CAIXAS ACSTICAS Tcnicas de Construo

Introduo O tipo de sonofletor mais usado hoje em dia , sem sombra de dvida, composto por um falante de bobina mvel colocado em uma caixa normalmente construda em madeira e em forma de paraleleppedo. Considerando o esforo para a produo de sempre melhores falantes e projetos mais ade uados, surpreendente a relativa falta de literatura sobre os materiais mais convenientes para os recintos acsticos e o formato e a disposio dos falantes para um projeto de construo. !er" realmente a madeira o melhor material do ponto de vista acstico# $ual tipo deve ser usado, compensado, a%lomerado, ou outro# $ual a espessura de madeira mais apropriado, o melhor formato da caixa, onde e por ue colocar reforos internos & estas e outras per%untas sur%em naturalmente na procura da construo de um bom sonofletor. O ue faremos a se%uir ser" procurar fornecer um panorama dos principais aspectos envolvidos no papel ue cumpre o recinto de um sonofletor, de forma a poder fornecer ao experimentador um %uia, e ao tcnico mais experiente, a oportunidade de refrescar as idias sobre esse assunto.

O recinto acstico Comecemos definindo para ue serve a caixa acstica' sua funo b"sica consiste em isolar as ondas de presso sonora ue partem da parte traseira do falante de forma ue estas no interfiram descontroladamente com a uelas emitidas pela parte frontal. (m uma caixa fechada estas ondas traseiras devem ser completamente absorvidas pelo interior da caixa. (m um refletor de %raves as radia)es internas devero, atravs da ao de um prtico e da massa de ar interna, exercer uma influ*ncia positiva sobre as ondas fronteiras principalmente nas oitavas mais baixas do espectro audvel. +ara um sistema de caixa aberta ,-open baffle./ as paredes necessitam ser suficientemente %randes de forma a encompridar o caminho ue ter" de ser se%uido pela radiao traseira at ela che%ar a se encontrar com as ondas emitidas frontalmente. 0" para um sistema de corneta as paredes necessitam serem r%idas o suficiente para %uiarem o caminho das ondas sonoras. +ortanto para ual uer sistema usado h" um papel importante a ser

desempenhado pelas paredes do recnto acstico. 1aturalmente para cumprir com perfeio o seu papel o sonofletor dever" possuir como nica fonte de som a membrana do falante , no caso do refletor o prtico tambm emissor de som/. 1este sentido as paredes da caixa devem teoricamente permanecer totalmente imveis, sem ostentar vibra)es e com isolamento perfeito 2s radia)es sonoras internas. 3nfeli4mente no existe na nature4a um material ue reuna todas as condi)es re ueridas para tanto, portanto ser" necess"rio tolerar um pouco de vibrao e tambm va4amento de som para o exterior atravs das paredes da caixa. $uanto podemos tolerar# 5m critrio a ser se%uido o de ue no ser" sentido este efeito se a alterao da presso sonora sentida pelo ouvinte for inferior a um decibel. 6pesar do ue possa parecer, este um critrio um tanto r%ido, como veremos adiante. 6lm da vibrao dos painis em resson7ncia com o falante, outra fonte de distoro consiste no arma4enamento e liberao de ener%ia fora de fase atravs das paredes da caixa. 3sto acontece pela elasticidade natural do material usado, %eralmente madeira, ue tende a permanecer vibrando mesmo aps a cessao do movimento da diafra%ma do falante, se%uindo atr"s da primeira frente de onda com um defasamento de al%uns milisse%undos, porm no se inte%rando auditivamente a ela. Observe este efeito na figura l, ue mostra como um impulso, uando aplicado a um sonofletor no tempo t89, provoca uma resposta inicial com uma onda senoidal amortecida, cujos efeitos notam&se em at dois milisse%undos aps e prolon%am&se com efeitos secund"rios alm. 6 percepo auditiva deste fen:meno corresponde nos %raves a um som ressoante e descontrolado, e nos mdios a uma espcie de eco desa%rad"vel ue borra a vo4 humana.

+ara a eliminao deste efeito importante o amortecimento dos painis de forma a promover a absoro da ener%ia acstica ncidente internamente, transformando&a em calor. 5ma parede bem amortecida pode ser constatada facilmente ao bater com fora usando os ns dos dedos' o som produ4ido dever" ser seco, morto. +ortanto so duas as caractersticas desej"veis' ri%ide4 e amortecimento.5ma caixa construida com um material ue oferea somente uma destas caractersticas no cumprir" o seu objetivo. +or exemplo, um painel de papel oferece bom amortecimento porm no representa obst"culo sensvel 2s ondas sonoras; inversamente uma parede de ao oferecer" bom impedimento 2s ondas sonoras nternas, mas no as absorver", reemitindo&as com retardo de fase e causando uma distoro desa%rad"vel

Comportamento acstico de painis 6 parede de uma caixa acstica constitui&se basicamente em um painel possuindo massa e ri%idamente preso em suas extremidades. 6 parede assim construida apresenta uma srie de fre u*ncias de resson7ncia, constitudas por uma fundamental se%uida por outras ondas de maior fre u*ncia e menor amplitude, %eralmente no

relacionadas harmonicamente entre si. Conforme mostrado pela teoria de <hiele&!mall, nos trabalhos relacionados nas refer*ncias ,1, 3, e 7/, um sistema acstico osclante pode ser simulado por meio de um circuito an"lo%o constituido de componentes eltricos. 6 figura 2 mostra como seria o aspecto de um circuito an"lo%o construido para simular uma caixa fechada ue possua paredes no ideais, isto , no completamente r%idas. 6 inrcia e uivalente da massa destas paredes dada pela indut7ncia =>, a compli7ncia e uivalente dada por C>, e ?> representa as perdas por amortecimento dos paineis. Cb representa a compli7ncia acstica do ar interno ao sonofletor e ?r a resist*ncia e uivalente do ar fronteiro ao diafra%ma e paredes do sonofletor.

+ara fre u*ncias abaixo da resson7ncia fundamental do sistema o valor C> da compli7ncia torna&se predominante, portanto ad uirindo maior import7ncia a ri%ide4 dos paines & uanto mais r%idos estes forem, menor ser" a perda em fre u*ncias baixas por transmisso ao exterior. 1a fre u*ncia de resson7ncia fundamental a compli7ncia C> anula&se numericamente considerando&se o valor da massa inercial =>, sendo o amortecimento ?> o fator predominante no comportamento acstico da caixa nesta fre u*ncia e ditando a ualidade auditiva do sonofletor nesta re%io, 6cima e alm da resson7ncia, para as fre u*ncias mais elevadas do espectro, a massa => torna&se o elemento predominante e sur%em v"rios outros pontos de resson7ncia secund"rios. 3sto acontece devido ao fato de ue os painis deixam de comportar&se como corpos r%idos e passam a vibrar em diferentes dire)es aleatoriamente. Ou seja, na resson7ncia fundamental as paredes do sonofletor vibram como corpos r%idos ,vibrao unimodal sncrona/ e nas resson7ncias

secund"rias como corpos no r%idos ,vibrao multimodal assncrona/. ?esumindo o principal destas considera)es, podemos ter em mente o fato de ue para um bom comportamento a caixa acstica deve ser absolutamente neutra, sto , apresentar alta absoro interna e amortecimento ade uado nos painis, principalmente na fre u*ncia de resson7ncia fundamental, bem como possuir paredes extremamente r%idas acima do ponto de resson7ncia. 3sto asse%urar" a no& interfer*ncia em fre u*ncias baixas e o bom amortecimento acima da resson7ncia.

Considera es so!re materiais 6 amplitude das flex)es das paredes da caixa depender" em %rande parte da espessura e densidade do material usado. 6 figura " mostra a densidade de diversos materiais ue podem ser usados para construo de sonofletores. 6s propriedades de al%uns desses materiais sero objeto de nossa discusso.

#adeira <radicionalmente este o material mais usado, devido 2 facilidade de obteno, conveni*ncia para ual uer tipo de corte, bom acabamento e principalmente, custo relativamente baixo. 6 madeira %eralmente empre%ada em forma de compensado, a%lomerado, ou mais raramente, em forma macia.

O compensado, encontrado em chapas de l@mm, AB mm, e C@ mm, tem custo mais alto, porm de corte f"cil e apresenta bom aspecto uanto a acabamento. 1ormalmente, para caixas abaixo de vinte litros pode ser empre%ado em espessura de A@ mm; para volumes entre vinte e cin uenta litros o de AB mm o indicado; e acima de cin uenta litros torna&se conveniente o empre%o do de C@ mm. D interessante usar o tipo de compensado conhecido como martimo, ou naval, formado por sete a nove camadas de laminados. (ste apresenta maior resist*ncia 2 flexo ue o comum, dito sarrafado, formado por apenas tr*s camadas. O a%lomerado, encontrado nas mesmas espessuras ue o compensado, a mais densa e barata das madeiras. 5m a%lomerado de boa ualidade, ue possua uniformidade , boa consist*ncia e ue no contenha porosidades, pode apresentar um desempenho acstico ra4o"vel, no surpreendendo portanto ue este material esteja %anhando o favor dos construtores em relao ao compensado. O a%lomerado, da mesma forma ue outras madeiras, pode ser encontrado em v"rias ualidades. Os melhores so reconhecidos por serem formados por uma massa muito fina e homo%*nea, mesmo em seu interior.+ara reconhec*&los deve&se part&los e examinar a sua constituio interna' se forem formados por pedaos ,lascas/ de madeira, so pouco r%idos e melhor evit"&los, devendo&se, para melhores resultados, dar prefer*ncia aos mais densos. Concreto e m$rmore 5m painel reali4ado em concreto ou m"rmore praticamente no ostenta resson7ncias, neste sentido estes so os melhores materiais disponveis. 1aturalmente caixas empre%ando tais materiais so de dificl construo e praticamente impossivel industriali4ao, porm podero ser feitas especialmente, e em %eral, no prprio local de uso. 1este sentido, sem dvida a melhor caixa ue poder" ser feita ser" durante a prpria construo de uma habitao empre%ando&se como panis paredes slidas de tijolo e cimento. 5m sonofletor desse tipo particularmente indicado para sub>oofer ou para sistema de corneta ,horn&loaded/, tornando&se imbatvel uanto 2 ualidade sonora. Como alternativa o uso de m"rmore ou %ranito bastante satisfatrio, porm tais caixas dificilmente poderiam ser chamadas de port"teis. Outros materiais 1o mundo inteiro os fabricantes continuamente pes uisam novos materiais ue apresentem ualidades acsticas positivas aliadas a baixo preo. +e uenos sonofletores de alumnio, ou outros metais j" so comumente encontrados em sonofletores -hi%h&end.. Certos

pl"sticos ,resinas de polister / misturados a ps minerais devero ser extensamente usados por suas ualidades de amortecimento e leve4a.

Tcnicas de construo

6lm do material usado nos painis a tcnica de construo influi preponderantemente no amortecimento das press)es sonoras %eradas internamente. Eamos tratar a se%uir dos principais meios a serem usados para controlar o efeito de tr*s fen:menos' resson7ncias internas, amortecimento dos painis e absoro interna. %esson&ncias internas Como j" dito anteriormente, um painel plano preso nas extremidades apresenta modos de vibrao definidos, dentre outros fatores, pelo seu formato %eomtrico. (ste o caso de praticamente a totalidade dos sonofletores comerciais. (stes modos de vibrao dependem tambm das dimens)es dos paineis. D conveniente ue cada parede do sonofletor apresente modos fundamentais de resson7ncia em fre u*ncias diferentes; caso contr"rio estas paredes, ressoando 2 mesma fre u*ncia, produ4iro um resultado bastante pernicioso pela somatria de efeitos. Fica claro portanto ue o pior formato para uma caixa o cbico, por apresentar seis paredes absolutamente i%uais. 6dotando&se formatos retan%ulares e empre%ando&se propor)es diferentes entre altura, profundidade e lar%ura obtm&se bons resultados, minimi4ando este efeito. Outra forma de deslocar a resson7ncia de um painel consiste em refor"&lo com escoras apoiadas e firmemente coladas em sua superficie. 5ma escora r%ida, sendo um ponto de apoio fixo, divide acusticamente o painel em duas partes, diminuindo a amplitude da resson7ncia e doslocando&a para fre u*ncias mas elevadas. (xperiencias demonstraram ue o meio mais efetivo no empre%o de escoras consiste em coloc"&las fixas lon%itudinalmente, paralelas 2s dimens)es maiores do painel ue se deseja reforar. 6 figura ' ilustra uma experi*ncia relatada na refer*ncia ,C/

1esta experi*ncia, v"rios paineis i%uais receberam escoras em suas faces e foram medidas as fre u*ncias de resson7ncia dos mesmos. ?epare ue a colocao conforme e( corresponde 2 maior fre uencia e menor amplitude de resson7ncia. 3sto ocorre, pois o painel com a escora colocada, passa a comportar&se como se fosse duas paredes independentes, sendo ue a posio lon%itudinal define duas superficies com dimens)es bastante diversas entre si, elevando a fre u*ncia de resson7ncia e diminuindo a amplitude. D interessente no posicionar a escora diretamente no centro da parede, mas sim deslocada em relao a um dos lados para definir fre u*ncias diferentes para cada seo. Observe ue para maior efic"cia do processo a escora deve ser muito r%da, com espessura i ual ou maior ue a da prpria parede. Amortecimento dos painis $uanto mais amortecimento possuir o material com ue ser" feito o painel , melhor ser" o comportamento do sonofletor nas fre u*ncias prximas 2 resson7ncia.

6 figura ) mostra como a espessura de um painel de compensado afeta os modos de resson7ncia do sonofletor. D importante notar ue a amplitude das resson7ncias do painel ,linhas pontilhadas/ bastante alta e che%a a ser compar"vel com as vibra)es emitidas pelo falante ,linha cheia/.

3sto indica ue praticamente toda a ener%ia incidente nas paredes do sonofletor refletida de volta e mostra a import7ncia de adicionar&se ao painel al%um tipo de subst7ncia ue oferea alto amortecimento e absorva esta ener%ia. Giversas experi*ncias sobre o assunto, relatadas nas refer*ncias (2) e (3) su%erem o empre%o de compostos de borracha, asfalto e materiais semelhantes (stes tipos de materiais, de alta resili*ncia, possuem em elevado %rau a propriedade de transformar atravs do atrito interno a ener%ia cintica recebida em calor, dissipando&a rapidamente. 6 experi*ncia do 6utor (referncia 4), indica o empre%o de compostos tipo massa anti&rudo, normalmente empre%ada para proteo e eliminao de vibra)es em automveis. (ste material deve ser aplicado abundantemente nas paredes internas do sonofletor, de forma a recobr&las totalmente. +ara obter um efeito de diminuio da fre u*ncia fundamental de resson7ncia, abaixando o conjunto das vibra)es indesej"veis, a massa anti&rudo pode ser colocada juntamente com cer7mica ,lajotas tipo piso hidr"ulico/, dispostas lado a lado, cobrindo completamente os painis. 1ormalmente fa4&se a aplicao de uma camada de meio centmetro de espessura de massa, se%uida da colocao da cer7mica. 6ps a seca%em, ue leva de dois a tr*s dias, deve&se aplicar outar camada de massa. 6lternativamente, em lu%ar de cer7mica, uma pea de borracha densa pode ser empre%ada, proporcionando tambm bons resultados.

Outro tipo de aplicao possvel o de massa asf"ltica betuminosa. (sta pode ser impre%nada em mantas de al%odo, ue sero coladas na superfcie interna dos painis. 6 figura * mostra o efeito de aplica)es desse tipo em um painel de nove milmetros de espessura & a amplitude das resson7ncias diminuiu em A9 dH e a fundamental baixou em fre u*ncia.

(mbora o uso de asfalto seja do ponto de vista terco melhor, na pr"tica bastante inconveniente, ainda mais em nosso clima tropcal, em ue as altas temperaturas so comuns e esse composto tende a tornar&se inst"vel. 5ma boa alternativa o uso de mantas prontas, como as vendidas para -%uarda&ps. de caminh)es. (ssas mantas, j" em tamanho bem conveniente, so compostas por papelo tratado com composto betuminoso, e ade uadas ao uso para absoro acstica.

A!soro interna Guas superficies paralelas uais uer so ori%em de resson7ncias parasitas atravs da formao de ondas estacion"rias. (stas ondas estacion"rias, de fre u*ncia e amplitude dependentes da dist7ncia entre essas paredes so respons"veis por uma colorao bastante peculiar. I" v"rias maneiras de evitar este efeito. 5ma forma consiste no empre%o de superfcies no&paralelas, por exemplo atravs do uso de caixas cilndricas, ou usando formatos no&re%ulares, como um tronco de pir7mide,etc. 5m painel frontal inclinado, alm de facilitar a reduo desse efeito, pode dar um efeito esttico diferente ao sonofletor. !e for realmente necess"rio o uso de formas retan%ulares, conveniente calcular as medidas dos painis, de maneira a distribuir as

fre u*ncias das ondas estacion"rias. 5ma relao entre comprimento, altura e profundidade consa%rada pelo uso e ue determina a mnima excitao das estacion"rias vem da relao do se%mento "ureo da %eometria'

2+* para ,+* para ,+-

=esmo com medidas como estas, no&harmonicamente relacionadas entre si, ainda permanecem resson7ncias internas apreci"veis no sonofletor. +ara redu4ir ainda mais este efeito e aumentar a absoro interna da caixa so usados materiais fonoabsorventes, tais como mantas de l de vidro, al%odo ou A de rocha. Com o empre%o desses materiais, parte da radiao traseira do falante absorvida e em conse u*nca redu4ida a amplitude das ondas estacionarias. 1o entanto, a aplicao de materiais absorventes s realmente efica4 uando estes so colocados nos pontos em ue a velocidade do ar seja alta, em outras palavras, nas proximidades do centro %eomtrico do volume encerrado pelo sonofletor. 5m meio pr"tico de conse%uir isto, dispor o material absorvente em forma de manta e enrolado em hlice ,helicoidalmente/ ao lon%o do eixo lon%itudinal da caixa acstica. 6 manta deve possuir uma espessura de pelo menos cinco centmetros e ser cortada com sua menor dimenso i%ual a dia%onal da base do sonofletor e a altura i%ual a uma ve4 e meia o comprimento da caixa. 1a colocao torcer a manta em torno de si mesma de forma a manter os lados menores com defasa%em entre J9 a AB9 %raus. 1esta posio a manta ser" colocada no sonofletor e ocupar" praticamente todo o volume interno deste. ?essalte&se ue a colocao deste tipo de material ao lon%o dos painis internos, como usualmente recomendado, pouco efica4, pois na superfcie interna das paredes predominam ondas de alta presso e velocidade nula. 5m material de pouca massa e baixa ri%ide4, como essas mantas pouco apropriado para absorver as ondas de presso caractersticas desses pontos. %esumindo' ao lon%o dos painis a presso ori%inada pelas partculas de ar alta,e a sua velocidade 4ero & o melhor material a ser empre%ado deve possuir ri%ide4 e ostentar boa massa. 1o interior do volume do sonofletor a velocidade das partculas de ar alta e a presso baixa & o melhor material a ser usado deve ter pouca massa e ser bastante absorvente.

Considera es gerais .ifrao 6s ondas sonoras so sujeitas ao fen:meno da difrao ao transporem obst"culos ou irre%ularidades em superfcies ue sejam de dimens)es semelhantes ou menores ue o seu comprimento de onda. D devido 2 difrao ue as baixas fre u*ncias so praticamente omnidirecionais. +ara as fre u*ncias mais altas este fen:meno pode ou no ocorrer, o ue ocasiona irre%ularidades na resposta do sonofletor. (m al%uns casos pode ser necess"rio evitar a difrao, em outros pode&se tirar partido dela, dependendo das inten)es do projetista.Ge ual uer forma, como este um fen:meno associado 2s dimens)es %eomtricas, torna&se de %rande import7ncia analisar o formato da superfcie em ue sero poscionados os reprodutores de mdios e a%udos. 6 figura / mostra uma cl"ssica experi*ncia ,referncia 5/, para a ual foram colocados falantes na face de sonofletores de do4e formatos diferentes. (m cada caso foram traadas as curvas de resposta em fre u*ncia e comparadas entre si. 6pesar do sinal de teste dos falaates serem absolutamente i%uais, variando somente o formato das caixas, o efeito da difrao ue ocorre ao redor dos contornos dos painis das caixas provoca irre%ularidades pronunciadas para a maioria destas. 1ote ue as respostas mais suaves so pertencentes 2 uelas em ue a frente do sonofletor apresenta cantos menos pronunciados, portanto oferecendo obst"culos menos KvivosK 2s ondas sonoras de fre u*ncias mais altas. 5ma outra maneira de suavi4ar a resposta evitando em parte a dfrao consiste em dispor os falantes assimetricamente em relao aos bordos de painel frontal. (sta medida imp)e ue uma onda sonora, ao atin%ir cada uma das arestas do sonofletor, haja percorrido um camiho li%eiramente mais curto ou lon%o, distribuindo no tempo os efeitos da difrao e evitando a somatria de efeitos. +ortanto, se no for possvel evitar cantos vivos no sonofletor, e isto pode no ser f"cil, por problemas de execuo ou esttica, uma ve4 ue o mtodo exi%e contornos muito suaves, arredondados mesmo, conveniente procurar posi)es assmtricas para os falantes, colocando&os o mais possvel faceados na superfcie do painel frontal, evitando ual uer irre%ularidade no caminho das ondas acsticas. Telas $uanto ao uso de telas frontais, a melhor atitude consiste em simplesmente no us"&las. 6s desvanta%ens das telas do ponto de vista acstico so muitas'

provocam absoro das fre u*ncias mais altas, so uma fonte potencial de difrao devido 2 forma de monta%em e fixao, refletem parcialmente al%umas fre u*ncias ressoando junto com o prprio painel, podem obstruir os movimentos do falante de %raves. !e o uso de uma tela for absolutamente indispens"vel, para oferecer maior proteo aos falantes, al%uns cuidados so necess"rios. 6 tela dever" ser de trama aberta e leve, para evitar ao m"ximo a absoro de a%udos eLou sua reflexo; seu posicionamento em relao ao painel frontal deve ser bem calculado pois uando muito prxima a este, pode ser atin%ida pelo cone do >oofer em seu deslocamento m"ximo. #ontagem dos falantes D sempre conveniente a monta%em dos falantes faceados com o painel frontal. (sta pr"tica evita ue a espessura da parede provo ue resson7ncas parasitas e difrao. Os falantes devem ser firmemente aparafusados e suas juntas com o painel calafetadas com selante de silicone ou massa pl"stica. 1este sentido muito importante ue a caixa seja absolutamente estan ue & todas as juntas devem ser bem coladas e calafetadas, e usados reforos em todas as jun)es e uinas. (m caso do empre%o de falantes %randes, com ma%netos pesados, conveniente escor"&los contra o painel traseiro usando travess)es de madeira resistente colados entre o ma%neto e o painel traseiro. Outro cuidado a ser tomado refere&se a asse%urar ue todas as li%a)es eltricas apresentem a menor resist*ncia de contato possvel. 6 melhor forma consiste em soldar as li%a)es ao falante e divisor. 6l%umas marcas de e uipamentos costumam usar terminais com parafusos, neste caso estes devem ser apertados o mais possvel, sendo posteriormente lacrados em silicone para evitar ue a li%ao solte&se com o tempo e para impedir a oxidao natural ue aumentaria a resistenca de coatato. Os fios usados sero sempre de bitola avantajada, de di7metro de A,CJ mm ,AM 6NO/, A,MP mm ,AQ 6NO/ ou C,9@ mm ,AC 6NO/ & isto no representa custo adicional em relao ao total ue ser" %asto e impede ue parte da pot*ncia do amplificador seja %asta termicamente nos fios, como tambm dando aproveitamento total ao fator de amortecimento do mesmo. 5m aspecto ainda pouco compreendido na reproduo do som o ue di4 respeito 2s rela)es de fase entre os diversos falantes nas fre u*ncias de transio do divisor. 6bstraindo os desvios de fase ue ocorrem antes do sinal alcanar os falantes, nestes podemos destacar tr*s efeitos principais' desvio de fase no divisor de fre u*ncias, diferenas no tempo de resposta de falantes, e atrasos provocados por caminhos diferentes percorridos

pelo mesmo som emitido por falantes diferentes. O primeiro efeito fo%e um pouco dos nossos objetivos neste arti%o e no ser" tratado a ui. O se%undo depende dos falantes usados e no se encontra ao alcance do amador determinar e corri%ir seus efeitos. 0" a terceira causa ocorre dependendo do posicionamento %eomtrico dos falantes no sonofletor. +ara perfeito casamento entre falantes diferentes, emitindo o mesmo sinal nas fre u*ncias de trasio, necess"rio ue as ondas sonoras percorram caminhos exatamente i%uais at o ouvinte, conforme mostra a figura 0.

3sto %eralmente no ocorre nas caixas comuns, nas uais os falantes so posiconados na mesma linha vertical, devido 2 diferena de profundidade entre falantes de %raves e a%udos. Como o som emitido a partir da bobina mvel, ue o lu%ar onde se d" a transformao da corrente eltrca em ener%ia sonora, as ondas no che%am em fase ao ouvinte. (ste efeito corri%ido defasando&se o .>ooferK para a frente, ou inversamente, o -t>eeterK para tr"s, alinhando&se na vertical suas bobinas mveis. 3sto pode ser conse%uido pelo uso de painis em posi)es diferentes ou nclnando& se li%eiramente a frente da caixa & o acerto final depender" dos tipos de falantes empre%ados.

Concluso Ge tudo o ue foi mostrado, importante ter em mente o se%uinte' o recinto acstico deve ser o mais neutro possvel, para isto a caixa ser ri idamente construida, !uanto mais mel"or# <odos os aspectos cobertos acima foram experimentados na construo de de4enas de sonofletores, desde caixas pe uenas de A@ litros a sub>oofers de A@9 e C99 litros. O 6utor apreciaria ue os leitores ue possuissem experi*ncias na monta%em de caixas acsticas, usando v"rios tipos de materiais e constru)es diversas, relatassem para Rudio (spresso os resultados.

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