Method e Opp

Mthode de l'Observatoire photographique du paysage
itinraires photographiques
Ministre de l'cologie, de l'nergie, du Dveloppement durable et de l'Amnagement du territoire

www.developpement-durable.gouv.fr
itinraires photographiques
Mthode de lObservatoire photographique du paysage
Document dit en 2008 par la
Direction gnrale de lamnagement, du logement et de la nature Direction de lhabitat, de lurbanisme et des paysages Sous direction de la qualit du cadre de vie Bureau des paysages et de la publicit extrieure
Photographies de couverture ITINRAIRE N06 Canton de Saint-Benot-du-Sault Point de vue n 20 MOUHET LAUMNE Chemin Photographe John DAVIES 1996 2008
Paysages Paysage
Mthode OPP Prface
Cette mthode a t rdige, sous le pilotage de Jean-Franois SEGUIN et lise SOUFFLET - LECLERC, avec lappui de groupes de travail composs de: M. Serge CHALEIL Parc naturel rgional du Livradois Forez, M. Jean CHATELUT Maire honoraire de Saint-Benot-du-Sault, M. Pascal DEMOULIN Parc naturel rgional des Vosges du Nord, Mme Solange DUCHARDT Parc naturel rgional Oise Pays de France, Mme Marie GUIBERT Direction rgionale de lenvironnement Languedoc Roussillon, M. Jean-Yves KERMARREC Parc naturel rgional dArmorique, M. Christophe LE TOQUIN Photographe cole nationale suprieure de la Nature et du Paysage de Blois, M. Henri LE PESCQ Conseil en architecture, urbanisme et environnement des Ctes dArmor, M. Philippe MAIGNE Grand Site Sainte Victoire, Grands Sites de France, Mme Laure MARAVAL Rseau des Grands Sites de France, M. Laurent MIGNAUX Photographe MEEDDAT, Mme Danile PESENTI Direction rgionale de lenvironnement Lorraine, Mme Anne Franoise PILLIAS MEEDDAT, Mme Vronique PLAIGE Parc national de la Vanoise, Mme Laurence RENARD Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse, M. Frdric SCHALLER Parc naturel rgional des Ballons des Vosges, Mme Ccile VO VAN Direction rgionale de lenvironnement Rhne Alpes. Des entretiens ont t conduits avec les reprsentants locaux des itinraires photographiques suivants : Plateau de lArbois (Itinraire 03) et Valle des Duyes et de la Blone (Itinraire 10): M. Jean-Paul BOUILLOUD Direction rgionale de lenvironnement PACA, M. Luc TALASSINOS Direction rgionale de lenvironnement PACA; Parc naturel rgional des Vosges du Nord (Itinraire 11): Mme Danile PESENTI Direction rgionale de lenvironnement Lorraine, Mme Martine HERVE Direction rgionale de lenvironnement Alsace, M. Pascal DEMOULIN Parc naturel rgional des Vosges du Nord, M. ric BRUA Parc naturel rgional des Vosges du Nord ; Parc naturel rgional du Livradois - Forez (Itinraire 12): M. Serge CHALEIL Parc naturel rgional du Livradois - Forez, M. Jean-Luc MONTEIX Parc naturel rgional du Livradois Forez ; Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse (Itinraire 13): Mme Laurence RENARD Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse, M. Jean ROY lu du Comit syndical du Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse, M. Grard DALLA SANTA Photographe des points de vue initiaux et des re-photographies de litinraire 13 ; Parc naturel rgional dArmorique (Itinraire 16): M. Jean-Yves KERMARREC Parc naturel rgional dArmorique. Les conventions proposes en annexe ont t labores avec Matre Garance de MIRBECK, avocate. Nous tenons remercier lensemble des personnes qui ont apport leur prcieuse collaboration cette mthode.
CRATION ET FABRICATION : ACCELMEDIA / IMPRESSION : ESCOURBIAC
Prface
Jaimerais faire partager au lecteur de cet ouvrage mthodologique, la fois extrmement prcis et utile, ma conviction. Cest quil a affaire, avec le paysage, lun des sujets les plus importants qui soit. En effet, parce quil permet dapprhender de manire globale et sensible le cadre de vie des gens, le paysage peut susciter la rexion et la mobilisation de tous, sur les enjeux essentiels de nos territoires. Le Grenelle de lenvironnement nous invite lune des transformations les plus profondes de notre socit : celle de sa transition vers un modle de dveloppement sobre en carbone, conome en nergie et en prlvement de ressources naturelles, vertueux en matire de production de dchets. Secteur par secteur, branche par branche, de nouvelles orientations majeures doivent tre dcides. Encore faut-il donner une prise chaque acteur, pour quil soit partie prenante de cette mutation. Et cest l que lobservation rgulire, mthodique du paysage devient un prcieux vecteur de discussion et dclairage, et un atout dterminant pour la prise de dcision. Elle donne en effet voir, travers cet espace que nous partageons, lurgence, limportance et quelquefois la difcult des choix que nous devons poser. Les responsables des politiques damnagement du territoire ne sy sont pas tromps, quand jadis ils ont lanc la mission photographique de la DATAR ou plus rcemment lObservatoire photographique du paysage. Aujourdhui, il nous revient de poursuivre et damplier cet effort. Le territoire est notre patrimoine commun ; le territoire est notre projet commun. Et travers le paysage, nous pouvons nous saisir de manire concrte et partage des enjeux du Grenelle de lenvironnement. Cest donc un outil original qui vous est prsent ici. Utilisez-le dans llaboration de vos projets de territoire. Utilisez-le dans vos dmarches de planication (SCOT, PLU, ...). Cest par des dmarches concrtes, par des expriences partageables par tous nos concitoyens, que nous ferons russir le Grenelle de lEnvironnement dans nos territoires.
Hubert FALCO Secrtaire dtat charg de lAmnagement du territoire.
Paysages Paysage
Mthode OPP Sommaire
Sommaire
I. II. LObserVatoire pHotoGrapHiQUe national DU paYsaGe La cration DUn itinraire pHotoGrapHiQUe 7 19
19 19 19 20 20 20 20 21 21 23 23 23 23 23 24 24 25 26 26 26 27 27 27 28 28 31 32 32 32 32 32 33 33 33 33 34 34
II.1 Le partenariat II.1.1 II.1.2 II.1.3 II.1.4 Lorganisation du partenariat La matrise douvrage partenariale La rpartition des missions entre les services de ltat Le primtre et les objectifs de litinraire photographique Le primtre du territoire observ Les thmes Les lieux Les sources documentaires et les acquis antrieurs Le comit de pilotage Son rle La composition du comit de pilotage La formalisation du partenariat La convention entre les partenaires Le cot dun itinraire photographique La dure du projet de cration de litinraire
II.2 Le photographe II.2.1 II.2.2 II.2.3 II.2.4 Le choix du photographe Le contrat avec le photographe La mission cone au photographe Les droits dauteur Les choix techniques de litinraire Quelques rgles pour la position des points de vue Le marquage des points de prise de vue Les formats utiliss En couleur ou en noir & blanc En argentique ou en numrique Les lments livrs par le photographe Les originaux des photographies Les tirages fournis par le photographe Les chiers numriques haute dnition
II.3 Le choix des points de vue composant litinraire II.3.1 II.3.2 II.3.3 Une quarantaine de points de vue initiaux pour un itinraire Les changes avec le photographe sur les points de vue La slection des points de vue Une proposition de grille dapprciation quoi servent les points de vue supplmentaires?
II.3.4 II.3.5 II.3.6
La documentation de litinraire photographique Les lments didentication des preuves Le carnet de route La grille danalyse Les archives de litinraire Lindexation des tirages Indexation des preuves de lObservatoire photographique national du paysage Larchivage et la conservation
34 35 35 39 39 39 40 40
III. La Gestion DUn itinraire pHotoGrapHiQUe

III.1 La rvision du partenariat III.2 Les campagnes de re-photographies III.2.1 III.2.2 III.2.3 III.2.4 Le rythme des re-photographies Les modications de litinraire Le(s) photographe(s) Les choix techniques La prennit des choix techniques Les lments techniques pour la reprise de vue dimages
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43 44 44 44 46 46 46 47 49 52 52 54 56
III.3 La rception et le bilan des re-photographies III.4 La mise en valeur et lexploitation dun itinraire III.4.1 III.4.2 III.4.3 Comprendre les volutions des paysages valuer les politiques publiques du paysage Informer et sensibiliser
IV. Labellisation DUn itinraire DJ enGaG
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A N N E X E S A Quelques dnitions B Bibliographie C Convention tripartite D Concession de droits
60 60 62 64 71
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Mthode OPP Introduction
Introduction
En France, la politique du paysage est place sous la responsabilit du ministre charg de lenvironnement. Elle est structure par la loi dite paysages du 8 janvier 1993 et la Convention europenne du paysage entre en vigueur en France le 1er juillet 2006. Les paysages, dans leur totalit, constituent un patrimoine commun non pas tant par la qualit intrinsque de chacun dentre eux, que par leur extraordinaire diversit, produit de notre histoire et de notre gographie plurielles. Le paysage, en tant quobjet de politiques publiques, est un lment important de la qualit de vie des populations : dans les milieux urbains et dans les campagnes, dans les territoires dgrads comme dans ceux de grande qualit, dans les espaces remarquables comme dans ceux du quotidien Il constitue un lment essentiel du bien-tre individuel et social ... (Prambule de la Convention europenne du paysage). Ds lors que la politique concerne tous les paysages, sur tout le territoire, il est ncessaire de dvelopper la connaissance des quelques 2000 paysages qui composent notre pays. La Convention europenne du paysage, dans son article 6-C, invite les parties: identier ses propres paysages, sur lensemble de son territoire; analyser leurs caractristiques ainsi que les dynamiques et les pressions qui les modient; en suivre les transformations; qualier les paysages identis en tenant compte des valeurs particulires qui leur sont attribues par les acteurs et les populations concerns. Le ministre de lenvironnement a engag en octobre 1991, la suite dune communication en conseil des ministres du 22 novembre 1989, la cration de lObservatoire photographique du paysage. Cet observatoire a pour objectif de constituer un fonds de sries photographiques qui permette danalyser les mcanismes et les facteurs de transformations des espaces ainsi que les rles des diffrents acteurs qui en sont la cause de faon orienter favorablement lvolution du paysage . Pour cela, les services de ltat associs aux collectivits territoriales et aux autorits comptentes crent, sur un territoire donn, avec laide dun professionnel de la photographie, un itinraire photographique. Ce parcours virtuel dans le paysage nat de la rencontre entre les attentes de la matrise douvrage et du projet artistique du photographe. An de constituer des sries photographiques, cet itinraire va tre re-photographi dans le temps. Cest la gestion du projet qui, si elle est systmatique et rigoureuse, donnera la matire ncessaire pour une mise en valeur et une exploitation de litinraire. Lanalyse des sries photographiques nest pas traite dans cette publication.
I. LObservatoire photographique national du paysage

A force de voir, observer et penser August Sander Le principe dun Observatoire photographique du paysage consiste effectuer des prises de vue sur un territoire donn, qui seront par la suite re-photographies dans le temps. Ainsi, seront traqus les signes qui permettent de lire les volutions du paysage et mieux les comprendre. Apportant un regard parfois incisif sur les contradictions et les ruptures du paysage contemporain, il peut amener prendre les mesures correctrices qui simposent. Outil pour lamnagement, il peut aussi constituer un important dispositif pdagogique pour inchir les comportements des populations. La dmarche est originale parce que les photographies ne sont pas uniques mais re-photographies au-del des couples traditionnels du avant - aprs. Les photographies de lObservatoire photographique du paysage sont bien sr des photos de paysage. Les points de vue sont donc construits sur les structures paysagres qui composent le paysage et donnent mieux voir et comprendre, y compris au-del du cadre de limage. Si lexploitation des images satellites apporte aujourdhui des informations cartographiques et statistiques sur les changements doccupation du sol (avance de la fort, de la friche, des zones priurbaines, nouvelles infrastructures), elle reste un constat de loccupation du sol. Si de telles donnes ont un intrt indniable, elles ne restituent pas la dimension perceptive du paysage. Seule la photographie prise partir du sol rvle le paysage tel que peru par les populations (cf. dnition de paysage donne par la Convention europenne du paysage). Un itinraire photographique doit se concevoir comme un projet n de la rencontre entre un projet de territoire port par un matre douvrage public et le projet artistique dun photographe. linterface de ces deux projets, un comit de pilotage aide identier sur le territoire concern les questions qui se posent et les lieux qui posent question. Le photographe choisi pour la mission propose des points de vue qui saisissent la ralit de ce territoire dans une cohrence photographique qui forme un ensemble comprhensible par chacun. Ces points de vue jalonnent un parcours virtuel, litinraire photographique, qui rend compte des proccupations du matre douvrage au travers de luvre photographique. Cet itinraire photographique est compos dune quarantaine de points de vue initiaux (choisis pour tre rephotographis) et dune soixantaine de points de vue supplmentaires qui ne seront pas a priori re-photographis mais qui pourront ltre en tant que de besoin. Une fois litinraire dni, chacun des points de vue initiaux est re-photographi an de constituer des sries photographiques, successions de prises de vue effectues du mme point de vue, dans le mme cadre et des intervalles rguliers ou irrguliers. Cette technique, rigoureuse et systmatique, permet la comparaison des photographies et par consquent lanalyse des changements intervenus. Des lments didentication sont associs chaque photographie: nom du photographe, date de prise de vue, cote de limage, lgende.
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Paysages
Mthode OPP OPNP
Les indications techniques de chaque point de vue initial sont consignes dans un carnet de route, an den permettre les re-photographies. Le principe de la srie photographique est bas sur la xit du cadrage de la prise de vue. Le point de vue initial dlimite dnitivement ce qui est dans le cadre et ce qui est hors cadre. Cette mthode a pour avantage dobserver rigoureusement lvolution du paysage travers lvolution de ses formes. Selon la formule dAlain CORBIN, elle permet de mieux percevoir les processus, leurs consquences sur la morphologie des paysages, den discerner les tapes, den noter les dcalages. Cet avantage lemporte sur le regret de ne pouvoir restituer lvolution des perceptions. Cette volution sociale peut tre apprhende par dautres moyens, en particulier ceux qui sont mis en uvre par la constitution dindicateurs sociaux de lvolution des paysages. La srie photographique ne donne pas toutes les informations pour comprendre ce qui se passe ou ne se passe pas. Il faut consigner le hors-cadre par dautres moyens an de faire parler les images au-del de ce qui est donn voir. Cest le rle des documents suivants, lis aux points de vue: un carnet de route, consignant les renseignements techniques lis la prise de vue et ceux ncessaires chaque campagne de re-photographie, une grille danalyse, prcisant les raisons du choix du point de vue. Cest loutil pour conserver une mmoire, faire parler la srie photographique, donner de lpaisseur la photographie, les archives de litinraire, en particulier les comptes rendus des comits de pilotage et les contrats passs avec les photographes, qui prcisent les droits lis aux photographies. Ces contrats prennent la forme dune convention tripartite entre les partenaires et le photographe, signe pour la phase de cration de litinraire. Des avenants sont par la suite signs loccasion de chaque commande de re-photographies. Ces sries photographiques et les donnes associes constituent autant de sources pour analyser les mcanismes de transformation des espaces. Elles alimentent la rexion, la recherche et la sensibilisation lvolution des paysages. Laccessibilit la plus large possible tous ces lments favorise lexploitation des sries photographiques. LObservatoire photographique du paysage (OPP) est le dispositif permettant la mise en uvre dun itinraire photographique aliment par les campagnes de re-photographies, an denrichir les sries photographiques. La mthodologie de cration et de gestion est dcrite dans cet ouvrage. Lensemble des preuves et des documents qui y sont attachs alimente le fonds photographique de litinraire, mais galement le fonds photographique de lObservatoire photographique national du paysage. LObservatoire photographique national du paysage (OPNP) est le dispositif national qui intgre les Observatoires photographiques du paysage raliss suivant la mthodologie de lObservatoire photographique du paysage. La mise en uvre dun itinraire sarticule en deux phases successives: la phase de cration de litinraire dont le rsultat est le choix des points de vue initiaux et supplmentaires qui composent litinraire photographique ; la phase de gestion de litinraire qui enrichit les sries photographiques au l des campagnes de rephotographies et en tire les enseignements.
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Mthode OPP OPNP
LObservatoire photographique national du paysage en 2008
Ralisation LADYSS - CNRS Fond de carte IGN GEOFLA et BD ALTI
01 Parc naturel rgional du Pilat 02 Dpartement de lHrault 03 Plateau de lArbois 04 Rgion du Nord - Pas de Calais 05 Ctes dArmor 06 Canton de Saint-Benot-du-Sault 07 Environs de Valence 08 Hauts de Seine 09 Ville de Montreuil 10 Valles des Duyes et de la Blone
11 12 13 14 15 16 17 18 19
Parc naturel rgional des Vosges du Nord Parc naturel rgional du Livradois-Forez Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse Parc naturel rgional de la Fort dOrient Friches industrielles de Lorraine Parc naturel rgional dArmorique Picardie maritime Banlieue de Paris le de la Runion
ITINERAIRE N 13: Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse

Partenaire: Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse. Photographe initial et re-photographies : Grard DALLA SANTA. Cet itinraire a t mis en place en 1997.
Localisation des points de vue de litinraire photographique
Ralisation LADYSS - CNRS Fond de carte IGN BDORTHO et BDTOPO Point de vue limite du PNR limite de commune
Les thmes identis sont: mutation dun territoire rural vers un jardin rsidentiel, re-urbanisation; fermeture des fonds de valle: abandon des prairies (mise en friches, jardins, fragmentation et morcellement); volution de la trame arbore en plaine (disparition, densication); gestion et reconqute; rseau viaire, lments dinfrastructure; dprise agricole, avenir des btiments agricoles, avenir des exploitations; activits venir, cessation dactivits, activits de commerce et dartisanat (mutation, fermeture); avenir des sentiers, des aires de pique-nique; enfouissement des lignes lectriques.
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Les quarante points de vue initiaux qui composent litinraire photographique de la Haute Valle de Chevreuse.
13 0001 01 avril 1997 Grard DALLA SANTA
13 0006 01 mai 1997 Grard DALLA SANTA
13 0009 01 juin 1997 Grard DALLA SANTA
13 0012 01 octobre 1997 Grard DALLA SANTA
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Mthode OPP OPNP
Itinraire photographique du Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse Srie photographique du point de vue n03 - LA CELLE LES BORDES D61 Ferme La Noue.
Cne de vue 13 0003 01 - Ralisation PNR Chevreuse Fond de carte IGN BDORTHO
13 0003 05- avril 2002 Grard DALLA SANTA
13 0003 07 - 2008 Grard DALLA SANTA
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Mthode OPP OPNP
Itinraire photographique du Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse Srie photographique du point de vue n07 CERNAY LA VILLE Le Champart.
Cne de vue 13 0007 01 - Ralisation PNR Chevreuse Fond de carte IGN BDORTHO
13 0007 06 2008 Grard DALLA SANTA
II. La cration dun itinraire photographique

Constituer un fonds de sries photographiques qui permette danalyser les mcanismes et les facteurs de Constituer un fonds de sries photographiques qui permette danalyser les mcanismes et les transformations des espaces ainsi que les rles des diffrents acteurs qui en sont la cause de faon orienter facteurs de transformations des espaces ainsi que les rles des diffrents acteurs qui en sont la favorablement cause de faon orienter favorablement lvolution du paysage. lvolution du paysage. (Conseil des ministres du 22 novembre 1989) (Conseil des ministres du 22 novembre 1989)
II.1
Le partenariat
La cration dun itinraire doit tre envisage en identiant les diffrents acteurs, leurs relations, leurs responsabilits et leur engagement dans une dmarche paysagre sur un territoire donn.
II.1.1 Lorganisation du partenariat

La matrise douvrage partenariale
La mise en place dun itinraire photographique suppose lengagement de deux acteurs ou plus, assumant une matrise douvrage partage: un service dconcentr de ltat en charge des paysages (Direction rgionale de lenvironnement, Direction dpartementale de lquipement et de lagriculture, ) en relation avec le service central (Bureau des Paysages), un partenaire local: collectivit territoriale, organisme public ou structure prenne, porteur dune politique du paysage. Son rle est dterminant car il contribue la dimension oprationnelle de l'itinraire par sa connaissance du terrain et par une volont de suivre lvolution du paysage. Ces deux instances constituent les matres douvrage dans le cadre dune matrise douvrage partenariale de litinraire. Elles dnissent leurs rles respectifs et prvoient en particulier qui assurera la prsidence et le secrtariat du comit de pilotage, ainsi que la gestion des conventions et des nancements. Les parcs nationaux, les parcs naturels rgionaux, les Grands Sites,les gestionnaires des biens du patrimoine mondial, les collectivits territoriales (rgionales, dpartementales, communales ou intercommunales) et certains tablissements publics peuvent tre ce titre des matres douvrage partenaires. Les conseils darchitecture, durbanisme et denvironnement, les agences durbanisme peuvent conseiller ces autorits publiques et les assister sur les aspects techniques. La matrise douvrage est assiste, tout au long de la vie de litinraire, dun comit de pilotage, qui rassemble lensemble des acteurs concerns par le territoire o doit tre cr litinraire. Il associe en outre des experts en paysage et en photographie. Le rle de la matrise douvrage est dtaill dans la suite, mais on peut retenir les points suivants: lidentication des objectifs de l'itinraire photographique; la constitution, la prsidence et le secrtariat du comit de pilotage; le choix du photographe; le choix des points de vue qui composent l'itinraire; larchivage des tirages avec les lments didentication, le carnet de route, la grille d'analyse, les documents contractuels avec le photographe, les comptes rendus des runions du comit de pilotage ; l'exploitation de litinraire; le nancement de la cration et de la gestion de l'itinraire.
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Mthode OPP Cration
La rpartition des missions entre les services de ltat

LObservatoire photographique du paysage est un programme national du ministre en charge des paysages qui sappuie sur un service central et des services dconcentrs. Le service central du ministre a vocation grer lObservatoire photographique national du paysage, cest--dire : archiver et conserver lensemble des preuves dans lOPNP; assurer laccessibilit et la diffusion; venir en appui technique aux services dconcentrs; analyser les apports des itinraires, pour identier les mcanismes et les facteurs de transformation des espaces lchelle nationale; organiser des missions d'expertise et tablir le lien avec les programmes de recherche du ministre; valoriser le programme lchelle nationale et europenne. Les services dconcentrs du ministre ont vocation cogrer lObservatoire photographique du paysage. Aussi, ils interviennent sur les itinraires de leur comptence territoriale pour: assurer la co-matrise douvrage; mettre en place et animer un comit de pilotage; participer au nancement; archiver les tirages et les droits qui leurs sont attachs; assurer la mise jour des lments didentication, des carnets de route, de la grille danalyse des points de vue, de lier les points de vue avec les autres donnes concernant les paysages dans le cadre gnral du systme dinformation sur la nature et les paysages (SINP - www.naturefrance.fr).
II.1.2 Le primtre et les objectifs de litinraire photographique

Le primtre du territoire observ
Le primtre de litinraire photographique correspond au territoire dintervention du partenaire local. Son tendue aura une incidence signicative: sur la cohrence de litinraire photographique cest--dire le choix des points de vue initiaux et supplmentaires de litinraire; sur les thmes, les lieux, les problmatiques, les projets damnagement en prparation, qui peuvent tre suivis par le parcours photographique ; sur l'articulation de l'Observatoire photographique du paysage avec les autres donnes du paysage ; sur les interlocuteurs associer au comit de pilotage ; sur le cot de ralisation de chaque campagne de photographie et de re-photographie.
Les thmes
Lexprience aamontr Lexprience montrlintrt lintrtde demettre mettre sous sous observation observation des des problmatiques paysagres plutt que des programmes plutt que des programmesbien bienidentis identisou oudes desprojets. projets. Ceux-ci Ceux-ci sont sont en en gnral traits par diffrentsmoyens moyens(simulation (simulationnumrique numriquenotamment) notamment)et et pris pris en en charge charge par les amnageurs. diffrents (Squences paysages n2 2000)
Litinraire se conoit comme un projet qui a sa cohrence, ses ambitions et ses moyens lis. Litinraire doit permettre le suivi des transformations qui modient le paysage et des non changements. Lobservation photographique peut concerner des points particuliers de documents de planication, dobjectifs de qualit paysagre,
Les orientations paysagres, dnies pour un parc naturel rgional, une opration Grand Site, un plan de paysage ou un document durbanisme de type Schma de cohrence territoriale (SCOT) ou Plan local durbanisme (PLU), seront un guide prcieux pour le choix des thmes. Les transformations non matrises, non prvisibles et qui insidieusement font voluer le paysage, sont galement intressantes, au risque dailleurs que sur certains lieux observs, rien ne semble changer. La recherche de points de vue pris des saisons diffrentes (deux par exemple) peut introduire une diversit dobservation des modications paysagres et dusage des lieux, lis aux saisons. Enn, litinraire contribue la constitution darchives du paysage et la runion dlments pour la rexion paysagre et la recherche.
Les lieux
Les lieux observer sont des milieux urbains et des campagnes, des territoires dgrads comme de grande qualit, des espaces remarquables comme du quotidien (Prambule de la Convention europenne du paysage). Un Atlas de paysages permet didentier les diffrentes units paysagres, les perceptions et les dynamiques luvre dans le secteur gographique considr. Ces enseignements peuvent suggrer des lieux observer. Le paysage mis sous observation est objet de politique publique, aussi, les photographies doivent tre prises depuis lespace public.
Les sources documentaires et les acquis antrieurs
Les orientations donnes litinraire photographique ne sont pas dnies ex nihilo. Plusieurs sources documentaires (travaux photographiques antrieurs, Atlas de paysages ...) sont trs utiles pour prciser les thmes, les lieux et les problmatiques, que litinraire photographique a mission dobserver. Les dispositions prvues dans un plan de paysage, une charte de parc, les tudes dimpacts de certains amnagements, les documents durbanisme peuvent tre la source dvaluation de certaines dynamiques dvolution du paysage. Il peut tre intressant que le comit de pilotage demande au photographe de partir de photographies anciennes pour donner une antriorit une srie contemporaine. Cependant, il faut prendre en compte lexpertise propre du photographe. Aussi, on aura soin de ne pas fournir une liste de thmes et de lieux trop ferme, an que le photographe puisse tre force de proposition et ainsi renforcer le projet photographique dont il est charg.
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Paysages
Mthode OPP Cration
ITINERAIRE N 15: Friches industrielles de Lorraine

Partenaire: tablissement public foncier de Lorraine. Photographe initial et re-photographies : Claude PHILIPPOT. Cet itinraire a t mis en place en 1997. Il comporte quelques sries rtrospectives, datant de 1905 pour les plus anciennes (photographie de F.X. BOUCHART. J. DEVAVRY, cartes postales anciennes). Cest le cas de la srie ci-dessous.
Srie photographique du point de vue n17 - HERSERANGE Senelles.
15 0017 01 janvier 1985 Jean DEVAVRY
15 0017 02 janvier 1990 Jean DEVAVRY
15 0017 03 septembre 1999 Claude PHILIPPOT
15 0017 04 septembre 2004 Claude PHILIPPOT
II.1.3 Le comit de pilotage

Son rle
Le rle du comit de pilotage est dassister les matres douvrage pendant toute la dure du projet. Cest un vritable groupe de travail qui abordera lensemble des thmes attachs la ralisation du projet. Cest la comptence et la motivation de ses membres qui contribueront la qualit et la pertinence de litinraire mis en place. Le comit peut formuler toutes les observations utiles au projet. Comme il a dj t mentionn prcdemment, il: aide formuler les thmes, les lieux, les problmatiques et les attentes dans le territoire concern; repre ou apporte des fonds photographiques existants pertinents qui vont constituer les sources documentaires; participe au choix du photographe et la commande qui lui est cone selon la procdure dnie par le matre douvrage; met disposition les documents et archives lis aux points de vue, le cas chant sous forme de copies. Le comit participe au choix des points de vue constituant litinraire photographique. Les comptes rendus prcis des runions constituent les premires archives de litinraire.
La composition du comit de pilotage
Dune manire gnrale, les principes de sa composition et de son fonctionnement sont proches du comit de pilotage qui est constitu pour la ralisation dun Atlas de paysages ou dun plan de paysage. Sa composition est galement proche de la liste des invits la journe annuelle dinformation sur la mise en uvre de la Convention europenne du paysage (Circulaire du 1er mars 2007 sur la politique des paysages - promotion et mise en uvre de la Convention europenne du paysage). La composition de chaque comit de pilotage tient compte du territoire concern qui peut tre infra dpartemental, interdpartemental, voire transfrontalier. Il est compos par des reprsentants : des services de ltat; des assembles rgionales, dpartementales, communales ou intercommunales, des pays ; des tablissements publics ou des syndicats mixtes (parcs nationaux, parcs naturels rgionaux, Grands Sites,gestionnaires de biens du patrimoine mondial ); du conseil d'architecture, d'urbanisme et d'environnement, ventuellement de lagence durbanisme; des reprsentants de la socit civile; des rseaux professionnels, des associations constitus autour du paysage ; Les coles de paysage, des structures de recherche et des experts peuvent tre associs.
II.1.4 La formalisation du partenariat

La convention entre les partenaires
Une fois le primtre identi, la matrise douvrage rdigera, grce aux changes avec le comit de pilotage, le cahier des charges de litinraire photographique. Ce cahier des charges va permettre la consultation pour choisir un photographe.
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Paysages
Mthode OPP Cration
Une convention tablie entre les partenaires et le photographe est la deuxime tape de la phase de cration de litinraire. Elle en assure le nancement, prcise les droits moraux et les droits dauteur lis aux preuves. Un exemple de convention type est annex. La nalit de ce contrat est la livraison des preuves correspondant aux points de vue initiaux et supplmentaires. Une nouvelle convention tripartite (ou une convention cadre avec des avenants successifs) sera signe pour chaque commande de re-photographie durant la gestion de litinraire.
Le cot dun itinraire photographique
Les cots de cration dun itinraire photographique englobent trois postes de dpenses : la mission d'tude : frais de sjour et de dplacement pour la ralisation de l'ensemble des prises de vue, constitution du carnet de route, participation aux runions; les frais techniques et fournitures : pellicules, tirages, chiers numriques, numrisation si besoin; la cession des droits sur les points de vue slectionns, selon les conditions dnies dans le contrat avec le photographe. Si la phase de cration dun itinraire ncessite imprativement lintervention dun photographe extrieur la matrise douvrage, les campagnes de re-photographies, elles, peuvent tre ralises soit par le photographe initial, soit par un autre photographe, soit en rgie. titre indicatif, la mise en place des premiers itinraires de lObservatoire photographique du paysage a t chiffre 240.000 francs TTC (valeur en 1995) soit 36.600 euros TTC environ rpartis en: 120 000 francs TTC (18.300 euros) pour les frais techniques et les frais de dplacements, 120 000 francs TTC (18.300 euros) pour les droits dauteurs. Cette mission et ce montant stalaient sur trois annes, et comprenaientla livraison de: deux jeux des tirages de travail au format 24 x 30 cm des points de vue initiaux et supplmentaires (2 x 100 images); deux jeux des tirages de travail au format 24 x 30 cm dune deuxime prise de vue des points de vue initiaux et supplmentaires (2 x 100 images); deux jeux des tirages dauteur au format 40 x 50 cm des premires et deuximes prises de vue des points de vue initiaux (2 x 2 x 40 images). Cet ordre de grandeur vaut galement pour des itinraires les plus rcents (avec des prestations quivalentes celles qui sont dcrites ci-dessus) avec un cot compris entre 35.000 et 40.000 euros TTC. Cette somme correspond environ pour moiti aux droits dauteurs et pour moiti aux frais techniques et de dplacements.
La dure du projet de cration de litinraire
La mise en place des premiers itinraires de lObservatoire photographique national des paysages sest droule sur trois ans. Lexprience recommande un temps de cration de litinraire photographique sufsamment court pour permettre un travail efcace du comit de pilotage, sans perte de mmoire, et sufsamment long pour, dune part, permettre au photographe dintgrer les spcicits du territoire observ et, dautre part, laisser un temps de dialogue entre le comit de pilotage et le photographe. Cette dure est xe dans le contrat avec le photographe qui prvoit la fourniture dun ensemble dune quarantaine de points de vue initiaux et dune soixantaine de points de vue supplmentaire. La slection de ces images rsulte dun processus itratif entre le photographe et le comit de pilotage.
Il est utile de prvoir une tranche ferme correspondant deux campagnes de photographies suivies de deux prsentations des travaux au comit de pilotage. Une tranche conditionnelle dans le contrat avec le photographe permettra, si besoin est, la ralisation dune troisime campagne de photographie lors dune troisime anne. En tout tat de cause, la dure du projet est conditionne par celle qui est ncessaire au choix des points de vue initiaux et supplmentaires. Une dure moyenne de dix-huit trente six mois semble raisonnable. Quelques critres prendre en considration pour dnir la dure du projet : la pluralit d'apprciation au sein du comit de pilotage et/ou de la matrise d'uvre sur les objectifs de l'Observatoire photographique du paysage; lintrt de raliser deux campagnes de photographies des saisons diffrentes: pour saisir des ambiances diffrentes (vgtation, lumire, ); pour saisir des usages et des usagers diffrents dans lanne (par exemple lt et lhiver pour les territoires de montagne); la rpartition du projet sur plusieurs annes budgtaires; la disponibilit du photographe pour cette commande. Il est primordial que le photographe missionn ait le temps de bien simprgner en profondeur du territoire est primordial que lehabitants, photographe missionn ait le pour temps de bien en Par profondeur (y compris parIlun dialogue avec les les acteurs locaux) choisir sessimprgner points de vue. ailleurs du territoire (y compris par un dialogue avec les habitants, les acteurs locaux) pour choisir des ses le territoire observ ncessitait des campagnes dt et dhiver pour reprsenter les diffrents aspects points de vue. Par ailleurs le territoire observ ncessitait des campagnes dt et dhiver pour paysages naturels. Notre projet ne pouvait tre mis en place en moins de trois ans. reprsenter les diffrents aspects des paysages naturels. Notre projet ne pouvait tre mis en place en moins de trois ans.(Patrick FOLLIET et Vronique PLAIGE Parc national de la Vanoise) (Patrick FOLLIET et Vronique PLAIGE Parc national de la Vanoise) Une dure de trois ans pour la mise en place dun itinraire est trop longue pour assurer un travail efcace dure deNotre trois ans la mise en place dun itinraire trop longue mthodologique pour assurer un et une bonne Une mobilisation. Parcpour a travaill sur un an (aprs deux ans est de prparation travail efcace et une bonne mobilisation. Notre Parc a travaill sur un an (aprs deux ans de de et partenariale et le recrutement du photographe). Le travail sur deux ans peut effectivement permettre prparation mthodologique et partenariale et le recrutement du photographe). Le travail sur constituer des sries plus pertinentes. deux ans peut effectivement permettre de constituer des sries plus pertinentes. (Frdric SCHALLER Parc Parc naturel naturel rgional rgional des des Ballons Ballons des des Vosges) Vosges) (Fred SCHALLER
II.2
Le photographe
On a tendance penser quune photographie est un enregistrement devu quelque chose objecvu de On a tendance penser quunephotographie est un enregistrement de quelque chose de manire manire objective. tive.Cest Cestimpossible, impossible,mme mmesi siparfois parfoisililest estintressant intressantde detenter tenterdy dyparvenir. parvenir. (Richard AVEDON 1974) (Richard AVEDON 1974) Par simplicit, on dsigne lacteur principal du projet de constitution dun itinraire par le terme de photographe. Quel que soit le terme employ, le photographe est un professionnel reconnu de la photographie. Un photographe est un professionnel qui par sa capacit regarder va rvler la nature intrinsque dun Un photographe est un professionnel qui par sa capacit regarder va rvler la nature sujet. Il sait saisir en une fraction de seconde un lment dun moment, dun lieu, dune lumire intrinsque dun sujet. Il sait saisir en unefondamental fraction de seconde un lment fondamental dun pour en proposer une lecture qui aurait chapp tout en autre. Par cette lecture, il qui propose une interprtation moment, dun lieu, dune lumire pour proposer une lecture aurait chapp tout de la ralit qui lui est Il agit comme mdiateur, comme rvlateur de ce moment, de ce lieu Il ou de autre. Parpropre. cette lecture, il propose une interprtation de la ralit qui lui est propre. agit cette lumire. Pour cemdiateur, faire il devra matriser les lments technicit ensuite derrire la comme comme rvlateur de cede moment, dequi ce disparatront lieu ou de cette lumire. Pour lecture sensible de limage. tout cas les il convient de de mettre laccent surdisparatront sa capacit ensuite voir et dceler ce faire il devra En matriser lments technicit qui derrire la linstant dcisif. Il convient de prciser ses connaissances Trop desur gens quun lecture sensibleaussi de limage. En tout cas il convient techniques. de mettre laccent sa considrent capacit voir photographe est quelquun qui manipule sans autres distinctions. et dceler linstant dcisif. Il convient aussi un deappareil prciserphoto ses connaissances techniques. Trop de gens considrent quun photographe est quelquun qui manipule un appareil photo (Christophe Le TOQUIN, enseignant lcole Nationale Suprieure de la Nature et du Paysage de Blois) sans autres distinctions. (Christophe Le TOQUIN, enseignant lcole Nationale Suprieure de la Nature et du Paysage de Blois)
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Paysages
Mthode OPP Cration
II.2.1 Le choix du photographe

Pour choisir un photographe, il est recommand de procder une mise en concurrence pour retenir le photographe, an de mieux cerner les qualits de chacun des candidats. Un exemplaire de cette mthode sera utilement joint la mise en concurrence. Les critres de choix pour mieux connatre les photographes peuvent tre: leur motivation pour le thme et les problmatiques sur le secteur gographique concern, ainsi que la perception qu'ils en ont; leur comprhension et leur adhsion la mthode propose, en particulier le principe des re-photographies par lui-mme ou un autre photographe; les travaux raliss, les commandes, notamment celles cones par des organismes publics et leurs rfrences; leurs publications et expositions personnelles au niveau national ou international, voire leurs distinctions attribues par des jurys reconnus; leurs propositions techniques (formats, numrique / argentique, noir & blanc/couleur...).
II.2.2 Le contrat avec le photographe

Le contrat qui lie les matres douvrages au photographe nest pas un contrat de travail qui impliquerait de nombreuses et lourdes obligations la charge de lemployeur. Aussi, la relation entre les commanditaires et le photographe nest pas une relation de subordination hirarchique. Le contrat de type commande artistique ncessite de contracter avec un photographe professionnel, travailleur indpendant dclar auprs des organismes sociaux. Une fois le photographe retenu, la convention tripartite est signe (modle prsent en annexe). Ce contrat prcise: les thmes et les lieux identis par le comit de pilotage; les prestations attendues, notamment les runions avec le comit de pilotage; les droits cds; les productions attendues (preuves, nombre, format, chiers numriques, carnet de route). Ce contrat peut intgrer ou non, une ou plusieurs campagnes de re-photographies (tranche conditionnelle).
La mission cone au photographe
La mission a pour objectif principal: de rpondre au cahier des charges ; de rendre compte dune perception globale des paysages qui composent le territoire; de proposer des points de vue qui jalonnent litinraire photographique. Pendant le temps que dure sa mission, le photographe aura : assister aux runions de coordination et d'change d'information; effectuer avec le comit de pilotage, partir de ses clichs, un choix dune centaine dimages, puis de participer la slection dune quarantaine de points de vue initiaux pour constituer litinraire; raliser un carnet de route dans lequel chaque point de vue, initial et supplmentaire, sera identi selon la mthode; complter la grille d'analyse; apporter les lments dinformation qui le concernent pour complter la grille danalyse.
Les droits dauteur
Les droits de reproduction et de reprsentation des images (les preuves et les chiers numriques haute dnition) sont cder aux matres douvrage (cest--dire chacun des partenaires de la matrise douvrage) pour : toute communication pour ltude des transformations des paysages et toute exploitation dans les Atlas de paysages; toutes les expositions et d'une faon plus gnrale, pour toute action de relation publique destine faire connatre l'Observatoire photographique national du paysage et alimenter les systmes dinformation du ministre(en particulier le systme dinformation sur la nature et les paysages); toutes publications, soit directement, soit par l'intermdiaire d'un diteur, sous forme de revues, livres, vido, cdrom, microlms, lm - cinma, afches, chiers numriques ou tout autre moyen de diffusion du travail de l'observatoire et exclusivement sous son nom, l'exception des exploitations commerciales indpendantes de l'observatoire. Dans le cas o la matrise douvrage dciderait dengager ultrieurement une exploitation commerciale des photographies (publication chez un diteur dun ouvrage vendu au public), un contrat particulier spcique la publication sera formalisavec le photographe. La cession des droits intervient pour la dure des droits dauteur et pour tous pays. Le photographe accepte le principe que les cent images soient, le cas chant, re-photographies lidentique par un autre photographe. Le matre douvrage sengage respecter le droit moral du photographe : droit au respect de son nom, de sa qualit et de son uvre. Il fera gurer sur tous les tirages, reproductions, quel quen soit le support, la mention : nom du photographe / Observatoire photographique du paysage Rciproquement, le photographe pourra utiliser et commercialiser les photographies. La cession des droits intervient pour la dure des droits dauteur et pour tous pays. Il mentionnera lObservatoire photographique du paysage.
II.2.3 Les choix techniques de litinraire

Les aspects techniques (format focale panoramique noir & blanc couleur) sont indissociables de la pratique du photographe. Toutefois, lors du choix du photographe, il est recommand de tenir compte des aspects techniques, au regard notamment des contraintes lies aux re-photographies (attention aux formats rares). Dans la mesure o les points de vue doivent tre re-photographis le plus longtemps possible et dans les mmes conditions, ces lments seront lobjet dun change avec les photographes pressentis an de se projeter sur des re-photographies pour les dix prochaines annes.
Quelques rgles pour la position des points de vue

La prise de vue doit tre effectue depuis lespace public. Le lieu de prise de vue doit tre accessible par le domaine public, dans des conditions daccs et dobservation sans risques pour le photographe. Le point dobservation doit tre stable (absence de phnomne drosion, de mise en friche, de dplacement de dunes, ) La prise de vue se fait depuis le sol sans escabeau.
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Paysages
Mthode OPP Cration
Le marquage des points de prise de vue
Lorsque le point de vue est arrt, il peut tre utile de marquer prcisment, dans la mesure du possible, les emplacements de prise de vue. Plusieurs possibilits soffrent: si le sol est dur et stable (roche, bitume), on peut marquer la peinture le point de prise de vue qui peut par exemple correspondre au numro du point de vue; si le sol est dur, mais frquemment recouvert ou rod, on peut marquer la peinture le point de prise de vue distance, en rfrant les indications dans le carnet de route; si le sol est meuble, instable ou humide, on peut marquer le point de prise de vue par enfouissement dun pieu mtallique dtectable (par dtecteur de mtaux), ou ventuellement par des tiquettes en mtal ou en PVC, installes sur un piquet plant loccasion ou sur un poteau proche. Pour les autres cas, qui doivent tre exceptionnels pour ne pas compliquer la reconduction rgulire (depuis un bateau ou depuis une zone de chantier en volution), il conviendra deffectuer des vises sur des lments stables du paysage et de retrouver les alignements. Le photographe peut galement prendre en photo son installation. Cette photo de la prise de vue initiale savre trs prcieuse pour repositionner lappareil lors de la reconduction. Elle donne notamment des indications sur le sol: route, distance par rapport la bordure,
Re-photographie par John DAVIES - Saint-Benot-du-Sault Photographie de Jean CHATELUT
Les formats utiliss
A titre dexemple, voici les formats utiliss pour les itinraires de lObservatoire photographique national du paysage. 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 PNR du Pilat Dpartement de lHrault Plateau de lArbois Rgion Nord - Pas de Calais Ctes dArmor Canton de Saint-Benot-du-Sault Environs de Valence Hauts de Seine Ville de Montreuil Valles des Duyes et de la Blone 6 x 7 11 PNR des Vosges du Nord 6x7 6 x 7 12 PNR du Livradois - Forez 6x7 4,5 x 6 13 PNR de la Haute Valle de Chevreuse 6 x 9 6 x 7 14 PNR de la Fort dOrient 6x9 6 x 9 15 Friches industrielles de Lorraine 6 x 12 et 4,5 x 6 6 x 9 16 PNR dArmorique 4,5 x 6 4,5 x 6 17 Picardie maritime 6x9 6 x 7 18 Banlieue de Paris 6x9 6 x 7 19 le de la Runion 6x9 6 x 7
Les dix-neuf itinraires photographiques en 2008
Parc naturel rgional du Pilat - 01 0006 01 Sophie RISTELHUEBER 1992
Dpartement de lHrault - 02 0041 01 Raymond DEPARDON 1992
Plateau de lArbois - 03 0020 01 Alain CECCAROLI 1993
Rgion Nord - Pas de Calais - 04 0011 01 Dominique AUERBACHER 1993
Ctes dArmor - 05 0009 01 Thibaud CUISSET 1994
Canton de Saint-Benot-du-Sault - 06 0001 01 John DAVIES 1994
Environs de Valence - 07 0014 01 Grard DUFRESNE 1992
Hauts de Seine - 08 0033 01 Jean Marc TINGAUD 1996
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Ville de Montreuil - 09 0020 01 Anne FAVREZ & Patrick MANEZ 1997
Valles des Duyes et de la Blone - 10 0040 01 Gilbert FASTENAEKENS 1997
Parc naturel rgional des Vosges du Nord - 11 0012 01 Thierry GIRARD 1997
Parc naturel rgional du Livradois Forez - 12 0011 01 Anne Marie FILAIRE 1997
Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse - 13 0014 01 Grard DALLA SANTA 1997
Parc naturel rgional de la Fort dOrient - 14 0030 01 Jacques VILET 1998
Friches industrielles de Lorraine - 15 0020 01 Claude PHILIPPOT 1998
Parc naturel rgional dArmorique - 16 0032 01 Jean Christophe BALLOT 2000
Picardie Maritime - 17 0033 01 Fred BOUCHER 2001
Banlieue de Paris - 18 0032 03 Alain BLONDEL & Laurent SULLY - JAULMES 1999
le de la Runion - 19 0036 01 Franois Louis ATHNAS 2003
Les questions les plus frquemment poses concernent le choix du noir & blanc ou de la couleur et celui des procds numriques.
En couleur ou en noir & blanc
Le choix de raliser des photographies en couleur ou en noir & blanc constitue une question qui doit tre traite explicitement loccasion du choix du photographe. convient pas dopposer pralablement photographie couleur et & photographie noir & Il ne convient Il pas ne dopposer pralablement photographie couleur et photographie noir blanc. Il est imporblanc. Il pilotage, est important que le comit dene pilotage, lors de lappel necar prjuge pas du rendu tant que le comit de lors de lappel doffre prjuge pas du rendudoffre attendu il se fermerait des attendu car il se qui fermerait des possibilits. des entretiens quide sensuivent, il sesquisse possibilits. Lors des entretiens sensuivent, il sesquisse Lors lorientation des prises vue et le photographe des prises vue et le dune photographe estesthtique alors seul capable dexpliquer la pertinence est alors seullorientation capable dexpliquer lade pertinence approche dont il est coutumier. Demander dune approche esthtique dont il est coutumier. Demander un photographe travailler un photographe de travailler contre son choix technique serait contre productif. Largument de selon lequel contre son choix serait contre productif. Largument selon la cas photographie la photographie couleur seraittechnique plus proche de la ralit est fallacieux puisque dans lequel les deux nous nous couleur plus proche de la ralit quelle est fallacieux puisque dans les deux cas nous trouvons face une serait reprsentation et la restitution, quelle soit, oblitre certains pans denous la ralit. trouvons une reprsentation et la restitution, quelle quelle soit, dune oblitre certains Ce dbat ne doit avoirface lieu que dans un cadre esthtique au mme titre que le choix lumire ou pans dun de la ralit. Ce dbat ne doit avoir lieu que dans restitus, un cadre esthtique au mme titre que le cadrage. Les ventuelles difcults dapprhension des documents par la population ou par les lus, choix dune lumire ou dun cadrage. Les ventuelles difcults des documents doivent tre traites par un accompagnement et une explication conjoints dudapprhension comit de pilotage qui devrait restitus, par la population ou par lesexpliquer lus, doivent traites un accompagnement et une assumer son choix, et du photographe qui devrait son tre approche depar la photographie de paysage. explication conjoints du comit de pilotage qui devrait assumer son choix, et du photographe qui devrait expliquer son approche de la photographie de paysage. (Christophe Le TOQUIN, enseignant lcole Nationale Suprieure de la Nature et du Paysage de Blois) (Christophe Le TOQUIN, enseignant lcole Nationale Suprieure de la Nature et du Paysage de Blois)
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En argentique ou en numrique
La question ne se pose pas en ralit pour ce qui concerne la prise de vue (il est maintenant courant de numriser les ngatifs argentiques en vue des tirages des preuves). Seules comptent in ne les exigences de lexploitation ultrieure des photos, en particulier celles de la ralisation dexpositions ou de publications. De plus, il faut signaler que la technologie volue trs rapidement dans ce domaine. Plusieurs critres sont considrer: le format du ngatif, la rsolution de numrisation, le format de tirage recherch, la taille des chiers numriques:
II.2.4 Les lments livrs par le photographe

La cration dun itinraire est concrtise par la livraison des tirages de travail et des chiers numriques haute dnition des points de vue slectionns.
Les originaux des photographies
Les originaux des photographies, quils soient constitus de ngatifs argentiques ou de chiers numriques directement produits par un botier numrique au format natif, restent la proprit du photographe. Celui-ci doit permettre toute exploitation ultrieure, la demande des matres douvrage ou une duplication numrique en vue dexposition et/ou de publication. Les originaux doivent tre dune qualit sufsante pour la ralisation dpreuves dexposition, cest dire dans un format denviron 60 cm dans leur plus grande dimension.
Les tirages fournis par le photographe
Le photographe est tenu de livrer des preuves sous forme de tirages de travail, mais aussi de chiers numriss en haute dnition. Ces tirages sont fournis en trois exemplaires, un pour chaque partenaire et un pour le service central en charge de lObservatoire photographique national du paysage (soit en 2008, le Bureau des paysages du MEEDDAT). Ces tirages ont 30 cm dans leur plus grande dimension, an den faciliter la manipulation et larchivage. Chaque tirage fourni par le photographe portera au dos de lpreuve les mentions: nom du photographe /date /OPP/rfrence du ngatif dans les archives du photographe. A la rception des tirages de travail, sera rajout la cote des preuves (cette numrotation est dnie plus loin) Cette double cotation sur les preuves permet le lien entre les archives du photographe et celles de litinraire. Un tirage de travail est un de tirage ralis soin par un professionnel, photographe ou laboratoire photograUn tirage travail estavec un tirage ralis avec soin par un professionnel, photographe ou phique, mais qui nest pas sign. Ce nest pas a priori un tirage dexposition, il est destin tre consult par laboratoire photographique, mais qui nest pas sign. Ce nest pas a priori un tirage dexposition, le comit de il pilotage lors de sesconsult rexions mais aussi dans le cadre de de consultations postrieures du fonds est destin tre par le comit de pilotage lors ses rexions mais aussi dans le photographique ainsi cr; il peut tre toutefois prsent au public des ns pdagogiques ou de dbat cadre de consultations postrieures du fonds photographique ainsi cr; il peut tre toutefois public. prsent au public des ns pdagogiques ou de dbat public. (Christophe Le TOQUIN, enseignant lcole Nationale Suprieure (Christophe Le TOQUIN, enseignant lcole Nationale Suprieure de la Nature et du Paysage de Blois) de la Nature et du Paysage de Blois)
Les chiers numriques haute dnition
Pour garantir la meilleure qualit de conservation et faciliter lexploitation ultrieure (impressions de documents notamment), le photographe fournira galement en trois exemplaires, des chiers numriques haute dnition sur un support numrique de qualit. Un chier haute dnition doit permettre la production de tirage dexposition de 60 cm dans sa plus grande dimension. Ce chier doit tre au format TIFF, de 7200 x 4800 pixels soit 100 mgaoctets. Chaque chier sera identi par la cote de lpreuve correspondante (au travers des lments didentication).
II.3
Le choix des points de vue composant litinraire
Comme cela a dj t prcis, cette tape est dterminante pour la pertinence de litinraire.
II.3.1 Une quarantaine de points de vue initiaux pour un itinraire

Le nombre de points de vue initiaux est souvent lobjet de discussions et dapprciations passionnes, notamment en relation avec ltendue du territoire observer. Les raisons de cette limitation sont : un itinraire est la synthse dun projet photographique et dun projet de paysage: la quarantaine de points de vue offre une vision cohrente et quilibre du territoire considr. Un itinraire ne couvre pas du regard chacune des parties du territoire, mais donne voir l'essentiel, cest--dire les objectifs politiques poursuivis; abaisser les cots de gestion de litinraire: la gestion et l'archivage du fonds photographique sont chronophages et ce point est souvent sous-estim lors de la constitution d'un itinraire; le temps disponible sur ce programme ne doit pas tre puis grer le fonds, lessentiel du travail tant son analyse et son utilisation.
II.3.2 Les changes avec le photographe sur les points de vue

partir des orientations fournies par la matrise douvrage, le photographe engage deux campagnes de prises de vue. lissue de chaque campagne, il prsente un nombre de photographies sufsamment important pour permettre une slection dune centaine de photographies, sans tre trop consquent pour ne pas noyer le comit de pilotage. La deuxime campagne nest pas un travail de re-photographie, elle permet de complter les prises de vues initiales en fonction des changes avec les matres douvrage et des premires slections. En outre, le photographe doit laborer un projet photographique, ce qui lamne faire une slection pour que les choix du comit de pilotage soprent lintrieur de ce projet. De nombreuses apprciations font part de limportance de la contribution apporte par lil du photographe en rponse ou en contradiction avec la perceptiondu paysage que peuvent avoir les commanditaires de litinraire. Ces changes aboutissent la slection des points de vue de litinraire, initiaux et supplmentaires.
II.3.3 La slection des points de vue

Ce choix est opr par la matrise douvrage sur les conseils du comit de pilotage. Lexercice est difcile et doit se faire en plusieurs tapes, pas trop loignes les unes des autres. Quelques repres pour conduire lexercice : prsenter lensemble des tirages de prslection du photographe au comit de pilotage et permettre une manipulation des preuves, une rpartition en "tas" ; prparer une grille dapprciation an de traiter de lensemble des preuves et garder la mmoire des choix; organiser ventuellement une rencontre sur le terrain avec le photographe et les membres du comit de pilotage pour confronter les apprciations; poursuivre la procdure de choix en plusieurs sances, avec le bilan des grilles d'apprciation.
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Mthode OPP Cration
Une proposition de grille dapprciation

Les critres principaux retenir pour la grille danalyse sont: unit paysagre (d'aprs l'Atlas de paysages); lieu identi par le comit de pilotage; thme identi par le comit de pilotage; problmatique identie pour ce point de vue, lien avec le document de gestion; commentaires du photographe; raisons de lacceptation ou du refus. Par exemple, les critres de slection pour litinraire de Picardie maritime ont t: localisation gographique par unit paysagre; statut des espaces (dynamiques, type de mutation ); image de rfrence, pays emblmatique du littoral, patrimoine; image despaces en mutation ou prsentant une dynamique de dgradation; image despace dgrad, espace porteur dun potentiel de requalication; dynamique de dveloppement (habitat individuel et activits en priphrie dagglomration, habitat collectif et quipements touristiques en bord de mer); dynamique damnagement (ouvrages de lutte contre la mer ou contre les inondations /infrastruc tures routires ou industrielles/gravires/ ou agricoles /exploitation et entretien des zones humi des/mutation des pratiques agricoles et dlevage/, accueil touristique /itinraires de randonne/ htellerie de plein air/camping/parc de loisir/; dynamique de protection et de gestion des milieux naturels; dynamique dvolution naturelle (rosion, ensablement, dplacement de linterface terre mer). type de paysage (urbain, priurbain, rural, naturel ); reconduction de point de vue historique; type de prise de vue (vue frontale de station balnaire, point haut, belvdre, hauteur dhomme ); rsonance avec les projets damnagement, les phnomnes de frquentation, lactualit (inondations de 2000 2001 ). Le choix de la centaine de points de vue est une premire tape. La seconde, tout aussi dlicate, est le choix de la quarantaine de points de vue initiaux et, par consquent, de la soixantaine de points de vue supplmentaires.
quoi servent les points de vue supplmentaires?

Indpendamment du fait quils ont permis un choix des points de vue re-photographier, ils constituent une trace historique du secteur observ. Lexprience a montr que ces points de vue en rserve peuvent savrer de bonnes bases de dpart lorsquun point de vue initial nest plus re-photographiable. Ce choix a lavantage de conserver la cohrence dans la srie photographique, mais galement de donner un tat initial au point de vue quil serait ncessaire de reconduire.
II.3.4 La documentation de litinraire photographique

Les partenaires constituent avec le photographe la documentation indispensable pour la consultation, larchivage, la gestion et lexploitationde litinraire:
les lments didentication assurant la reconnaissance de chaque preuve; le carnet de route indispensable pour les oprations de re-photographie; la grille danalyse justiant les avis du comit de pilotage et prparant lanalyse des sries photographiques au fur et mesure des campagnes de re-photographie; les archives de litinraire qui constituent la mmoire de litinraire.
Les lments didentication des preuves
Il sagit du nom du photographe, de la date de prise de vue, de la cote et de la lgende de limage. Une partie de ces mentions doit gurer au dos de lpreuve. Une base de donnes peut utilement reprendre ces informations an de faciliter la consultation du fonds.
Le carnet de route
Le carnet de route est constitu, ou transcrit, sous format lectronique an den faciliter la gestion. Le carnet de route doit dabord permettre tout photographe de raliser les oprations de re-photographie. Chaque point de vue doit tre dcrit compltement. Il est trs utile de consigner, en plus des repres sur la carte, les coordonnes GPS. La carte au 1/25000 constitue un bon compromis. Elle vite davoir manipuler trop de cartes pour couvrir le territoire concern, tout en donnant la possibilit de marquer prcisment par un point ou une che le lieu et la direction de la prise de vue. Il est intressant de marquer galement lheure de la prise de vue ou une indication permettant de savoir quel est le meilleur moment de la journe pour refaire la prise de vue. La lgende de la prise de vue doit comporter le nom de lagglomration la plus proche (en plus de celle dun lieu dit, indication intressante mais qui nest pas sufsante) et les rfrences sur le type de marquage au sol, sil existe.
Photographie Lgende Itinraire Rfrence carte Coordonnes GPS Commune limitrophe Localisation
Rfrences base de donnes Observation (marquage, reprage, mesures...)
Croquis
Identiant Point de vue Date et heure Appareil et format Focale Film - rfrence ngatif photographe Hauteur de lappareil Orientation Observations
Identiant Re-photographe Date et heure Appareil et format Focale Film - rfrence ngatif photographe Hauteur de lappareil Orientation Observations
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ITINERAIRE N 17: Picardie maritime

Partenaires: Conseil Gnral de la Somme et Direction rgionale de lenvironnement Picardie. Photographe initial et re-photographies: Fred BOUCHER. Cet itinraire a t mis en place en 2001.
17 0001 01 octobre 2001 Fred BOUCHER Photographe Fred BOUCHER Vue reconduite n Coordonnes GPS N 50 03567 E 01 22 121 Lgende Site Picardie maritime Itinraire n 17 Localisation Mers les Bains Vue du belvdre sur les hauteurs du Trport non 11/07/2001 18 h 41 17 0001 01 16974 - AB2 - n 11 Fuji superia 100 Iso Fujica 6 x 9 65 mm 170 cm
Point de vue historique Date et heure du clich Identiant de la prise de vue Rfrence ngatif photographe Film Fond de carte IGN Appareil et format Focale Hauteur de lAppareil
Carnet de route du point de vue 17 0001 MERS LES BAINS D999
Localisation des points de vue de litinraire n 17 Picardie maritime
Fond de carte IGN SCAN 100
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Mthode OPP Cration
ITINERAIRE N 12: Parc naturel rgional duLivradois Forez

Partenaire: Parc naturel rgional du Livradois - Forez. Photographe initial et re-photographies : Anne - Marie FILAIRE. Cet itinraire a t mis en place en 1997.
12 0001 01 avril 1997 - Anne Marie FILAIRE
La prise de vue
SITE Livradois - Forez D999 Appareil Focale PENTAX 6 x 7 90 mm
Date 09/04/97
N point de vue 120001 Croquis
Photographe AM FILAIRE
Hauteur
1m 58
Orientation Heure 10 h 40
Voie
D 999
Commune limitrophe Rfrence carte
Vernet la Varenne IGN 4 2633 0 Observations: marquage, reprage, mesures le trpied est sur le bitume sur le bord de la chausse bornage au sol Observations de tirage :
Date des rephotographies
avril 1997 avril 2002 avril 2007
avril 1998 avril 2003
Carnet de route du point de vue 12 0001 - VERNET LA VARENNE D999
La grille danalyse
Cette grille consigne la mmoire de chaque point de vue. Elle est indispensable pour inscrire litinraire dans un processus de connaissance plus large. Elle reprend des lments de la grille dapprciation propose pour le choix des points de vue et la complte tout au long de la constitution des sries photographiques. Voici une proposition de grille danalyse: lidentiant; la localisation: lieu dit, commune ...; lunit paysagre de l'Atlas de paysages; la problmatique identie par le comit de pilotage, lors du choix de ce point de vue; les commentaires du photographe initial sur le choix de ce point de vue; lindicateur pour l'valuation des documents suivants (PLU, charte de parc naturel rgional , limite d'unit paysagre dans l'Atlas de paysages, protections rglementaires ); des rfrences bibliographiques ventuelles; loccasion de chaque re-photographie la grille danalyse sera complte par les lments suivants: les commentaires ventuels du photographe effectuant les re-photographies; lvolution ventuelle du contexte rglementaire ou des orientations paysagres; les changements observspar la comparaison des prises de vue successives : signicatifs, en cours, non signicatifs; ventuellement, l'abandon du point de vue et la raison justiant la dcision.
Les archives de litinraire
Il sagit: des comptes rendus des runions du comit de pilotage avec sa composition; des rfrences bibliographiques de certains points de vue ou du territoire photographiet notamment celles mentionnes dans la grille danalyse; de bases de donnes associes; les conventions liant la matrise douvrage et les contrats passs avec le(s) photographes. Ces derniers sont particulirement importants car ils spcient lutilisation des droits dauteurs; des publications, expositions, coupures de presse, actes de colloque, communications relatives litinraire ou plus largement lObservatoire photographique national du paysage. Le comit de pilotage assiste les matres douvrage dans la constitution et la mise jour de ces documents. Ils doivent tre accessibles an de faciliter lexploitation du fonds photographique. Ils seront trs utiles pour intgrer litinraire photographique dans des systmes dinformation.
II.3.5 Lindexation des tirages

Pour une mme image, les preuves et les chiers numriques doivent adopter la mme cote. Cet identiant est le lien indispensable entre lpreuve, les lments didentication, le carnet de route et les grilles danalyse, ainsi que les chiers numriques.
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Indexation des preuves de lObservatoire photographique national du paysage
La cote des preuves de lObservatoire photographique national du paysage se prsente sous forme de trois sries de signes, par exemple 09 0005 06. Cette cote permet didentier chaque preuve du fonds photographique et donne quelques informations: 09: les deux premiers signes indiquent litinraire auquel appartient le point de vue; cet identiant est spcique lObservatoire photographique national du paysage; Il est attribu par le service central de ltat et peut ne pas tre utilis localement ; 0: le troisime signe indique le statut ou le format de lpreuve: 0 = preuve de travail, format 24 x 30 cm correspondant un point de vue re-photographi; E = format exposition (24 x 30 cm format 50 x 70 cm); S = preuve de travail correspondant un point de vue supplmentaire, non re-photographi. 005: les 3 suivants correspondent au numro dordre du point de vue dans litinraire (de 001 100 en gnral). les points de vue supplmentaires sont codis la suite des points de vue initiaux; cet ordre correspond au parcours virtuel auquel litinraire invite. 06: les deux derniers chiffres reprsentent le numro dordre des re-photographies et 06 signie quil sagit de la cinquime re-photographie. Ainsi 09 0005 06 indique quil sagit dune preuve de travail de litinraire numro 9 (Ville de Montreuil en loccurrence) reprsentant la cinquime re-photographie du point de vue numro 05. Pour anticiper lintgration lObservatoire photographique national du paysage dun itinraire photographique en prparation, il est fortement recommand dadopter un systme dindexation des documents et des preuves analogue au systme propos ci-dessus.
II.3.6 Larchivage et la conservation

Chaque destinataire devra prendre les dispositions ncessaires pour garantir la conservation des preuves et des chiers fournis et leur diffusion contrle, pour respecter les engagements dnis dans le contrat avec le photographe. On se rapportera utilement louvrage Les collections photographiques, Guide de conservation prventive par Bertrand LAVDRINE avec la collaboration de Jean-Paul GANDOLFO et de Sibylle MONOD, dit par lAssociation pour la recherche scientique sur les arts graphiques (ARSAG). Pour les chiers numriques haute dnition, un enregistrement sur un disque dur de sauvegarde est indispensable. Les chiers haute dnition, permettent la fabrication dun chier basse dnition avec les mmes caractristiques didentication (nom du photographe/OPP). Ces chiers basse dnition seront utiliss pour la mise en ligne, la consultation et les travaux danalyse du fonds photographique. Au format jpeg, ces chiers ont une rsolution de 72 bpp permettant lafchage sur un cran dau moins 17 pouces de diagonale (ce qui correspond environ 0,5 mgaoctet).
ITINERAIRE N 19: le de la Runion

Matre douvrage : Direction rgionale de lenvironnement de la Runion. Photographe initial et re-photographies: Franois - Louis ATHNAS. Cet itinraire a t mis en place en 2003.
Srie photographique du point de vue n49 SAINTE ROSE Piton Balman.
19 0049 01 janvier 2004 Franois - Louis ATHNAS
19 0049 02 dcembre 2004 Franois - Louis ATHNAS
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ITINERAIRE N 01: Parc naturel rgional du Pilat

Partenaire: Parc naturel rgional du Pilat. Photographe initial : Sophie RISTELHUEBER Re-photographies: Michel FROPIER. Cet itinraire a t mis en place en 1992.
Srie photographique du point de vue n31 - CHAVANAY Rebord du Pimont.
01 0031 01 avril 1993 Sophie RISTELHUEBER
01 0031 03 avril 1996 Michel FROPIER
01 0031 04 avril 1997 Michel FROPIER
01 0031 05 1998 Michel FROPIER
III. La gestion dun itinraire photographique

reprise, dans son usage actuel, contient la fois le etce lequon produit de ce quon La reprise,La dans son usage actuel, contient la fois le processus et leprocessus produit de a nomm rea nomm re-photographie. processus est essentiel, car pourpas la uniquement re-photographie il ne photographie. Le processus est essentiel, car Le pour la re-photographie il ne sagit de regarsagitmais pas bien uniquement ouproduire de copier, mais bien dutiliser les deux pour der ou de copier, dutiliserde lesregarder deux pour une photographie nouvelle qui se veutproduire un acte une photographie nouvelle qui se veut un actede dlibr de reproduction ou dapproximation dlibr reproduction ou dapproximation visuelle. visuelle. (Sur la lespace, la mmoire et la mtaphore: le paysage la reprise photographique (Sur lespace, mmoire et la mtaphore: le paysage dans la dans reprise photographiqueMartha Martha LANGFORD LANGFORD Montral Montral 1997) 1997) La cration dun itinraire photographique aboutit la cration dune centaine (quarantaine + soixantaine) dpreuves photographiques et des chiers numriques correspondant aux points de vue choisis pour litinraire. Y sont associs le carnet de route, la grille danalyse et les premires archives de litinraire constitues a minima des comptes rendus des runions du comit de pilotage et des contrats avec le photographe initial, ainsi que des matriaux rassembls par le comit de pilotage. La gestion de litinraire est une nouvelle phase, qui consiste en assurer la prennit, enrichir les sries et en tirer les enseignements.
III.1 La rvision du partenariat

Quelle que soit la situation, il est important que les partenaires de la matrise douvrage formalisent leur engagement dans une nouvelle convention notamment pour conrmer la composition du comit de pilotage, le processus du choix du photographe, le nancement, la gestion et la livraison des oprations de re-photographies. Le comit de pilotage, a galement vocation suivre la ralisation des sries photographiques. Dautres comptences peuvent tre associes pour permettre lexploitation et la valorisation du fonds photographique (rseaux professionnels ou associations constitus autour du paysage, coles de paysages, structures de recherche ...). Chaque commande de re-photographies fait lobjet de la signature dune convention tripartite entre le photographe choisi et les matres douvrage (ou dune convention cadre avec des avenants successifs). Si les re-photographies sont effectues en rgie, les partenaires devront organiser la livraison des preuves et des chiers. A titre indicatif, le cot moyen des re-photographies des itinraires de lObservatoire photographique national du paysage est denviron 250 euros TTC par photographie. Cette moyenne masque de grandes diffrences selon la complexit des itinraires, avec un cart de 180 370 euros TTC. Le cot dune re-photographie est compos approximativement: des droits dauteur pour 50%; Les droits dauteur varient, selon les photographes, entre 100 et 200 euros TTC. On peut signaler que ces cots sont faibles, en comparaison des prix atteints sur le march de lart par des photos des mmes photographes. des frais techniques (dont llaboration des chiers numriques et la mise jour du carnet de route) et des frais de dplacement pour 50%.
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III.2 Les campagnes de re-photographies

III.2.1 Le rythme des re-photographies
La priodicit des re-photographies xe le rythme des saisies de ltat du paysage. Un rapide examen des sries effectues montre que, montre gnralement, les volutions constates un petit Un rapide examen des sries effectues que, gnralement, les volutionssur constates nombre dannes conscutives sont peu visibles ou relvent des artefacts changement dclairage et sur un petit nombre dannes conscutives sont peu visiblesdus ou au relvent des artefacts dus au de conditions mtorologiques, ou deset faits phmres (prsence ou absence dune voiture sur un(prsence parking). changement dclairage de conditions mtorologiques, ou des faits phmres Dans certainsou casabsence cependant, ces volutions sont brutalesDans (cas du dpartement du Nord,ces parvolutions exemple), sont madune voiture sur un parking). certains cas cependant, nifestant des brutales changements presque toujoursdu dus unpar changement ou conomique. Mais ces presque cas sont (cas du dpartement Nord, exemple),social manifestant des changements plus rares. toujours dus un changement social ou conomique. Mais ces cas sont plus rares. (Y. LUGINBUHL Analyse des transformations des paysages prsents dans les clichs (Y. LUGINBUHL Analyse des transformations des photographique paysages prsents dans lesclichs de lObservatoire du paysage 1999) de lObservatoire photographique du paysage 1999) Cest la matrise douvrage, avec laide du comit de pilotage, quil appartient de xer le rythme des re-photographies. Ce rythme peut tre x dnitivement ou la rception de chaque campagne de re-photographies. Le choix de la priodicit des re-photographies est li plusieurs facteurs: les problmatiques suivies par litinraire; les vnements non prvus qui transforment - ou non - le paysage (programme durbanisation, opration damnagement rural, projet damnagement routier ou ferroviaire, volution signicative de la population rsidant dans le primtre observ, retard dans les travaux ou les amnagements prvus); les chances donnes par des programmes de suivi, bilan, renouvellement de charte de parcs, projet de publication ou d'exposition ; la capacit de la matrise douvrage grer les campagnes, larchivage et lutilisation du fonds photographique; au nancement. Les campagnes de re-photographies peuvent se faire des pas de temps variables (surtout au dbut) : tous les deux, trois, voire cinq ans. Certains itinraires alternent des re-photographies par moiti, des saisons diffrentes. Cette solution prsente lavantage dtaler le cot de la campagne sur deux annes budgtaires.
III.2.2 Les modications de litinraire

Les points de vue composant litinraire doivent tre conservs, mais diffrentes situations peuvent amener les matres douvrage modier quelques points de vue: Un point de vue nest plus re-photographiable. Des amnagements bouchent le point de vue(obstacle proche, dveloppement de la vgtation) ou le point de vue nest plus accessible (suppression ou plus frquemment constitution de nouvelle voie de communication ...). Il faut privilgier le remplacement de ce point de vue par un point de vue supplmentaire qui a lavantage de conserver la cohrence de la srie photographique, mais galement de donner un tat initial au point de vue. Les objectifs de litinraire doivent sadapter un nouveau contexte. Le primtre de litinraire est modi, ce qui amne de nouveaux lieux observer (par exemple lors de la modication du primtre dun parc naturel rgional); la matrise douvrage souhaite mettre de nouvelles problmatiques, de nouveaux amnagements sous surveillance.
Cette dcision nest pas anodine car elle modie la cohrence de litinraire photographique. Il ne faut pas oublier que la pertinence de la mthode de lObservatoire photographique du paysage tient notamment dans la continuit des re-photographies. Si les points de vue initiaux changent trop frquemment, il ny aura plus de cohrence entre les sries. Les nouveaux points de vue seront slectionns comme pour la constitution de litinraire. Les mises jour du carnet de route et de la grille danalyse permettent de garder la mmoire de ces dcisions.
ITINERAIRE N 06: Canton de Saint-Benot-du-Sault

Partenaire : Commune de Saint-Benot-du-Sault. Photographe initial: John DAVIES Re-photographies: Christian MOLITOR et John DAVIES. Cet itinraire a t mis en place en 1994.
Srie photographique du point de vue n46 MOUHET LAUMNE Mare.
06 0046 02 mai 1996 John DAVIES
06 0046 04 1998 Christian MOLITOR
06 0046 06 2008 John DAVIES
Suite la construction de lautoroute A20, le point de vue est obstru par les remblais et la vgtation.
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III.2.3 Le(s) photographe(s)

Le contrat avec le photographe initial spcie que les re-photographies peuvent tre ralises par un autre photographe. Les campagnes de re-photographies peuvent tre effectues, soit: par le photographe initial, ce qui assure une cohrence artistique, technique et humaine pour les sries, cette situation est celle qui garantit les meilleurs rsultats; par un autre photographe (si le photographe initial ne souhaite pas effectuer les re-photographies ou si la matrise douvrage souhaite travailler avec quelquun dautre, ) ; par le photographe dune structure porteuse du projet (parc naturel rgional, CAUE, collectivit, ) Ce choix doit tre act par la matrise douvrage, aprs avis du comit de pilotage. Si les re-photographies ne sont pas ralises par le photographe initial, il est indispensable davoir de bons carnets de route. Un passage de relais entre les photographes est bien videmment la meilleure faon de poursuivre le travail. Ces photographes sengagent galement respecter les choix techniques de litinraire. Le photographe initial peut ne pas souhaiter poursuivre lexprience, notamment parce quil tait essentiellement motiv pour la constitution de litinraire et la mise en place des points de vue. Ctait le cas par exemple pour litinraire dans le dpartement de lHrault avec Raymond DEPARDON. Un nouveau photographe mettra plus de temps pour raliser les re-photographies. La re-photographie en interne est une solution qui ne fait pas ncessairement baisser signicativement les cots. Comme il a dj t prcis, le cot se dcompose en deux postes de dpenses: les frais de mission et les frais techniques restent les mmes quelque soit le photographe; ils intgrent le budget de lObservatoire photographique du paysage quand cest un photographe extrieur, ils sont inclus dans les frais de personnel quand la mission est assure en rgie; les droits dauteur sont souvent peu levs dans le cas de commandes de lObservatoire photographique du paysage et bien infrieures ce qui peut se pratiquer pour dautres missions, en particulier pour les photographes les plus rputs. Ils varient entre 100 et 200 Euros par photographie livre. Les points relatifs aux droits dauteur sont les mmes pour une commande de re-photographie que pour la mise en place dun itinraire photographique (cet aspect est dtaill dans la convention propose en annexe). Si les re-photographies sont assures en rgie, le nom du photographe doit galement tre mentionn.
III.2.4 Les choix techniques

La prennit des choix techniques
Les re-photographies doivent tre effectues selon les mmes conditions de prises de vue, avec le mme cadrage. Les choix techniques (matriel, couleur ou noir & blanc) ont t arrts au moment de la constitution de litinraire. Il ny a plus y revenir. Si certains choix techniques posent problme pour la prennit de litinraire, ces problmes devront tre voqus avec le comit de pilotage. Il faut bien noter que tout changement induit une rupture dans la srie photographique. Il peut arriver que des matres douvrage souhaitent poursuivre en couleur certains itinraires initis en noir & blanc. On peut alors conseiller, avant de changer dnitivement de faire quelques campagnes en couleur et en noir & blanc.
La saison, les conditions mtorologiques et lheure (lumire, ombres portes...) auront forcment une incidence sur la re-photographie. Le respect simultan de toutes ces conditions est souvent trs difcile. Cest donc le meilleur compromis qui doit tre recherch. Pour les paysages urbains, les conditions mtorologiques et lheure pourront jouer un rle prpondrant par rapport la date, du fait de leur incidence sur lombre des btiments et la perception des dtails sur le bti. De mme, sur les sites o arbres et arbustes sont trs prsents, on sattachera conserver le mme tat de vgtation.
Les lments techniques pour la reprise de vue dimages
La comparaison de sries photographiques et lidentication des changements sont largement facilites par une reprise de vue rigoureuse. On confond souvent le point de prise de vue et le cadrage. Pour un point de prise de vue donn, cest--dire lendroit prcis do on prend la photo, le cadrage est dtermin par lorientation de lappareil et par langle de champ de lobjectif. Les rgles respecter sont les suivantes : conditions de prise de vue identiques: la saison, ou mieux, la date; la lumire, ou plus exactement, les conditions mto; lheure, si le temps est ensoleill (ombres portes). point de prise de vue identique: Le point de prise de vue est lendroit prcis do lon prend la photo. Pour toute reconduction, la position (cest--dire la position en hauteur, latralement et en profondeur) de lappareil doit tre rigoureusement la mme que lors de la prise de vue initiale. Tout dcalage de ces paramtres modie la perspective et entrane un dplacement des lments reprsents sur la photo. Ces modications, mme si elles apparaissent peu importantes lors de la reconduction, perturbent sensiblement toute comparaison.
Pour dterminer un point de prise de vue inconnu, la seule mthode consiste trouver au moins deux lments repres aligns sur la prise de vue initiale et que ces repres soient le plus loigns possible les uns des autres sur limage. Les sujets sans lments reprables stables sont pratiquement impossibles reconduire; cest pourquoi le marquage au sol, prconis prcdemment, du point de la prise de vue initiale est si important.
les repres doivent tre les plus loigns possibles
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Respect de langle de champ de lobjectif: Langle de champ doit toujours tre identique ou suprieur, mais jamais infrieur. Une erreur souvent rencontre consiste se dplacer pour se rfrer au cadrage de la photo initiale, alors quon utilise un objectif dont langle de champ est infrieur celui qui a t utilis lors de la premire prise de vue. Cette pratique donne dans ce cas un cadrage peu prs juste, mais une position et une dimension relative de chacun des lments photographis fausse !
Cadrage identique, une fois que le point de prise de vue est dtermin : Si lobjectif offre un angle de champ identique et que lon connat ou si lon a pu dterminer avec prcision le point de prise de vue, il ne reste plus qu effectuer un cadrage identique. Cest le cas le plus simple. Il peut arriver quil y ait peu ou pas de repres dans le sujet photographier. Les proportions du ciel, par exemple, sont souvent difciles dterminer. Lutilisa- tion dun dpoli quadrill est indispensable. Il faut alors pralablement dessiner le mme quadrillage sur une copie de la prise de vue initiale qui servira de rfrence. tirage dpoli quadrill de lappareil
Si lobjectif utilis pour la reconduction offre un angle suprieur, le quadrillage du document de rfrence ne sera plus possible. Cependant, les risques dimprcisions dans lalignement de lappareil seront compenss par la marge image rsultant de lutilisation dun tel objectif.
Pour la reconduction dimages anciennes dont on ignore les paramtres objectif/format, il est utile demporter avec soi un ou plusieurs objectifs grand angle, an dtre certain de couvrir le champ de limage dorigine et de sen rapprocher le plus possible.
III.3 La rception et le bilan des re-photographies

Comme pour les points de vue initiaux, le photographe remet en trois exemplaires: les tirages de travail de chaque re-photographies (de 30 cm dans leur plus grande dimension pour faciliter la manipulation et larchivage) avec au dos de lpreuve, nom du photographe/date/OPP/rfrence dans les archives du photographe. Les matres douvrage y rajoutent la cote OPP. les chiers numriques du ngatif en haute dnition pour chacune des preuves, pour permettre une production de tirage dexposition (de 60 cm dans sa plus grande dimension). Le chier correspondant, au format TIFF, doit tre de 7200 x 4800 pixels soit 100 mgaoctets. Chaque chier est identi par la cote de lpreuve. Les chiers haute dnition permettent la fabrication dun chier basse dnition avec les mmes caractristiques didentication (nom du photographe/OPP/cote OPP). Les chiers en basse dnition, au format jpeg, ont une densit de 72 bpp permettant lafchage sur un cran dau moins 17 pouces de diagonale (ce qui correspond environ 0,5 mgaoctet). La rception de chaque campagne de re-photographie ncessite une mise jour: de la base de donnes recensant les lments didentication; du carnet de route, notamment si les conditions daccessibilit ont chang; de la grille danalyse avec: les commentaires ventuels de chaque photographe effectuant les re-photographies; lvolution ventuelle du contexte rglementaire ou des orientations paysagres; ventuellement, la fermeture dnitive du point de vue et la raison justiant la dcision; des ajouts de rfrences bibliographiques relatif au point de vue et/ou son environnement. des archives avec les contrats de re-photographie.
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La prcision de ces oprations conditionne la continuit de litinraire et son exploitation, en particulier lorsque la priode de re-photographie est pluriannuelle ou lors dun changement de photographe. Ces lments mis jour par la matrise douvrage et le photographe sont prsents au comit de pilotage. Ils contribuent enrichir la mmoire des sries photographiques et permettre une exploitation de litinraire.
ITINERAIRE N 06: Canton de Saint-Benot-du-Sault

Partenaire : Commune de Saint-Benot-du-Sault. Photographe initial: John DAVIES Re-photographies: Christian MOLITOR et John DAVIES. Cet itinraire a t mis en place en1994.
Srie photographique du point de vue n20 MOUHET LAUMNE Chemin.
06 0020 02 mai 1996 John DAVIES
06 0020 06 2008 John DAVIES
ITINERAIRE N 03: Plateau de lArbois

Matre douvrage : Direction rgionale de lenvironnement PACA. Photographe initial : Alain CECCAROLI Re-photographies: Jean - Paul BOUILLOUD et Alain CECCAROLI. Cet itinraire a t mis en place en 1992.
Srie photographique du point de vue n27 VITROLLES D9 et ligne TGV.
03 0027 01 mars 1998 Alain CECCAROLI
03 0027 02 mars 1999 Jean - Paul BOUILLOUD
03 0027 03 fvrier 2001 Alain CECCAROLI
03 0027 05 novembre 2004 Alain CECCAROLI
03 0027 06 novembre 2005 Alain CECCAROLI
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III.4 La mise en valeur et lexploitation dun itinraire

Les Lespaysages paysagessont sontdautant dautant moins moins stables stables que que le le pays pays est est plus civilis et plus actif, sa populationplus plusdense; dense;ils ilssont sontdailleurs dailleurssous sous la la dpendance dpendance de de mille mille causes causes souvent souvent trs loignes tion et qui semblent trangres leur volution. et qui semblent trangres leur volution. (Rmy de GOURMONT - 1899) (Rmy de GOURMONT - 1899) Cette publication a pour objectif de prsenter le protocole de mise en uvre dun itinraire photographique. Lanalyse ne des sries et leurs utilisations tant au niveau local que national nest pas traite ici. Ces lments feront lobjet de travaux complmentaires.
III.4.1 Comprendre les volutions des paysages

La livraison, par le photographe, de chaque campagne de re-photographie doit tre loccasion dune prsentation par le matre douvrage dune analyse des transformations du paysage de chaque point de vue au comit de pilotage. Cette opration ne saurait tre reporte lengagement de la campagne de re-photographie suivante. Par ailleurs, certaines transformations perues pourront susciter des investigations supplmentaires pour les expliquer, en recherchant des donnes susceptibles de les expliciter ou en sollicitant ventuellement des experts extrieurs au comit. Ce bilan permettra, ventuellement, de porter une apprciation sur la priodicit retenue pour les campagnes de re-photographie. Entre lphmre et le durable, comment admettre quune modication de laspect du territoire entrer Entre lphmre et le durable, comment admettre quune modication depuisse laspect du dans la catgorie des transformations du paysage ? Cette question peut tre apparemment aise rsoudre. territoire puisse entrer dans la catgorie des transformations du paysage ? Cette question Elle est cependant plus difcile quil ny parat. Un signe phmre, comme lapparition dun panneau de pupeut tre apparemment aise rsoudre. Elle est cependant plus difcile quil ny parat. Un blicit, le changement de culture dans une parcelle peut ventuellement tre rvlateur dun changement qui signe phmre, comme lapparition dun panneau de publicit, le changement de culture fait sens dans dans le long terme, mais qui peut paratre mineur priori. Cette question peut sequi discuter par dans rapport une parcelle peut ventuellement tre a rvlateur dun changement fait sens le aux politiques conduites par les institutions nationales et rgionales, qui doivent sappuyer sur des prvisions de long terme, mais qui peut paratre mineur a priori. Cette question peut se discuter par rapport transformations aux ou des prolongements de tendances. Il serait alors possible dafrmer que lon entend par transpolitiques conduites par les institutions nationales et rgionales, qui doivent sappuyer sur formation du paysage toute modication de lapparence du territoire qui peut tre considre comme ayant des prvisions de transformations ou des prolongements de tendances. Il serait alors possible une incidence dafrmer long terme sur cette apparence et sur les usages sol ou toute qui est annonciatrice ou rvlatrice que lon entend par transformation du du paysage modication de lapparence de modications sinscrivant dans le long terme.[...] Par ailleurs, tous les lments de variation interannuelle du territoire qui peut tre considre comme ayant une incidence long terme sur cette (conditions mtorologiques, changement de culture ...) ne est peuvent tre analyss comme des transformations apparence et sur les usages du sol ou qui annonciatrice ou rvlatrice de modications du paysage, surtout si elles sont lies des discordances entre le temps social et le temps naturel. sinscrivant dans le long terme.[...] Par ailleurs, tous les lments de variation interannuelle (conditions mtorologiques, changement de culture ...) ne peuvent tre analyss comme des (Y. LUGINBUHL Analyse des transformations des prsents dans transformations du paysage, surtout si elles sont lies paysages des discordances entreles le clichs temps de lObservatoire photographique du paysage 1999) social et le temps naturel. (Y. LUGINBUHL Analyse des transformations des paysages prsents dans les clichs de lObservatoire photographique du paysage 1999) La photographie, qui fonde lanalyse sur le visible, peut ncessiter de recourir des donnes externes et non visibles, pour valuer si les transformations des paysages observes un moment donn sont reprsentatives dune transformation de long terme, et, ventuellement des consquences des politiques publiques en vigueur. Do limportance dinscrire lObservatoire photographique du paysage dans un dispositif plus large de connaissance. Le go-rfrencement des points de vue permet dintgrer les points dobservation dans un systme dinformation gographique et, ainsi, faciliter le regroupement avec dautres donnes. Cest ce croisement qui permet de quantier et qualier les dynamiques observes.
ITINERAIRE N 11: Parc naturel rgional des Vosges du nord

Partenaire: Parc naturel rgional des Vosges du nord. Photographe initial et re-photographies: Thierry GIRARD. Cet itinraire a t mis en place en 1997.
Localisation des points de vue dans le Parc naturel rgional des Vosges du nord. (extrait du cdrom de prsentation de litinraire photographique SYCOPARC - BD PAYSAGES, 2001).
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III.4.2 valuer les politiques publiques du paysage

La politique concernant les paysages relve dun processus itratif enchanant des phases dacquisition de connaissances, de prescription dobjectifs, daction et de suivi. Ce processus permet dadapter les mesures prises aux volutions des paysages et notre perception.
Le paysage comme un processus

Dveloppement de la connaissance Atlas de paysages Observatoire photographique du paysage Systme dinformation sur la nature et les paysages
Suivi et Bilan valuation des politiques mises en oeuvre
Formulation des objectifs de qualit paysagre Plans de paysages
Protection Gestion - Amnagement Programmes daction
Ce programme de lObservatoire photographique national du paysage participe une meilleure connaissance des paysages, mais galement lanalyse de leur volution. Cet outil doit tre utilis dans les documents de connaissance (Atlas de paysages, diagnostics, ), mais galement dans le cadre des suivi, bilan environnementaux et valuation (par exemple au moment de la rvision dune charte de parc naturel rgional, ).
ITINERAIRE N 05: Ctes dArmor

Partenaire: CAUE des Ctes dArmor. Photographe initial : Thibaud CUISSET Re-photographies: Thibaud CUISSET et Max GRAMMARE. Cet itinraire a t mis en place en 1994.
Srie photographique du point de vue n40 PLOUGUENAST La Ville Meno.
05 0040 01 juin 1996 Thibaud CUISSET
05 0040 02 mai 1997 Thibaud CUISSET
05 0040 03 juin 1998 Thibaud CUISSET
05 0040 04 juin 1999 Max GRAMMARE
05 0040 06 2001 Max GRAMMARE
05 0040 08 2003 Max GRAMMARE
05 0040 10 2005 Max GRAMMARE
05 0040 12 2007 Max GRAMMARE
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Mthode OPP Gestion
III.4.3 Informer et sensibiliser

Une meilleure utilisation des Observatoires photographiques passe notamment par une meilleure connaissance de leur existence et une meilleure accessibilit du fonds photographique, des documents lis (carnets de route, grille danalyse) et des archives (comptes rendus de runions, publications, travaux de recherche ). Lintrt dune visibilit plus large a pour objectif de faciliter les travaux dexploitation du fonds par les spcialistes et les partenaires locaux, mais galement le public. Des confrences, expositions, exercices de re-photographies, publications sont autant doccasion de faire connatre litinraire, mais surtout de mettre en dbat les volutions du paysage.
ITINERAIRE N 09: Ville de Montreuil

Partenaire: Ville de Montreuil. - Photographe initial : Anne FAVREZ & Patrick MANEZ. Re-photographies : Anne FAVREZ et Patrick MANEZ, Pierre-Luc VACHER, Laurent MIGNAUX, Franck CICHY.
ITINERAIRE N 14: Parc naturel rgional de la Fort dOrient

Partenaire: Parc naturel rgional de la Fort dOrient. - Photographe initial et re-photographies : Jacques VILLET.
ITINERAIRE N 14: Parc naturel rgional de la Fort dOrient

Partenaire: Parc naturel rgional de la Fort dOrient. Photographe initial et re-photographies : Jacques VILLET. Cet itinraire a t mis en place en 1997.
Srie photographique du point de vue n05 ONJON D126 Les Chincres, Perrire Bergagnat.
14 0005 01 mars 1997 Jacques VILLET
14 0005 04 mai 2000 Jacques VILLET
14 0005 07 octobre 2003 Jacques VILLET
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Paysages
Mthode OPP Labellisation
GRAND SITE SAINTE VICTOIRE

Observatoire photographique du Grand Site Sainte-Victoire, cr en aot 2000.
GSSV 001562 - Isabelle MOMMENS
GSSV 001563 - 2005 - Isabelle MOMMENS
Sites enjeux paysagers de la Sainte-Victoire Forestire. La Sainte-Victoire depuis une piste de secours incendie sur la commune de BEAURECUEIL.
Muse Sainte-Victoire - fvrier 2007 - Phillipe MAIGNE
Le THOLONET - aot 2006 - Philippe MAIGNE
Exposition sur les paysages czaniens regards sur une montagne en mutation Grand Site Sainte-Victoire Grande toile: Isabelle MOMMENS Petite toile: Paul Czanne, La Montagne Sainte-Victoire, vers 1900 -1902, Aquarelle, crayon graphite et gouache sur papier - Muse du Louvre - Dpartement des Arts Graphiques.
IV.
Labellisation dun itinraire dj engag
De nombreux organismes (communauts de communes, parcs nationaux, parcs naturels rgionaux, Grands Sites de France, biens du patrimoine mondial) ont mis en place des observatoires photographiques. Certains souhaitent les intgrer dans lObservatoire photographique national du paysage (OPNP). Pour que ces contributions puissent enrichir non seulement le fonds dpreuves mais aussi la rexion et les analyses, il est ncessaire que ces itinraires potentiels rpondent aux critres mthodologiques de lObservatoire photographique du paysage. Ces critres sont ceux de la mthode prsente et peuvent tre rsums de la manire suivante: Quelques lments fondamentaux: concernant les points de vue: des prises de vue initiales par un photographe; la mise en place dun comit de pilotage; une rigueur dans les re-photographies. concernant les informations lies aux points de vue: avoir les donnes minimales pour chaque preuve (lieu, date, nom du photographe ...); disposer des droits lis lensemble des preuves. La vrication de ces critres sera effectue par le comit de pilotage de lOPNP pour une inscription dans le fonds national. Une convention entre les matres douvrage de litinraire et le service central en charge de lOPNP devra prciser les conditions dutilisation des images (une proposition est jointe en annexe).
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Paysages
Mthode OPP Annexes
ANNEXES
A Quelques dnitions
La mthode de lObservatoire photographique du paysage sappuie sur plusieurs mots ou expressions dnis ci-aprs:
Carnet de route
Cest le document qui consigne les indications techniques de chaque point de vue initial qui compose litinraire, an den permettre les re-photographies.
lments didentication dune preuve

Il sagit du nom du photographe, de la date de prise de vue, de la cote et de la lgende de limage. La cote se prsente sous forme de trois sries de signes (numro ditinraire, numro et statut du point de vue, numro de la re-photographie). Elle permet didentier chaque preuve du fonds photographique.
Fichier numrique basse dnition (dans la cadre de lOPP)

Produit partir du chier haute dnition fourni par le photographe, le chier basse dnition est utilisable pour la mise en ligne, la consultation et les travaux danalyse du fonds photographique. Au format jpeg, ces chiers ont une rsolution de 72 bpp permettant lafchage sur un cran dau moins 17 pouces de diagonale (ce qui correspond environ 0,5 mgaoctet). Chaque chier est identi par la cote de lpreuve.
Fichier numrique haute dnition (dans la cadre de lOPP)

Un chier haute dnition doit permettre la production dun tirage dexposition de 60 cm dans sa plus grande dimension. Ce chier doit tre au format TIFF, de 7200 x 4800 pixels soit 100 mgaoctets. Chaque chier est identi par la cote de lpreuve.
Grille danalyse
Elle consigne la mmoire de chaque point de vue et est indispensable pour inscrire litinraire dans un processus de connaissance plus large. Elle reprend des lments de la grille dapprciation justiant le choix des points de vue et la complte tout au long de la constitution des sries photographiques.
Itinraire photographique
Litinraire est un parcours virtuel dans un territoire, qui rend compte des proccupations des matres douvrage en matire de paysage. Le choix des points de vue rsulte dun dialogue entre le photographe et la matrise douvrage, assiste par le comit de pilotage, pendant la phase de cration de litinraire. Chacun de ces points de vue fait lobjet de re-photographies des intervalles dnis en fonction des dynamiques paysagres luvre pendant toute la gestion de litinraire photographique. Litinraire est constitu des preuves des points de vue initiaux, supplmentaires et des documents associs: lments didentication, carnet de route, grille danalyse, archives (compte rendus, contrats avec les photographes, ).
Observatoire photographique du paysage (OPP)

Cest le dispositif permettant la mise en uvre dun itinraire photographique aliment par les campagnes de re-photographies, an denrichir les sries photographiques et dabonder le fonds photographique. La mthodologie de cration et de gestion est dcrite dans cet ouvrage. Lensemble des preuves et des documents qui y sont attachs alimente le fonds photographique de litinraire, mais galement le fonds photographique de lObservatoire photographique national du paysage.
Observatoire photographique national du paysage (OPNP)

Cest le dispositif national qui intgre les Observatoires photographiques du paysage raliss suivant la mthodologie de lObservatoire photographique du paysage.
Paysage
Dsigne une partie de territoire telle que perue par les populations, dont le caractre rsulte de laction de facteurs naturels et/ou humains et de leurs interrelations (convention europenne du paysage).
Point de vue (ou point de vue initial)

Cest la photographie qui jalonne litinraire et qui sert de matrice aux re-photographies. Les lments didentication, le carnet de route et la grille danalyse sont associs chaque point de vue.
Point de vue supplmentaire

Cest une photographie qui na pas t choisie pour tre re-photographie tout de suite, mais qui pourra ltre par la suite. Elle est accompagne, comme pour le point de vue initial, dun carnet de route et dune grille danalyse.
Re-photographie
Cest une photographie ralise partir du point de vue initial, du mme point et avec le mme cadrage.
Srie photographique
Cest lensemble compos par le point de vue initial et ses re-photographies successives.
Structures paysagres
Les structures paysagres correspondent des systmes forms par des lments de paysage et les interrelations, matrielles ou immatrielles, qui les lient entre eux ainsi qu leurs perceptions par les populations. Ces structures paysagres constituent les traits caractristiques dune unit paysagre. Elles participent au premier chef lidentication et la caractrisation dun paysage. Un paysage donn est caractris par un ensemble de structures paysagres formes au cours de lhistoire.
Tirage de travail
Un tirage de travail est un tirage ralis avec soin par un professionnel, photographe ou laboratoire photographique, mais qui nest pas sign. Ce nest pas a priori un tirage dexposition, il est destin tre consult par le comit de pilotage lors de ses rexions mais aussi dans le cadre de consultations postrieures du fonds photographique ainsi cr; il peut tre toutefois prsent au public des ns pdagogiques ou de dbat public. Il porte au dos de lpreuve les mentions: nom du photographe /date /OPP/rfrence du ngatif dans les archives du photographe.
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Paysages
Mthode OPP Annexes
B Bibliographie
Publications relatives lObservatoire photographique du paysage
ANDRE J., ARNAL A., GIORGIS S., SIGG K. 2004 Les temptes de 1999 dans lil de lobservatoire photographique du paysage Ministre de lcologie et du dveloppement durable, 124p. CENTRE DART ET DU PAYSAGE 2000 Sept photographes pour lObservatoire du Paysage, Saint-Benot-duSault, ditions Tarabuste. DEROIDE E. 2002 Paysages de lHrault, La photographie de paysage a-t-elle une inuence sur lamnagement du territoire et sur lenvironnement? Mmoire de n dtude de lcole Louis Lumire, version numrique. DONADIEU P., DUMONT-FILLON N. 1998 tude pour le dveloppement de la banque dimages de lObservatoire photographique du paysage cole nationale suprieure du paysage, 129p. LAVDRINE B. (avec la collaboration de GANDOLFO J-P. et de MONOD S. 2000 Les collections photographiques, Guide de conservation prventive dit par lAssociation pour la recherche scientique sur les arts graphiques (ARSAG). LENVIRONNEMENT MAGAZINE Hors srie 1995 Paysages pour demain, Actes du colloque du mercredi 2 novembre 1994 Cit des Sciences et de lIndustrie Paris, organis par le Ministre de lenvironnement avec la participation de lassociation des Socits franaises dautoroutes. LUGINBUHL Y. 1999 Analyse des transformations des paysages prsents dans les clichs de lObservatoire photographique du paysage Ministre de lenvironnement, UMR LADYSS CNRS UMR PRODIG CNRS, 23p. MINISTRE DE LENVIRONNEMENT 1996 LObservatoire photographique du paysage Mode demploi. MINISTERE DE LAMENAGEMENT DU TERRITOIRE ET DE LENVIRONNEMENT 1997 Squences paysages, revue de lObservatoire photographique du paysage HAZAN, 112p. MINISTERE DE LAMENAGEMENT DU TERRITOIRE ET DE LENVIRONNEMENT 1999 Itinraires Croiss Rencontres de lObservatoire photographique du paysage Rochefort 24-25 septembre,1999, 133p. MINISTERE DE LAMENAGEMENT DU TERRITOIRE ET DE LENVIRONNEMENT 2000 Squences paysages, revue de lObservatoire photographique du paysage ARP ditions, 112p. QUESNEY D., RISTELHUEBER-GUILLOTEAU V., STEFULESCO C. 1994 LObservatoire photographique du paysage Brochure ralise loccasion de lexposition LObservatoire photographique du paysage cit des Sciences et de lIndustrie Ministre de lEnvironnement, cit des Sciences et de lIndustrie, 36p. VELCHE A. 2000 Suivi mthodologique et recueil dinformation sur diffrents sites de lObservatoire photographique du paysage Ministre de lEnvironnement, 92p.
Publications relatives un itinraire de lObservatoire photographique du paysage

AUERBACHER D. 1998 Paysages sur catalogue ARP ditions, 60p. DERVIEUX A., VAKHNOVSKY N. 1995 Friches, Garrigues ou fort? Les changements du paysage dans la valle de lHrault au cours du XX me sicle Publication de la photothque n4, ENTREVUES, CNRS, 47p. ETABLISSEMENT PUBLIC DE LA METROPOLE LORRAINE 2000 Une mmoire, un avenir, 76p. FAVRET A., LEENHARDT J., MANEZ P. 2002 Conscience du paysage - Montreuil Paysage Public Le Passant de Montreuil, 74p. FORT DORIENT 2001 Photographies de Jacques VILET ARP - ditions, Bruxelles. GIRARD T. 2004 Vosges du Nord / LObservatoire photographique du paysage Les Imaginayres, 92p (avec CD des missions de 1997 2003).
MINISTRE DE LENVIRONNEMENT, PARC NATUREL RGIONAL DU PILAT, RGION RHNE-ALPES 1994 Pilat itinraires, Observatoire photographique des paysages dit par le Parc naturel rgional du PILAT, 109 p. SYNDICAT MIXTE POUR LAMENAGEMENT ET LA GESTION DU PARC NATUREL REGIONAL DE LA FORT DORIENT, 2001 Fort dOrient Photographies de Jacques Vilet 1997-2000 ARP ditions Parc naturel rgional de la Fort dOrient, 96p. VILET J. 2001 Excursions photographiquesen 12 poses (livret I), Parc naturel rgional de la Fort dOrient / Balcon du parc en Champagne Crayeuse, Observatoire photographique du paysage Parc naturel rgional de la Fort dOrient. VILET J. 2001 Excursions photographiquesen 24 poses (livret II), Parc naturel rgional de la Fort dOrient / Valle de lAube (plaine et coteaux), Observatoire photographique du paysage Parc naturel rgional de la Fort dOrient. VILET J. 2001 Excursions photographiquesen 36 poses (livret III), Parc naturel rgional de la Fort dOrient / Champagne Humide, Observatoire photographique du paysage Parc naturel rgional de la Fort dOrient.
Publications relatives des observatoires photographiques

BEAUVERT A.M. 2005 Esquisse dune histoire contemporaine de la commande publique de photographie de paysage Vol. I, mmoire de DEA Universit Paris I, UFR 03, 88p. BETZINGER D. 2007 Retour Lille / Les mmes lieux photographis dun sicle lautre Les Beaux Jours, 216p. BETZINGER D. 2008 Retour Nancy / Les mmes lieux photographis dun sicle lautre Les Beaux Jours, 215p. CAUE COTES DAMOR 2001 volution et mmoire des paysages costarmoricains Prfecture des Ctes-dArmor, Conseil Gnral des Ctes-dArmor, 78p. GRAND SITE SAINTE - VICTOIRE 2006 Observatoire Photographique du Paysage Communication Grand site Sainte - Victoire, 60p. KEMPF C., SCHMITT J. M. 1994 Colmar Roser diteur, 79p. KEMPF C., SCHMITT J. M. 1995 Colmar La Jeunesse du Sicle 1900-1930 Roser diteur, 79p. MAIGNE J., MARTIN-RAGET G. 2005 De garrigues en Costires paysages de Nmes Mtropole Nmes Mtropole, Actes Sud, 156p. MOLLIE C. 2001 NICE paysages en mouvement Gilletta, Nice matin, 56p. OBSERVATOIRE LOIRE 2000 Instants de Loire Rgion Centre, 96p. VELCHE A. 1996 Lobservatoire photographique et les Plans de Dveloppement Durable Document de travail, Cellule danimation nationale des plans de dveloppement durable, 42p.
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Mthode OPP Annexes
C Convention tripartite
Proposition de convention tripartite pour la mise en place dun itinraire photographique sur le territoire de
Cette convention doit bien videmment tre adapte au contexte local et partenarial. Quelle que soit cette adaptation, la (ou les) convention(s) doi(ven)t comprendre lensemble des lments prsents ci-dessous. Il est possible galement dtablir pralablement au contrat avec le photographe une convention bipartite ou une convention cadre entre le reprsentant de lEtat et le partenaire local. Cet acte permet alors de dnir le partenariat et organiser le nancement. Une convention tripartite (entre les matres douvrage et le photographe) doit tre ensuite signe pour la mise en uvre de litinraire, ainsi que pour chacune des campagnes de re-photographies. Les lments entre crochets [ ] sont soit des lments complter, soit des prcisions lattention des commanditaires. Dans ce dernier cas, elles ne doivent pas gurer dans la version signe. Entre Ltat reprsent par [ complter] ci-aprs dnomm reprsentant de ltat La collectivit territoriale reprsente par [ complter] ci-aprs dnomme le partenaire local Monsieur/Madame [ complter] photographe, demeurant au [ complter] ci-aprs dnomm le Photographe Ci-aprs dnommes ensemble et/ou sparment la ou les Partie(s) Il a t arrt et convenu ce qui suit:
Prambule
Le Ministre en charge des paysages porte le programme dObservatoire photographique du paysage qui a pour objectif de constituer un fonds de sries photographiques permettant danalyser les mcanismes de transformation des espaces et les acteurs qui en sont la cause de faon orienter favorablement lvolution du paysage. Dans ce cadre, le reprsentant de ltat et lepartenaire local ont souhait mettre en place un itinraire photographique sur le territoire de [ complter]. Ensemble, ils identient les lieux et les thmes qui posent question. Ils conent un photographe une mission photographique an de crer un itinraire photographique, compos dune centaine de points de vue, dont
une quarantaine fera lobjet de re-photographies des intervalles dnis en fonction des dynamiques paysagres luvre. Dans ces conditions, les Parties ont convenu ce qui suit:
Article I - Objet
La prsente convention a pour objet de xer les modalits de montage et de nancement dun itinraire photographique sur le territoire de [ complter] dans le cadre de lObservatoire photographique du paysage. Elle dtermine la nature et ltendue respective des obligations du Photographe, du reprsentant de ltat et du partenaire local relativement la commande, la ralisation et lutilisation des photographies qui seront ralises aux termes des prsentes par le Photographe.
Article II - Dlais
1) Calendrier de ralisation La dure de la prsente convention est de [ complter] ans, soit compter du [ complter] jusquau [ complter]. Un calendrier de la mission est annex. Au del de cette priode et si cela savre ncessaire, les Parties pourront convenir dune prolongation de leur coopration notamment en ce qui concerne dventuelles commandes de re-photographies. Le calendrier de ralisation convenu par les Parties gure en annexe des prsentes [ faire gurer]. Le Photographe sengage le respecter. Le Photographe est dores et dj inform quil aura raliser plusieurs campagnes de photographies suivies de prsentations de ses travaux au comit de pilotage. 2) Retard En cas de risque de retard dans la ralisation de sa mission, le Photographe en avise au plus tt le partenaire local et le reprsentant de ltat qui pourront soit mettre n au prsent contrat sans prjudice dventuels dommages et intrts qui pourraient leur tre allous par la juridiction comptente, soit accepter un nouveau dlai. Lorsque le retard est d une force majeure et rend inutile ou impossible la poursuite du contrat, le Photographe et/ou le partenaire local et /ou le reprsentant de ltat pourra(ont) mettre n au dit contrat dans les conditions prvues larticle IX des prsentes.
Article III - Mthode

La mthode est explicite dans la publication du MEEDDAT intitule itinraires photographiques Mthode de lObservatoire photographique du paysage 2008 Seuls les points en lien avec la prsente convention sont rsums ci-dessous. 1) Le comit de pilotage Tout au long de la mise en place de litinraire photographique, le reprsentant de ltat et le partenaire local sont assists dun comit de pilotage qui les conseille dans le cadre de lexcution du prsent contrat. Dans un premier temps et conformment au calendrier gurant en annexe des prsentes, les membres du comit de pilotage formulent dans un cahier des charges leurs proccupations, les projets dont ils ont connaissance, les fonds photographiques existants, ainsi que des volutions quils pressentent. 2) Les modalits de slection des points de vue initiaux La dnition des points de vue initiaux qui composent litinraire rsulte dun dialogue qui sinstaure entre le Photographe, le reprsentant de ltat et le partenaire local au travers notamment des runions du comit de pilotage.
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Mthode OPP Annexes
partir du cahier des charges, le Photographe effectue des campagnes de prises de vue et soumet ses preuves au reprsentant de ltat et au partenaire local. Le choix des points de vue est opr par le reprsentant de ltat et le partenaire local sur les conseils du comit de pilotage. [Il convient toutefois de garder lesprit que le Photographe pourra agiter son droit moral pour refuser que lune des photographies prsentes soit slectionne. Mme si cette hypothse risque dtre rsiduelle, un photographe pourrait prsenter une photographie puis nalement revenir sur son choix et refuser quelle soit exploite. Les auteurs ont en effet un droit de repentir qui le leur permet.]
3) La composition de litinraire photographique Litinraire photographique est compos de lensemble des lments suivants: une quarantaine de photographies de points de vue initiaux choisis pour tre re-photographis, dans le cadre dune nouvelle commande au Photographe ou un tiers; une soixantaine de photographies de points de vue supplmentairesqui ne seront pas a priori re-photographis mais qui pourront ltre notamment lorsquun point de vue initial ne pourra plus tre re-photographi ; les lments didentication des tirages et chiers numriquesdes photographies des points de vue initiaux et supplmentaires ; le carnet de route consignant les renseignements techniques lis aux photographies des points de vue initiaux et supplmentaires, dont le dtail est donn larticle IV ci-dessous; la grille danalyse pour chaque point de vue, prcisant notamment les raisons du choix du point de vue; des archives de litinraire photographique (les compte rendus de runion du comit de pilotage, les contrats avec le(s) photographe(s), les rfrences bibliographiques ).
Article IV- Nature, format et quantit des tirages remis

Au terme de sa mission, et conformment au calendrier gurant en annexe, le Photographe sengage remettreau reprsentant de ltat et au partenaire local lensemble des lments suivants : trois jeux de 100 (cent) tirages de travail, de 30 cm dans leur plus grande dimension, des photographies quil aura prises des points de vue initiaux et supplmentaires, correspondant la slection effectue par le Photographe et le comit de pilotage. Au dos de chaque tirage, le Photographe mentionnera les lments suivants: son nom, la date de la prise de vue, la mention Observatoire photographique du paysage, lidentiant du tirage (dans ses archives). Les chiers numriques haute dnition des preuves au format TIFF dune taille de 100 mgaoctets pour une image de 60 cm dans sa plus grande dimension. Le nom du chier est celui de lidentiant. un carnet de route sous format papier et lectronique prcisant toutes les donnes ncessaires pour les re-photographies (date, heure, focale, qualit du lm, localisation prcise sur une carte IGN ou coordonnes go rfrences) et permettant, entre autres, de matrialiser sur le terrain chaque point de prise de vue. Il compltera galement la grille danalyse pour les lments qui le concernent.
Article V- Rmunration du Photographe

Linterlocuteur pour le suivi de la rmunration du march est[ complter]. Le montant total de la rmunration de la mission cone au Photographe au terme du prsent contrat est de[ complter] euros HT (soit [ complter] euros TTC). La facture sera adresse [adresse mentionner]. Le paiement est assur par [ complter]. Cette rmunration se dcompose en trois parties: 1) Mission dtude Dans le cadre de sa mission dtude, pendant les [ complter] mois que dure sa mission, le Photographe sengage : faire les photographies partir des attentes formules; assister aux runions du comit de pilotage conformment au calendrier de ralisation convenu par les Parties et annex aux prsentes, des runions supplmentaires pouvant tre prvues par le comit de pilotage si ncessaire, effectuer avant [ complter] mois avec les matres douvrage, partir de ses clichs, un choix de cent points de vue, puis de participer la slection des 40 (quarante) points de vue initiaux et des 60 (soixante) points de vue supplmentaires pour constituer litinraire photographique, raliser un carnet de route dans lequel chaque point de vue initial et supplmentaire sera identi selon la mthode jointe en annexe, complter la grille danalyse. Cette prestation sera chiffre sous la rfrence Mission dtude. 2) Frais techniques et fournitures Les Parties conviennent de rembourser, selon les modalits et conditions suivantes, les frais techniques et de fournitures engags par le Photographe: [Les modalits et conditions de remboursement sont prciser: par exemple, forfait global ou remboursement facture par facture, leuro prs.]
Cette prestation devra spcier les moyens mis en oeuvre (dplacements, hbergement), les achats et traitements de lms ncessaires, les conditions de reproduction pour le nombre de tirages correspondant trois jeux de 100 tirages de travail au format de 24 X 30 cm environ, rsultant de la slection effectue lissue des runions entre le Photographe et le comit de pilotage. Un jeu sera remis au partenaire local et deux jeux au reprsentant de ltat (un pour le service dconcentr et un pour le service central en charge de lObservatoire photographique national du paysage). Il faudra rajouter, selon la technique de prise de vue, la numrisation. Le Photographe garde la responsabilit de la gestion et de la conservation de ses ngatifs et de ses chiers source et ce pendant une dure de [ complter] annes. Il sengage les mettre la disposition du reprsentant de ltat et/ou du partenaire local dans un dlai de [ complter] jours suivant la demande qui pourra lui tre faite par lune ou lautre de ces deux entits. Ces originaux doivent tre dune qualit sufsante pour la ralisation dpreuves dexposition, cest--dire dans un format denviron 60cm dans sa plus grande dimension. Cette prestation sera chiffre sous la rfrence Frais techniques et fournitures.
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Mthode OPP Annexes
3) Droits dauteur Cette prestation sera chiffre sous la rfrence cession des droits. Elle inclut les contributions aux organismes sociaux dont relve le Photographe et les sommes dues au Photographe par application de larticle L.131-4 alina 2 du Code de la Proprit Intellectuelle. i) Cession des droits dauteur du Photographe En contrepartie du versement dune somme globale et forfaitaire dun montant de [ complter] euros TTC ([ complter] euros H.T.), le Photographe cde au partenaire local et au reprsentant de ltat, qui en seront propritaire indivis parts gales, la proprit matrielle et intellectuelle (droits de reproduction et de reprsentation par tout procd technique, sur quelque support et par quelque moyen que ce soit) des 100 (cent) photographies qui seront slectionnes par le reprsentant de ltat et le partenaire local sur les conseils du comit de pilotage et remises par le Photographe conformment larticle IV ci-dessus, sans limitation du nombre de reproduction ou de reprsentation, et ce, dans les limites vises ci-dessous: Toute communication (reproduction et reprsentation) ayant pour objet ltude des transformations des paysages et toute exploitation (reproduction et reprsentation) dans les Atlas de paysage; La reproduction et reprsentation dans le cadre de toutes les expositions la discrtion du reprsentant de ltat et du partenaire local concernant lObservatoire photographique du paysage de [ complter], et dune faon plus gnrale, pour toute action de relation publique destine faire connatre lObservatoire photographique national du paysage et alimenter les systmes dinformation du ministre en charge des paysages, notamment par le biais de toute entreprise mdiatique et notamment par voie de presse crite et audiovisuelle; Toute reproduction et reprsentation aux ns de publications, soit directement, soit par l'intermdiaire d'un diteur, sous forme de revues, livres, vido, cdrom, microlms, lm - cinma, afches, chiers numriques ou tout autre moyen de diffusion du travail de l'Observatoire photographique du paysage et exclusivement sous son nom, l'exception de toutes exploitations commerciales indpendantes de l'Observatoire photographique du paysage. Aucune exploitation commerciale but lucratif des photographies objets de la prsente convention ne sera effectue par le reprsentant de ltat ni par le partenaire local. Dans lhypothse o le reprsentant de ltat et/ou le partenaire local souhaiteraient procder une exploitation commerciale des photographies objet des prsentes (notamment, reproduction et reprsentation au sein dun ouvrage de librairie vendu au grand public), ils sengagent solliciter laccord pralable et crit du Photographe et ngocier avec lui les conditions de son ventuelle rmunration. Un avenant au prsent contrat sera alors conclu par les Parties. La prsente cession de droits intervient pour la dure lgale des droits dauteur augmente de toute ventuelle prorogation, et pour le monde entier. En cas de refus du Photographe de livrer une ou plusieurs de ses photographies dans le cadre de lexcution du prsent contrat, le reprsentant de ltat et le partenaire local se rservent le droit dobtenir le remboursement proportionnel de la somme qui aura t verse au Photographe au titre du prsent contrat. ii) Respect des droits dauteur du Photographe Le reprsentant de ltat et le partenaire local sengagent respecter le droit moral du Photographe et notamment le droit au respect de son nom, de sa qualit et de son uvre. Ils sengagent faire gurer sur tous les tirages, reproductions des photographies objet des prsentes, quel quen soit le support, la mention suivante ou tout quivalent: nom du Photographe / Observatoire photographique du paysage Ils ne sauraient toutefois tre tenus pour responsables de tout manquement, en particulier de tiers, cet gard.
iii) Exploitation des photographies par le Photographe Le Photographe pourra utiliser et commercialiser les photographies faisant lobjet de la prsente convention. Le Photographe accepte le principe que les cent points de vue photographis dans le cadre des prsentes soient, le cas chant, re-photographis lidentique par lui-mme ou par un autre photographe, choisi la libre apprciation du reprsentant de ltat et du partenaire local.
Article VI Conditions de paiement

Le Photographe sera pay, sous rserve de la prsentation dune facture originale, une fois le service rendu et approuv par le reprsentant de ltat et le partenaire local dans les conditions et modalits suivantes [ complter]. ventuellement, pour ce qui concerne les frais techniques, le paiement sera effectu sur prsentation des factures correspondantes.
Article VII- Engagements du Photographe

Le Photographe dclare et garantit tre seul auteur des photographies cdes au terme des prsentes et, plus gnralement, tre propritaire de tous les droits objets du prsent contrat. Il garantit au reprsentant de ltat et au partenaire local lexercice paisible des droits cds. Il garantit le reprsentant de ltat et le partenaire local contre tout recours manant de tiers, notamment toute revendication de tiers relative lexercice de leur droit de proprit littraire, artistique et intellectuelle, ainsi que de leur droit limage, loccasion de lexcution de la prsente convention. Cette garantie est limite au montant de la prsente convention.
Article VIII - Cession du contrat

Le Photographe sinterdit de cder un tiers le bnce de tout ou partie du prsent contrat. Le Photographe accepte ds prsent que le reprsentant de ltat et/ou le partenaire local puissent, sils le souhaitent, cder ou concder leurs droits patrimoniaux dauteur sur les photographies [ complter] [Lister ds prsent les entits dont vous savez dj quelles sont susceptibles dexploiter en leur nom les photographies. En principe, un contrat de cession de droits dauteur ne peut pas tre cd un tiers sans lautorisation de lauteur.]
Article IX - Rsiliation
Sauf force majeure, la prsente convention pourra tre rsilie par chacune des Parties en cas de grave inexcution par lune ou lautre des Parties de ses obligations contractuelles. Cette rsiliation prendra effet 15 (quinze) jours aprs lenvoi dune lettre recommande avec avis de rception mettant la Partie dfaillante en demeure dexcuter ses obligations, et demeure sans effet. La proprit des travaux dj raliss et des droits dauteur qui leur sont attachs sera acquise au partenaire local et au reprsentant de ltat, dans les conditions prvues aux prsentes la date de rsiliation.
Article X - Intgralit - Modication

Le prsent contrat exprime lintgralit des obligations contractuelles liant les Parties la date de sa signature. Il annule et remplace tout accord, toute disposition et toute stipulation contraire qui lui seraient antrieurs et qui concerneraient le mme objet. Il ne peut tre modi que par un avenant crit sign par lensemble des Parties signataires.
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Mthode OPP Annexes
Article XI - Divisibilit
La nullit de lune des stipulations du prsent contrat nest pas susceptible dentraner lannulation du contrat lui-mme, moins quil ne sagisse dune clause essentielle et dterminante du consentement des Parties et que son annulation soit susceptible de remettre en cause lquilibre gnral de la convention.
Article XII - Droit applicable

Le prsent contrat est soumis au droit franais.
Fait [ complter], le [ complter] en quatre exemplaires originaux [Prciser le nom des signataires et leur fonction] Pour le reprsentant de ltat en prsence du Contrleur budgtaire et comptable ministriel Pour le partenaire local Pour le Photographe
Annexe 1 Calendrier
D Concession de droits
Proposition dannexe la convention entre les matres douvrage de litinraire ( labelliser) et le service central en charge de lObservatoire photographique national du paysage.
Les lments entre crochets [] sont soit des lments complter, soit des prcisions lattention des commanditaires. Dans ce dernier cas, elles ne doivent pas gurer dans la version signe. Je soussign [ complter], tre titulaire des droits patrimoniaux dauteur sur les uvres photographiques dont la liste est annexe aux prsentes, dont lauteur est Monsieur/Madame [ complter]. Je concde [ complter] [Prciser si la cession a eu lieu titre gratuit ou titre onreux, et dans cette hypothse, indiquer les conditions et modalits de paiement]
pour la dure des droits dauteur attachs aux photographies et toute ventuelle prorogation et pour tous pays au reprsentant de ltat signataire des prsentes un droit dutilisation [ complter] [Prciser exclusif ou non exclusif. Si la concession de droits dauteur nest pas faite titre exclusif, le concdant pourra continuer exploiter de son ct les photographies.]
Ce droit dutilisation (reproduction et reprsentation par tout procd technique, sur quelque support et par quelque moyen que ce soit) des dites photographies jointes concerne : toute communication pour ltude des transformations des paysages et toute exploitation dans les Atlas de paysages; la reproduction et reprsentation dans le cadre de toutes expositions et d'une faon plus gnrale, pour toute action de relation publique destine faire connatre l'Observatoire photographique national du paysage et alimenter les systmes dinformation du ministre en charge des paysages, notamment par le biais de toute entreprise mdiatique et par voie de presse crite et audiovisuelle; toutes reproduction et reprsentation aux ns de toutes publications, soit directement, soit par l'intermdiaire d'un diteur, sous forme de revues, livres, vido, cdrom, microlms, lm - cinma, afches, chiers numriques ou tout autre moyen de diffusion du travail de l'Observatoire photographique du paysage et exclusivement sous son nom, l'exception des exploitations commerciales indpendantes de l'Observatoire photographique du paysage. Je garantis le concessionnaire contre tout recours manant du photographe ou de tout tiers relatif lexploitation des photographies conformment aux prsentes. [Attention, ds lors quune exploitation commerciale des photographies de lauteur sera effectue, il conviendra de lui verser en principe une rmunration proportionnelle. Cette rmunration doit normalement tre convenue ds la conclusion du contrat de cession de droit avec le photographe].
71
Paysages
Mthode OPP Annexes
Dans lhypothse o le concessionnaire souhaiterait procder une exploitation commerciale des photographies objet des prsentes (notamment, reproduction et reprsentation au sein dun ouvrage de librairie vendu au grand public), il sengage solliciter mon accord pralable et crit. Un avenant aux prsentes sera alors conclu. Le concessionnaire sengage respecter le droit moral du photographe. Il fera notamment gurer sur tous tirages et reproductions, quel quen soit le support (numriques compris), le nom du photographe et lorganisme dtenteur des droits, et ventuellement la mention Observatoire photographique du paysage Il ne saurait toutefois tre tenu pour responsable de tout manquement, en particulier de tiers, cet gard.
Fait [ complter], le [ complter] en deux exemplaires originaux [Prciser le nom des signataires et leur fonction] Pour le reprsentant de ltat (le concessionnaire) Le dtenteur des droits
Annexe 1 : identication des photographies

(nom du photographe, anne de prise de vue, lieu de prise de vue, lgende ventuelle)
[Il conviendrait dannexer une copie du contrat relatif la cession des droits liant le titulaire des droits patrimoniaux et le photographe.]
L'Observatoire photographique du paysage est un outil essentiel la connaissance des paysages. Il contribue faire mieux connatre la diversit des paysages qui composent la France, mais, et peuttre surtout, d'en suivre les volutions. Sur la base de re-photographies priodiques, sur des lieux choisis et sur des temps longs, se constitue une irremplaable archive pour mieux observer, comprendre et analyser collectivement nos paysages. Cette publication clarifie les objectifs et prcise les modalits de mise en place ditinraires photographiques, qui, raliss selon un protocole commun, seront intgrs dans lObservatoire photographique national du paysage.
Direction gnrale de l'amnagement, du logement et de la nature Direction de l'habitat, de l'urbanisme et des paysages Arche Sud, Le Parvis de la Dfense, 92800 PUTEAUX Achev d'imprimer en octobre 2008.
www.developpement-durable.gouv.fr

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Mthode de l'Observatoire photographique du paysage

Ministre de l'cologie, de l'nergie, du Dveloppement durable et de l'Amnagement du territoire

Mthode de lObservatoire photographique du paysage

Document dit en 2008 par la

Mthode OPP Prface

CRATION ET FABRICATION : ACCELMEDIA / IMPRESSION : ESCOURBIAC

Hubert FALCO Secrtaire dtat charg de lAmnagement du territoire.

Mthode OPP Sommaire

II.3.4 II.3.5 II.3.6

III. La Gestion DUn itinraire pHotoGrapHiQUe

IV. Labellisation DUn itinraire DJ enGaG

A N N E X E S A Quelques dnitions B Bibliographie C Convention tripartite D Concession de droits

Mthode OPP Introduction

I. LObservatoire photographique national du paysage

Mthode OPP OPNP

Mthode OPP OPNP

LObservatoire photographique national du paysage en 2008

Ralisation LADYSS - CNRS Fond de carte IGN GEOFLA et BD ALTI

ITINERAIRE N 13: Parc naturel rgional de la Haute Valle de Chevreuse

Localisation des points de vue de litinraire photographique

Mthode OPP OPNP

13 0001 01 avril 1997 Grard DALLA SANTA

13 0002 01 avril 1997 Grard DALLA SANTA

13 0003 01 avril 1997 Grard DALLA SANTA

13 0004 01 avril 1997 Grard DALLA SANTA

13 0005 01 avril 1997 Grard DALLA SANTA

13 0006 01 mai 1997 Grard DALLA SANTA

13 0007 01 mai 1997 Grard DALLA SANTA

13 0008 01 mai 1997 Grard DALLA SANTA

13 0009 01 juin 1997 Grard DALLA SANTA

13 0010 01 juin 1997 Grard DALLA SANTA

13 0011 01 juin 1997 Grard DALLA SANTA

13 0012 01 octobre 1997 Grard DALLA SANTA

13 0013 01 octobre 1997 Grard DALLA SANTA

13 0014 01 octobre 1997 Grard DALLA SANTA

13 0015 01 octobre 1997 Grard DALLA SANTA

13 0016 01 octobre 1997 Grard DALLA SANTA

Mthode OPP OPNP

13 0017 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0018 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0019 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0020 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0021 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0022 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0023 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0024 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0025 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0026 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0027 01 avril 1998 Grard DALLA SANTA

13 0028 01 mai 1998 Grard DALLA SANTA

13 0029 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0030 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0031 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0032 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

Mthode OPP OPNP

13 0033 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0034 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0035 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0036 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0037 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0038 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0039 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0040 01 octobre 1998 Grard DALLA SANTA

13 0003 01 avril 1997 Grard DALLA SANTA