de la risa y, en general, de lo cmico en las artes plsticas. En: Pequeos poemas en prosa Crtica de arte. Bs. As. Espasa Calpe. 1948. - Blaustein, E. y M. Zubierta 1998: Decamos ayer. La prensa argentina bajo el Proceso. Bs. As. Colihue. - Chartier, Roger 1996: Escribir las prcticas. Foucault, de Certeau, Marin. Bs. As. Manatial. - Chartier, Roger: El mundo como representacin. Estudios sobre historia cultural. Bs. As. Gedisa editorial. - Freedberg, David 1992: El poder de las imgenes. Estudios sobre la historia y la teora de la respuesta. Madrid. Ctedra. - Freud, Sigmund 1905 [1967] El chiste y su relacin con el inconsciente en Obras Completas. Vol 1. Madrid. Editorial Biblioteca Nueva. - Freud, Sigmund 1927 [1988] El Humor en Obras Completas. Vol. 21. Bs. As. Amorrortu Editores. pp. 155-162 - Gombrich, E.1982: El experimento de la caricatura en Arte e ilusin. Estudio sobre la psicologa de la representacin pictrica. Barcelona. Editorial Gustavo Gilli. - Gombrich, E., 1989: Magia, mito y metfora: reflexiones sobre la stira pictrica. Ponencia presentada en el XXIII Congreso Internacional de Historia del Arte. Estrasburgo, 1989. En: Gombrich Esencial. Madrid, Debate, 1997. pp. 331-353. - Lechner, Norbert 1995 [1990]: Los patios interiores de la democracia. Subjetividad y poltica. Chile. Fondo de Cultura Econmica. - Martin, Antonio 1978: Historia del cine espaol. Barcelona. Editorial Gustavo Gilli. - Matallana, Andrea 1999: Humor y poltica. Un estudio comparativo de tres publicaciones de humor poltico. Bs. As. Eudeba. - Novaro, M. y Palermo, V. 2003: La dictadura militar 1976/1983. Del golpe de estado a la restauracin democrtica. Bs. As. Paids. - Romano, Eduardo: Breve examen de la historieta en Ford, A., Rivera, J.B. y Romano, E. 1990 [1985]: Medios de Comunicacin y Cultura Popular. Bs. As. Legasa. - Sasturain, Juan: Humor era no tener que pedir perdn en Blaustein, E. y M. Zubierta 1998: Decamos ayer. La prensa argentina bajo el Proceso. Bs. As. Colihue. Pp. 366-368. - Steimberg, Oscar: Sobre algunos temas y problemas del anlisis del humor grfico en revista Signo & Sea n 12, abril 2001, Bs As.

22

PDF Creator - PDF4Free v2.0

http://www.pdf4free.com

Vous aimerez peut-être aussi