DISSERTACAO 2008 FranciscoAssisLauandeJunior

FRANCISCO DE ASSIS LAUANDE JUNIOR
Braslia: a praa dos Trs Poderes

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-
Graduao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo,
da Universidade de Braslia, como requisito para obteno
do grau de Mestre na rea de Teoria Histria e Crtica
da Arquitetura.
Orientador: Professor Doutor Antnio Carlos Carpintero
Aprovada em 11 de Julho, de 2008, pela Comisso Examinadora
COMISSO EXAMINADORA
Prof. Dr. Antnio Carlos Cabral Carpintero
Prof. Dr. Hugo Massaki Segawa
Prof. Dr. Frank Algot Eugen Svensson
Meus agradecimentos ao DER-DF e
Coordenao de projetos de arquitetura
da Cmara dos Deputados
Aos meus pais, pelos caros investimentos na minha vida.
Ao casal Moura e Tca e filhos, pelo
apoio afetivo fundamental e
incondicional ao longo dos anos.
Ao meu professor orientador.
RESUMO
O principal objetivo desta dissertao o de compreender a idia imaginada por
Lucio Costa para a praa dos Trs Poderes no projeto do Plano-Piloto de Braslia.
Para tal, trs momentos foram considerados: o que foi imaginado; a obra construda e
inaugurada em 1960; e a obra modificada ao longo dos anos.
Buscou-se ainda, atravs de uma pesquisa sobre as praas ao longo da Histria,
compreender as referncias do ponto de vista plstico-espacial utilizadas para a praa
dos Trs Poderes, tanto na idia pretendida como no que foi interpretado.
Utilizando-se um tratamento qualitativo de medidas, as situaes consideradas foram
comparadas no que diz respeito, principalmente aos aspectos morfolgicos.
A praa construda e inaugurada em 1960 respeita de forma considervel as
caractersticas morfolgicas identificadas na idia imaginada. As modificaes
realizadas acabaram por desvirtu-las de forma irremedivel.
Palavras-chave: Praa dos Trs Poderes . Plano-Piloto . Braslia . Lucio Costa . Oscar
Niemeyer.
ABSTRACT
The main goal of this dissertation is to understand the idea planned by Lucio Costa
for the Square of The Three Powers for the project of Pilot Plan in Braslia. In order
to do so, three steps were taken into account: what it was imagined, the construction
itself inaugurated in 1960 and its modification carried out throughout the years.
By the means of a historical research on squares, this paper tries to understand the
point of view of plastic-spacial references used for the Square of the Three Powers, in
its intended and interpreted idea.
Using a qualitative treatment of measures, the considered situations have been
compared mainly in its morphological aspects.
The square constructed and inaugurated in 1960 respects, in a considerable way, the
morphological aspects identified in the imagined idea. The further modifications
resulted in irreparable changes in the original project.
Key-words: The Square of the Three Powers. Pilot Plan. Brasilia. Lucio Costa. Oscar
Niemeyer.
1
SUMRIO
INTRODUO................................................................................................................ 2
CAPTULO I..................................................................................................................... 12
UMBREVE HISTRICODAS PRAAS..................................................................... 12
1.1 As praas na Europa................................................................................. 12
1.2 As praas no Brasil ................................................................................... 24
1.3 As praas em Braslia ............................................................................... 32
CAPTULO II ................................................................................................................... 50
APRAADOS TRS PODERES E AIDIAPARAOPLANO-PILOTO.................. 50
2.1 O processo histrico.................................................................................. 50
2.2 O stio fsico............................................................................................... 54
2.3 O projeto para o Plano-Piloto .................................................................. 58
CAPTULO III ................................................................................................................. 67
APRAAIMAGINADA............................................................................................... 67
CAPTULO IV.................................................................................................................. 97
APRAACONSTRUDAE INAGURADAEM1960................................................. 97
CAPTULO V................................................................................................................. 126
APRAAMODIFICADA........................................................................................... 126
CONSIDERAES FINAIS......................................................................................... 147
REFERNCIA BIBLIOGRFICA.............................................................................. 164
APNDICE ..................................................................................................................... 167
2
INTRODUO
O objetivo desta pesquisa o de pensar e estudar a idia de Lucio
Costa para a praa dos Trs Poderes, partindo-se do princpio de que ela uma
das obras arquitetnicas mais importantes, pelo menos, no sculo XX. Como
conseqncia, entendeu-se que era o momento de realizar uma abordagem mais
minuciosa a seu respeito. Ademais, no se tem notcias de que, at o momento,
essa obra tenha sido o objeto central de algum trabalho acadmico ou, nos ttulos
consultados, que ela tenha merecido o devido aprofundamento.
Cabe ainda, como no menos necessrio salientar, que esta
pesquisa pretende prestar uma contribuio aos trabalhos que vm sendo
realizados pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, da Universidade de
Braslia para investigar a idia do Plano-Piloto, que ainda carece de uma maior
compreenso, mesmo j consumados mais de cinqenta anos desde a realizao
do concurso de idias que escolheu o projeto para a nova capital.
Dentro da metodologia adotada o tratamento quantitativo dos
dados coletados sobre o objeto de estudo, foi utilizado para a sua interpretao,
permitindo realizar consideraes sobre os seus aspectos morfolgicos e os
tipolgicos.
3
A pesquisa levou em considerao de que para um estudo
devidamente acurado sobre a praa dos Trs Poderes, trs momentos deveriam
ser considerados: a idia imaginada, a obra inaugurada em 1960, e o espao com
as intervenes realizadas ao longo dos anos. A dissertao contm ainda uma
comparao entre essas situaes.
Assim com relao idia imaginada, os croquis feitos por
Costa, correspondentes praa dos Trs Poderes, foram digitalizados, servindo,
a posteriori, como base, em um outro software
1
, para a montagem dos desenhos
que possibilitaram a coleta dos dados. No caso da obra construda, foram
estudados, primeiramente, os levantamentos da praa em planta baixa
2
. Utilizou-
se ainda um programa de informtica especfico que possibilita tanto a
visualizao de imagens feitas por satlite como a coleta de medidas
3
.
Levando-se em considerao de que como a maior parte dos
desenhos de Costa foi feita mo livre e que h a possibilidade da existncia de
pequenas imperfeies, principalmente, nos desenhos correspondentes ao
1
Os croquis, aps o processo de digitalizao, foram transformados em arquivos tipo JPG e exportados para o
programa CAD (Computer Aid Design), verso 2006, onde serviram de base para os desenhos, em escala,
utilizados no estudo (por indicao da orientao).
2
O levantamento, em desenho digitalizado, da praa dos Trs Poderes, incluindo os edifcios, foi fornecido
pela seo de projetos da Cmara dos Deputados. Foram utilizados ainda os levantamentos, em desenho
digitalizado, do acervo do Sistema Cartogrfico do Distrito Federal (SICAD), fornecidos pela seo de
engenharia do DER-DF.
3
Para a visualizao das fotos da praa dos Trs Poderes feitas por satlite, foi utilizado o programa de
informtica Googleearth, disponvel no site www.google.com.br.
4
levantamento da obra executada, as medidas coletadas, em grande parte, so
estimadas. Foram realizadas ainda observaes in loco e uma minuciosa
medio de algumas construes e elementos existentes na praa. Com o intuito
de confirmar as interpretaes feitas pelo autor em relao aos desenhos e de
buscar informaes que neles no estivessem explicitadas, o trabalho considerou
os escritos de Costa sobre obra em questo tanto o que consta no memorial
do Plano-Piloto, assim como, o que foi escrito por ele em outras ocasies.
Como o principal local para a observao da obra foi tomado um
ponto que corresponde ao centro da praa. A direo norte foi utilizada como
referencial para a indicao da localizao das construes e dos demais
elementos, por ser ela, a norma universal utilizada na representao do projeto
de arquitetura, para registrar a sua orientao relativa aos pontos cardeais
4
.
Faz parte da dissertao, como um dos seus pontos fundamentais,
uma pesquisa sobre a praa como um tipo de espao urbano e as suas mudanas
do ponto de vista plstico-espacial ao longo dos principais perodos da histria.
Para tal, considerou-se como referncias praas construdas em algumas cidades
da Europa. Essa parte da pesquisa teve como objetivo ainda, o de averiguar
possveis filiaes, no que diz respeito linguagem plstica, da idia de Costa
4
A direo norte considerada na pesquisa corresponde ao eixo perpendicular fachada principal do palcio
do Planalto, que est a 23 do Norte Geogrfico e a 42 do Norte Magntico.
5
para a praa dos Trs Poderes. Assim sendo, em conformidade com o
pensamento de Milton Santos que nos ensina:
[...] cada disciplina, cada campo do conhecimento, antes de fazer
anlises sobre os eventos que possivelmente lhe so pertinentes,
deveria debruar-se sobre a definio do seu objeto fundamental,
assim como os conceitos e instrumentos intelectuais que lhe so
pertinentes
5
.
Muitas so as interpretaes do que venha ser uma praa como
espao urbano, tornando-se difcil encontrar entre os estudiosos do urbanismo
uma mesma definio. Quando consultados os principais dicionrios da lngua
portuguesa, encontramos os seguintes verbetes: lugar pblico cercado de
edifcios, mercado, feira, conjunto das instituies comerciais e financeiras de
uma cidade, no Novo dicionrio Aurlio Buarque de Holanda
6
. J no
Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa
7
, os sinnimos so: rea
urbanizada, arborizada para descanso e lazer; comunidade comercial e
financeira de uma cidade
8
. Os autores Fbio Robba e Silvio Soares Macedo,
na obra Praas brasileiras, assumiram desta forma a definio do termo:
5
Apud DUARTE, Fbio.Crise das matrizes espaciais. 1 ed.. So Paulo: Perspectiva, 2002, p.64.
6
HOLANDA, Aurlio Buarque de. Novo dicionrio Aurlio da lngua portuguesa. 2 ed..Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 1986, p. 1376.
7
HOUaiss, Antnio; VILLAR, Mauro de Salles. Houaiss dicionrio da lngua portuguesa. 1 Ed..Rio de
Janeiro: Objetiva, 2001, p. 352.
8
Em nenhuma dos dicionrios consultados a palavra espao usada.
6
praas so espaos livres pblicos urbanos destinados ao lazer e ao convvio
da populao, acessveis aos cidados e livres de veculos
9
. J na explicao
do autor Nelson Saldanha, na obra O jardim e a praa:
[...] a praa pensada como um espao amplo, que se abre, na
estrutura interna das cidades, como uma confluncia de ruas, ou
de qualquer sorte uma interrupao nos blocos edificados. Um
espao onde, em geral, encontram-se as rvores, bancos,
eventualmente monumentos, em alguns casos, pequenos lagos
artificiais
10
.
Esta dissertao considera a interpretao de que a praa dos Trs
Poderes formada pelo espao central e os demais livres, circundados pelos
edifcios dentro do grande tringulo eqiltero, pois entendeu-se que foi dessa
forma como Costa referiu-se sua obra, tanto atravs dos seus escritos como por
intermdio dos croquis.
Como parte importante da pesquisa relevou-se o contexto
histrico da poca em que o projeto para a praa dos Trs Poderes foi
concebido, com a inteno de identificar possveis relaes entre ele e o partido
9
ROBBA, Fbio; MACEDO; Silvio Soares. Praas brasileiras. 2 ed.. So Paulo: EDUSP, 2003, p. 17.
10
SALDANHA, Nelson. O jardim e a praa. 2 ed.. Rio de Janeiro: Atlntica, 2005, p.13
7
adotado para a obra. Fbio Duarte, na obra Crise das matrizes espaciais, cita o
pensamento de Henri Lefbvre que nos compreender o espao urbano como
morfologia social
11
. Duarte ao corroborar o filsofo afirma: existem cargas
culturais temporalizadas e localizadas [...] o lugar marca uma posio no
espao, certo, mas sobretudo uma posio cultural
12
(sic).
A pesquisa corrobora os que acreditam que Lucio Costa foi o
personagem mais importante, pelo menos no Brasil, como seguidor dos
princpios da arquitetura modernista e um nome de grande significado em nossa
cultura no ltimo sculo. Atravs da idia para a praa dos Trs Poderes
procurou-se reconhecer seus ensinamentos sobre arquitetura e, por conseguinte,
valorar o legado deixado por ele como arquiteto no exerccio da reflexo terica,
alm da prxis. Parafraseando Maurcio Puls, na obra Arquitetura e filosofia
13
, uma das esferas da atividade humana a terica, voltada para a produo de
signos ou linguagem.
A idia para o Plano-Piloto pode ser considerada o trabalho mais
significativo de Costa, em que pese a dimenso fsica, a importncia simblica
11
Aspas do autor citado.
12
DUARTE, Fbio. Crise das matrizes espaciais: arquitetura, cidades, geopoltica, tecnocultura. 1 Ed..
So Paulo: Perspectiva, P. 38 a 65.
13
PULS, Maurcio. Arquitetura e Filosofia.1 ed.. So Paulo: Anna Blune, 2006, p.11. (Trecho original: [...] a
atividade humana se divide em duas esferas, a prxis material e a terica. A primeira delas, voltada para a
obteno de bens, o trabalho; a segunda, voltada para a produo de signos, a linguagem).
8
derivada da sua funo como projeto para a nova capital da repblica que impe
a essa obra um significado de grande valor histrico, na arquitetura. O Plano-
Piloto pode ser considerado ainda um dos seus trabalhos-sntese, onde o
pensamento - como produto do conhecimento acumulado - e a ao na
realizao do projeto arquitetnico e urbanstico interagem de forma densa e
bastante substancial. Tal considerao apia-se na perspectiva epistemolgica
do ciclo de conhecimento, baseada no pensamento de Caio Prado Jr., onde o
pensamento dirige a atividade. O segundo o condicionante do primeiro. O
pensamento, por sua vez, elabora o conhecimento e por intermdio deste que
ele ento, orientado
14
.
Sem buscar um aprofundamento sobre o pensamento de
Niemeyer, como arquiteto, a pesquisa limitou-se em utilizar, especialmente, os
seus comentrios proferidos relativos sua participao na obra em questo.
Outra motivao para o tema escolhido encontra-se em um
assunto de grande interesse nas discusses contemporneas dentro da esfera do
urbanismo: os espaos pblicos, que so parte fundamental da problemtica
oriunda do fenmeno da privatizao da vida social nos grandes centros urbanos
e suas estreitas ligaes com aspectos polticos e econmicos. Para o arquiteto
14
C.f. PRADO, Caio Jr. Dialtica do conhecimento. 2 ed.. So Paulo: Brasiliense, 1980, p.51.
9
Paulo Mendes da Rocha: o urbanismo nos leva, inevitavelmente, s questes
relacionadas tica
15
.
As cidades so construdas para, essencialmente, celebrar a vida
humana em coletividade. A arquitetura um dos meios de suprirmos nossas
necessidades espirituais como capacidade de expresso imanente, sendo ela uma
das formas de entendimento das aes do homem como ente social na medida
em que pode assumir o papel de um elemento simblico-comunicacional
16
.
Dissertar sobre a praa dos Trs Poderes , com efeito, uma
forma de alcanarmos a dimenso de nossa existncia no nvel coletivo. O
arquiteto, dentro da sua qualidade como humanista tem, como conseqncia, um
comprometimento irredutvel com a essncia do seu ofcio, cujos verdadeiros
subsdios para a produo so: o homem, a sociedade, e a cultura. Sobre a
relao existente entre a arquitetura e a estrutura social empresto mais uma vez
as palavras de Puls:
15
Declarao retirada de uma entrevista GLOBO NEWS concedida por Paulo Mendes da Rocha, em
Dezembro de 2007.
16
C.f. ECO, Umberto. Estrutura ausente. Traduo: Eliana Aguiar. 1 ed. So Paulo: Perspectiva, 1971.
Umberto Eco em sua obra refere-se arquitetura como um tipo de elemento comunicacional. Esse termo aqui
somado palavra simblico como forma de reforar tal conceito.
10
[...] a arquitetura constitui um discurso forte: a converso de uma
mera construo numa obra arquitetnica comea com uma
apreciao individual, mas somente se consolida quando outros
sujeitos reconhecem, naquele objeto, um patrimnio que possui
um significado extra-individual: a obra de arte um produto da
coletividade [...] o que a arte faz tornar visvel aquilo que est
invisvel: a arquitetura espelha a estrutura social, separando
dominantes e dominados, aliados e adversrios.
17
A estrutura de apresentao desta dissertao, em seus captulos,
faz, implicitamente, uma analogia s etapas que envolvem o desenvolvimento de
um projeto de arquitetura, de modo a ilustrar o que, de fato, consagra a diferena
primordial entre o que uma obra arquitetnica e uma mera construo. Sendo
assim, a dissertao segue uma seqncia que se inicia com a abordagem sobre a
natureza do objeto de estudo: a praa como um espao urbano. Tomou-se em
considerao, portanto, a propedutica do projeto de arquitetura na sua fase de
execuo: a pesquisa sobre questes relativas funcionalidade e linguagem
plstica concernentes a cada tema abordado e desenvolvido. A pesquisa abrange,
nessa parte do trabalho, as praas executadas at o perodo da arquitetura
modernista. Em seguida, so relevados outros aspectos que podem vir a
17
PULS, Maurcio. Arquitetura e Filosofia.1 ed.. So Paulo: Anna Blune, 2006, p. 13 a 22.
11
constituir a urdidura dos conceitos formuladores de um partido arquitetnico,
como os econmicos, polticos e sociais.
Os captulos centrais so dedicados ao projeto propriamente dito:
o que foi concebido e a obra construda. Sobre a idia imaginada, algumas
interpretaes do autor so feitas de forma livre, considerando a forma como os
desenhos foram representados.
12
Captulo I
UM BREVE HISTRICO DAS PRAAS
O humano se encontra no espao privado e tambm no pblico:
o chegar da rua um retorno aos retngulos domsticos,
o sair rua uma continuao dos passos dados na sala
Nelson Saldanha
1.1 As praas na Europa
A idia que guardamos, at hoje, do que seja uma praa um
lugar aglutinador da vida social - pode ser considerada a evoluo do conceito
de um tipo de uso do espao urbano que tem origem na Grcia, nos tempos de
Pricles
18
: a gora (Imagem 1.1). Segundo Sennett, foi nesse perodo que surgiu
18
O Consolidador da democracia em Atenas.
13
a concepo da cidade como um organismo de cooperao solidificada pela
socializao na vida cotidiana promovida, especialmente, pelos espaos
pblicos, ou nas suas palavras: o lugar onde reinava a harmonia entre a carne
e a pedra
19
. A gora, o espao da vida poltica em Atenas, servindo ainda
como um local para a atividade comercial, acabou por contribuir para a
definio do pensamento ocidental sobre a praa como um tipo de espao
urbano pblico
20
. Sobre esse espao, Sennett descreveu assim, o seu significado
para os gregos:
[...] na gora, criada pelos que estavam em condies de
participar, realizavam-se inmeras e diversificadas atividades
concorrentes, num caos quase completo. Havia danas religiosas
no terreno descoberto e regular, chamado orkhestra; atividades
financeiras transcorriam em mesas postas ao sol, onde os
banqueiros sentavam-se de frente para os seus clientes. Os ritos
religiosos eram celebrados ao ar livre e em uma espcie de
santurio, ou recinto sagrado, chamado Doze Deuses, ao norte
do lugar das danas. Os prticos eram palco para comer e
negociar, tecer mexericos e cumprir obrigaes religiosas;
alinhadas do oeste em direo ao norte da agora, protegidas do
vento pelas paredes dos fundos, e com suas colunatas, frente,
abertas ao sol, elas eram freqentadas mesmo durante o inverno
19
SENNETT, Richard. Carne e pedra. Traduo: Marcos Aaro Reis. 3 ed.. So Paulo: Record, 2003, p.31.
20
No edifcio denominado Tholos, aconteciam os debates sobre a vida no seu cotidiano, enquanto no
anfiteatro Pnice os cidados podiam expressar seus pensamentos nas assemblias ou participar nas votaes.
14
[...] a evoluo da democracia ateniense deu forma s superfcies
e s propores da gora, pois o movimento possvel em
espaos simultneos favorecia uma participao mais intensa.
Transitando entre diversos grupos, podia-se tomar conhecimento
do que acontecia na cidade e trocar idias sobre os mais variados
assuntos
21
.
Corroborando Sennett, Saldanha refere-se assim sobre a gora:
[...] os gregos diziam que havia povos com gora e povos sem
gora, uns com liberdade e outros sem liberdade Naquele espao
central, situavam-se os elementos da vida publica: cenrio,
atores, ao. Nele estavam os debates e as faces, as queixas e
as decises, e sobretudo a palavra como componente da
dimenso publica: ao fazer-se publica a palavra, publiciava-se a
condio do homem. A polis, quase literalmente, teria tido na
gora a sua pulsao (sic)
22
.
Alm da gora, cabe citar o caso do Foro Romano (Imagem 1.2):
um conjunto seqencial de edificaes religiosas, civis, espaos abertos e praas
23
, onde se dava ainda a atividade comercial. Leonardo Benvolo, na obra
21
SENNETT, Richard. O declnio do homem pblico: as tiranias da intimidade. Traduo: Lygia Arajo
Watanabe. 8 ed.. So Paulo: Companhia das letras, 2002, p.48.
22
SALDANHA, Nelson. O jardim e a praa. 2 ed.. Rio de Janeiro: Atlntica, 2005, p.57.
23
MORRIS, A. E. J. Histria de la forma urbana. Desde sus orgenes hasta la Revolucin Industrial.
15
Histria da cidade, considerando o que reza a lenda, credita a Srvio Tlio a
formao de Roma em um stio que inclua sete colinas e que foi dividido em
quatro regies: a Suburbana, que compreende o Clio; a Esquilina, incluindo o
Esquilino , o pio e o Cspio; a Colina, compreendendo o Viminal e o Quririnal;
e a Palatina, que inclui o Palatino. No vale central entre as quatro regies um
terreno antes encharcado, escavou-se a Cloaca Mxima, onde se formou o Foro
Romano
24
. Segundo A.E.J Morris dentro da malha irregular de Roma, que
sofreu vrias intervenes de acordo com a topografia, cada foro era planejado
segundo a vontade dos imperadores.
Foi a partir da Idade Mdia que a praa passou a imprimir de
maneira definitiva uma identidade para a cidade. De forma semelhante ao que
acontecia na gora de Atenas, as praas medievais eram locais onde se
exerciam as atividades sociais cotidianas, principalmente, a comercial um
ponto de convergncia da produo campesina oriunda tambm de outras
localidades mais distantes. Nelas as festividades culturais populares
transformavam-se em uma tradio local. A praa da Idade Mdia, na grande
maioria dos casos, assumia um aspecto seco. A massa humana o que lhe
dava vida.
Coleccon: Arquitetura/Perspectivas. Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1984, p. 68 a 71.
24
C.f. BENVOLO, Leonardo. Histria da cidade. Traduo: Silvia Mazza. So Paulo: Perspectiva, 4 ed..
2007.
16
Na cidade da Alta-Idade Mdia, segundo Benvolo, os espaos
pblicos e privados no esto diferentemente da cidade antiga, em reas
contguas e separadas. Eles compartilham um espao pblico comum, onde o
poder civil est lado a lado com o poder religioso
25
.
Hugo Segawa, ao utilizar como referncia a obra de Paul Zucker:
Town and square, em Amor ao pblico, apresenta a seguinte classificao
para as praas medievais: a de mercado; a de entrada; a de situao central na
cidade (adro da igreja); e as agrupadas, distinguidas pela relao das de mercado
e as das igrejas, conforme a sua posio na cidade
26
. Entre as praas desse
perodo que merecem citao duas esto executadas na Itlia: a piazza del
Campo em Siena (Imagem 1.3) e a praa de So Marco, em Veneza (Imagem
1.4).
A partir dos sculos XV e XVI foram incorporadas ao desenho
da praa intenes simblicas determinadas. De acordo com Segawa: as muitas
cidades ideais dos artistas do Renascimento simbolizavam uma ordem poltica
25
BENVOLO, Leonardo. Histria da cidade. Traduo: Silvia Mazza. So Paulo: Perspectiva, 4 ed..2007,
p. 260.
26
Apud SEGAWA, Hugo. Amor ao pblico: jardins no Brasil. 1 Ed.. So Paulo: Nobel, 1996, p.32.
17
materializada numa estrutura arquitetnica, esquemas lgicos que
contemplavam as aspiraes das cidades-estados
27
.
Cabe lembrar que foi no perodo do Renascimento que surgiu a
perspectiva como tcnica de representao. Benvolo, baseando-se na opinio
de outros autores, coloca como hiptese a de que a criao desse mtodo
geomtrico pode ser creditada a Brunelleschi
28
. Sobre a perspectiva Fbio
Duarte afirma: a perspectiva determina um espao modulado
29
, que para
Benvolo ainda necessitava de limites, de pontos finais de apoio
30
. Entre as
obras mais representativas desse perodo est a praa do Campidlio (1538-
1560), de autoria de Michelangelo, encomendada pelo Papa Paulo III (Imagem
1. 5). Em seu centro, servindo como um ponto focal h uma esttua de bronze,
cuja base foi projetada tambm por Michelangelo.
No perodo Barroco o urbanismo passou a imprimir espaos
hierarquizados e com uma percepo de considervel dinamismo. Utilizando o
parque de Versalhes como exemplo da linguagem barroca, Benvolo nos ensina:
27
SEGAWA, Hugo. Amor ao pblico: jardins no Brasil. 1 Ed.. So Paulo: Nobel, 1996, p.34.
28
BENVOLO, Leonardo. Histria da cidade. Traduo: Silvia Mazza. 4 ed. So Paulo: Perspectiva, 2007,
p. 416.
29
DUARTE, Fbio.Crise das matrizes espaciais: arquitetura, cidades, geopoltica, tecnocultura. 1 ed..
So Paulo: Perspectiva, 2002, p.33.
30
BENVOLO, Leonardo. A cidade e o arquiteto. Traduo: Attlio Cancian. 2 Ed. So Paulo, 2004, p.27.
18
a perspectiva liberta-se no barroco, com seus raios partindo de um ponto, mas
estendendo-se ao infinito [...] (Versalhes) seus jardins, suas ruas, fileiras de
esculturas e planos dgua estendem-se em linhas que no encontram barreiras
at se perderem na floresta, no infinito
31
.
Na praa do perodo Barroco ainda era o homem que lhe
imprimia vida. Entretanto, outras funes foram incorporadas como, por
exemplo, o de valorizar construes prximas a ela. o caso da praa em frente
baslica de So Pedro, de autoria de Bernini (1656 a 1667), cuja disposio das
colunas permite a apreciao da cpula de Michelangelo que coroa a obra, da
mesma forma, mimetizando-a a sua maneira. (Imagem 1.6). Para Segawa essa
praa representa o: marco da ruptura da escala renascentista da praa
32
.
Outro exemplo que merece citao a praa Annunciata, de autoria de Fillipo
Brunelleschi em Florena, que presta-se como um adro em frente ao Ospedale
degli Innocenti (Imagem 1.7).
A partir do sculo XVIII a vida no campo e na cidade passou a
assumir caractersticas diferenciadas, resultantes do fortalecimento do
capitalismo mercantil. Da decorrendo uma crescente e nova importncia
valorativa para os centros urbanos e para as suas praas, desde que a cidade
31
32
19
passou a assumir e centralizar em parte nelas, cada vez com maior intensidade,
este novo poder de comando capaz de dar incio a ruptura cidade-campo.
Os pensadores das cidades desse perodo buscavam valorizar,
principalmente, os sistemas que viessem a facilitar, por exemplo, uma melhor
qualidade de vida nas maiores concentraes urbanas. A cidade passou a ser
pensada com uma estrutura bem mais complexa, cuja parte dinmica - a
locomoo de um modo geral deveria desenvolver-se, analogicamente, como
as artrias do corpo humano pensamento que influenciou, bem mais tarde, o
conceito imposto do que conhecemos como a cidade modernista. De acordo com
Sennett, foi ainda nesse perodo da histria que surgiu um novo arqutipo da
felicidade: a vida no campo, representada nas cidades pelas praas, como um
simulacro da natureza. Assim esta valorizao passou a ser uma prerrogativa
necessria para a mensurao da qualidade de vida e, ainda mais, um diferencial
de posio na diviso de classes sociais (Imagem 1.8). As vilas na Europa eram,
com efeito, a casa da burguesia no campo. Sobre a relao entre os jardins e as
praas com a vida social, Sennett nos ensina:
[...] na Paris do sculo XVIII, nada surpreendia mais do que essa
vasta praa a seu frondoso jardim. Naquela poca, quando pouco
se sabia a respeito da fotossntese, bastava respirar para sentir
seus efeitos. A praa Luis XV transformou-se numa selva
urbana, na qual as pessoas se embrenhavam para limpar os
20
pulmes, longe das ruas [...] as autoridades parisienses, em 1765,
por exemplo, analisaram diversos projetos alternativos com
vistas construo de um jardim mais acessvel ao povo da
cidade [...] o movimento atravs do pulmo da cidade deveria ser
uma experincia socivel
33
.
No sculo XIX, segundo Benvolo, surgiram novas e importantes
relaes entre o poder pblico e a propriedade privada nas cidades, privilegiando
interesses da classe dominante. Esse acabou por gerar a necessidade de novos
planos reguladores de forma a proporcionar a integrao entre os espaos
pblicos e os espaos privados atravs de uma ocupao regulamentada
34
. Na
Europa foram criadas as primeiras leis prevendo a desapropriao em funo de
interesses de utilidade pblica, alm das leis sanitrias na Inglaterra (1848) e
na Frana (1850) -, que resultaram em transformaes significativas nas cidades.
A natureza profiltica do urbanismo e os interesses, especialmente, os
econmicos, juntaram-se de forma a reunir em um conjunto de princpios que
transformaram de forma significativa o espao urbano.
Cabe citar, referente a esse perodo, as propostas para Paris
formuladas por Georges-Eugne Haussmann (1809-1891) sob o signo
33
SENNETT, Richard. Carne e Pedra. Traduo: Lygia Arajo Watanabe. 8 ed... So Paulo: Companhia das
letras, 2002, p.223.
34
C.f. BENEVOLO, Leonardo. A cidade e o arquiteto. Traduo Attlio Cancian. 2 ed.. So Paulo:
Perspectiva, 2004, p. 34 a 36.
21
iluminista, que em muito em influenciaram as intervenes feitas nas cidades
brasileiras a partir do perodo republicano e cuja esttica pode ser ainda
identificada na idia de Costa para o Plano-Piloto, ao percebermos os seus eixos.
O trabalho de Haussmann caracterizado, principalmente, pelo traado
eminentemente retilneo e racionalista que buscava a transformao de um
adensamento excessivo nos pontos centrais da cidade, como forma de
proporcionar salubridade e higiene nas formas de convivncia nos espaos
pblicos.
Na Espanha, as idias produzidas pelo engenheiro espanhol
Ildefonso Cerd (18151876) para Barcelona e Madrid, resultaram na Teoria
Geral da Urbanizao, publicada em 1867
35
. Assim como Haussmann, Cerd
tomou como base para a formulao do seu pensamento as questes
concernentes salubridade dos espaos.
Entre as intervenes feitas nessa poca cabe mencionar o eixo
que compreende a avenida dos Campos Elseos, no qual foi incorporada a praa
da Concrdia. Projetada em 1765 para receber uma esttua de Luis XV ela foi
escolhida em um concurso, com o propsito de glorificar o rei. Situada entre o
35
C.f. CAPINTERO, Antnio Carlos. Braslia: pratica e teoria urbanstica no Brasil, 1956-1998. (tese
Doutorado em Arquitetura e Urbanismo). Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de So Paulo.
So Paulo, 1998, p. 17.
22
jardim das Tulherias (Imagem 1.9) e os Campos Elseos, essa praa passou a
assumir o papel que lhe cabe at hoje: o de um carrefour em um dos pontos de
referncia nesse eixo.
Tomando o final do sculo XIX, as praas, como lecionou
Sennett, deixaram de ser locais de encontro para assumirem, muito mais, a
funo de lugar de passagem, surgindo ento, o conceito de praa ajardinada.
Fenmeno, que segundo Sennett tem uma relao direta com o esvaziamento das
guildas
36
e o surgimento de uma classe operria, de acordo com a transio do
capitalismo mercantil para o capitalismo industrial que caracterizou essa poca.
Ainda nesse perodo no apenas as praas, mas tambm os parques continuaram
a representar o campo nas cidades, servindo de forma anloga como o seu
pulmo a populao respiraria enfim, um ar mais puro (Imagem 1.10).
A cidade modernista (sculo XX) pode ser considerada uma
resposta s condies de desequilbrio da cidade industrial. Ela foi formulada
para afirmar um novo pensamento, subvertendo os conceitos tradicionais do
urbanismo. De acordo com Benvolo, o movimento modernista derivante de
uma anlise cientfica e no, de uma anlise poltica
37
. As justificativas do seu
36
SENNETT, Richard. O declnio do homem pblico: as tiranias da intimidade. Traduo: Lygia Arajo
Watanabe. 8 ed.. So Paulo: Companhia das letras, 2002, p.48. Guilda: uma associao com carter de
mutualidade entre artesos ou artistas.
37
23
pensamento, de certa maneira, assemelham-se aos dos urbanistas no sculo XIX,
cuja preocupao primordial era o de ordenar e regulamentar a ocupao do
espao urbano.
As cidades que seguiram em seu desenho tal linguagem tm,
grosso modo, como uma de suas principais caractersticas os espaos compostos
por um jogo de cheios e vazios, onde invariavelmente o segundo prevalece sobre
o primeiro (Imagem 1.11). A inteno fundamental era a de equilibrar os
interesses privados e pblicos atravs de uma rgida composio monofuncional
atomizada. A cidade deveria ser mais controlvel, inclusive face especulao.
O espao urbano modernista deveria estar imune aos objetivos estranhos, que,
porventura, viessem a desvirtuar a sua ordenao por funes pr-determinadas.
Para caracterizar o pensamento estabelecido pelo movimento modernista utilizo
este trechos escrito por Rebeca Sherer:
[...] o urbanismo funcionalista supunha a obrigatoriedade do
planejamento regional e intra-urbano, a submisso da
propriedade privada do solo urbano aos interesses coletivos, a
industrializao dos componentes e a padronizao das
construes, a limitao do tamanho e da densidade das cidades,
a edificao concentrada porm adequadamente relacionada com
amplas reas de vegetao. Supunha ainda o uso intensivo da
tcnica moderna na organizao das cidades, o zoneamento
funcional, a separao da circulao de veculos e pedestres, a
24
eliminao da rua-corredor e uma esttica geometrizante (sic)
38
.
Assim a cidade modernista no privilegia a praa como um
elemento articulador do tecido urbano. Nela a vegetao refora isso sim, o
conceito de cidade-jardim. A cidade deveria ser um grande parque.
1.2 As praas no Brasil
A praa tem no imaginrio popular a imagem de um lugar de
convvio geralmente construdo em pontos centrais, caracterizada,
principalmente, pela presena de vegetao e de lugares de estar, alm de outros
elementos compositivos. Entretanto, as primeiras praas construdas na poca do
Brasil-Colnia tinham como um de suas caractersticas o aspecto seco,
seguindo a linguagem das praas europias medievais na Europa, especialmente,
as de Portugal. Tomando a explicao de Robba e Soares, as cidades se
desenvolviam em torno de estruturas religiosas e entrepostos comerciais
39
(Imagem 1.12), onde as praas assumiam o importante papel simblico nos
38
Le Corbusier. Carta de Atenas. Traduo: Rebeca Sherer. 1 ed.. So Paulo:HUCITEC/EDUSP, 1993, p.
11. Texto de apresentao da de autoria de. Traduo: Rebeca Sherer.
39
ROBBA, Fbio; MACEDO; Silvio Soares. Praas brasileiras. 2 ed.. So Paulo: EDUSP, 2003, p.20.
25
ncleos urbanos. J os jardins e os quintais nas cidades coloniais estavam
restritos s propriedades, como as religiosas ou residenciais
40
.
Sobre esse perodo Robba e Soares nos ensinam:
[...] o espao deixado em frente aos templos justamente o
espao de formao da praa. Conforme a povoao cresce, o
adro da igreja se consolida como um elo entre a comunidade e a
parquia, o mais importante plo da vila e o centro da vida sacra
e mundana, pois atrai para o seu entorno as mais ricas
residncias, os mais importantes prdios pblicos e o melhor
comrcio
41
.
Utilizando as palavras de Nestor Goulart Reis Filhos, retiradas da
obra Evoluo urbana do Brasil - 1500 a 1720:
[...] as ruas nas cidades coloniais brasileiras eram concebidas
como locais de passagem, como percursos para atingir as praas,
que eram utilizadas como local de encontro e permanncia. As
ruas, mal cuidadas e cercadas por edifcios despretensiosos, de
incio no eram vistas como importantes, para o urbanismo [...]
as praas constituam os pontos de ateno e focalizao
urbanstica. Nelas eram construdas os principais edifcios
40
Ibidem , p.23.
41
ROBBA, Fbio; MACEDO; Silvio Soares. Praas brasileiras. 2 ed.. So Paulo: EDUSP, 2003, p.19.
26
pblicos e religiosos. Nas praas se instalaram as atividades
locais de interesse comum, como as feiras e os aougues
42
.
Em 1808, a vinda da famlia imperial para o Brasil trouxe
mudanas significativas sociedade brasileira. Segundo Robert Moses
Pechman: A quase-burguesia procurava espantar de si todas as marcas que
remetiam para o mundo vulgar do trabalho, empobrecendo-se e constituindo-se
em parcela do topo da hierarquia social
43
. A elite da sociedade nesse perodo
enfim, passou a buscar posies ulicas valorizando a fidalguia, para diferenci-
la ainda mais das outras classes sociais. Ainda segundo esse autor: no Brasil, o
urbanismo fugiu poltica e se travestiu de pura tcnica de controle dos
problemas produzidos pela disfuno urbana. As cidades brasileiras dessa
poca eram caracterizadas pela forma espontnea e desordenada como
cresciam, cuja preocupao primordial era a adaptao das obras conformao
do terreno.
De acordo com Segawa, foi em 1810 que surgiram diretrizes para
controle da expanso urbana atravs de regras especficas institudas por um ato
da autoridade portuguesa. Com a vinda de D. Joo VI, foram construdos
42
REIS, Nestor Goulart. Evoluo urbana do Brasil - 1500 a 1720. 1 Ed.. So Paulo: Editora PINI, 2001, p.
133 a 134.
43
PECHMAN, Robert Moses. Cidades Estreitamente vigiadas: o detetive o urbanista . 1 ed. So Paulo:
Casa da palavra, 2002, p. 151.
27
espaos para convivncia, realizao de festas, e cerimnias. O Campo de
Santana, executado em 1815, assumiu alm do papel de um jardim e local de
festejos, incluindo os realizados pela corte
44
. Em 1871, foi formada a Comisso
de Melhoramentos da Cidade do Rio de Janeiro, que resultou na elaborao de
planos para uma interveno urbanstica, inspirada na iniciativa de Haussmann,
no caso de Paris
45
. Em 1873, o paisagista francs Auguste Franois Marie
Glaziou, foi o responsvel pela remodelao do Passeio Pblico, no Rio de
Janeiro
46
. Surgia ento, uma forte influncia, especialmente, da Frana,
percebida em vrias praas no Brasil, nos perodos subseqentes. Sobre as
cidades brasileiras nesse perodo, empresto aqui algumas palavras de Segawa:
[...] algumas cidades brasileiras, j na segunda metade do sculo
XIX, assimilavam intervenes modernizadoras em suas infra-
estruturas, maneira das metrpoles europias. Cidades como
Rio de Janeiro, Recife, Santos, So Paulo, Manaus e Salvador
contaram com empresas que instalaram e operaram sistemas de
drenagem, abastecimento de gua e esgoto urbanos.
47
44
45
Ibidem, p.169.
46
Idem. Ibidem, p.171.
47
28
Segundo Robba e Macedo, foi nos sculos XIX e XX que houve,
no Brasil, um rompimento da linguagem da praa medieval para a ajardinada,
em funo, mais uma vez, de uma influncia oriunda da Europa. Nesse perodo,
onde a atividade comercial foi praticamente excluda dos principais logradouros-
praa das cidades
48
, que a tipologia da praa ajardinada surgiu como forma de
proporcionar cidade beleza e higiene. As suas intenes plsticas passaram a
ganhar uma nova fora, misturando em um amalgama as caractersticas da praa
e do jardim, dentro de uma esttica ecltica, que marcou essa poca. Entre os
exemplos mais ilustrativos est o parque Municipal Amrico Renn Gianetti,
executado em Belo Horizonte, no final do sculo XIX
49
.
De acordo com Robba e Macedo, nesse perodo a praa
reproduzia a tradio do jardim pblico, onde havia regras rgidas para o
convvio de forma a anamatizar o cotidiano largo colonial, considerado
catico
50
. As praas ajardinadas passaram a ser um local para um importante
acontecimento social: o entretenimento das classes mais abastadas,
especialmente, as ligadas s atividades de exportao. Sobre Belm nessa poca,
Segawa nos ensina:
48
ROBBA, Fbio; MACEDO; Silvio Soares. Praas brasileiras. 2 ed.. So Paulo: EDUSP, 2003, p.12
49
Ibidem, p.28.
50
C.f. SEGAWA, Hugo. Amor ao pblico: jardins no Brasil. 1 Ed.. So Paulo: Nobel, 1996, p.29.
29
[...] a dinmica econmica belenense em ascenso ao final do
sculo 19 contemplou tambm aspectos urbansticos fortemente
impregnados na inverso em terras urbanas. maneira de
operaes urbanas valorizadas promovidas em Paris no Segundo
Imprio, a implantao sofisticada de pelo menos dois recintos
ajardinados a praa Bratista Campos e o Bosque Municipal
[...] constituiu verdadeira vanguarda de melhorias urbanas em
regies da rala ocupao, funcionando como vetores de
valorizao das respectiva reas
51
.
Robba e Macedo, conforme os perodos da histria, classificam
as praas ajardinadas no Brasil de acordo com as seguintes linhas: Clssica,
Romntica, e Romntica-clssica. A linha Clssica, inspirada nos jardins
franceses dos sculos XVI e XVII, caracteriza-se, essencialmente, pela rigidez
geomtrica no traado e no plantio. A geometrizao e a centralidade dessas
praas o resultado direto da influncia das obras dos jardins palacianos
franceses como o Vaux-le-Vicomte (1661) e Versalhes (1624-1700). Algumas
das caractersticas significativas dessa linguagem so: o traado em cruz; estar
central com ponto focal; passeio perimetral; canteiros geomtricos; elementos
eclticos pitorescos, como coretos, espelhos dgua, esttuas, fontes, bustos,
51
30
etc
52
. Entre as praas mais importantes dessa linha est a praa da Liberdade
(Imagem 1.13), em Belo Horizonte (1920).
A linha Romntica, com exemplares construdos nos sculos
XVIII, XIX e XX, tem um programa de atividades semelhante ao da linha
Clssica. As diferenas estariam em um desenho mais orgnico e sinuoso,
buscando reproduzir um ambiente natural. As outras caractersticas desse tipo de
praa, segundo Robba e Macedo seriam: os traados orgnicos e sinuosos;
estares e recantos contemplativos; passeios e caminhos que percorrem toda rea;
lagos serpenteantes; equipamentos eclticos e pitorescos mais uma vez os
coretos, espelhos dgua, etc; grande quantidade de reas permeveis; cenrios
naturalistas; visuais; e uma vegetao de natureza cnica mimetizando um
ambiente natural
53
. Cabe citar como um exemplo importante desse estilo a praa
da Repblica, em So Paulo (1905) (Imagem 1.14).
A linha Romntica-Clssica (sculo XX), como a prpria
nomenclatura denuncia, uma mistura dos dois estilos demonstrados
anteriormente. Eram projetos que, segundo Robba e Macedo, comumente
demandavam maiores espaos para a sua implantao. So praas caracterizadas
pelo alto grau de uma esttica ecltica e que tambm utilizavam o traado em
52
C.f. ROBBA, Fbio; MACEDO, Silvio Soares. Praas brasileiras. 2 ed. So Paulo: EDUSP, 2003, p 57.
53
ROBBA, Fbio; MACEDO, Silvio Soares. Praas brasileiras. 2 ed. So Paulo: EDUSP, 2003, p 27.
31
cruz, alm de um estar central e um passeio perimetral. Um dos exemplares mais
importantes foi construdo em Belm: a praa Batista Campos (1904) (Imagem
1.15).
Entre as praas construdas no sculo XVIII, cabe citar a praa
XV de Novembro (Imagem 1.16), no Rio de Janeiro - uma rplica de menores
propores da praa do Comrcio (Imagem 1.17) em Lisboa, cujo espao,
diferentemente do caso brasileiro, delimitado por vias. Alm de ser uma
construo feita em um aterro sobre o mar. Inicialmente chamada de Largo do
Carmo, a praa XV de Novembro foi construda prxima orla e abrigava o
principal atracadouro da cidade, servindo como local para as atividades
comercias e polticas. Originalmente, ela era um grande plano com um aspecto
seco, delimitado por edifcios em trs dos seus lados. Atravs de um deles, na
direo do mar, o espao abre-se para a paisagem. Com o passar do tempo, a
praa sofreu algumas intervenes importantes. Uma delas, em funo das obras
de embelezamento e ajardinamento realizadas nessa cidade, no comeo do
sculo XX que acabaram por torn-la um espao ajardinado
54
.
De acordo com a pesquisa de Robba e Macedo, a praa
modernista pode ser identificada por incorporar outras propostas de ordem
funcional que foram adicionadas ao programa de atividades, como por exemplo,
54
ROBBA, Fbio; MACEDO, Silvio Soares. Praas brasileiras. 2 ed. So Paulo: EDUSP, 2003, p. 190.
32
as esportivas e as culturais - o lazer passaria, com o tempo, a ser tambm ativo
alm de apenas um ato de contemplao. A praa modernista apesar de
desprovida de uma unidade formal especfica e previsvel, como salientam esses
autores, apresentam algumas caractersticas comuns, como por exemplo, a
setorizao das atividades; a utilizao de formas orgnicas geomtricas e
mistas; a liberdade na composio formal; as grandes reas de pisos
processados; os estares e recantos como elementos centrais de projeto; as
circulaes estruturadas por seqncia de estares; a valorizao de cones e
signos da cultura nacional e regional; a vegetao utilizada como elemento
tridimensional; os planos verticais de vegetao; o plantio de forraes; e a
utilizao e valorizao da flora nativa e tropical (Imagem 1.18).
1.3 As praas em Braslia
Tomando as idias para as Superquadras, Braslia contm tanto
os conceitos da cidade-jardim quanto algumas referncias das cidades antigas do
Brasil, especialmente, as mineiras, confirmadas nas palavras de Maria Elisa
Costa:
33
[...] nas cidades mineiras antigas, tambm a receita bsica de
moradia era uma s: casas geminadas, mesmo tipo de telhado, de
janelas, de portas as variaes decorriam. da topografia, de
sutilezas de proporo, dos detalhes, do acabamento, .da cor nas
esquadrias, mas tudo claramente limitado pelo padro comum da
receita nica. Talvez, seja este o parentesco entre dois resultados
urbanos
55
.
Na confluncia de quatro quadras Costa props, no lugar de
praas, a localizao de equipamentos comuns com o intuito de proporcionar
integrao entre os seus moradores (Imagem 1.19). O prottipo que representa
esse conceito encontra-se na Asa Sul, entre as Superquadras 107, 108, 307, 308.
Os equipamentos escolhidos foram: igreja, escola, clube, cinema. Este conjunto
passou a ser chamado, a posteriori, de Unidade de Vizinhana
56
. Sobre o setor
residencial na sua idia Lucio Costa comentou:
[...] quanto ao problema residencial, ocorreu a soluo de criar-
se uma seqncia contnua de grandes quadras dispostas, em
ordem dupla ou singela, de ambos os lados da faixa rodoviria, e
emolduradas por uma larga cinta densamente arborizada, rvores
de porte, prevalecendo em cada quadra determinada espcie
vegetal, com cho gramado e uma cortina suplementar
55
COSTA, Maria Elisa. Braslia 57-85: do plano-piloto ao Plano Piloto. In: COSTA, Lcio. Registro de
uma vivncia. So Paulo, Empresa das artes, 1995, p. 326.
56
C.f. LAUANDE, Francisco. O uso do pilotis em Braslia: do prottipo ao esteretipo. Site
www.vitruvius.com.br, 2006, artigo 171.
34
intermitente de arbustos e folhagens, a fim de resguardar melhor,
qualquer que seja a posio do observador, o contedo das
quadras, visto sempre num segundo plano e como que
amortecido na paisagem
57
.
Braslia acabou por contar com outras praas, construdas aps a
sua inaugurao, que tm como um dos pontos em comum a linguagem da
esttica modernista. Entre elas, est a praa do Buriti (1969), de autoria de
Costa, que inicialmente seria chamada de praa Municipal
58
(Imagem 1.20). Ela
est localizada no Eixo monumental, mais a oeste, contgua via em frente ao
palcio do governo do Distrito Federal.
No Setor Militar Urbano, posicionado no lado norte do Eixo
Monumental, prximo ao extremo oeste do Plano-Piloto est, de 1970, a praa
Duque de Caxias
59
, de autoria de Burle Marx. Ela uma obra que ilustra parte
do seu lxico: a massa de verde preponderantemente conformada pelas formas
geomtricas dos canteiros e do piso (Imagem 1.21).
Burle Marx, atravs do seu trabalho como paisagista, ligado
escola carioca, contribuiu para a formao da identidade da arquitetura
57
COSTA, Lcio. Memorial do plano-piloto. 1 Ed.. Rio de Janeiro: Mdulo, S.d., item 16, p. 16.
58
COSTA, Lcio. Memorial do plano-piloto. 1 Ed.. Rio de Janeiro: Mdulo, S.d., item 16, p. 14.
59
ROBBA, Fbio; MACEDO, Silvio Soares. Praas brasileiras. 2 ed. So Paulo: EDUSP, 2003, p. 120 a 121.
35
modernista brasileira. Segundo Vera Beatriz Siqueira, o seu vnculo com essa
linguagem iniciou-se com os primeiros contatos com a pintura de Picasso e que
determinaram as fases do seu trabalho a partir de ento. Nas palavras da autora:
o nosso paisagista encontrava na modernidade artstica uma fonte de
inspirao, talvez at mais do que influncia formal
60
.
A praa Portugal, de 1972, de autoria da Seo de Projetos
Urbansticos Metropolitanos, est localizada no Setor de Embaixadas Sul ao
lado da embaixada de Portugal (Imagem 1.22).
Entre as alteraes provenientes da interpretao da idia de
Costa feitas pelo poder pblico est, por exemplo, o conjunto de residncias no
lado oposto ao comrcio da avenida W3 sul. Entre eles no havendo uma via de
ligao no sentido oeste, algumas praas foram construdas para a ocupao
desses espaos intersticiais (Imagem 1.23). Elas trazem, alm da massa de
verde, lugares de estar, e em alguns casos, escolas e equipamentos para a prtica
do esporte.
60
SIQUEIRA, Vera Beatriz. Burle Marx. 1 Ed.. So Paulo: Cosac & Naify, 2001, p. 26
36
Tomando a Asa Norte, cuja ocupao mais recente, construda
em parte, como esteretipo da proposta desenvolvida para a Asa Sul, esta
soluo deixou de ser considerada
61
.
A praa do Buriti, cotidianamente utilizada como local de
passagem, tradicionalmente recebe algumas manifestaes polticas e
cerimnias cvicas. J a praa Duque de Caxias e a praa Portugal tm um uso
mais eventual, muito possivelmente, por estarem em setores com funes muito
especficas e deslocados dos fluxos principais da cidade.
A praa dever ser entendida, como qualquer categoria de espao
urbano: o resultado da interao de vrios aspectos que emprestam
caractersticas prprias a um determinado sistema social temporal, que o produz.
Duarte, ao utilizar o termo matrizes espaciais, baseou-se no pensamento do
historiador Paul Veyne, que entende a palavra matriz como forma de conceituar
um determinado valor cultural que conforma a realidade e que caracteriza os
perodos da histria
62
. Ao consultar um dos principais dicionrios da lngua
portuguesa encontra-se, entre outros significados, a seguinte expresso: molde
para fundio de tipos
63
. Duarte, ao adaptar tal conceito de matriz para o
61
A construo da area residencial comeou pela Asa Sul.
62
C.f. DUARTE, Fbio.Crise das matrizes espaciais: arquitetura, cidades, geopoltica, tecnocultura. 1
ed.. So Paulo: Perspectiva, 2002, p.101.
63
Houaiss, Antnio; VILLAR, Mauro de Salles. Houaiss dicionrio da lngua portuguesa. 1 Ed..Rio de
Janeiro: Objetiva, 2001, p. 291.
37
urbanismo afirmou: a compreenso e a construo do espao se organizam
como matrizes espaciais, que constituem e so constitudas por vrios sistemas,
como o tecnolgico, o sociolgico, o religioso, e o cultural
64
. Para corroborar
esse autor, utilizo o pensamento de Frank Svensson:
[...] reconhecendo que tanto os indivduos como as relaes
sociais so portadores de contedo artstico, a arquitetura tende a
ser vista como um ramo artstico tanto da natureza como da
sociedade, expressas espacial e temporalmente [...] se
reconhecermos as mltiplas relaes espaciais e temporais entre
as coisas e os sistemas materiais e, assim, sua dependncia para
com a organizao que as estrutura, suas relaes e formas de
movimento, podemos tambm reconhecer a constituio objetiva
dos lugares para entend-los arquitetonicamente
65
.

64
ed.. So Paulo: Perspectiva, 2002, p.103.
65
SVENSSON, Frank. Arquitetura, criao e necessidade. 1 ed. Braslia-Df: EDUNB, 1992,
p.130 a 131.
38
Imagem 1.1: a gora em Atenas (retirada do livro Carne e pedra).
Imagem 1.2: frum romano (retirada do livro Historia de la forma urbana:
desde su orgenes hasta la Revolucin Industrial).
39
Imagem 1.3: praa de Siena na Itlia (retirado do livro Anlisis de la forma:
urbanismo y arquitetctura).
Imagem 1.4: praa So Marco em Veneza, na Itlia (retirada do livro Anlisis
de la forma: urbanismo y arquitetctura).
40
Imagem 1.5: praa do Campidlio em Roma, na Itlia. (retirada do site
greatbuildings.com, em 07 de Maro de 2007) - s.d.
Imagem 1.6: praa de So Pedro em Roma, na Itlia (retirada do site
greatbuildings.com, em 07 de Maro de 2007) s.d.
41
Imagem 1.7: praa Annunciata em Florena, na Itlia (retirada do site
groogle.com, em 07 de Maro de 2007) s.d.
Imagem 1.8: Obra de Edgar Degas, representando Jqueis na campo
66
(retirada
da coleo Grandes mestres da pintura, publicada pela Folha de So Paulo).
66
A obra mostra uma das atividades de entretenimento preferidas pela burguesia nessa poca. Percebe-se no
42
Imagem 1.9: a praa da Concrdia em Paris, na Frana (retirada do site
googleearth.com em 10 de Maio de 2008).
Imagem 1.10: proposta de John Nash para o Regents Park, em 1811 (retirada do
livro Historia de la forma urbana: desde su orgenes hasta la Revolucin
Industrial).
lado direito acima da paisagem representada o que pode ser entendido como algumas chamins de fbricas
em algum centro urbano.
43
Imagem 1.11: uma cidade modernista: o Plan Voisin de autoria de Le Corbusier
(retirado do livro site da Fundao Le Corbusirer em 30 de Outubro de 2007).
Imagem 1.12: o adro da igreja So Francisco de Assis em Joo Pessoa, na
Paraba (extrada do livro Praas brasileiras) s.d.
44
Imagem 1.13: praa da Liberdade em Belo Horizonte (retirada do site
google.com.br em 15 de Janeiro de 2008) s.d.
Imagem 1.14: praa da Repblica em So Paulo (retirada do site google.com.br
em 22 de Junho de 2007)- s.d.
45
Imagem 1.15: praa Batista Campos em Belm (retirada do livro Praas
brasileiras) s.d.
Imagem 1.16: praa da XV de Novembro, no Rio de Janeiro (retirada do livro
Praas brasileiras) s.d.
46
Imagem 1.17: praa do Comrcio em Lisboa, em Portugal (retirada do site
googleearth.com.br em 18 de Junho de 2008).
Imagem 1.18: praa Almirante Jlio de Noronha, no Rio de Janeiro de autoria de
Burle Marx (retirada do livro Praas brasileiras) s.d.
47
Imagem 1.19: quatro Superquadras (retirada do memorial do Plano-Piloto).
Imagem 1.20: praa do Buriti em Braslia (retirada do livro Praas brasileiras)
- s.d.
48
Imagem 1.21: praa Duque de Caxias em Braslia (retirada do livro Praas
brasileiras) s.d.
Imagem 1.22: praa Portugal em Braslia (retirada do livro Praas brasileiras)
s.d.
49
Imagem 1.23: praa na avenida W3 Sul, entre as Superquadras 705 e 706
(retirada do Praas brasileiras) s.d.
50
CAPTULO II
A PRAA DOS TRS PODERES E A IDIA PARA O PLANO-PILOTO
A praa , em certo sentido, a essncia da cidade
Nelson Saldanha
2.1 O processo histrico
A localizao da praa dos Trs Poderes no Plano-Piloto contm
em si um importante significado simblico que pode se relacionado ao longo
processo histrico que resultou na construo da nova capital brasileira. Braslia
representa a demarcao de um novo territrio feita por meios institucionais que
tinha como pano de fundo determinados interesses de cunho poltico e
econmico, para os quais a ocupao do interior do pas se constitua como um
fato imperioso. A praa dos Trs Poderes o marco desse novo territrio
demarcado no interior do pas. Cabe aqui utilizar uma importante definio
51
utilizada por Fbio Duarte sobre o significado do termo territrio de acordo com
um sentido geopoltico:
[...] o territrio, assim como o lugar, uma poro do espao
significada, a cujos elementos so atribudos signos e valores que
refletem a cultura de uma pessoa ou grupo. Entretanto, na
constituio de um territrio, essa significao uma forma de
marcar esses elementos com certos valores culturais, de modo
que qualquer outro objeto, ao ou indivduo que se encontre
nessa poro de espao deva se guiar, ou mais, deva se submeter
a essa medida cultural imposta ao espao. Assim, quaisquer
outros elementos que se coloquem sob sua regio de influncia
devero explicar sua significao ou organizao
67
.
A ocupao do interior do Brasil era, de fato, uma questo de
tempo - um fato, portanto, inevitvel, movido por uma necessidade que deve ser
considerada natural e histrica. A inteno de mudar a capital fez parte do texto
da constituio imperial, outorgada em 1824. Em 1821, temendo,
principalmente, uma pretensa invaso externa, Jos Bonifcio sugeriu no
documento Idias sobre a Organizao Poltica do Brasil" a mudana da capital
68
. No seu contedo encontra-se o seguinte trecho: uma cidade central no
67
ed.. So Paulo: Perspectiva, 2002, p.76 a 77.
68
FREITAS, Conceio. A inveno 50 anos do projeto de Lcio Costa. Jornal Correio Braziliense.
Braslia: 16 de Maro de 2007, p.1 a 8.
52
interior do Brasil, para o assento da Regncia, que poder ser em 15 da
latitude, em stio sadio, frtil, ameno e junto a algum rio navegvel. Costa,
muito provavelmente, levou em considerao esse aspecto ao fazer a opo pela
localizao da praa dos Trs Poderes, mesmo sem ter admitido de forma
explcita.
Uma entre outras propostas apresentadas nessa constituinte foi a
de autoria do senador Quintino Bocayuva, do Rio de Janeiro, que chegou a
sugerir um nome para a nova capital: Tiradentes. Foi atravs de sua proposta que
aparecia, pela primeira vez, um local especfico para a sua construo: o planalto
central.
No final do sculo XIX, por iniciativa do governo, uma comisso
multidisciplinar formada por gegrafos, mdicos, botnicos, gelogos,
higienistas, naturalistas, e engenheiros foi formada para delimitar, no Planalto
Central, o stio para a fundao da nova capital - a Misso Cruls. Comandada
pelo astrnomo Luiz Cruls, do Observatrio Nacional do Rio de Janeiro, uma
rea de 14.400 km
2
foi demarcada no Estado de Gois, nas cidades de Planaltina
e Luzinia, que ficou conhecida como o Quadriltero Cruls (imagem 2.1), que
corresponde ao quadriltero de segurana que corresponde rea do atual
Distrito Federal.
53
No governo Vargas a discusso sobre a mudana da capital
tomaria um novo flego. O modelo econmico brasileiro, at ento
eminentemente agrrio, passou a valorizar o mercado interno e a favorecer o
crescimento da indstria, tornando-se inelutvel, portanto, a reformulao da
estrutura espacial de um pas que se propunha a industrializar-se.
Foi no governo do ento presidente Caf Filho (1955) que o stio
para a nova capital foi aprovado, abrangendo os municpios goianos: Planaltina,
Formosa, Luzinia, e Cristalina - entre os rios Preto e Descoberto. Mas, foi em
1956, no governo de Juscelino Kubitschek que a construo de Braslia
finalmente teve incio. A Lei n 2.874, de 19 de Setembro de 1956 criou a
Companhia Urbanizadora da Nova Capital do Brasil, NOVACAP, rgo
responsvel pela coordenao do processo de construo e urbanizao de
Braslia. No mesmo dia foi publicado o edital do concurso nacional para a
escolha do projeto para o Plano-Piloto.
De acordo com Reis Filho, a construo de Braslia, durante o
governo Kubitschek deu-se dentro de uma corrente natural como parte de um
plano traado para a ligao de rodovias que integrariam o pas
69
. A estratgia
para o desenvolvimento industrial do Brasil exigiria uma maior unificao do
mercado interno e como conseqncia, a criao de uma articulao atravs de
69
Palestra realizada na Universidade de Braslia, no auditrio Dois Candangos, no dia 13 de Maro de 2007, como
parte da comemorao aos 50 anos do concurso para a escolha do projeto para Braslia.
54
um sistema virio. Tais aes resultaram na maior circulao de mercadorias.
Com as transformaes na estrutura do sistema virio nacional, transformou-se
tambm a configurao geral dos ncleos urbanos. As regies mais
industrializadas, como o Rio de Janeiro e So Paulo, tornaram-se importantes
pontos das articulaes econmicas em nvel internacional.
2.2 O stio fsico
A avaliao do stio escolhido pela Misso Cruls foi o resultado
de um estudo aprofundado, no qual foram acentuados os aspectos relativos
topografia, a fauna, a flora, e ao clima. A localizao referente s bacias
hidrogrficas da regio, buscando dimensionar os recursos hdricos da parte
centro-sul do quadriltero foi, da mesma forma, devidamente considerada. Entre
os membros dessa misso estava o naturalista e botnico Glaziou que enfatizou
em seus escritos a grandiosidade da regio. Foi ele quem introduziu, pela
primeira vez, a idia da formao de um lago no local a partir da construo de
uma barragem.
55
Em junho de 1894, Cruls, aps os resultados das pesquisas no
planalto central, foi nomeado presidente da Comisso de Estudos da Nova
Capital da Unio. Os trabalhos da comisso prolongaram-se at 1896, onde a
segunda Misso Cruls realizou estudos mais detalhados com o objetivo de
escolher o local definitivo para edificao da nova capital. Utilizando as
palavras de Glaziou, retirei este trecho do que ficou conhecido como o
Relatrio Cruls:
[...] impressionou-me profundamente a calma severa e majestosa
desse vale. Talvez movido pelo mesmo sentimento, o chefe da
Comisso, o Sr. Dr. Cruls, mandou estabelecer a o
acampamento geral. Ao depois, quase que diariamente percorri,
herborizando c e l, ora uma parte, ora outra, dsse calmo
territrio e dessas excurses voltava sempre encantado; cem
vezes as repeti, quase sempre a p para facilidade das
observaes, em todos os sentidos e sem a menor fadiga, to
benfica a a amenidade atmosfrica.
Explorando depois, com vagar, num raio de uns quarenta
quilmetros, nada vi que fosse comparvel ao tabuleiro do rio
Torto. Nesse stio, ainda, a extrema suavidade dos acidentes
naturais do terreno no requer trabalho algum preparatrio,
nenhum para o arruamento ou delineao dos bulevares, nem
para a edificao, que numa ou noutra direo.
56
A todas essas riquezas oferecidas ao homem laborioso, nesse
centro do planalto, juntam-se mais os recursos e a vantagem que
lhe proporcionaro ainda abundantes guas piscosas. Entre os
dois grandes chapades conhecidos na localidade pelos nomes de
Gama e Parano, existe imensa plancie em parte sujeita a ser
coberta pelas guas da estao chuvosa; outrora era um lago
devido juno de diferentes cursos de gua formando o rio
Parano [...] alm da utilidade da navegao, a abundncia de
peixe, que no de somenos importncia, o cunho de
aformoseamento que essas belas guas correntes haviam de dar
nova capital despertariam certamente a admirao de todas as
naes
70
.
Foi na dcada de 1950 que o local para a construo de Braslia
foi finalmente escolhido, baseando-se no trabalho realizado pela firma
americana Donald J. Belcher Associates Inc. que realizou um estudo de um
territrio ainda mais amplo do que o considerado pela Misso Cruls,
abrangendo 52.000 km
2
e que passou a compor o chamado Retngulo Belcher
(Imagem 2.1), bem mais extenso que o Quadriltero Cruls. Ele abrangia em
sua majoritariamente um pedao do Estado de Gois e parte do territrio de
Minas Gerais. Como no trabalho da Misso Cruls, a pesquisa realizada pela
firma americana levou em considerao temas relacionados ao clima, a
topografia, e aos recursos hdricos, alm do potencial para o abastecimento de
70
CRULS, L. Planalto Central do Brasil (Relatrio Cruls). Coleo Documentos brasileiros. Dirigido por
Octvio Traquinilo de Souza. 3 Ed.. Rio de Janeiro: Jos Olympio, p.75.
57
energia eltrica. Em 1955, os estudos foram concludos, onde o relatrio dividia
a rea em cinco grandes stios: Castanho, Azul, Verde, Vermelho e Amarelo
cada um com cerca de mil quilmetros quadrados. Cada stio recebeu uma
pontuao de acordo com suas potencialidades e caractersticas. O stio
Castanho, com sua marcante conformao convexa, obteve 867, 67 pontos
acima do segundo colocado. Ele foi escolhido, entre outras razes, por ser
favoravelmente aberto aos ventos predominantes; pela topografia, considerada
ideal para a drenagem do ar atravs do stio da cidade; e pelas boas condies
climticas - mxima absoluta no vero: 35 graus; mnima absoluta no inverno: 2
graus; mdia no inverno: 19 graus; mdia no vero: 22 graus. Belcher escreveu:
[...] o stio no deve ser interrompido por qualquer barreira
visual tal como uma garganta profunda, reas muito acidentadas,
pntanos ou serras altas. Os solos devem ser bem drenados e
configurao do terreno deve ser tal que seja possvel o sistema
de esgoto por gravidade. Um abastecimento dgua adequado e
certo deve ser previsto...A rea deve ser livre de bruma seca, e
ventos fortes e desagradveis e outras manifestaes climticas
indesejveis. Deve haver, nas vizinhanas, motivos para uso
recreacional dos habitantes da cidade e, finalmente, deve ser
atraente vista e oferecer aos projetistas da cidade a
oportunidade do aproveitamento de paisagens e outros recursos
de interesse visual e beleza
71
.
71
C.f. DONALD, Belcher. Relatrio Tcnico sobre a Nova Capital. Disponvel no site www.
semarh.df.gov.br (antiga secretaria do Meio Ambiente do Distrito Federal). Acesso em: 22 de Mai. de 2006.
58
A expressividade da idia de Lucio Costa foi julgada pelos
membros do jri como um dos pontos positivos mais relevantes de sua idia, que
podem ser estendidos forma como a cidade seria implantada, totalmente
conformada ao relevo - cidade e paisagem se confundem. possvel supor que o
resultado dos estudos cientficos realizados para a escolha do stio tenham
servido como um dos subsdios para a concepo do Plano-Piloto, hiptese que
se fortalece quando tomamos as suas palavras quando afirmou: preciso
manter a natureza intocada, apresent-la como a possibilidade de converter-se
numa extenso da cultura
72
. A praa dos Trs Poderes d a reconhecer a fora
do lugar: a grandiosidade do stio como a funo primordial para a qual a
cidade.
2.3 O projeto para o Plano-Piloto
Na idia para o Plano-Piloto Lucio Costa lanou mo de dois
eixos que expressamos conceitos das escalas: Residencial e Monumental. Eles
conformam o principal espao da cidade, criando um conceito existencial
72
WISNIK, Guilherme. Lcio Costa. So Paulo: Cosac & Naify, 2001, p.28.
59
relativo ao significado de cada um deles. O eixo onde predomina a funo
residencial representa a vida do homem no nvel individual, enquanto o Eixo
Monumental abriga a dimenso do convvio dos indivduos em coletividade,
com os seus marcos e monumentos (Imagem 2.2).
O Eixo Monumental, posicionado perpendicularmente s curvas
de nvel, pode ser considerado a espinha dorsal da cidade. Ele dividido em
trechos marcados principalmente por elementos verticais os verdadeiros
pontos de referncia no assentamento da cidade em seu solo. Quais sejam: a
torre de televiso e, bem mais a frente, o edifcio do Congresso Nacional, como
parte do conjunto arquitetnico da praa dos Trs Poderes. Lucio Costa repetiu a
idia de um raciocnio axial, que uma clara e admitida referncia ao eixo de
Paris. O partido adotado, portanto, acabou por criar novamente um percurso
insinuado, onde o pice a praa dos Trs Poderes em uma de suas
extremidades, reforando um conceito fundamental do projeto: atravs da praa,
a cidade debruar-se-ia sobre a paisagem formada por sua natureza agreste, onde
a sede do pas estaria voltada para a sua prpria imensido, representada por esta
parcela sertaneja (Imagem 2.3). Sobre a localizao da praa dos Trs Poderes,
Costa assim se manifestou:
60
[...] no meu esprito, quando tive essa inteno de marcar a
posio da Praa era, em parte, com o objetivo de acentuar o
contraste da parte civilizada, de comando do pas, com a
natureza agreste do cerrado. Propunha que esta viesse ao
encontro do arrimo triangular que caracterizava a Praa dos Trs
Poderes
73
.
Em outro momento ele se referiu praa desta maneira:
[...] como a palma da mo que se abrisse alm do brao
estendido da esplanada onde se alinham os ministrios, porque
assim sobrelevados e tratados com dignidade e apuro
arquitetnicos em contraste com a natureza agreste
circunvizinha, eles se oferecem simbolicamente ao povo: votai
que o poder vosso
74
.
Em funo do comentrio dos jurados nomeados para o concurso,
que consideravam excessiva a distncia entre a parte da cidade conformada pelos
eixos principais e o lago, o Plano-Piloto foi ento, deslocado cerca de 700 metros
no sentido leste aproximando-o, portanto, do lago Parano
75
. Esse fato nos leva a
73
Apud GOROVITZ, Matheus. Braslia uma questo de escala. 1 ed. So Paulo: Projeto, 1985, p. 39.
74
C.f. COSTA, Lcio. Com a palavra, Lcio Costa. Organizao: Maria Elisa Costa. 1 ed. Rio de Janeiro:
Aeroplano, 2001, p. 98.
75
O deslocamento do Plano-Piloto em aproximadamente setecentos metros, por deciso da equipe que
desenvolveu o projeto pela NOVACAP, seguiu o comentrio de um dos jurados, William Holford, que entendeu
haver um excesso de espao livre entre parte da rea urbanizada (os dois eixos) e o lago.
61
crer, que mesmo com a praa dos Trs Poderes permanecendo em um ponto mais
baixo em relao aos dois grandes eixos que se cruzam onde se situa a Rodoviria,
em funo da topografia natural do terreno, a sua percepo em vrias vises
distncia, possivelmente, seriam diferentes do que passou a acontecer na obra
construda. Haveria, por conseguinte, ao considerarmos a execuo do projeto de
acordo a idia imaginada por Costa, vantagens e desvantagens relativas posio
da praa dos Trs Poderes. No caso do risco original, quando nos posicionamos,
por exemplo, a frente da cidade satlite Ncleo Bandeirante, na direo,
aproximadamente, a sudoeste, olhando o Plano-Piloto com a marcao dos
edifcios anexos do Congresso, a viso pouco mudaria, em funo da grande
distncia. Tomando a viso da margem oposta do lago Parano, onde est
localizada a Ermida Dom Bosco com um mirante, a praa dos Trs Poderes ficaria
ainda mais afastada, deixando comparecer, como conseqncia, uma vasta rea
verde. Esse fato refora a hiptese de que ela no foi tratada por Costa como um
mero apndice do Plano-Piloto - como muitos a interpretam. possvel supor
ainda que a sua inteno era de que a praa dos Trs Poderes deveria ser isto sim,
um segundo centro uma referncia para a melhor legibilidade da cidade, alm
do centro propriamente dito e principal, formado pelo Setores Comerciais e de
Diverso, nas partes norte e sul (Imagem 2.4). Segundo a definio utilizada por
Philippe Panerai, na obra Anlise urbana
76
, que se baseia, em parte, no
76
C.f. PANERAI, Philippe. Anlise urbana. Traduo: Francisco Leito . 1 ed.. Braslia: EDUNB, 2006,
62
pensamento de Kevin Lynch, a praa dos Trs Poderes assumira a funo de um
ponto nodal mais explcito: um ponto singular na cidade, alm do papel como
marco, para proporcionar, alm da legibilidade, o sentido de orientao na cidade.
Quando pensamos na avenida dos Campos Elseos, em Paris,
iniciada na praa da Estrela marcada pelo Arco do Triunfo e que prossegue at a
praa da Concrdia, torna-se ainda mais explcito o quanto esse espao serviu
como referncia para a idia de Costa. Assim como o Jardim das Tulherias, a
rea entre a praa e o lago Parano poderia vir a servir como um grande parque a
ser usado pela populao.
A posio da praa dos Trs Poderes na cidade considerada at
hoje, como excntrica, principalmente, pela populao que guarda no seu
imaginrio a localizao das praas em reas mais centrais nas cidades. O seu
posicionamento pode ser considerado incomum, mas no, um caso de exceo
ou mesmo, estranho. possvel supor que alm da praa da Concrdia, outras
praas podem ter servido como referncia: a praa do Comrcio, em Lisboa, a
praa XV, no Rio de Janeiro, e a praa de Porto Seguro, na Bahia (Imagem 2.5).
As trs, alm de apresentarem uma morfologia semelhante, tm uma franca
relao com a natureza, do mar. Carpintero afirma em sua tese que no caso da
praa dos Trs Poderes, ao invs do mar estaria o cerrado, e faz uma analogia
p.30.
63
entre esse fato e uma conhecida cano popular: o serto vai virar mar
77
(sic). Ele identifica assim a relao entre a praa Trs Poderes e a de Porto
Seguro, no stio histrico:
[...] preciso lembrar, acima de tudo, o stio histrico de Porto
Seguro: a praa gramada, a Casa de Cmara, a Igreja e o correr
de casas, tudo debruado, por sobre a encosta, sobre o mar,
lembrando fortemente certamente inspirao a praa dos Trs
Poderes sobre o arrimo e o cerrado nativo
78
.
77
Trecho da cano: Sobradinho, de autoria da dupla S e Guarabira.
78
CAPINTERO, Antnio Carlos. Braslia: pratica e teoria urbanstica no Brasil, 1956-1998. (tese Doutorado
em Arquitetura e Urbanismo). Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de So Paulo. So Paulo,
1998, p. 136.
64
Imagem 2.1: a demarcao do Quadriltero Cruls e do Retngulo Belcher
(retirado do site google.com.br em 20 de Abril de 2006).
Imagem 2.2: os dois eixos primordiais que formam o Plano-Piloto (retirado do
memorial do Plano-Piloto).
65
Imagem 2.3: perspectiva do Eixo Monumental (retirado do memorial do Plano-
Piloto).
Imagem 2.4: desenho da rea urbanizada do Plano-Piloto conformada pelos dois
eixos (retirado do memorial do Plano-Piloto).
66
Imagem 2.5: a praa de Porto Seguro, na Bahia (retirada do site google.com.br
em 30 de Maro de 2006) s.d.
67
CAPTULO III
A PRAA IMAGINADA
A criao no uma compreenso, um novo mistrio
Clarice Lispector
O Plano-Piloto imaginado por Costa so os dois eixos
primordiais e a praa dos Trs Poderes. A praa o ponto focal fundamental da
cidade, fazendo o papel de ligao entre a ela e paisagem. O tringulo da praa
dos Trs Poderes mimetiza o tringulo eqiltero maior que circunscreve a rea
conformada pelos dois eixos. Costa justificou assim o partido arquitetnico
adotado: procurou-se depois a adaptao topografia local, ao escoamento
natural das guas, melhor orientao, arqueando-se um dos eixos a fim de
cont-lo no tringulo eqiltero que define a rea urbanizada
79
.
79
COSTA, Lucio. Memorial do Plano-Piloto. 1 Ed.. Rio de Janeiro: Mdulo, S.d., p, 4
68
De acordo com o desenho enviado como parte do material para o
concurso os elementos principais da praa so os edifcios dos trs poderes da
Repblica que esto dentro de um tringulo eqiltero (Imagem 3.1). Em funo
do desnvel natural do terreno, boa parte dele est sobre um terrapleno arrimado
com pedras que ficariam vista, conforme a descrio do memorial
80
. Prximo
a cada um dos vrtices est uma das sedes dos poderes da Repblica. Junto
base, a leste, esto os edifcios dos poderes Executivo e Judicirio, enquanto a
sede do poder Legislativo, a oeste, est no eixo correspondente altura do
tringulo. A base do tringulo a parte do espao voltada para o cerrado e o
horizonte. O terceiro vrtice o ponto de interface entre a praa dos Trs
Poderes e o restante da cidade, conformada pelos dois eixos. Lucio Costa assim
se referiu praa dos Trs Poderes nome sugerido no memorial do Plano-
Piloto
81
:
[...] destacam-se no conjunto os edifcios destinados aos poderes
fundamentais que, sendo em nmero de trs e autnomos,
encontram no tringulo equiltero, vinculado arquitetura da
mais remota antiguidade, a forma elementar apropriada para
cont-los. Criou-se ento um terrapleno triangular, com arrimo
de pedra vista, sobrelevado na campina circunvizinha a que se
tem acesso pela prpria rampa da auto-estrada que conduz
80
C.f. COSTA, Lucio. Memorial do Plano-Piloto. 1 Ed.. Rio de Janeiro: Mdulo, S.d., item p, 9.
81
Ibidem, p.9.
69
residncia e ao aeroporto. Em cada ngulo dessa praa Praa
dos Trs Poderes, poderia chamar-se localizou-se um das
casas, ficando as do Governo e do Supremo Tribunal na base e a
do Congresso no vrtice, com frente igualmente para uma ampla
esplanada.
82

Os desenhos de Costa para a praa se configuram em dimenses
muito pequenas. Para aqui estud-los foi utilizada a ampliao da parte
correspondente praa dos Trs Poderes que comparece no desenho da rea
urbanizada enviado para o concurso
83
em escala 1:25000, onde duzentos e
cinqenta metros representados correspondem a um centmetro. A apreciao
dos desenhos s foi possvel graas aos recursos tecnolgicos que possibilitam
ampliao de imagens. Apesar de tratar-se de um estudo preliminar, cujos
croquis so caracterizados por sua simplicidade, foi possvel perceber
importantes intenes que o partido adotado comporta.
O tringulo, com as mesmas dimenses da obra construda, tem
em seus lados uma extenso de 683 metros e uma altura de 573 metros (Desenho
3.1). Relacionados ao tringulo dois grandes retngulos que fazem o papel de
elementos estruturadores do espao podem ser percebidos (Desenho 3.2). O
primeiro, com a maior extenso no sentido longitudinal, pode ser compreendido
82
Idem. Ibidem, p.9.
83
70
como a continuidade do Eixo Monumental. O lado de suas dimenses - 167m
por 590 metros corresponde largura do gramado da Esplanada dos Ministrios
no sentido transversal. Nele esto contidos: a sede do poder Legislativo com o
seu edifcio anexo; um espao que possivelmente seria um grande espelho
dgua, medindo 98 m por 160 metros; dois canteiros com as mesmas
dimenses: 34,5m por 160 metros, sendo um deles o que receberia o renque de
palmeiras imperiais; a praa; o canteiro contguo a ele; e a via de ligao entre
um lado ao outro do eixo. Esse retngulo tem como limites, nos lados ao norte e
ao sul, duas vias, que fazem o papel de ligao da praa dos Trs Poderes ao
restante da cidade.
O segundo grande retngulo (Desenho 3.2), cuja maior extenso
est no sentido transversal, mede 100m por 468 metros. Ele dividido
simetricamente. No meio dele est a praa, entre as sedes dos poderes Executivo
e Judicirio.
Esses dois retngulos imprimem o sentido de unidade ao
conjunto arquitetnico, cujo ponto de interseo a praa, na condio de
epicentro do espao maior.
O espao da praa propriamente dito, em um ponto simtrico,
tem uma forma oitavada circunscrita por um retngulo que mede por volta 100m
por 193 metros (Desenho 3.1). Ele est aproximadamente a 47 metros da linha
71
correspondente base e a 443 metros do vrtice que se volta para o restante da
cidade. O octgono foi dividido em trs partes no sentido longitudinal: um
intervalo de 95 metros que separa dois trechos de 49 metros, onde esto os lados
em ngulo aproximadamente 158. A praa est delimitada, no lado oeste, por
um grande canteiro com uma forma retangular, medindo aproximadamente 55m
por 167metros, recortada pelo espao oitavado. Em funo da forma como o
canteiro foi representado no desenho, possvel supor que ele receberia uma
vegetao de predominncia rasteira, provavelmente, de gramneas. A
representao do piso da praa no desenho no acusa a existncia de nenhum
elemento alm do prprio revestimento. A praa, portanto, assumiria um aspecto
seco.
As sedes dos poderes dos poderes Judicirio e Executivo contam,
a sua frente, com pequenas praas autnomas que esto entre eles e a rea da
praa principal (Desenho 3.1). O lado menor de sua rea - 65m por 75 metros
est paralelo a um dos lados da forma oitavada, que tem praticamente a mesma
dimenso. Elas proporcionam a continuidade da praa maior, ligando-a aos dois
edifcios e podem ser interpretadas ainda como espaos preparatrios dos dois
palcios um adro.
A via que est do lado sul do Eixo Monumental liga a parte da
cidade conformada pelos dois eixos praa (Desenho 3.1). A outra via, no lado
72
oposto, faz a ligao no sentido contrrio. Ao consideramos as palavras de Costa
que se referiu Esplanada dos Ministrios com um segundo terrapleno
84
e o
desnvel natural do terreno, essas vias seriam, necessariamente, construdas em
um plano inclinado. A leste, voltando-se para a base do grande tringulo, o
espao aberto est delimitado pela continuidade da via posicionada oriunda da
Esplanada, no lado sul, que tangenciaria o espao aberto da praa, fazendo a
ligao com a via do eixo no lado norte, em declive - conforme os croquis em
perspectiva feitos por Lucio Costa. O restante desse limite est formado por um
espao intersticial, provavelmente um canteiro em desnvel, resultante do
intervalo entre a ligao das duas vias e a borda do espao aberto da praa
(Desenho 3.1).
Os edifcios dos poderes Executivo e Judicirio tm em planta
baixa a forma quadrada, cujos lados tm 70 metros (Desenho 3.1). As praas
autnomas, por intermdio de um jogo de cheio e vazio, so uma forma de
imprimir continuidade s reas onde esto os dois edifcios. Esses espaos
menores seriam delimitados pela fachada voltada para a praa; as vias restritas
para o acesso e sada de veculos, que estariam paralelas; e pelas vias oriundas
do Eixo Monumental. O desenho mostra ainda, na representao do palcio
posicionado ao sul, uma forma retangular, dentro do espao da praa autnoma,
84
73
que tocaria a sua rea principal de forma perpendicular, levando a possvel
hiptese de que tal elemento seria uma rampa de acesso (Imagem 3.2).
A sede do poder Legislativo composto por dois edifcios: o dos
plenrios e uma edificao anexa (Imagem 3.3). Na sua fachada voltada para o
oeste, d-se o encontro dos lados que formam um dos vrtices do tringulo no
sentido da altura. O edifcio dos plenrios em planta baixa mede 98m por 126
metros. Os lados menores esto voltados um para o oeste e o outro, para leste. O
eixo que divide esse edifcio ao meio no sentido longitudinal o que
corresponde altura do tringulo. Fora dele est uma parte considervel desse
palcio (Desenho 3.1). Contiguamente a ele, imediatamente prximo fachada
voltada para o lado norte, est o edifico anexo, que , da mesma forma, um
retngulo, medindo cerca de 18m por 123 metros (Desenho 3.1). O desenho
mostra que haveria pelo menos uma forma de ligao entre ele os dois edifcios:
uma longa passarela com um percurso composto por dois eixos que formam um
ngulo de 90. Em frente fachada voltada para o lado oeste, comparece uma
forma quadrada, com o lado medindo 105 metros, que pode ser interpretado
como um outro espelho dgua (Desenho 3.1).
A rea do Congresso Nacional pode ser compreendida por um
grande retngulo, medindo cerca de 167m por 458 metros, que abrange: o
edifcio dos plenrios e o edifcio anexo; o maior espelho dgua; e os trs
74
grandes canteiros (Desenho 3.3). Esse retngulo pode ser divido em dois. O
primeiro o que contm os dois edifcios, medindo cerca de 167m por 243
metros, onde o lado correspondente fachada posterior do edifcio dos plenrios
faz a diviso do retngulo pela metade. O segundo retngulo, que contm os
canteiros e o espelho dgua mede aproximadamente 167m por 214 metros.
A distncia entre a fachada do edifcio dos plenrios e centro da
praa o dobro da distncia entre as fachadas dos palcios dos poderes
Executivo e Judicirio at o mesmo ponto - cerca de 170 metros.
O volume dos plenrios seria um paraleleppedo coroado por
uma cpula, cujo dimetro tem cerca de 60 metros (Imagem 3.4). O edifcio
anexo o mais vertical de todo o conjunto arquitetnico da praa e deveria ser o
mais alto da cidade. O Congresso Nacional voltado para o restante da rea
urbanizada formada pelos dois eixos principais, assume a funo de um marco e
a de servir ainda como um elemento articulador do grande tringulo com a rea
do Plano-Piloto a oeste. Como afirmou William Holford, um dos jurados do
concurso, nas Apreciaes do Jri, a praa dos Trs Poderes abre-se tanto para
a natureza quanto para o restante da cidade
85
.
85
C.f. Revista Mdulo n 8. Rio de Janeiro, Julho de 1957.
75
O renque de palmeiras imperiais mais um elemento a imprimir
verticalidade ao conjunto (Imagem 3.4). O seu uso, uma sugesto de Le
Corbusier, como demonstra o memorial do Plano-Piloto, acaba por imprimir um
importante carter simblico ao espao
86
. A palmeira Imperial
87
uma espcie
oriunda de regies estrangeiras com caractersticas climticas tropicais muito
similares a do Brasil. Ela foi importada por D. Joo VI, no incio do sculo XIX,
para ser utilizada no paisagismo do Jardim Botnico, no Rio de Janeiro. Desde
ento, essa espcie passou a ser usada em outras obras importantes, como por
exemplo, o jardim do palcio do Catete, no Rio de Janeiro (1836), a praa da
Repblica, em Recife (1875) e a praa da Liberdade, em Belo Horizonte (1920).
Sobre o uso das palmeiras imperiais no Brasil, Lucio Costa comentou em
entrevista a Matheus Gorovitz:
[...] o prprio emprego das palmeiras imperiais sugerido por
Corbusier tambm d uma conotao, embora a palmeira seja
uma coisa importada, Dom Joo VI plantou a palmeira trazida l
das Antilhas, mas ficou to bem integrada no Rio de Janeiro que
hoje em dia tanto a palmeira como a mangueira tambm so
rvores que ficaram integradas na paisagem carioca
88
. (sic)
86
Le Corbusier veio ao Brasil em duas oportunidades na dcada de trinta. Uma de suas vindas deveu-se a um
convite feito para a sua participao na equipe que realizou o projeto para o Ministrio da Educao, no Rio
de Janeiro.
87
C.f. LORENZI, Henri. Palmeiras brasileiras exticas e cultivadas. 1 Ed..So Paulo: Nova Odessa,
2004, p. 390. Nome cientfico: roysteona oleracea. Nomes populares: palmeira Mter, palmeira Real, e
palmeira Imperial.
88
C.f. GOROVITZ, Matheus. Os riscos do projeto: contribuio anlise do juzo esttico na
76
Algumas variaes da idia de Costa para a praa podem ser
percebidas no croqui que faz parte do memorial para o Plano-Piloto,
representando, de forma isolada, a praa dos Trs Poderes em planta baixa
(Imagem 3.5 e Desenho 4). Uma das diferenas est no fato de que no h uma
clara diviso entre o piso da praa e as vias do Eixo Monumental que teriam
assim, o mesmo revestimento, levando veculos e pedestres a compartilharem o
mesmo espao.
Ainda referindo-se a esse segundo croqui, da mesma forma, o
espao estruturado por intermdio de dois grandes retngulos que se
relacionam com o tringulo, onde a praa o ponto de interseo (Desenho 3.5).
Contudo, h uma sensvel diferena em suas medidas. O maior retngulo, no
sentido longitudinal mede aproximadamente 211m por 590 metros, enquanto o
menor, no sentido transversal, mede 110m por 474 metros. A praa
propriamente dita est circunscrita por um retngulo que mede cerca de 110m
por 211 metros.
Os edifcios dos poderes Executivo e Judicirio assumem nessa
segunda verso formas diferenciadas. O que ficaria posicionado na posio ao
sul do espao da praa, assumiria uma forma retangular, medindo 64m por 47
arquitetura. 1 Ed.. Braslia: EDUNB, 1993, p.93.(entrevista gravada concedida a Matheus Gorovitz).
77
metros (Imagem 3.6). O palcio, no lado oposto (Imagem 3.7), continuaria a ter
uma forma quadrada, desta feita menor, medindo 60 metros de lado.
Nas duas praas autnomas comparecem mais detalhes em
relao a sua ocupao. Mais uma vez, pode-se perceber um elemento que
intercepta de forma perpendicular a fachada voltada para a praa - nos dois
edifcios - reforando assim, a hiptese de que eles estariam sobre uma base e
que tais elementos, por conseguinte, seriam rampas de acesso (Imagens 3.6 e
3.7). H, portanto, uma diferena significativa entre o nvel da entrada e o nvel
do piso da praa maior. Na praa autnoma do palcio ao sul, percebe-se ainda,
uma forma tendendo para a elptica imediatamente a frente da fachada (Imagem
3.6 antiga 34). Na praa autnoma do palcio ao norte (Imagem 3.7),
comparecem: um espao de forma quadrada, contguo a uma das vias restritas,
enquanto, no lado oposto, pode-se perceber a existncia de traos dispostos
ortogonalmente, formando uma composio. Sem definir a exata funo desses
elementos, possvel supor que eles foram pensados como uma forma de
imprimir uma identidade prpria a cada um desses palcios, atravs do espao
das praas autnomas.
Considerando o edifcio dos plenrios, outra diferena pode ser
percebida: ele passa a assumir uma forma quadrada, medindo 87m de lado
(Imagem 3.8). A cpula menor e tem um dimetro de 48 metros. Contgua
78
fachada voltada para a praa comparece um espao delimitado por uma forma
quase quadrada, que mede 85m por 80 metros (Desenho 4), levando duas
interpretaes. A primeira hiptese seria de que haveria um outro grande
espelho dgua com um elemento prximo a um dos cantos. A segunda
interpretao leva suposio de que esse espao seria, com efeito, um
prolongamento do edifcio dos plenrios um terrao.
A rea do conjunto arquitetnico do Congresso Nacional, como
no primeiro desenho, pode ser compreendida em um grande retngulo que mede
211m por 464 metros, no qual, da mesma forma, estariam: as duas construes;
os dois canteiros de mesma medida, sendo um deles o que receberia o renque de
palmeiras imperiais, o espelho dgua, e o canteiro contguo ao espao aberto da
praa (Desenho 3.6). Ao dividi-lo, mais uma vez, dois retngulos menores
podem ser formados. O primeiro deles, que mede 211m por 200 metros, contm
o edifcio dos plenrios e o edifcio anexo. O segundo retngulo mede 211m por
264 metros e abrange: os canteiros e o espelho dgua. O anexo continua
contguo fachada do edifcio dos plenrios voltada para o norte, mas menos
extenso, medindo 18m por 97 metros. H uma ligao mais direta entre ele e o
edifcio dos plenrios, feita por uma passarela mais curta tocando os dois
volumes de forma perpendicular.
79
Ao estudar os desenhos representando a praa dos Trs Poderes
feitos em outras oportunidades, pode-se confirmar a inteno de Costa de que os
volumes posicionados prximos base, correspondentes s sedes dos poderes
Judicirio e Executivo, seriam paraleleppedos deslocados do cho, sobre uma
base (Imagem 3.9).
Em relao sede do Congresso Nacional, os desenhos
explicitam diferenas significativas, que levam interpretaes variadas. Um
deles confirma a suposio de que o edifcio dos plenrios teria uma
continuidade atravs de um volume coroado por um terrao. Assim como nos
outros palcios, ele estaria elevado do cho com um acesso por intermdio de
uma rampa. No mesmo desenho, o edifcio anexo comparece em uma das
perspectivas, como um volume desmembrado em dois. O menor seria a base
sobre a qual estaria um volume mais vertical, cuja forma tende para a triangular
(Imagem 3.10).
O posicionamento imposto aos palcios por Costa, nos dois
desenhos, estabelece caractersticas contraditrias e fundamentais morfologia
do espao. A primeira corresponderia a uma fora centrpeta, resultante dos
eixos oriundos dos edifcios que convergem para um ponto focal imaginrio, que
est no centro da praa. A segunda seria a fora centrfuga
89
, que est
89
Expresses utilizadas por G. H. Baker na obra Anlisis de la forma: urbanismo y arquitectura para
80
direcionada para a base do tringulo - sem bloqueios (Imagem 3.11). O espao
aberto da praa, portanto, expandir-se-ia em relao paisagem, com a vasta
rea do cerrado a sua frente, de forma franca. A natureza e o horizonte
passariam a ser importantes elementos compositivos da obra, na mesma medida
dos demais. A praa dos trs Poderes serve como um grande miradouro, de onde
possvel contemplar a paisagem. A conformao feita pelo conjunto
arquitetnico contm a leitura de um espao infinito. A morfologia da praa
dos Trs Poderes refora a hiptese de que a praa do Comrcio, em Lisboa, a
praa XV de Novembro, no Rio de Janeiro, e a praa de Porto Seguro, foram
importantes referncias para o partido adotado.
Outra relao com a arquitetura antiga comparece quando
tomamos a implantao da praa sobre um terrapleno. O seu uso deve-se ao
conhecimento que Costa tinha sobre as cidades chinesas. Ele prprio admitiu em
seus escritos que a tcnica oriental do uso do terrapleno foi uma referncia
fundamental
90
.
A base que recebe a praa dos Trs Poderes ao mesmo tempo
que cria uma fronteira com o cerrado, imprime ao conjunto elegncia,
potencializando ainda mais o seu aspecto monumental ao elev-la do cho. De
qualificar caractersticas morfolgicas de espaos urbanos conhecidos, como por exemplo, a praa de Siena.
90
81
acordo com as suas palavras: a aplicao, em termos atuais, dessa tcnica
oriental milenar dos terraplenos garante a coeso do conjunto e lhe confere
uma nfase monumental imprevista
91
.
De acordo com o desenho os trs edifcios esto em consonncia
com uma malha modulada, reforando a harmonia ao conjunto arquitetnico.
Tomando-se um eixo transversal que passa pelo limite do espao da praa mais
prximo base e um outro, no mesmo sentido, que passaria pelo centro das
sedes dos poderes Executivo e Judicirio, chega-se a uma dimenso equivalente
a 50 metros, que quando repetida nos dois sentidos, resulta em uma modulao
quadrada (Desenho 3.7). Tal fato leva suposio de que Costa lanou mo de
alguma relao matemtica determinada com o intuito de imprimir uma maior
harmonia ao conjunto arquitetnico. No segundo croqui, assim como no
primeiro, pode-se perceber que a locao dos palcios est novamente em
consonncia com uma malha modulada, que, desta feita, mede 50m por 55
metros (Desenho 3.8). Quando perguntado se tal foto foi por ele notado,
Niemeyer afirmou: entendi na ocasio que a disposio dos palcios daquela
maneira foi simplesmente a forma que o Lcio Costa encontrou para dar
elegncia obra. Conversamos sobre outros aspectos do projeto, mas no
91
COSTA, Lcio. Arquitetura. Organizao: Maria Elisa Costa. 4 ed.. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 2006, p.
123 a 125.
82
chegamos a conversar sobre isso... tnhamos um prazo muito curto para o
desenvolvimento dos projetos
92
.

92
Entrevista concedida ao autor por telefone no dia 20 de Junho de 2008 s 16 h.
APRAAIMAGINADA
(DESENHO 3.1)
1- EDIFCIO DOS PLENRIOS
2- EDIFCIO ANEXO
3- ESPELHO DGUA
4- CANTEIRO COM O RENQUE DE
PALMEIRAS IMPERIAIS
5- CANTEIRO
6- CANTEIRO
7- PALCIO
8- PRAAAUTNOMA
9- PRAA
10- PRAAAUTNOMA
11- PALCIO
12- ESPELHO DGUA
50 10 20O
20 100
1
3 4
2
5
6
7 8 9 10 11
12
v
i
a
v
ia
v
i
a
8
3
APRAAIMAGINADA
(DESENHO 3.2)
2- EDIFCIO ANEXO
3- ESPELHO DGUA
PALMEIRAS IMPERIAIS
5- CANTEIRO
6- CANTEIRO
7- PALCIO
8- PRAAAUTNOMA
9- PRAA
10- PRAAAUTNOMA
11- PALCIO
50 10 20O
20 100
1
3 4
2
5
6
8 9
10
11
7
v
ia
v
i
a
v
i
a
8
4
APRAAIMAGINADA
(DESENHO 3.3)
2- EDIFCIO ANEXO
3- ESPELHO DGUA
PALMEIRAS IMPERIAIS
5- CANTEIRO
6- CANTEIRO
7- PALCIO
8- PRAAAUTNOMA
9- PRAA
10- PRAAAUTNOMA
11- PALCIO
12- ESPELHO DGUA
50 10 20O
20 100
1
3 4
2
5
6
7 8 9 10 11
b
a
a
b
d
c
12
v
ia
v
i
a
v
i
a
8
5
APRAAIMAGINADA
(DESENHO 3.4)
2- EDIFCIO ANEXO
3- ESPELHO DGUA OU TERRAO
4- ESPELHO DGUA
PALMEIRAS IMPERIAIS
6- CANTEIRO
7- CANTEIRO
8- PRAA
9- PALCIO
10- PALCIO
11-PRAAAUTNOMA
12- PRAAAUTNOMA
13- VEGETAO
1
2
3
4 6
5
7
9
11
8
12 10
13
13
10
20
50
100
20O
v
ia
v
i
a
v
i
a
8
6
APRAAIMAGINADA
(DESENHO 3.5)
2- EDIFCIO ANEXO
4- ESPELHO DGUA
PALMEIRAS IMPERIAIS
6- CANTEIRO
7- CANTEIRO
8- PRAA
9- PALCIO
10- PALCIO
11-PRAAAUTNOMA
12- PRAAAUTNOMA
13- VEGETAO
1
2
3
4 6
5
7
9
11 8 12
10
13
13
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20
50
100
20O
v
ia
v
i
a
v
i
a
8
7
APRAAIMAGINADA
(DESENHO 3.6)
2- EDIFCIO ANEXO
4- ESPELHO DGUA
PALMEIRAS IMPERIAIS
6- CANTEIRO
7- CANTEIRO
8- PRAA
9- PALCIO
10- PALCIO
11-PRAAAUTNOMA
12- PRAAAUTNOMA
13- VEGETAO
1
2
3
4
6
5
7
9 11
8
12 10
13
13
10
20
50
100
20O
b
c
e
a
f
d
via
v
i
a
v
i
a
8
8
APRAAIMAGINADA
(DESENHO 3.7)
2- EDIFCIO ANEXO
3- ESPELHO DGUA
PALMEIRAS IMPERIAIS
5- CANTEIRO
6- CANTEIRO
7- PALCIO
8- PRAAAUTNOMA
9- PRAA
10- PRAAAUTNOMA
11- PALCIO
12- ESPELHO DGUA
50 10 20O
20 100
1
2
3 4 5
6
7 8 9 10 11
a
a
12
v
ia
v
i
a
v
i
a
8
9
2
9 10
8 11 12
3
4 5
7
6
APRAAIMAGINADA
(DESENHO 3.8)
2- EDIFCIO ANEXO
4- ESPELHO DGUA
PALMEIRAS IMPERIAIS
6- CANTEIRO
7- CANTEIRO
8- PRAA
9- PALCIO
10- PRAAAUTNOMA
11- PRAAAUTNOMA
12- PALCIO
10
20
50
100
20O
1
b
a
via
v
i
a
v
i
a
9
0
91
Imagem 3.1: a rea correspondente praa dos Trs Poderes (retirado do livro
Registro de uma vivncia) .
Imagem 3.2: o palcio posicionado no sentido sul prximo base do tringulo
(retirada do livro Registro de uma vivncia).
92
Imagem 3.3: a sede do poder legislativo (retirada do livro Registro de uma
vivncia).
Imagem 3.4: perspectiva mostrando a praa dos Trs Poderes (retirada do livro
Registro de uma vivncia).
93
Imagem 3.5: a praa dos Trs Poderes (retirada do livro Registro de uma
vivncia).
Imagem 3.6: o palcio posicionado ao sul, prximo base do tringulo
(adaptao do desenho retirado do livro Registro de uma vivncia).
94
Imagem 3.7: o palcio posicionado ao norte, prximo base do tringulo
(adaptao do desenho retirado do livro Registro de uma vivncia.
Imagem 3.8: a sede do Congresso nacional (adaptao do desenho retirado do
livro Registro de uma vivncia).
95
Imagem 3.9: perspectiva mostrando a praa dos Trs Poderes no sentido leste
oeste (retirada da Folha de So Paulo, publicada em 12 de Maro de 2007).
Imagem 3.10: o Congresso Nacional (desenho adaptado do retirada da Folha de
So Paulo publicada em 12 de Maro de 2007).
96
Imagem 3.11: a praa dos Trs poderes (adaptao do desenho retirado do livro
Registro de uma vivncia).
97
CAPTULO IV
A PRAA CONSTRUDA E INAGURADA EM 1960
Os dois arquitetos no pensaram em construir a beleza,
seria fcil: eles ergueram o espanto inexplicado
Clarice Lispector
A praa dos Trs Poderes construda e inaugurada em 1960 o
resultado da interpretao da idia de um arquiteto por outro uma obra de
urbanismo e arquitetura. As medidas determinadas na idia imaginada para o
tringulo eqiltero, foram respeitadas, assim como, os aspectos fundamentais
relacionados morfologia. Niemeyer apropriou-se ainda de algumas intenes
de Lucio Costa relativas volumetria dos palcios.
O tringulo eqiltero (Desenho 4.1) que repete as medidas
imaginadas - 683 metros - foi construdo quase que totalmente sobre um
98
terrapleno com um arrimo em concreto aparente. Sua forma, contudo, s
perceptvel atravs de uma vista area. Como na idia de Costa, os edifcios dos
trs poderes da Repblica esto posicionados contiguamente a cada um dos seus
vrtices. Os palcios do Planalto, cujo nome oficial palcio de Despachos do
Executivo e o Supremo Tribunal Federal esto prximos base. O primeiro
encontra-se no sentido norte e o segundo, no sentido sul. As suas fachadas
principais esto voltadas para a praa, colocadas face a face. Somente o
Congresso Nacional tem sua fachada principal em direo ao sentido oeste a
Esplanada dos Ministrios. As construes e os demais elementos, sobre o plano
da praa, assumem relaes particulares com esse espao (Desenho 4.1).
Assim como na idia de Costa, dois grandes retngulos se
relacionam com o tringulo, servindo como elementos ordenadores e
estruturadores do espao, reforando a ligao entre os edifcios e imprimindo o
sentido de unidade ao conjunto arquitetnico (Desenho 4.2). O primeiro deles,
cuja maior extenso est no sentido longitudinal a continuidade do percurso
insinuado pelo Eixo Monumental, medindo 200m por 590 metros e abrange: a
praa, o conjunto arquitetnico do Congresso Nacional, o espelho dgua,
contguo fachada posterior e os canteiros, inclusive o que recebe o renque de
palmeiras imperiais. O segundo retngulo, com a maior extenso no sentido
transversal, mede 129m por 447 metros e est dividido de forma simtrica, como
99
na idia de Costa, contendo: o espao aberto da praa ao meio, o Supremo
Tribunal Federal e o palcio do Planalto.
A oeste, comparecem as duas vias do Eixo Monumental em
plano inclinado (Desenho 4.1). Atravs da via ao sul, d-se o fluxo de veculos
que vm do cruzamento dos grandes eixos. A que est no lado oposto faz a
mesma ligao, mas no sentido contrrio, permitindo, a partir da praa, que o
fluxo de veculos acontea nos dois sentidos. Em funo da inclinao dessas
duas vias, constata-se que h, de fato, um desnvel - cerca de 11 metros
93
- entre
a praa e o restante da cidade conformado pelos eixos principais. A inclinao
de 11%, considerando que o trecho das vias com inclinao tem uma extenso
de aproximadamente cem metros.
A praa propriamente dita um grande retngulo que se estende
at o Supremo Tribunal Federal e o palcio do Planalto (Desenho 4.1). Ela est
subdividida em funo da existncia de quatro vias, configurando um retngulo
menor que mede 125m por 210 metros (Desenho 4.1). Uma delas a que faz a
ligao de um lado ao outro do Eixo Monumental; a outra, a frente do palcio do
Planalto liga o tringulo ao restante da cidade no sentido leste. Nela, o fluxo de
veculos d-se nos dois sentidos a partir da praa; as demais so vias de uso
restrito, com a funo, especialmente, de atender a sede do STF. A via restrita
93
Dados confirmados pelo levantamento do SICAD.
100
que est paralela a sua fachada principal d continuidade via oriunda do Eixo
Monumental. Seu revestimento o mesmo do piso da praa. Ela permite o
acesso entrada principal do Supremo. Bastante prximo base est uma
segunda via restrita, que faz a ligao da praa com a via do Eixo Monumental
ao norte.
O plano da praa est distante de 23 metros da base do tringulo
enquanto o limite no lado oposto est a 448 metros do vrtice voltado para o
restante do Plano-Piloto na direo dos dois eixos. Em funo da diferena da
largura da via frente do Supremo e a que est frente do palcio do Planalto,
quando se toma o prolongamento do eixo que se confunde com a altura do
tringulo, percebe-se pelo desenho que o retngulo delimitado pos essas quatro
vias no est divido exatamente ao meio (Desenho 4.1). Tomando-se o sentido
transversal, ele contm uma rea mais extensa do centro para o lado sul.
O piso da praa recebeu um revestimento em pedra portuguesa de
tonalidade clara, que est subdividido por um quadriculado modulado feito por
faixas de cimentado com seixos rolados, com o lado medindo cerca 4,60 metros.
As linhas que compem o desenho reforam de forma sutil algumas das
perspectivas do espao, embora no tenha sido detectada uma relao entra a
modulao do piso e as demais dimenses da praa.
101
O palcio do Planalto (Imagem 4.1) em planta baixa tem a forma
retangular, medindo 58m por 125 metros, considerando-se os limites da
cobertura. Sua fachada principal est voltada para a praa. A rea til est
recuada: 11 metros do plano da fachada voltada para a praa; 18 metros do plano
da fachada oposta; e cerca de 22,70 metros dos demais planos. Uma de suas
faces de maior comprimento correspondente fachada principal que se volta
para a praa, cuja distncia at o seu centro de 165 metros. A percepo que se
tem de que o edifcio tem o mesmo tamanho do limite do plano da praa.
Contudo, atravs tanto das observaes in loco como do estudo dos desenhos,
percebe-se que, de fato, h um sensvel deslocamento. O plano da fachada
lateral direita do palcio do Planalto, voltada para o sentido leste, est a 4,60
metros do limite da praa mais prximo base, enquanto o plano da fachada
lateral esquerda, no sentido oeste, est a 4,50 metros do limite da praa, no lado
oposto (Desenho 4.1).
Atravs do estudo da planta baixa, percebe-se que a estrutura do
palcio do Planalto foi disposta em intervalos de 12,50 metros, nas fachadas
frontal e posterior, enquanto nas fachadas laterais, o mesmo ritmo comparece
apenas uma vez entre dois vos de 11 metros. Em pontos assimtricos, ao longo
da fachada principal, foram posicionados a rampa de acesso, com 33 metros de
comprimento e uma largura de 7,50 metros; e o parlatrio, com uma forma que
102
tende para a de um oblongo, que pode ser circunscrito por um retngulo
medindo 4m por 8 metros.
O Supremo Tribunal Federal (Imagem 4.2), mantendo a planta
baixa na forma retangular, mede 58m por 76 metros, considerando o permetro
da cobertura. A rea til encontra-se recuada. Nas fachadas laterais voltadas para
leste e oeste esse recuo de aproximadamente 14 metros, enquanto nas demais,
ele tem 13 metros. A fachada principal, em uma das faces de menor dimenso,
est a 145 metros do centro da praa metade da distncia entre o mesmo ponto
e a fachada posterior do edifcio dos plenrios que de 290 metros. O
comprimento da fachada principal do Supremo tem 57 metros e corresponde a
metade do comprimento da fachada principal do palcio do Planalto: 124
metros. A planta baixa mostra que h um ritmo imposto estrutura, nos lados
correspondentes s fachadas laterais voltadas para os sentidos leste e oeste
respectivamente: 12,50 metros. A rampa de acesso, com a forma de um tronco
de tringulo tem 12,50 metros de extenso. A menor largura tem 17 metros e a
maior 20 metros. Ela est ligada ao edifcio por uma extenso do piso do
primeiro pavimento em um ponto mdio da fachada principal.
O conjunto arquitetnico do Congresso formado pelo edifcio
dos plenrios e os dois edifcios anexos (Imagem 4.3). A cobertura do primeiro
circunscrito por um retngulo que mede 200m por 86 metros. Uma pequena
103
poro desse plano encontra-se fora do tringulo. A rea til, medindo 60m por
162 metros, tem o seu contorno recuado dos limites da cobertura, em direo ao
centro: 19,40 metros na fachada frontal; 4,50 metros na fachada posterior; e
cerca de 4,00 metros nas fachadas laterais voltadas para o norte e para o sul. A
estrutura disposta em apoios com um vo de 10 metros no sentido longitudinal.
A rampa de acesso, em dois lances, tem 68 metros de comprimento e uma
largura de 12 metros. O eixo que a divide ao meio encontra a fachada voltada
para o oeste perpendicularmente ao eixo de um dos pilares. Sobre o plano da
cobertura esto dois crculos que representam as duas cpulas. A primeira
corresponde da Cmara dos Deputados e tem um dimetro de 60 metros a
mesma dimenso da cpula imaginada por Costa - enquanto a que
correspondente ao Senado Federal tem um dimetro de 36 metros. Os dois
centros esto em um mesmo eixo que eqidistante tanto da fachada frontal
quanto da fachada posterior. Enquanto no primeiro caso a distncia de 36
metros, no segundo ela de 50 metros. A distncia entre a fachada posterior at
o centro da praa de 281 metros. A 15,50 metros da mesma fachada esto os
dois edifcios anexos, deslocados 109,50 metros do plano da fachada lateral ao
sul e 59,50 metros da fachada lateral ao norte (Desenho 4.1).
Os dois edifcios anexos (Desenho 4.1) que servem de apoio
burocrtico tanto para a Cmara dos Deputados como para o Senado Federal -
formam um retngulo de 31m por 45 metros. Cada edifcio tem na menor
104
dimenso, no sentido transversal, cerca de 10 metros de extenso. No sentido
longitudinal o comprimento de 45 metros. Eles esto posicionados em funo
de um eixo que encontra a fachada posterior perpendicularmente em um
intervalo entre dois dos pilares do edifcio dos plenrios. As plantas baixas dos
dois edifcios anexos tm a forma retangular. Deles, o que tem a fachada
principal voltada para o lado sul tem seu o acesso atravs de uma passarela
aberta sobre o espelho dgua. J o que tem a fachada principal voltada para o
sentido norte, a entrada faz face via do Eixo Monumental. A distncia entre as
fachadas laterais, no sentido leste, e o centro da praa de 221 metros (Desenho
4.1).
A rea onde est o conjunto arquitetnico do Congresso Nacional
pode ser compreendida em um grande retngulo que mede 200m por 292
metros, abrangendo os edifcios, os estacionamentos, os canteiros, e o espelho
dgua. Ele pode ser subdivido em dois (Desenho 4.3). O primeiro retngulo o
que envolve a sede do Congresso Nacional, medindo 200m por 147 metros. Ele
corresponde, aproximadamente, metade da rea desse retngulo maior,
podendo ser dividido em duas reas menores. A primeira rea abrange o edifcio
dos plenrios, medindo 86m por 200 metros. A segunda, onde esto os dois
edifcios anexos, mede 62m por 200 metros.
105
O segundo retngulo (Desenho 4.3) que mede 200m por 206
metros abrange: os estacionamentos; o grande espelho dgua, medindo 97m por
170 metros; os dois canteiros de mesma dimenso - 39m por 105 metros, que
recebem um gramado e os renques de rvores, sendo um deles o de palmeiras
imperiais; um terceiro canteiro que revestido apenas por grama, que mede 27m
por 110 metros; e os dois edifcios anexos, as duas torres, que esto em uma rea
de interseo dos dois retngulos. Esse retngulo caracterizado ainda pelo seu
desenho simtrico e est dividido ao meio pela maior extenso dos canteiros
ocupados por rvores, separados pelo grande espelho dgua que envolve os dois
edifcios anexos. O canteiro que est esquerda o que recebe as quarenta e
nove palmeiras Imperiais. Segundo Carpintero, em cinqenta anos,
aproximadamente, elas iro constituir um volume prprio na praa
94
. No
segundo canteiro, no lado oposto, esto plantadas espcies nativas. As rvores
juntam-se aos elementos que imprimem verticalidade ao conjunto arquitetnico
no todo, alm de conferir tridimensionalidade ao retngulo onde esto dispostas.
O canteiro revestido somente por grama est localizado entre o grande espelho
dgua e a via que liga um lado ao outro do Eixo Monumental. Tomando-se o
sentido transversal, os eixos dos volumes do palcio do Planalto e do STF no
coincidem com o eixo que divide o grande plano da praa ao meio eles esto
paralelos (Desenho 4.1). O plano da fachada principal do palcio do Planalto
94
Notas de aula da matria do curso de mestrado da FAU-UnB: Braslia, ministrada por A.C. Carpintero.
106
est paralelo ao do plano da fachada lateral do edifcio dos plenrios, cuja
distncia de 54 metros. No caso do Supremo, usando-se a mesma referncia, a
medida se repete (Desenho 4.1).
O volume do palcio do Planalto (Imagem 4.1) um
paraleleppedo com uma altura de 15 metros, caracterizado por sua
horizontalidade. As colunas aparentes e posicionadas na periferia do edifcio
ligam-se perpendicularmente fachada principal, imprimindo a percepo de
que o volume est elevado do cho, ligado ao piso apenas por essa estrutura. H,
de fato, uma base que o pavimento trreo, cujo p-direito de 4,40 metros. A
caracterstica horizontal predominante na volumetria reforada, de forma sutil,
pela diferena entre o do nvel dos pisos, que marcado pelo revestimento da
fachada. A impresso que se apreende que o edifcio faz parte do grande plano
aberto, apesar da existncia da via a sua frente. A rea til um segundo
paraleleppedo revestido com uma pele de vidro, que serve como pano de fundo
para as colunas, proporcionando um contraste e, por conseguinte,
potencializando a alvura das formas. O desenho desse revestimento imprime
uma modulao vertical que se contrape forma horizontal do volume.
O Supremo Tribunal Federal (Imagem 4.2) o menor volume -
um paraleleppedo com uma altura de 10,50 metros. O ritmo estrutural das
colunas de 12,50 metros que esto posicionadas nas fachadas laterais a leste e
107
a oeste, possibilitando a sua visibilidade de forma plena. Elas servem para
reforar a perspectiva apreendida deste lado da praa. Mais uma vez, tem-se a
percepo de que o volume est elevado do cho, mas, desta feita, com um
desnvel bem menos acentuado cerca de um metro. No h um pavimento
trreo, e sim, um subsolo, que comparece como uma base. A rea til, como
acontece no palcio do Planalto, revestida de pele de vidro, com um desenho
de linhas em um ritmo vertical que impe um contraponto horizontalidade do
volume. A pele de vidro est dividida em vos de mesma dimenso por pilares
quadrados revestidos em metal com uma tonalidade cinza escuro. Eles
imprimem fachada um alto-relevo e so suficientemente imperceptveis
quando o edifcio observado de pontos mais distantes. Percebe-se uma
marcao entre os pisos dos andares, promovida pela pele de vidro, que acentua
sutilmente o aspecto horizontal da volumetria.
O conjunto arquitetnico do Congresso Nacional caracterizado
por um volume tendendo para o prismtico (Imagem 4.3). Como resultado do
aproveitamento da diferena do nvel natural do terreno, a cobertura do edifcio
dos plenrios est no mesmo nvel da Esplanada dos Ministrios, permitindo que
as fachadas principal e posterior, voltadas para os sentidos oeste e leste
respectivamente, ficassem visveis. Quando observamos o conjunto
arquitetnico do Congresso Nacional de pontos mais distantes da Esplanada dos
Ministrios, tem-se a percepo de que as cpulas esto sobre um trao grcil,
108
com o volume dos edifcios anexos em segundo plano (Imagem 4.4). Os
volumes parecem uma grande escultura disposta no Eixo Monumental. O
desnvel entre a cobertura e o piso da praa tem cerca de 11 metros. A rea til
recebe, assim como nos outros palcios, o revestimento em pele de vidro com o
mesmo desenho. Percebe-se pela representao da planta baixa que h um
mesmo ritmo estrutural nas fachadas frontal e posterior, cujo intervalo de 10
metros. As colunas aparentes, desta feita, assumem uma forma menos particular:
retangulares com terminaes curvas. A cobertura tem a funo ainda de servir
como um grande espao de contemplao, tanto para a cidade, como para a
praa e o seu horizonte. As duas cpulas, na interpretao de Niemeyer, passam
a representar a estrutura bicameral do poder Legislativo o desmembramento da
cpula nica imaginada por Costa, imprimindo assim um novo significado a
esse elemento. Apesar dos diferentes tamanhos e das posies invertidas, a
altura a mesma: 10 metros.
Os dois edifcios anexos (Imagem 4.3), com vinte e nove
pavimentos, incluindo um que est semi-enterrado, so os mais verticais do
conjunto arquitetnico da praa dos Trs Poderes, com uma altura aproximada
de 92,60 metros. A passarela liga os dois edifcios entre o 12 e 14 pavimentos.
Nas suas fachadas foi utilizada, novamente, a pele de vidro, mas com um
desenho prprio. Em um deles, o que se volta para o norte, recebeu um conjunto
de brises metlicos. Quanto ao espelho dgua tem-se um belo efeito, o da
109
duplicao do conjunto arquitetnico do Congresso Nacional quando nele
refletido (Imagem 4.5). Pode-se assim afirmar que o resultado plstico dessa
obra um dos que superam a idia imaginada. Sobre ela Niemeyer assim
explicita:
[...] no Palcio do Congresso, por exemplo, a composio se
formulou em funo desse critrio, das convenincias da
arquitetura e do urbanismo, dos volumes, dos espaos livres, da
profundidade visual e das perspectivas e, especialmente, da
inteno de se lhe dar um carter de alta monumentalidade, com
a simplificao de seus elementos e a adoo de formas puras
geomtricas
Da decorreu todo o projeto do Palcio e o aproveitamento da
conformao local, de maneira a criar no nvel das avenidas que
o ladeiam uma esplanada monumental e sobre ela fixas as
cpulas que deviam hierarquicamente caracteriz-lo 95.
No caso das colunas do Supremo Tribunal Federal e do palcio
do Planalto uma derivao das do palcio da Alvorada (Imagem 4.6) so
caracterizadas pela esbelteza. O seu desenho uma combinao de uma linha
reta com duas linhas curvas, que esto mais prximas base. O trecho formado
95
NIEMEYER, Oscar. Minha experincia em Braslia. 4 ed.. Rio de Janeiro: Revan, 2006, p.28
110
por essas curvas sofre um sensvel acrscimo na espessura. As colunas criam um
direcionamento voltado para cada um dos volumes dos edifcios, contendo-os e
a proporcionar uma variedade de perspectivas a nossa percepo. Sobre a
estrutura dos palcios, Niemeyer justificou: as afastei das fachadas criando um
espao vazio pelo qual, debruado na prancheta, eu caminhava mentalmente,
imaginando suas formas e os pontos de vista variados provocariam
96
.
Contudo, a percepo das colunas em sua forma plena s possvel quando so
visualizadas de pontos mais prximos das fachadas laterais, de menor extenso.
Sobre as colunas mais uma vez Niemeyer se pronunciou:
[...] nos Palcios do Planalto, do Supremo e da Alvorada, limitei-
me a especular sobre a forma dos suportes ou das colunas
propriamente ditas. No desejava adotar as sees usuais,
colunas cilndricas ou retangulares muito mais simples e
econmicas -, mas procurar outras formas que, mesmo
contrariando certas exigncias funcionalistas, caracterizassem os
edifcios, dando-lhes maior leveza, situando-os como que soltos
ou apenas suavemente pousados no solo.
97
96
C.f. revista Mdulo: edio especial Oscar Niemeyer. Rio de Janeiro, 1983.
97
NIEMEYER, Oscar. Minha experincia em Braslia. 4 ed.. Rio de Janeiro: Revan, 2006, p.28.
111
Niemeyer utiliza rampas como a forma principal de acesso aos
palcios, de forma semelhante ao que comparece na idia imaginada. A rampa
do palcio do Planalto (Imagem 4.1) est mais direita de sua fachada principal,
onde duas das colunas foram subtradas. A sua presena potencializa essa
ligao entre a praa e o edifcio. Ela a sua extenso e tem um forte apelo
simblico um espao utilizado para os cerimoniais, especialmente, para a
recepo de chefes de estado e embaixadores. O parlatrio, um paraleleppedo
com terminaes em semicrculo, tem uma altura de cinco metros e est
posicionado em um dos intervalos do ritmo das colunas.
A rampa de acesso do Supremo Tribunal Federal (Imagem 4.2)
est posicionada em um ponto simtrico; ligada ao edifcio por uma extenso do
piso do primeiro pavimento. Sua considervel largura imprime imponncia ao
volume, compensando as suas dimenses mais contidas. A rampa, assim como
no palcio do Planalto foi utilizada como artifcio para reforar a ligao entre o
edifcio e a praa.
A cobertura do edifcio dos plenrios tem uma forma retangular
recortada nos lados correspondentes s duas fachadas laterais. O recorte
proporciona uma terminao em chanfros que faz com que o plano encontre as
vias do Eixo Monumental em apenas dois pontos de cada lado (Desenho 4.1).
Como que pousadas sobre a cobertura esto as duas cpulas.
112
As duas fachadas dos dois edifcios anexos voltadas para o vo
entre eles, so formadas por segmentos que formam um ngulo de 170, em cujo
encontro est o eixo da passarela, que faz a ligao entre os volumes em um
ponto intermedirio (Desenho 4.1). A terminao em ngulo foi um artifcio
utilizado com o intuito de evitar uma distoro na percepo dos duas torres do
Congresso Nacional em funo da altura e da proximidade entre elas.
frente do Supremo Tribunal Federal, a sua esquerda, est a
escultura A justia, de autoria de Alfredo Ceschiatti (Imagem 4.7). um
elemento robusto com uma altura de 3,30 metros. O material utilizado o
granito que assume uma forma bastante regular no seu resultado plstico. A
escultura foi colocada sobre uma base em concreto de quarenta centmetros de
altura, reforando a sua elegncia. Mais do que um referencial da praa, o
trabalho de Ceschiatti imprime identidade ao edifcio, ao representar o smbolo
principal da justia.
Na direo norte do plano da praa est a escultura Candangos
98
(Imagem 4.8), em bronze, que inicialmente tinha o nome de Guerreiros
99
.
uma obra como uma altura de altura de aproximadamente 7 metros feita em
98
Segundo o Novo dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa a palavra candango uma designao que
os africanos davam aos portugueses, alm de designao dada aos operrios das grandes obras da construo
de Braslia (DF), de ordinrio vindos do N.E. P. ext. qualquer dos primeiros habitantes de Braslia (DF)
(sic).
99
C.f. revista Mdulo especial 30 anos: Braslia, 26 anos. Edio n 89 / 90 Jan / Fev / Mar / Abril, 1986.
113
bronze, caracterizada pela forma esbelta, onde se misturam linhas flexuosas e
traos que se encontram em ngulos, cujos limites nos afiguram um retngulo,
mimetizando assim a forma que predomina em todo conjunto arquitetnico. A
obra caracterizada ainda pela simetria dos elementos: duas figuras humanas
com formas idnticas. O eixo que a divide o mesmo eixo de uma das colunas
do palcio do Planalto. o elemento no plano da praa que tem a tonalidade
mais escura. Apesar da escultura Candangos e o parlatrio estarem
posicionados em eixos diferentes (Desenho 4.1), a impresso que temos que os
dois compartilhariam de um mesmo eixo. As figuras humanas representadas na
obra esto voltadas para o palcio Planalto, dando a percepo de que a
escultura faz parte desse edifcio outro artifcio utilizado para reforar a
ligao da obra com o plano da praa, compensando, nesse caso, a supresso de
uma praa autnoma.
O Museu Histrico de Braslia (Imagem 4.9) comparece em uma
posio mais ao meio do limite do plano da praa contguo via que liga um
lado ao outro do Eixo Monumental. Ele composto por dois volumes com uma
altura de aproximadamente 7 metros. No primeiro, em posio assimtrica, que
tem como funo primordial o apoio do volume maior, est o acesso a entrada
do espao. Ele um paraleleppedo com uma altura aproximada de 2,6 metros,
que mede em planta baixa 9m por 7,5 metros, extrapolando os limites do museu
e criando um alto relevo nas fachadas. O segundo volume, medindo 6m por 35
114
metros, um paraleleppedo caracterizado pela forma bastante horizontal. Nas
fachadas laterais percebem-se estreitas aberturas, cujas esquadrias do-nos a
impresso de que o volume est, com efeito, dividido em dois. Na fachada
voltada para a praa est o busto em bronze de Juscelino Kubitschek. No
paraleleppedo correspondente ao espao do museu comparece uma inscrio
com palavras proferidas por ele
100
. O projeto para o Museu Histrico de Braslia
pode ser considerado uma referncia idia de Le Corbusier para o monumento
em homenagem a Paul Vaillant (Imagem 4.10).
No limite do plano da praa, prximo base do tringulo,
comparece a Casa de Ch, cuja cobertura tem 16m por 35 metros (Imagem
4.11). uma construo semi-enterrada retangular que reproduz o grande
retngulo do espao aberto. Apesar da pequena distncia entre a cobertura e o
piso da praa, cerca de um metro e meio, possvel ver parte do espao, cujo
permetro, recuado dos limites da cobertura, revestido por uma pele de vidro,
dando a percepo de que ela flutua. Este efeito somado sua forma em
planta baixa d ao apreciador a leitura de que o volume uma subtrao do
plano da praa.
100
Palavras proferidas por Juscelino Kubitschek em 1956: Dste planalto central, desta solido que em
breve se transformar em crebro das altas decises nacionais, lano os olhos mais uma vez sobre o
amanh do meu pas e antevejo essa alvorada com f inquebrantvel e uma confiana sem limites no seu
grande destino (sic).
115
A cor branca predomina em todo o conjunto. Em funo dos
comentrios de Niemeyer que assumiu a arquitetura colonial brasileira como
uma referncia utilizada para o desenho dos palcios, podemos supor que o uso
da cor branca uma outra forma de ligao com a aquitetura portuguesa, mais
especificamente, as construes da regio norte de Portugal. Atravs do branco,
criou-se mais um artifcio para dar unidade ao conjunto arquitetnico,
proporcionando a percepo das formas em sua plenitude. A alvura do
revestimento imprime o contraste entre os edifcios e a paisagem. Sobre as
referncias da arquitetura portuguesa nos desenhos dos palcios, Miemeyer
asseverou:
[...] agrada-me sentir que essas formas garantiram aos palcios,
por modestas que sejam, caractersticas prprias e inditas e o
que importante para mim - uma ligao com a velha arquitetura
do Brasil colonial. No como utilizao simplista de elementos
daquela poca, mas exprimindo a mesma inteno plstica, o
mesmo amor pela curva e pelas formas ricas e apuradas que to
bem a caracterizam.
101
O vrtice do grande tringulo eqiltero marca um ponto o que
articula a praa dos Trs Poderes com o Eixo Monumental - um percurso
101
NIEMEYER, Oscar. Minha experincia em Braslia. 4 ed.. Rio de Janeiro: Revan, 2006, p.29.
116
insinuado e mensurvel. A base do tringulo insinua uma expanso do espao e
volta-se para o horizonte, cujos limites, ao contrrio, no podem ser medidos. O
cerrado sua frente, com efeito, uma extenso da praa. A praa dos Trs
Poderes, portanto, ao mesmo tempo que est voltada para a parte da cidade
composta pelos eixos, volta-se para imensido da paisagem.
1
1
7
APRAACONSTRUDA
(DESENHO 4.1)
2- EDIFCIOS ANEXOS
3- ESTACIONAMENTO
4- ESPELHO DGUA
5- CANTEIRO
6- STF
7- PALCIO DO PLANALTO
8- MUSEU HISTRICO DE BRASLIA
9- ESCULTURA CANDANGOS
10- CASA DE CH
11- ESCULTURA A JUSTIA
12- MINISTRIO DAS RELAES
EXTERIORES
13- MINISTRIO DA JUSTIA
14- MINISTRIOS
1
2
3
4
5 5
5
6
7
8
9
10
11
3
14
14
13
12
10 50 200
20 100
5
5
1
1
8
APRAACONSTRUDA
(DESENHO 4.2) 1- EDIFCIO DOS PLENRIOS
2- EDIFCIOS ANEXOS
3- ESTACIONAMENTO
4- ESPELHO DGUA
5- CANTEIRO
6- STF
10- CASA DE CH
EXTERIORES
14- MINISTRIOS
1
2
3
4
5 5
5
6
7
8
9
10
11
3
14
14
13
12
10 50 200
20 100
5
5
1
1
9
APRAACONSTRUDA
(DESENHO 4.3) 1- EDIFCIO DOS PLENRIOS
2- EDIFCIOS ANEXOS
3- ESTACIONAMENTO
4- ESPELHO DGUA
5- CANTEIRO
6- STF
10- CASA DE CH
EXTERIORES
14- MINISTRIOS
1
2
3
4
5 5
5
6
7
8
9
10
11
3
14
14
13
12
10 50 200
20 100
5
5
c
a
b
e
d
d
f
a
120
Imagem 4.1: palcio do Planalto (foto tirada pelo autor em 26 de Abril de 2008).
Imagem 4.2: Supremo Tribunal Federal (foto tirada pelo autor em 26 de Abril de
2008).
121
Imagem 4.3: Congresso Nacional (foto tirada pelo autor em 28 de Maio de
2008).
Imagem 4.4: vista do Congresso Nacional da Esplanada dos Ministrios (foto do
autor tirada em Dezembro de 2006).
122
Imagem 4.5: um dos espelhos dgua do Congresso Nacional (retirada do site
google.com.br em 12 de Julho de 2007) s.d.
Imagem 4.6: desenho das colunas dos palcios do Supremo Tribunal Federal, do
Planalto, e do Alvorada feitos Oscar Niemeyer (retirado do Livro A forma na
arquitetura.
123
Imagem 4.7: escultura A Justia, de autoria de Alfredo Ceschiatti (foto do
autor tirada em 15 de Abril de 2007).
Imagem 4.8: escultura Candangos, de autoria de Bruno Giorgio (foto do autor
tirada em 25 de Maro de 2006).
124
Imagem 4.9: Museu Histrico de Braslia (foto do autor tirada em 26 de Abril de
2008).
Imagem 4.10: idia de Le Corbusier para o monumento em homenagem a Paul
Vaillant (retirada do site fundao Le Corbusier em 15 de Janeiro de 2008).
125
Imagem 4.11: casa de ch (foto do autor tirada em 26 de Abril de 2008).
126
CAPTULO V
A PRAA MODIFICADA
A partir da inaugurao a praa dos Trs Poderes passou por
vrias intervenes (Desenho 5.1). Dentro do menor retngulo, que se relaciona
com o tringulo, prximo base, esto: o pombal (Imagem 5.1) e um palanque
(Imagem 5.2), no sentido sul, o busto em homenagem ao Engenheiro Israel
Pinheiro (Imagem 5.3) - imediatamente prximo ao Museu, o marco
comemorativo do tombamento do Plano-Piloto (Imagem 5.4), no sentido norte, e
o Espao Lcio Costa, no sentido oeste (Imagem 5.5). Na parte posterior do
edifcio do Supremo esto os seus dois anexos. Sendo que um deles encontra-se
praticamente fora do tringulo (Desenho 9). Imediatamente aps a sua base,
criando o que pode ser entendido como a continuidade do maior dos retngulos
que se relaciona com o tringulo, esto: o mastro da bandeira (Imagem 5.6) e o
Panteo da Ptria Tancredo Neves (Imagem 5.7). So duas construes que se
encontram fora da praa, mas que foram projetadas para compor com o resto do
conjunto arquitetnico. J bem distante, embora muito presente visualmente no
127
horizonte, est uma construo recente que merece citao: a sede da
Procuradoria Geral da Repblica (Imagem 5.8).
Cabe mencionar os quatro anexos construdos para atender a
estrutura burocrtica dos poderes Executivo e Legislativo que, da mesma forma,
esto fora do limite do tringulo da praa. No caso do palcio do Planalto, o seu
anexo est a leste, contguo a sua fachada lateral direita.
Para o Congresso Nacional mais quatro anexos foram
construdos. Trs que atendem a Cmara dos Deputados esto no lado sul do
Eixo Monumental e o quarto, para atender o Senado Federal, encontra-se no
lado oposto.
Algumas das intervenes acabaram por interferir de forma
significativa na concepo imaginada para a morfologia deste espao. A
descrio de cada uma delas seguir uma seqncia cronolgica, excetuando o
Panteo e o mastro, por merecerem um comentrio mais extenso.
O Pombal (1961) a primeira construo erguida aps a
inaugurao, mais precisamente, durante o governo do presidente Jnio
Quadros. Sua forma em planta baixa tende para a forma quadrada e mede 2,20m
por 2,30 metros. Ele est distante da base do tringulo cerca de 37 metros. Sua
altura tem aproximadamente 13 metros. o elemento mais vertical dos que
128
esto no grande espao aberto. uma obra em concreto aparente, caracterizado
pela simetria. Nos pontos onde os dois volumes se tocam esto configurados trs
aberturas, cujas formas tendem para a elptica. Elas tm tamanhos variados e
esto dispostas em seqncia, servindo como abrigo para pombos. No topo,
assim como na base, o volume termina em ngulos, formando vazios com
formas triangulares, que imprimem certa leveza obra, apesar da textura
formada pela marca das formas utilizadas para o preenchimento com a massa do
concreto estrutural. A construo do pombal resultado de um pedido pessoal
da primeira-dama, esposa do ento, presidente Jnio Quadros, por entender que
toda a praa deveria ter pombos. uma obra que incita uma discusso muito
mais do ponto de vista tico do que o seu papel do ponto de vista morfolgico,
pois satisfaz o desejo de uma cidad sem a investidura de um cargo pblico.
Ainda nesta parte da praa, entre o pombal e a Casa de Ch, est
localizado um piso com uma forma retangular, medindo 6m por 12,50 metros,
que est elevado do cho 60 centmetros. uma construo em concreto
aparente caracterizada pela extrema simplicidade das formas
102
cuja funo a
de servir como palanque.
102
No h uma informao precisa a respeito da data de sua construo. Segundo Oscar Niemeyer, em
entrevista realizada pelo autor, possvel que ela tenha sido realizada na mesma poca da execuo do
pombal: dcada de sessenta.
129
Na dcada de oitenta foi construdo o busto em homenagem ao
engenheiro Israel Pinheiro. um elemento retangular de pequenas dimenses,
medindo 33cm por 80 centmetros, com uma altura de um metro e meio. Na
parte superior da obra, em uma parte com uma rea vazada com a forma
quadrada, est o busto.
Na mesma dcada, foi erguido o marco comemorativo ao
tombamento do Plano-Piloto (1988), de autoria de Oscar Niemeyer, uma
escultura que toca o cho com uma pequena rea de 27cm por 50 centmetros.
mais um elemento em concreto aparente, com esbelteza e pouca verticalidade.
Sua altura aproximada de 3,80 metros e sua forma, caracterizada pela
irregularidade, composta por linhas: curva, sinuosa, e oblqua, assumindo uma
expresso plstica bastante distinta dos outros elementos localizados na praa.
Na dcada de noventa mais trs intervenes foram feitas. Em
1992, foi inaugurado o Espao Lcio Costa, construdo em subsolo, na qual
comparece apenas o seu acesso: uma escada, que mede 13m por 10 metros. Ele
uma construo em concreto aparente, onde parte do seu contorno serve como
banco.
As outras intervenes feitas nesse perodo so os dois espelhos
dgua, construdos por motivos relacionados segurana. O primeiro (1991)
est a frente do palcio do Planalto. Sua forma bastante irregular formada por
130
uma continuidade de linhas em ngulo. Tomando o centro do espao aberto ele
um elemento imperceptvel.
O segundo espelho dgua, executado em 1999, a frente da
fachada principal do edifcio dos plenrios, uma composio de quatro reas:
duas com formas retangulares e duas configuradas por linhas sinuosas - parte
dele est fora do tringulo. A construo desse conjunto de espelhos dgua
acabou por reproduzir a idia de Costa representada em um de seus croquis, que
previa um elemento semelhante a frente do edifcio dos plenrios, como foi
demonstrado.
Os edifcios anexos foram construdos entre a dcada de sessenta
e a de noventa. Todos assumem formas retangulares. O anexo do palcio do
Planalto (Imagem 5.8), inaugurado em 1978, tem quatro edifcios, contidos por
um retngulo que mede 133m por 145 metros. Eles esto ligados por passarelas.
So paraleleppedos com uma altura aproximada de 12 metros e seguem a
mesma linguagem dos anexos do Supremo Tribunal Federal, recebendo um
revestimento de brises metlicos. Eles esto ligados a este palcio por uma
passarela que intercepta o seu subsolo. Todos estes edifcios anexos so
imperceptveis para um observador posicionado no plano aberto da praa, em
funo de sua altura comedida e do nvel de suas implantaes.
131
O primeiro anexo do Supremo Tribunal Federal (Imagem 5.9),
dentro do tringulo, executado em 1966, composto por dois edifcios: o menor
mede 15,50m por 44 metros e o outro, de frente para a fachada posterior do
Supremo, tem 18m por 109 metros. Os dois paraleleppedos tm as fachadas
revestidas por brises, cuja altura tem aproximadamente 12 metros. Em funo da
existncia de uma massa de vegetao suficientemente densa entre eles, sua
presena perceptvel apenas em algumas reas prximas ao lado do tringulo
ao sul.
Em 1998 foi inaugurado o segundo anexo do Supremo Tribunal
Federal (Imagem 5.10). O edifcio principal assume no desenho em planta baixa
uma forma curva, cuja largura mede cerda de 18 metros, enquanto os lados em
curvatura medem respectivamente 158 metros e 138 metros. Cerca de 3% de sua
rea est dentro do tringulo. Esse anexo composto por dois volumes.
Contudo, somente o mais vertical, que encontra a base do tringulo, pode ser
visto do plano da praa. Considerando o nvel do seu piso trreo, sua altura tem
aproximadamente 27,50 metros. O seu revestimento em pele de vidro com um
efeito espelhado, que reflete a paisagem, especialmente, o cu.
O segundo e o terceiro anexo (Imagem 5.11) da Cmara dos
Deputados, inaugurados em 1966 e 1973 respectivamente, formam um conjunto
contguo ao Eixo Monumental no lado sul. O segundo anexo composto por
132
dois edifcios com a mesma dimenso, medindo 144m por 17 metros. O terceiro
anexo mede 61 m por 164 metros. Ligados por ligados por passarelas cobertas,
esses edifcios repetem a tipologia dos anexos do Supremo Tribunal Federal e do
palcio do Planalto. O mesmo acontece com a sua altura que tem
aproximadamente 12 metros.
O quarto anexo (Imagem 5.12), inaugurado em 1981, que assim
como o segundo e o terceiro tem o acesso principal pela via S2, mede em planta
baixa 20m por 207 metros. Ele o mais vertical de todos e o nico perceptvel
do plano da praa. O edifcio conta com dez pavimentos, incluindo a rea til da
cobertura. Sua altura aproximada de quarenta metros. Na fachada frontal
comparece um pano de brises metlicos pintados na cor amarela, imprimindo,
mesmo com a existncia de uma distncia sensvel entre ele a praa, um
contraste em relao ao aspecto monocromtico do seu conjunto arquitetnico.
O segundo anexo do Senado (Imagem 5.13), construdo em
etapas (1970, 1977, 1979)
103
, tem o acesso principal pela via N2. Ele composto
por dois edifcios: o primeiro mede 219m por 58 metros, enquanto o segundo
tem 31m por 100 metros - dois paraleleppedos. O mais baixo tem uma altura
103
Esse edifcio anexo compreende trs blocos: A, B, e C. Cada um deles corresponde a uma etapa da
construo.
133
aproximada de 12 metros, enquanto o segundo, com o acesso principal pela via
N2, tem cerca de 14 metros. Os edifcios so em concreto aparente.
O mastro da bandeira, projeto pelo arquiteto Srgio Bernardes,
foi erguido em 1972, durante o regime militar. O seu centro est distante 30
metros da base do tringulo e 140,50 metros do eixo central da praa, no sentido
transversal - metade da distncia entre o mesmo ponto e a fachada posterior do
edifcio dos plenrios. Sua rea circular tem um raio equivalente a quatro
metros. O mastro e os dois edifcios anexos antes citados compartilham o
mesmo eixo. Ele a construo mais vertical, com uma altura de 100 metros.
Em funo da diferena de nvel entre o piso da praa e o cerrado que de 6
metros, tem-se a percepo, especialmente, de pontos mais distantes na cidade,
que o mastro e as dos torres do Congresso Nacional teriam a mesma dimenso
em altura. O seu volume como um grande tringulo alongado, est coroado por
um elemento metlico vertical, para a colocao da bandeira. A estrutura tubular
metlica, que representa o nmero de estados da federao na poca da sua
construo
104
, disposta radialmente, proporcionando certa permeabilidade ao
volume. A ausncia de uma pintura para o acabamento imprime obra uma
tonalidade escura um contraponto alvura do conjunto arquitetnico. O
mastro, construo para receber um smbolo nacional provoca ainda hoje uma
104
Informao dada pela direo do Espao Lcio Costa.
134
discusso que tange tanto um questionamento do ponto de vista ideolgico como
do ponto de vista esttico.
Na dcada de oitenta, foi erguido o Panteo (1986): uma
composio de cinco elementos, em planta baixa. O que se encontra mais
prximo ao mastro tem uma planta retangular que mede 7,20m por 4,8 metros,
servindo de base a uma pira. O Panteo propriamente dito um edifcio em trs
nveis, com pisos de tamanhos variados. No nvel de acesso, o mesmo do plano
da praa, est o hall da entrada. No nvel acima, fica o seu salo. No nvel do
cho, o auditrio. Entre o Panteo e o mastro esto trs paredes que em planta
baixa so linhas em parte curvas, posicionadas em eixos e ngulos diferentes.
O conjunto arquitetnico do Panteo, como volumetria,
composto por cinco volumes. A base da pira um deles, um elemento inclinado
que toca o cho de forma oblqua. Sua volumetria cresce em dimenso na
direo do topo para a base. Sua altura tem aproximadamente 12 metros. Em seu
topo encontra-se um elemento metlico vazado uma escultura - com um
desenho tendendo para um crculo, que serve como uma moldura para a pira
105
.
As trs paredes, cujo conjunto forma o elemento intermedirio tm um
comprimento de 11,50 metros e uma altura de 8 metros. Elas formam uma
composio caracterizada por certo movimento curvo e em eixos separados.
105
A pira acessa em dias comemorativos, como o do aniversrio da cidade.
135
O Panteo um volume irregular de grande robustez conformado
por linhas sinuosas e oblquas. Ele est ligado praa por uma passarela,
vencendo uma distncia de 42 metros, comparecendo como uma grande
escultura. Sobre o projeto, Oscar Niemeyer assim justificou a inteno
plstica:
[...] situado diante da Praa dos Trs Poderes, num local onde
estava previsto o Museu Tiradentes que vai substituir, ele deveria
se integrar plasticamente nos palcios que a compem. Da a
minha preocupao de estud-lo dentro desse critrio,
imaginando-o como se da Praa o estivesse olhando ou vendo-o
de longe cercado pelos palcios do Congresso, do Planalto e do
Supremo [...] no queria o Panteo retangular, por exemplo,
acompanhando paralelamente a Praa dos Trs Poderes, nem que
a contrariasse perpendicularmente [...] uma escultura que nasce e
se expande para os cus de Braslia [...] o interior do Panteo
bonito, que ele se insere harmoniosamente nos palcios da Praa
e que ela se enriquecer e ter mais vida como se impe.
106
Algumas das intervenes, como o Panteo e a construo que
recebe o busto de bronze em homenagem ao Engenheiro Israel Pinheiro, seguem
o mesmo revestimento dos principais edifcios o mrmore branco. Entretanto,
a partir da primeira modificao outros tipos de acabamento passaram a ser
106
C.f. revista Mdulo especial 30 anos: Braslia, 26 anos. Edio n 89 / 90 Jan / Fev / Mar / Abril, 1986,
p.127.
136
utilizados, como o concreto aparente, que comparece no pombal. A pele de
vidro com efeito espelhado do segundo anexo do Supremo, apesar de no ser
uma construo que faz parte do tringulo, em funo de sua dimenso e
localizao, acaba por imprimir um novo resultado de acabamento vvido -
totalmente diferenciado do restante do conjunto arquitetnico.
Cabe mencionar, levando-se em conta que a paisagem um dos
elementos compositivos da praa dos Trs Poderes, a viso que se tem, na
direo do lago Parano - sudeste -, onde comparece a sede da Procuradoria
Geral da Repblica (Imagem 5.14). Tomando determinados ngulos de viso a
partir do plano aberto da praa, um dos seus volumes e o segundo anexo do
Supremo parecem formar um s conjunto. Tal impresso reforada pelo
mesmo material que os edifcios recebem em suas fachadas o que acaba por
potencializar a danosa presena dessas duas obras na paisagem.
No cerrado mais trs construes, cujos acessos do-se pela via
oriunda do Eixo Monumental, no lado norte, foram construdas: o Espao Oscar
Niemeyer (imagem 5.15); uma construo em madeira ocupada atualmente pelo
chamado Pavilho das Metas (Imagem 5.16); e, entre esses dois, o complexo
cultural Israel Pinheiro
107
. mais um fato que leva a um questionamento de
107
Obra em andamento
137
cunho tico, pois, a princpio, rea verde, como elemento compositivo da praa
dos Trs Poderes, deveria permanecer intocado.
1
2
3
31
5
6
7
8
9
10
11
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13
15
16
17
18
20
19
21
22
24
23
25
26
27
2- EDIFCIOS ANEXOS
3- STF
5- ESTACIONAMENTO
6- RENQUE DE PALMEIRAS IMPERIAIS
7- ESPELHO DGUA
8- CANTEIRO DE RVORES NATIVAS
9- CANTEIRO
10- MARCO COMEMORATIVO DO
TOMBAMENTO DO PLANO-PILOTO
13- BUSTO DO ENGENHEIRO
ISRAEL PINHEIRO
14- ESPAO LCIO COSTA
15- CASA DE CH
16- PALANQUE
17- POMBAL
19- PANTEO DA PTRIA TANCREDO
NEVES
20- MASTRO DA BANDEIRA
21- ESPELHO DGUA
22- PRIMEIRO ANEXO DO STF
23- SEGUNDO ANEXO DO STF
24- ANEXO DO PALCIO DO
PLANALTO
25- SEGUNDO ANEXO DA CMARA
DOS DEPUTADOS
26- TERCEIRO ANEXO DA CMARA
DOS DEPUTADOS
27- ANEXO DO SENADO
EXTERIORES
30- MINISTRIOS
31- ESPELHO DGUA
28
29
30
30
10
20
50
100 20
200
1
3
8
APRAAMODIFICADA
(DESENHO 5.1)
139
Imagem 5.1: pombal (foto do autor tirada em 02 de Julho de 2008).
Imagem 5.2: palanque (foto do autor, tirada em 26 de Abril de 2008).
140
Imagem 5.3: busto em homenagem ao engenheiro Israel Pinheiro (foto do autor,
tirada em 15 de Abril de 2007).
Imagem 5.4: marco comemorativo ao tombamento do Plano-Piloto (foto do
autor tirada em 15 de Abril de 2007).
141
Imagem 5.5: a entrada do Espao Lcio Costa (foto do autor tirada em 08 de
Julho de 2007).
Imagem 5.6: mastro da bandeira (retirada do site google.com.br em 25 de Maro
de 2006).
142
Imagem 5.7: o Panteo da Ptria Tancredo Neves (foto do autor tirada em 20 de
Maio de 2008).
Imagem 5.8: Anexo do palcio do Planalto (foto do autor tirada em 20 de Maio
de 2008).
143
Imagem 5.9: o primeiro edifcio anexo do Superior Tribunal Federal (foto do
autor tirada em 20 de Maio de 2008).
Imagem 5.10: o segundo anexo do STF (foto do autor tirada em 20 de Maio de
2008).
144
Imagem 5.11: Anexo III da Cmara dos Deputados (foto do autor tirada em 20
de Maio de 2008).
Imagem 5.12: Anexo IV da Cmara dos Deputados (foto do autor tirada em 20
de Maio de 2008).
145
Imagem 5.13: anexo II do Senado Federal (foto do autor tirada em 20 de Maio
de 2008).
Imagem 5.14: parte da sede da Procuradoria Geral da Repblica (foto do autor
tirada em 20 de Maio de 2008).
146
Imagem 5.15: Espao Oscar Niemeyer (foto do autor tirada em 20 de Maio de
2008).
Imagem 5.16: Pavilho das Metas (foto do autor tirada em 20 de Maio de 2008).
147
CONSIDERAES FINAIS
O tringulo da praa dos Trs Poderes, imaginado por Costa, tem
uma presena mais virtual do que real. Ele foi utilizado como um elemento
delimitador e ordenador do espao, onde os palcios foram posicionados de
acordo com a sua a configurao.
A idia de Costa para a praa dos Trs Poderes, com sua forma
inusitada, tem como a mais importante referncia do ponto de vista plstico-
espacial, dentro de variadas filiaes estticas, a praa medieval portuguesa,
reproduzida nas cidades do Brasil-Colnia: um espao circundado pela igreja e
por edifcios institucionais. A praa dos Trs Poderes, contudo, um espao
laico, destitudo da presena do poder sacro. Ela a praa medieval portuguesa
que se abre para o horizonte. A idia de Lucio Costa resgata o principal da
natureza desse tipo de praa: o aspecto simblico.
O edifcio anexo do Congresso Nacional, como elemento mais
vertical da praa dos Trs Poderes, remete-nos filiao da idia de Lucio Costa
com praas de outras localidades na Europa. O volume anexo reproduz, a sua
maneira, a presena das torres nas praas medievais europias, tais como a
148
piazza del Campo, em Siena e a praa de So Marco, de Veneza, com seu
campanrio. Na nossa praa, mesmo que virtual, o ponto focal, utilizado nas
praas a partir do Renascimento, encontra-se presente.
As sedes dos poderes Judicirio e Executivo foram tratadas como
elementos em uma volumetria mais contida em sua altura, demonstrando a
inteno de Lucio Costa em imprimir uma relao de harmonia entre o conjunto
arquitetnico da praa e a topografia de forma a interferir o mnimo possvel no
conceito fundamental do seu partido arquitetnico: a cidade debruada sobre a
paisagem.
O desenho da praa dos Trs Poderes incorpora trs princpios
que Costa tomava como fundamentais para imprimir de forma adequada
harmonia obra arquitetnica: Proporo, Comodulao, e a Modenatura
108
.
O princpio da Proporo que determina um dimensionamento que gere uma
equivalncia entre as partes, atravs do uso de uma linguagem plstica comum
entre elas, pode ser identificado nos edifcios das sedes dos poderes Judicirio e
Executivo. Costa impe s suas reas as mesmas dimenses, indicando que os
volumes, possivelmente, teriam similaridades. O princpio da Comodulao que
significa a harmonia entre as partes e a sua relao com o todo, pode se
apreendido nos dois grandes retngulos utilizados para estruturar e ordenar o
108
COSTA, Lcio. Registro de uma vivncia. 1 ed.. So Paulo: Empresa das Artes, 1995, p 117.
149
espao, que colocam a praa como um ponto em comum e do slida unidade
fechando a obra. O princpio da Modenatura que diz respeito s partes que
devem ser tratadas de forma independente, com caractersticas plsticas que as
identifiquem de uma forma prpria, pode ser percebido na sede do Congresso
Nacional, onde o edifcio dos plenrios foi coroado por uma cpula.
Assim, com o uso da cpula para coroar o edifcio dos plenrios,
Lucio Costa fez uma referncia importante ao que se transformou em um
importante arqutipo utilizado na arquitetura desde a antiguidade: a mimetizao
do cosmos, mas que, da mesma forma, pode nos remeter ao ato de demarcao
de um territrio.
Braslia foi construda em um perodo da histria brasileira, que
pode ser entendido como dbio, onde a mentalidade desenvolvimentista do
governo JK era, por assim dizer, complacente em relao entrada do capital
estrangeiro. Na viso de Costa, contudo, o desenvolvimento do pas atravs da
industrializao representava a possibilidade da igualdade social. A idia para a
praa dos Trs Poderes a traduo, como smbolo, do esforo feito atravs de
uma ao coletiva, que de forma institucionalizada, estaria voltada para a
construo de uma etapa na histria que fosse marcada pela justia social. No
por menos, os edifcios dos poderes da Repblica esto sobre um palco, que se
volta para o horizonte, assim como, no por menos, o edifcio anexo do
150
Congresso Nacional deveria ser o mais alto da cidade. Sobre a importncia da
industrializao do pas Costa asseverou:
[...] quando no desvirtuado pelos artifcios e equvocos da
propaganda comercial e da especulao ideolgica, o
desenvolvimento cientfico e tecnolgico, alm de libertar o
homem da fome e da indigncia, cria condies capazes de livr-
lo igualmente da vulgaridade e da sofisticao, esses dois
extremos que levado pelas contingncias da falsa hierarquia
social, e de o reconduzir quela vida autntica, simples, densa e
natural, sensvel e inteligente, digna verdadeiramente da sua
condio. Por onde se comprova ser a industrializao intensiva
a base mesma de um novo humanismo
109
.
No projeto interpretado Niemeyer no h um ritmo matemtico
determinado para o posicionamento dos palcios, diferentemente do que se pode
supor na idia de Costa, como foi demonstrado. Contudo, para cada um deles,
Niemeyer imprimiu intenes plsticas prprias com grande intensidade,
especialmente atravs das dimenses, potencializando assim, uma identidade
particular para cada um deles. A interpretao que distingue claramente as
funes de cada poder precisa, sem que a harmonia plstica do conjunto
arquitetnico fosse comprometida. Quando perguntado se a massa de vegetao
109
COSTA, Lcio. Com a palavra, Lcio Costa. Organizao: Maria Elisa Costa. 1 ed. Rio de Janeiro:
Aeroplano, 2001, p. 25.
151
como pano de fundo do STF e do palcio do Planalto foi uma idia interpretada
de um dos croquis de Lucio Costa, que insinua tal inteno, Niemeyer
asseverou: No. Entendi que essas rvores, atravs de um contraste, dariam
mais elegncia aos dois palcios
110
.
Levando-se em considerao a semelhana entre um dos
desenhos de Lucio Costa, onde comparece uma forma tendendo para a elptica e
o desenho da planta baixa do palcio do Planalto, constata-se que houve uma
inverso na posio das sedes dos poderes Executivo e Judicirio. Muito
provavelmente por uma questo de segurana optou-se por colocar o palcio do
Planalto contguo via do Eixo Monumental, com o intuito de facilitar o acesso
ao edifcio, assim como, a sua proteo em caso de uma necessria evacuao,
em momentos de emergncia.
Mesmo ao consideramos que h uma praa interpretada, onde
no comparecem algumas construes que fazem parte da obra inaugurada em
1960, como a Casa de ch e o Museu Histrico de Braslia, pode-se afirmar que
o projeto de Niemeyer respeitava consideravelmente o que imaginara Costa
(Imagem 6.1). Os dois grandes retngulos virtuais que se relacionam com o
tringulo traado so preservados. A diferena fundamental est na mudana do
sentido da via que liga um lado ao outro do Eixo Monumental. Ela no mais
110
Entrevista concedida ao autor por telefone no dia 20 de Junho de 2008, s 16 h.
152
penetra o espao aberto da praa, mudando, portanto, a forma como o conjunto
arquitetnico percebido quando percorrido por veculos.
O plano aberto, como assim imaginou Costa, assumiu o aspecto
de uma praa seco, mas foi estendido, proporcionando uma importante
percepo: a de que a praa propriamente dita deve ser compreendida como o
retngulo que se relaciona com o tringulo onde esto, alm do plano aberto, o
Supremo Tribunal Federal e o palcio do Planalto.
As esculturas e os outros elementos dispostos no plano aberto da
praa acabam por assumir o papel de referenciais dentro do seu espao.
Pode-se afirmar que no caso do Supremo Tribunal Federal a idia
de uma praa autnoma foi mantida. Nela est a escultura de Alfredo Ceschiatti
que , com efeito, um elemento utilizado para reforar ainda mais uma
identidade espacial prpria ao edifcio, como assim imaginou Costa, em um dos
seus desenhos. O mesmo pode ser afirmado em relao a escultura
Candangos, cujas figuras esto voltadas para o palcio do Planalto. Sua
presena refora definitivamente a ligao desse edifcio com a praa,
compensando o hiato existente em funo de uma via entre eles.
A soluo encontrada para o edifcio dos plenrios exprime
maior sensibilidade em relao ao que tinha sido proposto por Lucio Costa. A
153
sua cobertura um segundo miradouro, de onde possvel contemplar todo o
espao conformado pelo tringulo, o horizonte e a Esplanada dos Ministrios
(Imagem 6.2). A utilizao do corte no terreno, portanto, proporciona ainda mais
a integrao da praa dos Trs Poderes com o restante da cidade. De alguns
pontos do plano da praa possvel visualizar, mesmo que de forma parcial,
alm de alguns edifcios da Esplanada dos Ministrios, construes localizadas,
por exemplo, no Setor Hoteleiro Norte.
Os edifcios-sede dos trs poderes podem ser considerados obras-
primas, alcanando o sublime. Sobre a interpretao de Niemeyer, Costa assim
se pronunciou:
[...] no se trata de procura arbitrria da originalidade por si
mesma, ou da preocupao alvar de solues audaciosas o
que seria o avesso da arte -, mas do legtimo propsito de inovar,
atingido o mago das possibilidades virtuais da nova tcnica,
com a sagrada obsesso, prpria dos artistas criadores
verdadeiramente criadores, de desvendar o mundo formal ainda
no revelado
111
.
Nos volumes do Supremo Tribunal Federal e do palcio do
Planalto as colunas surgem como resultado de um belssimo trabalhado de
111
COSTA, Lcio. Com a palavra, Lcio Costa. Organizao: Maria Elisa Costa. 1 ed.. Rio de Janeiro:
Aeroplano, 2001, p 37.
154
subtrao da caixa moderna. Segundo Carpintero, Niemeyer, nessas duas
obras, acabou por criar uma nova ordem arquitetnica, mas sem a mesma
capacidade de reproduo como acontece com as ordens clssicas
112
. O
conjunto arquitetnico da praa dos Trs Poderes, assim como as outras obras
construdas em Braslia, nessa poca, representam a afirmao da linguagem da
arquitetura modernista brasileira. Sobre o projeto de Niemeyer , Costa assim se
pronunciou:
[...] Oscar Niemeyer, tendo assimilado os princpios
fundamentais e a tcnica de planejamento formulados por Le
Corbusier, foi capaz de enriquecer de maneira imprevista essa
experincia adquirida. Imprimindo s formas bsicas um novo e
surpreendente significado, ele criou variantes e novas solues
cuja graa e requinte eram inovadores; repentinamente, os
arquitetos de todo o mundo viram-se obrigados a tomar
conhecimento da obra desse brasileiro annimo que era capaz de
transformar, sem nenhum esforo aparente como que por um
passe de mgica qualquer programa estritamente utilitrio num
expresso plstica de puro refinamento [....] o seu trabalho pode
parecer individualista no sentido de no corresponder
exatamente s condies particulares locais, ou no de no
expressar fielmente o grau de cultura de uma determinada
sociedade. Este , entretanto, o tipo de individualismo que se
deve considerar produtivo e fecundo, pois representa um salto
112
Notas de aula da matria do curso de mestrado da faculdade de arquitetura e urbanismo: Braslia.
155
frente e revela o que a arquitetura pode significar para a
sociedade do futuro
113
.
A presena do Museu, apesar de no bloquear em absoluto o a
viso do edifcio dos plenrios, de fato, dificulta, a sua integrao com o restante
do conjunto, quando observado em posies mais ao centro do espao aberto da
praa. A presena do Museu cria a subdiviso do espao. A fora centrpeta na
morfologia da praa imaginada por Costa perde consideravelmente a sua fora.
As outras intervenes posicionadas no plano da praa no
chegam a causar algum tipo de prejuzo morfologia imaginada. A maior delas,
o primeiro anexo do STF, em funo de sua altura comedida e a presena de
uma massa de vegetao suficientemente densa a sua frente, imperceptvel do
plano aberto da praa.
O mastro da bandeira e o Panteo formam um outro conjunto de
construes a frente da base do tringulo. O Panteo imprime um sentido de
fechamento ao espao da praa, dificultando a percepo do horizonte e sua
significao como territrio nacional. A massa de verde suficientemente densa,
contgua a ele, dificulta, ainda mais, a visibilidade da paisagem, quanto mais nos
aproximamos dela.
113
COSTA, Lcio. Registro de uma vivncia. 1 ed. So Paulo: Empresa das Artes, 1995, p. 196.
156
O mastro da bandeira desvirtua um dos conceitos mais
importantes contidos na interpretao feita por Niemeyer: a existncia de um
eixo oriundo dos dois edifcios anexos em direo ao horizonte, sem que
houvesse qualquer forma de obstruo.
O Panteo um outro equvoco entre todas as intervenes
sofridas pela Praa dos Trs Poderes. Sua presena elimina por completo a
fora centrfuga pretendida para a morfologia do espao, impedindo, portanto
que o horizonte seja um dos seus elementos compositivos ao apreciarmos o
aberto da paisagem. A sua forma escultrica desconsidera o retngulo como a
forma predominante do conjunto arquitetnico e a clareza do ritmo estrutural
comum entre os palcios um dos elementos que imprimem unidade obra.
Esta obra rompe com a unidade do conjunto. As palavras proferidas por
Niemeyer justificando o partido arquitetnico adotado para o Panteo, em sua
tibieza, demonstram por si s o quanto sua presena representa uma ausncia de
sensibilidade e respeito em relao, especialmente, aos princpios morfolgicos
to caros ao espao, os quais ele inicialmente ajudou a firmar. Apenas o branco
funciona como um elemento de ligao entre ele o os palcios. Considerando o
apreo de Niemeyer pela praa de So Marco, em Veneza, possvel supor que
a sua inteno ao projetar o Panteo foi a de imprimir praa dos Trs Poderes
uma morfologia fechada. Para mostrar esta possvel relao, empresto este
trecho escrito por Niemeyer, na obra Minha experincia em Braslia:
157
[...] preocupava-me, fundamentalmente, que esses prdios
constitussem qualquer coisa de novo e diferente, que fugisse
rotina em que a arquitetura atual vai melancolicamente se
estagnando, de modo a proporcionar aos futuros visitantes da
Nova Capital uma sensao de surpresa e emoo que a
engrandecesse e caracterizasse. Lembrava-me da Praa de So
Marco na Itlia, com o palcio dos Doges, da Catedral de
Chartres, de todos esses monumentos que acabava de conhecer,
obras que causam um impacto indescritvel pela beleza e audcia
com que foram realizadas, sem contriburem para a emoo
razes tcnicas ou funcionais. a beleza plstica apenas que
atua e domina, como uma mensagem permanente de graa e
poesia (sic).
114
H duas interpretaes possveis e contraditrias concernentes a
relao entre o mastro e o Panteo. Tomando-se como de ponto de observao a
sua rampa, percebe-se um espao aberto entre duas das trs paredes verticais ao
seu lado, que permite a visualizao do mastro (Imagem 6.3). Contudo, quando
a observao d-se no sentido oposto, elas, somadas ao renque de rvores,
passam a ser um bloqueio para a visualizao na direo ao Panteo (Imagem
6.4).
114
NIEMEYER, Oscar. Minha experincia em Braslia. 4 ed..Rio de Janeiro: Revan, 2006, p. 10.
158
O segundo anexo do Supremo Tribunal Federal, em funo da
sua posio contgua base da praa e da sua altura, constitui mais uma
agresso aos conceitos primordiais plstico-espaciais imaginados para a praa,
que determinavam a baixa altura dos palcios prximos base do tringulo, com
o intuito de preservar a viso do horizonte. Em um plano mais ao fundo os dois
volumes cilndricos da sede da Procuradoria Geral da Repblica desrespeitam a
escala pensada para a cidade como um todo. Como parte da obra
razoavelmente perceptvel do plano aberto da praa em alguns pontos, ela passa
a ser mais um bloqueio visual para a percepo e a significao da paisagem.
Na mais recente obra de autoria de Niemeyer, construda no lado
oeste da Esplanada dos Ministrios, em um conjunto arquitetnico composto por
uma biblioteca e um museu (Imagem 6.5), mais uma vez a cpula foi utilizada.
Apesar da distncia que a separa do edifcio dos plenrios, ao consideramos que
sua fachada frontal coloca-o em franca relao com a Esplanada dos Ministrios,
a repetio dessa forma acaba por comprometer o efeito plstico, at ento
nico, que o edifcio dos plenrios imprime a esse importante trecho do Eixo
Monumental.
O deslocamento do Plano-Piloto para uma posio mais prxima
mudou de forma fundamental a leitura intencionada da praa dos Trs Poderes.
Ela deixou de ser um segundo centro, um ponto nodal, gerando a percepo e
159
a opinio popular de que a praa dos Trs Poderes foi construda em uma
posio excntrica, portanto, equivocada. A sua localizao final, contudo,
quando observada do lado oposto do lago Parano refora o conceito de que a
cidade est debruada sobre a paisagem, chamando-nos a ateno
cotidianamente para a bela integrao entre ela e a paisagem em um stio
grandioso a ratificao da compreenso que Costa teve em relao fora do
lugar.
A praa dos Trs Poderes certamente no transformou-se na
Versalhes do povo como imaginou Costa. Mas, est longe de ser um espao
desprovido de um uso cotidiano. Ela tendo sido o local de realizao de
manifestaes polticas e, principalmente, a realizao de algumas cerimnias de
natureza cvica (Imagem 6.6). A presena do mastro acabou por instituir uma
tradio e uma atrao turstica: a solenidade para a troca da bandeira nacional, a
cada primeiro domingo de cada ms
115
.
A praa dos Trs Poderes cumpre ainda o papel de o principal
marco de Braslia, contribuindo fortemente para a legibilidade do espao urbano.
Ela atua de forma fundamental na construo tanto da expressividade como na
identidade da cidade - um smbolo. Algo necessrio como um dos meios de
expresso imanentes e resultantes da vida em coletividade.
115
De acordo com a tradio, a cada ms uma bandeira oferecida por um estado da federao.
160
Esta dissertao, tomando uma relao direta com o tema
desenvolvido, deixa como sugesto um trabalho investigativo que venha a
abordar a comparao entre a praa dos Trs Poderes na idia de Costa e as
praas com a mesma funo que comparecem nos projetos concorrentes. O
projeto para o Plano-Piloto carece de uma investigao mais aprofundada que
pode gerar outras comparaes importantes entre o espao imaginado e a obra
efetivamente construda, proporcionando uma considervel contribuio para o
estudo sobre o urbanismo, no Brasil.
161
Imagem 6.1: foto da maquete da praa dos Trs Poderes (retirada da revista
Mdulo n 89).
Imagem 6.2: cobertura do edifcio dos plenrios (foto do autor tirada em 26 de
Abril de 2008).
162
Imagem 6.3: o Panteo visto em uma posio prxima ao mastro (foto do autor
Imagem 6.4: o mastro da bandeira visto da passarela de acesso ao Panteo (foto
do autor tirada em 26 de Maro de 2008).
163
Imagem 6.5: Um das cpulas do Congresso e o Museu de Braslia (foto do autor
Imagem 6.6: manifestao em frente ao palcio do Planalto (retirada do site
google.com.br em 15 de Novembro de 2007).
164
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167
APNDICE
TABELA DE MEDIDAS (*)
OBRA
IMAGINADA
(croqui 1)
OBRA
IMAGINADA
(croqui 2)
OBRA
CONSTRUDA
TRINGULO
EQUILTERO
Lado 683,00m 683,00m 683,00m
rea quadrada 193.972,00m 193.972,00m 193.972,00m

ESPAO ABERTO DA
PRAA

Medidas em planta baixa --------- --------- 125,00m x 220,00m
rea 15.217,00m 22.293,00m 27.500,00m

EDIFCIO DOS
PLENRIOS

Medidas em planta baixa 98,00m x 126m 87,00m x 87,00m +
85,00m x 80,00m (rea com
a cobertura em terrao)
rea quadrada 12.348,00m 7.569,00m + 6.800m 15.145,00m
Ritmo da estrutura --------- --------- 15,00m (sentido longitudinal)
e 10,00m (sentido transversal)
Altura --------- --------- 11,00 m em relao ao piso do
espao aberto da praa

Rampa

Comprimento --------- --------- 68,00
Largura --------- --------- 12,00
rea quadrada da rampa --------- --------- 816,00m

CPULA

Dimetro 60,00m 48,00m 60,00m (representando a
Cmara dos Deputados)
36,00m (representando o
168
Senado Federal)
Altura --------- --------- 10,00m

Distncia entre os centros das cpulas e o limite da cobertura na fachada principal equivalente a 36 metros
Distncia entre os centros das cpulas e o limite da cobertura na fachada posterior equivalente a 50 metros

OS DOIS EDIFCIOS
ANEXOS (Anexo I)

Medidas em planta baixa 18,00m x 123,00m 18,00m x 97,00m 10,00m x 45,00m
rea quadrada 2.214,00m 1.746,00m 1.074,00m (considerando
parte da rea em ngulo)
Altura --------- --------- 92,60m
Vo entre os edifcios no
ponto mdio
--------- ---------
6,00m (no ponto mdio)

Anexo II

rea quadrada --------- --------- 4.896,00m
Altura --------- --------- 12,00m

Anexo III

rea quadrada --------- --------- 10.004,00m
Altura --------- --------- 12,00m

Anexo IV

rea quadrada --------- --------- 4.140,00m
Altura --------- --------- 40,00m

Anexo II do Senado
Federal

rea quadrada --------- --------- 15.802,00 m
Altura --------- --------- 14,00m (o edifcio contguo
via N2) e 12,00m (o edifcio
contguo a via do Eixo
Monumental)

ESPELHOS DGUA
(FACHADA POSTERIOR)

Medidas 98,00m x 160,00m 85,00m x 173,00m 96,80m x 170,00m
rea 15.680,00m 14.705,00m 16.456,00m

ESPELHOS DGUA
(FACHADA PRINCIPAL)

Medidas em planta baixa --------- 105,00m x 105,00m ---------
rea quadrada --------- 11.025,00m 7.729,00m

CANTEIROS

De gramneas e
169
palmeiras imperiais

rea quadrada 5.520,00m 10.899,00m 4.095,00m

De gramneas e rvores
do cerrado

rea quadrada 5.520,00m 10.899,00m 4.095,00m

De plantas gramneas

rea quadrada 7.267,00m 15.567,00m 3.036,00m

PALCIO DO PODER
EXECUTIVO

Medidas em planta baixa 70m x 70m 47,00m x 64,00m 58,00m x 125,00m
rea quadrada 4.900,00m 3008,00m 7.250m
Ritmo da estrutura --------- --------- 12,50m (sentido transversal)
15,00m e 11,00m (sentido
longitudinal)
Altura --------- --------- 15,00m

Praa autnoma

Medidas em planta baixa 70,00m x 74,00m 64,00m x 71,00m ---------
rea quadrada 5.180,00m 4.544,00m ---------

Parlatrio

rea quadrada 72,00m --------- 29,07m
Altura --------- --------- 5,00m

Rampa

Comprimento 27,00m 27,00m 33,00m
Largura 12,00m 7,50m 7,50m
rea quadrada 324,00m 202,50m 247,50m

Anexo

rea quadrada (retngulo
que envolve os volumes)
--------- --------- 19.285,00m
Altura --------- --------- 12,00m

Espelho dgua

rea quadrada --------- --------- 1.573,00m

Medidas em planta baixa
rea quadrada
170
Altura

SUPREMO TRIBUNAL
FEDERAL

Medidas em planta baixa 70,00m x 70,00m 60,00m x 60,00m 58,00 m x 76,00 m
rea quadrada 4.900,00m 3.600,00m 4.408,00m
Modulao da estrutura --------- --------- 12,50m (sentido longitudinal)
7,60 (sentido transversal)
Altura --------- --------- 10,50m

Praa autnoma

Medidas em planta baixa 70,00m x 74,00m 60,00m x 60,00m ---------
rea quadrada 5.180,00m 3.600,00m ---------

Rampa

Medidas em planta baixa (Trapzio) 17,00m x 20,00m
com altura igual a 12,50m
rea quadrada 115.62,00m

Anexo I

rea quadrada --------- --------- 2.644,00m
Altura --------- --------- 12,00m

Anexo II

rea quadrada --------- --------- 3.955,00m
Altura --------- --------- 30,00m

ESCULTURA A
JUSTIA

Altura --------- --------- 3,30m sob uma base de
concreto de 40cm de altura
rea quadrada --------- --------- 2,23m

ESCULTURA
CANDANGOS

Altura --------- --------- 7,00m
rea quadrada --------- --------- 5,00 m

CASA DE CH

rea quadrada --------- --------- 560,00m
Altura --------- --------- 1,50m

MUSEU HISTRICO
DE BRASLIA

Medidas em planta baixa 9,00m x 7,50m
171
rea quadrada 67,50m
Altura 2,62,00m

rea quadrada --------- --------- 210,00m
Altura --------- --------- 7,00m

POMBAL

rea quadrada --------- --------- 5,00m
Altura --------- --------- 13,00m

ESPAO LCIO
COSTA (ENTRADA)

rea quadrada --------- --------- 130,00 m
Observaes: Por tratar-se de uma obra construda no subsolo, as medidas do espao foram desconsideradas.

BUSTO EM
HOMENAGEM AO
ENGENHEIRO ISRAEL
PINHEIRO

rea --------- --------- 0,26m
Altura --------- --------- 1,53m

MARCO
COMEMORATIVO DO
TOMBAMENTO DO
PLANO-PILOTO

rea --------- --------- 0,13m
Altura --------- --------- 3,80m

PALANQUE

Medidas em planta baixa --------- --------- 6,00 m x 12,50m
rea quadrada --------- --------- 75,00m
Altura (piso doa palanque
em relao ao piso da
praa)
--------- ---------
0,60m

MASTRO DA
BANDEIRA

Medidas em planta baixa --------- --------- R= 4,00m
rea quadrada --------- --------- 50,00m
Altura --------- --------- 100,00m

PANTEO DA PTRIA
172
TANCREDO NEVES

rea quadrada --------- --------- 1.623,00m

Altura --------- --------- 21,00m
BASE DA PIRA

rea quadrada --------- --------- 34,56m
Altura --------- --------- 18,00m

PAREDES

Comprimento --------- --------- 11,50m
Altura --------- --------- 12,00m

RETNGULOS
ESTRUTURADORES
DO ESPAO

Compreendendo a sede
do poder legislativo, o
edifcio anexo, canteiros,
o espelho dgua e o
espao aberto da praa.
167,00m x 590,00m 211,00m x 590,00m 200,00m x 590,00m
Compreendendo as sedes
dos poder Judicirio e
Executivo e o espao
aberto da praa.
100,00m x 468,00m 110,00m x 474,00m 129,00m x 447,00m

OUTRAS
DIMENSES

Distncia entre o espao
aberto da praa e base do
tringulo
43,00m 39,00m 23,00m
Distncia entre o espao
abeto da praa e o vrtice
do tringulo equiltero
443,00m 440,00m 448,00m
Retngulo que
compreende o Congresso
Nacional, os canteiros e o
espelho dgua
167,00m x 458,00m 211,00m x 464,00m 200,00m x 292,00m
Retngulo que
compreende o edifcio
dos plenrios e o edifcio
anexo
167,00 x 243,00m 211,00m x 200,00m 200,00m x 147,00m
Retngulo que
compreende os canteiros
e o espelho dgua
167,00 x 214,00m 211,00m x 264,00m 200,00m x 206,00m
Distncia entre a fachada
posterior do edifcio dos
plenrios e o centro da
praa
340,00m 325,00m 281,00m
Distncia entre as
fachadas principais das
170,00m 190,00m (Executivo),
178,00m (Judicirio)
165,00m (Executivo),
145,00m (Judicirio)
173
sedes dos poderes
Judicirio e Executivo e o
centro da praa
Distncia entre o mastro
da bandeira e a base do
tringulo
--------- --------- 30,00m
Distncia entre o mastro
da bandeira e o centro da
praa
--------- --------- 140,50m
(*) Para o clculo de rea quadrada dos edifcios foi considerada a rea de cobertura.

DISSERTACAO 2008 FranciscoAssisLauandeJunior

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FRANCISCO DE ASSIS LAUANDE JUNIOR

Braslia: a praa dos Trs Poderes

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