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Organigrama

Estructura metlica modular y mltiple, adaptable a la arquitectura de la exposicin

26 mamparas reticulares (opacas, reectantes y transparentes de acero, aluminio y cristal) Medida unitaria, 292 x 170 cm 26 columnas correspondientes 10 zapatas de hierro

Elementos adaptados: Pantalla de hormign para proyeccin Estanteras Botellas de vidrio Cable de acero 2 neumticos provenientes de antigua accin Plstico negro revuelto Pantalla textil inutilizada 2 pedestales de hormign

-1- Found Dead

Al recorrer territorios abiertos que perdieron el rastro de un pasado glorioso, un monolito estereotipado aparece de manera repetida, como si de un accidente en el camino se tratara. La estructura monoltica, la piedra nica y singular que permanece en el tiempo y mantiene la memoria sin perder su verticalidad, es la forma originaria del monumento. El obelisco, la estilizacin caracterstica del monolito conmemorativo desde el Antiguo Egipto, asistir a una evolucin que lo llevar a transformarse de objeto singular a elemento seriado y decorativo. En el XVII, el siglo de la aparicin del gnero paisajstico, la severa y formalista arquitectura herreriana incorporar entre sus escasos elementos decorativos el obelisco, multiplicado en los diferentes remates de las edicaciones de la Corona espaola. Found Dead (Hallado muerto) deconstruye el obelisco y su uso por parte del aparato estatal a lo largo del siglo XX. Caracterstico del momento de mayor gloria del Imperio espaol y discordante con la realidad a la que se extrapolar, el estilo herreriano suministrar elementos de su repertorio a la arquitectura pblica y ministerial espaola. El obelisco pasar as a integrarse en el estilo arquitectnico burocrtico empleado en distintas formas de registro y control (registros catastral y orogrco, obras pblicas), que sealarn mediante su levantamiento in situ la geografa del territorio. Las piezas numeradas dispuestas en el suelo para la confeccin seriada y modular de un obelisco en Found Dead, muestran la aplicacin de la produccin industrial en la arquitectura burocrtica estatal. El motivo reproducido en serie no ser capaz de evocar la gravedad de un pasado recordado por glorioso (o, lo mismo da, glorioso por recordado). Lo que con su anacronismo replica es el adocenamiento de una sociedad conservadora, dominada por valores decimonnicos y resistente a la modernizacin. Found Dead es una forma muerta, una negacin de la posibilidad narradora. Los motivos idiosincrsicos que la han inspirado quedan anulados en un simulacro formal, que tan slo guarda la resonancia de su propia denicin acadmica y formal. As, la instalacin escenica la irreversibilidad entre una funcionalidad simblica de la escultura clsica y el hermetismo autorreferencial del constructivismo ms abstracto, paradigmtico de la tradicin moderna.

Found Dead
Instalacin Pepe Cobo y ca

(Hallado muerto), 2007

-1- Diseo de nuestro desarrollo. Ra y acantilado

Con el objetivo de abastecer las necesidades del desarrollismo, el plan energtico nacional de la dcada de 1970 propona construir una red de plantas nucleares por todo el territorio espaol, algunas de las cuales se iban a concentrar en la Cornisa Cantbrica. De stas, la central nuclear de Lemniz (Vizcaya) fue la primera y la nica en levantarse. Dada su localizacin, desde el inicio este proyecto tuvo una fuerte connotacin poltica, leyndose como un plan colonialista encubierto de progreso industrial. Por su lado, las corporaciones involucradas y los partidos polticos hegemnicos la defendieron como una infraestructura primordial para el crecimiento econmico y social del Pas Vasco. El movimiento antinuclear aglutin la oposicin popular, en sincrona con las luchas ecologistas y sociales surgidas internacionalmente, dando lugar a una identicacin universalizadora. Adems de manifestaciones y actos de protesta masivos, se pusieron en marcha imaginativos mtodos de rechazo y los artistas locales se encargaron de crear una esttica para el conicto. La lucha fue radicalizndose hasta causar vctimas mortales entre los activistas, as como varios asesinatos y secuestros por parte de ETA. El trgico desenlace y la amenaza destructiva desencadenaron la paralizacin de la obra, y la central nunca se puso en marcha. En 1983, el gobierno socialista estableci una moratoria para los proyectos en marcha, entre ellos el de la central de Lemniz. En el ao 2000, por iniciativa de la productora consonni (Bilbao) redactamos una propuesta sobre el escenario mencionado. Las dcadas transcurridas y el optimismo social del momento, fruto del cese temporal de los atentados, parecan indicar la ocasin para revisitar el oscuro y controvertido icono. Por otra parte, la coyuntura de la poca vena marcada por el efecto Guggenheim y las celebraciones festivas del nuevo siglo. En este caso, la desvinculacin generacional nos invalida cualquier ejercicio de recuperacin, de manera que la operacin conlleva una prdida de autenticidad y el debilitamiento de la memoria colectiva. La propuesta introduca comportamientos del presente intercalados con el imaginario del pasado reciente. Se trataba de crear un momento de calma virtual alrededor de la zona en cuestin, como un ejercicio de hipnosis colectiva. Dicha accin se resuma en los siguientes puntos: 1- Volver a dibujar el enclave en el mapa. 2- Movimiento de masas reclutadas y rplicas de acontecimiento social. 3- Coreografa pirotcnico-visual diseada especialmente para aquel escenario. 4- Iconografa conictiva integrada en artculos de consumo.

5- Documentacin grca (tanto reeditada como generada in situ).

-2- Diseo de nuestro desarrollo. Ra y acantilado

Dada la complejidad de las circunstancias la propuesta no sigui adelante. Una dcada ms tarde an sigue vigente sobre el papel. Espordicamente surgen noticias sobre el futuro de la antigua central nuclear. Algunos sugieren la transformacin de la planta y su entorno en parque temtico. Otros apuestan por una segunda vida como infraestructura energtica en respuesta a la crisis actual. Ninguna de las opciones se ha conrmado ocialmente. Ser una segunda oportunidad, o la forma de pasar pgina y desmantelar el pasado. La instalacin que aqu se muestra es una puesta en escena articulada en consecuencia con aquella propuesta irrealizada, con una mirada ms distanciada y relajada en el tiempo. Las secuencias han sido revisadas, incluyen documentos originales as como recortes de actualidad que se han aadido posteriormente. A partir de estos precedentes otro relato se va trazando, completndose con nuevos elementos que aqu forman parte del documento construido. La instalacin Diseo de nuestro desarrollo. Ra y acantilado es una combinacin transicional de elementos que conguran este relato a posteriori. La versin aqu presentada se compone de un diaporama de 35 mm, impresiones digitales enmarcadas, dos maquetas arquitectnicas, una pancarta reivindicativa rota y elementos de dispositivo adaptados.

Diseo de nuestro desarrollo. Ra y acantilado

2000-2005
Instalacin Cortesa del artista

-1- Exercises on the North Side

Exercises on the North Side (Ejercicios en la zona norte) opera mediante la tensin entre una informacin aparentemente documental y una pelcula de 16 mm, rodada de manera deliberadamente amateur. Las montaas constituyen el tema, o mejor dicho el material, de esta adaptacin experimental del gnero de documental de montaa y se utiliza un lenguaje visual que promueve las formas totalitarias y arquetpicas. En una obra nueva que hay que entender como una obra en marcha, Aranberri aborda la presentacin flmica de montaas y su signicacin mitolgica e ideolgica. Exercises on the North Side (2007) es una pelcula rodada en 16 mm y realizada por tres alpinistas escogidos por Aranberri. La eleccin de estos tres alpinistas responde al hecho de que para el artista era importante encontrar jvenes que no hubieran participado en debates sobre la ideologa o la naturaleza, y que fueran acionados que contribuyeran a construir una visin armativa y subjetiva a la vez sobre los paisajes de montaa. La pelcula no ha sido editada ni manipulada. Aranberri la muestra como el primer resultado de su extensa investigacin sobre la escenicacin de montaa en el cine clsico, en los documentales y en las pelculas de acionados en vacaciones es decir, material visual que nos muestra la montaa como protagonista o tema principal de las proyecciones. En estas pelculas aparecen imgenes improvisadas, ms bien insustanciales y tpicas, que Aranberri prcticamente no ha modicado. Los protagonistas utilizan aqu el zoom, escanean el paisaje, toman fotos que son mitad montaa mitad horizonte, e incluso intentan vistas panormicas y planos secuencia de 360 grados. Los fotgrafos profesionales les dan consejos bsicos y les encargan tareas sencillas. Lo que interesa a Aranberri es la transicin del conocimiento a la prctica, las discrepancias y las concordancias. La instalacin se complementa con material de archivo de cineastas acionados. Aranberri trabaja con la misma cmara antigua que han utilizado ellos. Con este proyecto, el artista se propone investigar nuestra relacin con la naturaleza.

Exercises on the North Side

Instalacin Cortesa del artista

(Ejercicios en la zona norte), 2004-2007

-1- Gramtica de meseta

Gramtica de meseta nace de una atenta observacin de la destruccin del patrimonio como consecuencia de los megaproyectos, y de la recuperacin puntual y descontextualizada de las ruinas que generan para usos simblicos. Parte de la accin concreta, popularmente conocida pero a la vez extica, de trasladar piedra a piedra monumentos en los casos de construccin de grandes infraestructuras pblicas: autopistas, embalses, estaciones de esqu, etctera. Los materiales que conforman Gramtica de meseta se instalan sobre un fondo de mdulos de acero que generan una superestructura que, adems de acoger las guras, dene una forma escultrica, espacial y articulada en la que se insertan los materiales: Proyeccin documental, fotografas, planos y dibujos. El itinerario se concentra en una secuencia de 50 diapositivas de formato mediano, una parte de ellas rescatadas por el autor de los archivos de las empresas que protagonizaron la construccin de esas infraestructuras, e intercaladas con otras de nueva factura realizadas en los mismos escenarios. Junto a la proyeccin se despliegan una serie de fotografas en papel que desvelan leves trazos de los materiales reubicados o de los lugares donde stos se produjeron. En ese mismo itinerario encontramos tambin planos y dibujos que esclarecen las tcnicas de montaje y desmontaje. Gramtica de meseta se perla como el resultado imperfecto de una totalidad: conrma la trascendencia de un relato y la imposibilidad de una construccin lineal. Desde una ptica descentrada, subterfugio de la inviabilidad del esfuerzo de aprehender los registros, se evoca un relato universalizador, como una historia de historias o una continuidad interrumpida. Distintos gneros se solapan: por una parte, el intento vaco de catalogacin de originales depositados en archivos, tanto de grandes empresas como de colecciones privadas de fotgrafos acionados; por otra, el resultado casual de un acercamiento itinerante y actualizado hacia esos mismos lugares a travs de la cmara. Los megaproyectos son causantes de la destruccin del patrimonio, o bien atraen restos catalogados ante la necesidad de fundar una nueva identidad en los lugares desprovistos de memoria emblemtica. Eligiendo un punto arbitrario sobre el mapa se podr decidir el nuevo asentamiento. A partir de los elementos ms caractersticos de estos vestigios se levantarn edicios nuevos con formas y funciones distintas a las originales. En una primera fase se completarn, cuando tenga lugar el traslado, las partes ausentes o derruidas de la construccin. Segn pasen las dcadas, la morfologa truncada de la propia ruina ser respetada hasta reproducirla al detalle.

-2- Gramtica de meseta

Generalmente, estos episodios suceden alejados de la costa y de los tradicionales ejes de comunicacin. Es al toparse con la expansin de las infraestructuras modernas cuando tiene lugar una conmocin de la memoria. El traslado de la arquitectura histrica es una prctica no recomendada por la teora restauradora y la legislacin que la regula, debido al peligro que supone para la integridad del valor documental, histrico y artstico de los monumentos. El uso de materiales contemporneos en la reconstruccin genera a su vez nuevas variaciones morfolgicas y semnticas. Toda produccin resulta hoy transferible y voltil. Los elementos cambian de lugar y de aspecto constantemente. Las motivaciones de las grandes obras son ahora simblicas o espirituales, como tambin ocurre cuando las piedras son transportadas una por una. Se habla de la disfuncionalidad de las obras civiles, de la irracionalidad de los traslados. Ciudades vacas, grandes infraestructuras, zonas de esparcimiento, destinos de peregrinaje espiritual, vrtices geodsicos, son diferentes expresiones de un deseo anlogo, en un intento de controlar el entorno natural desde unos signicados econmicos.

Gramtica de meseta
2010
Instalacin Cortesa del artista

Nature Reduced to Cultivation

(Naturaleza reducida a cultivo) Bosques de pino insignis junto a la autopista AP8. Las repoblaciones de masa forestal han cambiado el paisaje. El horizonte va tornndose cada vez ms oscuro 1998

Disorder
(Desorden) Plataforma convertida en supercie de cuadro. El entarimado de abeto se ha elevado a la pared, dejando atrs su funcin de dispositivo 484 x 265 cm 2007

Home & Country

(Casa y pas) 5 estanteras para la casa de cultura de un barrio obrero. Ahora desprovistas de informacin Acero pintado 1999

Breaking Walls Party

(Fiesta de romper paredes) Una noche de esta acaba en la destruccin de las paredes de pladur que conformaban la sala de exposiciones que la acoga Fotografas de Tatiana Doll y Jin-Hua Montaje: Itzi Orbegozo 2004

-1- Poltica hidrulica

La obra de Aranberri que aqu se expone se caracteriza por varias cuestiones sobre la utopa y sus medios violentos. Se presentan 98 fotografas areas, tomadas por fotgrafos industriales por encargo del artista. Muestran grandes proyectos de infraestructuras realizados en Espaa entre 1950 y 1960 como las centrales hidroelctricas y los pantanos. Estos proyectos constituyen la prueba de una de las nalidades principales de la modernidad: el deseo de controlar la naturaleza. Aranberri designa su obra con un ttulo sin ambigedad alguna y de terminologa exacta y especca: Poltica hidrulica. Las impresiones fotogrcas tienen diferentes tamaos y estn sin enmarcar; estn diseminadas por el suelo, a veces unas sobre otras, y dispuestas como cualquier otro cmulo de material. El artista no se interesa por una imagen en concreto, sino por la cantidad y el carcter ejemplar de los edicios. Aranberri interpreta los pantanos en realidad, alusiones a futuras catstrofes como no-lugares y como escenarios cticios. Las imgenes areas muestran pantanos, presas y centrales hidroelctricas. Cemento y agua parecen aplicados al paisaje como una segunda capa, conrindole unas proporciones enormes a pesar de la perspectiva area. La posicin de los encuadres, al contrario que las vistas generales topogrcas, enfatiza una vez ms las dimensiones monumentales y la gran profundidad de la hendidura, transportndola al espacio expositivo. Las imgenes apiladas, que descansan unas sobre otras o se esconden unas bajo otras, recogen la esencia del paisaje reglado. La forma y el contenido de aquello que se muestra no se reconocen en lo que es visible sino que quedan denidos por el espacio negativo, el espacio vaco. El foco de atencin de Aranberri en Poltica hidrulica no es la naturaleza, la ecologa o el activismo poltico. Al igual que en sus primeras obras, analiza ejemplos de la Modernidad espaola y su fracaso, en un estudio todava en marcha. Desde las dcadas de 1930 y 1950, el plan hidrolgico nacional ha llevado a cabo la inundacin de numerosas reservas naturales, en el contexto del milagro econmico espaol. Las imgenes de estos grandes proyectos se encuentran en las salas de casas particulares y edicios institucionales, en las ocinas de las empresas encargadas de los proyectos e incluso en las de los activistas. Con su seleccin de marcos, Aranberri da con una manera muy sutil de mostrar las ramicaciones sociales de la arquitectura.

Poltica hidrulica
2005-2010
Noventa y ocho fotografas Cortesa del artista

-1- Mar del Pirineo

La arquitectura totalitaria y la fascinacin por las grandes infraestructuras son paradigmas de una conguracin moderna del entorno primario. Ms adelante, este paisaje articial monumentalizado se aborda desde la idea de la escultura expandida, siguiendo principalmente la tradicin norteamericana. Dentro del contexto europeo, estos escenarios sirvieron de inspiracin a movimientos radicales de arquitectura visionaria en la dcada de 1960. Hoy slo aparecen como un escenario anacrnico. Una gran ruina, o el lado oscuro del estilo internacional. Mar del Pirineo es la continuacin de un proyecto a largo plazo sobre el provincianismo y las infraestructuras. El ttulo alude a una toponimia encontrada, un lugar existente que podra ser mltiple. As, puede percibirse como una abstraccin, mar y montaa. Un lugar concreto, metafricamente extendido. Como un recorrido por el mapa de los embalses que han cambiado la orografa de los valles de la cordillera. Paisajes azul-verde, o entornos imaginarios de memoria borrada. En este caso, se toma como ejemplo el embalse de Yesa, que aparece como un no-lugar, slo descrito por su inscripcin geogrca. El resultado es una representacin cticia. Colocada contra la pared, una maqueta en seis partes reproduce en alzado un perl orogrco a travs de una serie de planos superpuestos que representan las curvas de nivel del relieve. Lo que se muestra es, ilegible en una primera mirada, la topografa invertida del paisaje de un valle anegado. Lo convexo se convierte as en cncavo y lo cncavo en convexo, las depresiones en laderas y las laderas en depresiones. La supercie uniforme del agua ocupa la cota mxima. Una serie de fotografas, mapas, dibujos y objetos extrados de su contexto original comparten espacio en una sala, presentando una ccin proyectiva de los efectos colaterales causados por la gran transformacin. Como en buena parte de la obra del artista, la ccin de Mar del Pirineo se caracteriza por realizar inversiones entre lo escultrico y lo grco, el fondo y el vaco, lo espacial y lo temporal, la retrospeccin al pasado y la prospeccin del futuro. Reformulado en el contexto de Organigrama, el conjunto de documentos que constituyen este y otros archivos prospectivos sigue proyectndose de manera prismtica e inestable.

Mar del Pirineo

2006
Maqueta de seis mdulos, secciones de tronco, planos Tcnica mixta (polister, bra de vidrio, fotografa, planos, vinilo) 244 x 122 x 35 cm c/u Coleccin Corporacin MP Fundacin Valentn de Madariaga MP

-1- (Ir.T. N513) zuloa. Extended Repertory

Alejadas de las zonas urbanas, ocultas entre la maleza o destruidas por la afectacin de nuevas infraestructuras, gran parte de estas cuevas prehistricas se localizan en formaciones crsticas, al fondo del valle junto a un arroyo o en laderas escarpadas. Siguiendo las indicaciones de las guas arqueolgicas, recorr numerosas localizaciones ricas en cavidades rocosas que se encuentran en la geografa ms cercana. Este proceso de bsqueda y familiarizacin fue til para obtener unos conocimientos bsicos del tema. La idea de cerrar una cueva surge como reaccin ltima a esta experiencia cautivadora. Tal desenlace, pues, no responde a medidas protectoras que habitualmente se dan en este terreno y carece de nalidad prctica. En el trabajo de campo recopil abundante material documental. Fui marcando mecnicamente las imgenes elegidas, borrando manualmente la huella mediante capas. Posteriormente decid trasladar el mismo efecto grco a escala real y medir sus efectos. Entre los distintos escenarios examinados, la cueva de Iritegi (Gipuzkoa) reuna unas caractersticas similares al esquema original. La nomenclatura (Ir.T. N513) corresponde al cdigo cientco utilizado en las guas arqueolgicas. Por sus dimensiones fsicas, su localizacin y su estado de preservacin, esta cueva reuna las caractersticas apropiadas, aunque se podra haber elegido otra, situada en un lugar distinto. (Ir.T. N513) consta de varias galeras subterrneas que se extienden a lo largo de varios kilmetros; una de ellas forma la abertura principal, de un dimetro aproximado de 5 m. En la zona de entrada se han practicado varias catas arqueolgicas en distintas campaas; los restos ms antiguos extrados datan del perodo neoltico. El material hallado ha sido registrado y actualmente se encuentra en manos del centro de custodia y gestin del patrimonio arqueolgico y paleontolgico del Gobierno Vasco. No se ha previsto realizar nuevas excavaciones durante los prximos aos. La cueva tiene tambin un alto inters biolgico. Constituye el hbitat permanente de murcilagos de la especie Rhinolophus ferrumequinum Schreiber, y es refugio temporal de Miniopterus Schreibersii Kuhl, siendo ambas especies protegidas. Peridicamente se realizan visitas cientcas, as como excursiones pedaggicas organizadas por escuelas de enseanza primaria. Ocasionalmente la cueva se utiliza para la prctica de la espeleologa y para cobijo de animales y personas. La cueva ha sido cerrada materialmente y su sonoma originaria se ha visto transformada. Para ello se ha construido una estructura plana y opaca que cubre el espacio de la boca de entrada. La silueta de la estructura ha sido reproducida

-2- (Ir.T. N513) zuloa. Extended Repertory

segn la morfologa de la roca y se han tenido en cuenta las propiedades cientcas y culturales del enclave, realizndose para ello las adaptaciones necesarias. El propsito de esta transformacin es crear una alteracin en la naturaleza, un cambio en el orden de relacin entre el entorno primario y la tecnologa. Su desarrollo depender de la adecuacin al medio. Adquiere signicado propio en su lugar de inscripcin, conecta con los arquetipos imaginarios de la cultura local, donde la tradicin romntica sigue representando la prehistoria como el gran mito originario. La denicin de la identidad colectiva se sustenta fuertemente en la idea de territorio, donde el paisaje constituye el escenario simblico. Aqu, la densidad contenida se vuelve supercial para pasar a transformarse en signo. Junto con la intervencin in situ, se ha recongurado la informacin. Se han introducido cambios en la cartografa impresa y se ha aadido la referencia en los archivos de los campos de estudio relacionados. Como accin colectiva en el marco del escenario alterado, se organiz una excursin informal que segua el itinerario marcado en el mapa editado para la ocasin. Los materiales que aqu se presentan en una versin ampliada se han recogido a lo largo de los aos, fruto de una acumulacin arbitraria derivada de la intervencin in situ, as como del ejercicio de revisitar los mismos escenarios tiempo despus a travs de ojos ajenos. As, la instalacin de (Ir.T. n513) zuloa. Extended repertory ((lr. T. n. 513) cavidad. Repertorio expandido), 2003-2007) se muestra como una superposicin de documentos y materiales organizados de manera transversal. La instalacin se complementa con una seleccin de restos arqueolgicos de la misma cueva, fruto de varias campaas de excavacin previas a la intervencin artstica y todava en proceso de investigacin, que han sido prestados temporalmente. Para su exhibicin se ha fabricado un expositor a medida. Una vez concluida la exposicin, volvern de nuevo a su depsito.

(Ir.T. N513) zuloa. Extended Repertory

((lr. T. n. 513) cavidad. Repertorio expandido), 2003-2007

Dieciocho vitrinas, vdeo, monitor, documentacin grca, fotografas, dibujos, mapas y patrones metlicos
Dimensiones variables Coleccin MACBA, Fundaci Museu dArt Contemporani de Barcelona, Coleccin Fundacin Repsol