Ciudades malditas: bohemia y literatura a finales del siglo XIX

Universit la !orbonne III "#ars$ t%usbrulo&yahoo'es

Jess Mara Vicente Herrero

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A finales del siglo XIX( la misma ciudad en )ue malvivan los obreros( y en )ue se sola*aban los burgueses y snobs( fue tambi n la ciudad de otro ti+o de desterrados' ,ran los bohemios( )uienes adem-s de un recha*o a la gran urbe industrial( +lasmaron en sus obras el +oso amargo de un decadentismo evidente'
.l igual )ue ocurri/ con los artistas marginados finiseculares( los escritores de mediados de siglo se adhirieron( desde el +unto de vista sociol/gico( a los es+acios )ue la burguesa ya habitaba' 0e este modo( muchos acabaron destruidos +or una ciudad )ue no )uera su mugre y su arte a+artado de una sociedad bien+ensante' #ero establecer un +arang/n econ/mico entre los artistas y los des+osedos de la tierra hubiera sido limitar el alcance a una variable )ue no e%+licaba su +ostura literaria' 1o )ue s se manifest/ sin ambages fue la imagen de la ciudad nacida del enfrentamiento +ersonal( +ues +or un lado +ugnaban los deseos de +ublicar y +or el otro el blo)ueo de los estamentos oficiales' ,n Madrid fueron los modernistas )uienes dieron sentido a esta dicotoma' ,n #ars fue un decadentismo muy anterior( aun)ue sigui/ si ndolo a fines de siglo( al ser sta la ciudad )ue e%+resaba el cosmo+olitismo m-s atractivo +ara los modernistas his+anoamericanos y euro+eos' ,l cuento La cabellera de Cleopatra( del bohemio guatemalteco ,nri)ue 2/me* Carrillo( e%+resaba este malestar en el vie3o +oeta desconocido( llamado 4eodoro( ante la im+osibilidad de ver im+reso su +oema 5Cleo+atra Victri%6: 78Cu-ndo estara im+reso su +oema9:1os editores modernos carecen de gusto

y de talento:Hachette no ace+taba versos de nadie' ;uintn se haba redo de su estilo< los dem-s no )ueran ni aun tomarse la molestia de recibirle:=1 ,l mismo .le3andro !a>a( en sus Iluminaciones en la sombra, se lamentaba de )ue los editores es+a?oles le dieran la es+alda: 7: y ofre*co a un editor )uim rico )ue )uiera salvarme del malvivir mo una gran colecci/n de an cdotas referentes al grande y terrible grande hombre moral:=2 !in embargo( la +osici/n de Madrid en +roceso de industriali*aci/n no se +oda com+arar con ciudades como 1ondres o #ars( donde el ca+italismo estaba +rovocando un recha*o est tico evidente' .s( en @rancia el desli*amiento hacia el terreno del arte +or el arte cre/ una decoraci/n inanimada )ue se am+araba en la +ura est tica' ,llo +ro+iciaba es+acios convertidos en sim+le +ose( en fondos +ict/ricos donde el +oeta reverta sus +asiones internas' 0e este modo( !ouli se atrevi/ a atacar el #ars lu3urioso de !ade +or re+resentar un fondo +aisa3stico degradado' .un)ue la crtica a mediados de siglo no iba dirigida a #ars( sino directamente al escritor' 1a alegora en )ue se converta la ciudad corru+tora de inocencia( )ue a3aba las belle*as y era una insaciable libertina( no era sino la im+resi/n )ue !ouli tena de !ade'3 ,n definitiva( el es+acio )ue !ade habit/ fue antro+omorfi*ado +ara convertirse en rece+tor de los ata)ues' Hasta entonces( la ciudad no haba +ermitido todo este ti+o de desviaciones( lo )ue e%+licaba la crtica directa de los defensores del reducto inalterado' ,stos hechos +rovocaron )ue #ars se convirtiera( en la ltima mitad de siglo Aaun)ue m-s acentuadamente en el ltimo cuartoB( en el foco de toda e%+resi/n literaria' Cctavio #a* habl/ del cosmo+olitismo como elemento clave )ue llev/ a los modernistas a #ars: 7!u afrancesamiento fue un cosmo+olitismo: +ara ellos #ars era( m-s )ue la ca+ital de una naci/n( el centro de una est tica' ,l cosmo+olitismo los hi*o descubrir otras literaturas y revalorar nuestro +asado indgena'= 1a limitaci/n de los modernistas en sus +ro+ios +ases fue evidente' !i los es+a?oles se trasladaron desde las regiones m-s artsticamente retr/gradas hacia Madrid( los his+anoamericanos lo hicieron a #ars' Jos 1uis 1una observ/ c/mo #ars era +ara los modernistas la nica ciudad totalmente enri)uecedora: 7Do debe sor+render )ue el cosmo+olitismo haya tenido su origen en #ars' #ars no tena igual como centro de atracci/n +ara los escritores euro+eos' 0E.nnun*io renda culto a lo +arisiense y Cscar Filde( +or

gusto( en los das de gloria( y +or necesidad antes de morir( escogi/ a #ars +ara vivir'=4 1a ciudad de #ars haba absorbido( ya a mitad de siglo( una visi/n degradada +or +arte de algunos escritores' 1a fisonoma cambiante de sus es+acios urbanos tras las reformas de Haussmann alteraron( sin ir m-s le3os( los es)uemas literarios de Gaudelaire' ,l enfrentamiento )ue #ars recoga no tiene nada )ue ver( a mediados de siglo( con la llegada de un nuevo romanticismo( sino con un arte decadente nacido del cho)ue con la gran ciudad inmersa en el +rogreso' #or ello( la idea de atracci/nHrecha*o se dio mucho antes )ue en Madrid' .s lo atestiguaba Versluys: =Gaudelaire is the +roduct of the ca+ital and the metro+olis he de+ict is the +roduct of his troubled mind' City and soul are ine%tricably intert>ined'=5 ,l +ro+io Gaudelaire de3/ bien clara esta idea a trav s del bien y del mal' !u mani)ueismo no s/lo refle3aba un malestar( sino una simbiosis entre los es+acios urbanos y el alma del +oeta: 7IIJl y a dans tout homme( K toute heure( deu% +ostulations simultan es( lLune vers 0ieu( lLautre vers !atan'=6 1a o+osici/n a las grandes ca+itales euro+eas se re+iti/ en las obras de muchos autores durante esta +oca' 1ondres tam+oco estuvo libre de esa ira' @ val atac/ a la ca+ital inglesa describi ndola como 7una gran +rostituta e%+erta en todas las vergMen*as( de modo )ue cual)uier da descubrirsu colosal corru+ci/n( el mundo se horrori*ar- y acabar- +or derrumbarse y se volver- contra el +ro+io hombre'=7 ,l caso de Madrid era diferente' 1a entrada de los artistas en la ca+ital en torno a NOPQ recogi/ un enfrentamiento +arecido al de d cadas +osteriores' 0e hecho( la mayora de los escritores seguan teniendo una mentalidad rom-ntica( con lo )ue revistieron a la ciudad con los mismos sntomas de ensue?o y fantasmagora con )ue haban descrito a la naturale*a' .un)ue ello no elimin/ )ue la ca+ital +udiera recoger unas ansias literarias )ue evolucionaran hacia tendencias decadentes( lo )ue dio lugar a gru+os marginales artsticos' #ero inde+endientemente del motivo )ue los traslad/ a la gran urbe( la brecha entre el cam+o y la ciudad ya estaba abierta' . mitad de siglo( la gran diferencia )ue se haba +roducido entre la cultura +o+ular y las clases dominantes en los ltimos a?os del siglo XVIII se agrand/ an m-s' #or todo ello( el +a+el de la Madrid fue( a +artir de mediados de siglo( el -mbito obligado de la creaci/n artstica' ,s+ecialmente las

grandes megal/+olis )ue se iban consolidando ale3aron a los escritores de los es+acios rurales en los )ue todava +erduraban mlti+les formas de la cultura +o+ular' 0e esta manera( el deseo folclori*ante +or un lado( y la realidad de la cultura urbana +or otro( marcaron *onas de difcil engaste' ,n este es)uema se encuadraban( en buena medida( las diferencias entre los artistas )ue huan de la +rovincia y los des+oseidos de la tierra' Mientras estos ltimos se vean em+u3ados hacia la inci+iente industriali*aci/n )ue re)uera mano de obra "sobre todo el #as Vasco y Catalu?a$( los artistas buscaron una salida /+tima a sus obras en la ca+ital' ,n ,s+a?a( a diferencia de ,uro+a( los +rimeros rom-nticos haban visto en Madrid la +osibilidad de acabar con el estilo 5locali*ado6 )ue se daba en algunas escuelas de +rovincia R +or e3em+lo la de !evillaR' Muchos artistas fueron a la ca+ital creyendo )ue all accederan a nuevos estilos y conocimientos' !in embargo( una gran mayora se estrell/ contra una ciudadB monstruo )ue los encau*/ +or las vas oficialistas' 1a llegada de los hermanos G c)uer a Madrid +oda dar una idea de esta toma de contacto' Valeriano G c)uer se fue a la ca+ital en busca de triunfo al observar )ue con el estilo casticista no haba grandes +osibilidades de medrar en la +rovincia' 0e este modo( cuando se sumergi/ en la vida madrile?a +as/ del +intores)uismo al realismo( lo )ue significaba enfrentarse con el modelo urbano' ,ste hecho( sin embargo( no +rovoc/ el recha*o de las clases rectoras' !us +inturas s/lo estuvieron imbuidas de nostalgia8( lo )ue las neutrali*aba de cara a la sociedad bien+ensante' 1a o+osici/n de Valeriano al modelo de vida urbana no im+licaba )ue se im+usiera su modelo( ya )ue en Madrid triunfaba la +lasmaci/n goyesca de la realidad'9 1o )ue indicaba este hecho era +recisamente la absorci/n( +or +arte de las clases en el +oder( de las diferentes adscri+ciones artsticas como medio de control' ,sta afirmaci/n e%iga( en buena medida( la creaci/n de la 5secta6' 0emostraba )ue( ya a mediados de siglo( los artistas haban hecho uso de un gru+o de referencia social' Julio Dombela nos de3/ en sus memorias esta im+resi/n sobre los +rimeros meses de G c)uer en Madrid: 7":$ bien fuera +or falta de costumbres( falta de afici/n o falta de dinero( autores( actores( msicos( +intores( en una +alabra( con los )ue +odan com+render el goce de vivir con los +erfiles del buen gusto( se resignaban a habitar casas de vecindad vulgares( inc/modas( antihigi nicas( y si eran solteros y carecan de familia en Madrid( ace+taban hos+eda3es sobre +oco m-s o menos como el )ue toc/ a G c)uer al llegar a la Corte'=10

.l igual )ue ocurri/ en el fin de siglo( este gru+o re)uera de unos +atrones reconocibles +ara el reci n llegado a Madrid en torno a NOPQ' ,ntre ellos estaban los artsticos e ideol/gicos( tanto nacionales como euro+eos( +ero sobre todo los inevitables topos. ,stos eran( en gran medida( la buhardilla o la +ensi/n mugrienta en torno al centro de Madrid11$( en unas +ocas calles alrededor de la vida cultural( econ/mica y social' ,n +alabras de Somero 4obar 7el tiem+o intercambiado en las interminables tertulias de los caf s( son algunos de los rasgos de una comunidad vital y de intereses( cristali*ada en un entendimiento del arte como desinteresada realidad arro3ada en una lon3a de mercaderas'=12 ,sta afirmaci/n( si bien era cierta( haca )ue el caf refle3ara( adem-s( a)uel conte%to )ue( ya a finales del siglo XVIII( +ermita un desenvolvimiento en libertad' @rente a una ciudad alienante y burguesa( el caf +ro+iciaba la uni/n( el trasvase de conocimientos ( la libertad +oltica e incluso la fabulaci/n sobre un Madrid increble' Ctros crticos( sin embargo( afirmaron )ue( des+u s de NOTP( ya no haba tertulias al modo en )ue se haban formado antes( es decir con caractersticas literarias y +olticas aut nticas' Inde+endientemente de estas afirmaciones( sabemos )ue ya haba en G c)uer alusiones al mundo de los caf s madrile?os'13 ,n ellos( se observaba un es+acio )ue refugiaba a muchos reci n llegados( sobre todo a a)uellos )ue buscaban el am+aro de las amistades de la +rovincia o sim+lemente la identificaci/n clasista' ,ste conte%to sigui/ siendo vital durante todo el siglo XIX y la +rimera d cada del XX( ya )ue sirvi/ como argumento de muchas obras' ,n otras ocasiones fue el +ro+io caf el lugar utili*ado +or el bohemio +ara hacer su mesa de traba3o' Como resultado de ello( el refle3o de esta vida al am+aro de unos es+acios +ro+ios dio la imagen de una ciudad +articular' ,l artista )ue se venda al burgu s tambi n habit/ estos lugares( y las relaciones entre ste y el genuino se manifestaron a trav s de lo )ue se llam/ el ham+/n de la literatura' ,l artista +rostituido era( en definitiva( la domesticaci/n intelectual )ue buscaba la ciudad ca+italista' 0e uno u otro modo( las im+licaciones socioliterarias )ue se derivaron de este Madrid acogedor de artistas fueron evidentes' ,n gran medida +or)ue muchos de ellos +asaron de ser contestatarios con el sistema a de+ender de l +ara sobrevivir en la ciudad' ,n el ltimo de siglo esta +roblem-tica sigui/ vigente( aun)ue agravada con el surgimiento de los mlti+les ismos' ,stos enfrentamientos dieron lugar a mlti+les matices al nacer del cho)ue entre una +rovincia caduca y una urbe ca+a*

de asimilarlos en t rminos decadentes' #ero el +roblema era mucho mayor( ya )ue Madrid no se +areca a las grandes ciudades industriali*adas de ,uro+a' 1a burguesa madrile?a( c/m+lice de las vie3as clases elevadas( neutrali*/ as toda +osible emanci+aci/n artstica a trav s del e%haustivo control de los medios de +roducci/n' 1as causas )ue llevaron a la ciudad a los artistas difirieron( como se +uede observar( del %odo rural obligado' !in embargo( estos movimientos +oblacionales inauguraron la imagen de un Madrid como corte de los milagros' Cuando el orgullo hi*o )ue muchos emigrados a la ciudad( a +esar de sus +enurias( renunciaran a su vuelta a la aldea( em+e*/ a observarse la idea de un es+acio real +ara el %ito' ,n El calvario de Cristo( Vicente del Clmo evocaba( en la tarda fecha de NUNV( una im+resi/n )ue segua corroborando esta tesis: 71a vida del arte +or el arte( sin tener consolidada una firma y sin otros medios de subsistencia( es la locura mayor )ue cometerse +ueda' .s se ve a muchas gentes into%icadas +or lecturas )ue no( su+ieron digerir( )ue( con unas cuantas +esetas en el bolsillo y un cerro de novelas y +roducciones teatrales +or im+edimenta( lan el +ortamantas y toman +or asalto Madrid' 4odos vienen sobre la con)uista de un vellocino de oro( de otro vellocino( y sue?an con el +in-culo como un cosa f-cil ":$ Con los ltimos c ntimos )ue notan en su escu-lido bolsillo( +erc-tanse de la insensate* cometida< em+ero ya es tarde( y no es cosa de retroceder' 8;u se dira de ellos all-( en las regiones donde los vieron nacer9 WUn vencido( 3am-s:X=14 1a literatura )ue e%+res/ este sentimiento fue muy e%tensa( as como las sensaciones +rovocadas +or unas e%cesivas e%+ectativas' .un)ue tambi n hubo autores )ue +asaron +or alto unos es+acios de fin de siglo convertidos en c-rceles miserables' .s( @rancisco #om+ey )uien( ya en su ve3e*( sigui/ e%+resando un Madrid ideali*ado en sus memorias: 7Hos+italaria( idealista y sentimental( +or sus +uertas siem+re abiertas( acoga a todo el )ue llegaba con sim+ata y curiosidad( +or sus deseos de traba3ar( triunfar' Como en 1ondres( #ars o Soma( en a)uel Madrid se encontraba el forastero como en su casa' ,l escritor y el artista( llegaban so?ando en con)uistar Madrid( +ronto encontraba la casa de hu s+edes( de dos +esetas( cincuenta c ntimos( todo com+rendido'=15

0ebido a la im+ortancia de a)uel +roletariado artstico "sobre todo +or)ue fueron miles los )ue llegaron a la ca+ital$ +arte de la crtica actual ha considerado )ue Madrid fue( en el siglo XIX( un es+acio im+rescindible e inevitable' Sealmente la e%+licaci/n era l/gica( y ha )uedado manifestada m-s arriba' ,ra el nico conte%to +osible +ara llevar adelante su e%+resi/n del arte' Y no s/lo fue necesaria +ara el bohemio( sino tambi n +ara los escritores burgueses: 7Unamuno( )ue estuvo tan afincado en !alamanca( o el cateto( el cursi o el a+ocado de3aban de serlo al +asar +or Madrid( donde todo cobraba un sello nuevo( donde la con3unci/n de su lu*( su aire y sus fuentes esenciales: una tierra( un lugar de hori*ontes donde todo trasciende'=16 Ciertamente( este Madrid )ue e%+res/ Mara Zambrano estaba ideali*ado' .un)ue era com+rensible( +uesto )ue se describi/ como una ciudad ca+a* de atraer al resto de la +oblaci/n( anclada en la inmovilidad m-s absoluta' 0e esta manera( cual)uier noticia sobre Madrid tomaba un car-cter e%/tico' Y tambi n es cierto )ue ese cateto o cursi de3aban de serlo( no +or los encantos de la ca+ital( sino +recisamente +or las bofetadas de una ciudad violenta donde se sobreviva a duras +enas'

Notas: INJ Secogida en ,nri)ue 2/me* Carrillo( Tres novelas inmorales( +r/logo y notas de Jos Mara Martne* Cachero( Madrid( Cultura His+-nica( NUUP' I[J .le3andro !a>a( Iluminaciones en la sombra, estudio +reliminar de Iris Zavala( Madrid( .lhambra( NUVV( +' [QO' ITJ Mario #ra*( La carne, la muerte y el diablo en la literatura romntica, Garcelona( ,l .cantilado( NUUU( +' [P\' I\J Jos 1uis 1una( 51a influencia de #ars en la evoluci/n literaria de ,nri)ue 2/me* Carrillo y otros escritores his+anoamericanos( NOUQBNUN\6( 0iss' University of California at Ger]eley( NU\N( +' NO' IPJ ^ristian Versluys( The Poet in the City, 4Mbingen( 2unter Darr Verlag( NUOV( +' N\U' I_J Charles Gaudelaire( 5Mon coeur mis K nu6( Juvenilia, Oeuvres posthumes, Reli uiae, in Oeuvres Completes de

Charles !audelaire, edici/n de Jac)ues Cr +et et Claude #ichois( #aris( ,ditions 1ouis Conard( vol' [( +' UT' IVJ Mario #ra*( o+' cit'( +' [P\' IOJ 1e3anos( +or tanto( de los +royectos +olticos socialistas y anar)uistas de fin de siglo( cuando el realismo y el naturalismo e%ageraran la situaci/n de los es+a?oles' IUJ @rancisco Calvo !erraller( La ima"en romntica en Espa#a. $rte y ar uitectura del si"lo %I%, Madrid( .lian*a( NUUP( ++' P[BPP' INQJ Julio Dombela( Impresiones y recuerdos, Madrid( 4ebas( NUV_( +' _NP' Juan Mara 0e* 4aboada en 51a llegada de G c)uer a Madrid6( Revista de Literatura( O[( NUVU( ++' N_VB NV\( anali*a las +rimeras andan*as del sevillano en la ca+ital' INNJ G-sicamente est- com+uesto +or lo )ue( en el cambio de siglo( ,milio Carrere denomin/ Garrio 1atino Matritense' IN[J 1eonardo Somero 4obar( `,n los orgenes de la bohemia: G c)uer( Pedro &nche' y la revoluci/n de NOP\L( en !ohemia y literatura (de !)c uer al modernismo*, #edro M' #i?ero y Sogelio Seyes "eds'$( !evilla( Universidad de !evilla( NUUT( +' \N' INTJ #or e3em+lo en la segunda carta de +esde mi celda' IN\J Vicente del Clmo( El calvario de Cristo. Jir,n de la bohemia( Madrid( 4irso de @rutos( NUNV' INPJ @rancisco #om+ey( Recuerdos de un pintor ue escribe( Madrid( .rtes gr-ficas( NUV[( +' \P' IN_J Mara Zambrano( +r/logo a -adrid en .ald,s. .ald,s en -adrid, ..VV( Madrid( Conse3era de cultura de la Comunidad de Madrid( NUUO( +' U'

a Jes/s -ar0a 1icente 2errero 3445 Esp)culo. Revista de estudios literarios' Universidad Com+lutense de Madrid ,l US1 de este documento es htt+:HH>>>'ucm'esHinfoHes+eculoHnumero[PHciudades'html