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Universidad Nacional Experimental de las Artes Teora e Historia del Arte Alumna: Amaranta Salazar C.I: 20.795.

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Pina Bausch: La madre de la Danza-Teatro

Desde el momento que la danza alcanzo posibilidades ms all de las permitidas por su interpretacin clsica, surgieron, por necesidades de nuevos y ms profundos movimientos, ideas distintas de a donde deba dirigirse la danza y que deba lograr.

Bien es conocido el nombre de Isadora Duncan, por ser una de las bailarinas que en la historia del movimiento le dio paso a lo que se le denominara Danza Contempornea. Sin embargo, de nombres est llena la historia, pues a partir de ese momento, comenzaron nuevas formas y mtodos de experimentar la danza, la expresin y el movimiento en general.

Dentro de las responsables de esta nueva forma de danza encontramos coregrafas y artistas como Martha Graham, responsable de lo que algunos denominan, la ruptura del ballet, pues si bien hace uso de la tcnica clsica para la postura del cuerpo, trabaja una forma de movimiento que desestructura la fijacin rgida del ballet.

As mismo, nombres como Mary Wigman y Kurt Joos, se vincularon a una danza ms expresionista que, a diferencia de la tcnica Graham, le daban expresin facial e incluso vocal al bailarn. Dentro de esta danza expresionista se desenvolvi Pina Bausch, quien inclusive fue estudiante de Kurt Joos.

De esta manera, a partir de la mitad del siglo XX, esta coregrafa alemana nacida en el pueblo Solingen (cercano al contexto industrial de Alemania), comenz un trabajo que una sensaciones y expresiones del cuerpo a emociones y experiencias vividas, de manera que fuera un arte escnico que aprovecha las herramientas escnicas de la Danza y el Teatro.

A pesar de ello, a medida que Pina comienza a crear sus propias obras, se aprecia como su tcnica puede o no, incluir expresionismo facial, es decir, existen piezas de la coregrafa que van ms enfocados hacia las posibilidades del cuerpo mientras que hay otras que donde se trata de la interpretacin que el bailarn puede ofrecer a travs de otras herramientas. Sin embargo, es ms comn ver piezas donde todas las herramientas comulgan para crear movimiento e interpretacin. Tal es el caso de Caf Muller (1978) Palermo Palermo (1989).

Debido al enfoque de Pina sobre las emociones y experiencias humanas, no ha de extraar que muchas de sus piezas fueran creadas a partir de las vidas de los propios bailarines, de manera que, las escenas o los movimientos podan estar influenciadas por las reales vivencias de ella o sus bailarines. Por esta razn, existe una constante inclinacin de Bausch hacia piezas controversiales cuyos temas, en su mayora, se centran en las relaciones, la religin e incluso la filosofa.

De esta manera, existen obras que podan incluir una cierta repeticin de movimientos como Le sacre du printemps, que producen un efecto aun ms impresionante en el espectador.

As, quizs lo ms impresionante de la coregrafa es la manera en que buscaba la inspiracin en sus propios alumnos, pues era propio de ella comunicarse con estos y siempre buscar inspiracin en las preguntas o peticiones que ella le ofreca, inclusive es posible observar videos donde sus bailarines, cada uno de diferente nacionalidad, dijeran en su lengua natal cosas que los conmovieran, que extraaran, etc.

Por estas razones, Pina Bausch fue una de las coregrafas que ms se arriesgo al momento de presentar obras que unieran emociones y movimientos, el teatro y la danza, y los mostrara tan abiertamente.

no me interesa como se mueve el ser humano, sino aquello que lo conmueve Pina Bausch (27 de julio 1940 - 30 de junio 2009)