Pink Floyd - Shine On

Traduccin del libro que acompaa al set de CDs por Mario Gmez
Contenidos

La Historia Hasta Ahora 1

A Saucerful of Secrets 4

Meddle 8

The Dark Side of the Moon 14

Wish You Were Here 19

Animals 24

The Wall 30

A Momentary Lapse of Reason 42

Primera publicacin 1992. Todos los derechos reservados.
Editorial : 1992 Pink Floyd Music bajo licencia exclusiva de Sony Music Entertainment Inc.
Diseo del libro : 1992 Storm Thorgerson y Stylorouge bajo licencia exclusiva de Pink Floyd Music.
Diseo traduccin : 2001 MDS!
Traduccin Pink Floyd Shine On por MDS! 1

25 Aos

1967 1968 1969
Se forma la banda Pink Floyd en 1966,
previamente llamada Sigma 6, Tea Set,
The Megadeaths, The Abdabs. Llamada
Pink Floyd en 1967 con el primer show
en Powis Square, Wll El primer single
Arnold Layne alcanza el nmero 19 en
los charts del Reino Unido (UK) El
primer lbum Piper At The Gates Of
Dawn es lanzado El segundo single
See Emily Play alcanza el nmero 5 en
los charts UK Pink Floyd realiza el
concierto Games for May en el Queen
Elizabeth Hall usando el primer sistema
de sonido cuadrafnico en Bretaa - un
coordinador azimuth El primer tour en
Estados Unidos (US) es cancelado por el
manager Andrew King debido al
comportamiento errtico de Syd Barrett -
Syd permanece obnubilado en frente de
l cuando se le hacen preguntas en el
Show de Pat Boone, y se niega a tocar
See Emily Play en el Puesto
Americano de Bandas de Dick Clark El
tercer single Apples And Oranges no
logra entrar a los charts.
Enero - David Gilmour solicita unirse a
Pink Floyd La banda no puede recoger
a Syd para un recital en Southampton ya
que su comportamiento sobre el
escenario se vuelve cada vez ms
impredecible Pink Floyd toca el primer
concierto gratis de Londres en el Parque
Hyde A Saucerful Of Secrets es
grabado en los Estudios Abbey Road
desde Enero hasta Abril; lanzado el 29
de Junio en UK y el 27 de Julio en US
Pink Floyd solicita una subvencin del
Consejo de Artes de UK, pero son
rechazados.
Pink Floyd realiza el concierto More
Furious Madness from the Massed
Gadgets of Auximines en el Royal
Festival Hall Comienza el primer y
principal tour de Pink Floyd en Bretaa
desde 1967 Debut del film More en
el Cannes Film Festival (dirigido por
Barbet Schroeder), banda sonora por
Pink Floyd Ummagumma es lanzado
en UK, producido por Norman Smith
Pink Floyd trabaja en la banda sonora
del film Zabriskie Point.

1970 1971 1972
Atom Heart Mother - producido por
Pink Floyd - alcanza el nmero uno en
los charts UK; nmero 55 en los charts
US El AHM World Tour se realiza
desde el 12 de Septiembre al 3 de
Febrero Pink Floyd vuela a US para
continuar el AHM Tour En New
York, Los Angeles y San Francisco
AHM es ejecutado con el Roger
Wagner Chorale (un coro de 20 voces) y
una seccin de vientos de 10 piezas
Cuando el tour de Pink Floyd llega a
California hay carteles de 11 metros en
Sunset Strip con fotos de la vaca de
AHM.
Pink Floyd se rene con Roland Petit
para discutir la partitura del ballet El
film Clockwork Orange de Stanley
Kubrick es lanzado. Pink Floyd no le
permitira a Kubrick usar la msica de
AHM en la pelcula Pink Floyd
comienza la grabacin de Meddle en
los Estudios Abbey Road desde el 4 de
Enero al 21 de Marzo Relics es
lanzado en UK el 14 de Mayo (lanzado
en US el 15 de Julio), arte de tapa
dibujado por Nick Mason En el Garden
Party, Crystal Palace, un pulpo inflable
gigante sale del lago mientras Pink
Floyd toca Return Of The Son Of
Nothing.
Estreno de Eclipse, ms tarde llamado
The Dark Side Of The Moon en el
Rainbow Theatre Obscured By
Clouds es lanzado - esta fue la banda
sonora de la pelcula La Vallee Pink
Floyd realiza el World Tour Autumn
1972 Pink Floyd ensaya y ejecuta la
msica para el ballet de Roland Petit en
Marsella Preestreno especial en el
Rainbow Theatre de Pink Floyd Live at
Pompeii prohibido por Rank.


1973 1974 1975
The Dark Side Of The Moon es
lanzado en US el 13 de Marzo y
asciende al nmero 1 en UK y US Pink
Floyd recibe el R.I.A.A. Gold Disc
Award por TDSOTM (el nico premio
US es dado) Money/Any Colour You
Like es lanzado como single en US y
llega al nmero 10 Pink Floyd realiza
un show en Earls Court Pink Floyd y
Soft Machine dan dos conciertos en el
Rainbow Theatre de Londres, la primera
vez que las bandas han tocado juntas por
ms de cinco aos. Todas las ganancias
son donadas a Robert Wyatt quien fue
paralizado en un accidente al principio
del ao A Nice Pair es lanzado en
UK el 8 de Diciembre.
Us And Them/Time es lanzado como
single en US - no entra en los charts El
tour francs de Pink Floyd es
patrocinado por GINI Debutan tres
nuevas canciones Shine On You Crazy
Diamond, You Gotta Be Crazy (ms
tarde a convertirse en Dogs) y Raving
And Drooling (ms tarde a convertirse
en Sheep) GINI da 50.000 para
fotografiar a Pink Floyd, causando
muchos problemas para los Floyd en
Francia (Floyd dio todo el dinero a una
organizacin de caridad francesa local)
El concierto de Pink Floyd en Trentham
Gardens es grabado para el lbum pirata
The Pink Floyds British Winter Tour
74. El lbum se vende en enormes
cantidades debido a que mucha gente
cree que es el prximo lanzamiento
oficial de Pink Floyd.
En la segunda presentacin del Wish
You Were Here World Tour, Roger
Waters concibe la idea de construir un
muro entre la audiencia y la banda En
un show de Pink Floyd - una inmensa
pirmide verde inflada con helio tapando
el escenario, se escapa y aterriza en un
estacionamiento cercano. Los fans la
rasgan y se llevan las tiras como
recuerdos Al comenzar el show de
Pink Floyd en el Knebworth Festival,
lanzallamas gemelos vuelan por el aire.
El show presenta un sonido cuadrafnico
casi perfecto Have A Cigar/Welcome
To The Machine es lanzado como
single en US pero no entra en los charts.

1976 1977 1978
La pelcula porno francesa La Marge
usa partes de Shine On durante una
escena de sexo oral En Abril, comienza
el trabajo de estudio para el LP
Animals La casa de David Gilmour
es violentada y sus guitarras robadas. La
mayora de las guitarras son devueltas
despus de que alguien fue visto en un
pub local con una de sus Fender
Stratocasters hecha a pedido.
El LP Animals recibe un disco de
platino en US Pink Floyd toca Careful
With That Axe, Eugene en vivo, en
Oakland, por la ltima vez En el
Olympic Stadium, Montreal, Roger
Waters se enoja con fans que encienden
petardos durante el silencioso comienzo
de Pigs On The Wing (Part 2) e
interrumpi la cancin para decirles que
dejen de hacerlo. Tambin escupi sobre
uno de los fans que estaba mojndolo
con un rociador.
En Enero, Roger Waters formula el
concepto global de The Wall y
comienza a preparar cintas con demos
Pink Floyd adopta un creciente perfil
bajo, virtualmente quitndose del ojo
pblico por los prximos 18 meses
Pink Floyd inicia algo de trabajo
preliminar sobre The Wall Se
anuncia el nuevo LP de Pink Floyd por
EMI como Walls - horrorizado, el
grupo niega esto.

1979 1980 1981
Se lanza el single Another Brick In The
Wall, Part 2/Young Lust en UK.
Alcanza el nmero uno el 8 de
Diciembre - el primer single de Pink
Floyd en llegar al primer puesto - se
mantiene en esa posicin en la nueva
dcada y vende 300.000 copias El LP
doble The Wall es lanzado en UK el
30 de Noviembre y en US el 8 de
Diciembre The Wall alcanza el
nmero uno en US y el nmero tres en
los charts UK.
Pink Floyd debuta The Wall en vivo
en el LA Sports Arena Another Brick
In The Wall, Part 2 alcanza el nmero
uno y recibe un disco de oro en US
Pink Floyd toca durante una semana en
el New York Nassau Coliseum, una
semana en Earls Court, Londres y una
semana en Dortmund, Alemania Pink
Floyd tiene un cartel construido sobre
Sunset Strip en Hollywood. Es un muro
blanco al principio pero unos cuantos
ladrillos son quitados cada da para
revelar un dibujo de Gerald Scarfe
The Dark Side Of The Moon alcanza a
Tapestry de Carole King como lbum
contemporneo de mayor permanencia
en los charts americanos.
El 17 de Junio Pink Floyd brinda el
ltimo recital de The Wall y es la
ltima vez que sus 4 integrantes tocan
juntos. Rick Wright deja la banda poco
despus Comienza la filmacin de la
pelcula The Wall en los estudios
Pinewood, dirigida por Alan Parker y
protagonizada por Bob Geldof A
Collection Of Great Dance Songs es
lanzado (un lbum con los ms grandes
xitos de Pink Floyd) EMI cancela el
lanzamiento de un single de Pink Floyd -
una versin editada de Money B/W
Let There Be More Light y un LP de
30 cm. de dimetro de Money.


1982 1983 1984
Se graba la banda sonora de la pelcula
The Wall Estreno mundial de la
pelcula Pink Floyd, The Wall en el
Cannes Film Festival.
Roger Waters gana un premio BAFTA
por Best Song from a Film gracias a
Another Brick In The Wall, Part 2
The Final Cut es lanzado en UK el 21
de Marzo y en US el 2 de Abril. Alcanza
el nmero uno en UK, Alemania
Occidental, Suecia, Italia y Noruega.
Alcanza el nmero 6 en US The Dark
Side Of The Moon alcanza a Greatest
Hits de Johnny Mathis como LP de
mayor permanencia en los charts
americanos de todos los tiempos. El LP
est 491 semanas en el tope de los 200
charts US.
David Gilmour lanza About Face en
Marzo y va de gira mundial Roger
Waters lanza The Pros And Cons Of
Hitchhiking y va de gira mundial.

1985 1986 1987
Roger Waters realiza un tour en Norte
Amrica Live Aid, el mayor evento de
caridad, toma lugar en el Wembley
Stadium en Londres y en el RFK
Stadium en Filadelfia, recaudando ms
de 50.000.000 para Etiopa. David
Gilmour forma parte, tocando con Bryan
Ferry Profiles de Nick Mason y Rick
Fenn es lanzado En Diciembre Roger
Waters abandona Pink Floyd.
En Noviembre, Pink Floyd declara ante
la prensa sobre el futuro de la banda y
anuncia oficialmente que Roger la dej a
finales de 1985.
Roger Waters lanza Radio KAOS y
realiza una gira con l Un DJ en
Capital Radio dice que Pink Floyd dej
de existir pero David Gilmour llama para
decirle lo contrario Rick Wright se
reintegra a Floyd extraoficialmente
debido a un posible pleito en contra de l
que le impedira oficialmente declararse
miembro de la banda A Momentary
Lapse Of Reason es lanzado el 8 de
Septiembre en US y en UK. Una gira
mundial comienza en Ottawa el 9 de
Septiembre.

1988 1989 1990
Pink Floyd toca en vivo por primera vez
en Espaa, Nueva Zelanda y Noruega
Dark Side finalmente desciende en los
charts US despus de 724 semanas en el
Top 200 En Junio, el single One Slip
es lanzado en LP 45 y un single en CD
fue editado en UK Pink Floyd es
invitado a Rusia por el lanzamiento del
cohete Soyuz 7 transportando un cassette
de Delicate Sound Of Thunder
DSOT es lanzado en US y en UK
(LP/CD doble en vivo).
Pink Floyd es nominado por Tour of
the Year pero pierde contra Amnesty
International Tour II Pink Floyd toca
para una audiencia de 250.000 personas
y por TV a manera mundial en La
Laguna (Plaza de San Marcos), Venecia.
Tocaron sobre una barcaza flotante. El
concierto y su resultado causaron furor
poltico local Pink Floyd toca dos
noches en el Palace de Versailles,
Francia Pink Floyd brinda una semana
de shows en Mosc para 35.000
personas por noche.
Pink Floyd realiza el The Knebworth
Concert, un concierto benfico para
Nordoff-Robbins Music Therapy
Roger Waters ejecuta The Wall en un
concierto de rock masivo durante el cual
un enorme muro es construido en Berln
y derribado.

1991 1992
Nada significativo para Floyd. Pink Floyd lanza una edicin especial de
un set de 7 lbumes en CDs.


A Saucerful of Secrets

Let There Be More Light
Remember A Day
Set The Controls For The Heart Of The Sun
Corporal Clegg
A Saucerful Of Secrets
See Saw
Jugband Blues

Lanzado el 29 de Junio de 1968
Grabado en Estudios EMI, Abbey Road
Producido por Norman Smith
Saucer es un lbum innovador,
conteniendo 3 pistas que
caracterizan a Syd Barrett y 4
destacando a David Gilmour.
La breve banda de 5 hombres
nunca logr juntarse en el
estudio de grabacin. La
mayora del trabajo fue
realizado en el Estudio 3 de
EMI, lo que probablemente significa que The Beatles estaban en el Estudio 2, el ms tecnolgicamente
avanzado hasta ese momento. La pista Remember a Day fue grabada para Piper at the Gates of Dawn
pero fue omitida. Jugband Blues data al remoto Diciembre de 1967 cuando fue grabada como un
posible single. La desenvuelta seccin media de Jugband fue tocada por 6 miembros del Ejrcito de
Salvacin que Syd trajo al estudio. Merecen un reconocimiento particular ya que se cree que la nica
direccin que les fue dada fue tocar lo que ellos queran.
El lbum es innovador en otros aspectos tambin. Durante el trabajo de Saucerful, la pista del ttulo, se
escucharon murmullos en la sala de control diciendo que los chicos tienen que dedicarse a algn trabajo
serio despus de esto. Uno podra sugerir que, si se tiene esto en cuenta, los chicos nunca se dedicaron a
trabajo serio alguna otra vez.

El Peregrinaje de Pink Floyd
Si le interesa la msica contempornea y
su poder para expresar como somos y la
manera en que vivimos, entonces el
nuevo LP de Pink Floyd, A Saucerful
of Secrets (Columbia SX 6258), es una
terrorfica visin de lo que podra ser y
de lo que es.
Repentinamente, la descripcin msica
pop es una etiqueta irrelevante para lo
que la mayora de la gente piensa como
popular o msica.
Una rstica e implacable yuxtaposicin
de sonidos de pesadilla, de zumbidos
latentes, montonos y vibrantes, de
susurros fragmentados y arrebatamientos
de meloda casi familiares. El lbum
dispara miedos psicolgicos y es muy
complejo para asimilar fcilmente y
lleno de maravillas para ser considerado
vulgar. Es un sufrido intento por apreciar
en sonido nuestras locas, dementes y
agonizantes frustraciones. Una sensacin
de terror y melancola satura cada
cancin. Es el lbum con el sonido ms
endemoniado que conozco, y tambin
uno de los mejores.
Pink Floyd sorprendi por primera vez la
escena de Londres hace dos aos con un
concierto en el Commonwealth Institute.
Previamente, haban sido atesorados por
el underground como la ltima rareza
psicodlica.
El ruido se transform en un concepto
totalmente nuevo.
Su LP tiene
solo 7 pistas -
una, la cancin
del ttulo
supera los 12
minutos de
duracin. Es
sinfnica en su
construccin, y
a travs de una
combinacin
de efectos
sonoros, cintas
al revs, realimentacin de aullidos
ambientales y eco, es la primera y total
msica de ciencia ficcin que ha surgido.
A diferencia de Cornelius Cardew o
incluso Stockhausen, cuyas visiones
futursticas parecen errticas y
desordenadas, Pink Floyd ha logrado
mezclar sonidos - toda clase de sonidos -
para comunicar creencias fuertemente
arraigadas con una claridad y franqueza
cuya autoridad es inconfundible. Su
cancin Set the Controls for the Heart
of the Sun, con su energa, su ira, su
fantasa, su anhelo y su esplendor
musical lo dice todo.

Sonidos de pesadilla
para volar tu mente
A medida que los grupos avanzan, los
Pink Floyd son un caso raro. O los amas
o los odias. Pocos, pasando sus 20 aos,
pueden tolerarlos.
Pink Floyd fue uno de los primeros
grupos psicodlicos de Bretaa, dando
casi la misma importancia a su show de
luces como a su aspecto musical.
Su concierto en Croydons Fairfield
Halls el Viernes 30 de Mayo promete ser
un xito, y si sus conciertos anteriores
pueden tomarse como ejemplo, el show
en Croydon incluir, dar o quitar a una
cancin, dos puestas en escena.
Los Floyd - si todo marcha bien -
tambin presentarn su nuevo concepto
en cuanto a volar las mentes de la
audiencia se trata, con un nuevo
esquema electrnico para llenar la sala
de conciertos con sonido estereofnico
desde todos los ngulos.
Y para llevar a cabo un show basado en
un sistema estereofnico de 360 grados,
los Floyd han decidido incluir mucho
ms que una mera seleccin de
canciones. Planean sorprender a su
confiada audiencia lanzando msica,
luces, poesa y melodrama en serie
furiosa. Aquel que abandone el concierto
con los pies sobre la tierra ser
decididamente un sper humano.
El grupo ha lanzado un nuevo lbum
titulado A Saucerful of Secrets.
De acuerdo a su publicista es una
rstica e implacable yuxtaposicin de
sonidos de pesadilla, de zumbidos
latentes, montonos y vibrantes, de
susurros fragmentados y arrebatamientos
de meloda casi familiares.


Mundo Apartado
Una fuerza similar, saltando desde la
rigidez y una aterradora coleccin de
sonidos electrnicos mezclndose con
guitarras, rganos y vibrfono,
caracterizan a Pink Floyd, cuyo A
Saucerful of Secrets (Columbia SCX
6258, 36s. 6p) es el lbum ms intrigante
hace ya varios meses. Quiz no lo
disfrute al principio, pero tiene una rara
persuasin.
Mucho de ella refleja un inters hacia el
otro mundo de la ciencia ficcin. La
extremadamente larga pista del ttulo es
tpica, amenazando acordes de rgano
recubiertos por vidrio y metal
susurrantes y ruidos de criaturas.
Pero sper impuestos en otra dimensin
a travs del lbum se encuentran voces
murmurantes y arrebatamientos
hipnticos de melodas, a menudo
arbicas en apreciacin, por lo que el
efecto resulta de este mundo y a su vez
de otro mundo. Aunque est presente
algo de monotona, esto es
experimentalismo dentro de una
estructura.
Pink Floyd puede sorprenderse al ser
llamado enemigo de la formalidad, que
es el enemigo del arte, pero al fin de
cuentas este es su poder y su triunfo.

Derek Jewell
Jazz / Pop

Esta foto pertenece a la nica sesin
fotogrfica que incluye a David Gilmour,
Syd Barrett y el resto de la banda.

Esta tapa, ms particularmente, est impregnada de sus tiempos. La sper imponente mezcla de tantos elementos fue un intento
por representar las turbulentas visiones de numerosos estados alterados de conciencia. (Tos, tos). Tales estados alterados
fueron inducidos por experiencias religiosas, aditivos farmacuticos, o la msica de Pink Floyd. O las tres. El diseo de tapa
consisti de 3 ingredientes principales, una pizca del
trabajo jaspeado de un amigo nuestro llamado John
Whitely; la ominosa presencia del Dr. Strange de
Marvel Comics y el uso de una muy moderna, divertida
y extraa pelcula infrarroja. El jaspeado consiste en
patrones de figuras acuosas sobre papel y es
frecuentemente usado en los papeles finales de viejos
libros. Tiene una revuelta y moteada clase de calidad y
es como una versin empapelada de las galaxias. John
Whitely es un maestro del arte del jaspeado. Pintura a
base de aceite es goteada en agua donde, debido a la
densidad, termina en un patrn mirado. Si coloca un
pedazo de papel sobre el agua y luego lo saca, el patrn
es transferido de la superficie del agua a la del papel.
Dr. Strange, con su amuleto mgico y el ojo de
Agamotto que todo lo ve, fue un gran hroe para
nosotros. Era capaz de viajar entre otros mundos,
tramar hechizos y alterar dimensiones, pero su poder
estaba basado ms en astucia e inteligencia que en fuerza bruta. Tena una elegante lnea de ropa tambin. La pelcula
infrarroja fue desarrollada para reconocimiento areo y tenda a convertir los cielos azules en verdes, follaje verde en naranja y
as sucesivamente. Sus efectos eran como una cruda representacin de la alteracin de colores que ocurra durante diversas
experiencias con drogas, y por lo tanto tuvimos que usarla.


Let There Be More Light
Far far away
People heard him say
I will find a way
There will come a day
Something will be done
Then at last the mighty ship descending on a point of flame
Made contact with the human race at Mildenhall

Now is the time
To be be be aware
Carters father saw it there
And knew the Rhull revealed to him
The living soul of Hereward the Wake

Oh my, something in my eye
Something in the sky
Waiting there for me
The outer lock rolled slowly back
The servicemen were heard to sigh
For there revealed in flowing robes was Lucy in the sky

Oh oh did you ever?
No no never ever will they
Ill say!
Summoning his cosmic power
And glowing slightly from his toes
His psychic emanations flowed

Letra y msica por Roger Waters
TRO Copyright 1968 y 1980 Hampshire House Publishing Corp.,
New York, NY

Remember A Day
Remember a day before today
A day when you were young
Free to play along with time
Evening never comes

Sing a song that cant be sung
Without the mornings kiss
Queen you shall be if you wish
Look for your king

Why cant we play today?
Why cant we stay that way?

Climb your favourite apple tree
Try to catch the sun
Hide from your little brothers gun
Dream yourself away
Why cant we reach the sun?
Why cant we blow the years away?
Blow away

Letra y msica por Rick Wright
Copyright 1968 y 1980 Westminster Music Ltd., Londres, Inglaterra TRO
Essex Music International, Inc., New York, controla todos los derechos de
publicacin para U.S.A. y Canad

Set The Controls For The Heart Of The Sun
Little by little the night turns around
Counting the leaves which tremble at dawn
Lotuss lean on each other in yearning

Over the hills a swallow is resting
Set the controls for the heart of the sun

Over the mountain watching the watcher
Breaking the darkness waking the grapevine
Knowledge of love is knowledge of shadow
Love is the shadow that ripens the wine

Witness the man who waves at the wall
Making the shape of his question to heaven
Whether the sun will fall in the evening
Will he remember the lesson of giving?


Corporal Clegg
Corporal Clegg had a wooden leg
He won it in the war
In nineteen forty four

Corporal Clegg had a medal too
In orange, red and blue
He found it in the zoo

Dear oh dear, oh are they really sad for me?
Dear oh dear, oh will they really laugh at me?

Missus Clegg, you must be proud of him
Missus Clegg, another drop of gin?
Corporal Clegg, umbrella in the rain
Hes never been the same
No one is to blame

Corporal Clegg received his medal in a dream
From her Majesty, the Queen
His boots were very clean
Missus Clegg, you must be proud of him
Missus Clegg, another drop of gin?


Corporal Clegg
Corporal Clegg

New York, NY

See Saw
Marigolds are very much in love
But he doesnt mind
Picking up sister
He makes his way in to the see-saw land
All the way up she smiles
She goes up as he goes down down
Sits on a stick in the river
Laughter in his sleep
Sisters throwing stones hoping for a hit
He doesnt know, so then
She goes up while he goes down, down

Another time, another day
A brothers way to leave

Selling plastic flowers on a Sunday afternoon
Picking up weeds
She hasnt got the time to care
All can see hes not there
She grows up for another man, and hes down

A brothers way to leave

Letra y msica por Rick Wright
New York, NY

Jugband Blues
Its awfully considerate of you to think of me here
And Im almost obliged to you for making it clear that Im not here
And I never knew the moon could be so big
And I never knew the moon could be so blue
And Im greatful that you threw away my old shoes
And brought me here instead dressed in red

And Im wondering who could be writing this song
I dont care if the sun dont shine
And I dont care if nothing is mine
And I dont care if Im nervous with you
Ill do my loving in the Winter

And the sea isnt green
And I love the queen
And what exactly is a dream?
And what exactly is a joke?

Letra y msica por Syd Barrett

Todos los derechos reservados. Usado con permiso.


Meddle

One Of These Days
A Pillow Of Winds
Fearless
San Tropez
Seamus
Echoes

Grabado en Estudios Air, Estudios EMI, Abbey
Road y en Estudios Morgan, Londres 1971.

Ingenieros Peter Bown y John Leckie en Air y
EMI.
Rob Black y Roger Quested en Morgan.

Tapa del lbum diseada por Pink Floyd.
Fotografas de la cara exterior por Bob Dowling.
Fotografas de la cara interior por Hipgnosis.
El trabajo sobre este lbum
comenz en el estudio 2 de EMI,
Abbey Road. Con nada pre-
escrito. Inicialmente una serie de
ejercicios fueron llevados a cabo
conocidos como Nada Partes 1-
36, con la esperanza de obtener
algunas ideas maravillosas como
material. Estas incluan grabar
todos los instrumentos en distintos tiempos sobre distintas pistas
sin que el msico escuchara las pistas previamente grabadas. Este
no fue el principal logro. Ms beneficioso fue el experimento de
grabar el piano tocado a travs de un altavoz giratorio Leslie. El
singular sonido Asdic de la chocante nota se volvi el catalizador de una pieza completa eventualmente
titulada Echoes. La grabacin fue terminada en los Estudios Air en la calle Oxford, y en los Estudios
Morgan en Kilburn, probablemente porque esto daba acceso a una de las primeras mquinas de 16 pistas
disponibles en Inglaterra en ese momento. Este duplicado de pistas aprovechables desde el ltimo lbum
daba la posibilidad de desarrollar tcnicas de transicin, crear piezas ms extensas y elaboradas como as
tambin permitirnos colocar efectos sonoros y mezclarlos ms fcilmente.

David Gilmour : Hicimos toda la pieza en el estudio en Enero
y tenemos 36 cosas en total - bajo el ttulo de Nada Partes 1-
36, es por esto que nunca sabemos como un lbum ser
llamado o como sonar hasta el final.
En el caso de San Tropez Roger ingres al estudio y la
cancin fue totalmente completada. Casi no hubo arreglos
para hacerle. Fue solo cuestin de aprender los acordes...
Lanzado el 30 de Octubre en US y el 13 de Noviembre en UK.
El ttulo del trabajo de la banda durante la grabacin fue Nada
Partes 1-24.

Grabando. 4-21 y 24-26 de Enero en Abbey Road.

Return of the Son of Nothing (Echoes) terminada al comienzo
de las sesiones (el ttulo original de Roger para Echoes era
We Won the Double).

7-28 de Marzo, 8-14 de Abril, 26 de Abril - 2 de Mayo, y 9-11
de Mayo contina la grabacin.

12 de Junio en el Palais des Sports, Lyon, Francia. Debut en
vivo de One of these Days.

19-27 de Julio. Sesiones de grabacin en los Estudios de
Sonido Morgan, Londres.
23-27 de Agosto. Sesiones de grabacin en los Estudios AIR.

18 de Septiembre. Return of the son of Nothing reelaborado y
renombrado Echoes, es tocado en el Festival de Musique
Classique, Montreux.
21-26 de Septiembre. Sesiones de grabacin en los Estudios
Command para mezcla cuadrafnica.

El lbum debut en los charts US el 16 de Junio de 1971 en la
posicin 154. Posicin LP US ms alta : nmero 70. Posicin
UK ms alta : nmero 3.


Sutiles sonidos espaciales desde
los Floyd
En el mejor de los casos, Pink Floyd
permanece como la ms aventurera,
articulada y excitante banda elctrica del
pas. En el peor, estn tan gastados como
los titulares de ayer y cargados de clich
como Crossroads. En Meddle, se las
arreglan para mostrar los dos lados de su
msica. Quiz se hayan vuelto sper
conscientes de su rol como innovadores
electrnicos, un manto que adoptaron en
los tiempos de OVNIS cuando nadie
usaba alrededor de 50 watts y las luces
eran cosas que se lean en libros.
Cualquiera sea la razn, parecen usar
efectos por el slo hecho de ser efectos
demasiado seguido en este lbum, y si
excava por debajo de todo eso,
encontrar muy poca msica slida
esperndolo.
No estoy diciendo que los Floyd estn
acabados - ningn grupo que pueda
producir Atom Heart Mother es una
fuerza consumida - pero este es un
lbum sin el cual hubieran estado mejor.

Andrew Bailey

Siempre suena pretencioso llamar seria a
la msica rock, pero alguien que
realmente justifica la descripcin es Pink
Floyd. Algunas veces me asombra que
Floyd no sea el mejor grupo de Bretaa.
Todo lo que produce sobre escenario y
en lbum contiene belleza perdurable e
inspiracin. Obviamente tanta
preocupacin deriva en la produccin de
uno de sus lbumes. Si no sabe nada
sobre la msica del grupo, entonces
puede inadecuadamente ser descripta
como msica espacial, pero olvide a Dr.
Who y a las pelculas de ciencia ficcin.
Es bastante ms sutil que la mayora de
ellos. Aunque muchos de los sonidos son
creados electrnicamente, la msica no
suena hecha a mquina ni clnica. Este
lbum muestra a Floyd en dos estilos.
Un lado es una prolongada composicin
llamada Echoes, pasajes en los que
ocurren sonidos como gaviotas cantando
contra el fondo de una brisa marina. El
otro lado presenta canciones escritas en
una forma ms convencional, pero sin
embargo fuera de lo comn.

El enredado Meddle de Pink
Los Pink Floyd parecen haber perdido
algo de remordimiento. Los recientes
lbumes han carecido tristemente del
fuego y veneno que los anunciaban a la
fama como posibles salvadores del pop.
Meddle, su nuevo (y sexto) lbum es
muy similar al ltimo, una molesta
mezcla de canciones mediocres, y una
dbil versin de su msica psicodlica
original.
Echoes, que abarca la totalidad del
segundo lado, es una extendida
composicin tpica de Floyd, con efectos
vocales, instrumentales y electrnicos.
Ms estereotipada de hecho, casi una
parodia de su msica original, y menos
integrada.
Desde que Syd Barrett, la causa principal
del grupo parti, las lricas han perdido
su profundidad y la msica su drama.
Las canciones pop necesitan letras claras
y concisas divididas en melodas simples
si son para albergar y retener en la
mente. Las lricas de Pink Floyd tienden
a ser triviales (y no siempre tan audibles
como deberan ser), y las melodas son
inciertas y precariamente enlazadas.

(Harvest SHVL795, estreo).
W. A. Chislett

Este tiene que ser su mejor lbum.
Pink Floyd, por si no la conoce, es una
original banda inglesa. Empezando con
un instrumental, One of These Days,
contiene probablemente el mejor y ms
difcil trabajo de guitarra que hayan
hecho, mezclado con los ocasionales
sonidos raros por los que son famosos.
Seamus es un lindo blues lento pero
demasiado corto. Fearless es el mejor
corte del lbum, un suave trato con el
mismo tema detrs de Youll Never
Walk Alone de Rodgers y
Hammerstein. Es una bonita meloda con
linda letra y termina, cralo o no, con el
cntico del equipo de ftbol de
Liverpool!
El lado dos es solo una cancin,
Echoes. Comienza como una tpica
seleccin lenta de Floyd y luego la banda
juega un poco (el rgano aqu es
excepcionalmente bueno). Finaliza con
diez minutos de sonidos extraos y
bizarros.

Steve Peterson. Romeo, Mich.

Qu opinas sobre Meddle Roger?
Bsicamente estoy bastante satisfecho.
Realmente me gusta Echoes y me
encanta One Of These Days, la
primera pista del otro lado. Me gusta
bastante el resto del lbum, pero en un
sentido engaoso - no estoy realmente
loco por el resto de ese lado.
Un error que hemos cometido dos veces
ahora con nuestros ltimos dos lbumes
ha sido doblegarse ante presiones
externas - esa es slo mi opinin, si te
importa, no estoy diciendo que esto es
por el resto del grupo. Pero pienso que
nos hemos sometido a presiones de la
compaa disquera, y de nuestro
manager un poco tambin, para lograr el
lbum, debido a que nuestras compaas,
especialmente Capitol en Estados
Unidos, comienzan a suplicar por el
producto. Pienso que ha sido un error y
que esas pistas resultaron un poco
dbiles por eso, pero por otro lado puede
ser un error tratar desesperadamente de
hacer todo perfecto, porque de todas
maneras si lo intentas siempre estars
peleando una batalla a perder, porque
nunca lo hars.
Por ms avanzado que ests en el trabajo
de un lbum no creo que alguna vez
pienses vaya, lo he logrado. No creo
que sea posible hacer un lbum
considerado como definitivamente
correcto de comienzo a fin.

Nick Mason : Reservamos el estudio en
Enero, y a lo largo del mes
ingresbamos y tocbamos, cuando
alguien tena una especie de idea tosca
para algo podamos llevarla a cabo.
Fue un intento especfico por ordenar los
procedimientos de una manera algo
diferente. A finales de Enero
escuchamos las grabaciones y tenamos
36 trozos y piezas distintas que algunas
veces se relacionaban entre s y otras
veces no. Echoes fue hecha de eso.

Una de las cosas que hicieron fue elegir
un tono para que uno de ellos tocara
algo mientras los otros permanecan
fuera de la habitacin. Todos agregaron
pedazos.

Dave Gilmour : Fueron puras
tonteras....

Pero durante el curso de las pruebas
encontraron la nota del piano que emita
un armnico particularmente fuerte
cuando era impulsada a travs del
altavoz rotativo Leslie que inicia
Echoes.


Carta en NME : Qu equipo us Dave
Gilmour, de Pink Floyd, en las pistas
One Of These Days y Echoes en su
lbum Meddle?
- R. Young, Thorpe-le-Soken, Essex.
Us una Fender Stratocaster y una
guitarra elctrica Lewis con fuzz plano en
One Of These Days y prcticamente
con todos sus pedales - fuzz, wah-wah y
vibrato - en Echoes.

Protestamos sobre la absoluta tontera
escrita por el Sr. Michael Watts acerca
del nuevo LP Meddle de Pink Floyd.
Lejos de ser superficial o carente de
contenido musical, consideramos a este
LP como una de las verdaderas obras
maestras contemporneas de la msica.
- Rich Emery, Mick Yarrow, Pat White.
4 Coniston Avenue, Barking, Essex.

Si los altavoces pudieran hablar
Pink Floyd es el grupo perfecto para
viajar a la luna. Mientras que otras
aerolneas compiten con Cocker, The
Doors, y South Pacific, Pink Floyd no
llegara a casa sobre un Boeing 747. Los
astronautas no incursionan en la msica
todava, pero cuando lo hagan, Pink
Floyd estar probablemente entre los
primeros.
La msica de Pink Floyd no puede
medirse en la forma usual, usando un
criterio o estticas reservadas para la
mayora de las msicas. Generalmente
en los grupos, al menos en vivo, los
msicos son el instrumento, y los
amplificadores, altavoces, y otros
artefactos variados constituyen la
transmisin del medio. Con Pink Floyd
el proceso ha sido revertido. El sistema
de sonido es el artista, y el grupo no es
ms que un montn surtido de ingenieros
glorificados tratando de ocultar, tocando
instrumentos musicales, un aparato
tecnolgico increblemente concebido.
Hacen un trabajo admirable del pasado,
y el presente se torna de algn modo
irrelevante. Pero despus de todo,
musicalmente hablando, Pink Floyd no
carga demasiado peso.
Tienen un baterista que suena como un
Wurlitzer roto - Sideman, un organista
que no pudo conseguir trabajo tocando la
samba-de-una-nota en una convencin
de geritricos, un bajista que toca como
si lo hubiera conseguido, y un guitarrista
cuyos nicos conocimientos sobre rock y
blues provienen de una posible
condicin natural.
Entonces qu es lo que hace que 5000
fanticos viajen al medio de una pista de
patinaje para hockey cuando Floyd se
presenta?
Qu permite a un grupo que no ha
escrito casi nada nuevo desde sus das
con Saucerful..., encontrar las notas en
sus instrumentos, que utiliza cintas pre-
grabadas en un 50% (ciertamente el ms
interesante 50%) de su actuacin; qu es
lo que hace que estos fieles fanticos de
Floyd viajen a ese lugar?

Edgar Koshatka

Pink Floyd - Fantstico
Mira al cielo! Es un ave, es un avin, es
Mauve Harold? Fushsia George? Red
Fred? Lavender Lloyd? Slo el pequeo
viejo Pink Floyd, elevndose
majestuosamente entre inmensas nubes
de arco iris, con el sol en su espalda, el
gran amplificador csmico conectado a
truenos y relmpagos, y fusionando
cerebros en una masa inica de energa
sonora.
Quiz no fue tan as en el Auditorium el
ltimo Viernes, pero se acerc bastante,
con el propio sistema de altavoces de
360 grados de Floyd que emita la ms
clara y estridente amplificacin que
alguna vez haya escuchado en vivo.
Lo juro, si hubieran tenido un pjaro
padeciendo hipo en esos raros,
envolventes, ingeniosos y huecos efectos
que usan, hubiramos escuchado cada
hic.
El grupo britnico aparece solo. Y esto
es bastante apropiado, porque reto a
cualquiera a igualar el nivel de
sofisticacin y originalidad innato en la
msica de Floyd desde el da que Syd
Barrett encabez el grupo underground
en 1964.

Los cuatro Floyds - David Gilmour
(guitarra lder), Nick Mason (batera),
Rick Wright (rgano, clavicordio, piano)
y Roger Waters (bajo) - grabaron en
varias oportunidades sus propias pistas
electrnicas y plasmaron los resultados
creativos en un todo orgnico de
lbumes.
Orgnico. Esa es la palabra. Su msica
es un bombardeo sonoro sorprendente en
su totalidad y coherencia. El cuarteto
pareca hallarse en el medio de un
pinball csmico, con bancos de luces
rojas, verdes y negras.
La primera mitad fue dedicada a
Eclipse, una nueva manifestacin de
palabras, msica y mezcla elctrica ms
bien vagante, poticamente entonada,
impresionista, bastante poltica y
caracterstica de la vida terrenal y
metafsica - como Pink Floyd est
acostumbrado a ser hasta que te dicen
hacia donde se dirige todo, y usualmente
lo hace hacia algn lado
esotrico. Y todo bajo el sol est en
armona. Pero el sol est eclipsado por la
luna, te dicen. Y tiendes a creerlo,
flotando suavemente por su csmica
visin de las cosas - tu y el resto de los
presentes dementes en esta catedral de la
cuarta dimensin.

Luego de una pausa (durante la cual
tratas de arrancar los perforantes trozos
de tu cerebro del asiento), tocaron One
of These Days, con Gilmour en guitarra
de cuello doble, y un banco de wah-wah
que incitara a un menos hbil intrprete
vender su alma. Por supuesto, el
desesperante y mrbido Careful With
That Axe, Eugene, que todos imploran,
pero que encuentro un poco Black
Sabbathista, con esos efectos especiales
de fuego relampagueante y
deslumbrantes sugestiones de luces.
Pero Echoes y Set The Controls for
the Heart of the Sun fueron exquisitos.
Alguien en ese grupo est convencido de
algo y nos est exteriorizando su alma en
msica y extrao ruido estremecedor.
Slo s que me encontraba AH. En el
corazn del sol. Con cuatro espectros
que no me privaron de su emocionante y
resplandeciente belleza.

Barbara Ettorre

Pink Floyd brindando msica en vivo
para un ballet por Roland Petit en
Marsella 1972.

El recorte dice : Muchas sorpresas esperan a los fans de Pink
Floyd en la primera fiesta de jardn de Crystal Palace el
Sbado. Roger Waters (fotografiado aqu) y el resto del grupo
han compuesto una nueva pieza musical especialmente para
el evento, y los efectos visuales incluirn probablemente
toneladas de hielo seco cayendo en el lago de Crystal Palace.
El concierto, que tambin presenta a Faces, Mountain y
Quiver, comienza a la 1:30 pm - aunque las puertas sern
abiertas al medioda y Naked Software dar un pre-show de
calentamiento, presentando a los artistas underground Harvey
Matuso y Anna Lockwood.
Oh, vamos, Michael Wattz es un asno y todos saben que es
el peor de la clase de msica y una cizaa tambin, y sabe
an menos que los afeminados del 2B. Chiz, Swiz y ahora el
6to. superior estn disminuyendo temerosamente, y es mejor
que el alegre profesor M. W. se cuide, porque si lo atrapamos
vamos a (I) robar su gorra, (II) volcar tinta en su examen, (III)
confiscar su traje y (IV) empujarlo a las cloacas de la escuela,
as que mejor cudate alegre.

Carta de Nick Mason, Roger Waters, Rick Wright y David
Gilmour de Pink Floyd (todos del 4A)

David Gilmour fue incorporado por su habilidad para
componer?
No. Dave fue incorporado porque sabamos que poda cantar
y tocar la guitarra, que era lo que desesperadamente
necesitbamos. Tambin pensamos que era alguien con quien
podamos avanzar.
Es ms importante probablemente conseguir gente con la que
te puedas adaptar que conseguir buenos msicos.
Eso es tpico de nosotros. Pienso que la razn por la cual
todava seguimos funcionando es que, despus de una moda,
podemos coexistir con las otras bandas.

Nick Mason

La tapa del lbum es un diseo de Floyd con varios agregados de Hipgnosis. Las instrucciones de este trabajo fueron dadas por
telfono desde Japn y los bosquejos fueron enviados y recibidos por avin, que posiblemente haya aportado algo de la
confusin. Quiz, sea ms un enredo que una broma. La gran oreja representa probablemente el origen musical de los hechos;
por ejemplo el lbum fue materia de oyentes. El agua ondulante sugiere tal vez un disturbio, quiz una infraccin en el arte de
escuchar. La msica de Pink Floyd alteraba los sentidos. Adems, las ondas eran como los crculos concntricos de una seal
sonora. Una decisin importante fue fotografiar por primera vez con una cmara 5x4, que presentaba sus propios problemas;
invirtiendo la imagen vertical y horizontalmente. La otra decisin principal fue fotografiar la banda en una manera
absolutamente directa, sin efectos y muy real. De hecho, la brutalidad del interior de la tapa en blanco y negro es muy
llamativa, no nos gustara pensar, en su incertidumbre; lo que Ud. esperara de una banda espacial.


A Pillow Of Winds
A cloud of eiderdown draws around me
Softening the sound
Sleepy time when I lie with my love by my side
And shes breathing low, and the candle dies

When night comes down you lock the door
The book falls to the floor
As darkness falls and waves roll by
The seasons change the wind is warm

Now wakes the owl, now sleeps the swan
Behold a dream, the dream is gone
Green fields, a cold rain
Is falling in a golden dawn

And deep beneath the ground the early morning sounds
And I go down
Sleeping time when I lie with my love by my side
And shes breathing low
And I rise like a bird
In the haze when the first rays touch the sky
and the night winds die

Letra y msica por Roger Waters y David Gilmour
New York, NY

Fearless
You say the hills too steep to climb, climbing
You say youd like to see me try, climbing
You pick the place and Ill choose the time
And Ill climb the hill in my own way
Just wait a while for the right day
And as I rise above the tree-line and the clouds
I look down hearing the sound
of the things youve said today

Fearlessly the idiot faced the crowd, smiling
Merciless the magistrate turns round, frowning
And whos the fool who wears the crown
No doubt in your own way
And every day is the right day
And as you rise above the fear-lines in his brow
You look down hear the sound of the faces in the crowd

Letra y msica por Roger Waters y David Gilmour
New York, NY

San Tropez
As I reach for a peach
Slide a line down behind a sofa in San Tropez
Breaking a stick with a brick on the sand
Riding a wave in the wake of an old sedan
Sleeping alone in the drone of the darkness
Scratched by the sand that fell from my love
Deep in my dreams and I still hear her calling
If youre alone, Ill come home

Backward and homebound, the pigeon, the dove
Gone with the wind and the rain on an airplane
Born in a home with no silver spoon
Im drinking champagne like a good tycoon
Sooner than wait for a break in the weather
Ill gather my far flung thoughts together
Speeding away on a wind to a new day
If youre alone, Ill come home

And Ill pause for a while by a country stile
And listen to the things they say
Digging for gold in a hole in my hand
Open the book, take a look at the way things stand
And youre leading me down to the place by the sea
I hear your soft voice calling to me
Making a date for later by phone
And if youre alone, Ill come home

New York, NY

Seamus
I was in the kitchen
Seamus, thats the dog, was outside
Well I was in the kitchen
Seamus, my old hound, was outside
Well you know the sun was sinking slowly
And my old hound-dog sat right down and cried

Letra y msica por Nick Mason, David Gilmour, Roger Waters y Rick Wright
TRO Copyright 1971 Hampshire House Publishing Corp., New York, NY


Echoes
Overhead the albatross hangs motionless upon the air
And deep beneath the rolling waves
In labyrinths of coral caves
The echo of a distant time
Comes willowing across the sand
And everything is green and submarine

And no-one showed us to the land
And no-one knows the where or whys
But something stirs and something tries
And starts to climb towards the light

Strangers passing in the street
By chance two separate glances meet
And I am you and what I see is me
And do I take you by the hand
And lead you through the land
And help me understand the best I can

And no-one calls us to move on
And no-one forces down our eyes
And no-one speaks and no-one tries
And no-one flies around the sun

Cloudless everyday you fall upon my waking eyes
Inviting and inciting me to rise
And through the window in the wall
Come streaming in on sunlight wings
A million bright ambassadors of morning

And no-one sings me lullabies
And no-one makes me close my eyes
And so I throw the windows wide
And call to you across the sky

Letra y msica por Nick Mason, David Gilmour, Roger Waters y Rick Wright
New York, NY



The Dark Side of the Moon

Speak To Me
Breathe In The Air
On The Run
Time
The Great Gig In The Sky
Money
Us And Them
Any Colour You Like
Brain Damage
Eclipse

Producido por Pink Floyd
Grabado en Estudios Abbey Road, Londres entre
Junio 1972 y Enero 1973

Ingeniero Alan Parsons
Asistente Peter James
Mezcla supervisada por Chris Thomas

Saxofn en Us and Them y Money Dick
Parry

Voces en The Great Gig in the Sky por Clare
Torry
Voces secundarias Doris Troy, Leslie Duncan,
Liza Strike, Barry St John

Diseo de tapa por Hipgnosis
Arte de tapa por George Hardie N.T.A.
Fotografa por Hipgnosis
Arte de calcomana por George Hardie N.T.A.

Todas las letras por Roger Waters
1972 represent un punto de cambio.
La fecha puede fijarse el 17 de
Febrero en el teatro Rainbow de
Londres. Estrenaron una nueva pieza,
Eclipse. Los conciertos recibieron
grandes alabanzas crticas. Sin
embargo Dark Side of the Moon
como fue llamado luego, no fue su
prximo lanzamiento. Haban
acordado grabar otra banda sonora
para Barbet Schroeder. Dark Side of
the Moon fue compuesto bastante
rpido, seis semanas antes de una gira. Se reunieron en un estudio
de ensayo de Broadhurst Gardens en West Hampstead durante dos
semanas y crearon unas cuantas canciones cortas. El riff de
Money sali de estas sesiones pero fue en un encuentro en la
cocina de Nick Mason donde finalmente decidieron darle un
concepto al lbum; las presiones y agotamientos de nuestras
vidas. Luego, Roger Waters tuvo la iniciativa de lidiar con las
cosas que enloquecen a la gente. Para reunir ideas grabaron las
respuestas de varias personas ante una serie de preguntas que
haban elaborado. Ha sido violento alguna vez?, Cundo fue la
ltima vez que golpe a alguien?, etc... y muchas otras.

Diciembre 1971 - Composicin y ensayo
de Eclipse.
Enero 1972 - Giras debut de Eclipse.
Similar a Dark Side of the Moon, pero
ms breve, tiene ms improvisaciones
de guitarra y partes de piano, pero no
demasiados sintetizadores.

17 de Febrero 1972 - Estreno ante la
prensa de Eclipse. En el programa,
todas las letras de Dark Side of the
Moon, una obra para diversos lunticos
fueron impresas.

Junio 1972 - Comienza la grabacin de
Dark Side of the Moon en Abbey Road.

Una van fotografiada por Nick Mason en
un concierto en Estados Unidos.
Planetario
Los Pink Floyd
Obviamente pareci una buena idea -
presentar el nuevo lbum de Pink Floyd
The Dark Side of the Moon en el
planetario de Londres. La msica de
Floyd se ha vuelto cada vez ms
sobrenatural, y escuchar esos
electrnicamente prolongados, elevados
acordes de guitarra y teclado con un
tapiz celestial de fondo conseguira un
esperado despegue musical (y
comercial).
Desafortunadamente, el principal logro
fueron unos pocos cientos de cuellos
duros cuando la audiencia contempl
atentamente el cielo esperando
iluminacin. Algunos vacilantes cometas
acompaaron escasamente en lo visual al
sonido, y un show astronmico usado
ms para ocultar el cielo en el momento
en que Julio Csar naci, no pudo
adaptarse a la fuerte lnea de bajo,
guitarras latentes y amplio fondo
elctrico de los Floyd que elimina
cualquier abuso y obliga a entregarse a
los sonidos.
Pero los Pink Floyd son lo
suficientemente buenos como para
sobrevivir sin efectos teatrales y su
nuevo lbum es satisfactorio. No es
siquiera tan extraterrestre como su ttulo
sugiere, y gran parte de la primera mitad
es catica y sin forma. Pero la segunda
mitad funciona, desde una buena cancin
de rock and roll llamada Money hasta
un clmax que lo transporta a su hogar al
ser Floyd el grupo ms estimado en el
pop.

Anthony Thorncroft

Dark Side Of The Moon : Pink
Floyd (Harvest)
No es demasiado diferente a Meddle
con las mismas ideas continuas fluyendo
por ambos lados y la mezcla de rock con
increble msica romntica. El lbum es
un poco limitado en impacto pero est
lleno de toda clase de sutilezas que
disfrutar.

Los nuevos lbumes
La ingeniosa versatilidad y habilidades
multifacticas que Pink Floyd ha logrado
a travs de los aos por producir los ms
delicados y originales sonidos grabados


en la historia del rock resultan familiares
y son demostrados completamente en el
ltimo lanzamiento de Floyd por
CAPITOL, Dark Side of the Moon.
Los Floyd hacen uso de su siempre
creciente conocimiento en electrnica
con la aparicin y operacin de varias
grabaciones de sonido y un sintetizador
Moog. Como consecuencia se
encuentran algunos efectos asombrosos
en el LP. Adems, la banda exhibe sus
capacidades musicales con notable
excelencia y originalidad. Dark Side of
the Moon presenta diez melodas de
calidad producidas y adaptadas
personalmente por Pink Floyd. Se
requiere una banda de poetas que
desconcierta la mente como Floyd para
sugerir la probable pero errante idea de
pirmides, vegetacin verde y estaciones
espaciales existentes en Dark Side of
the Moon insertadas con el LP en un
pster color. Dos calcomanas para
paragolpes y un pster color (de
considerable tamao) de la banda estn
incluidos como atracciones agregadas a
la msica de sobresaliente virtud.
The Dark Side of the Moon, la
mayora probablemente concordar, es el
lado ms radiante del desenfrenado
talento artstico de Pink Floyd.

Craig Foley

Anlisis del lbum : Popular
The Dark Side of the Moon : Pink
Floyd (Harvest SMAS 11163). Pink
Floyd es indudablemente la ms brillante
banda de rock electrnico del mundo,
pero ltimamente la orientacin del
grupo parece confusa.
El lbum conserva esa molesta
sensacin, pareciendo que la banda se
transformara en un grupo de efectos
sonoros ms que en una banda de rock
que utiliza efectos electrnicos para
realzar su msica.
La msica es original, como siempre,
pero gran parte de ella es simplemente
Nick Mason y Roger Waters jugando
con efectos sonoros, y poca parte de ella
es msica pegadiza. Hay algunas cosas
extremadamente interesantes en el
lbum, pero tambin existen momentos
realmente vulgares, como la alarma de
reloj que inicia On The Run.
Acabo de comprar el nuevo lbum de
Pink Floyd Dark Side Of The Moon. Me
asombr el precio - 2.50 por menos de
45 minutos de msica. Esto es ridculo.
Enfundados con el lbum, en una
inapropiada tapa doble, se encontraban
dos intiles psters y dos igualmente
innecesarias calcomanas. Sin estos ni la
tapa doble, calculo que el lbum podra
haber costado alrededor de 2.10 y
todos podran haber sido felices.
Por qu debemos pagar por esta basura
cuando lo nico que queremos es
escuchar la msica y no mirar la tapa?
Las compaas grabadoras deberan
inspirar una sensacin de conformidad
en lugar de he sido estafado como la
que sent.

G.P. Kelsey,
Brough, Yorks.

Dark Side of the Moon finalmente
desciende en los charts US despus de
724 semanas en el Top 200. El LP ha
estado consecutivamente en los charts
US durante 591 semanas (desde el 18
de Diciembre de 1976 hasta el 23 de
Abril de 1988!).
Debido a una rareza del sistema, slo se
premi con un disco de oro. El LP fue
lanzado antes que inventaran los
discos de platino el 1ro. de Enero de
1976, por lo que no recibi nada.


Floyd traspasa lo temporal
Bueno pandilla, si piensan que es fcil
dar una opinin definitiva sobre Pink
Floyd, vayan a exprimirse los odos y
vean que sale.
Narrando lo evidente parece tan apagado
e insignificante cuando se trata de Pink
Floyd bajo la aguja. Sean avisados por lo
tanto que el Rey de la Psicodelia ha
atacado nuevamente. Dark Side of the
Moon comienza y termina con un latido
de corazn y en el medio se realiza un
viaje por la vida electrnica del grupo
que ha hecho sonar una palabra de
cinco letras de nuevo significado.
Este lbum es un buen ejemplo de algo
nuevo, tendencias positivas en la msica
contempornea que traspasa esa
superficie temporal tan fugaz, y se
mueve a un terreno ms profundo que
explora de una forma ms completa el
sub-estrato de formaciones musicales
bsicas.

Los escritores
Los Floyd no son realmente conocidos
por tener a las letras como una norma,
existen otros efectos ms csmicos que
llaman la atencin. Pero es notable que,
por primera vez desde su primer LP, el
grupo considere ahora a las letras lo
suficientemente importantes como para
imprimirlas en el interior de la tapa.
El ingrediente faltante, imposible de
transmitir por impresin fra, es la
extraordinariamente inteligente manera
en que la produccin agrega una nueva
dimensin que, a primera vista, puede
ser considerada como un comentario
social muy corriente. Nosotros, Yo,
Negro - todas las slabas principales -
estn afectadas por eco, con los latidos
del eco en sincronizacin con la msica.
El efecto resulta totalmente melanclico.
Algo del simbolismo que Waters ha
utilizado (el General divirtindose con
juegos de guerra mientras que el hombre
en la calle lo vence en las trincheras) ha
sido empleado antes - pero nuevamente,
los efectos de produccin de Floyd
muestran el antiguo fenmeno bajo una
luz diferente. Las palabras se refieren
tambin a la manipulacin de las masas
por el malvolo Ellos, usando
patriotismo (Precoz, llor), prensa
(Batalla de palabras) y amenazas
directas.

Tony Tyler
Existan siete diseos a ser aprobados
por Floyd para Dark Side. Una reunin
se mantuvo en una sencilla habitacin de
un estudio de ensayo corriente, y las
siete ideas se ubicaron contra la pared
como una muestra formal. La reunin
dur cerca de tres segundos, en los que
la banda oje todo, se miraron unos a
otros, dijeron al unsono Ese y salieron
del cuarto. Fue la reunin de diseo ms
breve que se haya registrado, y pensar
que Silver Surfer fue una de las piezas
rechazadas. La idea del prisma surgi de
una serie de conversaciones con la
banda, especialmente con Roger y Rick.
Roger habl sobre las presiones de las
giras, la locura de la ambicin... y el
tringulo es un smbolo de la ambicin.
Rick quera algo ms grfico, menos
representativo, algo, como l planteaba,
ms elegante que lo anterior. El show de
luces de Floyd fue considerado muy
potente y el prisma pareca una buena
manera de referirse a eso, y ser ms
grfico al mismo tiempo. No se
quisieron lunas reales. Fue idea de Roger
incorporar el latido de corazn en la tapa
interior, como parte del diseo. Una
representacin fsica ms grande del
tringulo fue la pirmide... quiz pudo
ser vista como un legado hacia la locura,
ms ambicin de bveda. Filmar la
pirmide en una noche de luna llena, fue
por supuesto la cosa que se deba hacer,
pero result ser una experiencia ttrica.
Aparte de la enormidad, lo
particularmente aterrador fue el miedo
supersticioso. Especialmente desde que
nos desviamos hacia un polgono de tiro
egipcio para obtener el mejor ngulo.
Por el desierto se acercaron tres oficiales
a paso firme. Parecan muy amenazantes
bajo la luz de la luna. Llegaron y
comenzaron a retarnos, sealando a la
gran pirmide y luego a sus rifles. Quiz
habamos violado alguna ley espiritual y
sacrosanta, pero lo que realmente
queran era algo de dinero. Para evitar un
destino horrible e inimaginable bajo la
luna, pagamos un pequeo soborno. Que
arte valioso, eh?


Speak To Me
"I've been mad for fucking years, absolutely years, been
over the edge for yonks, been working me buns off for
bands..."

"I've always been mad, I know I've been mad, like the
most of us...very hard to explain why you're mad, even
if you're not mad..."

Breathe In The Air
Breathe, breathe in the air
Don't be afraid to care
Leave but don't leave me
Look around and choose your own ground
For long you live and high you fly
And smiles you'll give and tears you'll cry
And all you touch and all you see
Is all your life will ever be

Run rabbit run
Dig that hole, forget the sun,
And when at last the work is done
Don't sit down it's time to dig another one
For long you live and high you fly
But only if you ride the tide
And balanced on the biggest wave
You race towards an early grave.

Waters, Gilmour, Wright

On The Run
[voz femenina anunciando vuelos en un aeropuerto,
incluyendo 'Roma']
"Live for today, gone tomorrow, that's me, HaHaHaaaaaa!"

Time
Ticking away the moments that make up a dull day
You fritter and waste the hours in an off hand way
Kicking around on a piece of ground in your home town

Waiting for someone or something to show you the way

Tired of lying in the sunshine staying
home to watch the rain
You are young and life is long and there is time to kill
today
And then one day you find
ten years have got behind you
No one told you when to run, you missed the starting gun

And you run and you run to catch up with the sun, but it's
sinking
And racing around to come up behind you again
The sun is the same in a relative way, but you're older
Shorter of breath and one day closer to death

Every year is getting shorter, never seem to find the time
Plans that either come to naught or half a page of scribbled
lines
Hanging on in quiet desperation is the English way
The time is gone the song is over, thought I'd something more
to say

Waters, Mason, Gilmour, Wright

Breathe (Reprise)
Home, home again
I like to be here when I can
When I come home cold and tired
It's good to warm my bones beside the fire
Far away across the field
The tolling of the iron bell
Calls the faithful to their knees
To hear the softly spoken magic spells.

The Great Gig In The Sky
"And I am not frightened of dying, any time will do, I
don't mind. Why should I be frightened of dying?
There's no reason for it, you've gotta go sometime."

"If you can hear this whispering you are dying."

"I never said I was frightened of dying."

Money
Money, get away
Get a good job with good pay and you're okay
Money it's a gas
Grab that cash with both hands and make a stash
New car, caviar, four star daydream,
Think I'll buy me a football team

Money get back.
I'm all right Jack keep your hands off of my stack.
Money it's a hit
Don't give me that do goody good bullshit
I'm in the hi-fidelity first class traveling set
And I think I need a Lear jet

Money it's a crime
Share it fairly, but don't take a slice of my pie
Money so they say


Is the root of all evil today
But if you ask for a raise it's no surprise that they're
giving none away

"HuHuh! I was in the right!"
"Yes, absolutely in the right!"
"I certainly was in the right!"
"You was definitely in the right.
That geezer was cruising for a bruising!"
"Yeah!"
"Why does anyone do anything?"
"I don't know, I was really drunk at the time!"
"I was just telling him, he couldn't get into number 2.
He was asking why he wasn't coming up on freely,
after I was yelling and screaming and telling him
why he wasn't coming up on freely.
It came as a heavy blow, but we sorted the matter out"

Waters

Us and Them
Us, and them
And after all we're only ordinary men
Me, and you
God only knows it's noz what we would choose to do
Forward he cried from the rear
and the front rank died
The General sat, and the lines on the map
moved from side to side
Black and blue
And who knows which is which and who is who
Up and down
And in the end it's only round and round
Haven't you heard it's a battle of words
the poster bearer cried
Listen son, said the man with the gun
There's room for you inside

"I mean, they're not gunna kill ya,
so if you give 'em a quick short,
sharp, shock, they won't do it again.
Dig it? I mean he get off lightly,
'cos I would've given him a thrashing - I only hit him once!
It was only a difference of opinion, but really...
I mean good manners don't cost nothing do they, eh?"

Down and Out
It can't be helped but there's a lot of it about
With, without
And who'll deny it's what the fighting's all about
Out of the way, it's a busy day
And I've got things on my mind
For want of the price of tea and a slice
The old man died

Waters, Wright

Brain Damage
The lunatic is on the grass
The lunatic is on the grass
Remembering games and daisy chains and laughs
Got to keep the loonies on the path
The lunatic is in the hall
The lunatics are in my hall
The paper holds their folded faces to the floor
And every day the paper boy brings more

And if the dam breaks open many years too soon
And if there is no room upon the hill
And if your head explodes with dark forbodings too
I'll see you on the dark side of the moon

The lunatic is in my head
The lunatic is in my head
You raise the blade, you make the change
You re-arrange me 'til I'm sane
You lock the door
And throw away the key
There's someone in my head but it's not me

And if the cloud bursts, thunder in your ear
You shout and no one seems to hear
And if the band you're in starts playing different tunes
I'll see you on the dark side of the moon

"I can't think of anything to say except...
I think it's marvelous! HaHaHa!"

Waters

Eclipse
All that you touch
All that you see
All that you taste
All you feel
All that you love
All that you hate
All you distrust
All you save
All that you give
All that you deal
All that you buy
beg, borrow or steal
All you create
All you destroy
All that you do
All that you say
All that you eat
And everyone you meet
All that you slight
And everyone you fight
All that is now
All that is gone
All that's to come
and everything under the sun is in tune
but the sun is eclipsed by the moon.

"There is no dark side of the moon really.
Matter of fact it's all dark."

Waters

TRO Copyright 1973 Hampshire House Publishing Corp., New York, NY


Wish you were Here

Shine On You Crazy Diamond (partes I-V)
Welcome To The Machine
Have A Cigar
Wish You Were Here
Shine On You Crazy Diamond (partes VI-IX)

Grabado en Estudios Abbey Road, Enero a Julio
de 1975
Ingeniero Brian Humphries
Asistente Peter James
Gracias a Bernie Caulder y Phil Taylor

Saxofn en Shine On You Crazy Diamond
Dick Parry
Voz en Have a Cigar por Roy Harper
Voces secundarias Venetta Fields y Carlena
Williams

Diseo de tapa y fotografa por Hipgnosis
asistidos por Peter Christopherson, Jeff Smith,
Howard Bartrop y Richard Manning
Grficos por George Hardie N.T.A.
Pink Floyd comenz 1975 yendo al
estudio a grabar Wish You Were Here.
Las sesiones comenzaron el 6 de Enero y
continuaron hacia el verano,
interrumpidas slo por una breve gira en
los Estados Unidos que empez en
Vancouver en Abril. Como de costumbre,
se necesit un punto de partida... uno
musical para hacer rodar la pelota. El
catalizador vino en la forma de una
obsesionante pieza de guitarra por David
que eventualmente se convirti en el
inicio de Shine On You Crazy Diamond. Roger agreg la letra
que fue igualmente triste. Luego dijo que reflej sus dudas sobre
realizar giras y tocar, y sobre estar en la banda. El sentido de
propsito haba disminuido. Tambin existan situaciones
personales paralelas para alimentar estos fuegos creativos.
La combinacin de letras y msica se fusion en un homenaje a Syd Barrett, el Diamante Loco, ausente
fsica y psicolgicamente.
Durante la grabacin en Abbey Road, el mismo da en que las voces secundarias para Shine On estaban
siendo mezcladas, aparece Syd. A lo largo de los pasillos de Abbey Road flotaba Shine On You Crazy
Diamond y ah estaba, en persona. No haba sido visto durante siete aos. Simplemente lleg sin ser
anunciado, luciendo gordo, calvo y asustado. Algunos integrantes de la banda no lo reconocieron
inmediatamente, otros casi lloran. Roger confes luego que llor.
En un momento, Syd pregunt si haba algo que pudiera hacer y que estaba disponible si lo necesitaban.
No haba sido visto durante siete aos. No fue visto otra vez.

Historial de charts. Debuta en los charts
US en el nmero 12 (27 de Septiembre
de 1975) con Shipped Gold - esto
significa que el LP super las 500.000
unidades vendidas! Wish You Were
Here alcanza el nmero 1 en US el 4 de
Octubre de 1975 (por slo dos
semanas). El LP alcanza el nmero 1 en
UK (11 de Octubre de 1975), Blgica,
Nueva Zelanda, Italia, Francia y Espaa.
Tiempo total consumido por el LP en los
charts US : Top 10 por 9 semanas, Top
40 por 15 semanas y Top 200 por 38
semanas.
Una desenvuelta conversacin
con Roger Waters sobre todo esto
y aquello

Qu incit finalmente el regreso al
estudio de grabacin?
En realidad creo que fue una sensacin
de aburrimiento. Tienes que hacer algo.
Cuando te has acostumbrado a trabajar
muy duro por aos y aos, y alcanzado
el punto para el que estuviste trabajando,
todava existe la necesidad de continuar
porque te das cuenta que a donde has
llegado no es lo que pensabas que era...

Hubo algn perodo durante su
aparente descanso donde pensaron
que la banda podra volverse
independiente, y producir algo?
Hace ya bastante... es difcil recordar,
pero creo que existi esa sensacin... que
eventualmente alguien proyectara algo,
una idea. Lo interesante es que cuando
finalmente hicimos un lbum, el lbum
(Wish you were Here) habla
precisamente sobre no idear nada,
porque no trata sobre alguno de nosotros
estando realmente ah, o estando ah slo
marginalmente.
Nos hemos acostumbrado a no estar
presentes en la situacin, y todava lo
estamos - siendo Pink Floyd, a pesar de
que otra vez se est desplazando hacia
un rea un poco dismil, porque
definitivamente pienso que en los inicios
de las sesiones de grabacin de Wish
You Were Here la mayora de nosotros
no deseaba estar ah, desebamos estar
en otro lugar. No era feliz estando ah
porque senta que no estbamos juntos,
la banda no estaba unida.

Etapa por etapa, cmo se hizo el
lbum?
Ensayamos un poco en un estudio de
Kings Cross, y comenzamos a tocar
juntos y a componer de la forma en que
lo habamos hecho antes. Como
Echoes fue escrita. Shine On You
Crazy Diamond fue compuesta
exactamente as, con pequeas ideas
musicales raras dadas por distintas
personas. La primera, la pieza principal,
vino de Dave, la primera pieza de
guitarra fuerte que puedes escuchar en el
lbum fue el punto de partida y

trabajamos desde ah hasta que tuvimos
las distintas partes de Shine On
terminadas.

Cuando la banda la estaba
componiendo, la cancin era para una
gira o un lbum?
Me alegro que hayas preguntado eso,
porque me hiciste acordar que de hecho
estbamos por realizar un tour britnico
(Oct-Dic 74) y debamos tener nuevo
material. As que estbamos uniendo
algunas cosas para ello.

Haba un par de otras canciones...
Si. Raving and Drooling y Youve
Gotta Be Crazy. Raving and Drooling
fue algo que escrib en casa. Dave
concibi una linda secuencia de acordes,
yo escrib algunas palabras, y partimos
desde ah con You Gotta Be Crazy.

Fue entonces cuando se decidi que
estas canciones seran tambin las
bases para el prximo lbum?
Si, esa fue la idea durante largo tiempo...
mientras dbamos esa gira. Cundo
cambiaron los planes? Cuando entramos
al estudio. Enero 75. Empezamos a
grabar y se torn muy difcil y
torturante, y todos parecan estar muy
aburridos por esto.
Insistimos a pesar del cansancio general
por unas cuantas semanas y entonces
alcanzamos una especie de crisis. Sent
que la nica forma en la que poda
mantener el inters en el proyecto era
tratar de relacionar el lbum con lo que
estaba sucediendo, es decir, el hecho de
que nadie estaba realmente prestando
atencin a los otros, y que todo era muy
mecnico... ms o menos lo que estaba
pasando. As que suger que lo
cambiramos - que no hiciramos las
otras dos canciones pero de alguna
manera tratramos de hacer un puente
entre la primera y segunda mitad de
Shine On, y conectarlas por medio de
material que tuvo algn tipo de
relevancia para el estado en el que
estbamos en ese momento. Que es
como Welcome to the Machine, Wish
you were Here, y Have a Cigar
surgieron.

Shine On era originalmente una
cancin sobre el estado de Barrett, no?
Si.

Las otras canciones tambin se
referan a eso?
Fue muy extrao. Las letras fueron
escritas y conforman un trozo de la
cancin sobre Syd, el resto podra ser
sobre cualquier cosa - no s porqu
comenc a escribir esas letras sobre
Syd... creo que se debi a que esa pieza
de Dave fue una clase de sonido
extremadamente triste y... no tengo la
menor idea... pero fue mucho antes a las
sesiones de grabacin de Wish you
were Here cuando el estado de Syd
poda verse como un smbolo del estado
general del grupo, esto es, muy
fragmentado. Welcome to the Machine
es sobre ellos y nosotros, y cualquiera
que se involucre en el proceso del
contexto.

Y Have a Cigar?
Tomando a Shine On como un punto
de partida, y queriendo escribir algo que
tenga que ver con Shine On, es decir,
algo relacionado con una persona
sucumbiendo ante las presiones de la
vida en general y ante el rock n roll en
particular... recin habamos finalizado
una gira por Estados Unidos cuando la
escrib, y haba sido expuesto a todo ese
ajetreo...

No, Roger... debes haberla escrito
despus del tour por Inglaterra,
porque Have a Cigar fue incluida en
Shine On durante la gira por
Estados Unidos en Abril del 75...
Oh, si! Cierto... no puedo hacerlo, no?
Esta entrevista. Mi mente es slo un
huevo revuelto, amigo.
No puedo contestar estas preguntas. No
s!... las respuestas a las preguntas.
Tendr que ir a casa y estudiar un poco
ms. Voy a tener que pensarlo todo muy
cuidadosamente y si es necesario dar
una conferencia de prensa sobre todo
esto y aquello. Dios Peter (Peter Barnes.
Editor de Floyd Music), lo siento. Quera
dar esta entrevista. Quera que fuera una
buena, coherente, amigable entrevista
para los lectores pero mi mente est
trastornada... no, mi mente no est
trastornada, simplemente no puedo hacer
que comprenda todas esas tonteras...
todas esas estupideces sobre cundo,
cmo y por qu... tu sabes, el medio no
es lo importante, no lo crees? Quiero
decir, todo est en los aplausos de la
maldita audiencia... (Pausa por risas).

Escucha, Roger. Qu respondes a las
acusaciones sobre el lbum donde
muerdes la mano que te alimenta...
donde la posicin que tomas en
muchas de las letras es altamente
dudosa dada la naturaleza de tu xito?
Por qu? Morder la mano de las
compaas grabadoras?
De la industria...
Bueno la industria no me alimenta,
vers. Es la gente que compra los discos
la que alimenta. Quiero decir, me gusta
creer que la gente que compra los
lbumes escucha la letra y algunos de
ellos algunas veces piensan : Si, eso es
verdad, o hay algo de cierto en tal parte,
y eso es todo lo que realmente importa.
Algunas de las letras pueden incluso
estar dirigidas a ciertos compradores de
discos. No creo que estn en este lbum,
pero estn en algunas de las canciones
que he escrito y que todava no han sido
grabadas. En el lbum estn
principalmente dirigidas a una especie de
ser inanimado - la industria. Y la
industria no nos alimenta. El pblico nos
alimenta; a costas de la industria en
realidad. El pblico mantiene a la
industria tambin. La gente que compra
discos sustenta a todos.

As que la desilusin implcita en el
lbum, es slo desilusin con la
industria?
Nunca tuve alguna ilusin en cuanto a la
industria se refiere. Si en cuanto a la
banda. Como estaba diciendo
anteriormente sobre el tipo de Genesis
que cree que hay algo especial sobre
ellos... creo que dijo que su msica exige
que la escuches, no puedes cambiar de
tema cuando la conversacin todava
sigue. S que me sent as sobre nuestra
msica en un momento, porque haba
escuchado las entrevistas que di, y
sentado y redo enfermizamente de m
mismo escuchndolas. Tu sabes,
pendejos de veinte aos diciendo un
montn de estupideces, un montn de
estupideces de clase media, sobre
calidad, juzgando cualitativamente lo
que estbamos haciendo. Y cuando uno
o dos crticos dijeron que hacamos
msica real y ramos superiores a tu
banda de rock n roll promedio, o que
deberan separarnos del estilo de rock n
roll como algo especial e importante;
estaba muy feliz de creerlo entonces. Por
supuesto que es total basura. El pop
elctrico est donde est hoy en trminos
de msica. Nadie est componiendo
trabajos modernos para orquestas
sinfnicas... bueno algunas personas
pueden estar interesadas, pero muy
pocas, y las divisiones que siempre
existieron entre la msica popular y la
seria ya no estn ah. No puedes volverte
ms serio que Lennon en su estado ms
serio. Si lo haces trate bajo un tren!

Me gustara saber ms sobre las
primeras dificultades que tuvieron en

el estudio durante Wish you were
Here.
Creo que haberlo hecho - haberse vuelto
muy exitoso - fue el punto de partida.
Pero con haberlo hecho, si todos
podramos haber aceptado que eso era
por lo que estbamos all, podramos
habernos separado airosamente en ese
momento. Pero no podemos, y la razn
por la que no podemos es... bueno hay
varias razones. En realidad no lo he
pensado muy cuidadosamente, pero dira
que una razn es : si tienes la necesidad
de hacerlo, de volverte, un superhroe en
tus propios trminos y en los de otras
tantas personas tambin, cuando lo haces
la necesidad no desaparece - todava la
tienes, por lo tanto tratas de mantener tu
posicin como superhroe. Creo que eso
es cierto de todos nosotros. Adems,
cuando has estado ocho aos en una
banda y han estado trabajado y luchando
tenazmente para llegar a la cima juntos
es muy aterrador irse, hacer otra cosa. Es
lindo, seguro, acogedor, simple...
bsicamente es simple. Si ahora nos
juntramos los cuatro y sacramos un
disco que no tuviera nuestro nombre
ligado a l sera tremendamente difcil.
El nombre Pink Floyd, el nombre no
nosotros, no los individuos en la banda,
sino el nombre Pink Floyd, vale millones
de libras. El nombre probablemente
equivale a un milln de ventas de un
lbum, cualquier lbum que saquemos.
An si slo tosiramos, un milln de
personas lo compraran simplemente por
el nombre.

Entrevista por Nick Sedgewick

Los Floyd raramente han tenido
fotografas tomadas en el estudio de
grabacin - esta fue captada por el
asistente de guitarra de David Gilmour,
Phil Taylor. Roy Harper (visto aqu)
brind su voz invitada en Have a Cigar.
Despus del xito de Dark Side fue bastante difcil saber que hacer luego.
Habamos propuesto siete diseos diferentes para Dark Side. En el caso de
Wish You Were Here slo propusimos uno, pero era uno muy complicado. El
tema base deriv de Shine On You Crazy Diamond, especialmente de los
obsesionantes acordes de guitarra de Dave, y las letras de Roger. Este tema era la
sensacin de ausencia, de no estar presente en una relacin o conversacin. Esta
ausencia se refera tambin a Syd Barrett, en ms de una forma, y a las propias
dificultades de la banda sobre estar ah en ese momento haciendo msica, o de ser
una banda - Dark Side fue un acto incluso ms difcil a seguir para ellos. Todas
las fotos se refieren a la ausencia de una u otra manera. El hombre en llamas est
ausente metafricamente - muy asustado para estar presente, ms que ser
quemado. El clavadista est ausente fsicamente, porque su rastro, o ms bien su
salpicadura, falta. El apretn de manos en la calcomana es tanto un gesto vaco
como un saludo genuino. El ttulo Wish You Were Here se vuelve entonces
relevante, y del ttulo surgi la postal incluida en el embalaje de vinilo original.
Puede el diseo ser una cosa para las disqueras y otra cosa para el comprador?
Cuando ya habas comprado el disco no tena sentido estar sujeto al mismo
criterio de diseo y publicidad como lo estaras en la disquera. En casa no hay
necesidad de llamar la atencin, o de ser torpemente provocativo. As que la tapa
fue envuelta con una bolsa de plstico negro - uno no poda ver cual era el diseo.
Ya que el tema del lbum estaba ausente, entonces el diseo en si mismo est
ausente, es decir, invisible. La idea era que cuando llegaras a casa se supona que
quitaras la bolsa negra como abriendo un regalo, y la desecharas. Uno sospecha
que muchas personas cortaron el plstico por un lado con un escalpelo para
preservar la colorida calcomana y poder sacar el disco. (No hay placer en eso
amigo). La actual fotografa de la tapa fue ms bien dramtica en s misma. El
hombre zambullndose en el lago, el lago Mono en California, era un experto en
yoga que realiz una vertical sobre un armazn de metal. Contuvo su respiracin
durante mucho tiempo para que las olas causadas por la conmocin de mantener
la posicin de clavado en primer lugar murieran ms o menos alejadas. Slo tuvo
que hacerlo 60 veces, pero al fin y al cabo es arte, no? Tratamos de decir lo
mismo al hombre que prendimos fuego, pero no crey que eso era muy gracioso.
A pesar de que estaba vistiendo un traje de amianto y usando una peluca de
amianto, cuando lo encendimos estaba desafortunadamente enfrentando el lado
equivocado en lo que respecta al viento. El viento atrap las llamas y las sopl
contra su rostro, quemando severamente su bigote. Tuvimos, de hecho, que
hacerlo girar hacia el otro lado y estrechar la mano con su izquierda, y luego
invertir la foto en la impresin final, lo cual otorga una calidad un poco extraa.
Arte por accidente.


Preestreno del lbum
New York - Transcurrieron dos aos
desde el lanzamiento del LP tope en los
charts Dark Side Of The Moon de
Pink Floyd, y ahora, despus de
numerosos retrasos, el nuevo lbum de
Floyd, por Columbia, est por llegar esta
semana. Titulado Wish You Were
Here, el LP simple presenta un arte de
tapa influenciado por el pintor belga
Magritte y una msica ambientada
principalmente en Dark Side. En
general, los Floyd parecen estar ms
calmados y orientados al blues esta vez,
con los efectos electrnicos que
dominaron sus trabajos anteriores usados
mdicamente. El gran opus del disco es
Shine On You Crazy Diamond,
dedicado al fundador de Floyd Syd
Barrett. La pieza abarca ms de la
primera mitad del lado 1 y concluye en
la segunda mitad del lado 2, destacada
por un esplndido trabajo de
sintetizador, la fluida guitarra de Dave
Gilmour y una lnea vocal dramtica y
meldica. El nmero entero est dividido
en nueve segmentos que lo construyen
en patrones claros y repetitivos, con un
clmax que hace recordar a la pista
Echoes del LP Meddle. Las otras
melodas incluyen : Welcome To The
Machine, iniciada por sonidos
electrnicos y llevada hacia un riff de
bajo recurrente que gua la armona;
Have a Cigar, que es un rock-funk de
acuerdo a las normas de Floyd; y la pista
del ttulo, con una pizca de country y
dominada por guitarra acstica. Wish
You Were Here demuestra que Pink
Floyd sigue firme manteniendo ese estilo
nico que los ha colocado en la cima de
la pila del rock en los ltimos aos.

Disco hipntico
Slo somos dos almas perdidas,
nadando en una pecera, ao tras ao.
Corriendo sobre el mismo y viejo
terreno. Qu hemos encontrado? Los
mismos y viejos miedos.
El disco de Pink Floyd por Columbia,
Wish You Were Here, puede hacerle
recordar al mismo y viejo terreno. Pero
fue un excelente terreno, el de Dark
Side of the Moon.
Me gusta una banda sonora sin
pelcula, dijo John Gorman, director de
programacin de WMMS.
El disco comienza lentamente,
delicadamente, como el primer despertar
de un nuevo mundo. Un instrumento tras
otro cobra vida. El ms vital de todos es
el extraordinario saxofn de Dick Parry.
La primera pista, Shine On You Crazy
Diamond, es obviamente exitosa por s
sola.
Luciste tu bienvenida con precisin
aleatoria, cantan.
Algunas voces parecen ser opacadas por
la msica, algunas de las palabras
parecen distantes. Pero ests
acostumbrado a eso con Pink Floyd.
Aqu la atmsfera cuenta.
Las otras pistas son Welcome to the
Machine, Have a Cigar y
continuaciones de la primera cancin,
Shine On You Crazy Diamond.
La sensacin de transportacin a otro
espacio vuelve con el Shine On final.
Have a Cigar es la ms franca
autobiografa. Oh, a propsito, cul es
Pink? Estamos sorprendidos. Nos
enteramos del xito. Tienes que sacar un
lbum. Es difcil decir si esta es una
obra maestra. Ciertamente es excelente.
Como complemento, Columbia ha
incluido una postal tradicional de Wish
You Were Here.

Sesiones de grabacin :
6-9 de Enero
3-6 de Febrero
3-12, 24-27 de Marzo
5-9 de Mayo
2-5, 7-19 de Julio

Mezcla cuadrafnica :
29-30 de Septiembre
1, 6, 9, 13, 29-31 de Octubre

LP lanzado en US el 12 de Septiembre.
Lanzado en UK el 15 de Septiembre.


Shine On You Crazy Diamond (Partes I-V)
Remember when you were young, you shone like the sun
Shine on you crazy diamond
Now theres a look in your eyes, like black holes in the sky
You were caught in the cross fire of childhood and
stardom, blown on the steel breeze
Come on you target for faraway laughter, come on you
stranger, you legend, you martyr, and shine!

You reached for the secret too soon,
you cried for the moon
Threatened by shadows at night, and exposed to the light
Well you wore out your welcome with random precision
Rode on the steel breeze
Come on you raver, you seer of visions, come on you
painter, you piper, you prisoner, and shine!

Gilmour, Waters, Wright

Welcome To The Machine
Welcome my son, welcome to the machine
Where have you been?
Its alright we know where youve been
Youve been in the pipeline, filling in time,
provided with toys and Scouting for Boys
You bought a guitar to punish your ma,
And you didnt like school,
and you know youre nobodys fool
So welcome to the machine

Welcome my son, welcome to the machine
What did you dream?
Its alright we told you what to dream
You dreamed of a big star, he played a mean guitar
He always ate in the steak bar
He loved to drive in his Jaguar
So welcome to the machine

Waters

Have A Cigar
Come in here, dear boy, have a cigar
Youre gonna go far, fly high
Youre never gonna die, youre gonna make it if you try;
theyre gonna love you
Well Ive always had a deep respect
and I mean that most sincerely
The band is just fantastic, that is really what I think
Oh by the way, which ones Pink?
And did we tell you the name of the game, boy,
we call it Riding the Gravy Train

Were just knocked out,
We heard about the sell out
You gotta get an album out
You owe it to the people
Were so happy we can hardly count
Everybody else is just green, have you seen the chart?
Its a hell of a start, it could be made into a monster
if we all pull together as a team
And did we tell you the name of the game, boy,
we call it Riding the Gravy Train

Waters

Wish You Were Here
So, so you think you can tell heaven from hell,
blue skies from pain
Can you tell a green field from a cold steel rain?
A smile from a veil,
Do you think you can tell?

And did they get you to trade your heroes for ghosts?
Hot ashes for trees, hot air for a cool breeze?
Cold comfort for change?
And did you exchange a walk on part in the war
for a lead role in a cage?

How I wish, how I wish you were here
Were just two lost souls swimming in a fish bowl,
year after year
Running over the same old ground, what have we found?
The same old fears
Wish you were here

Waters, Gilmour

Shine On You Crazy Diamond (Partes VI-IX)
Nobody knows where you are, how near or how far
Pile on many more layers and Ill be joining you there
And well bask in the shadow of yesterdays triumph,
and sail on the steel breeze
Come on you boy-child, you winner and looser,
Come on you miner for truth and delusion, and shine!

Waters, Wright, Gilmour

1975 Pink Floyd Music Publishers Inc. (BMI)

Animals

Pigs On The Wing (parte 1)
Dogs
Pigs (Three Different Ones)
Sheep
Pigs On The Wing (parte 2)

Ingeniero Brian Humphries
Grabado en Estudios Britannia Row, Londres
Diseo de tapa Roger Waters
Organizado por Storm Thorgerson, Aubrey
Powell
Grficos por Nick Mason
Fotografa por Aubrey Powell, Peter
Christopherson, Howard Bartrop, Nic Tucker,
Bob Ellis, Rob Brimson y Colin Jones
Cerdo inflable diseado por E.R.G. Amsterdam
Nada se escuch sobre Pink Floyd
durante 1976. Pasaron la mayora del
tiempo encerrados en su estudio de
grabacin en Britannia Row
grabando el lbum Animals.
Raving And Drooling y Youve
Got To Be Crazy, (dos nmeros de
varios aos atrs) fueron retitulados
Sheep y Dogs respectivamente.
Una nueva pista Pigs fue agregada
para lograr una triloga animal. Finalmente, una nueva y corta
cancin acstica llamada Pigs On The Wing fue dividida en dos
y ubicada al inicio del lado 1 y al final del lado 2.
Anticipadamente, los crticos acusaron a los Floyd de agotrseles el material. El lbum fue lanzado con
mucha publicidad llamativa incluyendo a un cerdo inflable que se escap de su amarra en la usina
Battersea durante la foto de la tapa el 3 de Diciembre de 1976. El lbum sali a la venta el 23 de Enero de
1977, justo cuando la banda se ausent de Inglaterra por una gira europea.

El 23 de Septiembre Animals es
lanzado en UK, lanzado en US el 2 de
Octubre de 1977.
El cartucho de mezcla de 8 pistas es
diferente, con un solo de guitarra por
Snowy White uniendo las dos partes de
Pigs on the Wing.

Informacin sobre los charts :
El LP debuta en los charts US en el
nmero 25 el 14 de Febrero de 1977.
Las ventas Shipped Gold por
adelantado fueron tantas que el LP
recibe un disco de oro el mismo da del
lanzamiento. Fue el 5to. LP de oro para
la banda. El lbum alcanz el nmero 1
primero en Holanda (5 de Marzo de
1977), y luego en Suiza, Francia, Italia,
Espaa, Alemania Occidental y Portugal.
Desafortunadamente, la posicin ms
alta que alcanz en US y UK fue la
nmero 2. El LP recibe un disco de
platino en US el 16 de Abril de 1977.
Tiempo total en los charts US : Top 40
por 9 semanas y Top 200 por 27
semanas.

Una foto de 1973 del equipo de ftbol
incluyendo toda la banda y el manager,
Steve ORourke.

Cuento de animales,
Una breve historia por el zorro
Johnny
Disponible la primera semana de
Febrero. Han estado, queremos creer,
trabajando en este proyecto la mayor
parte del ao pasado. Se ha generado
especulacin en cuanto al contenido y
eventual fecha de llegada desde el otoo.
La prensa mundial y su esposa fueron
invitados a la usina Battersea para un
preestreno la semana pasada. (Por qu
Battersea? Bueno, amigos, es todo
chimeneas ms un gran cerdo inflable
que aparecern en la tapa del lbum).
El disco empez y los furtivos crticos
comenzaron a tomar notas.
No podemos tolerar esto, dijo en
forma despreciable el hombre de
Harvest. No queremos que lo juzguen
con haberlo escuchado slo una vez.
Vaya y dgales a todos que paren de
inmediato. El periodista-oveja obedeci
la orden del perro y la msica son.
Despus de una comida para gallinas, el
lbum fue tocado otra vez. No vuelva a
tomar notas, si no le importa caballero,
dijo y sonri farsantemente el gran perro,
ahora caminando en dos patas y luciendo
una cadena de medallas en su pecho.
Una cruel risa desde las gradas intimid
a la msica. Las ovejas miraron hacia
arriba y a cada una de ellas,
sorprendidas, los perros presumieron
sobre eso y mostraron sus dientes.
Todos concordaron en que fue una tarde
agradable. El pastoreo ha sido
particularmente bueno y las ovejas
reunidas estaban ahora balndose unas a
otras. Es un lbum de Dave Gilmour,
critic una maravilla lanuda desde el
pramo. OK - como el segundo lbum
en un set doble, asegur un carnero con
lentes y las decorativas ovejas menearon
sus rizadas cabezas, balaron y se
internaron en la noche, dicindose a s
mismas una y otra vez que lo que los
EXPERTOS haban dicho era cierto.
Mientras me estaba yendo, un perro
vestido de cuero me atrap por el
pescuezo. Quieres escucharlo
nuevamente? Puede arreglarse. Ven al
CUARTEL GENERAL maana por la
tarde. Esto se aplica a todo el
rebao?, repliqu curiosamente.
No. Todas las ovejas son iguales, pero
algunas son ms iguales que otras. TU
has sido elegida. Me dirig de inmediato
a la entretenida granja y me encontr
escuchando los quejidos rurales de
Animals.
Al da siguiente, march al CUARTEL
GENERAL como fui instruido.

All, hay muchas ovejas que se sientan
obedientemente en frente a mquinas de
escribir y una manada de perros a los
que se les permite colocar sus patas
sobre el escritorio y ladrar rdenes a las
lanudas.
Me fue entregado el ARTICULO FINAL
- una etiqueta blanca de Animals. Lo
escuch una y otra vez toda la tarde y
buena parte del anochecer. Tambin
obtuve una copia de las letras.
Animals tiene cuatro pistas, es un LP
simblico y ser inevitablemente
comparado a Dark Side Of The Moon.
Las palabras son fuertes, amargas y
hacen preguntas. Los intervalos
instrumentales son intensos en ciertos
momentos; el trabajo de guitarra de
Gilmour predomina. Hace preguntas,
pero realmente nunca da las respuestas.
Las palabras deben provenir de Roger
Waters. No lo s, ellos no me lo dijeron.
De hecho, los cerdos no parecan querer
dejarnos conocer mucho sobre el lbum
en las palabras de la pista inicial (voz
sobre fondo de guitarra acstica)... Si
no te importara lo que me sucediera, y si
t no me importaras.... Los cerdos se
preocupan, o slo produjeron este lbum
para cumplir con los acuerdos del
contrato?
Creo que no. Este es un poderoso, y
expresivo lbum. Ser tan grande como
Dark Side. Para su informacin, las
pistas son Pigs On The Wing (parte 1),
Dogs, Pigs, Sheep y Pigs On The
Wing (parte 2). Quines son los cerdos,
quines las ovejas y quines los perros,
debe decidirlo usted mismo. Este lbum
puede perturbarlo. A mi me lo hizo, a
pesar de que los ideales y pensamientos
detrs de las palabras han sido utilizados
antes.
La oveja observ a perro por perro y
todos parecan iguales. Eran las 5:30.
Los ANIMALES abandonaron el
CUARTEL GENERAL de a dos. El
pequeo perro ri de ver tal diversin y
la vida continu de la misma manera, un
da adentro, otro da afuera. Dnde
estaban los cerdos? Quines eran? Las
preguntas fueron olvidadas pronto y
nunca contestadas.

Clmate... los animales pueden
dominarnos
Me pregunto cuantos fans de Pink Floyd
regresan a sus hogares despus de un
concierto, entran a sus roperos y se
cuelgan silenciosamente.
Porque los Floyd producen la msica
ms persuasiva, constante y pesimista
disponible hoy en da.
Si el mundo no es una mquina servida
por robots humanoides, bajo la mirada
de Floyd, es un matadero alimentado por
animales humanoides.
Las actuaciones del grupo en Wembley
estn probando que todava pueden
envolver a su audiencia en una
experiencia musical a la que ninguna
otra banda puede acercrsele.
Algunos de los imitadores de Floyd en el
libre campo instrumental pueden ser
msicos ms completos, pero ninguno
crea una imagen tan real de la vida
moderna.
El escepticismo de Animals (EMI
Harvest 815), su nuevo lbum, es
predominante. Todos somos perros,
cerdos, u ovejas, y ninguno de nosotros
puede hacer algo ms que pretender ser
una especie superior.
En el escenario de Wembley, el grupo
dio este mensaje desagradable con su
habitual desinters fro, sugiriendo,
como es usual, que estaban arrojando
margaritas a cerdos.
Densamente dramtica, la msica de
Floyd registra la propia maquinizacin
de la humanidad o propia animalizacin,
elija la que quiera.
Si de alguna manera eso parece
demasiado para el rock n roll, djeme
explicarle que esta banda tiene muy poco
que ver con la tradicin del blues
americano o rock.
Aunque usan los mismos instrumentos,
los Floyd han dejado atrs el tipo de
msica directa, romntica y contadora de
historias que la mayora de la gente
quiere escuchar cuando encienden la
radio.
Las construcciones ms abstractas de
Floyd no son menos emocionales.
Construyendo y construyendo
lentamente, un nmero tpico de Floyd
como Shine On You Crazy Diamond
alcanza un clmax sensacional.

Bart Mills
Daily Mail, Mircoles 16 de Marzo

El equipo Cricket XI de Pink Floyd hacia
1976 jugando en EMI Records.
Pink Floyd
Animals
(Unas palabras de advertencia : Si usted
es dueo de una m-a-s-c-o-t-a o m-a-s-c-
o-t-a-s, y defienden la preservacin del
status quo de esa relacin dueo-
adueado - de hecho, si defiende la
preservacin de la relacin integral entre
su torso y sus extremidades, ordene a su
b-e-s-t-i-a salir de la habitacin ahora
mismo. Sin movimientos bruscos - ms
bien, un dcil gesto. Recuerde, si
descubre que usted trama algo, no
cambiara dos pedazos secos de caca de
g-a-t-o por su miserable vida.
Qued claro? BUENO, ENTONCES
AVVATE, triste homo sapiens
despreocupado, no puedes ver lo que
est pasando? Los as-llamados a-n-i-m-
a-l-e-s d-o-m--s-t-i-c-o-s de esta tierra
del hombre estn evolucionando, y si
tienen oportunidad, se rebelarn (y lo
harn), sers t el que coma alimento
para perros y gatos, y el que aprenda a
gustarle atrapar una copia enrollada de
esta publicacin cuando las ganas de tu
vejiga despida un error de ti.
No hay duda. Una verdadera z-o-r-r-a se
est gestando, y cralo o no, est siendo
alimentada por los equivocados pero
potentes recursos de los ms altos en este
negocio de las comunicaciones, que
hasta ahora lo ha mantenido totalmente
en la oscuridad sobre el cercano da de
morder la mano que alimenta.
Pinselo : los g-a-t-o-s bailarines chow-
chow-chow en TV (las andadas de
Morse); Ben, el p-a-t-o Donald, el c-e-r-
d-o Porky... usted los nombra en el
ambiente de las caricaturas; ni que
hablar sobre el Planeta de los S-i-m-i-o-
s, o la inminente publicacin, por una
gran casa de New York, o sobre La
Jungla de Upton Sinclair en una edicin
braille...
Y ahora, esto.
Pink (el color del c-e-r-d-o, y no es
coincidencia) Floyd se hace responsable
de una coleccin de himnos para la
eventual revolucin. Habiendo percatado
que no se dirigan rpidamente hacia
algn lado con mquinas, ellos,
inteligente y traidoramente, decidieron
formar parte de la solucin sobre cmo
promover la opresin y rpido (este
lbum suena como si les hubiera tomado
aproximadamente 20 minutos para
hacerlo, y slo toma casi 40 para
escucharlo), antes que los ladridos se
conviertan en mordidas.
Examinen la evidencia. Lean los ttulos
de las canciones, tontos. P-i-g-s on the
Wing, partes 1 y 2 (y crean que B-l-a-
c-k-b-i-r-d era realmente sobre

personas? Eso los hace al menos tan
estpidos como C. Manson); D-o-g-s,
P-i-g-s (Three Different Ones), y S-h-
e-e-p (del cual puedan, si disfrutan los
intervalos instrumentales, notar este
pasaje : El Seor es mi pastor. No
querr... El me hizo colgar de ganchos
en lugares altos / El me convirti en
chuletas de c-o-r-d-e-r-o... Seor, nos
pondremos de pie / Y entonces
hundiremos el bote). Estn hablando de
ti, amigo!!!
Y crean que Floyd era solamente
oscuro, a menudo aburrido? Para
ustedes, quiz, pero mientras escribo, mi
f-e-l-i-n-o est sentado sobre la funda de
mi tocadiscos, observando este lbum
girar, escuchando mensajes contenidos
en frecuencias que ni ustedes ni yo
podemos or.

Pink Floyd, estrella de peso pesado en
viajes de rock espacial, se ha mudado al
corral para Animals y apareado su
rock diseado para auriculares con la
fantasa Granja de Animales de
Orwell. Llame al resultado bestialidad.
Para estar seguro, Floyd ha creado un
lbum ideal para compartir con un
potente grupo de ovejas - muchas voces
reverberantes y guitarras - pero la
gastada ejecucin lrica, interrumpida
por gruidos y ladridos, es pobre.
Dogs libera la mejor meloda de un
lbum que de otra manera estara
desprovisto de sustancia alimenticia.

Playboy, Junio de 1977
Los Greta Garbos de la msica rock,
Pink Floyd, honraron el escenario del
estadio Anaheim por dos ventosas
noches en la semana pasada, y tocaron
como era de suponer en su estilo -
montona, instrumental, e
indiferentemente, en el primero de los
dos shows. Floyd no ha dado un
concierto aqu en ms de dos aos, y la
multitud de entradas agotadas del
Viernes se hubiera conformado slo con
ver a sus estrellas en el escenario
tirando papel picado y serpentina.
Una fiesta ms grande se reservaba
para la audiencia cuando Floyd diera
paso a sus comics espaciales,
proyecciones coloreadas y animadas a lo
Charles Addams y documentales sobre
pantallas enormes. Tiene casi el nivel de
produccin de una actuacin limitada,
con cada aparato fabricado que todo
nuestro dinero para el concierto le ha
permitido comprar a Floyd.
Una de las cosas ms interesantes sobre
Floyd es su completo anonimato y falta
de identidad a pesar de sus
fenomenalmente exitosos lbumes (The
Dark Side of the Moon, Wish You Were
Here, y el ms reciente Animals). Y
an despus de observar la actuacin
del Viernes, Floyd permaneci como un
equipo amorfo de profesionales y
descontentos pretenciosos.

Darcy Diamond
Los Angeles Herald
Columnista
Mircoles, 11 de Mayo, 1977


Roger tuvo la idea para esta tapa y sugiri hacer volar un gran cerdo inflable desde las torres de la usina Battersea. Quera
hacerlo de verdad... sin trucos fotogrficos. Aunque la imagen de un cerdo suspendido entre las estupendas chimeneas en un
da azotado por los vientos posea un gran sentido del humor, fue el cerdo en s mismo que atrap los titulares. El da de las
tomas fue fantstico, con un cielo dramtico como una mezcla de los pintores ingleses Turner y Constable. Primero el cerdo
fue inflado, pero esto tard tanto que de hecho no fue lanzado en todo el da. El equipo completo de once fotgrafos y tres
unidades de filmacin no trabajaron. El manager, con inteligente previsin, haba contratado un francotirador con rifle
telescpico para bajar el cerdo si se escapaba de sus cuerdas de amarre y comenzaba a surcar el firmamento, donde se
convertira en un riesgo seguro. El tampoco hizo nada. En el segundo da el manager, con no tanta precaucin, haba decidido
prescindir del francotirador por cuestiones econmicas. El cerdo inflado fue lanzado al aire y asegurado por hombres con
cuerdas entre las torres. Todos estaban muy entusiasmados : las cmaras empezaron a clickear, la pelcula a rodar. Pero
entonces una violenta rfaga de viento dio un repentino fin a nuestros planes. El cerdo se tambale hacia un lado, luego hacia
el otro, y despus se rasg liberndose de sus cuerdas. Desapareci entre los cielos en un instante. Pero no haba francotirador
alguno para dispararle. No haba tiempo siquiera para tomar una foto. En su lugar, haba muchas personas en el suelo
contemplando desoladamente el cielo vaco. El cerdo ascendi hasta las trayectorias de vuelo de los jets entrantes que
aterrizaban en el aeropuerto Heathrow de Londres. Los pilotos miraban aterrorizados. El cerdo, con una mente propia, se
desplaz hacia Kent y descendi sobre un granjero rural. Uno puede imaginar el escepticismo de su esposa cuando el granjero
le dijo adivina que.... Los formidables asistentes rescataron el cerdo del granjero esa noche, lo devolvieron a Londres,
remendaron los agujeros y elevaron el cerdo nuevamente para que pudiramos fotografiarlo al da siguiente. El da estaba
despejado, con un brillante cielo azul, pero no era muy llamativo. Por lo que el cerdo fue agregado en la foto final del da tres
con el cielo del da uno, lo cual es como podra haberse hecho la primera vez. Uno podra haber fotografiado al cerdo en otro
sitio, o incluso como una maqueta. Esto podra haber ahorrado una gran suma de dinero, y una gran cantidad de ansiedad, pero
ciertamente hubiera imposibilitado contar una gran historia divertida y una buena risa por parte de todos, incluyendo la del
manager. Y quiz Roger tena razn en eso, porque de hecho luci mejor al ser la imagen de un evento real.

Es Pink Floyd uno de los ms grandes y tan pocos grupos de rock que se mantienen juntos, y que disfrutan de un considerable
xito comercial, por casi diez aos con las mismas personas en la banda? Si contest si a esta pregunta, usted pertenecera
sin duda a la vasta mayora. Con el lanzamiento de su ltimo lbum conceptual Animals, sin embargo, se preguntara si
David Gilmour, Roger Waters, Nick Mason y Richard Wright no han sido reemplazados por diversos personajes desesperados
tratando de imitar a Pink Floyd. Escuche Pigs (Three Different Ones). Esas voces! El tono es ansioso y forzado; cuando se
burlan con ja ja en cada cerdo distinto las risas suenan huecas y falsas. Qu les pas a las livianas y suaves armonas de (por
ejemplo) Breathe? Pueden ser estos los mismos cantantes? O escuche el acstico Pigs on the Wing que abre y cierra el
lbum : es la cancin un intento por capturar el ms simple e inmediato impacto del principal material acstico de la banda
sonora de More, un excepcional e innegable disco genuino de Pink Floyd? Pueden estar tratando de identificarse a s mismos
con un sonido Pink Floyd? Si es as - qu es el sonido Pink Floyd? Considere los ruidos de animales que el lbum
presenta. No porque el solo de guitarra de In-A-Gadda-Da-Vida cargado con toros y elefantes haya entrenado sus odos para
tal variedad de imitaciones musicales sobre ruido animal. Sino porque los animales de Pink Floyd son todos animales de corral,
perros ladrando, cerdos gruendo - gritos alejados de los csmicos llamados de pjaros que flotaban en Echoes. Esas ya
famosas cintas cuadrafnicas Dolbyzadas de ovejas balando y pjaros cantando que introducen Sheep, crean una sensacin
terrenal y pastoral detrs de la cancin que es aparentemente incongruente con los pioneros del rock espacial. Qu est
sucediendo aqu? Quiz la explicacin ms adecuada es que el grupo est tratando de salir del nido de paloma en que fue
puesto por su clebre lbum Dark Side of the Moon. Vctimas del familiar culto a la reaccin negativa hacia los hroes que
pasan a ser superestrellas, condenados por el xito otorgado por los mismos crticos que los alababan al permanecer oscuros,
Pink Floyd cometi el error de creerle a su propia prensa.

Bruce MacKay

Pigs On The Wing (Parte 1)
If you didnt care what happened to me
And I didnt care for you
We would zig zag our way through the boredom and pain
Occasionally glancing up through the rain
Wondering which of the buggers to blame
And watching for pigs on the wing

Waters

Dogs
You gotta be crazy, you gotta have a real need
You gotta sleep on your toes,
and when youre on the street
You gotta be able to pick out the easy meat
with your eyes closed
And then moving in silently, down wind and out of sight
You gotta strike when the moment is right
without thinking

And after a while, you can work on points for style
Like the club tie, and the firm handshake
A certain look in the eye and an easy smile
You have to be trusted by the people that you lie to
So that when they turn their backs on you
Youll get the chance to put the knife in

You gotta keep one eye looking over your shoulder
You know its going to get harder and harder and harder
as you get older
And in the end youll pack up and fly down south
Hide your head in the sand
Just another sad old man
All alone and dying of cancer

And when you lose control,
youll reap the harvest you have sown
And as the fear grows, the bad blood slows
and turns to stone
And its too late to lose the weight you used to need to
throw around
So have a good drown, as you go down, alone
Dragged down by the stone

I gotta admit that Im a little bit confused
Sometimes it seems to me as if Im just being used
Gotta stay awake, gotta try and shake off
this creeping malaise
If I dont stand my own ground,
how can I find my own way out of this maze?

Deaf dumb and blind, you just keep on pretending
That everyones expendable and no-one has a real friend
And it seems to you the thing to do
would be to isolate the winner
And everythings done under the sun,
And you believe at heart, everyones a killer

Who was born in a house full of pain
Who was trained not to spit in the fan
Who was told what to do by the man
Who was broken by trained personnel
Who was fitted with collar and chain
Who was given a pat on the back
Who was breaking away from the pack
Who was only a stranger at home
Who was ground down in the end
Who was found dead on the phone
Who was dragged down by the stone

Waters, Gilmour

Pigs (Three different ones)
Big man, pig man, ha ha charade you are
You well heeled big wheel, ha ha charade you are
And when your hand is on your heart
Youre nearly a good laugh
Almost a joker
With your head down in the pig bin
Saying Keep on digging
Pig stain on your fat chin
What do you hope to find?
When youre down in the pig mine
Youre nearly a laugh
But youre really a cry

Bus stop rat bag, ha ha charade you are
You fucked up old hag, ha ha charade you are
You radiate cold shafts of broken glass
Youre nearly a good laugh
Almost worth a quick grin
You like the feel of steel
Youre hot stuff with a hat pin
And good fun with a hand gun

Hey you, Whitehouse
ha ha charade you are
You house proud town mouse
ha ha charade you are
Youre trying to keep our feelings off the street
Youre nearly a real treat
All tight lips and cold feet
And do you feel abused?
..! ..! ..! ..!
You gotta stem the evil tide
And keep it all on the inside
Mary youre nearly a treat
Mary youre nearly a treat

Waters

Sheep
Harmlessly passing your time in the grassland away
Only dimly aware of a certain unease in the air
You better watch out
There may be dogs about
Ive looked over Jordan and I have seen
Things are not what they seem

What do you get for prentending the dangers not real
Meek and obedient you follow the leader
Down well-trodden corridors into the valley of steel
What a surprise!
A look of terminal shock in your eyes
Now things are really what they seem
No, this is no bad dream

The Lord is my shepherd, I shall not want
He makes me down to lie
Through pastures green he leadeth me the silent waters by
With bright knives he releaseth my soul
He maketh me to hang on hooks in high places
He converteth me to lamb cutlets
For lo, he hath great power, and great hunger
When cometh the day we lowly ones
Through quiet reflection and great dedication
Master the art of karate
Lo, we shall rise up
And then well make the buggers eyes water

Bleating and babbling I fell on his neck with a scream
Wave upon wave of demented avengers
March cheerfully out of obscurity into the dream

Have you heard the news?
The dogs are dead!
You better stay home
And do as youre told
Get out of the road if you want to grow old

Waters

Pigs On The Wing (Parte 2)
You know that I care what happens to you
And I know that you care for me too
So I dont feel alone
Or the weight of the stone
Now that Ive found somewhere safe
To bury my bone
And any fool knows a dog needs a home
A shelter from pigs on the wing

Waters



The Wall

In The Flesh?
The Thin Ice
Another Brick In The Wall (parte 1)
The Happiest Days Of Our Lives
Mother
Goodbye Blue Sky
Empty Spaces
Young Lust
One Of My Turns
Dont Leave Me Now
Goodbye Cruel World

Hey You
Is There Anybody Out There?
Nobody Home
Vera
Bring The Boys Back Home
Comfortably Numb
The Show Must Go On
In The Flesh
Run Like Hell
Waiting For The Worms
Stop
The Trial
Outside The Wall

Producido por (en orden alfabtico):
Bob Ezrin
David Gilmour
Roger Waters

Co-productor e Ingeniero:
James Guthrie

Grabado en:
Super Bear, Miravel, Francia
CBS, New York
Producers Workshop, Los Angeles
entre Abril y Noviembre de 1979

Otros Ingenieros:
Nick Griffiths
Patrice Quef
Brian Christian
Rick Hart
John McClure

Equipamiento de sonido:
Phil Taylor

Orquesta adaptada por:
Michael Kamen y Bob Ezrin

Voces secundarias:
Bruce Johnston
Toni Tenille
Joe Chemay
John Joyce
Stan Farber
Jim Haas
Escuela Islington Green

Diseo de tapa por:
Gerald Scarfe y Roger Waters
El trabajo bsico fue hecho
en Super Bear, uno de los
estudios residenciales de la
nueva generacin, ubicado en
los Alpes Maritimes sobre la
Rivera Francesa. Debido a las
presiones para completar el
trabajo, algunas de las
superposiciones vocales de
Roger fueron agregadas en el
estudio Jacques Loussier en Miravel, ms abajo en el camino,
mientras David completaba partes de guitarra en Super Bear. Con
el estudio en la cima de la montaa, y la banda viviendo en la
costa, una de las mejores formas para aliviar las tensiones era
tratar de lograr y fijar una nueva marca en el manejo del auto al
subir o bajar la colina. Muchos ejecutivos de grabadoras visitantes
nunca se han recuperado totalmente de la experiencia de ser un
pasajero en uno de estos viajes.
Las superposiciones y mezclas finales fueron completadas en
Producers Workshop en Los Angeles. LA duplic el dinero base
para trabajar en el show en vivo, realizado poco despus del
lanzamiento del lbum en Estados Unidos.
Con la banda fuera de Inglaterra se le encarg a Nick Griffiths, el
Ingeniero de Britannia Row, supervisar la superposicin del coro
en Another Brick in the Wall Part Two. Este fue ejecutado por
alumnos de la escuela Islington Green - y muy bien por cierto.
De hecho se convirti en el single britnico nmero uno en la
Navidad de 1979.
Bob Ezrin present a Michael Kamen para adaptar las secciones
orquestales, y al igual que el ingeniero principal, James Guthrie,
esto significaba una importante colaboracin.


Enero de 1978 - Roger Waters formula el
concepto global de The Wall y
comienza a preparar cintas con demos.

Noviembre de 1978 - El trabajo
comienza en The Wall.

Abril de 1979 - El trabajo de estudio
comienza en The Wall.
La grabacin abarca desde Abril hasta
Noviembre en tres estudios (Super Bear,
Miravel, Francia; CBS, NYC, y
Producers Workshop, LA).

El trabajo contina all hasta Noviembre.
En ese momento, nadie est seguro si
ser un lbum doble o triple. An
despus de que las bolsas interiores
fueron impresas, partes fueron cortadas
debido a restricciones de tiempo.
Como hacen con todos los lbumes de
gran importancia, la gente ha estado
escuchando The Wall al revs. Steve
Becker, un DJ de la radio WAQX en
Syracuse, New York, descubri que si
escuchaba el lado dos al revs, haba un
mensaje incluido justo antes de la pista
Empty Spaces. Este mensaje deca :
Felicitaciones. Acaba de descubrir el
mensaje secreto. Por favor enve su
respuesta a Old Pink, encargado de la
Granja Divertida, Chalfont.
Becker piensa que esta es una
referencia al fundador de Pink Floyd
Syd Barrett. Los Pink Floyd no hicieron
comentario alguno.

Uno de los diseos de Fisher Park para
el escenario de The Wall.
El nuevo lbum doble es confuso
El lbum conceptual doble The Wall
de Pink Floyd (Harvest) es una pieza
confusa y preocupante que desafa a
cualquiera que piensa que la msica
popular es slo diversin. Este es un
lbum sombro y escptico, con
canciones llenas de miedo, duda e
inseguridad.
El muro en s mismo es un smbolo
repetitivo de restriccin y represin, y la
imaginacin te hace sentir - para citar las
letras de Roger Waters - fro como una
navaja.
La msica en s misma no es
inmediatamente atractiva y uno tiene que
sumergirse en el profundo significado
del lbum antes de sentir su poder.
Y hay momentos extraordinarios en el
lbum - el raro y tierno poema sobre
Vera Lynn, por ejemplo, y el tetrico
The Trial, una clase de pera burlona
y muy chocante pieza de presentacin.
Uno puede dudar sobre la calidad y la
importancia del trabajo, pero nadie
puede decir que no es forzosamente
interesante.

Peter Darling

El sentencioso Muro oscuro de
Pink Floyd
Uno de los verdaderos clsicos de la
msica rock en la ltima dcada fue
Dark Side Of The Moon de Pink
Floyd.
Nunca antes, ni despus, se han usado
ms favorablemente a los efectos
sonoros.
Desde entonces, Pink Floyd ha
enfrentado la terrible tarea de proceder
de acuerdo a un disco considerado por
muchos como el ms grande LP de rock
de todos los tiempos. Subsecuentes
esfuerzos, como Wish You Were Here
y Animals, no recibieron el prestigio
que se merecan, aunque hay que
reconocer que ninguno se acerc a The
Dark Side Of The Moon.
Despus de una extensa grieta, Pink
Floyd ha surgido con una nueva
propuesta, nueva en diversas formas.
Primero, se encuentra el productor Bob
Ezrin responsable por la fama de Alice
Cooper. Segundo, una nueva
perspectiva. Y tercero, una confianza
ms pesada sobre los efectos sonoros
como nunca antes se ha tenido.
The Wall (Columbia Records) es un
lbum doble que est entre las piezas
musicales ms oscuras y sentenciosas
que alguna vez haya escuchado. El
Muro, analizado en su totalidad,
parece ser el que las estrellas de rock

construyen entre ellas mismas y sus
audiencias.
Despus de alcanzar el xito en la
msica, no es raro que el artista se asle a
s mismo de influencias externas. El
resultado es una persona alejada del
resto de la humanidad, casi como un
prisionero, y esa persona debe aprender a
vivir con ese muro, o pasarlo por encima
para destruirlo.
Roger Waters, el principal contribuyente
lrico a Pink Floyd, nos hara creer que el
muro ha recibido lo mejor de l. En los
cuatro lados utiliza ttulos que llaman la
atencin como Goodbye Cruel World,
Empty Spaces, Nobody Home,
Comfortably Numb, Run Like Hell,
y The Trial.
La mejor pieza de todas es Hey You,
en donde a la banda se le permite
realmente extenderse. In The Flesh y
Run Like Hell son contiguamente
rockeras en el lado cuatro.
The Wall es fcilmente el mejor LP de
Pink Floyd desde Dark Side Of The
Moon.

Scott Pohl
Panax News Service
El LP debuta en los charts US el 15 de
Diciembre de 1979 en el nmero 51.
Alcanza el nmero 1 en US en Enero de
1980 y permanece all durante 15
semanas!
Tiempo total en los charts US : Top 40
por 35 semanas y Top 200 por 72
semanas.
El lbum es Shipped Gold y recibe un
disco de platino el 22 de Marzo de 1980.
The Wall alcanza el nmero 1 en casi
todos los pases del mundo (excepto en
UK y Japn)! El LP contina hasta
vender ms de 12.000.000 de copias en
Estados Unidos solamente!
Incmodamente en el muro
Los Pink Floyd no estn disponibles para
hacer comentarios sobre su primera
grabacin en casi tres aos, un triste,
manaco y agonizante lbum doble
simplemente llamado The Wall
(Harvest SHSP 4111). Se les fue dicho
que debido a un problema contable
tendran que abandonar el pas, muy
rpido, si no queran pagar un impuesto
gigantesco. As que se han ido, dejando a
su compaa disquera sin imgenes
promocionales nuevas o biografas, slo
explicaciones solitarias de este trabajo
extraordinario, que est adecuadamente
enfundado en un prohibitivo y annimo
diseo de un muro (con dibujos de
Scarfe atravesndolo dentro de un
pster), e incluso sin el ttulo impreso en
la tapa. De algn modo es apropiado
para un lbum que ser un xito para los
psiclogos, tratando como lo hace con la
alienacin, locura y muerte.
Los Floyd han lidiado con estos temas
antes, desde Dark Side Of The Moon
hasta Animals, pero nunca con tal
amarga pasin. Este es un trabajo largo y
desigual que parece perder direccin en
los confusos lados tres y cuatro, y gira
incmodamente entre indulgencia loca y
brillantez escptica.
Pero muestra que aquellos miembros de
la nueva ola que atacaron la banda
debido a los vastos conciertos y al uso de
tecnologa elaborada, estaban realmente
equivocados. Este lbum ser alabado o
maldecido. Es una fuerte y aterradora
afirmacin que muestra porque los Floyd
nunca fueron - si, y an no lo son -
redundantes, a pesar de su riqueza y
xito, porque todava se cuestionan a s
mismos y al mundo que los rodea. Roger
Waters, quien escribi The Wall casi
en su totalidad, nunca ha sonado menos
satisfecho o ms suicida. El primer
pasaje exagerado muestra que
cuestionar su propio rol con los Floyd,
adems de la sociedad alienada que ve
en estos tiempos.
Hay una parodia sobre los famosos
efectos especiales de los shows de Floyd,
y l pregunta No es esto lo que
esperaban ver?. La pregunta no es
contestada hasta que la cancin se repite
en el lado cuatro, donde su visin se ha
vuelto tan salvaje que una banda neo-
nazi est en el escenario en lugar de los
Floyd, verificando en que creen
realmente, fans y sacando gays, negros
y judos de la audiencia.
Y eso viene despus de toda una
deprimente saga del Muro sobre vida y
muerte. No, esto no es fcil de escuchar.
La parte central ms accesible del

trabajo est contenida en los primeros
dos lados. Desde los primeros sonidos de
un beb llorando, hasta la nota suicida
final. Waters describe el muro que ve
como construido alrededor de las
personas separndolas unas de otras y
dejndolas asustadas y desoladas en su
interior. Mientras el muro es construido
y el personaje dentro se vuelve ms loco,
hay ataques a esos que ve colocando los
ladrillos - el maestro de escuela, la
madre, la amante y esposa.
Efectos sonoros desde cantos de pjaros
hasta ruidos aleatorios de televisin
desarrollan el sentimiento de alienacin
mientras la msica usa el rango
completo de los talentos largamente
establecidos de los Floyd, desde grandes
temas meldicos hasta suaves piezas
acsticas, unidas por los hipnticos y
verstiles coros de Another Brick In
The Wall (en donde un coro de nios
londinense sigue perfectamente las voces
armonizadas de Waters). Agregue a esto
algunos de los clsicos punteos de
guitarra de David Gilmour y letras como
el amor se vuelve gris, al igual que la
piel de un moribundo, y los primeros
dos lados son fros clsicos de Floyd.
Pero hay dos lados ms para analizar, de
los cuales uno probablemente concluye
que un suicidio no fue real despus de
todo, o que el asunto del Muro ahora
est siendo localizado a los propios
problemas de los Floyd. El lado tres
incluye una cancin en un apartamento
de la Costa Oeste que tiene todo pero
que sin embargo no recibe respuesta del
telfono, una extraa pieza sobre Vera
Lynn (completada con un coro
operstico, cantando traigan los
muchachos de vuelta a casa) que
probablemente cuestione la desaparicin
de la camaradera que existi en tiempos
de guerra, y una excelente cancin,
Comfortably Numb, que regresa al
tema de la banda de rock n roll.
El final es un asilo musical. Hay nazis
sobre el escenario en lugar de la banda.
Hay una fuerte pieza de paranoia, Run
Like Hell, y una pieza preocupante y
enferma, Waiting For The Worms, que
mezcla los temas de actuacin, el muro y
fascismo con morbosa fascinacin.
Como si eso no fuera suficiente,
contina con The Trial. El prisionero
es acusado de mostrar sentimientos de
una naturaleza casi humana y la esposa
y madre reaparecen en una secuencia
operstica que (sospecho) suena como
escuchar a Lionl Bart durante un viaje de
cido muy malo. Termina con Outside
The Wall y (creo) una clase de
esperanza.
La primera seccin es brillante, la
segunda irregularmente fascinante, y
simpatizo con aquellos que encuentran a
todo demasiado triste para asimilar. Pero
el nuevo trabajo de Floyd es
terriblemente duro y genuinamente
experimental, y opaca bastante a los
otros lanzamientos britnicos de este
mes.

Robin Denselow
Sounds

Ok, McCullough, si Roger Waters es tal
sabelotodo escribiendo inteligentes
letras socialmente conscientes que se
desperdician tediosamente a travs de
todo el lbum, qu gana con eso?
Habiendo ledo su crtica parece que no
tiene idea de lo que trata The Wall.
Ciertamente no es una autobiografa
de la anterior estrella de rock, y
ciertamente no es un significativo
discurso destructor sobre miedos
nucleares y Armagedn tecnolgico.
De dnde sac esas ideas, Dios slo
sabe. Sin embargo, hablando de Dios,
tiene miedo que alguien robe su corona
cuando dice que Roger Waters adopta
una posicin similar a Dios?
No slo UD. no entiende el lbum sino
que tiene la ignorante audacia de sugerir
un ttulo alternativo para l, como El
Estado o El Sistema en lugar de una
vulgar, sucia metfora diseada para
probar cun inteligentes son los Floyd al
oponerse a informar. Si el lbum
hubiera sido nombrado con uno de esos
dos ttulos todos viviramos en
ignorancia con Ud.
Si Mami lo hubiera dejado quedarse
hasta tarde los Viernes y escuchar el
Friday Rock Show hubiera aprendido
mucho. El lbum es sobre una estrella de
rock ficticia, Pink, describiendo su
niez, juventud y aislamiento final en el
estrellato del rock. Los muros son de
hecho las barreras mentales que se
desarrollan entre l y el resto del mundo,
y se encuentra eventualmente
incomunicado y solo.
La nica estrella fue inevitable despus
de leer el primer prrafo donde el
periodista se disculpa ante sus colegas
por tener que analizar un lbum de Floyd
cuando est tan de moda ignorarlo.
De todas formas, es un hombre que
esperaba cinco estrellas por PIL y
The Fall la persona correcta para
criticar un lbum de Floyd? Parece que
no.

Phil Hubbard (un fan enojado de Floyd),
Orley, Yorks.

Otra patada en las bolas?
Gracias Floyd por tu contribucin a lo
que fue el Ao Del Nio.
Another Brick In The Wall es un
himno que la Dama Margaret Thatcher,
ama de casa, superestrella, hubiera
estado orgullosa de escribir. Quin ms
sino Floyd o la Dama de Hierro, puede
lograr que los nios se paren y canten
No necesitamos ninguna educacin
cuando tantos nios del mundo estaran
desesperadamente contentos de tener
alguna, como est sarcsticamente
repartida?
Cunto margen radical de protesta ha
perdido el rock, en un mundo todava
lleno de injusticias y privaciones, est
evidenciado cuando msicos como estos
pueden quejarse de los viejos profesores
crueles de su infancia. Giles del Daily
Express descubri como hacer eso aos
atrs, con ms ridiculez, humor, y por lo
tanto ms efecto.
Quizs a Pink Floyd le hubiera gustado
agregar unas pocas palabras ms sobre
los aumentados precios de comida
escolar : No necesitamos ningn
panqueque / Comeremos nuestras
viandas en el aula / Profesor, arroje a
esos chicos un hueso!.
Otro ladrillo en el muro? Otra patada en
las bolas para aquellos que alguna vez
anhelaron, o necesitaron, la fuerza
radical que el rock sola ejercer.

Tim Shelton-Jones

Ninguna banda que ha intentado
progresar por ms de una dcada obtiene
este lugar en principio. El pop est aqu
y ahora, no entonces y ahora, y los
perdidos ancianos deberan ser llevados
firmemente al silln ms cercano.
Los Pink Floyd han tratado de progresar
por ms de una dcada - y an as nunca
me gustaron. Hasta ahora. Pero obtienen
el lugar, porque con la oscuridad

preocupante de The Wall (Harvest)
ellos paradjicamente volvieron a
nacer.
Con el lbum han construido un
monumento quebradizo a la persistencia.
Ya est escalando los charts, y su single
es el ms vendido de la nacin. Eso es
valor renunciando a una pauta. Es un
logro desafiante como las ltimas
palabras de un moribundo. Y es
profundamente pesimista, encontrando
esa nueva vida en sentimientos suicidas
cercanos, llenando las canciones de
Roger Waters con cuerpos deteriorados,
bombas, represin, depresin, opresin.
Alguien debera haberlos obligado a
mantener esto en un solo disco, en lugar
de hacerlo doble.
Tambin es bastante extrao que el
patrn de la envoltura siga el
comportamiento de una especie de
suicidio. El lado uno es extraordinario,
incisivo, dudoso. La tristeza se establece
en el lado dos, las preguntas se vuelven
oscuramente agobiantes, las despedidas
son hechas. Entonces los lados tres y
cuatro pierden mpetu, atascados por la
incertidumbre e indecisin. Lo que hace
especial a The Wall es la forma en que
se despoja de espontaneidad, como en
una sesin del psiquiatra. Prcticamente
perdidos estn el poder y gloria absurdos
de acordes chocantes y significado
csmico que solan ser los Floyd en su
auge. Pueden burlarse de s mismos, y la
florida apertura In The Flesh hace
precisamente eso antes de deprimirse
ante algunos arreglos complementarios y
letras sin esperanza. Las guitarras
palpitan y gruen.
Ocasionalmente, arrebatamientos de la
meloda de Another Brick In The Wall
- el single nmero uno - flotan hasta la
superficie del delirio, que tiene sus
manacas fases rockeras como as
tambin momentos depresivos.
Estaba por perfilar los temas de las
canciones y el tratamiento, pero en fras
palabras ellos suenan como algo a ser
evitado, como un demente en la calle. Y
ese no es el efecto del disco. Los Pink
Floyd agregan el calor de una pasin
terrible. The Wall es un smbolo de la
locura de la vida moderna, en contra del
cual las furias de Floyd son
precariamente cuerdas. Madre,
necesitaba ser tan alto? canta Waters.
Mami nunca responde, y quin puede
culparla?
Park Road
Oldham
Lancs.
A quien corresponda, es decir, Pink:
Felicitaciones, The Wall suena igual de
bien tocado al revs, el lado dos an
mejor (Empty Spaces).
Continen el buen trabajo (tomen un
descanso).

Max.

Querido Pink Floyd:
La semana pasada compr The Wall y
pens que era muy bueno. Es el mejor
disco que alguna vez haya escuchado.
Espero que toquen por muchos aos
ms.
Mis mejores deseos.

Sean Groves.
(7 aos)


In The Flesh?
"....we came in?"

So ya
Thought ya
Might like to go to the show
To feel the warm thrill of confusion
That space cadet glow
Tell me is something eluding you sunshine?
Is this not what you expected to see?
If you wanna find out what's behind these cold eyes
You'll just have to claw your way through this disguise

"Lights! Turn on the sound effects! Action!"
"Drop it, drop it on 'em! Drop it on them!!!!!"

Waters

The Thin Ice
Mamma loves her baby
And daddy loves you too
And the sea may look warm to you babe
And the sky may look blue
Ooooh Babe
Ooooh baby blue
Ooooh babe
If you should go skating
On the thin ice of modern life
Dragging behind you the silent reproach
Of a million tear stained eyes
Don't be surprised when a crack in the ice
Appears under your feet
You slip out of your depth and out of your mind
With your fear flowing out behind you
As you claw the thin ice

Waters

Another Brick In The Wall (Parte 1)
Daddy's flown across the ocean
Leaving just a memory
Snapshot in the family album
Daddy what else did you leave for me
Daddy what dya leave behind for me
All in all it was just a brick in the wall
All in all it was just bricks in the wall

"You! Yes, you! Stand still laddy!"

Waters

The Happiest Days Of Our Lives
When we grew up and went to school
There were certain teachers who would
Hurt the children any way they could

"OOF!" [alguien siendo castigado]

By pouring their derision
Upon anything we did
And exposing every weakness
However carefully hidden by the kids
But in the town it was well known
When they got home at night, their fat and
Psychopathic wives would thrash them
Within inches of their lives

Waters

We don't need no education
We dont need no thought control
No dark sarcasm in the classroom
Teacher leave them kids alone
Hey teacher leave the kids alone
All in all it's just another brick in the wall
All in all you're just another brick in the wall
We dont need no education
We dont need no thought control
No dark sarcasm in the classroom
Teacher leave the kids alone
Hey teacher leave us kids alone
All in all youre just another brick in the wall
All in all youre just another brick in the wall

"Wrong, Do it again!"
"If you don't eat yer meat, you can't have any pudding.
How can you have any pudding if you don't eat yer meat?"
"You! Yes, you behind the bikesheds, stand still laddy!"

Waters

Mother
Mother do you think they'll drop the bomb
Mother do you think they'll like the song
Mother do you think they'll try to break my balls
Mother should I build the wall
Mother should I run for president
Mother should I trust the government
Mother will they put me in the firing line
Oooh is it just a waste of time
Hush now baby, baby dont you cry
Mama's gonna make all of your nightmares come true
Mama's gonna put all of her fears into you
Mama's gonna keep you right here under her wing
She wont let you fly but she might let you sing
Mama will keep baby cozy and warm
Oooh babe Oooh babe Oooh babe
Of course Mama's gonna help build the wall

Mother do you think she's good enough? For me
Mother do you think she's dangerous? Tell me
Mother will she tear your little boy apart?
Oooh Mother will she break my heart?

Hush now baby, baby dont you cry
Mama's gonna check out all your girlfriends for you
Mama wont let anyone dirty get through
Mama's gonna wait up until you get in
Mama will always find out where you've been
Mama's gonna keep baby healthy and clean
Oooh babe Oooh babe Oooh babe
You'll always be a baby to me
Mother, did it need to be so high

Waters


Goodbye Blue Sky
"Look mummy, there's an aeroplane up in the sky"

Oooooooooh
Did, did, did, did you see the frightened ones
Did, did, did, did you hear the falling bombs
Did, did, did, did you ever wonder
Why we had to run for shelter
When the promise of a brave new world
Unfurled beneath a clear blue sky

Oooooooooh
Did, did, did, did you see the frightened ones
Did, did, did, did you hear the falling bombs
The flames are all long gone
But the pain lingers on

Goodbye Blue Sky
Goodbye Blue Sky
Goodbye
Goodbye

"The 11:15 from Newcastle is now approaching"
"The 11:18 arrival...."

Waters

Empty Spaces
[mensaje invertido:]
"Congratulations, You have just discovered the secret
message.
Please send your answer to 'Old Pink',
Care of the funny farm, Chalfont..." - Dicho por Roger
[...interrumpido...]
"Roger, Caroline's on the phone..." - Voz desconocida

What shall we use
To fill the empty spaces
Where we used to talk
How shall I fill
The final places
How should I complete the wall

Waters

What Shall We Do Now?
What shall we use
To fill the empty spaces
Where waves of hunger roar
Shall we set out across this sea of faces
In search of more and more applause
Shall we buy a new guitar
Shall we drive a more powerful car
Shall we work straight through the night
Shall we get into fights
Leave the lights on
Drop bombs
Do tours of the East
Contract diseases
Bury bones
Break up homes
Send flowers by phone
Take to drink
Go to shrinks
Give up meat
Rarely sleep
Keep people as pets
Train dogs
Race rats
Fill the attic with cash
Bury treasure
Store up leisure
But never relax at all
With our backs to the wall

Waters

Young Lust
I am just a new boy
A stranger in this town
Where are all the good times
Who's gonna show this stranger around
Ooooh, I need a dirty woman
Ooooh, I need a dirty girl
Will some woman in this desert land
Make me feel like a real man
Take this rock and roll refugee
Oooh babe set me free
Ooooh, I need a dirty woman
Ooooh, I need a dirty girl

[El telfono suena... Clink del receptor siendo levantado]
"Hello..?"
"Yes, a collect call for Mrs. Floyd from Mr. Floyd.
Will you accept the charges from United States?"
[clunk del telfono cortando la llamada]
"Oh, He hung up! That's your residence, right? I wonder why
he hung up?
Is there supposed to be someone else there besides your wife
there to answer?"
[El telfono suena otra vez... Clunk del receptor siendo
levantado]
"Hello?"
"This is United States calling, are we reaching...
[interrumpido por el telfono cortando la llamada]
"See he keeps hanging up, and it's a man answering."
[zumbido de la conexin siendo terminada]

Gilmour/Waters
Letra por Waters

Pink: "Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaarrrrrgh!"

One Of My Turns
"Oh my God! What a fabulous room! Are all these your
guitars?
[Pelcula de fondo: "I'm sorry sir, I didn't mean to startle you!]
"This place is bigger than our apartment!
[Pelcula: "Let me know when you're entering a room"
"Yes sir!"]
"erm, Can I get a drink of water?
[Pelcula: "I was wondering about ..."]
"You want some, huh?"
[Pelcula: "Yes"]
"Oh wow, look at this tub? Do you wanna take baaaath?"
[Pelcula: "I'll have to find out from Mrs. Bancroft what time
she wants to meet us, for her main ..."]
"What are watching?"
[Pelcula: "If you'll just let me know as soon as you can ... Mrs
Bancroft" "Mrs Bancroft ..."]
"Hello?"
[Pelcula: "I don't understand ..."]
"Are you feeling okay?..."

Day after day, love turns grey
Like the skin of a dying man
And night after night, we pretend its all right
But I have grown older and
You have grown colder and
Nothing is very much fun anymore

And I can feel one of my turns coming on
I feel, cold as a razor blade
Tight as a tourniquet
Dry as a funeral drum
Run to the bedroom, in the suitcase on the left
You'll find my favorite axe
Don't look so frightened
This is just a passing phase
One of my bad days
Would you like to watch T.V?
Or get between the sheets?
Or contemplate the silent freeway?
Would you like something to eat?
Would you like to learn to fly? Would you.
Would you like to see me try?
Would you like to call the cops?
Do you think it's time I stopped?
Why are you running away?

Waters

Don't Leave Me Now
Ooooh Babe
Don't leave me now
Don't say it's the end of the road
Remember the flowers I sent
I need you Babe
To put through the shredder
In front of my friends
Ooooh Babe
Dont leave me now
How could you go?
When you know how I need you, need you, need you
To beat to a pulp on a Saturday night
Ooooh Babe
Dont leave me now
How could you treat me this way
Running away
Ooooh Babe
Why are you running away?
Ooooh Babe

Waters

[Sonido de muchos televisores prendindose, todos en
diferentes canales]
"The Bulls are already out there"
"This Roman Meal bakery thought you'd like to know."

I don't need no arms around me
And I dont need no drugs to calm me
I have seen the writing on the wall
Don't think I need anything at all
No, don't think I need anything at all
All in all it was all just bricks in the wall
All in all you were all just bricks in the wall

Waters

Goodbye Cruel World
Goodbye cruel world
I'm leaving you today
Goodbye
Goodbye
Goodbye
Goodbye to all you people
There's nothing you can say
To make me change my mind
Goodbye

Waters


Hey You
Hey you! out there in the cold
getting lonely, getting old, can you feel me
Hey you! standing in the aisles
With itchy feet and fading smiles, can you feel me
Hey you! dont help them to bury the light
don't give in without a fight

Hey you! out there on your own
Sitting naked by the phone would you touch me
Hey you! with your ears against the wall
Waiting for someone to call out would you touch me
Hey you! would you help me to carry the stone
Open your heart, I'm coming home

But it was only fantasy
The wall was too high, as you can see
No matter how he tried he could not break free
And the worms ate into his brain

Hey you! out there on the road
always doing what you're told, can you help me
Hey you! out there beyond the wall
Breaking bottles in the hall, can you help me
Hey you! don't tell me there's no hope at all
Together we stand, divided we fall

[Click del televisor siendo prendido]
"Well, only got an hour of daylight left. Better get started"
"Isnt it unsafe to travel at night?"
"It'll be a lot less safe to stay here. You're father's gunna pick
up our trail before long"
"Can Loca ride?"
"Yeah, I can ride... Magaret, time to go! Maigret, thank you
for everything"
"Goodbye Chenga"
"Goodbye miss ..."
"I'll be back"

Waters

Is There Anybody Out There?
Is there anybody out there?

Waters

Nobody Home
"Alright, I'll take care of them part of the time, but there's
somebody else that needs taking care of in Washington"
"Who's that?"
"Rose Pilchitt!"
"Rose Pilchitt? Who's that?"
[Un chico grita de fondo. Primer plano: "Shut Up!"]
"36-24-36 [risa] does that answer your question?"
[Primer plano: "Oi! I've got a little black book with me poems
in!"]
"Who's she?"
"She was 'Miss Armoured Division' in 1961 ... "

I've got a little black book with my poems in
Got a bag with a toothbrush and a comb in
When I'm a good dog they sometimes throw me a bone in
I got elastic bands keepin my shoes on
Got those swollen hand blues
Got thirteen channels of shit on the TV to choose from
I've got electric light
And I've got second sight
Ive got amazing powers of observation
And that is how I know
When I try to get through
On the telephone to you
there'll be nobody home
I've got the obligatory Hendrix perm
And the inevitable pinhole burns
All down the front of my favourite satin shirt
I've got nicotine stains on my fingers
I've got a silver spoon on a chain
I've got a grand piano to prop up my mortal remains
I've got wild staring eyes
And I've got a strong urge to fly
But I got nowhere to fly to
Ooooh Babe when I pick up the phone

"Surprise, surprise, surprise..." (del show de Gomer Pyle)

There's still nobody home
I've got a pair of Gohills boots
and I got fading roots

"Where the hell are you?"
"Over 47 german planes were destroyed with the loss of only
15 of our own aircraft"
"Where the hell are you Simon?"
[Sonido de ametralladora, seguido por un avin estrellndose]

Waters

Vera
Does anybody here remember Vera Lynn
Remember how she said that
We would meet again
Some sunny day

Vera! Vera!
What has become of you
Does anybody else in here
Feel the way I do?

Waters

Bring The Boys Back Home
Bring the boys back home
Don't leave the children on their own, own, own,

"Wrong! Do it again!"
"Time to go! [knock, knock, knock, knock]
"Are you feeling okay?"
"There's a man answering, but he keeps hanging up!"

Waters


Comfortably Numb
Hello,
Is there anybody in there
Just nod if you can hear me
Is there anyone at home
Come on now
I hear you're feeling down
Well I can ease your pain
Get you on your feet again
Relax
I'll need some information first
Just the basic facts
Can you show me where it hurts

There is no pain, you are receding
A distant ship smoke on the horizon
You are only coming through in waves
Your lips move but I can't hear what you're saying
When I was a child I had a fever
My hands felt just like two balloons
Now I've got that feeling once again
I can't explain, you would not understand
This is not how I am
I have become comfortably numb

O.K.
Just a little pinprick
There'll be no more aaaaah
But you may feel a little sick
Can you stand up?
I do believe it's working, good
That'll keep you going through the show
Come on it's time to go

There is no pain, you are receding
A distant ship smoke on the horizon
You are only coming through in waves
Your lips move but I can't hear what you're saying
When I was a child
I caught a fleeting glimpse
Out of the corner of my eye
I turned to look but it was gone
I cannot put my finger on it now
The child is grown
The dream is gone
I have become comfortably numb

Msica por Gilmour
Letra por Waters

The Show Must Go On
Ooooh Ma Oooh Pa
Must the show go on
Ooooh Pa take me home
Ooooh Ma let me go
There must be some mistake
I didnt mean to let them
Take away my soul
Am I too old is it too late
Ooooh Ma Ooooh Pa
Where has the feeling gone?
Ooooh Ma Ooooh Pa
Will I remember the songs?
The show must go on

Waters

In The Flesh
So ya
Thought ya
Might like to
Go to the show
To feel the warm thrill of confusion
That space cadet glow
I've got some bad news for you sunshine
Pink isn't well he stayed back at the hotel
And theyve sent us along as a surrogate band
we're gonna find out where you fans really stand
Are there any queers in the theater tonight
Get em up against the wall
There's one in the spotlight
He don't look right to me
Get him up against the wall
That one looks jewish
And that one's a coon
Who let all this riff raff into the room
There's one smoking a joint and
Another with spots
If I had my way
I'd have all of you shot

Waters

Run Like Hell
"Pink Floyd, Pink Floyd"

Run, run, run...
You better make your face up in
Your favourite disguise
With your button down lips and your
Roller blind eyes
With your empty smile
And your hungry heart
Feel the bile rising from your guilty past
With your nerves in tatters
As the cockleshell shatters
And the hammers batter
Down your door
You better run
Run, run, run...
You better run all day
And run all night
And keep your dirty feelings


Deep inside. And if you're
Taking your girlfriend
Out tonight,
You'd better park the car
Well out of sight
Cos if they catch you in the back seat
Trying to pick her locks
They're gonna send you back to mother
In a cardboard box
You better run

"Hey, open up! HaHaHaHaHaaaaaaaaaa!
[Sonido de auto patinando, seguido por grito fuerte]
"Hammer, Hammer"

Msica por Gilmour
Letra por Waters

Waiting For The Worms
"Eins, zwei, drei, alle!"

Ooooh You cannot reach me now
Ooooh No matter how you try
Goodbye cruel world it's over
Walk on by
Sitting in a bunker here behind my wall
Waiting for the worms, worms to come
In perfect isolation here behind my wall
Waiting for the worms, worms to come

We're {waiting to succeed} and going to convene outside
Brixton
Town Hall where we're going to be...

Waiting to cut out the deadwood
Waiting to clean up the city
Waiting to follow the worms
Waiting to put on a black shirt
Waiting to weed out the weaklings
Waiting to smash in their windows
And kick in their doors
Waiting for the final solution
To strengthen the strain
Waiting to turn on the showers
And fire the ovens
Waiting for the queens and the coons
And the reds and the jews
Would you like to see Britannia
Rule again my friend
All you have to do is follow the worms
Would you like to send our coloured cousins
Home again my friend
All you need to do is follow the worms

The Worms will convene outside Brixton Bus Station.
We'll be moving along at about 12 o'clock down Stockwell
Road
{.... ......} {Abbot's Road} {.....}
twelve minutes to three we'll be moving along Lambeth Road
towards Vauxhall Bridge.
Now when we get to the other side of Vauxhall Bridge we're
in Westminster {Borough} area.
It's quite possible we may encounter some {.....} by the way
we go. {... ..}."

Waters

Stop
Stop
I wanna go home
Take off this uniform
And leave the show
And I'm waiting in this cell
Because I have to know
Have I been guilty all this time

Waters

The Trial
Good morning Worm your honor
The crown will plainly show
The prisoner who now stands before you
Was caught red handed showing feelings
Showing feelings of an almost human nature
This will not do

Call the schoolmaster
I always said he'd come to no good
In the end your honor
If they'd let me have my way I could
Have flayed him into shape
But my hands were tied
The bleeding hearts and artists
Let him get away with murder
Let me hammer him today
Crazy, toys in the attic I am crazy
Truly gone fishing
They must have taken my marbles away
Crazy, toys in the attic he is crazy.

Call the defendants wife
You little shit, you're in it now
I hope they throw away the key
You should have talked to me more often
Than you did, but no you had to
Go your own way. Have you broken any
Homes up lately?
Just five minutes Worm your honor
Him and me alone
Baaaaaaaaaabe
Come to mother baby, let me hold you
In my arms
M'lud I never wanted him to
Get in any trouble
Why'd he ever have to leave me
Worm your honor let me take him home
Crazy, over the rainbow I am crazy
Bars in the window
There must have been a door there in the wall
When I came in
Crazy, over the rainbow he is crazy
The evidence before the court is
Incontravertable, there's no need for
The jury to retire
In all my years of judging
I have never heard before of

Someone more deserving
The full penalty of the law
The way you made them suffer
Your exquisite wife and mother
Fills me with the urge to defecate

"Hey Judge! Shit on him!"

Since my friend you have revealed your
Deepest fear
I sentence you to be exposed before
Your peers
Tear down the wall

Waters/Ezrin
Letra por Waters

Outside The Wall
All alone, or in twos
The ones who really love you
Walk up and down outside the wall
Some hand in hand
And some gathered together in bands
The bleeding hearts and the artists
Make their stand
And when they've given you their all
Some stagger and fall, after all it's not easy
Banging your heart against some mad bugger's wall

"Isn't this where...."

Waters



A Momentary Lapse of Reason

Signs Of Life
Learning To Fly
The Dogs Of War
One Slip
On The Turning Away
Yet Another Movie
Round and Around
A New Machine (Part 1)
Terminal Frost
A New Machine (Part 2)
Sorrow

Producido por Bob Ezrin y David Gilmour.

David Gilmour: Guitarras, Voces, Teclados y
Secuenciadores.
Nick Mason: Bateras Elctrica y Acstica, Efectos
Sonoros.
Richard Wright: Piano, Voces, Kurzweil, Organo
Hammond.
Bob Ezrin: Teclados, Percusin y Secuenciadores.
Tony Levin: Bajo, Stick.
Jim Keltner: Batera.
Steve Forman: Percusin.
Jon Carin: Teclados.
Tom Scott: Saxofn Alto y Soprano.
Scott Page: Saxofn Tenor.
Carmine Appice: Batera.
Pat Leonard: Sintetizadores.
Bill Payne: Organo Hammond.
Michael Landau: Guitarra.
John Halliwell: Saxofn.
Darlene Koldenhaven: Voces Secundarias.
Carmen Twillie: Voces Secundarias.
Phyllis St. James: Voces Secundarias.
Donnie Gerrard: Voces Secundarias.

Ingeniero de grabacin y mezcla: Andrew Jackson,
asistido por Robert (Ringo) Hrycyna con Marc Desisto,
Stan Katayama, Jeff Demorris.
Re-mezcla adicional: James Guthrie.
Gracias especiales a: Anthony Moore, Phil Manzanera,
Langley Iddens, Tim Daly y Mike Wennink.

Estudios: Astoria, Hampton. Britannia Row, Londres.
A&M, Los Angeles. Can Am, Los Angeles. Village
Recorder, Los Angeles. Mayfair, Londres. Audio
International, Londres.
Tambin gracias a: Winston Johnson en Cama, Gary
Barlogh en Producers Workshop, Air London.

Direccin artstica: Storm Thorgerson.
Concepto de tapa frontal: Storm Thorgerson y Nexus.
Diseo grfico: Andrew Ellis, Icon, Londres.
Fotografa: Robert Dowling.
Produccin: Lance Williams, Richard Shaw.
Retrato: David Bailey.
Fotografa adicional: Robert Mort.
Produccin artstica: Mekon.

Sonido esfrico por Tom Jones, Ken Caillats, Sarah
Bruce.
Grabado por Guy Charbonneau, Le Mobile, Los
Angeles.
Efectos sonoros adicionales por Andrew Jackson.
Supervisin general tcnica e instrumental: Phil Taylor.

El ro Tmesis, el sitio de la
casa flotante de David,
eventualmente se impuso
en todas las canciones, dijo
Bob Ezrin en una entrevista
posterior.

La grabacin de A Momentary Lapse of Reason comenz
en el Astoria, la casa flotante convertible de David sobre el
Tmesis. Despus de veinte aos de grabar en estudios que
parecan una cruza entre un refugio nuclear y un bar al estilo
Espresso Bongo, este era un lugar maravilloso para trabajar.
Originalmente construida para el empresario de Music Hall
Fred Karno en el cambio de siglo, tiene grandes ventanas
mirando hacia el ro, e incluso un pequeo bote amarrado al
lado, para aquellos que buscan ms aislamiento.
En vista de que una gran parte de este perodo fue gastada en
una amarga disputa legal con Roger, la tranquilidad del bote,
con este atractivo sector del mundo real fluyendo a travs de
la ventana, era el lugar ideal de trabajo. Alejados del
ocasional motor, los nicos espectadores curiosos
asomndose por las ventanas eran los cisnes; y lo que
pensaran, al menos tuvieron los buenos modales de callarlo.
La grabacin fue completada en los estudios A&M de Los
Angeles, el edificio levantado con apropiadas leyendas del
rock, trabajando en todo tipo de lbumes diferentes. Despus
del Astoria, esto era volver a la realidad del Rock and Roll
con violencia.


El lbum fue acompaado por el
lanzamiento de un CD con un nico
single, una versin editada de Learning
To Fly junto a una edicin de One Slip,
la versin del lbum y una Haga Su
Propia mezcla de Terminal Frost, la
ltima versin con la parte de guitarra
eliminada de la mezcla. 1.000 unidades
de una edicin limitada fueron prensadas
en vinilo rosa para uso promocional.
Roger Waters luego describi el lbum
como Una imitacin bastante linda.

A Momentary Lapse Of Reason debuta
en el nmero 43 en los charts US el 26
de Septiembre de 1987.
La posicin ms alta que alcanza es la 3
en los charts US. Sin embargo, el CD del
lbum llega al nmero 1 en los charts US
de CDs el 10 de Octubre de 1987 y se
mantiene durante 6 semanas!
La posicin ms alta que alcanza en los
charts UK tambin es la 3. A Momentary
Lapse recibe un disco de platino en los
Estados Unidos el 28 de Noviembre de
1987.
El co-letrista de Gilmour en Learning To
Fly - como as tambin en la expresiva
balada humanitaria On The Turning
Away y en la ms dcil Dogs Of War -
fue Anthony Moore (cuya banda Slapp
Happy, como suele suceder, fue una vez
dirigida por Peter Jenner).
La letra de Learning To Fly fue
inspirada por las propias lecciones de
vuelo de Dave - o, ms especficamente,
por el hecho de que varias maanas
Anthony estaba firmemente trabajando, y
yo ni apareca. Llamaba y le explicaba a
alguien, y ellos decan, hoy no viene
Dave porque est aprendiendo a volar.
Ese, dice Gilmour, fue el punto de
partida para algo un poco ms amplio,
en donde aprender a volar se transforma
en una metfora para el intento de un
hombre por tomar vuelo espiritualmente
mientras contempla el cielo circundante
/ Conmovido y apasionado, slo un
terrestre inadecuado / Yo. A pesar de
los comentarios de Roger sobre las
letras de A Momentary Lapse Of
Reason, raramente algn producto
multiplatino fue ms potico que ese a
finales de los 80.

Si ha conducido alrededor de los arrecifes de Saunton Sands en North Devon en la maana del 15 de Junio de 1987, se habr
sorprendido al ver una muy larga lnea de camas extendindose a lo largo de la playa. Camas reales, con sbanas reales y
mantas reales. Ochocientas de ellas. La idea para esta tapa vino de Yet Another Movie cuya letra menciona visiones de una
cama vaca. Dave imagin una cama en un cuarto vaco con
una ventana alta en un lado. La luz del sol flua a travs de la
ventana dejando un patrn en la pared y la cama desocupada.
Un portarretrato vaco se hallaba sobre la mesa de luz. En
lugar de visiones sobre una cama vaca decidimos hacer la
visin de camas vacas.
De muchas camas extendindose tan lejos como el ojo puede
ver, siendo cada una el depsito de un soador.
Ms pelculas de la mente mezcladas con arte sobre tierra.
Fue Colin Chambers quien sugiri ordenar las camas como un
ro, es decir, un ro de camas. En un principio, intentamos
hacer esta tapa en Estados Unidos porque cremos que la luz
sera mejor, pero no pudimos encontrar las camas apropiadas.
Pareca importante que las camas fueran camas de hospital, no
slo porque llamaban ms la atencin, sino tambin por la
implicacin de enfermedad o locura. Pero no pudieron ser
encontradas en ningn lado de Los Angeles, el supuesto hogar
de la fantasa de Hollywood. As que regresamos al viejo y
querido Blighty para un escenario. El problema ms complejo
de esta tapa fue precisamente hacerla. Las 800 camas fueron
hechas de acero forjado, cada una pesando una barbaridad. Tuvieron que ser armadas individualmente, y eso llev mucho
tiempo. Necesitamos 3 tractores, varios remolques, 30 ayudantes y buen clima. De hecho acomodamos todo afuera, el lote
completo, nos preparamos para fotografiar y por supuesto, llovi. Regresamos todas las camas al depsito y decidimos hacerlo
otro da. Como resultado, este diseo particular cost una pequea fortuna. Que arte valioso, eh?


Learning to fly
Into the distance, a ribbon of black
Stretched to the point of no turning back
A flight of fancy on a wind swept field
Standing alone my senses reeled
A fatal attraction holding me fast, how
Can I escape this irresistable grasp?

Cant keep my eyes from the circling sky
Tongue-tied and twisted just an earth-bound misfit, I

Ice is forming on the tips of my wings
Unheeded warnings, I thought I thought of everything
No navigator to guide my way home
Unladened, empty and turned to stone

A soul in tension thats learning to fly
Condition grounded but determined to try
Cant keep my eyes from the-circling-skies
Tongue-tied and twisted just an earth-bound misfit, I

Above the planet on a wing and a prayer
My grubby halo, a vapour trail in the empty air
Across the clouds I see my shadow fly
Out of the corner of my watering eye
A dream unthreatened by the morning light
Could blow this soul right through the roof of the night

Theres no sensation to compare with this,
Suspended animation, a state of bliss
Cant keep my mind from the circling sky
Tongue-tied and twisted, just an earth-bound misfit, I

D.J. Gilmour, A. Moore, B. Ezrin, J. Carin

The Dogs Of War
Dogs of war and men of hate
With no cause, we dont discriminate
Discovery is to be disowned
Our currency is flesh and bone
Hell opened up and put on sale
Gather round and haggle
For hard cash, we will lie and deceive
Even our masters dont know the webs we weave

One world, its a battleground
One world, and we will smash it down
One world One world

Invisible transfers, long distance calls
Hollow laughter in marble halls
Steps have been taken, a silent uproar
Has unleashed the dogs of war
You cant stop what has begun
Signed, sealed, they deliver oblivion
We all have a dark side to say the least
And dealing in death is the nature of the beast

One world, and they smash it down
One world One world

The dogs of war dont negotiate
The dogs of war wont capitulate
They will take and you will give,
And you must die so that they may live
You can knock at any door
But wherever you go, you know theyve been there before,
Well winners can lose and things can get strained
But whatever you change, you know the dogs remain

One world, are we going to smash it down?
One world One world

D.J. Gilmour, A. Moore

One Slip
A restless eye across a weary room
A glazed look and I was on the road to ruin
The music played and played as we whirled without end
No hint, no word her honour to defend

I will, I will she sighed to my request
And then she tossed her mane while my resolve was put to
the test
Then drowned in desire, our souls on fire
I led the way to the funeral pyre
And without a thought of the consequence
I gave in to my decadence

One slip, and down the hole we fall,
It seems to take no time at all
A momentary lapse of reason
That binds a life for life
A small regret, you wont forget
Therell be no sleep in here tonight

Was it love or was it the idea of being in love?
Or was it the hand of fate, that seemed to fit
just like a glove?
The moment slipped by and soon the seeds were sown
The year grew late and neither one wanted to remain alone

One slip, and down the hole we fall,
It seems to take no time at all
A momentary lapse of reason
That binds a life to a life
The one regret, you will never forget,
Therell be no sleep in here tonight
One slip one slip

D.J. Gilmour, P. Manzanera


On The Turning Away
On the turning away
From the pale and downtrodden
And the words they say
Which we wont understand
Dont accept that whats happening
is just a case of others suffering
or youll find that youre joining in
the turning away

Its a sin that somehow
Light is changing to shadow
And casting its shroud
Over all we have known
Unaware how the ranks have grown
Driven on by a heart of stone
We could find that were all alone
In the dream of the proud

On the wings of the night
As the daytime is stirring
Where the speechless unite
In a silent accord
Using words you will find are strange
And mesmerised as they light the flame
Feel the new wind of change
On the wings of the night

No more turning away
From the weak and the weary
No more turning away
From the coldness inside
Just a world that we all must share
Its not enough just to stand and stare
Is it only a dream that therell be,
No more turning away?

D.J. Gilmour, A. Moore

Yet Another Movie
One sound, one single sound
One kiss, one single kiss
A face outside the window pane
However did it come to this?

A man who ran: a child who cried
A girl who heard, a voice that lied
The sun that burned a fiery red
The vision of an empty bed

The use of force, he was so tough
Shell soon submit, shes had enough
The march of fate, the broken will
Someone is lying very still

He has laughed and he has cried
He has fought and he has died
Hes just the same as all the rest
Hes not the worst, hes not the best

And still this ceaseless murmuring
The babbling that I brook
The seas of faces, eyes upraised
The empty screen, the vacant look

A man in black on a snow white horse,
A pointless life has run its course,
The red rimmed eyes, the tears still run
As he fades into the setting sun

D.J. Gilmour, P. Leonard

A New Machine (Parte 1)
I have always been here
I have always looked out from behind these eyes
It feels like more than a lifetime
Feels like more than a lifetime

Sometimes I get tired of the waiting
Sometimes I get tired of being in here
Is this the way it has always been?
Could it ever have been different?

Do you ever get tired of the waiting?
Do you ever get tired of being in there?
Dont worry, nobody lives forever
Nobody lives forever

D.J. Gilmour

A New Machine (Parte 2)
I will always be here
I will always look out from behind these eyes
Its only a lifetime
Its only a lifetime
Its only a lifetime

D.J. Gilmour

Sorrow
The sweet smell of a great sorrow lies over the land
Plumes of smoke rise and merge into the leaden sky:
A man lies and dreams of green fields and rivers
But awakes to a morning with no reason for waking

Hes haunted by the memory of a lost paradise
In his youth or a dream, he cant be precise
Hes chained forever to a world thats departed
Its not enough, its not enough


His blood has frozen and curdled with fright
His knees have trembled and given way in the night
His hand has weakened at the moment of truth
His step has faltered

One world, one soul
Time pass, the river roll

And he talks to the river of lost love and dedication
And silent replies that swirl invitation
Flow dark and troubled to an oily sea
A grim intimation of what is to be

Theres an unceasing wind that blows through this night
And theres dust in my eyes, that blinds my sight
And silence that speaks so much louder than words,
of promises broken

D.J. Gilmour



En Noviembre de 1986, Pink Floyd
declar ante la prensa que aunque
Roger Waters renunci en Diciembre de
1985, el grupo no tiene intenciones de
disolverse. Al contrario, David Gilmour y
Nick Mason con Rick Wright y el
productor Bob Ezrin, estn actualmente
grabando un nuevo lbum.

David Gilmour hizo este comentario
sobre la partida de Roger:
La fuerza de Pink Floyd siempre est en
los talentos de sus cuatro miembros.
Naturalmente extraaremos la energa
artstica de Roger, sin embargo,
continuaremos trabajando juntos como
en el pasado.
Estamos sorprendidos ante las recientes
afirmaciones de que Roger cree que la
banda es creadoramente una fuerza
agotada cuando l no ha participado en
el proyecto actual. Nosotros tres
estamos muy entusiasmados por el
nuevo material y preferiramos que el
pblico juzgara la fuerza del prximo
lbum de Pink Floyd.

Fragmentos de una entrevista con
David Gilmour

A Momentary Lapse of Reason no
pareci cambiar dramticamente el
estilo de la banda. Sinti presin de
crear un nuevo rumbo?
Obviamente tuve que demostrar que
Roger ya no era parte del proyecto, y
obviamente me pareci que la gente
malinterpret el curso de nuestra historia
con l. Me fue importante probar que
todava haba algo serio. Fue La Vida
Despus de Roger, tu sabes. No s si
fue un cambio particular de rumbo.

En Sorrow, donde todo fluye hacia
un mar aceitoso, estaba pensando en
el motivo de su amigo Pete Townshend
sobre el ro. Ustedes poseen estudios
de grabacin flotantes que amarran en
el Tmesis, y el ro se destaca bastante
en la cancin.
El mar no rechaza a ningn ro. Si, si.
Sorrow fue un poema que haba
escrito como letra antes de que le
escribiera msica, lo cual es raro para
mi. El ro es un tema muy, muy comn;
los ros son una manera atractiva y muy
simblica de expresar toda clase de
cosas.
Hay una cancin de Randy Newman,
En Alemania Antes de la Guerra,
donde l habla sobre una nena que es
asesinada por un viejo pervertido. Estoy
mirando el ro pero pensando en el mar.
Simplemente amo el coro; el ro no
guarda una relacin directa con el tema,
pero lo resume perfectamente.

Grabarn el prximo lbum de Pink
Floyd en el bote?
Haramos una gran parte de l, si.
Hicimos mucho trabajo preliminar sobre
el ltimo lbum all. Y me gustara
trabajar con personas tocando juntas en
un cuarto la prxima vez, para que de
esta forma, si necesito agregar las voces,
pueda hacerlo ah. Cosas como el solo al
final de Sorrow fueron hechas en el
bote, con mi guitarra conectada a un
pequeo amplificador Gallien-Krueger.
Aparte del nombre Pink Floyd y las
consideraciones del negocio,
Momentary fue un lbum solista de
David Gilmour.
Bueno, no s qu es y qu no es un
lbum solista, realmente. Comenc a
trabajar en ese lbum como si lo hubiera
hecho en un lbum de Pink Floyd, y
comienzo a trabajar en un lbum solista
como si lo hiciera en un lbum solista.
Hay una diferencia de pensamiento en la
manera en la que profundizas estas
cosas. Pero si, en algunos aspectos puede
haberlo sido. Si.
Y uno podra decir que en mi ltimo
lbum solista podra haberme acercado
ms al estilo Pink Floyd. Quiz hubiera
vendido algunos ms, quin sabe?

Murder, de About Face,
ciertamente tuvo los elementos.
Apart esas cosas de Pink Floyd
porque... no s por qu, simplemente
tuve ganas en ese momento. Pero no hay
nada en el sonido de Pink Floyd que no
me guste. No tengo por qu imitar o
hacer algo diferente para grabar un disco
de Pink Floyd. Y nunca nos sentamos y
dijimos Dios, esto no suena lo
suficientemente Pink Floyd - hagmoslo
sonar ms Pink Floyd.

Por ser un rockero progresivo no
toca atonalmente; la nica vez que lo
not fue en el fadeout de You Know
Im Right. Ud. se vuelve raramente
anrquico.
Tengo un sentido agudo de la meloda.
No quiero ser experimental al grado de
hacer cosas que no me gustan. Hago
muchas de ellas en el estudio para
entretenerme; ustedes no llegan a
escucharlas porque ah estoy explorando.
Cuando salen como productos
terminados ya las he transformado en
cosas que me gustan.
A New Machine tiene un sonido que
no he escuchado a nadie hacer. Los
filtros de ruido, los Vocoders, brindaron
algo nuevo que me pareci un
maravilloso efecto sonoro que nadie
haba hecho antes; es una especie de
innovacin. Pero explorar en vivo frente
a una audiencia, como hicimos en los
60s y muy remotos 70s, implica
cometer muchos errores hasta lograr lo
correcto. Muchos de ellos fueron
horribles, (risa) y ya no creo ser esa
persona. Eso fue entonces, y esa parte
est hecha.

Proviniendo de bandas que hacan
covers R&B, estaba confundido por la
improvisacin enredada de los viejos

shows, o le gust el desafo?
Tuve una gran experiencia en la
improvisacin, pero no crea que lo que
estaba haciendo Pink Floyd era muy
bueno. Y si, me tom un tiempo
entender a dnde queran llegar y tratar
de cambiarlo en algo que tambin me
gustara. Fue un proceso que trabajaba de
dos formas despus de que me un al
grupo: yo tratando de cambiarlo, y l
tratando de cambiarme y logrndolo.

Le fue difcil asimilar alguna letra
extraa?
No, muy pocas. De vez en cuando algo
me resultaba incmodo para cantar. La
primera parte que Roger escribi para
Dogs, cuando fue llamada You Gotta
Be Crazy, tena demasiadas palabras
para cantar.
Pero yo concordaba con la mayora de
las ideas, que tambin encapsulaban
mucho de mi forma de pensar.
A menudo deseaba poder expresarlas tan
bien como l.

Alguien podra decir que la magia de
la banda existi en la interaccin.
Eso sugiere que si hubiera continuado,
hubiera sido bueno. Realmente nadie
est discutiendo ese punto. El punto es
que lo que hice no me bast, era mi
carrera. A Nick no le bast lo que hizo.
Por qu deberamos estar forzados a no
hacerlo ms? Si es o no tan bueno como
era, est al margen. Para mi.

En serio?
Si. Si es tan bueno como era o satisface a
los gustos de mucha gente, est al
margen. Si no les gusta tanto, no tienen
que comprarlo. Pero nadie puede
decirme que deje de hacerlo. Doy lo
mejor de m para hacerlo tan bien como
puedo, para grabar los discos y dar un
show. No veo por qu debera ser
incitado moralmente a abandonar algo
que ha recibido la mayor parte de mi
adultez, slo porque un tipo no tiene
ganas de seguir hacindolo.

Ha estado escribiendo para un nuevo
disco de Floyd?
He estado escribiendo un poco. He
jugado en el estudio, pero no he hecho
nada realmente serio. Hasta que llegue el
momento.
El ltimo proyecto de Pink Floyd me
agot bastante. No estoy muy apurado
por hacerlo todo otra vez. No soy un
gran adicto al trabajo. He escrito algunas
cosas, pero una gran parte no est
terminada - la cual requiere que me
siente en el estudio y encuentre una
direccin y el deseo para hacerlo, cosa
que no tengo. Comienzo a sentir que las
ganas estn volviendo de a poco.

Cuando present oficialmente A
Momentary Lapse Of Reason, no le
preocup que sonara como Pink
Floyd?
Bueno, no me interesan las compaas
disqueras, slo hacen los discos. Nunca
influyen en ellos. Generalmente nunca
llegan a escucharlos hasta que estn
terminados, y hasta que ese da llegue
mientras pierden dinero con uno de
nuestros discos - lo cual nunca ha
sucedido - permanecern as (risas).

Ya ha pensado sobre el tipo de
produccin que tendr el prximo
lbum?
No veo ningn cambio en la filosofa de
la cual proviene. La forma de grabar,
como la experimentamos, puede cambiar
un poco. Estoy muy, muy ansioso por
hacerla ms viva, con gente tocando
realmente junta en el estudio. Pero
cuando se llega a media docena de
personas la situacin se tiende pesada y
grande. As que creo que esa es la forma
que me gusta.

Est considerando un disco
conceptual?
Conceptual, (acento hippie) un disco
conceptual. Umm. Estoy considerando
toda clase de cosas, y esa es una de las
cosas bajo consideracin, si. Ya casi
tengo una, pero ciertamente no te la voy
a decir (risas). Es prematura para
anunciar.

Anticipa otro tour?
Si. No creo que pueda manejar otro tour
haciendo el mismo material.
Y habindome movido desde un Pink
Floyd que bsicamente haca el lbum
ms nuevo en todos nuestros viejos tours
a una especie de show de grandes xitos
la ltima vez, no podra dar ese mismo
show. Y escogimos todos los temas que
nos gustan - ms de los que creemos
justificados - que yo haya cantado o
tenido mayor participacin.
Si Nick decidiera que no quiere
hacerlo, an as lo hara como Pink
Floyd?
Si, creo que si. Pero no creo que ese es
un problema. Quiero que Nick y Rick lo
hagan. Nunca puedes saber que le da la
magia a algo, y mientras ms lo jodes,
ms te alejas. Y no quiero joderlo. Me
gusta como est. Tambin me gust
cuando Roger estaba, pero no puedo
controlar eso. Lo que puedo hacer para
mantenerlo es lo que estoy haciendo.

No saba que msicos de sesin
tocaron en The Wall. Slo se
acreditaron los cantantes.
Si, hubieron unos cuantos. Un tipo toca
la guitarra espaola en Is There
Anybody Out There?; yo poda tocarla
con pa pero no correctamente con mis
dedos. Tuve un guitarrista rtmico en
One of My Turns porque no se me
ocurri una buena pieza (risas). Lee
Ritenour toc esa parte en su ltima
mitad, y tuvimos un organista
Hammond, Freddie Mandell, en In the
Flesh. No me preguntes por qu (risas).
Quin ms estuvo ah? Muchos
cantantes, Toni Tennille y Bruce, de los
Beach Boys. Desde Dark Side Of The
Moon agregamos cantantes secundarios
y un saxofonista. En la gira de Animals
tuvimos cantantes, un saxofonista y un
guitarrista. Y en la gira de The Wall
todos fuimos doblados. Hemos
progresado continuamente desde Dark
Side.
No me enorgullezco de esto. He pensado
en piezas que no puedo tocar. Si no
puedo tocarlas conseguir a alguien que
pueda. Por qu no? Realmente eso no me
preocupa.
Tratas de sacar algo de tu cabeza y
meterlo en las cabezas de otras personas.
Cualquier forma de hacer eso est bien
para mi. Como digo, el objetivo es lograr
lo que ests tratando de hacer en cinta, y
si eso involucra usar otros msicos,
entonces as ser. No me avergenzo en
absoluto.

No parece nostlgico sobre los das del
grupo de rock adolescente.
Tengo algo de nostalgia, tu sabes, pero
tengo 46 aos, es una era diferente. Hay
muchos chicos desarrollando su propia
nostalgia por sus cosas; hay gente
viviendo eso. Quiero decir, es estpido
pretender. No somos un grupo pop
adolescente. Somos un gran dinosaurio
viejo, y se requiere mucho trabajo para
ponerlo de pie. Ya no es lo mismo.

Entrevista por Matt Resnicoff.
Msico, Agosto de 1992.

El Gran Equipamiento en el Cielo

Phil Taylor, el tcnico de Gilmour,
afirma una filosofa basada en la
seal ms corta y limpia va guitarra,
cable, amplificador y altavoces.
Bueno, casi. En el caso de Dave, la
guitarra es una reedicin de la Strat
57 con micrfonos EMG SA, un
expansor EXG y un boost medio
SPC. En el escenario, las cosas se
tornan ms complicadas. Su
pedalera es un crculo gigante de
efectos: dos compresores Boss CS2
y un Metalizador Digital, un
Potenciador Tubular Ibanez, un Rat
II, un excitador electrnico de lnea
t.c. y un Big Muff son ecualizados
separadamente por Boss GE7s
modificados.
Los pedales de distorsin son
suavizados por un preamplificador
Boogie Studio 22. Al lado se
encuentran un preamplificador
Alembic F2B con un tubo extra para
baja impedancia y un ecualizador
Summit Audio F100. La seal va
entonces a un pedal de volumen
Ernie Ball modificado, se divide en
tres delays: un t.c. 2290, un Lexicon
PCM70 y un MXR Delay System, y
es agregada a la seal plana. Dos
cabezas Hiwatt de 100 vatios con
Mullard EL34s potencian dos
altavoces inferiores Marshall de 4 x
12 cargados con Celestion y dos
altavoces superiores Wem de 4 x 12
cargados con Fane Crescendo - una
pila en cada lado. La pila izquierda
est coreada por un CE2 para
enriquecerla.
Dave fija tiempos de delay y parches
a travs de una pedalera Custom
Audio Electronics, sustancialmente
modificada por Taylor y Pete Cornish
para incluir un sofisticado sistema
ruteador de audio con transmisores
recubiertos de oro.
En su casa, Dave juega con un
Zoom 9030, un GK 250ML, un
Fender Bassman del 59, un Hiwatt
SA212 y un Sansamp. Usa
saturadores GHS. Oh si, tambin
posee la primera Fender Strat
alguna vez hecha - nmero de serie
001.


El Album de Rock que no se ir

El da que Dark Side of the Moon de
Pink Floyd entr a los charts de las
revistas del espectculo, fuerzas
comunistas se re-atrincheraron en el
norte de Saign, dos sacerdotes
bizantinos sin su vestidura fueron
acusados de robar libros antiguos de
Yale y estaba lloviendo en New York.
Catorce aos y 700 semanas de charts
despus, Dark Side de Pink Floyd
todava est entre los lbumes del Top
200 US.
Vale la pena repetirlo: setecientas
semanas en los charts. Setecientas.
En segundo lugar - millas y millas atrs
de Floyd - se encuentra el cantante
Johnny Mathis, cuya obra Greatest
Hits permaneci en los charts durante
nueve miserables aos y medio, ahora
ausente.
Algunas personas no viven 700 semanas;
el tiempo de vida en los charts de un
disco de rock promedio es
aproximadamente de 40 semanas. Y ya
que el himno de Pink Floyd al
desamparo ha dejado atrs a la
competencia, mucha gente cree que
nunca ser igualado.
Los discos estn hechos para romperse,
pero no veo nada en el horizonte que
iguale esto. Quiero decir, nada, dijo
Joel Whitburn, un experto nacionalmente
conocido en los charts del espectculo
que dirige una operacin llamada
Investigacin de Discos desde su casa en
Menomonee Falls, Wisconsin.
Dark Side es un montaje de msica
densa, nerviosa, ultra producida y de
alguna manera pretenciosa de 43
minutos que trata la alienacin y la
paranoia. El LP de 1973 incluy un
single, Money, que alcanz el Top 20,
pero Dark Side no es la idea que una
persona tiene sobre un lbum exitoso.
Muchos devotos del disco
probablemente no puedan nombrar dos
miembros de la banda o tres ttulos de
sus canciones. Nunca ha existido una
pelcula Dark Side of the Moon, ni
siquiera un video clip.
Podra acreditar el xito del lbum al uso
dramtico de la tecnologa de estudio; es
un adelanto de la ingeniera. O a su
visin como grabacin conceptual - no
slo una coleccin de singles de tres
minutos. O a su atractivo generacional;
ha sido descubierto por una nueva
audiencia ms joven y est siendo re-
descubierto por fans ms viejos, que
quieren reexperimentar Pink Floyd con
la claridad digital del disco compacto.
Pero nada de esto explicara por qu
Dark Side of the Moon ha sobrevivido
ms que otros lbumes, como Exile on
Main Street de Rolling Stones, Born in
the USA de Bruce Springsteen o
Blood on the Tracks de Bob Dylan. El
hecho es que Dark Side es un
fenmeno comercial que ni siquiera sus
creadores entienden.
No puedo explicarles, dijo el baterista
Nick Mason la semana pasada en un
descanso de la gira de Washington.
Tienen mucha razn en que es
imposible que este disco sea
extraordinariamente mejor que veinte o
cuarenta de los grandes lbumes de las
ltimas dos dcadas. Court and Spark
de Joni Mitchell es un disco maravilloso,
y tambin lo son algunos de Dylan.
Puedo decirles que hubo un nmero de
factores que les gust a la gente, dijo
Mason. Fue la idea justa, el sonido
justo. Adems, el arte de tapa result
atractivo en s mismo. Algo vino junto...
fue la clase ms extraa de
combinacin.
David Gilmour, que se uni a la banda
en 1968 despus de la partida del
fundador-escritor Syd Barrett, dijo en
una entrevista aos atrs que el xito del
disco siempre me desconcert, todava
lo hace.
No creo que imaginramos algo como
700 semanas en los charts cuando la
banda estaba grabando en 1972, dijo
Mason. En la realidad, uno trata de
hacer la mejor msica que puede.
Supongo que Dark Side es el lbum
ms completo de todos, aunque eso no lo
hace mi favorito.
Si se le permitiera elegir a la mayora
de la gente slo cinco o diez lbumes,
elegiran Dark Side simplemente por
su contexto, dijo Scott Muni, uno de los
musiclogos de rock de la FM WNEW
en New York. Con los auriculares
puestos, te transporta hacia otro lugar.
Nadie ms hace esa clase de sonido, y es
ciertamente mejor en CD. Si ests
recopilando una coleccin, es una pieza
infaltable.
De hecho, la produccin de Dark Side
es notable. En 1972, la grabacin del
lbum en Londres fue supervisada en
etapas complejas por el ingeniero Alan
Parsons, que luego grab sus propios
proyectos artsticos y conceptuales. Con
sus resonantes acordes de bajo, coros
profundos y confusos efectos sonoros,
Dark Side brilla por su versin
remasterizada digitalmente en disco
compacto.
De hecho, la versin de Dark Side en
CD ha vendido 700.000 copias hasta
ahora, una indicacin de que los padres
de hoy - la generacin que compra los
caros discos compactos - todava reciben
del trabajo una carga de alta tecnologa.
Russ Solomon, presidente de la cadena
Tower Records, sugiere que las
estadsticas de los consumidores de
msica pueden inyectar peridicamente
a Dark Side con nueva vida. Es un
disco de sonido asombroso, dijo
Solomon, pero tener una poblacin muy
amplia hace que un disco sea grandioso
tambin.

Arnold Layne (Barrett)
Candy And A Currant Bun (Barrett)
Columbia* DB 8156
Lanzado el 11 de Marzo de 1967
Producido por Joe Boyd
Ingeniero de sonido John Woods
Grabado en Sound Techniques,
Chelsea, el 27 de Febrero de 1967

See Emily Play (Barrett)
The Scarecrow (Barrett)
Columbia* DB 8214
Ingeniero de sonido John Woods
Grabado en Sound Techniques,
Chelsea, el 23 de Mayo de 1967

The Piper At The Gates Of
Dawn LP
Columbia* SCX 6157
Lanzado el 5 de Agosto de 1967
Grabado en Estudios EMI,
Abbey Road, Londres

Apples And Oranges (Barrett)
Paintbox (Wright)
Columbia* DB 8310
Lanzado el 18 de Noviembre de 1967
Abbey Road

It Would Be So Nice (Wright)
Julia Dream (Waters)
Columbia* DB 8410
Lanzado el 12 de Abril de 1968
Abbey Road, el 13 de Febrero de 1968

A Saucerful Of Secrets LP
Columbia* SCX 6258
Abbey Road
Point Me At The Sky (Waters,
Gilmour)
Careful With That Axe, Eugene
(Waters, Wright, Mason, Gilmour)
Columbia* DB 8511
Lanzado el 17 de Diciembre de 1968
Abbey Road, el 4 de Noviembre de 1968

More (Banda sonora)
Columbia* SCX 6346
Lanzado en Julio de 1969

Ummagumma (Album doble)
Harvest SHDW 1/2
Lanzado en Noviembre de 1969
Lados uno y dos producidos por
Pink Floyd
Lados tres y cuatro producidos por
Norman Smith

Atom Heart Mother LP
Harvest SHVL 781
Lanzado el 10 de Octubre de 1970

Relics (Album de recopilaciones)
Starline SRS 5071
Lanzado en Mayo de 1971 por EMI

Meddle LP
Harvest SHVL 795
Grabado en Estudios Air, Estudios EMI,
Abbey Road

Obscured By Clouds (Banda sonora)
(Msica del film La Vallee dirigido
por Barbet Schroeder)
Harvest SHSP 4020
Grabado en Chateau dHerouville, Paris,
del 23 al 29 de Febrero

The Dark Side Of The Moon LP
Harvest SHVL 804
Lanzado el 24 de Marzo de 1973

Money (Waters)
EMI/Capitol/Harvest HAR5217
Grabado en Estudios Abbey Road
Mezclado por Chris Thomas
Ingeniero de sonido Alan Parsons
Lanzado en Marzo de 1973
A Nice Pair (Album doble - Reedicin
de los primeros dos lbumes)
Harvest SHDW 403
Lanzado en Enero de 1974

Wish You Were Here LP
Columbia 33453
Lanzado en Septiembre de 1975


Animals LP
Columbia 34474
Lanzado en Febrero de 1977

Grabado en Estudios Britannia Row,
Londres

Another Brick In The Wall (Part 2)
(Waters)
One Of My Turns (Waters)
Single, Columbia 1-11187
Lanzado el 8 de Enero de 1980

The Wall (Album doble)
Columbia 36183

Producido por David Gilmour, Bob
Ezrin, Roger Waters
Co-productor e Ingeniero de sonido
James Guthrie
Grabado en Estudios Super Bear,
Miravel, Francia, Estudios CBS, New
York, Producers Workshop, Los Angeles
entre Abril y Noviembre de 1979

A Collection Of Great Dance
Songs LP
Columbia 37680

The Final Cut LP
Columbia 38243
Lanzado en Marzo de 1983

Producido por Roger Waters, James
Guthrie y Michael Kamen
Ingenieros de sonido James Guthrie y
Andy Jackson
Grabado en Inglaterra en Mayfair,
Olympic, Abbey Road, Audio
International, RAK, Hookend y The
Billiard Room Studios entre Julio y
Diciembre

Not Now John (Waters)
The Heros Return (Waters)
Lanzado el 3 de Mayo de 1983

A Momentary Lapse Of Reason LP
Columbia 40599
Lanzado en Agosto de 1987

Producido por Bob Ezrin y David
Gilmour
Ingeniero de grabacin y mezcla Andrew
Jackson
Grabado en Astoria, Hampton, Britannia
Row Studios, Londres, A&M Studios,
Los Angeles, Can Am Studios, Los
Angeles, Village Recorder, Los Angeles,
Mayfair, Londres y Audio International,
Londres

Learning To Fly/Terminal Frost
Lanzado el 15 de Septiembre de 1987

On the Turning Away/Run Like
Hell (en vivo)
Lanzado el 24 de Noviembre de 1987

Delicate Sound Of Thunder (Album
doble en vivo)
Columbia 44484

Producido por David Gilmour
Grabado en Nassau Coliseum, USA
Mezclado por Buford Jones en Abbey
Road Studios, Londres

* La compaa referida aqu como Columbia no mantiene relacin con Columbia Records, una divisin de Sony Music Entertainment Inc.

Fecha de lanzamiento y nmero de catlogo U.S.

A menos que est marcado con
, todos los lanzamientos contienen fechas e informacin de catlogo U.K.

Gracias a Marco Malacarne por la facilitacin del libro y de los
CDs.

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Ro Cuarto (Crdoba) - Argentina

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Prximas Traducciones:

Star Profile - Pink Floyd
Total Guitar 8 - Julio 1995
Dave Gilmour a los 30 aos de la banda
Total Guitar 22 - Septiembre 1996
Shine On You Crazy Diamond
Total Guitar 44 - Junio 1998
La Historia Completa de The Wall 79
Hechos Floydianos
Coincidencias entre El Lado Oscuro de la Luna
y El Mago de Oz
Mensajes invertidos

Direccin Artstica y Diseo
por Storm Thorgerson y Stylorouge

Imagen de tapa
por Storm Thorgerson y Keith Breeden
Fotografa por Tony May
Logo diseado por Stylorouge

Libro compilado por Nick Mason, David Gilmour y
Storm Thorgerson

Editores auxiliares: Stephanie Roberts y Andrew
Collins
Con gracias a Holly, Jacqui, Stella, Emily, Kate,
Stacey, Paula y Sue. Investigadora Sally Weale

Administracin: Steve ORourke. EMKA Productions
Ltd. 43 Portland Road, Londres W11

Administracin de Roger Waters: Mark Fenwick, 63a
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Traduccin del libro que acompaa al set de CDs por Mario Gmez

Lanzado en Septiembre de 1975

Lanzado en Febrero de 1977

Lanzado el 8 de Enero de 1980

Lanzado en Noviembre de 1979

Lanzado en Noviembre de 1981

Lanzado en Marzo de 1983

Lanzado el 3 de Mayo de 1983

Lanzado en Agosto de 1987

Lanzado el 15 de Septiembre de 1987

Lanzado el 24 de Noviembre de 1987

Lanzado en Noviembre de 1988

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, todos los lanzamientos contienen fechas e informacin de catlogo U.K.

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