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Mouseion : revue internationale de musographie

Office international des muses,Institut international de coopration intellectuelle. Mouseion : revue internationale de musographie. 1927-1947.

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vfu.

MOUSEIO
H}^ cl

27-28

OFFICE INTERNATIONAL

DES MUSES

SOCIT

DES

NATIONS

MOUSEION
ORGANE DE L'OFFICE INTERNATIONAL DES MUSES

ABONNEMENT

UN

AN

QUATRE

VOLUMES

LE

VOLUME

France. . . . Autres pays. DOUZE

120 fr. 150 fr.

France. ...

25 fr. 30 fr.

ET

Autres pays.

FASCICULES

D'INFORMATIONS

MENSUELLES

COMITE

DE

DIRECTION

MM.

des Arts et des Sciences de Belgique, Prsident Ancien Ministre Jules DESTREE, de l'Office International des Muses; D. BAUD-BOVY, Prsident de la Commission Fdrale des Beaux-Arts Henri Directeur de l'Institut (Suisse); InterBONNET, national l'merican des Arts de Intellectuelle; Coopration Association of Musums; Madrid; de Bruxelles; Sir Laurence F.-]. Richard Cecil MM. Vail COLEMAN, y CANTON, Professeur SMITH, Directeur de SANCHEZ DUPIERREUX, HARCOURT Sous-Direc l'Institut des des

teur du Muse du Prado dcoratifs oeuvres d'art

de la Couronne

(Londres); du Louvre;

peintures et dessins au Muse des Beaux-Arts d'Italie.

Jean CUIFFREY, Francesco PELLAT1,

Inspecteur Conservateur

Inspecteur

suprieur

REDACTEUR SECRETAIRE

EN DE

CHEF LA

E.

FOUNDOUKIDIS : B. BRIOD

REDACTION

Publication de l'Institut International de Coopration Paris. Intellectuelle

2, rue de Montpensier,

MOUSEION
HUITIME VOLUMES 27-28 ANNE N08!!!-IV-1934

SOMMAIRE
PAGES

Musographie A.

gnrale

: plans des nouveaux muses d'art moderne 7 collections 55 Sabauda 124 , 135 139 musographique 153 ' 185

Van der STEUR . Les de Paris G. THILENIUS d'ethnographie. :

Prof.

des La technique musographique de Hambourg Le Muse ethnographique de rorganisation de la Galleria

G. PACCHIONI de Turin

: Les

principes

des collections d'art primitif W. F. VOLBACH : La nouvelle prsentation au . Kaiser Friedrich et du moyen chrtien, ge italien byzantin Musum de Berlin Olov Gurt JANSE : Le Muse d'Extrme-Orient de Stockholm

la tche et la technique SACHS : La signification, des collections d'instruments de musique : La statistique : des muses sur en France et les muses

V. CASTRILIJ Musographie Jacques Les La

technique

de SOUCY : L'clairage de rflexions des antiquits

192 215

phnomnes Conservation

les vitrines d'art toile

et les tableaux : du Greco et des fresques. '

et oeuvres d'une

Manuel Youri

GRAU MAS : La

restauration

223 228

OXSOUFIEV : Problmes

de restauration

des icnes

MOUSEION

Paul-H.

HUEBNER Les La maladies

: La du

peste papier des

de

l'tain et leur traitement en ambre et leur reconstitution

237 242

dcomposition molculaire d'art et

objets

248 d'histoire : des monuments historiques aux 254 en Italie, en 1934. 264 muses 276

Les

Monuments

Vail Laurence Etats-Unis Francesco Relev Les maisons

COLEMAN : La lgislation d'Amrique : Les recherches et et leur International

PELLATI

topographiqe historiques de l'Office

archologiques commentaires utilisation des comme Muses :

L'activit

annuel Rapport tuelle pour Dcisions

la Commission Internationale de Coopration intellec Rsolutions l'exercice 1933-1934. de la Commission. du Conseil et de l'Assemble de la Socit des Nations.

287

TABLE DES

ANALYTIQUE PLANCHES HORS-TEXTES

PLANCHE

I.

Muse ethnographique de Hambourg. Fig. 1 : Plan du terrain et du btiment; les hachures en diagonale corau btiment les verticales, au respondent principal; btiment les hachures en croisillon, au administratif; celles en pointill, au trac des futurs corps central.; agrandissements. Fig. 2 : Plan du rez-de-chausse. du btiment du Fig. 3 : Coupe transversale principal, central de la salle de confrences) et du corps (profil btiment administratif. Muse ethnographique de Hambourg. Fig. 1 : L'atelier de photographie avec appareils de prise d'clairage, de vue et dispositif sortes d'objets pour les diffrentes Fig. 2 : La salle photographier. de dessin avec tables et individuel. spciales, clairage gnral Muse ethnographique . Fig. 1 : La cour de Hambourg. de rception des objets; au fond, la salle des entres, d'un auvent en verre. 2 : Vue du prcde Fig. corridor donnant sur les diffrents ateliers. principal Muse de Fig. 1 : Modles de Hambourg. ethnographique caisses le placement et le classement des pour Fig. 2 : dans les salles de rserves. groupes d'objets, L'atelier d'bnisterie. de Hall d'entre Hambourg. et droite, aux accs, gauche au fond, entre de la salle de

II.

III.

IV.

V.

Muse

ethnographique donnant clair-obscur, salles d'expositions; confrences.

VI.

VIL

Fig. 1 : Schma de Hambourg. ethnographique la faade du btiment la disindiquant principal, des fentres et l'aspect obtient avec le position qu'on des carreaux au lieu des grandes systme glaces. situ au-dessus du hall d'entre et donFig. 2 : Hall nant accs aux salles de l'tage suprieur. Fig. 1 : Schma Muse ethnographique de Hambourg. Muse de donnant le principe de la combinaison latrales et de la vitrine contre-jour, Fig. 2 : Vue cabine par fentre. avec vitrines vitrine latrales, d'angle des vitrines formant une d'une cabine, et pupitre

MOUSEION surmont d'un dispositif contre-jour, pour la prsentation de graphiques ou photographies en transparent. Fig. 1 : Plan Muse ethnographique de Hambourg. d'une salle normale avec cabines; au centre : vitrine mdiane avec deux vitrines frontales adosses; dans les vitrines, variable des fonds. Fig. 2 : disposition Plan d'orientation appos sur chacune des colonnes de la section de l'Ocanie; de la collection disposition d'exposition. Fig. 1 : AmnaMuse ethnographique de Hambourg. gement d'une vitrine latrale, avec cases et plans inclid'une ns; exposition espace. Fig. 2 : Amnagement vitrine de vtements sur mannelatrale; prsentation de mannequins; quins et fragments espace. exposition Fig. 3 : Amnagement d'une vitrine frontale. Fig. 1 : AmnaMuse ethnographique de Hambourg. avec casiers et plans gement d'une vitrine mdiane, des quatre vitres, en ligne inclins, socles; disposition rdufsant au minimum les phnomnes de brise, Fig. 2 : Plan d'orientation rflexion. appos sur le revtement de bois de la colonne; tableau explicatif attenant la vitrine et surmont d'une carte topographique. La salle de conMuse ethnographique de Hambourg. vue du couloir de l'amphithtre; frences, suprieur au fond de la niche, tableau noir qui peut tre abaiss au moyen d'un moteur, pour librer l'cran projec gauche et droite, de suspension tion; dispositifs pour les cartes. Galleria Sabauda de Turin. Vue des salles d'exposition avant la rorganisation. Fig. 1 : La salle de l'Ecole Fig. 2 et 3 : Salle de l'Ecole hollandaise. franaise. Vue de salles d'exposition Galleria Sabauda de Turin. des rorganises. Fig. 1 : Salle des Matres Flamands xvi" et xvii sicles; combinaison znithal d'clairage et latral; fonds de draperies et plans transversaux. des Principi Sabaudi : Fig. 2 : Salle iconographique alternance de peintures et de sculptures; placement hauteur de vue. des tableaux Galleria Sabauda de Turin. Vue des salles d'exposition et rorganises. Fig. 1 : Salle des Matres gothiques Fig. 2 et 3 : Salle des Matres Hollandais gothicisants. du xvne sicle; dcoration adapte la mise en valeur des oeuvres, sans rappel architectural ou dcoratif de l'poque.

PLANCHE

VIII.

IX.

X.

XI.

XII.

XIII.

XIV.

MOUSEION PLANCHE Fig. 1 et 2 : Salles d'tude Galleria Sabauda de Turin. et de consultation; actuelle. disposition Kaiser Friedrich Musum de Berlin. Fig. 1 : Salle de Fig. 2 : Salle l'art chrtien divise primitif. copte, au moyen de cloisons en sous-sections transversales, etc. : bois, bronze, tissus, rparties par matires italien du moyen Fig. 3 : Salle de l'art ge; cloisons transversales la prsentation des sculptures. pour Restauration de la Madeleine du Greco. Fig. 1 : Etat de la toile et de la dchirure avant la restauration. du mme emplacement restaur. Fig. 2 : Aspect Restauration de la Madeleine du Greco. Fig. 1 : Dtail Fig. de la main droite avant la restauration. 2 : Mme dtail aprs la restauration mit de l'index, dissimule par rieure. XIX. qui a dgag une restauration l'extrant-

XV. XVI.

XVII.

XVIII.

XX.

Restauration de la Madeleine du Greco. Fig. 1 : Grossissement de la partie du doigt les deux restaure; tracs des indiquent dtriorations, l'emplacement visibles sur la fig. 1 de la pi. XVIII. Fig. 2 : Grossissement de la partie de la main le restaure; gauche trac de la dtrioration; cf. indique l'emplacement pi. XX, fig. 1. Restauration de la Madeleine du Greco. Fig. 1 : Aspect du bras et de la main gauches avant la restauration. Fig. 2 : Aspect, aprs la suppression retouches d'une restauration provenant du stuc et antrieure. des

XXI.

Restauration de la de la tte avant la joue droite et de la tte aprs Restauration

Madeleine du Greco. Fig. 1 : Aspect la restauration; taches de couleur sur au sommet du front. Fig. 2 : Aspect la restauration.

XXII.

de la Madeleine du Greco. Dtail du fond et dgagement des repeints aprs nettoyage qui couvraient le ton clair du ciel; le rectangle sombre le ton du fond gauche, qui n'a pas t trait, indique avant la restauration.

XXIII.

XXIV. XXV.

Restauration de la Madeleine du Greco. Fig. 1 : Aspect avant la restauration. du tableau du Fig. 2 : Aspect tableau au cours du traitement, et aprs le nettoyage le dgagement des repeints. Restauration de la Madeleine du Greco. Aspect actuel du tableau de restauration. aprs les travaux Annonciation, cycle de Roublev. Fig. 1 : Etat de l'icne : Fig. 2 : Aprs la restauration. avant la restauration.

MOUSEION 1 : Couches de repeints successifs sur une icne du xiv" sicle. Fig. 2 : Dgagement d'excu(en cours d'une murale du xvi sicle, recouverte tion) peinture Fig. d'une couche de pltre et de repeints. 2 : de la moisissure et (en cours d'excution) Nettoyage des efflorescences de sels recouvrant une fresque du XII" sicle. 1 : Reliquaire Fig. 2 : Plaque plomb. attaqu de plomb de l'tain. par la peste dtriore par la peste du

PLANCHE

XXVI.

Fig.

XXVII.

Fig.

XXVIII.

Fig.

1 : Gravure avant le attaque par les moisissures, traitement. Fig. 2 : Dessin la spia, avant le traitement des moisissures et efflorescences rouges, jaunes et brunes. avant le traiteFig. 3 : Dessin la plume ment des moisissures vertes et noires. rouges, jaunes, 1, 2 et 3 : Les mmes documents, des moisissures et taches. aprs le traitement

XXIX. XXX.

Fig.

Fig.

1 : Perles d'ambre leur molcohsion ayant perdu culaire centre du noyau. 2 : Les jusqu'au Fig. Fig. 3 : mmes, aprs le traitement. Appareil pour le traitement de l'ambre les perles sont dtrior; dans un bain d'essence de rsine de Damar, immerges Fig. 4 : air rarfi. sous une cloche Appareil pour le traitement de l'ambre les perles sont susdtrior; dans une cloche o l'on a pratiqu le vide et pendues sont exposes aux vapeurs de trbenthine et d'alcool.

XXXI.

> Muse

XXXII.

des antiquits d'Extrme-Orient de Stockholm. salle de la cramique et des expoFig. 1 : La grande sitions d'une temporaires. Fig. 2 : Reconstruction au fond : poterie de nolithique; spulture polychrome la IIe priode. en terre cuite Fig. 3 et 4 : Figurines Han T'ang. Muse des antiquits d'Extrme-Orient de Stockholm. Fig. 2 : Bride la IVe priode. Fig. 1 : Cramique Fig. 3 : Briques et mortuaires ques mortuaires. Fig. 4 : vitrines des haches de bronze. contenant Un aspect de la galerie semi-circulaire. Muse des antiquits d'Extrme-Orient de Stockholm. Fig. 2 : Un des briques mortuaires. Fig. 1 : Galerie semi-circulaire. aspect de la galerie Fig. 3 : Vitrine fusaoles contenant des documents ethnographiques, et modernes, chantillons de tissus. Fig. 4 : antiques Vitrine contenant des spcimens illustrant l'histoire de l'criture chinoise.

XXXIII.

LES PLANS D'ART

DES NOUVEAUX MUSES A PARIS MODERNE

On sait qu'une Exposition internationale des Arts et de la technique moderne se tiendra Paris en 1937. Parmi les constructions qui survivront l'Exposition, on prvoit deux muses d'art, dont l'un est des-

Emplacement

affect

aux deux

muses.

tin abriter sorte d'annex

les collections du Luxembourg, du Muse du Petit Palais.

et l'autre

deviendra

une

MOUSEION

Le concours bre 1934,

ouvert

comportait

le 15 septembre et qui s'est suivantes : les conditions

cltur

le 30 novem-

ARTICLE PREMIER. Le Commissariat de 1937 met gnral de l'Exposition au concours, entre les architectes le projet de construction de Muses franais, d'art moderne sur les terrains actuellement milioccups par la Manutention taire, avenue de Tokio et avenue du Prsident-Wilson. ARTICLE 2. Les architectes qui dsireront prendre part au concours au Commissariat devront se faire inscrire sera gnral. Le registre d'inscription l'tablissement ouvert partir du 15 septembre. Les documents ncessaires et de ses abords) seront fournis du projet (programme, plan de l'emplacement aux architectes qui en feront la demande. fournir ARTICLE 3. Les concurrents devront : a) un plan au niveau de l'avenue de Tokio, l'chelle de 5 millimtres par mtre; b) un plan au niveau l'chelle de 5 millimtres de l'avenue du Prsident-Wilson, par mtre; c) des suivant le parti qu'ils auront adopt, plans aux divers niveaux intermdiaires, l'chelle de 5 millimtres par mtre; d) une coupe transversale parallle de 5 millimtres l'avenue de Tokio, l'chelle par mtre; e) une coupe longitudinale l'avenue de Tokio, l'chelle de 5 millimtres perpendiculaire par de 1 centimtre mtre; /) faade sur l'avenue de Tokio, l'chelle par mtre; du Prsident-Wilson, l'chelle de 1 centimtre g) faade sur l'avenue par vol d'oiseau, du format mtre; h) une perspective grand aigle. Ces dessins seront tous prsents sur chssis encadrs de bandes grises. Les dessins supplmentaires ou cadres sous verre seront exclus du concours; i) un devis descripmais clairement l'conomie tif indiquant sommairement gnrale du projet de cimaise...), la justification des dispositions (surfaces utilisables, longueurs un devis estimatif des travaux et la nature des matriaux employs; projetes au prix du mtre cube construit, en donnant le tablis pour les btiments, dtail de la dcomposition des cubes, et pour les jardins et terrasses au mtre tous les ouvrages ncessaires la livraison carr trait. Le devis devra prvoir Il est recommand aux concurdes btiments achevs en ordre d'utilisation. du quartier, rents de consulter la carte gologique se procurer qu'ils pourront au Service technique du Plan de Paris, l'Htel de Ville. ARTICLE 4. Le concours sera anonyme. Les tions articles 4 10 concernent administratives. la composition du jury et des ques-

purement

PROGRAMME TECHNIQUE. Les Muses projets sont destins recevoir et arts des oeuvres modernes de sculpture, architecture, gravure peinture, appliqus. au Le Muse destin l'Etat le Muse actuellement install remplacera franais. pour les artistes modernes Luxembourg Le Muse destin la Ville de Paris constituera une annexe du Petit Palais. La dsignation dtaille des services sera faite dans une notice spciale dans le dossier des renseignements remis aux concurrents. qui sera comprise

LES

NOUVEAUX

MUSES

D'ART

A PARIS

La dpense engager les installations y compris tions et les cltures, les Muse ne devra, en aucun les au devis concernant Muse ne seront excuts montre figure deux muses. La aux L'enclave

pour l'ensemble mcaniques, amnagements cas, dpasser amnagements par l'architecte l'emplacement

des constructions et de leurs annexes, et de scurit, les plantalectriques intrieurs et le mobilier l'usage de Les travaux millions. quarante prvus usage de intrieurs et le mobilier qu'aprs l'Exposition. et les abords du terrain affect

de l'avenue de Tokio et de la rue Gastonfaisant l'angle est occupe de l'ambassade de Pologne. de-Saint-Paul par l'htel a pens serait des Muses International qu'il intressant, L'Office d'avoir sur les projets du point de vue des tudes musographiques, prd'un spcialiste. C'est pourquoi et objectif sents, l'avis la fois autoris il s'est adress l'architecte du nouveau Muse Boymans, Rotterdam, M. dans van der cette Venant a pu apprcier les importantes de l'architecture. technique spciale au lendemain de la Confrence internationale Steur, des Muses dont on ralisations que 1934,

a organise Madrid l'tude des problmes l'architecture et l'amnagement pour relatifs des muses de ces projets tait d'autant d'art, l'analyse plus opportune de dgager les tendances actuelles des architectes qu'elle permettait d'un et d'tudier les solutions grand pays de muses, qu'ils prsentent l'Office aux pour satisfaire muse d'art moderne.

International

d'experts en octobre

l'architecture d'un exigences multiples que pose Ce concours, ont particip auquel plus de 300 archi qui en outre d'un principe, l'illustration tous tectes, constitue inspire les travaux de l'Office International des Muses et qui a reu sa cons savoir cration Madrid, que le muse idal n'existe pas, que toute institution est un cas d'espce, mais que l'architecte musographique un muse, ne peut ignorer appel construire sans compromettre ainsi la longues expriences, des oeuvres d'art et leur qui est la conservation C'est dans cet esprit et cette intention va lire. qu'on Office En certaines de rgles, fruit mission mme du muse, mise en valeur. qu'a t prpare l'tude

International

des Muses.

la demande de l'Office des Muses, International examinant, le programme du concours ouvert par le Commissariat de l'Expognral sition de 1937, pour la construction des Muses d'art on ne moderne, aux concurrents laissent peut se dissimuler que les donnes proposes

10

MOUSEION

la plus large place la libert d'interprtation et, de ce fait, l'initiative En second lieu, on pouvait se demander comment un jury personnelle. fixer son choix, de manire favoriser de 55 membres parviendrait de 1937 et ceux de l'urbanisme, tout en les intrts de la manifestation de la musographie faisant droit aux ides nouvelles et aux principes moderne, qui ne sont pas encore trs rpandus mais qui, d'une faon des muses tre rejets sans nuire l'avenir gnrale, ne sauraient actuels et aux muses futurs. Emplacement des nouveaux Muses.

Un coup d'oeil sur le terrain rserv aux futures constructions, permet de voir que la direction de l'Avenue de Tokio et celle de l'Avenue du constituent des points de dpart trs remarquables Prsident-Wilson, et qu'il ne saurait tre question de concevoir un plan d'difice valable sans y incorporer ces deux directions. en revanche, Quant l'entourage, il n'a pas de porte dcisive dans le cas particulier. Le Muse Galliera, de l'autre ct de l'avenue du Prsident-Wilson, est un difice assez conon peut en dire autant sidrable, mais sans importance architecturale; soit des maisons sises autour du terrain, soit de l'htel qui abrite l'Ambassade de Pologne, l'angle du terrain, et qui doit tre conserv tel quel (*). Du ct de la Seine, pas d'axe dfini et la relation que quelques architectes ont voulu chercher avec la tour Eiffel, ne s'impose en aucune manire. Ces quelques considrations d'tablir que l'emplacement permettent extrieure et que l'arpropos est en somme libre de toute contingence chitecte devra s'inspirer essentiellement de la forme du terrain circonscrit par les voies de communication mentionnes.
* **

des plans compte 128 projets, dont 45 sont groups L'exposition autour de l'ide d'une cour montante, allant de l'avenue de Tokio l'avenue Wilson; 14 comportent galement la mme cour, mais ferme du ct de l'avenue Wilson rattach l'enpar un lment architectural semble monumental. Les autres projets prsentent toutes les variantes
au moment de mettre sous presse, que fort heureusement il (*) Nous apprenons, est question de transfrer l'htel de l'Ambassade de Pologne et de librer ainsi cette enclave qui a considrablement des concurrents. gn la plupart

LES : groupement comportant l'architecture en

NOUVEAUX autour certain avec ailes, un

MUSES de trs

D'ART vastes

A PARIS

11

possibles ensemble de viennent

multiples. et de vue, se dgage de ces esquisses qui, premire L'impression ces plans, c'est que nous devons vivre une poque sans culture dfinie. Nous rencontrons des projets dans le classissisme conus pur, jusqu'au romantisme classissisme le plus dsorganis et acadmique, de l'ar des nuances chitecture de l'cole d'Amsterdam de 1920, style flamand, allant du plus modernisme le plus sans bizarre, dclar, jusqu'au l'influence de Wagner, de Vienne, et de la nouvelle architecture compter autrefonctionnelle. Nous voyons aussi se manifester le dsir de faire ment se rvle dans les projets de muses en , tel qu'il que les autres forme de tour; nous voyons des plans dans la sphre de enfin, conus la plus troite manire ct de plans de la plus bourgeoise grande allure. La majeure des concurrents n'ont entirement partie pu s'affranchir de la gne que constitue la petite enclave forme de par l'Ambassade Par ailleurs, le terrain lui-mme, Pologne. pas plus que les voies qui le circonscrivent, ne comportent de lignes ou dcisives marquantes pour la conception du plan. Les diffrences de niveau de l'emplacement ont t pour trapzodale Le un nombre d'architectes grand du terrain fut galement une une difficult pierre norme. La forme d'achoppement. vritablement monumentale

de grandes compositions constructions en tours avec tages

en un groupement nombre de petites cours, groupement combinaison de deux btiments; puis centrales avec coupoles, et mme des cours,

dsir de faire un projet d'allure a des constructions conduit beaucoup trop leves pour un muse : c'est Comme de 1937 qui a marqu cette catgorie de projets. l'Exposition les muses un grand nombre sont trs comportant d'tages superposs les visiteurs, nous affirmer fatigants pour croyons qu'il pouvoir y a sur ce point une erreur la plupart commune des projets. Les ascenseurs ne rduisent car la plus des visipas la difficult, grande partie teurs d'un des n'aiment tage; escaliers l'ascenseur gure reprendre chaque c'est pour cette raison que les grands roulants. un muse doit il est ncessaire tre essentiellement fois qu'il magasins un lieu faut ont monter install aux

Comme oeuvres d'art, difice objets. tende Or,

destin

crer une cette ambiance,

et logique d'un tel que toute l'architecture faire valoir ambiance chacun de ces propre nous avons quelque dans peine la discerner

12

MOUSEION

le btiment un trs grand nombre de projets exposs, o, prcisment, joue le premier rle. Cette erreur, que l'on constate dj dans plusieurs muses existants, et que l'on devrait s'efforcer d'viter dans les muses de de l'Exposition construire, est due en grande partie l'influence fatale la mise en valeur des objets. 1937, influence qui est dcidment le fait qu'un C'est ce facteur qu'il faut attribuer grand nombre de moindre l'lment proprement concurrents ont attach une importance du problme architectural. Lors de l'Exposition de 1937, musographique de ces muses joueront sans doute un rle considrable les btiments comme pices d'architecture. Or, nous n'avons vu qu'un seul projet qui telle monumentale, qu'on la souhaite puisse donner cette impression ait de 1937, sans que l'lment musographique pour l'Exposition en souffrir. Mais il faut bien dire que la faute n'en est pas aux seuls dans architectes. Nous estimons, en effet qu'il est presque impossible, un projet valable, pour un ouvrage d'arl'espace de deux mois, d'tablir chitecture aussi dlicat. Seule l'tude gnrale et complte du problme coterait dj plusieurs mois de recherches avant d'enmusographique un projet dfinitif. treprendre Nous avons vu la multiplicit des desseins et intentions, les variantes nombreuses sur le thme de la construction centrale ou composite, de la construction ailes, etc. Il faut ajouter encore, dans ces remarques deux, trois ranges de salles, gnrales, que l'on a des plans comportant et plus. Ce n'est pas dire que les ides excellentes, les trouvailles heureuses manquent, soit dans la forme globale de l'difice, soit sur des points de dtail, mais il est peu de projets qui se placent, en quelque sorte, un niveau indiscutable. Aprs ces remarques gnrales nous aborderons l'analyse aes pians, en commenant par les projets primes; nous terminerons par l'tude de quelques projets que nous avons jugs particulirement remarquables ou simplement curieux. Dastugue, Dondel et Aubert (1). Le projet de dignit. On songe un peu dgage une impression du Petit Palais, bien que les escaliers et les terrasses du l'atmosphre Projet Viard,
un utile (1) Nous l'tude de M. Van croyons apporter complment analytique der Steur, en reproduisant l'obligeance de leurs le texte ici, grce mme auteurs, du rapport le projet le premier N. D. L. R. accompagnant qui a remport prix. CONSIDRATIONS GNRALES. Trois ont prsid l'tude du grands principes : des deux muses sur le terrain a) Une disposition pfoj'et donn; b) une logique

1" Prix:

de MM.

Documentation

de t'O.l.M.

.! Prix

Fia. i

i.4

MOUSEION C'est, muses nanmoins, destins

allure. de Tokio aient ct de l'avenue plus grande de 1937, plus encore surtout que les l'Exposition ce projet. subsister, qui a influenc (Fig. 1-5.)

et le projet en Le programme du concours deux muses, comporte distincts du les spare en deux btiments qui se rejoignent, question ct de l'avenue du Prsident-Wilson, par une porte trs leve de grande allure. Entre les deux btiments se placent des terrasses et des escaliers aux vastes proportions. de Tokio, on trouve on vient de l'avenue Quand
circulation intrieure facile et claire; c) un clairage abondant pour toutes les salles

d'exposition. des deux muses une importance a) Le programme exigeant pour chacun gale, il a sembl de les de donner chacun d'eux une place c'est--dire logique identique, d'une l'axe du Muse sensiblement Galliera, placer faon symtrique par rapport aucun des deux muses n'tant sacrifi l'autre. Les entres de Paris se du Muse de l'Etat et du Muse de la Ville respectives trouvent toutes sur seule voie d'accs deux l'avenue du donc Prsident-Wilson, vraiment digne de ces deux nouveaux palais. Les deux muses sont relis en faade par un grand d'honneur s'ouvrant portique sur des jardins et des emmarchements vers le quai de Tokio, crant ainsi descendant le Muse Galliera, une grande de jardins s'tendant la Seine. depuis jusqu' perspective De part et d'autre, en plein air de dans ces jardins, se trouvent les expositions des deux muses. sculpture rationnelle minimum les parties du terrain, en rduisant au strict L'utilisation inutilisables des oeuvres, aux auteurs du projet de crer a permis pour l'exposition de cette longue les deux niveaux, tout en respectant les dveloppements perce entre cimaises et les surfaces exiges par le programme. De plus, la fois accder aux de 1937, le public pendant l'exposition pourra muses du Prsident-Wilson et l'avenue de Tokio, des entres seconpar l'avenue daires tre cres provisoirement. pouvant Le grand mme toute reliant les deux muses devenir, portique pourrait pendant la dure de l'exposition, une des entres principales. le De larges vestibules et de grands escaliers droits amnent b) Circulation. dans des salles de dimensions varies et dans de grandes public galeries, permettant la prsentation varie des oeuvres d'art. et facilite La disposition des salles en alvoles le classement permet par coles facile. la visite du public en crant un sens de circulation Toutes les salles sans exception sont claires direcc) Eclairage. d'exposition soit par des fentres soit par des plafonds vitrs. tement, .latrales, PARTICULARITS DU PROJET. Possibilit d'exhaussement des deux muses. Possibilit de les runir en un seul par le grand portique. de l'entre du public, en Bureau du conservateur au-dessus plac immdiatement communication facile avec le cabinet des dessins, celui-ci tant situ un peu en dehors du circuit des visiteurs. Les salles et de nouvelles proxid'expositions temporaires places acquisitions mit de l'entre. la dure de l'exposition, d'accder aux muses Possibilit, pendant par la partie ces entres tre condamnes moyenne, pouvant par la suite. d'accs formant cour d'honneur et isolant les muses de l'avenue Large rampe du Prsident-Wilson.

16

MOUSEION

main gauche, de Paris. Nous

le Muse

de l'Etat en

et, main

droite,

le Muse

de la Ville De l'avenue

de l'Etat. le Muse premier dans un hall de grandes on pntre Wilson proportions, locaux accessoires. Ce hall aura les Vestiaires et autres la dure du ct des terrasses. Pendant de l'Exposition examinerons seconde entre sera d'un

o sont aussi de

mnags une entre 1937, cette

la conmais on aura avantage secours, grand damner car les vestiaires se trouvant un autre niveau, le par la suite, la surveillance service en serait de plus, de deux entres peu pratique; la tche du gardiennage. complique le hall avec ses escaliers, on trouve un corridor de d'entre, Aprs 10 mtres de largeur et de 60 mtres de longueur. Ce corridor sera clair au-dessous des plafonds et rgulirevitres, par des ouvertures places ment Il se crera des zones bien claiparties. res trs sombres, dont l'alternance nuire l'aspect pourra d'ensemble. En traversant le corridor, aux groupes on arrive des salles de peintures, dont l'emplacement n'est pas trs heureux. On les a disde longueur et de 9 mtres poses dos dos, dans des ailes de 20 mtres de largeur. Chacun de ces locaux mesurera donc 20 mtres sur 4,5 mtres. 11 n'est dans des salles de distribuer ainsi les gure possible, conues, tableaux par les des autres faon attrayante. ouvertures donnant sur d'une Les des salles cours Comme ces sont claires latralement, entoures de trois cts par cours ont une distribues et des zones sur certaines

du btiment. corps 7,20 mtres, une longueur de 20 mtres la lumire sera insuffisante en hiver, salles. Les fentres sont places tout le long sur le

de largeur et une profondeur de 20 mtres, clairer normalement les pour

long ct des salles. Cet clairage donnera des reflets de la galerie et les parois latrales auront seules un clairage satisfaisant. Comme les murs latraux ne constituent faible du dveloppement total de la cimaise, les surqu'une proportion faces bien claires feront dfaut. On arriverait presque compltement remdier ces inconvnients en tudiant la faon dont on pourrait le systme de la salle trs allonge et la manire dont les cours tre agrandies dans d'assez fortes pourraient proportions. Les diffrentes ailes forment une rptition rgulire qui permet difficilement de crer, pour les oeuvres d'art, l'ambiance telle souhaitable, la trouvera, en revanche, de l'autre ct du corridor, qu'on dans le hall et aussi, jusqu' d'entre, un certain dans les salles de sculptures, point, liminer

18

MOUSEION

La partie destine aux de l'autre ct du corridor. galement que des salles peintures rappelle un peu les locaux de rserve plutt moderne. A ce musographique d'exposition conues selon la technique que les parties simplement conues comme propos, il faut reconnatre sont mieux approles lments habituels de tout difice monumental, que les parties intentionnellement amnages pries leur destination aux ncessits musographiques. On ne peut gure en pour rpondre faire grief aux auteurs du projet, car tout plan d'un muse est une tche si ardue et dlicate, qu'il y faut une longue tude pralable, une visite on minutieuse des muses existants, autant d'exigences auxquelles ne saurait satisfaire dans l'espace de deux mois. Les salles de sculptures sont situes de l'autre ct du corridor. Elles sont plus heureusement parce que conues que les salles de peintures, non tablies sur un modle uniforme. Il y a l assez de varit. Les salles sont plus intimes, mais on a cependant trop de murs en saillie, dont la rptition des visiteurs. gnera l'orientation Le mme caractre se manifeste dans tout le plan du rez-de-chausse, plac une hauteur de 5 6 mtres au-dessus de l'avenue de Tokio. A cet tage, les cours sont occupes par de petites salles claires par le haut. Le public aura une certaine difficult savoir quelle partie il a dj visite et lesquelles restent encore voir. Il est craindre que l'on sur ce point, les inconvnients d'une circulation n'prouve, peu claire et d'une absence d'orientation gnrale. Pour la surveillance galement, cet ou du moins ncessitera un grand nombre tage donnera des difficults de gardiens. Au-dessous de cet tage, se trouve un sous^sol o seront rparties les diffrentes salles de service, ateliers, etc. En raison de la disposition du rez-de-chausse par rapport au sous-sol, il se forme un hall de 17 mtres sur 40, assez grand, mais peu conomique. Ce mme tage comprend en outre la salle des confrences, claire uniquement la lumire artificielle. Le principe se dfendre, mais il comporte peut parfaitement ncessairement une installation assurant une bonne ventilation artificielle. Les salles de l'tage le plus lev auront le jour d'en haut; ces locaux sont d'un type par trop uniforme, sous le rapport de principalement : il serait agrable d'avoir quelques chappes sur la grande l'clairage cour, sur les terrasses et sur la Seine. Et l'on aurait tout gagner avec une alternance de l'clairage latral et de l'clairage znithal. situes

20

MOUSEION

donnent penser que le systme d'claiCes quelques considrations d'architecture. une question est peut-tre uniquement rage du plafond Le projet laisse en effet supposer que les auteurs du projet ont une prfrence marque pour les toits plats. Or, les dalles de verre, insres dans une assez grande quanle bton arm, sont trs paisses et retiendront un exctit de lumire. On n'a ds lors plus de latitude pour supprimer de reflets et dent de lumire, quand on dsire viter les phnomnes on adopte le systme du grand toit d'blouissement. Si, au contraire, inclin en verre, on obtient une telle quantit de lumire qu'on peut la rduire et la doser volont. D'aprs nos propres essais, nous avons que sur pu nous rendre compte qu'un bon clairage ne peut s'obtenir la base de ce principe. Si l'on renonce un toit ainsi compris, on se en matire d'claiprive du mme coup de toute une srie de possibilits moderne. On retombe vraiment rage, et l'on ne cre pas une architecture dans une esthtique moderne o la belle forme reste l'objecsimplement tif initial, tandis que pour un muse, la belle forme ne peut se dgager et s'imposer qu'aprs une tude des ncessits particulires un difice de cet ordre. Si l'architecte musos'en rfre aux donnes proprement il se met vritablement au service de l'oeuvre qui lui est graphiques, des oeuvres d'art confie, il se soumet aux exigences de la prsentation et fait passer en second ses besoins d'expression architecturale. Or, si l'on envisage le problme sous cet angle, on ne songe gure adopter, pour un muse, le systme du toit horizontal. Pour revenir au projet tudi, notons encore que les salles des nouvelles acquisitions, du conservateur, du cabinet d'estampes et du cabinet des monnaies, etc., sont bien situes. Le chauffage sera assur par une installation place dans une cave, sous le muse de la Ville de Paris. On n'a pas prvu l'emplacement des tanks de mazout, ni de caves pour les charbons dont on peut avoir besoin au cas o le mazout atteindrait des prix trop levs. Le Muse de la Ville de Paris. Pour ce projet, la tche de l'architecte est encore plus dlicate, tant les donnes sont minimes. D'une faon gnrale, ce muse doit tre de la mme grandeur que celui de l'Etat, mais on y prvoit une grande salle d'honneur. Cette salle d'honneur est toujours bien malaise placer dans un muse; partout o l'on a tent de construire une telle salle, on n'a gure abouti un rsultat satisfaisant. Il faut, au reste, reconnatre que la salle d'honneur

MOUSEION

est

un

des

lments

caractristiques

du

xixe

sicle,

qui

aimait

le geste on

thtral. S'il s'agit veut honorer une certaine d'art sans de de petite d'une pice d'apparat la un matre ou un souverain, raison d'tre. Mais dans les dimension, par salle d'honneur vastes, plus bien visibles. laquelle peut avoir les objets Il va bien

salles

se nuisent mutuellement et sont rarement dire que ce ne sont pas les oeuvres d'art une salle qui rclament Dans ces conditions on peut se demander sera sa ce genre. quelle Le motif de cette construction ne serait-il de faire une de s'exprimer, oeuvres Ou serait-ce exposes? de couronner tche, est difficilement l'arque de donner oeuvre o l'art architecle dsir au des Quoi point autorits qu'il de en vue oeuvre?

fonction.

chitecte l'occasion tural domine les

cette qui lui ont confi la salle d'honneur soit,

leur

admissible

musographique. Dans l'ensemble, le projet du Muse de la Ville rvle une de Paris certaine au Muse de l'Etat. le hall d'entre Derrire symtrie par rapport se situe l'axe de la salle d'honneur; celle-ci est adapte la forme du terrain et va en se rtrcissant, partir de l'entre fond, qui jusqu'au affectera de la largeur progressive n'est pas rgulire, autour de cette groups salle d'honneur des formes ont, de par ces saillies, irrgulires qui rendent la surveillance difficile. La niche du fond, couverte en demi-coupole, a une profondeur de 14 mtres et une hauteur de 13 mtres; elle sera claire de l'autre de la salle. Il est craindre par le plafond que partie cette niche Dans ne reste assez sombre ce btiment, les cours moins satisfaisantes encore que Les salles les expositions pour l'aspect gnral. de 30 mtres, d'clairage, longues dans le Muse de l'Etat. et ne nuise sont la forme d'une niche. Cette rduction saillies. mais Les locaux

faudra viter le corridor cependant la salle si l'on installe des cloisons car ce passage mdian longitudinales,

sont bien tudies. Il temporaires se former au milieu de qui pourrait mobiles aux parois perpendiculaires resterait dans l'obscurit.

est que les muses L'impression globale qui se dgage de ce projet ont t, dans une certaine l'Exposition sacrifis de 1937; en mesure, d'autres on a pris comme de dpart termes, l'lment occasionnel point au dtriment de l'lment durable. Il s'ensuit que les muses ainsi conus seront ncessairement les visiteurs. fatigants pour Le projet, dans son ensemble, n'chappe la plupart des muses existants; peut faire gure aux critiques que l'on mais de telles dficiences

24 ne sauraient tre vites,

MOUSEION moins d'une minutieuse et longue tude

pralable. de faire un Il faut d'ailleurs reconnatre qu'il serait trs difficile btiment et un qui pt convenir en mme temps une exposition muse. Cependant, un projet, quel qu'il soit, doit faire tat des besoins des visiteurs, par exemple en mnageant une grande cour, ferme vers la route par une galerie de repos. Il serait galement possible, dans ce terrain en pente, de construire de grandes terrasses au-dessus de l'entre, avec grandes chappes sur la Seine et o l'on pourrait se promener au milieu de sculptures en plein air. Nous ne voudrions toutefois pas terminer l'analyse de ce point sans dire tout le respect qu'inspire un tel travail excut en deux mois et dans une matire aussi complexe. Et maintenant que ce projet existe et que tout permet de prvoir qu'il sera excut, est-il possible de le concilier avec les exigences musoQuelles sont les ressources qui s'offrent l'architecte qui graphiques? voudrait, en partant du projet actuel, arriver cette adaptation? Reprenons, sous cet angle, le Muse de l'Etat. L'objection principale pourrait tre carte si l'on modifiait les ailes des salles de peintures. Une salle de peintures clairage latral doit avoir le plus possible ses surfaces d'exposition sur les parois latrales, car c'est principalement sur les murs de fond que se produisent les reflets. Aussi vitera-t-on le plus possible les grandes salles clairage latral. Comme le projet ne tient pas compte de ce genre de difficults, la plus grande longueur de cimaise se trouve sur les parois parallles aux fentres et l'on n'a pas cherch augmenter le nombre et la surface des plans d'exposition latraux. Or il serait possible d'obtenir la mme longueur de cimaise en distribuant les salles de tout autre manire. Nous avons calcul qu'un tel rsultat pourrait tre atteint moyennant deux ailes d'une largeur de 14 mtres et d'une longueur de 23 mtres. On aurait de la sorte seulement trois cours, chacune d'une largeur d'environ 20 mtres, ce qui suffira pour l'clairage des ailes. On supprime ainsi du mme coup le second inconvnient que nous avons signal : en portant la largeur des cours de 7,20 mtres 20 mtres, on obtiendra des espaces suffisants pour assurer sans difficult des salles adjacentes. l'clairage Le seul lment sacrifier serait la largeur actuelle du corridor qui, de 10 mtres, serait ramen 7. En rglant la circulation de faon

LES ce qui prcise, ne prsenterait Les deux croquis

NOUVEAUX est

MUSES

D'ART

A PARIS un tel rtrcisse-

25

plus ment

de toute manire pas d'inconvnient. que nous concevoir avons

souhaitable,

dans 6 et 7) montrent donces modifications. Ces changements quel sens on pourrait au de cimaise de 249 mtres, dans les deux ailes, une longueur neraient, au rez-de-chausse lieu de 250, dans les cinq ailes du projet; infrieur, dans les six cours, de 432 mtres, la longueur de cimaise, qui tait, dans les trois cours du plan serait en revanche 495 mtres porte tablis (fig. modifi. conditions mmes pourraient de Paris. de la Ville Il sera par ailleurs assez simple angles de la salle Les tre de envisages pour le Muse des

remdier

l'inconvnient

Wilson la direction de l'avenue en adoptant d'honneur, seront les angles. ceux-ci et en adoucissant Quand pour les lignes droites claisur des pans adoucis et parviendra la lumire attnus, glissera la niche du fond. rer suffisamment Projet tout le point d'abord, avec cette prcdent, la Seine, surplombent compltement 2" Prix. de M. Paul de dpart diffrence l'avenue Bigot. est ici que les de Tokio. Sous l'angle le mme que de l'urbanisme, dans le projet jusqu' restent

terrasses, prolonges Les deux btiments

spars. dans ce projet l'influence de l'exposition de 1937 Mais, galement, est plus accuse du muse. On en a la preuve que la proccupation un dans les salles de sculptures, une part, situes sont, qui pour et claires ce qui est loin de convenir verticalement, tage suprieur, la majeure des statues; en partie, les peintures seront partie places, clairage tandis fort latral, que le plus contingent sera expos dans des salles claires de miroirs rflecpar un systme teurs toutefois automalectrique, complt par la lumire qui supple le soleil se voile. En effet, les miroirs rflecteurs ne tiquement quand peuvent capter lumire diffuse. de gravures. et distribuer Ce principe directs du soleil et non la que les rayons est appliqu aux salles mme d'exposition dans des salles

Les entres des btiments donnent sur l'avenue de Tokio; elles ne sont pas destines tre modifies aprs l'exposition. Pour des raisons de symtrie, le Muse de l'Etat comportera galement une grande salle d'honneur. Ainsi l'architecte a non seulement

LES cette admis double. clause

NOUVEAUX du

MUSES

D'ART

A PARIS mais il

27 l'a

programme,

notre

avis

regrettable,

la forme des salles de peintures, Quant une vidente il en rsultera sur le mme plan; du projet aux alignements Pour donner de l'Ambassade on a escamot quelques parties chose d'inachev ment aura quelque quand lments. L'architecture ment d'exposition, d'un muse. Les est, nous l'avons gnrale la sobrit il lui manque

traces elles sont toutes monotonie. un profil plus agrable, de Pologne. Or, ce btion l'aura de ces priv celle dit, plutt d'allure que l'on d'un btiattendrait

escaliers ont un aspect trs clair mais un peu dur. Le hall, avec serait trs d'honneur alors un escalier avenant, qu'en agrable plus est de dimensions l'escalier trop modestes. l'espce au-dessous se trouve des terrasses, elle ne La salle des confrences il faudra donc prvoir, naturelle; pour la ventireoit pas de lumire installation spciale. en lui-mme assez clair, a cependant chose de Le plan, quelque et il s'en dgage un rythme de trop et une atmoretenu, trop rigide, rien de vritablement moderne. On n'y retrouve gure sphre qui n'ont nationaux ou internationaux dont aux d'lments l'aspect rponde actuelle. de l'heure besoins esthtiques des salles pour les conservateurs a t bien choisi; L'emplacement mais on ne saurait en dire autant de la situation faite au cabinet des et la bibliothque. estampes lation, Les sommes projet Au toits de verre de l'tage ont t camoufls suprieur ramens aux observations formules que nous avons en ce qui concerne le dosage de la lumire. prcdent, et nous le pour une

de vue musographique, ce plan laisse dsirer en ce point sens qu'il ne s'carte des muses qui furent btis gure de la conception l'occasion de prcdentes autrefois, Ces derniers sont l expositions. de l'erreur a commise en voulant combiner le pour tmoigner qu'on btiment et le muse. Des btiments d'exposition d'exposition peuvent tre conus en partant de l'architecture alors bon extrieure, qu'un muse prend de dpart les conditions intrieures de l'dipour point des ncessits fice, qui doivent d'harmonie et de converpondre nance aux objets pour terminer extrieur compar un amnagement mand par ces donnes premires.

28

MOUSEION

3 Prix. Projet de M. A. Abella (2). Un tel projet, la diffse ranger dans la catgorie des rence des prcdents, peut certainement muses. Les plans tablissent une distribution trs nette des diffrents services. (Fig. 1-6.) Les entres sont situes aux deux extrmits, entre lesquelles on a un grand hall oblong qui forme, au milieu du terrain, une projet salle des pas perdus. En venant de l'avenue de Tokio, on trouve, gauche, le Muse de l'Etat, droite, le Muse de la Ville de Paris. Le Muse de l'Etat comprend un large corridor allong, ct du ce corridor. grand hall; quatre ailes se disposent perpendiculairement
de M. Abella, auteur du troisime projet prim, il nous est (2) Grce l'obligeance son plan. N. D. L. R. possible de donner ci-dessous le texte du rapport accompagnant PRINCIPES GNRAUX. Un grand terrain encore trop petit pour les besoins trs dfinis d'un programme 7 kilomtres de cimaise. qui rclamait Pas la place ncessaire l'amnagement, soit d'un parvis, voire mme d'une avenue (sorte de couloir entre des murs de 30 mtres de hauteur), ou bien donner ce parvis ou cette avenue une largeur suffisante les muses au rang d rejetant du projet. dpendances et non celui d'objet principal Reste la formule sur un espace figur concours, qui consiste composer l'chelle de 5 millimtres par mtre un plan dont tous les lments sont calculs l'chelle de 0,003. Cette manire de faire rend l'excution des projets impossible sans modification radicale initial un souvenir rien de commun avec le qui fait du projet n'ayant projet ralis. Evitant les formules d'cole, je me suis appliqu faire un difice rpondant des besoins dtermins, difice qui doit vivre d'abord du dedans, sans pour cela sacrifier son aspect extrieur sans artifices d'un plan. qui reste l'expression Un seul difice divis en deux parties quivalentes, respectivement occupes par d"ux collectionneurs : la Ville et l'Etat. Un souci de ne pas multiplier les tages. Une observation de l'orientation un clairage rigoureuse pour assurer partout dans chaque salle. constant Une rpartition des oeuvres de telle sorte que les visiteurs puissent voir, sans sans passer par un trop grand nombre de salles, fatigue, un nombre limit d'objets sans intrt immdiat pour eux,. Absence de monotonie dans la visite. Possibilit de division en salles de diffrentes formes et dimensions pour assurer la varit dans les prsentations. des baies de l'clairage afin d'viter dans la Une disposition latral, particulire de la lumire sur les peintures. plus large mesure possible la rflexion Une diminution de la surface des parois parallles la source de lumire et une au maximum de la surface des parois perpendiculaires ou peu prs augmentation aux baies de cet clairage. perpendiculaires latral En assurant un clairage de l'clairage znithal rationnel, suppression excessive dfectueuse pour la plupart plate, d'une uniformit qui donne une lumire C'est aussi l'clairage naturel le plus coteux : grande hauteur des de* collections.

30

MOUSEION

aux exiII se forme ainsi trois cours, assez spacieuses pour rpondre la hauteur de l'avenue WilAu rez-de-chausse, gences de l'clairage. en salle claire par le haut, dans laquelle son, une cour sera transforme Au fond de cette cour couverte se on pourra exposer les sculptures. trouve la salle des confrences. ct du hall et, Le Muse de la Ville de Paris est plac de l'autre celui de d'une faon gnrale, symtriquement dispos par rapport l'Etat, avec cette seule diffrence qu'on trouve au fond de la cour couCelle-ci n'a rien de dmesur, ce verte, la salle d'honneur obligatoire. qui est une qualit. au Le plan, dans son ensemble, rvle une clart fort apprciable Dans les tages eux-mmes, cette clart point de vue musographique. Une circulation est prvue dans les diffrentes dtermine persiste. salles. Le sous-sol abrite les dpts, les appartements des gardiens et les bureaux des conservateurs. Le rez-de-chausse est occup par les salles de sculptures, la salle des confrences, la salle d'honneur et quelques salles de peintures. Au premier tage se trouvent les salles d'estampes et les salles d'architecture. Les second et troisime tages sont rservs aux salles des peintures. Les locaux du second tage sont clairs latralement, tandis que le troisime tage reoit le jour d'en haut. La solution de l'clairage dans les cabinets <k clairage latral est trs intressante : les fentres sont places dans des niches incurves de faon supprimer les reflets sur les murs de fond. Nous ne saurions dire si les reflets ainsi carts du fond des salles ne se produiront pas sur telles parties des murs latraux.
entretien salles sans utilit onreux des combles vitrs; ncessit d'un chauffage intensif en hiver; de ventilation en t. supplment Partout absence de lumire artificielle sauf au titre d'clairage nocturne. sous son angle technique, Programme pris que le temps vraiment trop limit tude n'a pas permis de prsenter comme l'auteur l'aurait pour une semblable souhait. ACCS. Deux accs deux niveaux diffrents. Un sur l'avenue Wilson, l'autre sur le quai de Tokio, relis entre eux par un large dgagement, sorte de rue couverte. La rue libre et dcouverte aurait t trop troite et encaisse entre des btiments atteignant ou le parvis qu'il et prs de 30 mtres de hauteur. C'est la place vritable fallu crer : impossible crer sans sacrifier aux besoins rels des deux muses. Les faades nord sont constitues sur toute leur hauteur par des doubles parois en verre. La faade Tokio, ct midi, constitue de niches montant par une ordonnance tonte hauteur est l'expression mme de la trace sur le sol du plan.

32 Un certain nombre

MOUSEION ont une largeur de 7 m. 50 et une de cabinets l'claide 5 mtres. Pour avec une hauteur de 12 mtres, et la lumire sera est trop considrable la profondeur sur de l'avenue de Tokio

profondeur rage latral, insuffisante

est orn de divers qui s'en dgage est un peu confuse, duret elles n'en mais si les faades une certaine d'aspect, prsentent fort bien un muse. d'allure qui convient gardent pas moins une dignit la place du A notre avis le projet aurait gagn si l'on avait prvu, hall un peu largi, une cour ouverte; les cours sont, notre avis, grand aux un lment dans un muse : elles donnent de premire importance visiteurs En vue l'occasion conclusion, de se reposer, nous devons est le plus de MM. de l'avenue de mditer reconnatre intressant sur les impressions au que ce plan, prims. reues. de point

le mur de fond. de la faade Le soubassement de sculptures. groupes L'impression

musographique, 4e Prix. Projet montent

des projets

Des terrasses du long hall,

Prsident-Wilson. des terrasses, au fond de

Boleau et Azma. Carlu, Jacques niveau de l'avenue de Tokio jusqu'au la cour le Deux btiments bordent qui se forme sont relis par un grand et les deux corps principaux la cour, au niveau de l'avenue du Prsident-Wilson. de Paris du

Ce projet ct de l'ouest Les salles

est le premier qui situe le Muse de la Ville et le Muse de l'Etat du ct de l'est.

du rez-de-chausse sont de dimensions normes et ne d'un muse. On a mnag des recueillie rpondent gure l'atmosphre oubli faudes espaces trs vastes. Mais on a un peu trop halls, qu'il drait des fonds les oeuvres d'art. pour placer A ct des grands d'un halls, de petites salles ouvertes ct, formant des niches. Comme elles sauraient se prter l'exposition haut. venant d'en rage latral, de coupoles aplaties. du plafond, le jour reoivent des sculptures, qui rclament Les plafonds lumineux ont ne elles un claila forme

Ce projet la grande salle d'honneur et mme une seconde comporte salle de mme en un lieu o le programme n'en demande genre, pas. du rez-de-chausse, les halls Au-dessus se rtrcissent, faire pour on a obtenu, au rez-de-chauscorridor; place un large par ce moyen, et formant des ailes, pour les salles des peinse, des niches allonges tures. Sur s'lvent les principaux du points dans les cours jusqu'au rez-de-chausse, premier tage. des coupoles en verre Ces cours ont l'incon-

34

MOUSEION

confusion aux plans des tages. Quand vnient de donner une certaine du btiment fait encore l'tage toute une partie on arrive suprieur, et le il se forme l un groupement d'ailes sans lien organique dfaut; ncessaire une orienn'aura public pas, cet tage, la vue gnrale tation rationnellement conue. de deux grands halls avec escaliers Le soubassement se compose conduisant au rez-de-chausse, d'une de 7 mtres, plac au largeur se troudu Prsident-Wilson. Dans le soubassement niveau de l'avenue toutes claires vent les salles d'expositions par le plafond. temporaires, ou dans les terrasses, consiste en dalles de verre incorpores L'clairage en coupoles aplaties. et Ce systme ne peut donner un clairage agrable favorable la mise en valeur des oeuvres d'art. Le cinma, la salle des confrences, est qui est en mme temps sur la rue situ dans le soubassement et aura son entre particulire La ventilation de cette salle devra tre particuliGaston-de-Saint-Paul. rement tudie. Les dpts ont t prvus sur les points du soubassement o la lumire du jour ne peut jamais pntrer. Les cours basses, situes du ct de l'avenue du Prsident-Wilson, ne sont, notre avis, pas trs heureusement surtout si l'on comprises, doivent songe que c'est dans ces espaces clos que les locaux des gardiens l'air et la lumire. prendre Pour spciale La les salles des expositions temporaires, du ct de l'avenue de Tokio. on prvoit une entre

des ailes confre aux faades un aspect compliqu multiplicit de tranquillit. qui manque Les toits de verre sont camoufls et l'on en vient se demander on a toujours si peur de les avouer . Il semble toutefois pourquoi mme avec enthousiasme, du moment qu'on peut les admettre qu'ils constituent des lments musographiques minemment . A ce titre, ils ressortissent vritablement l'architecture fonctionnelle. Vouloir les c'est du mme coup, ngliger dissimuler, l'essence mme de la construction moderne. De plus, quand les salles sont claires la lumire lecles toits de verre forment, le soir, un lment de beaut trique, qu'on aurait tort de ne pas mettre profit. En terait le projet conclusion, pour les oeuvres d'art ne donne : les halls que l'on pas l'ambiance et les salles ne forment souhaipas un

LES ensemble manquent

NOUVEAUX

MUSES

D'ART

A PARIS salles,

35 part,

suffisamment organique d'harmonie. (2879)

cohrent,

et les

prises

une solution dans ce projet (3). On trouve de dpart et de grande valeur. L, le point extraordinaire, originale des classer ce plan dans la catgorie est tout autre. On peut cependant du grand a compris constructions en ailes. Mais l'auteur que, en raison recevant le jour d'en nombre on aurait d'tages, trop peu de salles le haut. Il a ds lors cherch une solution d'augmenter qui permet iV" 61. Motto clairage Par la construction de galeries nombre de locaux znithal. la possimonumentales et ouvertes, au rez-de-chausse, il s'est mnag aubilit de reporter une partie des salles aux tages suprieurs
de mettre sous presse l'tude de notre nous sommes (3) Au moment collaborateur, est n" 61 auquel M. van der Steur rend un hommage informs que le projet particulier, d aux architectes Le Corbusier et Jeanneret, de Paris. Nous devons leur obligeance de pouvoir ici le rapport annex leur reproduire et qui le lecteur un expos des principes ce projet plan; y trouvera qui ont inspir en avait sur simple lecture des confirme l'interprtation faite que M. van der Steur N. D. L. R. plans. I. INTENSIT. Ds le guichet franchi de l'un ou de l'autre ne Muse, le visiteur trouve devant lui aucun aucun aucun endroit obscur. mort, vide, point Tout est matire exposition, paysage raction de l'objet d'art architectural, architectural ambiant. expos avec un milieu La raison en est principalement dans l'absence d'escaliers. Des Rampes-Muse conduisent le visiteur en une promenade sans rupture, du bas de l'difice continue, son sommet. jusqu' IL CLASSEMENT. Les Muses sont forms de galeries strictement dtermines et au but prcis de la mise en valeur d'oeuvres d'art. Ces galeries se classent appropries comme les branches d'un arbre autour du tronc, fournissant ainsi une orientation immdiate. La visite se droule en circuit continu sans rupture. Le visiteur est touramen au tronc de l'arbre des circulations verticales. jours qui est le lieu III. DIVERSIT. Les formes de mme sont des galeries, que leurs clairages, diversifies. Les cloisonnements sont combinaisons interchanmobiles, illimites, Ces cloisons sont de toute de la galerie ou mi-hauteur. la hauteur geables. Chaque des cloisons. galerie possde un rduit pour le rangement de cimaise IV. DESTINATION. Tel qu'il est tabli, le projet fournit le mtrage les galeries des oeuvres dans un mode requis; permettent l'Exposition pittoresque, divers. toujours si on le veut, la direction des Muses pourrait admettre le principe d'une Mais, subdivision en trois Ville comme bien qu'ils Muses (pour indpendants pour Etat), soient les uns aux autres. de divisions intimement relis Cette proposition rpond des ralits de la vie courante et aux fluctuations des modes, des gots et des jugements en matire d'art. Le projet donc la division ventuelle suivante : 1) Grand Muse slecpermet tionn (de tourisme); 2) Muse d'Art 3) Muse d'Attente. d'appartement; Muse 1) Grand classes ou du moins Slectionn. Ce Muse contiendrait : disposition estimes telles trs les oeuvres dfinitivement are (grand oeuvres espace),

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ainsi clairer, du plafond, une dessus de ces galeries et de pouvoir autre srie de salles. C'est dans les galeries et sur les terrasses qu'on exposera les sculptures. La sparation entre Le projet a t conu de faon trs systmatique. le Muse de l'Etat et celui de la Ville de Paris a t trace paralllement l'avenue de Tokio, environ au milieu de l'emplacement. De chaque ct de la sparation se trouvent les ascenseurs, les les escaliers. toilettes, les entrepts et les plans inclins remplaant L'entre du Muse de l'Etat donne sur l'avenue de Tokio; on a le btiment main gauche quand on pntre sur le terrain, tandis qu'
peu nombreuses. tations dcisives 2) Ceci permet de l'Art. au grand public de prendre contact avec les manifes-

des Muse d'Art est latral, semblable celui d?appartement. L'clairage Ce Muse pourrait contenir des oeuvres d'intimit : sculpture, logis. objets peinture, mobilier de crer une ambiance bien d'art, ventuellement, faon caractristique, ou d'une cole. d'une exprimant l'esprit poque d'Attente. Ce Muse est une doublure des magasins et situs, 3) Muse (prvus dans au sommet est accessible au ce projet, de l'difice). Sa particularit est qu'il L pourraient se trouver, cadre contre entasses s'il le faut, une grande cadre, public. d'oeuvres d'art au lieu de croupir dans les stocks, tre vus qui, pourraient quantit du public et provoquer chez les spcialistes diverses tudes fructueuses. : Le projet est en quelque sorte un radiateur de V. ECLAIRAGE. A. De jour lumire. Il a t conu le maximum de plafonds de lanterpour dvelopper percs neaux introduisant la lumire directe. Ces lanterneaux sont ae telle disposs faon sur la peinture : ce sont des plafonds antireflets. tout reflet suppriment qu'ils sont claires form d'une certaines Toutefois, latral, galeries par un mur paroi double de verre continue, paisseur. la Dans les deux de verres diffusant cas, par l'emploi spciaux prismatiques, une pomme les salles seront inonlumire comme une douche ou comme d'arrosoir, aient souffrir d'effets de rfraction. des de lumire, sans qu'elles il n'existe aucune de quelque Dans tout le projet, grandeur que ce soit, pice, directe solaire. de lumire qui soit prive de : L'clairage artificiel sera dispos dans les lanterneaux B. Eclairage artificiel source de lumire de verre, de faon provoquer la mme ou dans les murs plafond solaire. que la lumire se rsument donc VI. CIRCULATION. Les Muses exprims par le prsent projet de circulation : ce sont l les deux et en un problme en un problme d'clairage trouver une solution lments impeccable. qui devaient : les intresse La circulation visiteurs; b) les marchandises. a) ) Les 1 Un visiteurs rseau : Les visiteurs ont disposition lente, qu'au sans long deux rseaux de circulation : circulation de pitons, . Ce terme signifie au long d'un jeu continu escalier, des rampes tre exposes pourront reprsentant et mettant en quelque le visiteur

de Rampes-Muse des oeuvres d'art. 2

d'un Les visiteurs d'ascenseurs, rgime disposent sont les branches dont les rampes de l'arbre sorte le tronc les galeries. de toutes instantane proximit

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MOUSEION

main droite, on a la salle des confrences est trs qui, dans ce projet, L'entre du Muse de la Ville de Paris donne heureusement comprise. sur l'avenue du Prsident-Wilson. La salle d'honneur se trouve immdiatement un fond trs favoaprs. On a mnag, pour les sculptures le niveau de cette salle au-dessous des locaux envirable, en reportant ronnants. Par sa hauteur, sa couverture en coupole et sa forme parad'une salle d'honbolique, cette salle donne vritablement l'impression neur, mais sans les inconvnients que ce genre de local prsente d'ordinaire. Le premier le plan de tage est rserv aux salles de peintures; circulation est fort bien conu. Les diffrents d'heutages prsentent
: Le rez-de-chausse b) Les marchandises est amnag conformment aux exidu en ce qui concerne les poids lourds : statues, gences programme grands tableaux, Un chemin de manutention en ligne droite dessert toutes les dpendances etc., etc.. et services du Muse et conduit aux monte-charges. Ce chemin direct est quip d'une voie ferre sur le sol et d'un de manutention rationnel au plafond. systme Les magasins de peinture rclams au programme ont t situs au septime tage du btiment, en pleine lumire et loin des manipulations du rez-dequotidiennes chausse. Ils sont relis directement aux monte-charges et ascenseurs. VIL CONSERVATION. Le service de la Conservation une entre possde indpendante sur le quai de Tokio ou sur l'avenue du Prsident-Wilson et un vestibule public en liaison avec ces entres en liaison avec le hall ou, d'autre indpendantes part, des Muses. VIII. PERSONNEL. Le concierge de chacun des Muses a son entre indpendante. Il en est de mme dont les pour les gardiens directement sur la rue. dgagent IX. appartement locaux de avec service

CONFRENCES. La Salle de Confrences du Muse de l'Etat, avec ses dpena son entre sur le quai de Tokio. Elle relie dances, est, d'autre particulire part, directement au vestibule du Muse. X. EXPOSITIONS TEMPORAIRES. Celles-ci sont indpendantes du Muse principal. XL SCULPTURES EN PLEIN AIR. Dans les deux Muses, ces sculptures se trouveront dans les conditions d'lments architecturaux et de paysages bien faits symphoniques en valeur : intimit les divers de statuaire ou espace, richesse ou pour mettre genres sobrit du cadre, verdure ou lments diversit de doter architecturaux; capable toute oeuvre d'un milieu adquat. XII. PSYCHOLOGIE DU VISITEUR. Le projet des dispositifs assurant toucomporte de vastes espaces, de la lumire, des vues inattendues sur le dehors, une varit jours constante. Bien et rendu aucune soit rationalis schmafonctionnel, que tout impression au contraire, les conditions architecturales innombrables prMais, tique. propres la venue d'une statuaire de demain et en pleine et d'une (en liaison parer peinture collaboration avec Il d'une renaissance imminente des arts l'architecture). s'agit : un art nouveau unit en pleine avec l'architecture. majeurs XIII. EXCUTION. La conception du prsent fait tat d'une construction projet trs tudi en ciment arm : ossature, et planchers. des poteaux L'emplacement

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venant d'en haut; ils reuses solutions de la lumire pour l'admission un facteur offrent en outre une varit d'aspect qui constitue particulirement Nous sommes certains qu'en repreimportant pour le public. du planant son projet, l'architecte modifierait peu l'clairage quelque le verre des murs, car le systme adopt profond, loignant lgrement les dans les cadres et accuserait jetterait trop facilement trop d'ombres du pinceau. traits Pour Dans la surveillance, les perspectives sont bien comprises. les rgions o l'on a craint les reflets de la lumire les murs selon la diagonale. que rvle de lumire; le latrale, on

a dispos Les tendances : 1. Maximum points raux;


poteaux, sont en Ces

3. Varit
fournit

des galeries;

en cinq se rsumer projet peuvent 2. Antireflets et murs latpar plafonds 4. Varit des cloisonnements; 5. Circula-

le rythme architectural du btiment. Les murs extrieurs et les sols scie. pierre murs de pierre sont soit en pierre), ou mixtes (exclusivement compacts de pierre et de dalles de dalles de verre). (combinaison RSUM. 1. Une ossature : 2. Un bel piderme stricte, ordonne, monumentale; la pierre; 3. Les conqutes : le verre modernes avec ses infinies varits, techniques rendement. possibilits, VENTILATION. Le btiment est dispos de faon CHAUFFAGE, RFRIGRATION, pouvoir recevoir un rgime d'air conditionn. Le rseau des canalisations exprime le sens mme du plan : tronc et d'arbre branches. Rsultat : air conditionn la : 1 Dpoussirage; 2 Hygromtrie demande 3 Temprature constante exacte; (t, XIV. hiver). PRIX DE LA CONSTRUCTION. Le cube de la construction est de 264.426 m3 1 comme suit : dcompos MUSE ETAT MUSE VILLE Sous-sol m3 Sous-sol m3 2.476,8 2.476,8 R.-de-C Niv. Tokio-Wilson. . . R.-de-C. Niv. Tokio-Wilson... 85.516 69.068,8 1" tage 8.096 1" tage 8.624 2 tage 6.832 2e tage 6.904 3" tage 6.832 3 tage 6.904 4 tage 11.616 4 tage 11.392 5" tage 8.304 5e tage 8.460 B et 7" tages 10.384 6' et 7e tages 10.540 XV. Total Etat m 123.609,6 Ensemble 150 fr. le mtre cube : 264.426,4 jardins + x = 1 Total 4 francs. le mtre francs. carr : 9.788 x 200 = Ville m3 140 816,8

: 264.426 m3 150 = 39.663.960 m2 200 = fr.

Surface des terrasses, 1.957.600 francs.

9.788

DPENSE TOTALE : 39.663.960

1.957.600

41.621.560

LES NOUVEAUX tion une

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et varie. Autant de donnes une tude et rgulire qui rvlent connaissance de la technique approfondies musographique. Nous ne saurions dire si la transformation des escaliers en pentes est une solution A notre avis les pentes sont fatigantes, opportune. plus Bien qu'on doive prvoir une trs forte que les escaliers. fatigantes affluence dans ces muses, nous ne saurions croire que la foule des visiteurs ne puisse tre rationnellement entre les escaliers et les rpartie ascenseurs. De petits toits plats seront amnags en jardins. Un certain nombre de salles seront claires par les galeries; il est craindre que la lumire n'y soit insuffisante. Toutes les salles des peintures et celles des gravures et dessins, situes au cinquime de l'ouest et de l'est. Il est tage, auront la lumire des salles de peintures oriente regrettable qu'il n'y ait pas une partie au sud, avec sa lumire tandis et jaune, que les salles de gravures dessins seraient orientes au nord. Il n'en reste pas moins que l'orientation adopte est acceptable. Les faades imposantes sont construites en bton arm revtu de pierre et de dalles en verre moul (fig. 10 bis). Quelques groupes de sculp-

tures ment

monumentales avait

sont disposs se librer ncessaire

sur les faades, de l'esthtique pour un bon

de faon du toit clairage

particulireplat, en adopdes peintures,

originale. Si l'auteur tant la verrire,

pu toujours

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serait tout ce projet serait le seul qui, du point de vue musographique, d'un trs grand effet. fait acceptable et, pour l'exposition, Ce N 82. Motto : Aluma. est intressant au point de vue projet la donne initiale. c'est ici le Muse Galliera de la situation; qui a fourni de Paris, on a prvu une Entre et celui de la Ville le Muse de l'Etat cour descendant vers la Seine, mais ouverte du ct du Muse Galliera avec la dite cour. Du ct dont le jardin forme harmonieuse une unit barre la cour. Cette de l'avenue de Tokio, une porte de grande allure mrite d'tre retenue. N 96. Motto : Plein Ciel. Ce projet est conu par un esprit une usine qu' un muse. La raliste. Le rsultat ressemble davantage de et bas du ct de l'avenue construction consiste en un bloc grand du Tokio et en un bloc, plus petit mais assez lev, du ct de l'avenue Prsident-Wilson. Le premier bloc forme le Muse de l'Etat, le second le Muse de la Ville de Paris. Le sous-sol, ct avenue de Tokio, les salles comprend d'architecture Derrire ces salles se trouvent et d'expositions temporaires. des locaux le service. pour Du ct de l'avenue au centre du btiment, la de Tokio, on a prvu, salle des sculptures autour de laquelle se groupent les salles de peinLe plan de circulation de clart. Au premier tures. manque tage les sont coupes d'chancrures destines clairer les galeries profondes, salles du rez-de-chausse. Comme celles-ci sont trs profondes, l'claifort d'tre insuffisant. rage risque Le Muse de la Ville de Paris est situ paralllement l'avenue de Tokio, mais sa masse n'est pas commande par cette direction. La salle d'honneur prend place au premier tage; ct et au-dessous se trouvent les galeries de peintures dont l'clairage se fait par un vlum parabolique. Ce projet rvle une tude srieuse de la matire. On s'est efforc de respecter le point de vue musographique, mais on a peut-tre trop oubli ne doivent une discipline en que les visiteurs pas tre soumis sorte mcanique et qu'il leur faut autre chose encore quelque que des fonctionnelles solutions . Il existe dj des muses conus de cette utilitaire strictement ils ne peuvent tre considrs , mais faon comme des russites. N 18. Motto : Il n'est pas ncessaire etc. L'auteur d'esprer, a d comprendre d'emble que sa tour ne serait pas trs favorablement ide

52 accueillie. bureaux, teur qu'il Un mais ait en il forme

MOUSEION de des pour peut tre admissible du vision ne peut rclamer muse, voir l'ensemble fois l'ascenseur pour tour

building quand emprunter

d'un s'agit dix-huit

des collections. N 71. utilitaire liaison. N serres 7.

Figure. avec ses XX"

comme mais trop intressant situation, Projet et les quatre ailes de deux btiments parallles Romantisme ces deux excessif; grandes Amsterdam 1920, mais pas dans massif avec de petites cours int-

Sicle.

en faade, chaudes, sa forme la plus heureuse. N" 66. Ours. Un rieures N' ici dans pour l'clairage. 51. Mystique un de

rappellent grand bloc

plan en forme horizontale d l'A prolonge un mouvement tournant. N 114. Ecusson bleu. plan, strictement N 51. La deux tant N nue haut est classique Lumire Le bloc du dont tout trs d'Arche

La l'Art. de l'art se manifeste mystique de A mais un peu incurv, avec la ligne de chaque ct. Toutes les salles affectent Une grande cour forme le centre du

et

assez digne. Jour. Paralllement chacun forme (Mention). haut du de Tokio. m. est muni une masse Un Cette

l'avenue de quatre norme. bloc bas ailes, ct

de Tokio chaque de l'ave-

s'lvent tage

btiments

en retrait. 86. Tireur et un

de Tokio

ct

de l'avenue disposition Une

l'avenue parallle trs sduisant. projet N" 23. Cimaise 3.500 l'avenue liens du les N de Tokio, cinq l'autre cours. verte. forment

le bloc Wilson; ne rend pas le aile parallle entre deux, cour six

(1 mention). l'avenue parallle Deux Les btiments entres et

Wilson, autour les halls

57. Figure ct de l'avenue

d'une sont

ouverte dans

de Tokio.

internes et orients dans le sens de la diagonale. soluangles tion ne parat pas heureuse. Solution iV 65. Pyramide. de Consqui rappelle Sainte-Sophie C'est videmment une ide, mais est-elle dans le tantinople. applicable cas particulier? bleue. Deux btiments l'avenue N" 63. Etoile de parallles chacun avec un grand intervalles Tokio, nombre le d'ailes, rguliers, tout plus semblable un grand magasin qu' un muse.

placs Cette

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Deux btiments 106. Athena. l'un parallle distincts, l'avenue l'avenue de Tokio, l'autre du Prsident-Wilson. parallle Un btiment N" 125. Iphar. en forme de croix, avec onze se rtrcissant sommet. tages allant jusqu'au Nous avons ainsi tent, par l'examen des solutions les plus oppode ce concours. Nous ses, de donner une ide, toute gnrale d'ailleurs, n'avons d'avoir pas la prtention analys tous les lments qui mriteraient de retenir l'attention : pareille tude demandait un examen plus des projets ne nous a pas que la dure mme de l'exposition prolong, Ces notes ne doivent donc tre considres permis. que comme un aperu sommaire des tendances de 1937 a ainsi donn auxquelles l'exposition l'occasion de se manifester dans le domaine de la musographie. On trouvera s'est inspire que notre esquisse peut-tre trop excludu point de vue des muses, alors que l'architecte sivement avait pour les exigences occasionnelles d'une expotche, en l'espce, de concilier sition et les besoins d'une architecture destine recevoir des collections en permanence. Nous ne nous dissimulons du pas les difficults embarrasser les commissaires de l'expoproblme, qui a d galement la fois soucieux du succs de la manifestation de 1937 et dsisition, reux de doter l'Etat et la Ville de Paris d'difices l'usage appropris la tche tait d'autant auquel on les destine. Pour les concurrents, plus ardue des muses, tout est affaire de nuances, que, dans le domaine de cas particuliers, et que rien ne peut tre d'expriences multiples, laiss au hasard. Aussi, et malgr les critiques que l'on pourra toujours formuler l'gard des divers projets, avons-nous anat, en dernire de voir toutes les ressources lyse, surpris tout le srieux d'ingniosit, et la somme considrable de travail chacun de ces traque reprsente vaux. Et si nous avons cru pouvoir relever des lacunes et signaler des la faute n'en est pas tant aux architectes dficiences, qu' cette ncessit de concilier des lments inconciliables. Du moins, le rsultat peut-tre de ce concours nous a-t-il une fois de plus, combien les exiprouv, de l'administration et de la mise en valeur gences de la conservation, des oeuvres d'art s'accordent malaisment avec le programme d'une quel point, en un mot, la technique universelle; exposition musogradiffre de la technique de ces expositions. C'est dj l un trs phique tre mis profit prcieux qui pourra enseignement pour les muses et les expositions en gnral, comme aussi dans la ralisation des difices de 1937. prvus pour la manifestation

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MOUSEION

de rappeler Peut-tre serait-il ici que, ds 1931, l'Office opportun International des Muses avait formul un certain nombre de suggestions pour le cas o l'exposition internationale se tiendrait envisage Paris. Il avait jug utile de recommander la cration d'un muse permanent afin de tirer de faon durable, des crdits assez parti, toujours de cet ordre runir. importants que des manifestations parviennent il avait tenu compte de l'antinomie Mais, ce faisant, des exigences que d'une part, une manifestation occasionnelle prsentent, et, d'autre part, les besoins de la mise en valeur et de la conservation des permanents oeuvres d'art. Aussi le plan l'Office International des propos par Muses comprenait-il une construction tre utilise permanente pouvant et des constructions annexes provisoires aprs la fin de l'exposition, pour la seule dure de la manifestation de 1937. C'est certainement dans cette direction faudrait chercher le qu'il les exigences contradictoires des lments occasionmoyen de concilier nels et des lments Et si l'on ne veut pas de construction permanents. du moins les difices construire provisoire, devront-ils une prsenter intrieur suffisante souplesse d'amnagement aisment pour permettre les transformations le changement de destination d'un qu'exige toujours difice. A. VAN DER STEUR.

LA

MUSOGRAPHIQUE TECHNIQUE COLLECTIONS D'ETHNOGRAPHIE


LE MUSE ETHNOGRAPHIQUE I. DE HAMBOURG

DES

PRINCIPES

GNRAUX. des instituts scienti-

Le fiques, La

muse ethnographique d'art et d'histoire,

au groupe appartient en particulier.

du la plupart se posera, d'un muse question ethnographique de d'une collection lorsqu'on temps, d'objets, provenant disposera ou de telles autres de dons faits des institutions particuliers, publiques des annes dans le plus souvent sources, et qui est demeure pendant ne dcide de un cadre htrogne avant ou l'Etat que la municipalit Il s'en charger et de lui donner la structure d'un muse indpendant. arrive un certain collection de cet ordre comporte frquemment qu'une nombre de pices de valeur, s'est mais il n'en reste pas moins qu'elle forme le point S'il s'agit de vue tout subjectif de la curiosit. d'aprs d'en constituer un muse, elle devra tre transforme scienen collection et faire d'un Cela signifie, tifique l'objet systmatique. dveloppement consisdans la pratique, que la premire tape de cette transformation tera faire appel un ethnographe vers dans les questions musogra la disposition on mettra les ressources ncessaires. Il phiques, duquel lui appartiendra de trouver le principe et d'en directeur de la collection dduire les points de vue selon lesquels il administrera, ordonnera et enrichira cet ensemble. Ses attributions seront en prepar consquent, mire ligne, de nature car il doit dterminer selon les objets scientifique, leur origine et leur signification, les conserver et les faire connatre en tant que tmoignages de civilisation. A cela viennent les tches s'ajouter savoir : l'arrangement des collections des publiques, pour les tudes et la prsentation des objets, pour le public. Dans spcialistes, approprie le cas o le muse est rattach une Universit, ces il faut joindre tches celles de l'enseignement sa rpersystmatique, qui a galement cussion dans l'arrangement et l'accroissement de la collection. Le premier la collecproblme qui se pose l'ethnographe prpos tion est celui de la dlimitation du domaine scientifique musographique. Il peut, selon les anciennes se limiter aux produits des conceptions, cultures de l'poque actuelle et du pass immdiat, ou, extra-europennes se conformant la rcente notion du primitif aussi les , englober

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MOUSEION

Il peut considrer du Nouveau Monde peuples europens. l'archologie comme palo-ethnographie, comme la prhistoire de l'Ancien galement Monde. Mais le point de vue universel ne conduit pas seul au muse Le directeur est parfaitement en droit de donner cette ethnographique. son muse quand il se limite aux peuples ou appellation d'Afrique ou qu'il s'occupe de l'ethnologie en rapport avec la d'Amrique indigne du pays. En revanche, un muse qui se consacre l'art des prhistoire de la mer du Sud ou l'art populaire ne se rangerait peuples indigne, les muses car il ne traite pas parmi ethnographiques pas l'ensemble d'une civilisation mais seulement un certain domaine de celle-ci. Il est bien vident trait et scientifique tout art populaire intgralement mne l'ensemble d'une civilisation quement, et, par l mme l'ethnod'un peuple ou d'un groupe de peuples. graphie Chacune de ces tches exige des collaborations. Le directeur du muse, est familiaris avec un certain qui, en sa qualit domaine, d'ethnographe, a besoin d'autres domaines. Le nombre de spcialistes pour les autres ces collaborateurs un certain de l'tendue des coldpend, jusqu' point, mais mme un muse de moindre lections, ne saurait s'en importance s'il veut assurer sa vitalit. Les grands muses dispenser compltement, diviseront leurs collections en sections et prposeront un ethnographe l'administration de chacune d'elles. En pareille il ne serait circonstance, de procder selon l'ancienne pas indiqu rpartition gographique par continents : on prfrera la rpartition ethnographique par territoires de civilisation. A ct du personnel il faut songer au personnel techniscientifique, Pour ce qui concerne que, qui se divise en plusieurs le dessin, catgories. la photographie et la bibliothque, le personnel fminin, prpar par une bonne formation, est souvent mieux masculin. qualifi que le personnel bnistes, Les artisans, vanniers, selliers, tapissiers, maons, possdent l'intelligence et l'habilet manuelle dans technique indispensables le maniement souvent trs dlicats; ils s'adaptent toud'objets presque facilement et rapidement la technique jours proprement musograOn s'adressera des artisans la surveillance phique. galement pour de l'intrt car, en raison la collection qu'ils professionnel portent ils sont en mesure, ct de la simple surveillance des salles, publique, de donner aux visiteurs des explications entendues. Pour la tenue des btiments, aura le contrle des surveillants on doit faire et des femmes appel un de mnage; concierge qui un contre-

Prf' MOVSEJOM

G" 'I'HILENtUS : U

Muse tnographique

de Hambourg. PI. 1.

LES

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matre pour les machines et appareils, qui aura de la surveillance du chauffage, des installations l'lectricit. Enfin, il sera indispensable d'avoir un

des aides et sera charg du gaz, de l'eau et de administratif.

secrtariat

Cet aperu de l'activit sommaire du personnel embrasse l'ensemble du muse. Celle-ci sur le contenu du muse, qui en se rgle en partie dont on dispose ainsi que par gnral est dtermin par les collections la direction donne leur dveloppement. Outre la dsignation du directeur et la dtermination comptent ncesexacte des tches et attributions du muse, ainsi que les prcisions du de 1' exploitation saires sur l'envergure et les frais courants le mcne, qui ou exceptionnellement muse, l'administration publique, dcide la cration doit galement d'un muse ethnographique, envisager la question de l'difice les collections. Une fois le cot qui abritera considrer l'ventualit d'utide l'entreprise valu, on pourra gnral ne devra pas tre liser un difice dj construit, mais dont l'adaptation Il existe un muse trs clbre qui durant des dizaines trop onreuse. a t log dans une maison d'annes d'habitation, puis dans d'autres maisons voisines que l'on acheta par la suite. Un palais peut se prter avoir t cres une telle adaptation; les pices d'apparat semblent les collections Par ailleurs, il peut se faire qu'un pour recevoir publiques. difice se trouve construit libre, qui avait t nagure pour une expoIl y a maintes sition. et il est vident qu'on peut possibilits analogues, ainsi disposer de locaux dans lesquels on logera d'une faon ou d'une autre des collections taient abrites dans un muse qui jusqu'alors d'art ou d'histoire naturelle ou encore qui taient demeures encombr, des annes enfermes dans des caisses. pendant Mais le muse amnag d'habitation est peu frdans une maison car les pices du btiment l'enchanement des groupes quent, rompent de la collection, dans et la moiti des objets exposs est peine visible la pnombre. aux collections est en un palais, toute atmosphre approprie architecturale des de la richesse sorte distraite quelque par la rigidit parois et des plafonds. Dans un btiment les pices sont si vastes laiss par une exposition, et, de plus, n'ont que les objets pas un clairage exposs sont perdus favorable. ne comporte muses de locaux utilisables Aucun de ces trois Dans

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comme salles d'tudes, car personne n'a song qu'un muse scientifique s'il a, en fait, des collections conserver, est essentiellement un lieu de travail. Et mme le public, avant tout favoriser, que l'on voulait n'y trouve pas son compte. Le spcialiste aura, en l'espce, maintes objections de principe soulever, mme si la police des constructions a donn son agrment. est un euphmisme. Elle signifie qu'un difice avait un L'adaptation sens pour une destination dtermine et qu'il aurait tre rationnellement transform pour un tout autre but. A elles seules dj, les ncessits lmentaires de la scurit contre les dangers d'incendie, de l'claiet des facilits d'accs de tous rage des salles, du groupement organique les locaux, sans compter les exigences du service, demandent des modifications fondamentales de l'difice disponible. L'adaptation, qui semsi avantageuse, ds qu'on l'enblait, au point de vue financier, comporte, des frais qu'on ne supputait visage sous l'angle technique, gure et, lors de l'excution, des travaux entrane de rparation considrables. On ne connat pas d'exemple d'une adaptation tous gards satisfaisante, dans le domaine des muses ethnographiques. II. PLAN GNRAL.

comme du reste d'un difice desLa construction l'adaptation tin un muse ethnographique, un programme labor par prsuppose le directeur. Le profane, et l'architecte en est un, voit plutt dans un muse, une construction dans laquelle plus ou moins monumentale destines tre exposes. Cette conception prennent place des collections pche par la base. Tout muse est bien plutt une construction utilitaire, dont la forme est dtermine par les tches qui lui sont assignes, en d'autres termes, par son activit dite. Les salles de travail, proprement utilises par le personnel et technique, sont quotidiennement scientifique des locaux de premire En revanche, les salles d'exposition importance. renferment le produit achev de l'activit et ne peuvent musographique tre considres sous le mme angle que les locaux de service et de travail : elles constituent un moyen, pour mettre en valeur la collection. La ncessit, prcisment, de rgler la construction sur les besoins de interne du muse, exige indispensablement l'organisation que, ds le dbut, le directeur de puisse exercer une action dcisive sur le travail l'architecte. La rpartition du travail se trouve ainsi tablie : le directeur

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ce qui est de de bon gr l'architecte les devants laissera pour prendre la structure architecturale de la faade ou de la dcoration des locaux En revanche, l'architecte se ranger aux dsirs d'accs. devra que fordu service intrieur. Le tramera le directeur sur la base des exigences vail en commun au moment o l'architecte se met en devoir commence du directeur et o de donner une ralisation aux exigences technique ce dernier ses conceptions une forme concrte. doit son tour donner intrt visiter Arrivs une certaine ils auront tape de leur travail, muses dont la ensemble le plus grand nombre de muses, possible diffrentes en effet, il y a construction remonte (on avait poques dizaines d'annes architecturales qui sont quelques dj, des conceptions diffrents de nos jours), affects encore valables buts, et non point exclusivement rcemment difis. Ils muses ethnographiques rendront de la sorte, que, dans les muses d'art par exemple, compte, avant tout la question de l'clairage, dans les muses peut tudier la question des salles de travail et du montage sciences naturelles, la collection mais publique; des dficiences qui peuvent ment du plan. dans toutes tre vites ces institutions ils dcouvriront si l'on s'y prend ds l'tablissedes se on de de

Le plan est conditionn au lieu o le muse doit tre construit. La de la grandeur et du climat de la ville. Un muse est question dpend un espace clos qui doit tre suffisamment clair de faibles et soumis variations de temprature. De la dure d'insolation la prodpendent fondeur utile la hauteur des locaux; les fentres ne et, en partie aussi, sont pas seulement d'clairement mais des surfaces des surfaces aussi de refroidissement. On peut toujours rduire un excdent de lumire, l'clairage mais une insuffisance artificiel; oblige considrable du btiment conditionne l'importance lation de chauffage; dans beaucoup de climats, il de l'humidification de l'air. question refroidissement et le genre d'installa y a lieu d'tudier un

Ces divers lments ont leur rpercussion sur les tches du personnel du muse, sur le confort des visiteurs et sur la conservation rationnelle des collections. Il y a lieu d'en tenir de l'emcompte dj lors du choix de la construction, sur un sol appropri, placement qui doit reposer tre suffisamment bnficier d'un naturel suffidgage pour clairage d'incendie sant, et tre l'abri des risques du voisipouvant provenir sans, soit trop nage, pour autant, que le btiment expos. La grande majorit des muses se trouve dans des zones tempres,

60 c'est--dire

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tre saisonnires doivent o les variations dans des climats ces compensations peuvent tre corriges ; mais mme sous les tropiques, des objets utiles. Elles sont ncessaires aussi bien pour la conservation dans le rendement du perles meilleures conditions que pour obtenir d'clailes questions des visiteurs. De l dcoulent sonnel ou le confort de ventilation, etc. de l'air, de chauffage, d'humidification rage artificiel, les tches il s'agit, suivant les muses, de lieux trs diffrents, D'une d'un endroit l'autre. dans ce domaine varient qui s'imposent les intrieur, qui, suivant faon gnrale, il s'agit de crer un climat disextrieur. Les stations mtorologiques poques, s'carte du climat posent de tableaux indiquant, pour chaque mois, d'aprs une moyenne de l'air, l'humidit calcule sur une priode de dix ans, les tempratures, des courbes le rgime nuageux et la dure d'insolation. Indpendamment un muse. A ceux-ci annuelles, ce sont surtout les minima qui intressent l'humidit les minim au-dessous desquels la temprature, correspondent et l'clairage dans le climat intrieur naturel ne doivent pas descendre, d muse. On ne saurait gure trouver de solutions idales, mais il y a extrieures et celui une diffrence entre le fait de ngliger les conditions d'en tenir compte dans la mesure du possible. du muse par Le problme, de la situation galement gographique, la ville, n'a pas autant On songera toujours d'importance. rapport la priphrie, car le terrain y est moins cher. Elle offre de plus l'avande villas ou autres constage d'tre souvent occupe par des quartiers tructions de prsenter des conditions peu leves et, par consquent, En tout tat de cause, on ne redoutera favorables. d'clairage pas cette solution car la frquentation d'un muse dpend de la qualit de celui-ci. Il est vident que, soit la priphrie, soit au centre d'une ville, le muse doit tre facilement accessible de tous les quartiers, c'est--dire situ proximit d'un bon moyen l'abri de transport, et cependant des vibrations. La tranquillit de la priphrie urbaine relative sera apprcie aussi bien par le personnel que par les visiteurs. Comme Il est bien rare que l'on puisse acqurir un emplacement de construction sur un terrain libre et, par consquent, donner au plan de l'difice la forme que l'on veut. En rgle gnrale, le trac des fondations est dj dtermin par l'espace dont on a pu disposer. Aussi le btiment aux voies de communication, avec leurs canaprojet est-il conditionn lisations et conduites de gaz, d'eau, etc., et il s'agira de choisir une au point de vue de la situation et de la parcelle de terrain approprie

MOUSEION

Prof.

G.

THILENIUS : Le Muse ethnographique

de Hambourg. PL IL

LES

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ETHNOGRAPHIQUES

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forme. Il n'a pas besoin d'tre carr ou rectangulaire, car l'architecte s'entendra lever sur un terrain un btiment congalement irrgulier venable aux ncessits des locaux. qui, du mme coup, pourra rpondre c'est la grandeur que la forme, L intervient la question des ncessits muse. Au point de vue architectonique, tissent sur trois corps de btiment : 1 Locaux 2 3 Salles Salles administratifs d'exposition; de confrences. et salles Plus de l'emplacement qui importe. du imposes par l'organisation les tches du muse se rpar-

de travail;

de ces groupes pose des exigences particulires, dj en ce le plan de l'difice. Le premier, une fois tabli selon des qui concerne ne rclamera de nouveaux locaux rationnels, qu' intervalles principes assez loigns, et le troisime un certain peut-tre pas du tout, pendant temps tout au moins. va autrement La collection pour le second groupe. disponible au dbut, doit et l'exprience muse bien s'accrotre, qu'un enseigne attire la collaboration du public, dirig qui lui fait don de rapidement collections ou d'objets des isols, ou encore lui permet d'entreprendre des spcimens. Il faut donc envisager d'emexpditions pour recueillir ble de larges possibilits d'extension s'effectuer au bout de qui pourrait dix ou vingt ans. D'autre le Direcpart, ds cette tape de l'entreprise, teur doit savoir comment la collection. Il peut prvoir il organisera une ce qui demanderait une exposition, prsentation intgrale pour le public, de construction. une grande surface Il peut et par consquent spacieuse une collection slectionne et disposer aussi vouloir au public prsenter lout l'excdent occadans les rserves et y recourir pour des expositions lieu des locaux destins sionnelles. Ce principe donnerait d'exposition o les une prsentation trs are , ct des salles de rserve Pour plusieurs raisons, objets seraient rangs sur des espaces restreints. locales on donnera la prfrence au second mode, moins de conditions particulires. Il ressort ces considrations de toutes que les salles de collections l'effectif dans leurs dimensions, disdoivent bien tre calcules, d'aprs excdent et que, de des objeLs, mais avec un notable d'espace, ponible doit permettre de doubler de la construction l'enplus, l'emplacement de btiments Il faut annexes. semble de la construction, par l'adjonction Il en

Chacun

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donc, comme on l'a dj dit, choisir une parcelle de terrain correspondant ces exigences. A cet gard on peut, assez indiffremment, rserver tout d'abord un seul bloc de terrain dont la construction n'occupera dont une seule sera qu'une moiti, ou s'assurer deux parcelles contigus, construite immdiatement et la seconde ultrieurement, et relie alors la premire par des passages. ce qui concerne encore la grandeur btir, il faut du terrain songer que le muse aura besoin de cours. Il est des objets de grandes tels que vhicules, difices, sculptures, dimensions, que l'on ne peut loger dans des salles normales et qu'il faut cependant exposer. Pour abriter cette catgorie de spcimens musographiques, on fera entrer en ligne de compte, entre autres, la cour munie de verrires. Certains travaux s'effectuer en lieu ferm techniques galement ne peuvent normalement mais doivent tre excuts l'air libre. La ncessit des cours donne lieu une construction non pas compacte mais en lments groups. Les avantages de ce dernier mode architectural se rvlent surtout dans la distribution du plan. Les salles d'exune hauteur de 5 6 mtres car, dans un arrangeposition demandent ment systmatique des objets, elles doivent recevoir des pices de grandes et surtout parce qu'il leur faut l'clairage le plus favorable. dimensions, rserv aux salles de confrences, cette Mais, dans le corps de btiment hauteur ne sera pas suffisante pour un grand auditoire conu de faon moderne. En revanche, les locaux administratifs et les salles de travail aux locaux d'habitation et il suffit de leur donner une s'apparentent hauteur de 3 mtres 3 m. 50. Il va sans dire que cette diversit de hauteurs prsente, pour l'archis'il ne veut pas d'une construction en plusieurs tecte, certaines difficults corps. C'est ainsi que dans un muse assez ancien et bien connu, on a comme partie constitutive dans l'angle du btiment, amnag l'auditoire de l'ensemble, mais les exigus salles de travail ont conserv la mme hauteur ce qui, non seulement est un gaspillage, mais rend ces pices des plus inconfortables; aussi bien ne doit-on pas avoir gard seulement aux collections et au public, mais galement au personnel qui, bon an mal ces locaux. Dans une construction en pluan, utilise quotidiennement sieurs corps, les salles d'exposition ont le grand avantage de pouvoir se succder sans interruption, sur un mme tage, ce qui facilite la prsentation des collections et en rend la visite plus agrable. publiques Une solution heureuse de ces diffrents a pu tre ralise problmes En

LES dans la nouvelle

COLLECTIONS du

ETHNOGRAPHIQUES Muse

63 de Hambourg a t le tche qui demandrent

Vlkerkunde) (Hamburgisches rsultat de travaux d'esquisses prparatoires, (1). plus d'une anne de travail Un bloc

construction fur Musum

ethnographique cette ; mais et plans

dans un quarentre quatre voies de communication, compris fut tout seulement la moiti a t rserv tier de villas, pour le muse; se trouvent Les salles d'exposition d'abord occupe par la construction. sont relies des ailes aux trois rues. Les extrmits par le parallles assez bas des auditoires, btiment administratif, peu lev. Le btiment administratif et le btiment et, de ce relie le corps central galement, Lors d'une extension ct d'une cour intrieure. le quatrime fait, forme et relies entre elles par de l'difice, les ailes seront prolonges ultrieure admirue. Le btiment la quatrime les salles d'exposition qui suivront au nouet sera rattach alors au centre de l'difice nistratif se trouvera celle qui veau btiment correspondant principal par une construction Il va sans cours. deux nouvelles ainsi on obtiendra abrite l'auditoire; et sont relies de l'difice les parties dire que toutes par des escaliers des passages (V. PI. I, fig. 1, 2). dtermine du muse se trouve La hauteur par deux ordres gnrale de btiments, d'un groupe Dans le systme constructif de considrations. donne la abritant les collections c'est la partie extrieurement, qui, deux ne permet mesure. La commodit des visiteurs gure de dpasser de telle doit, en pareil cas, tre exhauss tages. Mme l'tage infrieur de lumire suffisamment sorte que le milieu de la salle reoive naturelle, Cette ncessit des btiments voisins. facteur qui, son tour, est solidaire au-dessous des la cration d'un tage servant de socle, amnag implique salles d'exposition dites. Il va sans dire que des combles proprement conduisent donc un btiment Ces principes s'imposent. principal le bloc. L'tage infrieur (socle) quatre tages, le long des rues fermant ne recevra pas assez de lumire naturelle pour qu'on puisse y amnager d'autres des salles d'exposition. Aussi devra-t-on l'affecter usages, mais il devra toutefois tre suffisamment clair du dehors pour qu'on puisse en tout temps travailler et que l'espace libre puisse tre prs des fentres utilis ces considrations d'habitation. C'est d'aprs que pour des locaux l'on dterminera la hauteur de cet tage infrieur.

: Das Hamburgische (1) Voir G. Thilenius zu Band XII. Berlin 1916. Bheft

Musum

fur

Vlkerkund*.

Museumskunde

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Dans un muse d'Allemagne, dj ancien, Ptage-socle est si bas que les pices ne peuvent gure y tre utilises pour les besoins du muse. Pour conomiser sur les frais de construction, on a simplement rduit le nombre des mtres cubes rservs aux services ou mme ferm des ainsi se manifeste un inconvnient inutilisables; espaces absolument l'difice monumental. sensible inhrent Si l'on part du btiment prindu btiment des cipal quatre tages, on obtient, pour la construction environ la hauteur de l'tage socle et de l'tage infrieur auditoires, (entresol) ; pour divers motifs on fera reposer une grande salle de confrences directement sur les fondations. administratif Enfin, le btiment contient des salles de travail, qui, dans sa majeure partie, peut tre deux ou trois tages. conu suivant les besoins et les circonstances, (V. PI. I, fig. 3.) Dj au cours des travaux Matriaux. et de trac, de fondations on tudiera la question des matriaux de construction. Ils seront, dans le cas des faades, dtermins par des ncessits ou des dsirs esthdu ressort de l'architecte et de tiques, et par consquent essentiellement l'administration de la ville et suppublique qui veille la physionomie n'est intress la question que pour insister porte les frais. Le Directeur sur le fait qu'un muse, tout en devant avoir extrieurement toute la dignit requise, ne ralise sa vritable porte que de par l'intrieur. A cet gard l'usage de la brique a fait ses preuves, soit qu'on la couvre d'un revtement, soit qu'on la polisse; la pierre de taille galement n'offre pas d'inconvnient, sauf celui d'augmenter le cot de la bien entendu. En revanche, l'emploi inconsidr du bton construction, soulve de graves arm, qui actuellement compte tant de partisans, rserves. Il prsente l'inconvnient de la sonorit. Le public primordial se plaint avec raison lorsqu'il entend, de l'tage infrieur, chaque pas des personnes l'tage suprieur; en outre, le travail du qui circulent favoris lorsque, jour aprs jour, il personnel ne se trouve aucunement doit s'accomplir dans des pices d'o l'on peroit tous les bruits provenant des pices voisines ou des locaux situs au-dessus ou au-dessous. La condition pralable, pour l'usage du bton est, par consquent, l'apde dispositifs aux sons. Ce phplication qui assurent l'impermabilit nomne de la sonorit doit tre particulirement en relation avec l'armature du bton. Dans l'une des annexes du Muse de Hambourg, il arrive qu'on soit importun par des sirnes du port, distant de 3 km.ji en raison de la sonorit du bton arm.

Mousmon

VmL G, TmiEmim : Le MME* ethnographique de Hamboiug,

PL

111-

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Pour Installations qui incombe le plan techniques. l'ingnieur des installations il s'agira surtout centraux : techniques, d'appareils il donnera la prfrence aux systmes eau central, pour le chauffage en raison de son action chaude, la ventilation plus rgulire; pour et l'humidification de l'air, on dispose de plusieurs comme possibilits, aussi pour la disposition des conduites artificiel; d'eau, de l'clairage ne soulve gure de problme, gaz et d'lectricit pas plus que les installations de nettoyage Mais les besoins des par le vide et autres appareils. diffrents de locaux ne sont pas les mmes et comme ils sont groupes dtermins mme du muse, c'est en collaboration avec par le service celui-ci ces diverses que l'on traitera questions.

III.

PLANS SPCIAUX.

GROUPES DE LOCAUX ET LEURS FONCTIONS. A. Locaux et salles de travail. administratifs Les salles de travail doivent tre amnages et installes selon les besoins des diffrents travaux mais un titre qui s'y effectuent, gal, en prenant qui doivent y travailler chaque jour. Des gard aux personnes mal claires, aux parois en blanc, pices disproportionnes, peintes en fin de compte, favoriser le d'un mobilier laid, ne peuvent, pourvues rendement des occupants. Aussi est-ce une faute primordiale optimum au lieu de les dcorer sur ces locaux lsiner prcisment que de vouloir construcdes frais d'une nouvelle ce qui, dans l'ensemble agrablement, de dpenses. Il faut, tion, n'occasionne apprciable pas d'augmentation des locaux, mais on de vue aux fonctions ce point certes, subordonner de chauffe. peut y faire droit dans tout atelier et mme dans une chambre Le premier en plusieurs de travail se divisent groupes. du les locaux administratifs, comprend placs sous les ordres immdiats et le cabinet du direcdirecteur : on aura donc tout d'abord l'antichambre ainsi que des pices plus des assistants, teur, puis les salles de travail du personnel et ne faisant rserves aux travailleurs pas partie petites dans la certaines tudes dans les collections, qui dsirent entreprendre etc. Il est avantageux que ces locaux soient placs les uns bibliothque, les avoir la plus heureuse consiste ct des autres; la disposition tous le long du mme corridor. Les salles
5

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MOUSEION de papier, ou revtement et clairage local, etc.,

tentures Leur amnagement intrieur, color des parois, mobilier, clairage gnral s'inspire des habitudes locales.

Il faut prvoir, relie au secrtariat, une salle d'attente pour les visiteurs des fonctionnaires, sera galement etc.; le dit secrtariat pourvu, outre les installations habituelles pour tout ce qui concerne le dpt de la correspondance documents, postale, etc., d'un central tlphonique locales et interurbaines pour les communications qui seront ainsi contrles, alors que le tlphone automatique particulier qui reliera entre eux tous les locaux importants du btiment, ne ncessitera pas de contrle. Une pice sera spcialement amnage pour la stnodactylographe car le bruit des machines crire ne doit pas gner le travail de la maison. Toutes les entres et les sorties passent par le secrtariat qui renferme et administre tous les actes du muse. Le nombre et le rang des sont dtermins des affaires personnes qui y travaillent par l'importance Le secrtariat constitue le bureau du directeur et doit qui s'y traitent. sur toutes les questions qui se prpouvoir, en tout temps, le renseigner courantes ou de problmes soulevs au sentent, qu'il s'agisse d'affaires dbut de l'activit du muse et depuis longtemps liquids. L'tendue des affaires que le directeur et son secrtariat ont traiter se rvle l'examen, par exemple, du registre des actes et archives du Muse de Hambourg, dont voici les postes principaux. A. Fondation et construction du Muse. du Muse.

B. Administration 1. Autorits; 2. Finances; 3. Personnel. C. Btiment. 1. Btiments 2. Utilisation 3. Entretien et mobilier; des locaux; intrieur,

chauffage,

clairage,

eau, etc.

D. Administration 1. Gnralits;

du Muse.

LES 2. Collections a) 6) c) d) e) f) g) h) 3. 4. 5. 6. 7. 8. :

COLLECTIONS ETHNOGRAPHIQUES

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collections du Muse; collections trangres; affaires gnrales et communes; voyages d'tudes; bibliothque; atelier de photographie; cartes, films, etc.; travaux pour trangers;

Enseignement; Rapports, publications; assembles; Expositions, Socits; Associations, Visites; Installations de scurit. ces divisions peuvent, suivant les besoins, se rpartir en sub-

Toutes divisions.

les Le chapitre A. est historique, les chapitres C. et D. comprennent Le du Directeur. affaires intrieures du Muse, places sous l'autorit gnchapitre B. comporte la liaison entre le Muse et l'administration rale de l'Etat ou de la ville, et dans la faon dont on opre ce rattached'un muse, ment on ne tient souvent aucun compte des particularits de bureaux et uniformes mais on le traite comme un des nombreux l'administration. mais celui Si l'on se place non pas au point de vue bureaucratique des donnes inhrentes un muse, le directeur a t prpar sa tche, en rgle gnrale, dans un seul muse, mais il connat, de son propre chef, un certain nombre d'autres muses de diffrentes catgories et il a eu l'occasion, dans des rencontres avec des collgues et lors de congrs, d'une de se renseigner aussi bien sur les avantages et inconvnients Aussi se de telle ou telle innovation. installation que sur l'efficacit trouve-t-il de la sorte comptent et responsable en principe, pour toutes les affaires du muse qu'il dirige. de l'Etat ou de la d'une institution Comme il s'agit presque toujours ville, le directeur est, lui aussi, sous la dpendance d'un organe de conabsoune dlimitation trle. Mais cet gard, il est ncessaire d'tablir

68 lument nette, a uniquement au bon ordre rit constitue de problmes mission et ne

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car ladite autorit n'a pas de comptence sur le fond. Elle veiller ce que les charges soient remplies conformment de l'institution. En fait, il n'est pas rare qu'une telle autoiniti aux un organe de contrle (1) qui, insuffisamment. du muse leur vritable fond, retire aux fonctionnaires reprsente qu'un mcanisme inutile. Les finances du muse reposent sur son budget dont les entres sont constitues par les subsides de l'Etat ou de la ville, ct d'ventuels intrts provenant de legs, ainsi que de modestes recettes rsultant de la vente de cartes postales et autres. Les restrictions apportes aux et rglements qui ne peuvent conde dispositions dpenses, proviennent corder avec la marche rationnelle du muse. Aucun muse ne peut accrotre ses collections par le seul moyen des changes et des ventes, il envoie des mandataires mais il doit travailler avec ses correspondants, ou bien il entreprend son compte du matriel, chargs de recueillir des voyages d'tudes. Il doit pouvoir verser des avances et tenir compte du fait qu'un objet ou une collection ne lui parvient souvent qu'aprs un dlai qui dpasse de beaucoup l'anne courante. Il ne saurait tablir sa comptabilit comme un bureau qui, aprs une exprience de plusieurs annes, sait la quantit de papier et d'encre qu'il consomme par semaine, et, partant, la somme qu'il aura payer jusqu' la fin de l'anne. D'autre part, les dpenses tombent des priodes trs diffrentes et l'on ne peut toujours en fixer d'avance le montant. C'est pourquoi le muse doit poules crdits qui n'auraient voir thsauriser, pour des besoins ultrieurs, pas t absorbs pendant l'anne, alors mme qu'une administration des finances la clture des publique rgulire exige inflexiblement comptes le 31 dcembre ou le 31 mars de chaque anne. aux ncessits relles, l'institution se conforme Lorsqu'on dispose d'un compte auquel l'administration des finances verse rgulirement des crdits qui, du point de vue comptable, sont considrs comme inscrit ses dpenses ce compte, au fur et dpenss, et le directeur il y a de nouveau un mesure des besoins. Si les autorits s'interposent,
doive soumettre un achat motiv (1) Est-il opportun que le spcialiste par des ncessits tout d'abord l'approbation d'un collge de profanes? Et scientifiques, en prendront-ils leur tour, au cas o l'achat se rvlerait la ceux-ci, malheureux, et ne taxeront-ils de co-responsable? A responsabilit pas le directeur pour le moins de temps et cette tutelle de la part de ceux qui sont quoi bon, ds lors, ce gaspillage d'autant moins aptes l'exercer assume volontiers toutes les responque le directeur sabilits de cet ordre?

LES mcanisme un comme

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ne considrent tel, mais que celles-ci pas comme (1). rgulier rationtre traites du personnel Les questions galement peuvent On ne contestera nellement ou bureaucratiquement. gure que le direcsont fonctionlui-mme ses collaborateurs; si ceux-ci teur ait choisir ou par la ville. il est ncessaire soient naires, qu'ils engags par l'Etat il sera prfrable Pour tous les autres collaborateurs, que le directeur chef. Il y a lieu, l encore, d'accorder de son propre engage et congdie libert de mouvement dans l'administraau directeur une assez grande car les besoins de collaboration aux traitements, tion des crdits destins inutile, lment peuvent varier (2). * **

Ateliers et de dessin au nord ou des couleur

et de dessin. Les travaux de photographie de photographie un clairage abondant et bien dos. L'orientation demandent l'est est tout indique, les fentres seront et la grandes clair de prfrence. d'un jaune parois

: Le moulage un exemple du systme et de sa contre-partie (1) Voici grossier Le secrtariat en fait la commande et le fournisseur un sac de pltre. demande envoie, de commande et la facture; le directeur vise cette dernire avec le pltre, le bulletin et il adresse, soit soit le bulletin mensuellement, trimestriellement, pour paiement, Dans l'autre et la facture aux autorits financires. de commande acquitte systme, suit : le chef d'atelier tablit un bulletin de commande les choses se passeront comme le secrtariat le contrle et le directeur le signe. Le secrtariat pour un sac de pltre, ven l'autorit de contrle, celle-ci envoie le bulletin l'achat, approuve aprs s'tre rellement besoin d'un sac de pltre, tuellement assure puis retourne que l'on avait Ce dernier le bulletin au secrtariat au fournisseur. qui le fait suivre dpose sa marde commande lui restitue avec chandise au muse, avec le bulletin que le secrtariat de la rception. Puis le fournisseur la facture avec le bulletin l'attestation expdie 'les deux documents et le directeur donne son de commande. Le secrtariat collationne de note de la facture et la fait suivre l'autorit visa. Alors le secrtariat prend donn l'ordre de contrle de commande. Cette dernire, avec le bulletin aprs avoir dfinitivement dans ses retourne la facture au secrtariat qui l'enregistre paiement, pices comptables. arriver doive des collaborateurs avant tout, engager supplque l'on peut, fois toutes tel ou tel une brve afin de une priode, liquider pour pour du Thibet, inemsi par exemple, le muse une collection qui demeure travail, reoit un missionnaire du Thibet car personne ne sait le thibtain; puis il se trouve ploye, la publier bref et peut-tre mme s'il peut trier la collection dlai, qui pourrait au rgime du tarif car On ne peut le mettre sur une rtribution. rgulier, compter Le directeur, n'a aucune solution sa disposition, les rglements s'y opposent. qui cette collection devra laisser inemploye. (2) Il mentaires

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La photographie disposera d'une chambre noire annexe l'atelier ou amnage dans celui-ci, afin d'abrger la circulation et de faciliter la surveillance. Le local sera relativement spacieux car il doit servir non seulement au traitement des ngatifs et des positifs, mais galement aux aux rductions et aux reproductions, agrandissements, par exemple etc. Il doit scientifiques, d'aprs des textes et des planches d'ouvrages tre muni des appareils et des installations appropris, ct des dispositifs d'clairage, de la distribution d'eau chaude et d'eau froide. On y aura galement les placards ou rayons destins aux rserves de plaques, les produits dans papiers, etc. En revanche, on conservera chimiques un local ou un corridor bien ar et non dans la chambre o les manations invitables de ces produits gnent le personnel. De toute manire on veillera une aration particulirement abondante de ce local, car on heures conscutives. Il y travaille presque toujours pendant plusieurs n'est pas ncessaire de s'tendre ici sur la question des appareils optiques : le photographe qualifi les connat et peut se les procurer en tous pays. II est peine besoin de spcifier que, dans la chambre noire, pour les agrandissements et les rductions, on choisira des appareils verticaux de prfrence aux appareils horizontaux. Dans la pice claire de l'atelier de photographie, se trouvent tout d'abord les dispositifs ncessaires pour la prise de vues, tels que fonds, destins clairer les ombres, dispositifs d'claipanneaux rflecteurs sans ombres, rage sous glace dpolie, pour les prises de vue verticales, enfin des lampes lectriques pour l'clairage artificiel des objets, et un de diverses longueurs focales. A cela s'ajoutent jeu suffisant d'objectifs les installations ou la suspension des objets. La prise de pour l'appui vue scientifique ne demande pas seulement un clairage rationnel et une il y faut galement l'indication de l'chelle qui entendue; prparation doit tre photographie en mme temps que l'objet. On utilisera avec supports interchangeables, dont chacun profit, cet effet, un dispositif est muni d'une rgle gradue engage sur la face antrieure et qui apparat sur chaque clich (V. PI. II, fig. 1). Pour les photographies sans ombres de petits objets, on procdera les par prise de vue verticale, objets tant placs sur une glace, mobile dans le sens de la hauteur et sous laquelle se trouve, une certaine distance, un tissu clair ou fonc, qui sert de fond (V. PI. II, fig. 1). Les genres de travaux photographiques tographe se dfendra toute photographie sont des plus varis. Le pho artistique , pour se cons-

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Au nombre des travaux crer la prise de vues strictement scientifique. il faut citer le tirage des diapositifs qui reviennent pour rgulirement, les confrences, etc. La technique en est bien connue; on prouve souen posvent quelque difficult les ranger de faon pratique lorsqu'on sde de grandes quantits. Voici un mode d'arrangement qui donne toute satisfaction : les positifs sur verre sont tirs dans un format unique. Le verre de protection porte une bande de papier blanc, colle l'extrieur sur le long ct. On y trace, outre le numro de succession, une barre colore indiquant la section du muse laquelle la vue se raple brivement etc.,) et l'on inscrit porte (par exemple, -Asie, Afrique, de la une bande place au-dessous porte l'indication sujet de l'image; source d'o l'image a t tire, et le numro du ngatif. On fera bien de numroter les positifs dans l'ordre de leur tirage, selon une numrotation continue. Ils seront logs dans un placard muni de portes tanches la sera verni en blanc l'intrieur poussire, dont le panneau suprieur pour faire office de surface de rflexion. Des casiers dcouverts, tous de mme dimension, seront rangs dans l'armoire et pourvus de poignes antrieures. Chacun de ces casiers est divis en quatre cases, au moyen de trois planchettes transversales mobiles et peut recevoir 4 X 25 = 100 la suite. Tous les casiers sont numrots sur le positifs, numrots devant, selon une numrotation continue, le premier porte le numro 0, le second 1, etc. Cela signifie que le premier contient les positifs de 0 99, le second de 100 199, le troisime de 200 299, et ainsi de suite. Un placard de 1 m. 55 de haut, 0 m. 91 de large et de 0 m. 51 de profondeur peut recevoir, dans ses 60 casiers, 6.000 positifs du format 8,5 X 10 centimtres. Les positifs sont inscrits dans un catalogue reli, dans l'ordre de succession de leurs numros, avec indication du sujet, de la source et du numro du ngatif, pour les cas de perte du positif ou d'une dtrioration de l'inscription. Pour les recherches, en revanche, on dispose d'un catalogue fiches. En mme temps que le positif, on tire une preuve sur carton au bromure d'argent, de telle manire que le support laisse une marge permettant d'inscrire une indication. Ladite preuve porte le numro du du sujet, du lieu d'origine et de la source positif sur verre, l'indication De chaque ngatif on peut tirer, qui donne la rfrence bibliographique. suivant les besoins, plusieurs cartons impressionns et munis des mmes Leur maniement est simple et rapide. Le dispositif 6081 inscriptions.

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par exemple, reprsente des indignes des Samoa revtus de leurs ornements et placs devant leur maison, au bord de la mer o est amarr un canot visible dans tous ses dtails. On tirera du ngatif cinq preuves sur carton, qui toutes porteront le n" 6081. Chacune d'elles se trouve dans le costume, habitacatalogue fiches aux sections : Samoa, Polynsiens, tion, canot. Si l'on se propose de faire une confrence sur la construction du cataon trouvera, dans la section Navigation des embarcations, logue, entre maintes autres, l'preuve 6081. Si l'image convient au travail on note le que l'on prpare, ce qui peut tre dcid immdiatement, ct des autres illustrations sur un bulletin, numro correspondant est remis la personne prpose au dont on a besoin. Ledit bulletin est Plus le nombre des diapositifs service qui va chercher le diapositif. en regard du considrable, plus ce systme s'avre simple et pratique de longues le confrencier classement par origine qui oblige toujours recherches. Au Muse de Hambourg, tous les positifs sont logs dans des placards, tandis que l'usager ne fait ses recherches que dans le catalogue fiches, classes par sujets. Deux conditions sont ncessaires cet gard: 1 lors de la reproduction on choisit une partie de l'image de l'original, qui, tout en se prtant aisment au format du positif sur verre, soit par et soit par rduction, ne comporte pas trop d'lments agrandissement soit, par consquent, d'autant plus claire; 2 la personne prpose au est seule responsable de l'ordre dans le classeservice photographique et les range nouveau dans ment des diapositifs, en fait la distribution leurs casiers respectifs. Les ngatifs appartenant au muse sont classs selon le mme mode, par format, rangs dans des casiers, catalogus, etc. C'est la mme personne qui en a la garde comme aussi de tout le matriel photographique. l'illustration Les travaux courants de la salle de dessin comprennent du catalogue fiches, l'tablissement de projets pour des publications au muse, pour des la reproduction scientifiques, d'objets appartenant transactions en cas d'changes ou de ventes, l'tablissement de tableaux muraux ou de cartes murales pour des confrences, etc. Les techniques habituelles sont le dessin au crayon ou l'encre de Chine, la peinture au il ne Comme pour la section de photographie, pastel ou l'aquarelle. artistiques , mais du rendu minutieusement s'agit pas l de.travaux, exact de l'objet et c'est dans ce sens que le personnel doit tre prpar. du catalogue fiches La tche la plus importante est l'tablissement Un catalogue reli peut suffire lorsqu'on de la collection ethnographique.

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ne dispose que de quelques centaines d'objets. Mais quand on arrive aux dizaines de mille, c'est le cas des grands muses, le catalogue sans quivoque fiches est indispensable. Il doit permettre d'identifier, imporpossible, chaque spcimen, par le rendu exact de particularits tantes. Chaque fiche se compose d'un morceau de papier ferme, de 21 cm. sur 15,5 cm. par exemple. Elle porte, au recto, au-dessus d'une barre qui suit le long ct, les indications imprimes pour le numro de l'objet, le Au-dessous du genre d'objet, l'achat ou l'change, le dtenteur antrieur. les le lieu d'origine, la main, une courte description, trait, on inscrit, Le verso comporte un dessin ou une aquarfrences bibliographiques. de l'objet, colle, puis des dtails relle, suivant les cas la photographie ou d'un tissu. comme, par exemple, le mode de tissage d'une vannerie toutes les partiSi la surface disponible ne suffit pas pour y reproduire cularits ncessaires, la fiche est remplace par un papier pli au format de la fiche et dans lequel on peut insrer par exemple un calque la cire noire d'un ornement analogue. sculpt plat ou tel autre document le catalogue fiches illustr Si le travail est effectu consciencieusement, mme de rechercher et de prendre l'objet, peut bien souvent dispenser quand il s'agit de l'tudier. de la salle de dessin se compose de grandes tables L'quipement on ne peut se passer d'un en suffisance; dessin, de rayons et placards est espace libre pour disposer les objets dessiner. Un bon clairage ne serait-ce que pour le rendu des couleurs, ncessaire, qui exige la lumire sombres, on aura un naturelle; pour les priodes cependant, gnral ainsi que des lampes de table mobiles, pour clairage artificiel chaque place (V. PL II, fig. 2).
* **

Au sens originel du terme, la bibliothque Bibliothque. dsigne une collection de livres. Dans un muse, cette acception s'largit de par la et des ouvrages pour la dtermination ncessit d'avoir des priodiques il des objets et le maniement et arrangement des collections; scientifiques d'une bibliothque s'agit expressment spcialise et qui demande d'autant plus d'attention et de travail que les bibliothques publiques ngligent ordinairement Il est opportun de relier la bibliothque l'ethnographie. d'autres ensembles de documents, dont les archives. Car c'est l que se ou encore introuvent tous les comptes rendus de voyages, manuscrits

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dits : expditions du muse, crits laisss par des voyageurs, class et conserv selon les mthodes habituelles.

A cela s'ajoute la section constitue par la collection de reproducillustrs de tous genres, tions. Les illustrations, prospectus, priodiques et dessins originaux et les doubles, tirages part, enfin les aquarelles de grande surtout les photographies originales composent un matriel valeur scientifique si les documents sont convenablement tiquets et conservs systmatiquement. A cet effet, on colle toutes les illustrations sur des feuilles de carton de mme dimension, munies si possible d'troites et minces bandes de cartons, afin d'viter les dtriorations dues aux frottements. Chacun de ces cartons porte, en tte, les indications habituelles : numro, sujet, source, date de la reproduction. Chaque centaine de ces cartons de mme catgorie sont conservs debout, dans des caisses munies d'un couvercle charnires. Les caisses, leur tour, et le numro le nom du pays d'origine portent chacune, l'extrieur, courant (par exemple : Chine, 4); dans chaque caisse, la numrotation commence par 1. Ainsi toute pice que l'on a utilise une fois se retrouve aisment (par exemple : Chine 4, 87). Enfin, chaque caisse contient, sur une feuille, les numros des cartons la suite, avec la dsignation de l'objet reprsent, au moyen de mots caractristiques. calculer largement l'esToute bibliothque s'accrot, aussi faudra-t-il pace qu'on rserve cette section du muse. La plus grande partie est et occupe par les rayons livres, contenant les livres, pices d'archives casiers d'illustrations. L'installation se compose de rayons de fer deux faces, avec supports de fer mobiles. La hauteur du rayonnage doit tre telle que l'on puisse aisment prendre un livre quelconque du rayon suprieur, sans avoir besoin d'un escabeau ou surtout d'une chelle. Dans le couloir amnag entre les rayons, se trouve une petite table sur laquelle le visiteur peut dposer le livre qu'il a consult et que le bibliothcaire remettra en place. Aprs la salle des livres, vient la salle du catalogue. Elle contient, et le d'abord, le catalogue fiches, par ordre alphabtique d'auteurs, alors que les livres eux-mmes catalogue alphabtique par matires, peuvent tre rangs par pays, sur les rayons. Si l'on veut avoir un catalogue par peuples et par pays, on peut classer les livres par formats et par annes de publication; mais la recherche rapide, telle qu'elle s'impose dans un muse, n'est gure possible, dans le magasin lui-mme toujours et l'on est oblig de s'en rapporter tout d'abord au catalogue. Tout cata-

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celle des articles outre l'indication des livres, logue doit contenir, en revue. La salle du catalogue sert la fois de lieu de travail bibliothcaire tient le journal des entres qui y reoit les livres, fiches. pose le catalogue

publis pour le et com-

Pour viter la circulation une autre pice dans la salle du catalogue, est destine de consultation aux lecteurs et contient une bibliothque etc. Ce mobilier ne se de manuels, de rfrences, pourvue d'ouvrages diffrencie artificiel, gnrales; l'clairage pas de celui des bibliothques dans le magasin, tous les titres de devra permettre de lire facilement sur les rayons; devra tre complt livres l'clairage gnral par l'claides tables. rage individuel locaux de passer en revue peuvent, Les diffrents que nous venons en raison de leur hauteur et de leurs affinits, tre englobs dans le mme la bibliothque aussi, dont le magasin corps de btiment, peut comporter deux tages et ainsi empiter un peu sur les combles. Sous l'angle de les ateliers de photographie et de dessin doivent natunaturel, l'clairage la plus favorable. rellement la situation Le problme toujours occuper est plus simple pour la bibliothque. L'aration s'y effectue simplement et, dans la majeure par les fentres partie des pays, elle n'exige pas d'installation En revanche, la question du chauffage mrite une spciale. attention travaillent sans spciale. Les personnes qui, des heures durant, de place doivent sur une bonne changer pouvoir compter temprature dans leur local. Cette ncessit moyenne s'impose principalement pour les usagers des locaux mentionns ci-dessus grouque l'on aura intrt on pourra ainsi doter cette partie per dans le mme corps de btiment; de l'difice d'un suivant les circonstances, qui, chauffage particulier tre allum pourra plus tt et teint plus tard que le chauffage gnral du muse. Cette installation fournira l'eau chaude spare galement ncessaire dans tous ces locaux. est indispensable que toutes de btiment, ne serait-ce que pour B. Les Ateliers. Il les pices soient relies viter toute circulation au tlphone inutile.

avec leurs dpendances, un groupe ateliers, occupent particulier de locaux; c'est l que travaillent les artisans, sous la direction du chef d'atelier. Il est indiqu de situer ces locaux l'entresol car ils ont leur et demandent tre relis directement avec propre trafic avec l'extrieur le lieu d'arrive et avec une cour. des voitures

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toutes les qu'on effectue dans ces ateliers comprennent au muse des spcimens ethnographiques, depuis l'arrive oprations Ils suivent la l'tat dfinitif dans lequel ils seront conservs. jusqu' mme filire que dans une fabrique qui, l'une de ses extrmits, reoit termin destin au magasin. la matire brute et, l'autre, livre le produit des Au dbut se place donc la rception des nouvelles acquisitions, soit du commerce, soit de collections prts, etc. Ces objets proviennent soit directement Du moment de leur lieu d'origine. que particulires, ou d'une proprit mme pour les spcimens du commerce provenant on ignore presque toujours dans quelles conditions ils ont particulire, t conservs, il est indiqu de traiter comme suspectes toutes les entres, quelles qu'elles soient, surtout lorsqu'il s'agit de matires organiques. Aussi les transporte-t-on par le plus court chemin dans un local clos de l'entresol, accessible par la cour o les caisses sont dcharges. Dans cette cour, l'entre du dit local est surmonte d'un avarit-toit de verre sous lequel sont disposs des tables et quelques tonneaux couvercles. On peut de la sorte dballer les caisses sous cet auvent, sans que le plus gros de la salet et d matriel ait tre introduit d'emballage dans le btiment (V. PI. III, fig. 1). Les objets sont placs sur les tables; le matriel d'emballage est examin soigneusement par des mains expertes pour voir s'il ne contient aucun fragment tandis que les d'objets, puis vacu dans les tonneaux, caisses sont ranges dans un dpt ad hoc. Les pices de collection, avec leurs fragments, sont transportes dans le premier local, le local des entres . Cette pice est spacieuse, bien claire, et contient un certain nombre de tables sur trteaux que l'on peut recouvrir suivant les ncessits du travail. On y dispose les objets et le premier travail consiste retrouver les fragments les objets qui vont ensemble et recomposer dmembrs. suivante toutes les entres : les pices sont L'opration s'applique la section du muse laquelle elles appartiennent. groupes suivant Chacun de ces groupes constitue un poste , mme dans les cas o il n s'agirait que d'un seul objet. On procde ensuite la numrotation qui recommence chaque anne zro. Le numro 34.12.8, signifie que dans le poste 12'et y fut enregistr l'objet acquis en 1934 se trouvait comme 8 pice. Aussitt une liste en double qui indique aprs ondrsse sous la chaque poste avec tous les numros sparment qu'il comporte de la section correspondante d muse. L'une des listes reste rubrique

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au bureau des entres, l'autre est envoye au secrtariat pour contrle afin et la correspondance y relative, pour tre annexe la facture ainsi la liaison entre les objets et les documents d'archives. d'assurer et restauLes objets sont ensuite dirigs sur les locaux de rparation A cet gard on dcide, pour o l'on poursuit leur traitement. ration la dcile travail qu'il y a lieu d'entreprendre; chaque cas particulier, sion appartient au chef d'atelier spcialis et, si cela est ncessaire, au chef de section ou au directeur qui, dans tous les cas, porte la responainsi effectus tendent assurer, dans toute la sabilit. Tous les travaux mesure possible, une conservation illimite de ces objets dont beaucoup ont t acquis au prix de grands efforts et dont, en gnral, on ne peut brve. l'analogue plus retrouver aprs une priode relativement Personne aujourd'hui ne saurait soutenir qu'il faille laisser, en prinentres dans l'tat o elles cipe, et sans examen, toutes les nouvelles sont arrives au muse. On sait que non seulement les tissus organiques ou animaux, mais que les sont attaqus par des organismes vgtaux mtaux se dtriorent aussi par la rouille et par certaines formes de patine , comme aussi les pierres et cramiques, par les sels qui s'y trouvent Le traitement des objets provenant de fouilles forme incorpors. un chapitre part, et d'importance celui qui entend resconsidrable; taurer et conserver de tels spcimens sans provoquer de dtriorations, doit possder des connaissances lmentaires et ne pourra, chimiques sans l'exprience de longues annes, oprer rationnellement et choisir la mthode de traitement (1). approprie Mais les objets contemporains et ceux d'un pass rcent ont galement besoin d'tre traits. Ils pouvaient tre dj porteurs d'lments les a cds; ils peuvent aussi les nocifs, au moment o leur propritaire avoir pris au cours du transport, d'autres grce au voisinage pices ou a pu se produire au matriel une infection chez le comd'emballage; du encore dans le muse. Parmi les nommerant ou le collectionneur, breuses mesures qui s'imposent, il suffira de mentionner ici les plus l'quipement et qui exigent des dispositifs des frquentes appartenant ateliers de restauration. Les objets arrivant d'outre-mer sont frquemment assez malpropres. en gnral ses spcimens sous l'aspect Or, comme le muse prsente qu'ils ont quand ils sont en usage, il est ncessaire d'enlever cette crasse,
(1) B. Rathgen : Die Konservierung von Altertumsfunden, Berlin 1924-1926.

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car mme l'indigne a l'habitude de tenir ses ustensiles Cette propres. crasse est tout d'abord la poussire attache aux objets et recouvrant leur surface. Si on voulait l'enlever de la par poussetage, on risquerait faire pntrer dans la surface de l'objet et cela parfois de faon dfinitive; cette poussire sur d'autres l'usage du plumeau ne ferait que transporter le seul appareil est l'aspirateur, objets. Pour ce nettoyage, indiqu qui trs facilement fonctionner tantt pourra pour aspirer et tantt pour souffler la poussire. On procdera par soufflage pour toutes les surfaces est en prsence de courugueuses et peintes, principalement lorsqu'on leurs maigres, telles, par exemple, qu'on en use en Mlansie. Si l'appareil fonctionne comme aspirateur, il absorbe la poussire dans un rcipient ad hoc; mais quand on fait le courant inverse, il est ncessaire de diriger la poussire sur une caisse contenant un grand baquet d'eau pour retenir la poussire. fera-t-on rentrer dans la crasse les traces attestant l'usage de l'objet, telles que restes de nourriture sur un vtement ou dans un de cuisson, restes de bire dans une corne boire? Le dtenrcipient teur primitif avait bien nettoy ces objets, de son point de vue, mais sans pouvoir empcher que des traces subsistent, dcque le microscope lera. Or l'objet n'est pas seul important au point de vue scientifique; il soient dignes d'intrt, peut se faire aussi que des restes de nourriture car ils rvlent l'usage de l'ustensile, ou ils renseignent sur la diffusion, dans l'espace ou dans le temps, de telle ou telle plante alimentaire, ou mme d'un organisme vivant dans ces traces. Aussi ne devra-t-on pas enlever ces vestiges ou, si l'opration s'impose, pour la bonne conservation de l'objet, les enlever mais au lieu de les jeter, les conserver soigneusement. On songera galement ces prcautions si l'on veut nettoyer de la manire habituelle au moyen d'eau chaude et d'un peu de savon neutre des pierres, cramiques, ustensiles en os, en dents, en coquilon s'abstiendra de tout lages, en bois de fer. Mais dans cette opration, frottement dtruire une lgre peinture encore visible avant qui pourrait le nettoyage. ce genre de nettoyage par voie humide, on disposera d'un grand bassin, par exemple en bton, revtu de faence au dedans et au dehors, avec arrivage d'eau et vidange; une grille mobile en fil de fer galvanis, ou mieux en lattes, est dispose l'intrieur, 30 cm. environ du fond. Les ustensiles ou autres objets nettoyer sont placs sur cette grille sous l'eau, et l'on surveille le processus jusqu' ce que la salet et les incrusPour Mais

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en les aspergeant talions de terre se dissolvent. On enlve ces dtritus muni d'un tube de verre tir) au moyen d'un jet (tuyau de caoutchouc les sert aussi nettoyer Le mme bassin grille puis en les pongeant. en dessous. revtus on les placera l'ouverture de dpts salins; rcipients On peut procder les matires d'une pour faon analogue galement de le contact dans la mesure o leurs colorations organiques, permettent Les au pralable. lieu de toujours l'eau, ce qu'il y aurait exprimenter dlicats des taches ou crotes ou portant rsistantes, objets organiques anciens seront tissus pruviens, lessivs : une cuve par exemple, un de faence est relie la conduite d'eau et contient de bton revtue une caisse mobile de fer de chauffage. Sur le bassin se trouve serpentin dans toute blanc verni, de un mtre de haut, dont le long ct s'ouvre sa largeur de fentes. Sur le le dessus est ajour par une double porte; de bord du bassin est place l'intrieur de la caisse, une armature on peut tendre des ficelles. Pour entre les jours desquelles lattes, mobile, la cuve d'eau, on suspend les tissus, sans faire de plis, oprer on remplit sur les ficelles, et on ferme la caisse. On ouvre ensuite la commande du de de chauffage et la temprature du bassin est maintenue serpentin telle faon que l'eau dgage des vapeurs de montant couvercle jusqu'au la caisse. Celles-ci pntrent les toffes et les lessivent dans compltement heures en gnral; la salet se dpose dans le bassin l'espace de quelques d'o on pourra l'vacuer. Une fois le bassin vid, on a intrt laisser les tissus sur les ficelles jusqu' ce qu'ils soient moiti secs, pour les tendre ensuite sur un dispositif, tels qu'on les utilise dans le nettoyage des ou pour les traiter encore rideaux, pour les fixer sur des tissus appropris comme il convient. est en outre Cette chambre humide utilisable leur pour rendre forme aux plumes crases par primitive, par un lger bain de vapeur, aux corbeilles etc. On les laisse scher dans ce dformes, l'emballage, coffre o ils sont suspendus de divers par des supports genres. A ct de cette chambre une chambre sche a galement son humide, utilit. Les tissus la vapeur qui ne supporteraient pas le nettoyage seront entre autres avec des matires nettoys, aprs essais pralables, dissolvant les graisses, telles que le benzol et autres produits analogues. des objets en nettoyage de nettoyage; c'est oprations sont toujours rouilles leur toyage la brosse mtallique, Le mtal tient une place importante dans les le cas des objets de fer en particulier, qui arrive. On recourt au netfrquemment sous l'action du ptrole. L'inconvnient de

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ce procd rside tout d'abord dans le fait qu'il dtriore la surface des fers tendres (fers africains); d'autre part, la suppression de la rouille ne peut gure s'effectuer de la sorte, coup sr, dans les parties creuses. Le traitement chimique, si l'on doit viter les matires acides, est plus simple, plus rapide et plus sr que ce procd ou telles autres mthodes mcaniques (1). Les matires organiques sont souvent porteuses d'organismes nocifs, du rgne vgtal ou animal, qui se logent aussi dans les creux ou entailles d'objets de pierre, terre, etc., et de l se portent ailleurs. On les supprime surtout en partie dj par le nettoyage, quand on procde par voie humide. Mais on ne dtruit pas pour autant les dangereuses larves de coloptres dans les bois, et, d'une faon gnrale, tous les oeufs d'insectes dont la coque de chitine est extraordinairement rsistante. L, il aux matires toxiques. On a utilis un certain temps le faut recourir sulfure de carbone ainsi que le ttrachlorure de carbone, sous la forme Le procd de gaz, mais les rsultats ne donnrent pas toute satisfaction. l'acide est utilisable, mais dangereux pour l'organisme prussique humain et d'un usage peu pratique (2). Si l'on a russi dbarrasser les objets organiques de leurs parasites, ce n'est pas dire qu'ils soient ds lors l'abri d'une nouvelle invasion. Il se peut toujours que de grandes statues de bois ou des poutres de bois, par exemple, ne soient pas compltement dparasites, mme si on les a et remplies d'un des produits menperfores dans toute leur longueur tionns ; on ne connat pas encore, en biologie, tous les parasites qui peuvent se propager dans un muse; des larves de coloptres peuvent vivre des annes avant que l'on remarque des trous; il arrive que de nouvelles dans le muse mme, provenant attaques se produisent d'objets voisins dans la mme vitrine, ou lors d'une exposition temporaire durant laquelle on les aura retirs de leur case de protection. Les vitrines des salles d'exconstante, position doivent par consquent faire l'objet d'une surveillance
Rostteufel de la Maison avec profit le produit Continentale (1) On peut utiliser dont ensuite le traiteGesellschaft Htine et C, Weimar,, Kyrac exige l'application . On peut galement avec ce produit les objets de cuivre ment 1' Anticor nettoyer ou composs de ses alliages. de Bayer-Meister-Lucius, I. G. Farbenindustrie (2) Une Aktiengeprparation . Rh., 1' donne de bons rsultats, condition Lverkursen sellschaft, "Areginai -^ elle se vaporise 18-20. Si l'on d'un d'en user prudemment; appareil dispose les de carbone, on peut l'utiliser avec ce produit; sinon il ; suffit de placer sulfure de fer-blanc, dont l couvercle doit tre ferm la dans de grandes caisses objets ensuite au grand et que l'on ouvrira air, dans la cour. colle,

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des traces d'atSi l'on dcouvre la priode d'closion. pendant Non pas pour dispenser le traitement taque, on rptera dj appliqu. on dispose d'autres mais pour la seconder, de la surveillance rgulire, La laine, et, tout rcemremdes encore fournis chimique. par l'industrie un de supporter et les plumes, aussi les fourrures ment susceptibles sont efficaavant l'opration) humide traitement (ce dont on s'assurera (1) que l'on utilise Eulan cement protgs largement par le produit et que l'on a en outre Si Yeulan n'est pas applicable dans le commerce. effiest d'un emploi le paradichlorbenzol, des pices de bois protger, dans des rcipients d'tre utilis hermtiquement cace, mais condition On en rpand en est dsagrable. doses concentres, clos, car l'odeur ou bien on le met dans ou placards, suffisantes dans les vitrines quantits ne tue pas les oeufs ni des rcipients, poches, etc., exposs. Ce produit mais les de bois des galeries, toutes les larves protges par la farine et que ne pourront insectes forms qui par consquent plus se propager Si l'on ne dismorts au fond des casiers ou des placards. l'on retrouve fermes ou si l'on doit exposer des bois l'air libre, pose pas de vitrines une couche de Xylamonen appliquant on vite le retour d'une invasion les tissus de laine, pices de fourrure, Hell (2). Ce sont surtout plumes de teintures solucolors au moyen ou objets pourvus de ces matires, protger bles dans l'eau, que l'on n'est pas encore parvenu jusqu'ici un certain de faon durable. On les conserve, temps, dans une pendant atmosphre de paradichlorbenzol. mthodes on procde ou aprs l'application de ces diverses Pendant leur la reconstitution est ncessaire des objets, pour autant qu'elle conservation. Il est indiscutable que l'on doive repasser les tissus de tout de vannerie, leur forme aux sacs ou corbeilles genre, rendre primitive recoller les fragments d'un bois bris, reconstituer les vases de terre en en revanche ds l'instant rassemblant les tessons. Des doutes s'lvent o des fragments des objets de bois ou de terre, ou lorsque manquent des trous. L se pose la quesdes vtements, tissus ou nattes prsentent tion du compltement. Il est ncessaire de complter lorsqu'il s'agit d'asSi dans la recomposition surer ainsi la solidit de la pice dfectueuse. d'un pot au moyen des fragments dont on dispose, des parties font dfaut, on ne se fera pas scrupule de combler ces vides au moyen de pltre; si un morceau un bois sculpt, on appliquera un pont de manque
(1) De la (2) Firma Maison : I. Consolidierte G. Farbenindustrie Alkaliwerke, Aktiengesellschaft, Hannover. Frankfurt a. M. 6

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si l'on colore extliaison. Mais l'addition doit demeurer reconnaissante; rieurement le pltre remplaant le morceau manquant, il faudra le laisser on blanc l'intrieur du pot; si l'on pose un pont dans une sculpture, choisira du bois plastique ou bien on appliquera du bois europen entre les deux pices de bois exotique, mais jamais on ne cherchera imiter le morceau manquant. S'il faut appliquer des lments nouveaux, le lien de suture doit demeurer visible. Les objets exposs seront, par gard pour le public, plus soigneusement restaurs que d'autres. Mais dans ce cas doit pouvoir tre repre coup sr galement, la place de la rparation D'autre par le spcialiste. part une reconstruction peut, par la suite, s'avrer fausse et c'est alors que le catalogue illustr a son importance car on y reproduit ou de telle sorte l'objet sans la moindre restauration, soient indiques que les parties primitivement manquantes par un pointill. Les mmes principes valent pour les trous dans les tissus, etc. Pour leur rendre la rsistance ncessaire, on posera une doublure sous les trous et l'on coudra soigneusement les bords du trou sur ladite doublure, que l'on choisira d'un tissu analogue la pice, mais cependant ais moins que l'on ne prfre utiliser ment diffrenciable; la cellophane. Dans le catalogue, en revanche, l'objet figure avec ses trous. Les manques qui se rvlent sur les surfaces de base ou d'appui nous mnent la question du montage. Quant dcider si l'on remdiera aux bases dfectueuses par des blocs de bois massif ou par des tais en bois ou en mtal, cela dpendra de l'tendue du dgt, de la grandeur et du c'est un bon artisan qui trouvera la meilleure solution, poids de l'objet; du problme. Mais l intervient un lment de la plus haute technique : la pice dtriore doit tre rationnellement oriente, dans importance la salle. Pour l'ethnographe, ne se pose gure, mais elle la question importe d'autant plus pour le public qui, dj pour les recompositions demande tre pris en considration. d'objets dtriors ou incomplets, Un relief du Bnin pos plat dans une vitrine horizontale ou bien une tte gante de un mtre de haut, provenant d'une statue de pierre de contre une paroi, gare le public et lui inculRapanui, place directement que de fausses conceptions. Ds qu'il ne s'agit plus seulement de la simEvidemment, ple stabilit d'un objet, le montage est affaire d'exposition. du point de vue technique, on y procdera dans les ateliers, comme pour les dispositifs varis que l'on place dans les vitrines verticales ou horizontales des salles d'exposition. C'est en effet dans les ateliers qu'on tra-

LES COLLECTIONS ETHNOGRAPHIQUES vaille surtout le bois, principalement les tissus et enfin le laiton et le fer. le contre-plaqu, mais

83 galement

Mais l ne s'arrtent pas les travaux techniques. Tout muse de quels'efforcera de reprsenter au moyen de maquettes, des que importance mtiers et mme des usages. Un atelier de poterie de la Nouvelle-Guine, mont au moyen d'originaux, peut passer pour un idal du genre, surtout si le muse possde les instruments Mais un succs les plus importants. la dpense et l'envahissement d'un espace prpossible compense-t-il cieux? Le public ne pourra-t-il le travail de pas suivre plus facilement ces femmes l'aide d'une simple maquette schmatise et notablement rduite pour donner d'autant plus aisment une vue d'ensemble? La diffrence entre le tissage du satin et du crois n'est-elle pas plus facile tudier l'aide d'une maquette plutt que sur le tissu lui-mme? Peut-on autrement que par des reproductions rduites, reprsenter les tumulus avec leurs tombes ultrieures? Le muse doit tre quip nolithiques, de manire tre en mesure de construire ces maquettes, travail dlicat qui ncessite du bois, de la tourbe et quantit d'autres matriaux de tous genres. Il y a lieu enfin de mentionner les copies. Il n'est pas si rare que le ou savant tranger au muse ne puisse se contenter d'une photographie d'un dessin. Il dsire souvent une copie. Il y a galement d'autres considrations qui font que l'on peut bien montrer les lourds bracelets d'or de l'Afrique mais non occidentale, avec leur ornementation particulire, pas faire courir des risques aux originaux; pour le public qui ne peut suffisant, que voir ces objets, le moulage dor en tain est parfaitement alors que l'original, demeure indispensable pour l'tude scientifique, ncessairement confi la banque. Toute copie comporte le danger des confusions et parfois mme des faux. A ct de la forme et, le cas chant, de la dcoration et de la d'authenticit. est un indice important technique, la matire constitutive Aussi les copies s'excuteront-elles en principe dans une matire indiscutablement trangre au lieu d'origine; la chose est d'autant plus facile que la copie ne sert qu' l'exposition. Ainsi, pour les lourds casse-tte d'Ocanie, en bois de fer, on utilisera un bois tendre, lger, au lieu du bois africain, une essence europenne; les objets en coquillage, en dents, en os, s'imitent facilement en bois, les objets de mtal, en mastic arm, en fer ou en un mtal trs fusible; on donnera la teinte de l'original la copie, soit par oxydation, soit par revtement galvanique. Les succ-

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dans qui ne peuvent prter aucune confusion sont, de plus, particulirement indiqus en raison de la facilit avec laquelle on les travaille. Mais la matire la plus importante pour les copies est le pltre, du moment qu'il s'agit avant tout de rendre des formes, sans compter les une matire trs tendre. La moulages ventuels. Le pltre est toutefois ncessit frquente de mouler en plusieurs fragments, comporte des raccords et les moulages sont si fragiles que d'invitables dtriorations se produisent qui rendent la pice imprsentable; enfin, la forme de pltre a toujours souffrir si l'on utilise du pltre pour le moulage, et celui-ci perd peu peu sa prcision de contour. L encore, l'industrie chimique a fait des recherches et l'on a des produits le pltre et qui consolident surtout les creux (1). Les quelques produits donns en note ne sont que des exemples; ce sont des prparations destines non pas aux muses, mais la grande industrie des produits qui fabrique composs pour le Mais les muses peuvent recourir avec promoulage et la galvanoplastie. fit aux matires industrielles et ils auront intrt suivre les diverses recherches qui apportent constamment sur le march des perfectionnements et des innovations. Tous les travaux de cette catgorie doivent tre rpartis d'une faon ordonne dans une suite de locaux. On a mentionn dj la salle des entres, avec la cour attenante et de plain-pied. De l on passe aux divers ateliers qui occupent tout le rez-de-chausse car un grand nombre des nouvelles acquisitions arrive aux salles de rparation et de montage. Ces divers locaux se succdent dans le mme ordre que les oprations successives auxquelles sont soumis les objets, et ils devront tre bien clairs et ars. Ils doivent surtout tre spacieux. Les spcimens de muse sont trs souvent encombrants et demandent de la place pour leur maniement, mme quand il ne s'agit pas de canots de 6 mtres de long et davantage. Aussi est-il indiqu de disposer les locaux le long du mme corridor (V. PI. III, fig. 2). Pour le transport des pices lourdes et peu maniables, il est pratique
Oppau de la I. G. Farbenindustrie, (1) Par ex. ie produit Frankfurt a. M. D'autre la Maison de Leverkursen livre un le part, Bayer-Meister-Lucius produit, Xanthano qui donne des creux trs prcis. Si on y coule du Moldano , fabriqu le Xanthano se dsagrge dans l'eau par la mme maison, chaude et abandonne le moulage le dessin le plus Mais ainsi ie creux ferme, qui prsente aprs schage. se trouve ce qui n'est pas ncessairement un inconvnient car la conservation perdu, des creux d'ventuels ultrieurs encombre bien vite un et pour moulages muse, elle seule, tout un local de rserve. ncessite,

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d'avoir un rail passant par tous les locaux et sur lequel circule une benne. se demander s'il ne vaudrait pas mieux envisager un seul On pourrait trs vaste, pour tous ces travaux. Mais la poussire local, naturellement provenant du moulage ou de la menuiserie irait se dposer sur les objets d'tre nettoys; les objets obligatoirement laisss l'air qui viennent libre sont parfois trs inflammables et augmentent les risques d'incendie, sans compter l'usage du gaz flamme libre dont on ne peut se passer pour diverses oprations. C'est ainsi que l'on en vient diviser l'espace de locaux, dont chacun a, de par ses foncdisponible en un minimum tions, une unit relative. Mais une plus ample division n'est pas conIl est vrai seiller, ne serait-ce que pour les ncessits de la surveillance. seuls dans un que les artisans ont souvent tendance vouloir travailler local o ils ne seront pas drangs. Mais pour la bonne marche de l'ensemble, ce systme n'est pas souhaitable. Au contraire, la liaison de tous les locaux doit pouvoir s'effectuer facilement par des portes spacieuses, de grandes pices. Il faudra quand il s'agit par exemple de transporter donc installer elles seront en fer, en, de larges portes deux battants; raison des risques d'incendie, et fermes en temps ordinaire. Si l'on s'en rfre la filire des travaux, on aura, dans la succession des locaux, et faisant suite la salle des entres, la salle de lavage, avec les deux bassins de bton; ce local contient, outre les tables sur trteaux pour dposer les postes qui doivent tre traits, de simples siges sans dossiers ou de courtes banquettes et de grandes tables de travail, forts plateaux de chne. Ceux-ci seront, avant d'tre utiliss pour la premire fois, passs plusieurs reprises l'acide chromique 10 0/0 et aprs schage complet, imprgns de cire. Le local suivant, le laboratoire, est pourvu des mmes tables et siges. On y effectue les travaux plus des maquettes, dlicats, la fabrication etc., ainsi que les traitements ncessitant des produits chimiques. A cet effet, on dispose d'une cuve et s'vacuer sans manation dans le pouvant se fermer hermtiquement local, ou bien un certain nombre de caisses de tle dont le couvercle peut tre rendu hermtique la colle; on aura intrt disposer galement d'une table inattaquable aux acides, recouverte de faence ainsi que d'une chapelle. Quelques placards seront utiles pour y dposer l'outillage et les ou pour y mettre l'abri les pices en traitement. produits chimiques Vient ensuite l'atelier, au sens prcis du terme, en particulier l'atelier d'bnisterie (V. PL IV, fig. 2). Il contient entre autres un banc de et un tour, puis menuiserie, des scies ruban actionnes l'lectricit

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un jeu suffisamment complet des divers outils que tout bniste doit possder. On aura intrt mettre tout ce qui concerne le travail du fer relie au chauffage et pour les montages et autres, dans la serrurerie, tre quipe de manire pourvoir aux rparations qui doit toujours conduites dans l'ensemble du btiment. En revanurgentes des multiples de moulage qui peut che, on pourra rattacher la salle de lavage l'atelier aisment tre autonome, et sera pourvu de l'outillage et du matriel dj mentionn. Sans que l'on puisse considrer la chose comme indispensable, une salle particulire pour le djeuner et une salle de bains pour le personnel de ce groupe, sont minemment souhaitables. Les objets et produits dans les ateliers ne sont pas inoffensifs et c'est pourquoi on manipuls devra exiger du personnel la plus grande propret, galement corporelle. Mais on ne peut demander la propret et l'ordre que si l'on encourage ces qualits. Or les repas pris sur la table d'atelier ne sont favorables ni aux aliments, ni aux objets. On n'aura garde d'oublier dans les accescontenant les mdicaments de premire soires, une bote pansements ainsi qu'un brancard urgence, car les blessures sont frquentes, d'un modle simple. Tous ces locaux de travail ont besoin de lumire. Indpendamment de la ncessit de les situer du ct de la rue et de leur donner une orientation ces locaux devront tre peints en blanc, plafond approprie, et parois; ces dernires seront cependant colores jusqu' un niveau de 1 m. 50 au-dessus du sol, soit par un revtement de faence, soit par une couche de peinture l'huile. Tous ces locaux sont pourvus, pour les jours sombres, de l'clairage gnral et local; des prises de courant doivent de petit modle, pendant les permettre l'usage de machines auxiliaires rduite. priodes d'activit Tout local sera pourvu de baquets extincteurs toujours pleins, ou sec; de rchauds d'extincteurs gaz, de conduites d'eau chaude et d'eau froide; au lieu d'vier en forme d'auge, on prfrera des bassins au plus grands et de forme quadrangulaire qui peuvent tre utiliss besoin pour des lavages grande eau, etc. Comme les objets de collection doivent aller, de ces locaux, dans les rserves ou dans les salles d'expodesservant tous les tages jusqu'aux sition, ou aura des monte-charges combles.

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Le rez-de-chausse, 1. Rserves et collection d'tudes. qui contient le chauffage de service du central, galement puis les appartements et du chef des machines, est occup en majeure concierge partie par le service des arrivages et des ateliers. Si cet tage a encore de l'espace on pourra de rserve, en suffisance, y loger les collections disponible les tages princicomme l'tage suprieur. Entre les deux se trouvent destines et le second tages abritant les collections paux, soit le premier au public. les rserves Comme dans tout autre muse scientifique, ont, dans le car elles conmuse ethnographique, toute particulire, une importance tiennent la partie principale de toutes les sries. C'est quantitativement, l que se trouvent tous les objets qui, pour une raison ou pour une autre, ne peuvent mais qui doivent tre conservs tre exposs en permanence, de tous les du fait de leur valeur Ils sont la disposition scientifique. au muse ou demandent spcialistes qui, pour leurs tudes, se rendent donnent lieu de des renseignements crits ou graphiques; ces objets et nouvelles classifications dans les collections exposes en permanence des expositions primitive spciales par sujets, telles que : technique ou peuplades du Sud . Si l'on songe que forestires de l'Amrique dans les grands muses dj anciens, les rserves abritent les trois quarts et plus de l'ensemble des objets, on se rend compte qu'il s'agit d'effectifs mais qui doivent considrables entasser que l'on ne saurait simplement tre rationnellement sous la forme de classs et facilement accessibles, collections d'tude. des objets, c'estnaturelle selon l'origine s'impose, du muse, par exemple : Asie Mineure, des sections se font par peuLes distinctions Asie, Indo-Ocanie, Afrique, Amrique. tribus. Toute section comporte en de peuples jusqu'aux ples ou parties outre des pices non dtermines ou qui ne l'ont, pour le moment, pas comme appartenant une encore t, de celles qui peuvent se rvler toute autre section lorsqu'on les prsente des spcialistes. Une rpartition -dire sur le plan Une rserve occupe, relativement, un espace assez restreint. Chaque section locaux mais le moins cela va sans dire, de grands rclamera, en souffre; mais nombreux la vue d'ensemble car autrement possible, ces salles n'ont pas tre particulirement hautes ni largement claires du dehors Plus si elles sont pourvues d'un bon clairage lectrique.

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encore : il est indiqu d'installer devant chaque fentre des crans des objets, due mobiles, jaunes ou rouges pour attnuer la dtrioration la lumire naturelle. Il va sans dire que les rserves sont chauffes par le chauffage cendes personnes mais pour la bonne tral, non seulement pour la commodit trs conservation des objets. Une suite d'ts trs chauds et d'hivers froids n'est jamais sans action sur les objets, en particulier sur le bois, les nattes, etc. Si l'on se risque, par exemple, tendre un arc provenant de l'Amrique du Sud sjournant depuis un certain temps dans quelque muse europen, on s'expose trs vraisemblablement le briser; le ton au muse, est srement d'une marimba faux; les africaine, appartenant de bambou se fendent pas suite de la scheresse et l'on observe rcipients les mmes dtriorations sur les laques japonaises. La scheresse, dans les rserves, n'est pas favorable la conservation des objets. Si l'atmoest humide et qu'on dispose d'une aration sphre extrieure rgulire et suffisante, on pourra peut-tre laisser les choses en l'tat. Mais mme en pareille un hygromtre il est plus prudent d'installer conjoncture, et d'en suivre attentivement le degr les oscillations; pour le contrle mais il est facile de diffre quelque peu d'un lieu l'autre, optimum l'obtenir. descend au-dessous d'un certain Ds que l'humidit de l'air Si l'appareil de ventilation dessert ganiveau, il faut la faire remonter. le meilleur lement les rserves, ce qui est certainement systme, on pourra obtenir de l'air humidifi grce la saturation opre au dpart Si tel n'est pas le cas, on revtira du ventilateur. le sol d'une couche d'eau approprie on arrosera et, au moyen d'une conduite d'asphalte le sol tout en contrlant le rsultat l'hygromtre. Pratifrquemment quement, les objets en pierre, mtal, terre, os, dent, ne sont pas sensibles la scheresse, au contraire de la plupart de ceux qui sont faits et surtout, vgtale. L'indigne le sait fort bien, il ,d.e matire animale de bois et conserve les tissus d'graisse les cuirs, huile les ustensiles corce sous le toit au lieu de les dposer sur le sol humide de sa hutte. sont toujours, mme dans Les objets une fois nettoys et restaurs la rserve la mieux compose, exposs la poussire, si lentement qu'elle qui ne se dpose. Lorsqu'on veut viter des nettoyages renouvels, sont jamais favorables aux objets, on prendra toutes les mesures ncessaires pour viter l'empoussirage. La meilleure mthode consiste abriter les objets dans des armoires de fer, tanches aux poussires. Elles tre garnies de coteuses glaces, niais de simple verre pour n'ont.pas

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un on choisira voulue; fentres, dcoup en vitres de la dimensions modle d'armoire suffisamment grand pour recevoir la plupart des objets classs dans un ordre systmatique; vitre permet le seule l'armoire contrle plus sr du contenu. De plus, l'armoire hermtique peut tre sature de paradichlorbenzol l'abri de manire mettre les collections des parasites pour une longue priode. A ct des vitrines de rserve, on a besoin d'un certain espace pour les objets de grandes dimensions mais on aura soin et encombrants; de les recouvrir d'une cloche de cellophane, pour les mettre l'abri des poussires. Cependant, les autorits qui disposent des crdits pour le muse ne sont pas toujours accessibles ces ncessits matrielles et ont parfois tendance se faire, des rserves d'un institut une ide qui scientifique, Aussi le muprsente une vague parent avec un entrept quelconque. est moins se est-il amen adopter un compromis qui, videmment, coteux que le systme des armoires mais qui quant l'installation, revient beaucoup plus cher l'usage car il exige beaucoup plus de surveillance et de frquentes manipulations, la dtrioration qui entranent des objets, quand ce n'est pas leur perte. Au lieu d'armoires closes, on installe donc des rayons de fer sans fermeture; ce n'est que dans le cas d'absolue ncessit que l'on devra se rsoudre faire usage du bois qui les risques d'invasion d'insectes nuisibles et qui, de toute augmente On peut vrai faon, constitue pour ces parasites des abris permanents. dire parer ce danger en passant une couche de xylamon sur le bois, au moment de l'installation, opration que l'on pourra renouveler par la suite. Les dimensions des casiers se basent sur deux considrations : tout d'abord sur la ncessit de pouvoir atteindre facilement les objets qui y sont placs ; des casiers trop levs obligent se servir d'une chelle ou d'un escabeau, qui non seulement ne sont pas pratiques, mais comportent de graves dangers pour les objets que l'on dplace de la sorte. De plus, il faut tenir compte du fait que pour certains spcimens de et particulirement dlicats, la ncessit s'impose de petites dimensions les protger contre la poussire en les logeant dans des caisses fermant veut examiner l'un de ces objets, il faut retirer et desbien; lorsqu'on cendre la caisse entire dans laquelle il se trouve avec d'autres spcimens. On adoptera pour ces caisses un format unique, ne serait-ce dj dans les casiers. Voici les dimensions que pour les loger plus facilement dont on a pu prouver la commodit : hauteur 48 (ou 24) cm., longueur

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70 cm., largeur 40 cm. Chaque caisse se compose d'un chssis de bois avec parois de bon carton, fond et couvercle de contre-plaqu. Le couvercle devra tre le plus hermtique possible et ne pas se voiler. (V. PL IV, de ces caisses ne pourra se faire par fig. 1.) C'est pourquoi la fabrication car la meilleur march ne sera trs probablement soumission, pas de bonne qualit. La face antrieure de la caisse est pourvue, sur le chssis de bois infrieur, d'une poigne de fer, assujettie au moyen de vis. La du contenu de la caisse, ainsi qu'une paroi antrieure porte l'indication marque de couleur indiquant que la caisse renferme des objets de fourles objets sont disposs, suivant leur rure, de plume, etc. A l'intrieur, structure et forme, entre des couches de laines de bois ou d'une matire au cours des manipulations poreuse afin qu'ils ne puissent se dtriorer de la caisse. Les objets de plus grandes dimensions seront placs simplement sous des couvercles de cellophane. Mais certains groupes d'oben caisse. Les costumes, aprs jets ne se prtent pas une conservation nettoyage et repassage, sont suspendus sur de larges cintres quelque de cellophane. Les nattes, corces et peu rembourrs, puis recouverts autres tissus n'ont pas t restaurs pour tre plies nouveau et prendre un aspect dsagrable dans des caisses. On les roulera, ventuellement ensemble, sur un bton ou, selon les cas, sur un cylindre fait plusieurs de carton ondul; on assujettira le rouleau, non pas avec de la ficelle qui couperait, mais au moyen d'une enveloppe de toile de coton laissant passer l'air. Pour le contrle, chaque caisse est munie d'une carte portant le numro des objets qui y sont renferms. Pour faciliter l'utilisation des collections de rserve, la section tient un catalogue sous forme de cartothque, class par peuples et tribus et, l'intrieur de ces catun gories, par groupe d'objets. Ainsi, admettons qu'on veuille trouver tablier de femme de Baja, on aura sur la carte Baja successivement femmes et tablier les mots caractristiques le , qui porteront numro du catalogue ainsi que le numro de la caisse ou du rouleau dans lequel l'objet est conserv. Si l'on a, auparavant, consult les reproductions figurant au catalogue fiches, on pourra, dans la plupart des cas, dsigner la pice mme que l'on dsire voir. Les rserves, dont l'ordre est assur par des gardiens responsables, ne sont pas compltement quipes si on n'y place pas de longues tables, sur lesquelles on puisse taler un grand nombre d'objets, ainsi que tout le ncessaire sige, table, papier, etc. pour crire. La rserve des doubles occupe, dans l'ensemble des rserves, une

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Tandis que toutes les autres sont ordonnes sur le place particulire. plan mme des sections du muse, cette dernire, pour des raisons pratiques, exige un arrangement global. Il y a toujours de nouveaux doubles quand arrive au muse soit un ensemble d'objets recueillis par un colsoit une collection prive, donne ou lgue par son prolectionneur, pritaire, car les nouvelles pices sont ranges parmi celles qui proviennent du mme territoire et que le muse possde dj. Quant dterminer ce qui est vritablement un double, seul le directeur ou le chef de la section intresse peut en dcider. Que l'on traite comme double l'ancien ou le nouveau spcimen, que l'on garde l'un et l'autre dans la collection parce que l'acquisition en a t faite plusieurs dizaines d'annes de distance, toutes les considrations de cet ordre dpendent de plusieurs facteurs. Quoi qu'il en soit, le double est une pice qui, pour des motifs scientifiques ou musographiques, n'est pas indispensable et peut par consquent tre cde, par voie d'change ou de vente, d'autres muses, des collectionneurs, des marchands, etc. Tout spcimen tax de double encombre la rserve et en rend la vue d'ensemble moins claire. Aussi est-il judicieux de retirer de toutes les rserves les doubles qui s'y trouvent, pour les runir dans l'entrept des objets que l'on peut cder au dehors. Tout marchand pourra les voir, tandis que sa visite dans les rserves scientifiques susciter quelques objections; pourrait toute demande concernant les doubles peut recevoir une rponse rapide, on est grce au catalogue de la rserve des doubles, tandis qu'autrement le plus souvent oblig de longues recherches qui prennent beaucoup de temps. Il va bien sans dire que l'on apportera la rserve des doubles les mmes soins qu'aux objets des collections scientifiques classes, car elle contient des pices dont on doit tirer le meilleur parti possible. Le profane voit, dans les salles d'expo2. Les salles d'exposition. sition, la partie essentielle du muse, sinon le but mme qui est assign celui-ci. Pour le conservateur, elles sont une partie de l'ensemble qui travaille . n'englobe qu'une petite partie des collections, compltement Les multiples problmes d'architecture et de musographie que posent ces locaux, se ramnent deux questions fondamentales : 1. Qu'est-ce que le directeur dsire prsenter au public? 2. Comment peut-il raliser ses vues, tout en tenant compte intgralement et des ncessits de la conservation des objets de muse et du degr de culture du visiteur moyen?

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- La est relatia) Considrations premire question scientifiques. de l'tat rsoudre. Un muse scientifique est tributaire vement simple traiter. Dans l'ensemble des biens est appel de la science qu'il se sont moculturels ou moins qui, aprs une existence longue, plus d'un muse ne reprsentent difis ou ont t abandonns, les collections matrielle. dans laquelle son expression une ide a trouv que la partie dans Aussi n'est-il chaque intelligible que si on le considre objet ou religieux d'un avec les caractres ses rapports sociaux, conomiques ces ides appartiennent. du territoire et de la priode auxquels peuple, si l'on rien au premier Une collection des Jivaros ne dit abord, qu'elle Elle ne sera intella curiosit excepte peut-tre prsente. et toutes l'usage si d'autres des termes, Ainsi la collecculturel des Jivaros. elle est insre dans l'ensemble il faut, avant tion devient un document et c'est pourquoi scientifique Aucun consoit expose, sa prparation scientifique. qu'elle procder ligible autres que si l'on indications connat le sur chacun mode fabrication, en spcimens, de de simples servateur n se risquerait de nos jours exposer curiosits; Sans quoi il n'exposera de suffisantes indications de sources. qu'avec de son muse. irait rencontre de l'une essentielles des tches Le visiteur non initi commence, il

des naturellement, par s'tonner lui-mme, il y a des peuples Si on le laisse singularits trangers. des en vienne juger de chance gocentriquement beaucoup pour qu'il Il quitte le muse avec la et inintelligibles. qui lui sont trangers objets Or tel n'est pas le but d'un muse conviction de sa propre supriorit. ce qui lui est prsent Le visiteur doit prendre au srieux scientifique. d'un et chercher le comprendre et le respecter comme l'expression des car celui-ci sorte, dans les objets, peuple tranger, dpose en quelque Ainsi le muse de ses capacits intellectuelles. attestations ethnogra sa manire, soit la tche de tous les autres assume, muses, phique que tent ceux-ci que Aucun exposent les travaux les produits de divers peuples d'un seul peuple diffrentes ou qu'ils ne prsenpoques.

n'est en demeure de prsenter sans la moinmuse du monde la civilisation seul peuple dre lacune, matrielle ne ft-ce que d'un une poque donne. en fait, la chose n'est ni rationnelle ni D'ailleurs, Pour seule est ncessaire la reprsentation des souhaitable. le visiteur, d'un peuple. Ce sont des formes biens culturels qui sont caractristiques

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la dcoraet certainement certaines techniques, d'ustensiles, peut-tre tion. Si, pour obir une mode, on voulait ne montrer que de 1' art essentielles de , on passerait sous silence des manifestations populaire l'existence du peuple et cela dans la mesure mme o son art s'exprime dans la dcoration. Pour caractriser un peuple, il est plus exclusivement de donner tout au moins des exemples de tous ses centres indispensable vitaux. La civilisation matrielle d'un peuple n'est mre pour l'exposition publique que si le muse possde un nombre suffisant de spcimens de ce genre. d'un certain Telles sont les conditions pralables pour l'exposition de caractriser nombre de collections nettement dfinies qui permettent les peuples ou les groupes de peuples, et que l'on rangera de quelque manire, les unes la suite des autres. Comme le Mais c'est l que se pose la question de l'arrangement. muse ne possde des objets qu'en nombre limit, on est conduit faire un choix parmi le matriel et, en mme temps, recueillir disponible la des indications sur la direction dans laquelle on aura poursuivre sur les rcolte de documents. Si l'on jette un coup d'oeil d'ensemble effectifs on peut voir d'un ct, une grande abondance disponibles, on fera, dans le nombre, un choix d'objets, par exemple des Esquimaux; des spcimens ncessaires pour la collection expose et l'on affectera l'autre partie la collection d'tude. A cet gard, ce n'est pas la joie, toute lgitime, du spcialiste possder une riche collection, mais bien le but de la collection cette opration. Une publique qui dterminera autre collection des Maoris, par exemple, peut prsenter un bon nombre d'objets susceptibles d'tre exposs, mais par ailleurs, manquer de quelle Dans ces conditions, ques spcimens tout fait caractristiques. conservateur cette civilisation trs particulire qui voudra prsenter cherchera se procurer ces objets ou s'efforcera d'en obtenir de bonnes copies, qu'un confrre mieux dot ne lui refusera pas. Aucun muse ne peut, de nos jours, se placer un point de vue qui date encore de l'poou qui tienne de la conception du collectionneur que des curiosits et je n'ai de plaisir qu' priv : Je ne recherche que des originaux l'objet que je possde en propre, mais point celui des concurrents. La solidarit internationale des muses, sur laquelle on insiste tant, peut conduire dans les problmes des collections exposes, une entr'aide rciproque telle qu'elle se manifeste ds longtemps dans l'change bnvole des renseignements scientifiques.

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on s'en rfrera Dans l'arrangement des collections elles-mmes, aux sections scientifiques, d'autant une plus que celles-ci comportent ordonnance que qui correspond dj aux connaissances gographiques l'on peut prter au public. De plus on trouvera, au sein de la section mme, galement des notions gnrales de base qui seront d'un prcieux secours pour l'exposition. Le territoire polaire est une conception trs relative. Si populaire que le visiteur rattache une unit gographique l'on place cte cte une collection des Esquimaux, une des Yahoutes et une autre des Samoans, la diversit de populations vivant dans une ambiance que l'on se reprsentait se manifeste de faon tanuniforme, gible. De mme la vision d'objets caractristiques enseigne au public que les Indiens de l'Amrique du Nord, qu'il ne distinguait pas les uns des en Indiens des prairies, des forts et des aggloautres, se diffrencient mrations. En regard de la connaissance de ces principes fondamentaux les diffrences videntes de rgions dans l'ensemble des terres polaires, habites entrent aussi peu en ligne de compte que les tout aussi videntes diffrences d'atavisme entre les peuples indiens. biologique L intervient un point de vue de technique musographique trs important. Si le muse possde de copieuses collections de nombreux peuples de Sibrie, allant des Tschuktsches Samoans, on peut tre jusqu'aux collection. tent, premire vue, d'exposer en entier cette remarquable On obtient de la sorte une srie capable de remplir de joie, voire mme de jalousie, tout ethnographe. Or la collection expose est-elle en premier lieu destine au spcialiste ou au public non prpar? Le profane, devant l'abondance des fourrures et des peaux, se fatiguera de cette Et d'ailleurs toutes les autres secapparente monotonie et uniformit. tions du muse ont, au mme titre, le droit son attention. De telles considrations conduisent tablir une distinction entre la collection Les riches expose en permanence et la collection spciale, temporaire. documents de Sibrie seront certainement mis en plus heureusement valeur dans une exposition spciale bien explique, plutt que dans une D'autant exposition permanente. que le public, avouons-le, quand il a dcid de visiter un muse, dsire voir tout ce qui est expos et pouvoir deux heures, sans prouver quitter le muse aprs une visite d'environ une trop grande fatigue. Il s'ensuit que l'tendue de la collection publique doit tre adapte la capacit rceptive du public. En outre, l'attrait de la collection expose rside en somme dans le fait qu'elle dcoule de la capacit de comprhension et d'apprciation du profane. Les diver-

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au spcialiste, celles par consquent, auxquelles il s'atsites familires au profane si elles dpassent le cadre de la tend, chappent d'ordinaire diffrenciation individuelle. Aussi comprendra-t-il plus aisment si les collections places cte cte manifestent des contrastes bien apparents. Il suffit que le public conoive l'objet particulier sous la forme de phnomne isol et l'objet commun sous celle de phnomne de liaison. Un muse qui expose des collections de divers peuples du Soudan, mettra donc en vidence le fer de javelot car il rvle la diffusion de l'ide de cette arme en mme temps que les diffrences ethniques dans la ralisation de cette ide. collection rationnellement publique compose donne donc la au visiteur des notions possibilit, par le choix des objets, d'inculquer dmarche fondamentales qu'il acquiert lui-mme par l'observation, intellectuelle des plus attrayantes. Il en retire une intelligence des phnomnes de la civilisation : l'historien de la prhistoire peut dlimiter les territoires et les particularits d'un peuple d'aprs la prsence ou l'absence d'un patrimoine il en va de mme de l'ethnographe culturel; et du spcialiste des civilisations d'une manire gnrale. L'arrangement ethnographique, par consquent, occudesscriptif la plus grande partie des locaux d'exposition. pera toujours Le public, en effet, veut tout d'abord savoir par exemple quels sont les peuples qui vivent en Afrique, ou obtenir tel autre claircissement de mme ordre. Il prend intrt la multiplicit bigarre et la diversit des groupes humains. Cela n'empche en aucune faon le conservateur de saisir l'occasion pour initier ses visiteurs aux concepts fondamentaux de l'histoire des civilisations. Mais la jouissance que procure une visite dans un, muse ne rside pas ncessairement dans le fait de se sentir instruit par un savant. Le conservateur peut toutefois aller beaucoup plus loin en assez ouvertement annonant qu'il entend, dans une section particulire, donner au public un aperu des mthodes et rsultats de l'ethnographie compare. On en arrivera ainsi crer une section compare le besoin trs gnral des signes disqui pourra par exemple illustrer tinctifs matriels des groupes sociaux tels que : hommes, femmes, personnes maries, clibataires, etc., ou encore les guerriers, forgerons, formes conomiques ou les diverses formes de civilisation. Une autre srie montrera des techniques ou les formes des valeurs montaires, ou bien la relation de l'image et de l'criture. On arrivera d'autre part reprsenter aussi des concepts scientifiques tels que la diffusion dans Une

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attester des migrations de la pntration dans le temps, l'espace, marquer de la production de tel ou tel peuple, la culture ou, l'aide de culture avec ceux d'autres la littpeuples; parent; de ses lments rature offre en suffisance des rsultats de recherches matscientifique intresser le profane. riellement qui peuvent reprsentables, galement

au sens le plus De b) Traitement technique. l'ethnographie, de troit d mot, est ne l'ethnologie, tout d'abord par la comparaison un des constatations embrassant trouvailles locales, pour passer vaste champ. On ne voit qu'il y aurait pour plus gure les raisons ne pas montrer, de la comparaison, galement par del l'illustration : celle des rsultats. la question ne connat Qui pose par le public dans quoi sert en dfinitive ce que l'on recueille et conserve tout de cerces vitrines? il s'agit de dlimiter Provisoirement, l'expansion tains lments de culture et d'indiquer sur une carte les documents recueillis. . reprsenter dans un la chose est aise Techniquement, de cartes, par exemple, un pater que l'on assujettit dans une caisse l'on fait mouvoir sur des rouleaux, Ce moyen la partie un voyant de verre. ferme, antrieure, portant d'un de reprsenter la gographie simple et bien;connu permet physique la forme de la population, des colonies, pays, la densit l'emplacement et la diffusion de civilisation. Il est de tous les lments conomique de reprsenter ne permettent vident que les conditions que ces surfaces il faudrait les reprsenter; Pour les diversits spatiales. chronologiques, le de tons, si l'on ne peut pas tenter de dvelopper par des dgrads : un cube de en usage dans les muses suivant, procd gologiques de verre comporte un certain nombre de glaces superposes; sur plaques une poque chacune de tel ou tel. lment d'elles, l'expansion culturel, La distance donne, est reprsent qui spare par des lignes de couleur. une glace de l'autre,correspond un ge,; et l'paisseur des verres doit tre telle que les diffrentes tre vues individuellement, plaques'puissent bien qu'en un certain raccourci. les glaces sparLorsqu'on regarde k une poque donne, si Ton ment, on a devant soi la diffusion spatiale muse, noster l'aide ou que

2 Prof. MOUSEION G. THILENIUS : Le Muse ethnographique de Hambourg.

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regarde au travers de la plaque suprieure, lignes des glaces successives et l'on reconnat venues au cours des ges.

on distingue galement les ainsi les modifications sur-

le des objets constituent Les principes d'une slection didactique d'une collection publique. Mais le choix point de dpart de la constitution est galement dtermin lui-mme par l'espace dont on dispose et la de pouvoir y mettre en valeur, comme il convient, les spcipossibilit mens choisis. D'une faon gnrale, ceux-ci devront tre protgs contre les risques connus de dtrioration et aussi vis--vis du public. ont des dimenLa grande majorit des spcimens ethnographiques sur la forme et la grandeur des salles sions qui n'ont pas de rpercussion du chasseur, l'outil sous ses formes varies, d'exposition. L'quipement les costumes de tous genres, les objets de culte peuvent parfois conditionner les dimensions d'un casier, mais non pas celles du local tout s'avise de montrer entier. La question change du tout au tout lorsqu'on un certain nombre de canots ocaniens; que l'on doit exposer des consou encore que l'on de constructions; tructions ou fragments importants comme par se propose de prsenter des activits au moyen d'originaux, du fer dans l'Afrique et le travail occidentale; exemple, la prparation de costumes, un ensemble comparatif ou enfin que l'on dsire montrer de masques de Mlansie. On peut, vrai dire, se demander si le rsultat vaut la dpense, et en arriver conclure qu'une maquette en rduction est suffisante ; dans beaucoup de cas, cependant, la grandeur de l'original est indispensable pour donner au profane une ide juste, par exemple Tout muse solennelle d'un lieu de culte bouddhique. de l'atmosphre aura, selon les lments dont il dispose, des possibilits spciales dans en songeant que, cet ordre, mais il prouvera un certain soulagement fait par ailleurs regrettable, le temps n'est bientt plus o l'on pouvait moissons de spcimens d'exposiencore trouver sur place d'abondantes aussi tion des poques anciennes. En revanche, les copies, prcisment Devraitde jour en jour plus d'importance. de grandes pices, prendront on s'abstenir de prsenter la civilisation Maya du fait que l'on ne posToute rflexion faite, on en viendra ncessairement sde pas d'originaux? envisager, ct des salles normales, qui occupent la plus grande place, la cration de salles spciales. et conde mme structure Les salles normales sont, pour l'essentiel, ues de telle sorte qu'elles puissent recevoir, selon les besoins, tantt une section, tantt une autre; les salles spciales, en revanche, sont adaptes
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Il va sans dire une exposition ou un groupe tout fait dtermin. salle normale en totalit ou en partie, qu'une peut tre transforme, en une salle spciale, mais une salle spciale rsulte soit d'une cour couOn ne verte, soit d'une annexe laquelle on accde d'une salle normale. saurait formuler des points de vue gnraux quant ce genre de local destination Les ncessits scientifiques, que le directeur particulire. devront cooprer la cration de tels locaux, fixera, et l'art de l'architecte leur clairage, crent pour le visiteur qui par leur forme, leur couleur, une certaine ambiance sans pour autant adquate l'objet; galement, tomber dans un naturalisme de faux, qui donne bien vite une impression car les conditions du pays d'origine, climatiques prises au sens large du tre reconstitues sous un autre climat. terme, ne peuvent, en dfinitive, En revanche, la salle normale rsulte de considrations qui doivent car tout muse ethnographique plus ou moins tre les mmes partout, y ou analogue. La largeur et la hauexpose des objets de format identique teur du local dpendent en premier lieu de l'clairage. Et l se pose la vertical vertical ou latral. L'clairage question bien connue de l'clairage un seul tage. Or, dans les villes, le prix prsuppose une construction du terrain est en gnral si lev que l'on doit envisager la distribution sur deux et mme sur trois tages. L'tage supdes salles d'exposition rieur aurait donc l'clairage latral. znithal, l'tage infrieur l'clairage au point de vue architectural, Quant l'aspect extrieur qui en rsultera, ce sera l'architecte d'en dcider. L'clairage znithal permet entre outre une largeur de local plus grande que dans le cas de la lumire latrale, mais cet espace ne sera pas compltement utilis si l'tage infrieur doit tre clair latralement. Il reste donc examiner les avantages rels de znithal. Certes, il est bon nombre qui, dans leur l'clairage d'objets lieu d'origine, sont placs ou utiliss ciel ouvert. Pour ceux-l, l'claila solution juste. Mais la lumire semble constituer du jour rage vertical un angle de 30 est-elle comparable un clairage znithal 50? Il existe bien des sculptures mexicaines en pierre qui, l'origine, pouvaient avoir t engages dans une architecture et qui ne rvlent toutes leurs finesses que sous un clairage znithal. Mais la grande masse des de l'habitation sans fentre, ou mme n'a objets est utilise l'intrieur aucun rapport dtermin avec l'clairage. Quoi qu'il en soit, la lumire znithale n'est indispensable et l'on que pour un petit nombre d'objets obtenir l'effet dsir. Or peut, mme dans un local clair latralement, on ne peut gure exposer l'air libre plus de quelques objets relative-

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ment peu sensibles au contact des doigts indiscrets. Le plus grand nombre doit tre abrit dans des armoires ou des pupitres composs de chssis munis de glaces. Dans un local clair d'en haut par les ouvertures habituelles, la lumire intercepte par les chssis des vitrines donne lieu des ombres inopportunes, augmentes encore par le fait que, en raison des objets sur les rayons, ceux des casiers de l'arrangement invitable suprieurs font ombre sur ceux qui sont placs au-dessous. Ainsi l'clairage znithal n'offre pas d'avantages, tout au moins sur l'clairage latral, c'est--dire sur le systme des fentres qui, au point de vue architectural en tout cas. Les fentres dj, sont prfrables auront, bien entendu, une largeur approprie et iront jusqu' hauteur de plafond, pour donner un clairage latral suprieur . Elles peude la salle et la vent prter divers arrangements, dans l'amnagement disposition des objets; pour doser l'clairage, on peut masquer les ouvertures par le ct, par le haut ou par le bas. Si l'difice est suffisamment dans des heures d'insolation dgag, et que le nombre et la rpartition l'anne sont relativement favorables, on pourra, dans un local haut de 5,5 6 m. pourvu de fentres atteignant le plafond, envisager une laroptima, on btira geur de 15 20 mtres. Pour calculer la disposition une maquette faite de parois de carton, que l'on exposera par temps couvert, dans les mmes conditions que celles o sera plac l'difice projet. La maquette ne devra naturellement pas se composer uniquement de parois et de fentres, autrement dit tre vide. Toute salle de muse qui semble copieusement claire quand elle est vide, sera trs claire dans sa partie mdiane, ds qu'on, insuffisamment probablement aura install des vitrines; aussi faudra-t-il tablir la maquette en consquence. La dernire dimension tudier, dans la salle normale, la longueur, sera dtermine par le plan de l'difice et par la ncessit d'obtenir un du local. L encore, la maquette aspect harmonieux pour l'ensemble aura sa valeur. Une salle trop courte rend malaise la disposition systmatique des objets; trop longue, elle fatigue, mais c'est l un inconvnient auquel on peut remdier par la suite, si l'on divise la salle au allant du sol au plafond et qui donmoyen de cloisons de contre-plaqu, des cabinets nent au visiteur l'illusion de parois vritables constituant successifs. Le directeur dsirera certainement pouvoir utiliser une salle normale de la faon la plus varie possible; cela revient dire que l'on cherchera

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obtenir de prfrence un local compos uniquement du plancher, des de dispoparois et du plafond et qui, par l mme, permet l'installation sitifs varis. L'architecte, par contre, fera observer que, partir d'une largeur donne, un plafond ne peut tre dpourvu de tout support que s'il ne se trouve, au-dessus, aucun local utilisable; sinon il devra soutenir le plafond et laisser au directeur le choix entre le systme d'une seule L'une range centrale de colonnes ou celui de deux ranges parallles. et l'autre disposition peuvent prsenter, un jour ou l'autre, des inconvtoutes deux une utilisation rationnelle du nients, mais elles permettent local; c'est pourquoi on optera pour le systme qui, dans les conditions au point de vue esthtique. donnes, est le plus satisfaisant des visiteurs dtermine non pas seulement les proportions et l'agencement de chaque salle prise individuellement, mais encore la et l'emplacement des locaux l'intrieur du btiment. S'il est disposition loisible, selon les besoins, de prvoir d'emble ou seulement par la suite, des salles spciales, en revanche, les salles normales dterminent l'ensemble de l'difice. De mme que la salle trop longue fatigue le visiteur, la succession trop prolonge de locaux de mmes dimensions lasse galement le profane. Un muse historique peut couper cette suite en insrant la reconstitution d'un sanctuaire ou un atelier; au lieu appropri un muse d'art dcoratif peut introduire une reconstitution d'intrieur. Pour un muse d'ethnographie, de telles possibilits sont limites; quoi qu'il en soit, les tourelles, par exemple, places aux angles de l'difice pourront toujours offrir des disponibilits. On tudiera avec un soin tout particulier les moyens architectoniques des coupures, salles de passage, corridors, d'obtenir escaliers. A ct de leur office pratique de liaison, ces transitions exercent une action psychologique sur le public. Le visiteur assimile la salle et son contenu avec les yeux et c'est pourquoi les formes et couleurs, la naturellement de la lumire et des ombres ont leur importance. Mais l'arrpartition chitecture intrieure est galement prouve par le sens du toucher rsidant dans les pieds ainsi que par la sensation musculaire. Un sol de marbre ou de ciment a une action qui diffre de celle d'un plancher de linolum ou de bois; la monte et la descente d'un escalier est certainement lie une sensation, mais aussi un sentiment et il n'est pas indiffrent d'accder un muse de plain-pied ou par quelques marches d'escalier. Peu importe que le visiteur ait conscience de ce phnomne, cela n'est pas mme dsirable; mais l'effet cherch est presque toujours Le confort

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obtenu. On peut mettre profit ces phnomnes pour exercer une action sur le public. Au Muse de Hambourg, le visiteur arrive par un escalier intrieur la hauteur de l'tage socle, puis franchit une qui a pratiquement il passe ensuite par une porte de bronze pour entrer dans le vestibule; de verre transparent et qui donne dans le hall porte double battant d'entre. Quelques pas seulement l'amnent donc de la lumire extrieure dans le clair obscur du hall, avec ses parois de marbre gris et rose; le visiteur voit devant lui un portail d'aspect svre qui donne accs la salle de confrences, sous une lumire indirecte clairant quelques marches de marbre jauntre sur couvert; qui mnent l'escalier principal chacune des parois latrales, des degrs semblables mnent dans les salles vivement claires. L'effet produit est rgulirement celui qu'on 3 cherch obtenir, savoir le changement d'atmosphre, passant de la. rue vulgaire l'attente de quelque chose de tout particulier; seule diffre l'intensit selon les individus. (V. PI. V.) d'impression En gravissant l'escalier principal de gauche ou de droite, on arrive un hall situ au-dessus du hall d'entre et allant jusqu' l'tage des ce hall, trait en couleur claire, donne accs aux salles de combles; du btiment. (V. pi. VI, fig. 1.) Escalier et hall contrit l'tage suprieur buent donner l'impression d'une attente. D'autres escaliers se trouvent aux deux extrmits de l'aile. Ils sont dpourvus de tout ornement, les parois et le plafond sont de la mme couleur vert-paon, les marches sont recouvertes du mme linolum qui est utilis dans toutes les salles; la visiteur qui franchit ces escaliers aprs avoir vu deux ou trois salles d'un tage, y trouve un moment de repos et de recueillement pour ce qui l'attend dans les autres salles. Un corridor intentionnellement dpourvu de entre deux salles toute pice de muse, et mme un passage mi-obscur peuvent rendre des services analogues. Ce sont l de trs simples moyens, l'attention veille, comme antidote de la fatigue. pour maintenir La dcoration des locaux de passage, au moyen de formes et de couleurs, et par l'usage de matires prcieuses, doit exercer une action sur le visiteur. traiter de la mme manire galement les Si l'on voulait abandonner salles d'exposition, cela reviendrait tout simplement le principe toujours si fcond, du contraste. D'un autre ct, on ne se rsoudra gure, dans les salles d'exposition, traiter les parois lisses et les plafonds dans une mme tonalit simple, en d'autres termes, procder constante d'un mme mode, en blanchissant tout la par rptition

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Entre ces une lassante monotonie. chaux, par exemple : on aboutirait des grandes surfaces pour des reprn deux extrmes, se place l'utilisation sentations tires de la vie des peuples dont les produits sont exposs dans ellesles vitrines de la salle. De telles reprsentations de ces populations Mais la mthode mmes pourraient prsenter un attrait tout particulier. ne saurait tre rige en principe par le seul fait dj que nombre de d'euxpeuples sont compltement trangers de telles reprsentations mmes. Il y a bien des annes, on avait fait excuter sur les parois de muses europens des scnes tires de tombeaux de l'ancienne Egypte. Une poque ultrieure d'un enduit de les a sans scrupules recouvertes un Eurotrs adroit tait prcisment chaux, car le copiste assurment pen du xix* sicle et non pas un Egyptien de la 12e dynastie. Ce qui vaut pour les scnes a sa porte pour les ornements, pour ceux galement, trs peu nombreux avaient t conus pour relativement qui, l'origine, la dcoration intrieure. Le dessein, attrayant au premier abord, de reproduire sur les parois d'un muse l'art dcoratif de peuples trangers, n'est pas ralisable et l o l'on en a tent l'essai, les rsultats n'ont pas donn satisfaction. Au lieu donc de chercher susciter une illusion chez le visiteur, illusion une rel de ces travaux, on prendra qui porte sur l'auteur voie tout autre, dans un muse d'ethnographie universelle. La salle de muse est une pice conue sur des ides europennes et que les objets exposs doivent dominer et rgir. C'est eux que la dcoration du local doit absolument se subordonner. Ainsi s'exclut d'emble l'utilisation de toute matire qui pourrait avoir un effet en elle-mme, telle que le bronze, le marbre, les bois prcieux, etc. Le seul office de la dcoration de la salle consiste rompre l'uniforme succession des salles, au moyen de formes et de couleurs qui veillent chez le visiteur une mais dont il n'est pas ncessaire qu'il impression globale de diversit, soit conscient dans les dtails. Pour parvenir ce rsultat, il suffit dans la premire trs simplement cloisonn, d'avoir, salle, un plafond dans la suivante un plafond uni, dans la troisime, un plafond avec une une salle peut avoir des piliers verdtres, lgre dcoration de btonnets; la suivante des piliers bruntres avec de trs simples chapiteaux peints; les colonnes seront ici section carre, l section hexagonale, etc. Il est vident que la latitude des variations n'est pas trs grande, car on doit un autre lment : le plafond et viter tout excs. A cela vient s'ajouter les parois remplissent office de diffuser la lumire latrale l'important

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venant des fentres; ces surfaces devront donc tre traites en tons trs clairs et ne porter aucun ornement diffracteur. Par contre, le plancher une teinte plus vigoureuse, qui cependant ne doit pas peut supporter fatiguer les yeux; un linolum de ton vert a donn d'excellents rsultats. Si, en outre, les surfaces des parois non occupes par des vitrines sont revtues d'une couleur simple jusqu'au niveau de la partie suprieure la salle se trouvera des vitrines, ainsi naturellement divise en deux zones, la zone suprieure qui favorise l'clairage et n'attire pas autrement l'attention, et la zone infrieure qui est colore par le revtement du sol et le contenu des vitrines. L'aspect gnral est d'un effet plus heureux encore si l'on divise les fentres en carreaux au lieu de les munir de grandes vitres glace, qui donnent facilement l'impression de trous (V. PI. VI, fig. 1). La salle, d'un aspect neutre mais non pas ennuyeux, reoit la collection d'exposition. La question ne se pose plus aujourd'hui de savoir si les objets doivent tre poss ou accrochs. Les trophes de lances, de boucliers et d'instruments de toutes sortes disposs concentriquement, apparau pass. Pas plus qu'on ne songe encore un tiennent dcidment arrangement systmatique des objets soit librement suspendus contre les parois, soit accrochs des supports; ces objets sont trop prcieux pour de toute tre exposs la poussire et aux multiples dtriorations espce. Et la dignit mme d'un muse public ne peut accepter un tel systme. L'usage s'est actuellement gnralis d'adopter des dispositifs clos prservant leur contenu contre les agents destructeurs de tout genre. sont les vitrines verticales et Les principaux modles de ces dispositifs les vitrines pupitres que toute une srie de fabriques construisent rationsensiblement nellement et consciencieusement, selon des conceptions ne fait plus question concordantes. Le choix des matires utiliser et provoquent ainsi Mme les meilleurs bois travaillent aujourd'hui. aussi le bti est-il construit en fer, pour la des jours dans les jointures; raison dj que seul le mtal laisse de grands espaces libres pour les les glaces sans coupures gnantes. La quessurfaces transparentes tion de l'tanchit des portes de vitrines et des couvercles de pupitres est de mme actuellement rsolue de faon tout fait satisfaisante; intrieure des entre l'atmosphre comme aussi le problme de l'quilibre vitrines et l'air ambiant. : la grandeur et la un autre point proccupe le constructeur des vitrines dans la salle. Les objets prsentent les dimendisposition Mais

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sions les plus varies. Ceux qui sont particulirement grands et relatidu Nord-Ouest, vement peu dlicats, comme les totems de l'Amrique ou les tam-tam de la Nouvelle-Guine, tre exposs sans abri, pourront si les conditions ambiantes sont favorables; les petits objets plats, tels de coquillages de Mlansie ou les petites figurines que les parures d'ivoire du Congo, se prsentent sous leur aspect le plus heureux disLes questions poss dans des pupitres. pour les pineuses surgissent formats intermdiaires la majeure qui constituent partie des objets des vitrines de exposer. Il n'est pas d'une bonne conomie de construire dimensions aussi cherchera-t-on tirer parti de modles le multiples, plus uniformes possible. Si l'on dsire la fois exposer le maximum d'objets de formats les plus divers et utiliser entirement l'espace disponible, on sera amen par exemple des btis de 3 4 mtres de long, 2 mtres de profondeur et 3 mtres de haut. Parmi ces mesures, celle de la longueur de la salle; la profondeur et est tributaire de la grandeur la hauteur sont dtermines normale de ce par les objets. Une vitrine modle convient certainement aux rserves. Elle ne tient aucun compte du public. Mme avec une profondeur rduite un mtre des intrts par le moyen d'une cloison formant le fond pour chaque ct, on n'aura Une grande profondeur une disposition pas toute satisfaction. implique en ranges places les unes derrire les autres, o les objets se gnent ce qui irrite toujours le visiteur. La hauteur de 3 mtres mutuellement, est tout aussi inopportune. Veut-on vritablement que le visiteur qui a tout examin consciencieusement, Il quitte le muse avec un torticolis? toute spciale exige une peut, certes, arriver qu'une pice d'exposition telle dimension et mme une plus grande encore; mais pour la vitrine normale, cette hauteur ne saurait convenir. D'une faon gnrale, si l'on veut tenir compte du public, on ne dpassera pas les 2 m. 50 de haut et, dans le mme esprit, on surlvera le plaet du bas 20 ou 25 cm. au-dessus du sol, en plaant la vitrine sur des pieds ou, bien mieux encore, en la posant sur un socle ferm. La vitrine normale constitue le type d'accessoire de beaucoup le plus dans le muse. Aussi dtermine-t-elle frquent l'aspect de la salle, car sa partie suprieure forme la ligne courante qui divise le local en une moiti suprieure et une moiti infrieure. Cet lment du mobilier n'est donc pas seulement l'accessoire destin recevoir les objets : il est aussi ,ne partie de l'architecture. Et cela d'autant plus que sa place se trouve dans l'espace situ entre le pilier de la paroi des fentres et la colonne

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THILENIUS : Le Muse ethnographique

de Hamtourg. PI. X.

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entre les axes des fentres de soutien du plafond. Comme l'intervalle est de 5 6 mtres en gnral, il rsulte ncessairement, de la largeur de la fentre et de la vitrine normale pose de chaque ct, une cabine. On 6, ce qui donne peut envisager, pour une salle, 4 axes, et au maximum lieu de chaque ct autant de cabines divisant l'ensemble du local. On peut dvelopper ce systme, comme on l'a fait au Muse de Hamd'un tel amont confirm l'opportunit bourg, o 20 ans d'expriences nagement. La cabine doit naturellement tre traite comme un espace ferm : l'un des cts est form par la fentre; dans le meilleur au-dessous, clairage, se trouve un pupitre glace ; droite et gauche, l'espace n'est dite mais par le fond dont elle est pas ferm par la vitrine proprement une cloimunie, car une paroi de verre ne constitue pas, visuellement, son. Au-dessus de la vitrine se trouve une lgre paroi qui diffuse la lumire dans la cabine et en mme temps masque partiellement la fentre de la cabine voisine. La vitrine latrale peut tre divise. Invitablement, il se forme, entre les fentres, un recoin sombre dont il est trs de tirer parti. Si on le laisse ouvert, il en rsulte un jour dsadifficile ferme de la cabine. On y place alors une grable qui brise la continuit vitrine d'angle, annexe la vitrine latrale et dont la base a la forme d'un trapze, avec le long ct vers la fentre; cette vitrine repose sur un placard de la hauteur d'un pupitre et qui sert de rserve. Il est rarement ce meuble dans sa totalit, car sa partie mdiane reste possible d'utiliser il se trouve certains objets qui ncessairement dans l'ombre. Toutefois dans toutes leurs n'ont pas besoin d'tre vus avec la mme prcision parties; on peut aussi, bien entendu, disposer un fond de telle sorte qu'on obscur. Il y a un avantage architecrenonce utiliser le renfoncement tonique ce que la vitrine d'angle fasse saillie vers la fentre : l'aspect en elle-mme, est rendu plus harmonieux de la cabine, rectangulaire par ce moyen. Enfin on peut installer au-dessus du pupitre vitr, jusqu' hauteur de la vitrine ou latrale, une cloison garnie de transparents de la fentre, sans autres et qui reoit la lumire des vitres infrieures l'clairage de la salle. nuire, par consquent un ensemble Il est superflu de relever que la cabine, constituant mais il faut doit avoir des proportions harmonieuses, architectonique, en tenir compte dj au moment o l'on fixe la largeur des fentres ainsi que la fonction des colonnes soutenant le plafond de la salle (V. PI. VII, fig. 1 et 2).

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forme en L'espace amnag entre deux cabines qui se font vis--vis premier lieu les passages donnant accs aux cabines voisines; il n'est pas ncessaire que cet intervalle ait plus de 1 m. 50 de large. L'espace qui resterait disponible au centre de la salle peut tre occup par des vitrines de milieu ou des destines soit des objets de grandes dimensions sries de costumes, ou encore des maquettes de canots, etc. On ne videmment leur contenu si les verres dont pourrait gure apprcier elles sont munies taient parallles aux surfaces des fentres places en face : les reflets qui en rsulteraient seraient d'autant plus gnants que le contenu de la vitrine serait plus sombre. Il est un moyen trs simple de parer cet inconvnient : les surfaces vitres ne suivent pas une ligne droite mais affectent une ligne lgrement brise, sous la forme de 4 vitres places cte cte et dont deux au moins, quelle que soit la ne prsentent position du visiteur, gure ou mme pas du tout de reflets. aux autres est L'angle que doivent faire ces vitres les unes par rapport facile dterminer par un essai pralable. (V. PL X, fig. 1). Une vitrine de milieu ainsi comprise doit naturellement tre construite double face et comporter un fond mobile l'intrieur. Vu de la cabine, ce fond constitue la quatrime paroi de ladite cabine. Il faut, bien de la salle, pour permettre entendu, mnager un espace libre l'entre la circulation : on peut, cet effet, supprimer la vitrine mdiane de la de place, premire et de la dernire cabine, mais il restera suffisamment en gnral, pour poser une vitrine frontale adosse la vitrine mdiane de la cabine suivante. ainsi conu des vitrines satisfaisante, architectonique qui attire collection elle-mme. L'ensemble donne la salle une structure l'attention des visiteurs sur la

Le conservateur dispose, de la sorte, dans chacune des cabines, de deux vitrines de deux vitrines latrales, vitrine, d'angle, d'un pupitre d'une cloison pour les transparents, et enfin, pour plusieurs des cabines, d'une vitrine mdiane profonde, et, aux entres de la salle, tout au moins d'une vitrine frontale. de cette rpartition est considrable : les L'avantage technique des objets de dimensions vitrines trs varies, alors peuvent recevoir ici ou l, une pice destine la collecmme qu'il se trouvera toujours, tion d'exposition, qui ne pourra tre place de faon adquate. Mais la chose est invitable. Ce qui importe surtout, c'est que la cabine constitue un ensemble bien circonscrit d'un seul et pouvant recevoir la collection

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mme peuple, de sorte que le visiteur qui s'y trouve ne voit que des objets relis entre eux par un mme lment. Il n'est pas distrait ou gn comme il le serait s'il pouvait apercevoir, de la cabine, une grande partie de la salle. Si l'on renonce tablir les dimensions des vitrines d'aprs les seuls objets, un choix des pices exposer dfinitivement peut s'imposer. Mais la standardisation des types de vitrines offre un tel avantage pour ce qui est de l'effet gnral de la salle, que l'on adaptera volontiers les objets aux vitrines laissent une grande latitude (V. PL VIII, qui, d'ailleurs, fig. 1). du contenu des vitrines exige beaucoup de rflexion L'arrangement et d'attention. comme un Nagure, on concevait la vitrine d'exposition dveloppement de la rserve. On pouvait y utiliser les moindres recoins disponibles, dans la mesure o les objets ne se gnaient pas mcaniquement entre eux, en d'autres termes, ne se dformaient pas leur contact Une tape ultrieure consista runir distinctement des rciproque. groupes d'objets dans la vitrine, armes, costumes, techniques, etc. ce point de vue systmatique une consivient s'ajouter Aujourd'hui, dration tout aussi importante : l'ensemble d'une vitrine, esthtique, d'une cabine, doit plaire. La dcoration de bonnes vitrines de magasin a fourni et fournit encore de nombreuses suggestions. Un lment est commun la vitrine de muse et la devanture de magasin : une construction et disposition qui met chaque objet en valeur et qui, par consquent, est oriente d'aprs le point de vue du spectateur, que ce soit un court secteur de rue ou l'espace d'une cabine. La technique, toujours active, a produit une abondance d'accessoires pour la dcoration des devantures, fonds, socles, supports de tous genres, qui peuvent aussi trouver leur emploi dans un muse ou prsenter a aussi d'utiles suggestions. Le musographe besoin du got personnel du dcorateur, mais les deux voies bifurquent bientt car le dcorateur est plus libre dans le choix des pices exposer, tandis que dans le muse, des objets bien dtermins doivent tre rangs dans l'espace disponible, conformment un plan. Que l'on suive, dans une salle, le systme des pis ou celui des cabines , on devra choisir des vitrines qui, l'exception des vitrines adosses aux parois, prsentent sur les deux longs cts, des surfaces d'exposition. voir au travers de la vitrine, Comme on pourrait c'est--dire d'une cabine, non seulement le contenu mais encore le visi-

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dans le la vitrine diviser teur placs dans la cabine voisine, il faudra au moyen d'une cloison opaque, fixe sus le placet sens de la longueur, venant s'inet assujettie aux petits cts, ou plus exactement suprieur de donc diviser une vitrine on pourra srer dans une rainure mobile; en deux moitis de 0 m. 50 iion pas ncessairement 1 m. de profondeur, chacune, mais en 0 m. 85 et 0 m. 15, par exemple, si cette dernire portion c'est doit recevoir ds tissus de batik que l'on expose plat, lorsque Si l'on dsire exposer de part de montrer. leur dcoration qu'il importe et d'autre des pices de ce genre, on insrera une seconde cloison, galedes deux cloiment une distance de 15 cm. de la glace, et l'intervalle et non-pas de l'utisons restera vide. Il y va de la meilleure prsentation lisation intgrale de l'espace. Des considrations. Ce principe une fois pos, on en arrive d'autres objets d'assez grand format sont en gnral bien visibles, avec une profondeur de vitrine de 0 m. 50; les petits objets ou ceux dont la dcoradoivent tre placs tout prs de la tion prsente un intrt particulier, vtements des armoires dcoulant glace. A la mthode lmentaire, ou des placards de rserve, et qui consiste suspendre simplement vient les pices dans leur rayon ou les placer sur des supports, le examiner un autre facteur: s'ajouter l'angle sous lequel on pourra la glace de la vitrine. Cette recto et le verso des pices, par rapport de marla construction considration un montage, c'est--dire implique ches et de supports, de surfaces obliques et de socles, de toutes sortes la position et la tenue de faire comprendre de dispositifs qui permettent des objets, costumes ou ornements, quand ils sont en usage. d'ordinaire de magasins,*on utilise Dans les devantures des mannequins pour les costumes et quand il s'agit de parties de costume, on les de mansur des fragments correspondant dispose tout naturellement dans une les mannequins qui furent nequins. Au Muse de Hambourg, de bois, ne comportent certaine mesure drivs du mannequin pas de de la peau, qui leur teinte se rapproche de la couleur visage model; au costume et qui se dtache sur varie suivant la race correspondant le fond. C'est l un compromis sciemment adopt. n'est Pour qu'un objet soit clairement visible, la condition pralable l'oeil du spectateur, mais aussi sa distance par rapport pas seulement son isolement.par aux objets voisins. Si l'on accroche directerapport ment contre le fond de la vitrine, un tablier de fibre et qu'on applique l contre, un masque, cela peut dj tre un retour l'poque ds tro-

Prof. MOUSEJOJV

G. THILENIUS : Le Muse ethnographique

de Hambourg.

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l'un phes, car le tablier et le masque doivent tre vus distinctement et l'autre; de plus, le tablier ne doit pas tre pos plat contre la cloiest port : il son mais tre prsent dans la forme qu'il revt lorsqu'il doit pendre en forme de demi-cercle. (V. PL IX, fig. 2). lumire et ombres portes seront pris en considration galement pour les objets placs cte cte, qui doivent avoir un espace libre entre eux. Ce n'est que par une disposition espace que les objets leur juste valeur, mais l'intervalle qui les spare est limit, prennent une distance quelconque, par une surface, cloison de la vitrine, placard, pan oblique, socle, degr, etc. Ces surfaces sont visibles et doivent en effet le fond sur lequel l'objet se dtache. La l'tre; elles constituent nature de ce fond, non seulement n'est pas secondaire : elle est dcisive, dans l'aspect global de la vitrine garnie. Il est indubitable que seuls les du visiteur. Dans son cadre naturel, consobjets ont attirer l'attention titu par le bti de fer de la vitrine, l'ensemble des objets se dtache sur un fond de quelques mtres carrs. Il va de soi que l'impression qui dcoule des spcimens eux-mmes disparat si l'on apporte aux surfaces de fond des formes qui, tout le moins, heurteraient l'aspect harmonieux des objets. Les formes unies les plus simples sont "donc de rigueur. (V. PL IX, fig. 1, 2 et 3, et PL X, fig. 1.) Il en va autrement de la couleur du fond, qui a t envisage divers de la couleur de la peau du points de vue. Il a t propos de s'inspirer peuple dont on expose les objets. Or on ne la peroit pas, dans la nature, sur des surfaces planes, mais sur des surfaces qui sont arrondies par les muscles et les os qui jouent sous la peau, et qui montrent des ombres de la et des lumires. Mais surtout quelle est la couleur typique du Nord? Si les objets peau, par exemple d'un Indien de l'Amrique taient vritablement en relation troite avec celui qui a la peau de telle conduirait la plus lasdu principe couleur, l'application rigoureuse sante monotonie, dans le genre d'un assortiment de tabacs. De plus, l'impression colore que produit le corps nu est conditionne par la couleur de l'ambiance immdiate sur laquelle il se dtache. Aussi ne serait-il pas plus exact de teinter le fond de la vitrine de muse en se basant sur le monde ambiant du peuple considr. On disposerait ds lors une collection des Esquimaux, selon la conception que le public se fait des terres Mais si l'on serre de prs la polaires, contre un fond blanc bleutre. Se des difficults mthode, on rencontre qu'on ne saurait surmonter. dcidera-t-on pour la couleur d't ou pour la couleur d'hiver de la praiLes facteurs

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rie? Quelle est la couleur typique d'un atol? ou celle de l'Hyla? Toutes naturalistes sont voues l'chec. Dans le muse, qui ces tentatives dans des cases, seuls les objets doivent inspirer prsente ses collections le mode de mise en valeur. La couleur du fond doit les relier harmonieuEn soi, toutes sement et en mme temps les faire ressortir agrablement. les couleurs peuvent tre utilises. Qu'un visiteur ayant voyag prouve en prsence d'une collection tunisienne sur fond blanc, la rminiscence d'une casbah blanchie la chaux, cela est secondaire, du seul fait dj des autres visiteurs n'ont pas t dans le Nord africain. que la plupart Pour le choix des couleurs, diverses considrations entrent en ligne de un aspect sombre ne conviennent compte : les couleurs donnant pas une cabine assez faiblement tels que des claire; des objets monotones ou des instruments des orientale, objets de bois de l'Afrique provenant Carolines supportent des tons soutenus; des objets d'une certaine grandeur et portant des ombres dures sont presque toujours mieux en valeur sur des fonds clairs; une salle aux tonalits tendres, on en fera succder une de tons plus violents. du ton s'effectue trs simplement. On n'arrive gure du premier dfinitif d'une vitrine. On commence coup l'arrangement la plus heureuse, et l'on pose, par des essais pour trouver la disposition tale ou suspend les spcimens provisoirement, Une fois l'arrangement, dfinitif arrt, on passe aux essais de tons. On aura sa disposition une rserve d'une douzaine ou deux de feuilles de carton, chacune de 1 mtre carr et colories d'un ton diffrent. En plaant ces fonds derrire la collection avec quelque exercice, trouver d'essai, on arrivera, le ton et l'intensit de la couleur dont on revtira le fond rapidement dfinitif de la vitrine, construit en contre-plaqu, cellotex ou Ensaplaten , matire moins coteuse; on le colorera dans le ton choisi, en un produit soluble par simple lavage (casine ou colle). appliquant Comme les objets exposs dans la mme cabine forment en gnral un d'un peuple ou d'un groupe humain, il ensemble, qu'ils proviennent faudra traiter tous les fonds de la cabine dans le mme ton. On dispose l d'un excellent moyen didactique pour relier entre eux les lments de mme ordre ou apparents, placs dans les diffrentes cabines, qui peule cycle culturel de l'Afrique vent, par exemple, prsenter occidentale, mais galement servir sparer les mlansiens des polynsiens. Inutile positifs d'insister pour sur la ncessit de placer masquer le soleil ou la lumire, des crans et autres disafin de mettre les objets La recherche

LES

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ETHNOGRAPHIQUES il va de soi, galement, que des visiteurs. pour le confort

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l'abri en dehors des heures de visite; salles seront pourvues de siges simples,

La queset explications de la collection c) Commentaires publique. tion des notes et signes explicatifs est sujette controverse, en ce qui concerne les collections Les spcimens sont exposes. ethnographiques difficilement car pour d'entre eux il n'existe intelligibles, beaucoup aucune laquelle se reporter. le profane analogie europenne pourrait Pour l'ethnographe, il n'est du tout lance, qu'une pas indiffrent considre comme mais sans plus, soit une lance telle, que le public de combat, de chasse ou de danse, que sa dcoration ait un sens particulier etc. en tant la marque de proprit, qu'insigne, qu'elle porte La lance ncessite la grande donc une assez longue comme explication, des objets exposs. Il se pose videmment la question de savoir majorit si le sont indispensables ces commentaires pour sur les trancher le problme en se basant public. un manuel deviendrait la collection principes publique C'est l sur l'ethnographie, illustr d'enseignement par des originaux. touche l'utilit dans laquelle, d'une section qu'on par comparative, des insion pourra traiter une fois pour toutes de l'expansion exemple, et individuels; on dchargerait ainsi le reste de la collecgnes sociaux tion de tout en abondance cet appareil Mais il reste encore explicatif. des lments A cet gard, on ne s'en rfncessitant des explications. rera pas au spcialiste de l'ethnographie qui, dans les objets exposs, voit une multitude on se basera sur ce de dtails au profane; qui chappent le public selon le dsir de l'ethnograet sur ce qu'il devrait, qui intresse mesure quelle Si l'on voulait de l'ethnographie, phe, acqurir au muse en fait de conceptions lmentaires. Nombreux sont les visiteurs une heure oisive et remplir qui dsirent conduire de salle en salle, par les sans but, se laissant qui se promnent conduites Les classes d'coliers, objets qui les frappent. par leurs maune matire et surtout un complment tres, y cherchent d'enseignement retrouver d'observation. voudraient Les visiteurs qui ont t l'tranger les objets des pays o ils ont vcu. Pour beaucoup, il suffit d'une explication leurs dans la cabine, rattachant le peuple sommaire, prsent il est connaissances et plus particulirement gographiques; gnrales bien rare qu'ils de l'ethnographie. du sens et des tches s'enquirent soit pris d'un dans sa flnerie, Certes, il peut arriver que le visiteur, et dans

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et qu'il en vienne poser des questions scientiplus profond fiques, mais telle n'est pas la rgle. d'duquer le public, conduit au systme moderne La tentative du circuit impos. Or n'est-il pas indiffrent que le visiteur apprenne connatre tout d'abord les Amricains puis les Ocaniens, ou qu'il suive la marche inverse? Est-ce un moyen d'attirer le public que d'obliger le visiteur dsireux de voir une section dtermine, faire un long trajet, que le directeur a conu dans son plan? Vouloir remettre des adultes sur les bancs de l'cole est une erreur. On pourra recommander un itinde force. Tel est le fruit de raire, mais on ne doit pas vouloir l'imposer sur le public. longues annes d'observations Mais qu'y a-t-il faire, techniquement, pour prsenter une matire aux locale est catgories si diverses de public? Tout d'abord une orientation Dans le hall d'entre et les principaux locaux de passage, indispensable. on placera des plans d'tages, montrant la disposition de la collection il est utile d'indiquer publique; par un point rouge le lieu o se trouve le visiteur qui consulte le plan. (V. PL I, fig. 2, et PL V.) Un plan de chaque salle, - chelle plus rduite, se trouve appos chacune des colonnes dudit local, avec le mme point rouge. (V. PL VIII, fig. 2.) Ce graphique donne la vue d'ensemble des peuples reprsents dans la salle ainsi que de leur classement. Le L'orientation sur la matire prsente est beaucoup plus difficile. meilleur systme est celui des visites guides, en petits groupes, sous la conduite des chefs de section; la parole peut prsenter un peuple, son son histoire; ambiance, sa civilisation, par ailleurs, le visiteur peut poser des questions et une visite guide bien conue se passe en partie en conversation. ne devraient pas avoir lieu devant Mais ces commentaires fermes. L'intrt dans des proportions extraordides vitrines grandit naires lorsqu'on ouvre les vitrines et que l'on fait passer de main en main les objets qui peuvent sans danger tre examins au toucher. Mais on ne peut, jour aprs jour, remplir cet office de guide dans la mme section. Peut-tre de jeunes tudiants de telle pourrait-on y prparer sorte qu'ils soient disponibles cet effet des heures dtermines. Mais une telle initiation demande une assez longue tude de tout le domaine On peut aussi prparer les surveillants de manire les ethnographique. mettre en mesure de rpondre toute une srie de questions, de dsigner et commenter les pices importantes; mais l encore la tche n'est pas simple.

G. PACCHIONI : Les principes di

rorganisation

di la Galleria

Sabauda de Turin. PI. XII.

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En admettant qu'on arrive prparer de bons guides, on ne saurait un systme de visites guides dont tous les visiteurs cependant instaurer puissent bnficier, mme si tous taient disposs se laisser conduire. Les explications doivent se complter mutuellement. orales et imprimes trois possibilits : la On peut, cet gard, envisager, pour l'essentiel, premire consiste en un guide imprim pour chaque section. Cet opus aux conditions cule contient une Introduction et problmes ethnoaccessible, s'adresse l'expos, quoique trs gnralement graphiques; une minorit plus exigeante du public qui a des questions poser, par L'introduction del le simple examen de la collection. repose, bien enet y renvoie le tendu, sur les objets prsents dans les salles publiques une explication de la colleclecteur, mais elle n'est pas exclusivement travers la collection tion. Ce dernier office est rempli par 1' itinraire et qui ne se sommaires , rdig sous forme de dfinitions publique compose que de quelques pages. Cette notice s'adresse la partie du public qui demande se faire une ide ordonne de l'ensemble et tre l encore il est ais de mendirig vers les pices les plus importantes; tionner les points de vue scientifiques les plus simples. viennent du public. Les obstacles que rencontre le guide imprim Maints profanes pntrent dans le muse avec l'ide d'avoir simplement regarder; leur collails ignorent que, dans tout muse scientifique, la boration est ncessaire, s'ils ne veulent pas seulement en assimiler matire par leur impression personnelle mais en avoir une notion objective. Ils ne connaissent pas la valeur de la prparation et se fient leurs propres moyens pour s'y retrouver. De fait, ils n'y parviennent que dans la mesure o ils rapportent leurs propres points de vue aux objets. Pour suffit compltement. Il offre celui qui le d'autres, le bref Itinraire un de recourir, en partant des dfinitions, consulte, la possibilit L' Introduction ou une encyclopdie. , en ouvrage de vulgarisation revanche, devrait, aprs la premire visite, permettre de se faire une ide d'ensemble sur ce qu'on a vu, et susciter une nouvelle visite. et 1' Introduction que le visiteur peut acheter et L' Itinraire devront tre complts par l'tiquetage de la collection elleemporter, mme. Pour des objets tels que les masques, arcs, outils de forgerons, etc., le profane de culture moyenne les interprte par leur destination seulement, car il trouve des analogies dans les usages europens ou dans des rminiscences de reproductions. Mais les rapports avec les hommes qui ont utilis ces objets lui chappent le plus souvent, comme lui manque
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ces spcimens. Il ne disaussi la notion du peuple auquel se rattachent biologiques et peut-tre encore pose donc que de souvenirs gographiques, ethnographiques. et culturels. En thorie, on peut assigner au muse la tche historiques en se rfrant de crer une connaissance et intelligence ethnographiques ces notions dj familires. du profane, telle d'ailUne fois acquis le principe de la collaboration leurs qu'elle s'avrait dj ncessaire l'cole, cette tche ne peut aboutir toutes les ressources et avec application que s'il utilise rgulirement que lui offre le muse. De fait, il s'en trouve certains qui, au cours des une petite biblioannes, sont arrivs, par ce moyen, se constituer de trs apprciables connaissances et possder thque personnelle Mais dans sa majorit, et se le public n'a pas de grande aspiration contente parfaitement d'une orientation gnrale. En pareil cas, c'est encore la gographie qui constitue toujours le meilleur point de raccord; une brve notice sur la nature de la population, sur son organisation son art, sa religion, est ncessaire et sociale, sa structure conomique, sera suivie d'une dsignation des spcimens importants. Ce programme si l'on se borne l'tiquetage des n'est, techniquement, pas ralisable vitrines. Mme la disposition la mieux conue aux points de vue sciendes tiquettes indistifique et esthtique, rappellerait, par la profusion d'une boutique de banlieue. pensables, la devanture Voici quelle est la solution adopte depuis vingt ans dj au muse de Hambourg : chaque cabine contient les objets d'un rgulirement mme peuple ou de peuples trs troitement apparents, et dans la seclion comparative, elle comportera par exemple la diffusion gogra. A l'entre de la cabine, accrophique et la persistance chronologique ch la vitrine latrale, est plac un tableau explicatif et, au-dessus, ventuellement une petite carte du continent (V. PL X, fig. 2.) Sur cette dernire, une tache de couleur indique la rgion occupe par le peuple ou les peuples considrs. Le tableau explicatif contient toutes les donnes gnrales importantes sur la population, dans la mesure o elles ncessaires pour en fixer les caractres lmentaires. Le apparaissent visiteur avant de pntrer dans la cabine qui en prend connaissance des objets exposs. acquiert ainsi une base gnrale pour l'intelligence On peut, tout fait occasionnellement, placer des tableaux explicatifs mais le principe n'en est pas semblables, galement dans les vitrines, recommandable. L, pour des raisons esthtiques seule premptoires,

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brve est opportune. Il est indniable l'tiquette que l'tiquette imprime est prfrable l'tiquette d'autant manuscrite, plus si elle se trouve distance du spectateur. Il ne s'ensuit doive quelque pas que le muse une petite se fait sur naturellement possder imprimerie. L'impression mais la couleur du papier la vitrine papier, Lorsque prte discussion. n'a besoin le ton peut n'avoir tiquettes, que de quelques pas grande Mais il est difficile de concevoir une collection importance. ethnographiChacune de celles-ci doit rponque sans de trs nombreuses tiquettes. dre des exigences bien dtermines. elle constitue le support Comme de l'inscription, elle doit tre facile trouver. Mais l'tiquette elle-mme doit-elle tre en vidence ou bien les lignes suffisent-elles imprimes attirer l'attention? On peut des tiquettes la imaginer ayant toujours mme couleur d'un bout l'autre de la collection. Sur des fonds colors, effet tout diffrent suivant le ton sur lequel elles si l'on fait abstraction du fait que le papier blanc et doit tre frquemment renouvel. Le blanc jaunit rapidement n'est au reste pas une couleur en pareil cas. Mais les papiers approprie ou beiges ont aussi des effets variables et ne sont en gnral gris, jaunes la lumire solides demeurent au bout inaltrs pas tel point qu'ils d'un certain Il est plus judicieux de prendre comme base les coutemps. leurs des fonds. A Hambourg, on a tout d'abord fait l'essai de couleurs en partant du point de vue que l'tiquette, comme telle, complmentaires, doit tre en vidence. C'tait On peut utiliser, une erreur. pour des oeuvres d'art, elles restent dans la quelles isoles; n'importe tiquettes, vitrine il s'agit de douzaines de ces carrs de papier ethnographique, qui, de plus, ne doivent aux objets. On peut rsoudre le problme pas nuire en colorant un certain nombre de feuilles de carton dans les mmes couleurs les tiquettes fait enque les fonds, puis en y dcoupant qu'on suite On a pu constater suffisent imprimer. que les lignes imprimes veiller pleinement l'attention, judicieusement choisis, aprs pour la distance qui spare l'objet ne repose pas sur L'tiquette on pourra au besoin au-dessous; dant, pos ct de l'objet. au contenu Quant mots caractristiques, objets d'assez grand condition d'utiliser des essais facilement du spectateur. mais l'objet, la placer sur caractres concluants, des elles feront naturellement se dtachent, mme un

immdiatement un petit support

ct

ou

indpen-

de l'tiquette, il ne faudra les simples pas dpasser cela pour des raisons de place. Toutefois, pour des on pourra une explication la dnoformat, ajouter

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dans le cas o celle-ci ne suffirait mination, pas expliquer le sujet. La brivet d'un tel texte offre cependant le danger de le rendre insuffisam qui n'est, vrai dire, pas une ment explicite. Le terme de boumerang expression indigne mais une dsignation europenne, n'est malgr tout pas intelligible pour chacun, pas plus que le terme idole , et nombre d'autres expressions de la langue technique. Il n'est certainement pas facile, bien que ncessaire, d'viter ces termes et de les remtoujours placer par une expression brve et comprhensible pour la moyenne du public. On se facilite la tche en runissant par exemple plusieurs formes sous une tiquette commune, de boumerangs qui permet alors une courte explication de cet instrument. Le texte des tiquettes devant se leurs formats respectifs, et ceux-ci leur tour, au nombre conformer et la grandeur des objets runis dans la mme vitrine, pour des raisons ncessairement divers compromis. esthtiques, il en rsultera Le problme des explications est plus facile rsoudre pour les expositions spciales d'une dure toujours limite. On dispose cet effet d'un certain espace, probablement plus vaste qu'une cabine. Aussi a-t-on plus de facilit non seulement dans le choix des objets prsenter, mais aussi dans leur arrangement. On peut exposer les spcimens en ordre plus espac et, de ce fait, tablir des tiquettes munies d'un texte plus imporcontinue des pices exposes tant, si l'on n'adopte pas une numrotation en renvoyant un catalogue spcial. mis part l'clairage artificiel des salles d'exposition, L'clairage de secours pour le gardien, mrite un examen spcial. Les heures prinaussi tous les objets cipales de visite se placent toujours dans la journe; tre orients placs dans les vitrines ou en dehors de celles-ci, devront-ils des cabines est d'ailleurs gad'aprs la lumire du jour; l'arrangement lement dtermin par les fentres. Il s'ensuit qu'un clairage artificiel doit illuminer la salle et le contenu des vitrines, de faon analogue, ou tout au moins tre dispos de telle sorte qu'il ne se produise pas d'effets de lumire ou d'ombre gnants et qu'aucun reflet des sources lumineuses n'apparaisse sur les glaces des vitrines. La technique est, l'heure actuelle la hauteur d'une telle tche; et en particulier, les objections qu'on faisait autrefois la coloration sont aujourd'hui de la lumire artificielle, tombes. Comme toutes les salles d'exposition doivent tre claires, on aura besoin d'une vaste installation, dont la pose sera faite de manire exclure tout risque d'incendie. Il est trs comprhensible que le directeur

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du muse dsire soient aussi accessibles ceux qui, que ses collections la journe de travail se trouvent encore assez dispos pour aller termine, visiter ces objets. Mais une telle institution les n'implique pas seulement frais d'installation d'un clairage Les visites du soir entranent appropri. une augmentation notable des frais de service. Il faut du personnel pour le vestiaire et pour la surveillance des salles; cette organisation comporte la rpartition du service en deux ou la doublure du personnel quipes de courant devra pour certains postes. La consommation supplmentaire tre prise en considration. C'est pourquoi, en faisant le compte galement des frais, il faudra de savoir si le surcrot de poser la question pralable d'installation et de dpenses courantes premire dpenses vue, pourra, se justifier du nombre des entres. Pareille par une augmentation question ne peut tre rsolue Il est des villes que dans chaque cas particulier. en ce qui touche o le public, les visites d'un muse, prfre rester chez soi; dans d'autres les gots sont diffrents. localits, D'une on peut en somme sur une faon gnrale, compter partout suffisante il s'agit de confrences, alors que les expoquand participation sitions n'attirent des affluences de visispciales pas toujours rgulires teurs; en permanence, les prvisions sont pour les collections exposes loin d'tre favorables dans les divers centres mme si urbains, galement l'on organise des visites du soir avec guides. S'il arrive du que les visites soir donnent tout d'abord satisfaction dans un muse rcemment install, cela ne prouve au bout de quelques semaines pas grand'chose. Lorsque, ou de quelques de la nouveaut est pass, le muse bien mois, l'attrait clair peut bientt se ranger les lieux les plus paisibles de la cit. parmi Les confrences donnes d) Les salles de confrences. par le personnel du muse, des misscientifique par des ethnographes trangers, coloniaux et des voyageurs, constituent des fonctionnaires sionnaires, une ressource donner de la vie aux collections indispensable pour par de leurs relations et correspondances avec un peuple, ainsi que l'expos de leur porte aussi d'veiller c'est un moyen l'intrt scientifique; gnral pour la matire mme de l'ethnographie, grce une prsentation de la vie d'un certains La ncessit de prsenter de originaux peuple. la collection de l'installation, du muse, comme aussi la renomme exidans le btiment mme. d'une salle de confrences gent l'amnagement La grandeur de l'intrt de ce local que l'on dpendre apporte, peut dans la ville o il est situ, aux questions en gnral, mais scientifiques

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sa forme et ses dimensions sont en dfinitive dtermines par l'espace de 200 ou de dont on dispose dans le plan de l'difice. Un auditoire 400 places peut s'avrer tantt trop vaste, tantt trop exigu. Mais il de surtout importe que l'auditeur puisse bien voir et bien entendre tous les points de la salle et que le confrencier y trouve tous les accesde de bonnes conditions soires ncessaires son expos. On obtiendra vue avec un auditoire en pente, et dont les siges bascule, ranges comme dans les en sries concentriques, sont orients vers l'orateur, cliniques chirurgicales, par exemple; devant chaque sige, on devra installer un placet troit, pour permettre d'crire. sera amliore par l'usage copieux du bois, par un revL'acoustique tement de lige agglomr sur les parois et par un plafond de bois, suset la disposition de l'clairage de la salle doivent tre pendu. L'intensit calcules de telle manire qu'on puisse y voir suffisamment pour crire. L'orateur doit avoir un grand pupitre de confrencier et, devant ce d'autres tables pour pouvoir aussi y disposer un meuble, ventuellement matriel de dmonstration assez abondant; sur la table, il y aura lieu Un grand d'avoir un pupitre mobile qui pourra s'clairer sparment. tableau noir s'impose sur lequel il pourra dessiner, inscrire le plan de sa Des dispositifs des noms difficiles. confrence, des donnes statistiques, seront ncessaires pour y accrocher des cartes, tableaux, etc.; on utilise cet effet, des systmes pouvant recevoir les documents gnralement des formats les plus divers : une barre massive est suspendue ses deux extrmits par des ficelles glissant sur des poulies places sous le plafond de la salle, et l, runies un ruban que le confrencier peut commander de sa place. Sur la barre, des anneaux mtalliques mobiles portent chacun une chanette qui pend librement. Chaque carte porte son bord suprieur les deux oeillets habituels; un crochet en forme d'S sert relier l'oeillet l'un des anneaux de la chanette. Si l'on dispose deux systmes de ce genre l'un devant l'autre, on peut utiliser un grand nombre de cartes pour une confrence. projections est indispensable. On utilise beaucoup les L'appareil sont trs pratiques pidascopes qui, videmment, pour le confrencier. Mais ils fonctionnent avec des lampes filaments de trs mtalliques, haut voltage, et dont la chaleur peut dans certains cas endommager les documents originaux clairs, surtout s'il s'agit de photographies. D'autre part, il n'est pas rare que l'original prsente beaucoup plus d'lments a besoin pour son expos. L'auditeur est en que ceux dont le confrencier

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incommod diffrences de clart et de format des par les invitables successives. En fin de compte on en revient prfrer un simple images projections, moins les positifs sur coteux, appareil beaucoup pour sans compter ces vues au sujet comment. verre, que l'on peut adapter de l'pidascope de pouvoir des originaux colors L'avantage projeter subsiste du moment plus aujourd'hui, que la technique photographique actuelle de tirer des positifs sur verre en couleur. permet On aura intrt se servir ne

d'un appareil de projections cinmatograDes voyageurs srieux et intelligents ont pris des bandes irrphiques. fort instructives au point de vue ethnographique; et le nomprochables, bre de ces documents l'avenir. On pourra s'accrotra certainement alors d'autant moins recourir aux films de la grande industrie cinmatograces derniers, bien qu'utilisables dans le domaine et phique; scientifique mme composs de prises de vues de grande sont cepenvaleur, parfois de telle sorte dant presque relis quelque toujours pisode romanesque, ne peut jamais utiliser de que le confrencier que quelques dcoupures ces bandes. de la musique prsentation le temps, le film sonore Peut-tre qu'avec Mais l encore, trouver son emploi comme document pourra scientifique. la fusion semble pour le moment de l'lment srieux et du film rcratif pour mme irrmdiable. dtermine La disposition intrieure de la salle se trouve par ces se trouve diverses considrations. (V. PL XI.) En face de l'amphithtre la table du confrencier, et derrire, le tableau ct, les noir, de chaque sont derrire barres les cartes; dans les parois, pour l'amphithtre, projections fixes et le les ouvertures vitres mnages pour l'appareil La paroi dans un local adjacent. installs qui fait face cinmatographe, aux auditeurs considrations. Elle porte en son centre ncessite quelques le tableau Il faudra noir et la toile projections. que le centre soit bien situes de part visible de toutes les places, tandis que les deux surfaces suivant les cas dans un et d'autre et destines aux cartes, apparatront raccourci placs sur les cts de la salle. On gnant pour les spectateurs une distance suffisante en mnageant cet inconvnient peut remdier entre la range infrieure des siges et ladite paroi. Mais cette disposition de cette paroi une faire On aura intrt exige une local plus grand. sorte de niche, mdiane le tableau dont la partie noir, tandis que portera les deux surfaces les barres de support recevront latrales pour les cartes. Un bon gramophone vocale et instrumentale. est utile la

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S'il se trouve La niche est du reste galement favorable l'acoustique. que les surfaces latrales sont dans l'ombre, on y pare aisment et compltement par un clairage sufftes. de la salle a son la dcoration Sans tre indispensable, artistique tout importance pour l'agrment de l'ambiance. On vitera naturellement, Le local aura une distraire l'auditeur. ce qui attire le regard et pourrait atmosphre paisible et uniforme laquelle devront se conformer l'amphiles parois, le revtement du sol et mme thtre, la table du confrencier, les dispositifs pour faire l'obscurit dans la salle au cours des projections lumineuses. Outre le grand auditoire, il est pratique de pouvoir disposer salle plus petite, de quelque 50 places, sol horizontal, pourvue de et de chaises et destine des associations de travail et de petites sentations. Une autre pice plus petite encore, calcule pour 20 environ, peut galement servir de salle de sances. IV. TACHES FUTURES La construction du muse, laquelle les pouvoirs publics se sont donne corps aux expdcids aprs de longs travaux prparatoires, riences recueillies et l'architecte jusqu' ce jour et dont le conservateur ont cherch tirer le meilleur parti. Cette construction se diffrencie de la cration d'une gnration antrieure, et il serait dplorable qu'elle ne sur sa devancire. Les hommes qui en ont marqut pas une amlioration fait le plan sont d'ailleurs conscients de ce que leur oeuvre n'est, elle aussi, qu'une tape et qu'une gnration suivante demandera et ralisera un stade plus parfait. Mais il ne nat un nouveau muse ethnographique qu'une fois en plusieurs dizaines d'annes, et le travail de ses crateurs subsistera d'autant plus longtemps qu'ils auront moins port prjudice au dveloppement de leur propre poque. futur, par une spcialisation Si l'on entend souvent dire aujourd'hui que le temps des rcoltes touche son terme, cette assertion n'est juste que dans ethnographiques l mesure o elle signifie que beaucoup de peuples disparaissent en mme non touches par le monde europen. Si le temps que leurs civilisations peuple seul subsiste, son tat d'esprit trouvera bien sa propre expression. Les laines colores, le chantung imprim, les perles de verre sont autant de marques d'un contact avec la civilisation europenne, par consquent de l'closion d'une re nouvelle. Mais celui qui dplore l'envahissement d'une tables reprplaces

2 G. PACCHIONI : Les principes de rorganisation de la Galleria Sabauda de Turin.

MOUSEION

PI.

Xll]

LES COLLECTIONS ETHNOGRAPHIQUES

121

des produits fabriqus en Europe, est par trop orient vers l'historisme. Le peuple n'accepte pas sans choix ce que le ngociant lui apporte; il prend telle chose et refuse telle autre, suivant son tat d'esprit. On dj des exemples attestant que beaucoup de peuples, en dpit d'une trs large remettre cherchent sur tous les terrains, en valeur europanisation, leurs caractres propres. Le muse qui voudrait ne collectionner que des serait sans doute bien vite au bout de sa tche. objets pr-europens, Mais s'il sait discerner la vritable mission de l'ethnographie, il pourra et devra collectionner moment o la dernire expression natujusqu'au aura disparu. Il est inutile de se tracasser relle d'une pense mythique aujourd'hui pour fixer le temps de cette expiration. Un muse sera toujours le lieu o sont recueillies, ordonnes et conserves les sources de la recherche scientifique; aussi aura-t-on, dans tous les temps venir, besoin de locaux destins aux travaux ainsi imposs, et qui seront quips d'une faon toujours Le muse plus rationnelle. s'instruira par les expriences d'autres institutions analogues ou de caractre diffrent, et il suivra les progrs de toute technique qui le concerne par quelque ct. aller son Mais le muse doit, en raison de son caractre particulier, de ses tches publiques. Quelque propre chemin dans l'accomplissement utilit que prsentent les expriences et les ralisations des autres, il n'en demeure pas moins que, vrit topique s'il en fut, le mme patron ne s'adapte pas tous. D'un autre ct, il y a le public, chez lequel on aura cherch en quelque sorte la base intellectuelle pour l'arrangement de la collection publique. Le muse scientifique doit pouvoir trouver un contact avec un savoir quelconque, mais le visiteur, pour sa part, apporte aussi avec lui des jugements de valeur tout faits. Des sentiments personnels jouent ici leur rle, mais plus encore l'opinion publique anonyme sur les peuples sauvages ou la faon dont le spcimen ethnographique se reflte dans l'esprit du profane. Comme son tour chaque gnration comprend les objets d'une faon diffrente de la prcdente, le muse se trouve devant un ternel problme lorsqu'il tente de satisfaire les diverses du muse, eux varits de visiteurs. Car les fonctionnaires scientifiques aussi, changent avec les annes et sont relevs par d'autres. La science, son cours, sans parler de la technique que la pense dessert, poursuit dont la connaissance est le second attribut critique musographique, des chercheurs et des conservateurs. indispensable Science et technique musographiques sont, sur certains points, troi-

122

MOUSEION

tement lies. Le systme des cabines repose sur le principe de montrer et matrielle d'un peuple. dans chacune d'elles, la civilisation d'expliquer C'est Or, c'est aussi l le point de dpart de toute tude scientifique. selon et non pas l'arrangement des objets qui intervient, l'explication en face de l'homme comme un organisme indqu'on place la civilisation pendant ou que l'on y voit une cration de l'homme, ou enfin qu'on la d'une raction complexe entre les groupes conoit comme le produit humains et l'ambiance matrielle, produit qui en mme temps se prsente pour le groupe intress comme une partie de son ambiance, tant comtoutes rcentes. En suivant et d'acquisitions pos d'lments transmis cette dernire conception, on a chance au moins de communiquer au visiteur une reprsentation de la physis, des peuples. C'est pour le mme motif que l'on fera usage de tableaux reprsentant des paysages caractristiques qui rvlent l'ambiance physique des peuples. Les muses ethnographiques ont ds longtemps adopt des suggestions venant des muses zoologiques. Les groupes biologiques composs de corps en matires plastiques, que l'on voit dans ces derniers, ont eu leur correspondant dans les muses ethnographiques sous la forme des des hommes au travail. On a pu voir groupes de figurines reprsentant des mannequins tristequi, sous leur perruque de filasse, contemplaient ment le visiteur de leurs yeux de verre, ou le simulacre d'un hros, au corps anim et la parure immobile qui semblait prt jeter dans la rue une lance prcieuse, par la fentre de la salle. Ces expriences d'antan ont chou devant le bon got et surtout devant la dpense. Une mthode plus heureuse a donn lieu des groupes en modles styliss, l'chelle de 1/10 environ, mais dont l'excution et la prsentation n'allaient pas sans difficults. La forte rduction de permit la composition diorama, vitant la panoplie. Or ces diorama, eux aussi, sont coteux, et faute de modles de bonne qualit, l'usage s'en est rduit. Quoi qu'il en des scnes plastiques est discute. soit, l'opportunit Au nombre des moyens propres donner plus de vie aux spcimens d'une collection, il faut citer la prsentation de techniques primitives par le truchement d'un habile artisan. Il peut se faire qu'on ait sa disposition un Malais qui soit mme de jouer du wajang, etc. On peut fabriquer, d'aprs des outils, des reproductions plus rsistantes, que les visiteurs pourront Mais d'une faon gnrale, c'est, essayer de manier. la bonne photographie et, suivant les cas, un bas relief actuellement,

LES

COLLECTIONS

ETHNOGRAPHIQUES

123

cette image, qui constituent le meilleur mode de prsenexcut d'aprs tation et de commentaire. ternel du muse a maints Le problme aspects divers. Celui qui, par tendance au moindre une uniformisation de la technique effort, dsirerait mconnatrait la valeur de toute tentative individuelle musographique, de l'ensemble, mme si cette voie peut parfois conduire pour le progrs la science elle-mme, des erreurs. Comme ses muses sont un courant on parle d'une crise. Or elle incessant. Quand le flot se fait plus rapide, est toujours d'une vie intense et l'on devrait en souhaiter l'expression ncessairement du nouveau; Chacune beaucoup. apporte puisse la nouveaut tre toujours de qualit.
(Traduit de l'allemand.)

Prof.
Directeur du

G.

THILENIUS,
ethnographique de Hambourg.

Muse

LES PRINCIPES

DE RORGANISATION SABAUDA DE TURIN GALLERIA

DE LA

Galerie Royale Sabauda, La Galerie Royale de Turin, actuellement fut institue le 30 septembre 1832, par dcision du Roi Charles-Albert. ont consacr l'oeuvre de rorgaLes ftes centenaires de cette cration avait le plus pressant besoin. nisation dont la collection de tableaux dernire tudie il est vrai avec le soin le plus disposition, avait t instaure patient et le plus minutieux, par notre prdcesseur, Baudi de Vesme, avant 1899. Les principes le Comte Alexandre qu'il ceux que l'on appliquait avait suivis taient tout naturellement gnralement durant la seconde moiti du xix* sicle : classification rigoureuse qui contribua la formapar cole, avec prdominance, galement lion historique du xvii* sicle, particude la Galerie, de la peinture lirement de l'cole de Bologne qui fleurit autour de Guido Reni; disposition des tableaux, sur deux et souvent sur trois rangs, par groupes en faisant un ample usage, souvent fort ingnieux, il symtriques, de la faut le reconnatre, non seulement correspondance symtrique, des dimensions du tableau et de la moulure du cadre, mais assez souvent du sujet mme de la peinture. subdiviser Cette mthode obligeait les tableaux du xvn sicle et d'autres poques, conservs la pinacosries bien distinctes, et les distribuer sur thque, en de nombreuses des murs qu'une porte place exactement au milieu, divise par moitis gales (v. PL XII, fig. 1) ; ces exigences devaient ncessairement poser l'ordonnateur une srie de difficults ne scrupuleux, qu'il pratiques russit vaincre que grce une extrme persvrance. Dans certains classification cas, cette rigoureuse par coles crait d'tranges voisinages: la salle franaise, du par exemple, allait d'Ivernay, peintre avignonnais xiv* sicle, form l'cole des anciens, aux successeurs de Rigaud et au de cration plutt arbitraire, paysagiste Van Loo; une cole pimontaise, Sodoma et ainsi de suite, passant par MonGaudens, Ferrari, comprenant calvo et Molineri, arrivait Fontanesi. jusqu' Murs fond rouge, sans lesquels, jusqu' semblait de suspendre un tableau, impossible ces dernires annes, il et qui d'ailleurs taient La

G. PACCHIONI ; Les principes

:;i Sabauda de Turin, PI. XIV.

MOUSEWK

LA

GALLERIA SABAUDA DE TURIN

125

tout l'avantage des cadres; salles de dimensions presque gales et de formes presque semblables (trop grandes pour les petits tableaux et claires trop petites pour les grandes toiles) et toutes uniformment par des lucarnes dcoupes dans les votes; telles taient les conditions de la Galleria Sabauda. d'exposition Une trentaine d'annes s'coulrent sans que la moindre modification ft apporte la disposition aussi tait-il naturel des tableaux; mal aux conceptions que celle-ci part prime et qu'elle rpondt actuelles qu'on se fait de la peinture ancienne, ainsi que de la manire et de la mettre en valeur; une rorganisation de la comprendre fondamentale inspire par des ides plus modernes s'imposait donc.

La Galerie est constitue en majeure partie de peintures provenant des antiques rsidences de Savoie, qu'il est presque impossible d'identifier aujourd'hui l'aide des rares inventaires du xvi* sicle, de Chamet de Turin; ce fonds a t considrablement enrichi bry, de Pont-d'Ain au XVII* sicle, de toute la collection constitue Vienne par l'acquisition, par les soins du Prince Eugne. vinrent s'adjoindre Aprs la donation de Charles-Albert, peu peu des oeuvres achetes ici et l, et provenant pour la plupart, de matres pimontais. Aussi le caractre gnral de la collection est-il plus clectique que dans n'importe Les oeuvres des matres quelle autre galerie italienne. rcente, ne peuvent ni par leur pimontais, presque toutes d'acquisition donner la collection un caractre nombre, ni par leur importance, ce sicle, local. Le groupe des matres du xiv* sicle ou antrieurs tait extrmement restreint et pour ainsi dire inexistant; cette lacune est maintenant comble. Si les matres du xv* sicle flopartiellement rentin et vnitien sont rares galement, par contre les matres vnitiens du xvi* et du XVII" sont bien reprsents; de mme les Lombards et les du XVII'; ces derniers, spcialement les Bolonais, sont reprEmiliens sents avec une abondance qui ne correspond certainement pas la qualit de leur peinture, tout au moins d'aprs le jugement que nous sur celle-ci. portons aujourd'hui Les groupes des matres flamands du xv*, du xvi* et du XVII* sicles,

126 ainsi les

MOUSEION sont en revanche hollandais, particutant par le nombre et la beaut que par la raret (V. pi. XII, fig. 2 et 3, ancienne disposition.) des matres

que lirement des oeuvres Avec

groupes intressants, exposes. un tel choix

de tableaux, le seul principe admissible leur pour nous a paru tre le principe sur une arrangement esthtique, appuy des rapports connaissance historiques, prcise qui ne devaient pas tre fausss afin de ne pas donner lieu des dductions fantaisistes ou superen outre, une mise en valeur esthil fallait, ficielles; qu'en recherchant d'art d'un grand matre ne ft pas rduite de l'ensemble, l'oeuvre tique des fonctions dcoratives. C'est l une erreur dans laquelle purement l'ordonnateur viter s'efforce, plus facilement qu'il pour la froideur du muse, la galerie une apparence de maison de donner si une mme meuble... Comme demeure abandonne, princirement s'il y a, dans la chemine, du bois prt tre allum, tait en fait moins ou mme moins triste! avons-nous inerte, dit, mais esthtique, Principe non se proccupe de donner une disposition esthtique qu'on parce de cela aussi nous nous sommes aux oeuvres exposes, occuagrable mais le plus 'possible, de par le souci ps et proccups esthtique tombe d'autant son maximum de valeur. Dans une oeuvre objet nous faut tenir avant tout de ces qualits d'art, qu'il compte les sicles, on l'apprcie comme une oeuvre de qui font qu' travers laissant au second sans toutefois le ngliger, l'lment beaut, plan, valeur documentaire raret, un cycle artistique donn. dans importance historique particulire tre et sont infiToutes ces qualits peuvent mais elles ont moins les niment de valeur prcieuses pour l'rudit, pour on doit offrir, avant tout, ce plaisir visiteurs de muses esthauxquels et affinement du got cet enrichissement que peut prointgral, tique curer l'oeuvre C'est d'art. ou de donner chaque estimons

de nous nous sommes efforcs tout particulirement pourquoi ceux et surtout les plus tableau, chaque qui nous placer paraissaient dans les meilleures riches en valeur conditions artistique, possibles le plus afin qu'on dans l'entourage favorable, d'clairage, pt en apprla qualit. cier pleinement L'application division de la salles appeles qui de ce principe en deux galerie la vritable et de d'tude eut pour la consquence premire : d'une une part vingtaine six , salles que nous spcialement subde avons

parties

constituent salles

et galerie, consultation

destines

LA aux

GALLERIA

SABAUDA

DE TURIN

127

mais galement accessibles au public, sans aucune rudits, formalit Le premier rsultat fut d'un la que, sans augmenter spciale. pouce surface totale des murs, les tableaux destins aux vingt salles d'exposition bnficient d'un trois environ fois plus Les salles espace grand. d'tude et de consultation de supprimer entirement les magapermettent Le corollaire sins ou rserves. et la consquence de l'application de ce fondamental furent les suivants : abandon de la subdivision principe slection svre des oeuvres par coles; plus adjonction, exposes; monotone et dsagrable venant d'en haut, d'un bon clairage l'clairage latral ont t traits en teintes (v. pi. XIII, claires, fig. 1); les murs dans la mesure du possible, d'accorder que nous nous sommes efforcs, la tonalit des tableaux; des toiles et accrochage espacement gnralement assez bas, de faon ce qu'une vue normale pt les voir commodment (v. pi. XIII, d'une fig. 2) ; on a donn aux salles un ameublement mais sans caractre on a strictement moderne, saillant; grande simplicit vit (partout o cela a t possible, car la galerie est abrite dans un de rappeler, ou l'ameublement, le style des palais) par la dcoration oeuvres exposes. (V. pi. XIV, fig. 2 et 3.) On a cherch tablir une sorte de hirarchie des valeurs, galement en dans de manire ce que salle, tableaux, chaque chacun ft plac dans l'clairage le plus favorable et ce qu'il part ainsi dire subordonn aux deux ou trois pour qui, pices principales la salle dans ou sur les murs, ont une importance prdominante. (V. pi. XIV, fig. 1.) Ces principes ne sont pas nouveaux et ne nous appartiennent pas en propre; ils ont t discuts au cours de ces dernires dans annes, les congrs, les ouvrages, les revues, de sorte qu'en les exposant aujourd'hui brivement, connues. nous ne faisons que rsumer des opinions dj distribuant les

La

ncessit

de donner

aux

oeuvres

en enlevant des salles d'exposition sant les muses en deux parties, des directeurs de muses plupart convaincre, il suffit de se reporter

et plus d'air, plus d'espace les pices de second ordre et en diviet dfendue a t reconnue par la et d'Amrique; d'Europe aux tudes de l'Office s'en pour international

d'art

128 des Muses Madrid. et en

MOUSEION aux travaux de la rcente Confrence de

particulier

vrai dire exceptionEn dpit de cette concordance thorique divergences dans une matire constamment nelle sujette d'opinions les ralisations et discussions, jusqu' pratiques accomplies prsent des arrangements sont extrmement rares. Si nous'tudions quelques-uns du Vatican, force les plus rcents, celui de la Pinacothque par exemple nous plutt sera de constater que la tendance et documentaire. didactique actuelle des conservateurs est

il semble tout coup impossible Ds qu'il de faire un choix, s'agit la valeur illusde rien liminer; tantt c'est la raret de l'objet, tantt de la srie, tantt on est fascin une attribution trative encore par autant ancienne de considrations insoutenable, dont, nous en convede l'ordonmais qui finissent nons, il faut tenir compte, par avoir raison nateur. C'est pourquoi on trouve dans les muses des objets qui intressent et il est vrai les spcialistes, mais qui restent matire inerte trangers, cherchent avant tout encombrante d'art, pour ceux qui, dans les galeries dans une source d'motions leves. Le visiteur est refroidi et distrait, la contemplation d'une oeuvre d'art authentique, d'objets par cette foule des comparaisons des d'intrt qui incitent historique, purement ou des gnralisations observations rudites sans porte. Le muse alors cet aspect particulier du catalogue froid et savant prend qui, s'il un matriel aussi complet peut fournir que possible pour la connaissance d'une historique autour ds plus lement partiel et l'oeuvre d'art de notre sensibilit Cette vrit forme nobles cas incapable de crer d'isocette atmosphre artistiques, expressions d'motion laquelle on ne saurait renoncer sans priver sa fonction essentielle l'gard de et la plus haute, et de notre got. donne, bien d'art est en tout

au nombre relativement restreint entendu, de visiteurs dont l'esprit est suffisamment prpar pour oprer un choix et qui sont capables de porter des jugements des et d'prouver critiques d'un ordre lev. motions s'adresse, alors de cette partie, bien plus du considrable, Qu'adviendra-t-il cet ordre de jugements et qui est dpourpublic qui n'est pas prpare vue de toute sensibilit ? Les visiteurs de cette ne critique catgorie seront-ils considrer tous les objets exposs dans les salles pas rduits d'un muse comme des exemplaires de beaut, comme des modles de

G. MOUSEION

PACCHIONI : Les principes

de rorganisation

de la Galleria

Sabauda de Turin. PI. XV.

LA got, comme ront d'autant

GALLERIA

SABAUDA DE TURIN

129

des chefs-d'oeuvre et admireartistiques qu'ils accepteront les comprendront moins? Dans ces qu'ils plus facilement le soin d'apprcier et de choisir luiconditions, peut-on laisser au profane mme parmi les oeuvres d'art? Nous pensons qu'il appartiendrait prcisment nos muses d'duquer et d'affiner le got du public qui les et que ces mmes muses sont en grande partie frquente, responsables du mauvais surtout dans la bourgeoisie aise. Celle-ci, got rgnant voulant se montrer avertie des choses de l'art, encombre ses demeures de vieilles crotes et meuble ses salons d'une insignifiantes pacotille d'imitation et de pauvres vieilleries sans style. Nous ne prtendons de ces considrations pas conclure que le type des muses historico-ethnographiques, des muses didactiques et docune soient, dans leur mentaires, fonctions genre et leurs particulires, des plus utiles, et nous ne souhaiterions certes pas les voir disparatre des institutions de notre civilisation rudite et complexe; contemporaine nous voudrions seulement ft rserv que ce mode de systmatisation aux collections illustratives et non plus historiques particulirement aux galeries dont le prcieux est constitu patrimoine par les oeuvres d'art des grands matres. C'est l prcisment le noeud que se trouve du problme : que doit notre une tre, d'aprs moderne, conception galerie doit-elle porain, de peinture rpondre? la question de sculpture et quels buts celle-ci anciennes, Notons en passant que pour une galerie d'art contemserait beaucoup moins complique. et

en arrivons ainsi la seconde des deux questions fondamentales qui font l'objet de la discussion : la mthode suivre dans le choix et la disposition des objets d'art. Dans la distinction que nous faisons entre et public nous n'avons nullement ordinaire, spcialistes l'intention de crer une sorte de Sancta Sanctorum, d'une petite privilge aristocratie et de laisser au profane le chemin le plus battu d'initis, et le plus facile des renommes faites et des gloires reconnues. Tout au contraire : nous estimons sont faites non que les galeries mais prcisment petite minorit d'rudits, pour nous ne songeons non-spcialistes; pas ici ceux d'entre les salles au pas de course pour satisfaire qui traversent pour une la masse des ces derniers une curiosit

Nous

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MOUSEION

ou pour accomplir une sorte de pensum, mais bien tout extrieure de visiteurs qui, dans une galerie, s'arrtent ce nombre assez important devant telle ou telle oeuvre, par amour sincre de l'art, et qui, dans la d'un tableau ou d'une sculpture, cherchent cette mme contemplation aussi leur procurer l'audition d'une oeuvre satisfaction que pourrait musicale ou la lecture d'une oeuvre potique. l'accusation Tout devrait nous loigner de justifier qui fut lance, aux avec un peu d'exagration, connu, qui reprochait par un critique muses d'tre les prisons et non les temples de l'art. Enlever cette froideur, nous ne dirons pas de prison, mais de salle d'cole, de laboratoire sans pour autant sacrifier ni la critique svre de la classiscientifique, : tel est, notre avis, des rapports fication, ni l'exactitude historiques d'une le but principal que doit se proposer de nos jours le directeur et galerie. Il est juste que celui-ci, dans le choix, dans l'arrangement dans la mise en valeur des oeuvres, obisse des notions contemporaines, notions qui, trs probablement, diffrent des principes qui seront prconiss par la gnration suivante, mais qui, plus srement encore, s'cartent des principes qui ont inspir les ordonnateurs des collections artistiques depuis le xvi" sicle jusqu' la fin du xix*. Apparues vers la fin de la Renaissance comme expressions du faste et de la munificence des princes et des cours, les grandes galeries d'Europe prirent peu peu, au cours des xvii* et xvm* sicles, ce caractre des princes acadmique qui devait attester la bonne volont et l'intention s'initier et des gouvernements, d'aider les jeunes gens qui dsiraient aux secrets de l'art, par l'exemple des matres anciens , selon la formule des dcrets de fondation de cette poque. Cette intention, qui ne dpasse gure la valeur formelle d'une figure de rhtorique, ne modifia gnralement en rien le caractre dcoratif qui l'arrangement des oeuvres d'art dans les anciennes galeries prsidait des cours puis des maisons patriciennes et des Acadmies les plus illustres. Mme lorsqu'au cours des xvin* et xix* sicles, on adjoignit, aux tablissements consacrs l'enseignement de l'art, de nombreuses collections de peinture et de sculpture anciennes, la manire d'un matriel les ne furent pas didactique d'apprentissage, principes d'arrangement sensiblement modifis. Le rsultat le plus tangible des conditions nouvelles consista dans l'augmentation rapide du nombre des oeuvres exposes. Sur les murs on vit diminuer les espaces disponibles; l'aspect gnral des galeries perdit peu peu ce caractre de faste royal; on com-

LA

GALLERIA SABAUDA DE TURIN

131

la sculpture de la peinture et des arts dits mena de sparer nettement Tel est, peu de choses prs, l'hritage mineurs. qui nous fut lgu, et de dissensions, vers la fin du xix" sicle. Hritage gros de controverses qui ne sont pas encore apaises. le et critiques, Vers le plus souvent dans les sciences historiques enclin et discipline moderne est, par habitude conservateur d'esprit, de l'art dans le cadre plus complexe de replacer chaque manifestation l'histoire de la civilisation. Si, en effet, il a opr dans la classification avec un souci un renouvellement fondamental, des richesses artistiques, il a cependant obi trop souvent cette d'exactitude sage et prudente, d'une tendance de considrer les objets d'art, moins comme l'expression individualit, que comme un anneau d'une srie complexe et infinie de En une phase dtermine de la civilisation. constituant manifestations, en simples valeurs il a, obissant cette tendance, traduit dfinitive, absolues. mme les valeurs spirituelles historiques, scienA cette conception qui prtend la rigueur et l'exactitude tifiques, quelques muses ont cherch en opposer une autre que l'on En pareil cas, les mthodes et illustrative. pourrait appeler dcorative de donner une collection d'objets d'art l'appaadoptes se proposent au moyen d'objets ou ou de fournir, rence d'une demeure habite passes : d'images, une ide des coutumes et de la vie des civilisations mthodes ont eu l'une et l'autre, un grand succs auprs du public, sur l'oppression heureux de pouvoir ainsi se soustraire qu'exeraient lui ces murs sombres, couverts de tableaux, et ces salles interminables o l'on avait entass des centaines de statues, de bas-reliefs et de vitrines. En ce qui concerne l'oeuvre elle-mme, ces deux modes de disposition avaient pour consquence de la dprcier galement : le premier une en accentuant le second en la rduisant sa valeur de document; fonction dcorative dans un ensemble. Or, le troisime critre que nous avons expos plus haut, s'est affirm non pas comme un moyen terme la fois de l'une et de l'autre, entre ces deux mthodes, participant mais comme un principe en soi, bien distinct et bien dfini. Il vise, en actuellement utilisant toutes les donnes historico-critiques permettant d'tablir une classification laisser l'oeuvre d'art sa pure rigoureuse, et entire valeur de cration, favoriser autour d'elle cette atmosphre de srnit, de recueillement et d'motion qui permet d'en spirituelle en toute libert, autant de buts qui ne peuvent tre atteints jouir que dans des limites souvent bien restreintes.

132

MOUSEION

restrictions qu'aux imposes par des diffiCependant, il importe ne viennent cults pratiques d'autres insurmontables, pas s'ajouter obstacles ns de prjugs thoriques et mthodologiques. Mais il y a encore une troisime question des plus importante l'intrieur examiner : celle des limites desquelles peut s'exercer le choix, sans devenir arbitraire. la prtendue impartialit Nous ne saurions nous rallier de cerarbitrairement de galeries qui, par crainte d'imposer tains directeurs considrent comme un devoir de leur charge leurs propres apprciations, de valeur pouvant rvler une certaine de s'abstenir de tout jugement prfrence personnelle et qui lvent au rang d'un dogme d'impartialit selon laquelle critique et de rigoureuse mthode scientifique, l'affirmation toutes les coles, toutes les tendances, en tenant compte du temps et du lieu, sont galement intressantes et qu'elles ont presque toutes un droit gal tre exposes dans les salles d'une galerie, ce droit ne connaissant d'autres limites que celles imposes par les ncessits pratiques d'un voisinage rciproque. Il va de soi que c'est l une pure illusion; le critique, de sa raison, fort heureusement, quelle que soit la froideur ne peut pas tre parfaitement d'une manire ou d'une autre, impassible; tout ordonnateur de galerie, lorsqu'il choisit ou dispose des oeuvres et d'art, suit les prfrences qui lui sont dictes par son temprament de son esprit. par la formation L'affirmation d'un tel principe de relativit scandalise peut-tre ceux qui cultivent les sciences historico-critiques; certains, pour de cette tendance ultra-moderne selon laquelle toute oeuvre reprsentants d'art est une valeur absolue, non comparable d'autres, la comparaison et la hirarchie sont thoriquement inadmissibles; pour d'autres, on ferait preuve, qui observent avec rigueur la pure mthode historique, vouloir mettre en doute la stabilit d'une de ses conqutes les plus irrvrencieux et d'une manie d'originalit. rcentes, d'un scepticisme a eu et aura certainement l'avenir Chaque ge de la civilisation sa manire de comprendre et d'apprcier les arts des poques passes. De mme que nous sommes aujourd'hui de nous exalter incapables devant une Cloptre de Reni ou devant une Danse des Amours d'Albani, de mme nos prdcesseurs restaient insensibles devant un petit tableau d'un matre toscan du xm* ou du xiv* sicle, ou bien ils n'prouvaient d'intrt pour ledit objet que parce que celui-ci constituait un tmoi dans le cadre gnral de la peinture de prparation gnage historique

LA italienne.

GALLERIA

SABAUDA DE TURIN

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auront-ils de nouveau ou trente Dans vingt ans, ces principes en c'est mme certain. Mais que faut-il chang? C'est plus que probable, un de procder Tout conclure? que ce sera l'occasion simplement ncessaire. ces principes, si cela est conforme nouvel arrangement nous notre fonction, Or, n'est-ce que consiste pas en cela prcisment ne sont pas faites et les peintures de galeries? Les statues directeurs selon le mme ternellement rester ordre, appliques disposes pour contre les mmes murs. nous vousont confies, et ces principes qui dans l'espoir que notre une oeuvre dj dsute au lieu de le prolonger,

les oeuvres d'art qui nous Si, en disposant ces jugements strictement lions nous en tenir et immuables, dfinitivement acquis paraissent de faire nous risquerions oeuvre sera durable, et nous abrgerions, avant que d'tre accomplie l'avenir de notre travail.

nous faire tout prix les aptres de thories d'excepil de toute donner le titre d'abolisseurs tradition, tion aussi bien que par nos de vue critique, que, par notre importe point du moins en sinon la tte, habitudes nous nous placions d'esprit, notre poque. tout cas la remorque de la pense critique propre Sans prtendre et sans nous et deux ventualits entre Nous avons nous dbattre opposes d'une inutilit absurdes : d'une part, un tat d'esprit, vidente, qui nous se notre conseille le mieux de dissimuler pour personnalit possible laisser entirement dominer que nous considrons par des jugements la soucomme dfinitivement acquis (ce qui veut dire tout simplement d'autre la tradition du pass le plus rcent); mission part, critique sont dsoret d'aujourd'hui l'illusion d'hier critiques que les recherches finalecomme si nous avions mais choses dfinitives et indiscutables ment dcouvert la pierre de touche pour l'ternit qui peut nous donner la modla mesure si l'impersonnalit, comme des valeurs artistiques; le pouvoir de comcollectif avaient ration et l'impassibilit de jugement des avec l'exactitude et de coordonner, une fois pour toutes, prendre des sicles mthodes toutes les manifestations artistiques scientifiques, qui nous ont prcds. d'orgueil et l'attitude la plus anticritique

qui

C'est l en vrit un pch se puisse imaginer.

134

MOUSEION

* ** Pour terminer, que nous nous esquisserons brivement raliser pour les cadres le mieux et les arranles possible

avons adopts gements avancs dans cette tude. que nous avons principes 680 tableaux, dont 625 taient Notre galerie comprend exposs dans a augment et une salles. Le nombre des tableaux et s'lve vingt de vingt-cinq. 700; les salles sont au nombre aujourd'hui Les dix-neuf salles contiennent environ 250 tableaux, les premires : elles reprautres toiles ont trouv place dans les six salles restantes peu prs les deux tiers de toute la collection. sont sentent Ces locaux les salles ouvertes comme les autres, tous les viside consultation, mais destines aux rudits et aux spciateurs, plus particulirement listes. Elles ont nettement un caractre de salles d'tude (v. pi. XV, fig. 1 et 2) : grandes tables au milieu; de feuilleter portefeuilles permettant aisment la consultaet librement les priodiques; servant pupitres tion des livres, chelles mobiles de s'approcher des debout; permettant et armoires renfermant les archives revues tableaux; photographiques; consulter. livres Les tableaux sont placs de manire couvrir la surentire des murs, et classs il s'agit ici moins d'oeuvres phique; ments d'tude. Nous avons coles; puis se trouvaient rassembl les galement suffisamment avions voulu face chronologique par ordre d'art proprement dites et que gograde docu-

en effet, nous fait qu'encombrer les salles et cr une monotonie, sans d'exposition faire mieux ressortir la personnalit du matre; les copies pour autant toiles attribues des artistes maintenant minents enfin, jusqu' Murillo, etc.) sans que ces attributions Vlasquez, (Raphal, puissent se soutenir mais qui, en raison de telle ou telle qualit, aujourd'hui sont pourtant des oeuvres remarquables, d'tre tudies et qui dignes mritent Toutes ces toiles qu'on en dtermine plus prcisment l'origine. ont t places au premier chacun de aisment tage pour permettre les examiner et de les contrler. Gugliemo
{.Traduit de l'italien.)

dans ces salles, avant les travaux des tout, oeuvres des matres, dans le cas o ceux-ci dans les salles d'exposition; si, reprsents tout exposer de leurs oeuvres nous n'aurions

PACCHIONI.

LA NOUVELLE PRSENTATION DES COLLECTIONS CHRTIEN D'ART PRIMITIF ET DU MOYEN AGE ITALIEN BYZANTIN MUSEUM DE BERLIN AU KAISER FRIEDRICH

ensemble d'oeuvres d'art moyengeuses modeste qui se trouvait du Kaiser Friedrich Musum est devenu, dans avant l'ouverture Tous les domaines collection. de trente ans, une remarquable l'espace mditerranen furent de l'art chrtien ; dvelopps systmatiquement furent-elles bientt salles disponibles du rez-de-chausse aussi les quatre Le constant des collections. en raison de l'accroissement encombres, Le Berlin transfert de la section du Pergamon-Museum, on put enfin procder Afin strictement construction dans la nouvelle islamique, proche libra salles contigus quatre grce auxquelles trs clair des objets. un arrangement abondant et d'un matriel de pouvoir dgager, plus aisment de de la collection, les lignes fondamentales scientifique,

un public assez tendu, les rendre manire intelligibles galement des spcimens on dut se rsoudre carter toute une partie ayant surdans des salles et les ranger tout de la valeur pour les spcialistes, ici : de grandes IL s'agit d'tude facilement accessibles. principalement et de des fouilles de tissus d'Antinoopolis quantits coptes provenant et dont seules les furent pices les plus remarquables Crocodilopolis, des dans une salle des tissus inscriptions coptes coptes; exposes collecde l'importante d'une partie retires de la collection gyptienne; et de sculpture, d'architecture tion de lampes et de petits fragments La salle contenant les fragments la valeur est surtout scientifique. entre la collecun stade intermdiaire d'architecture copte, qui constitue le doit recevoir tion et la collection d'tude, galement d'exposition matriel de la collection copte. Cette collecethnographique purement de l'art copte, peut galesalle principale tion, situe ct de la grande tre ouverte au ment servir de local de passage et, par consquent, accessibles au public. Toutes les autres salles sont en permanence public. du moyen ainsi de saisir Elles permettent, runies, l'interdpendance dont ge et de la chrtient Pour l'arrangement se trouvait dtermine la construction. C'est d'Orient. des salles la succession de la collection publique, de Ravenne sertie dans mosaque par la grande donnant sur la Spre les deux premires pourquoi

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MOUSEION

furent de l'Italie. affectes l'art chrtien (V. PL XVI, fig. 1.) primitif d'une des locaux suivants, on adopta le principe Pour la distribution de tout en s'efforant des diffrentes cultures, sparation gographique de la succession historique. Ainsi, l'art chrtien primitif sauvegarder l'Italie du ive au vin* sicles, succdent l'art byzantin, et, dans les salles ct cour, l'art provincial d'Orient, copte et chrtien correspondantes, des mmes sicles. Le visiteur peut de la sorte se rendre aisment compte entre elles de la parent et de la diversit que prsentent par lui-mme les civilisations du haut moyen ge. Vient ensuite, du ct de la Spre, salle l'art byzantin du ix" au xm* sicles et, dans la grande moyen, du haut moyen ge. La dernire qui succde, l'art italien contemporain, la salle de Mschatta, renferme, grande salle, autrefois pour continuer collection l'art des glises chrtiennes et chrtienne d'Orient, byzantine d'Orient du xiv* au xvin" sicle. Comme les lments de cette collection sont encore peu nombreux, ces civilisations ne furent, pour le moment, pas spares ; on a expos ensemble les icnes et l'art mineur des chrtiens de Russie, Grce, Abyssinie et Caucase. Mais on obtient, l encore, une vue claire de la communaut de conception artistique de ces divers peuples. Pour cette prsentation, nous nous sommes efforc d'exposer le plus fragpossible ensemble les diverses formes d'expression artistique, ments d'architecture, et arts dcoratifs. Ce n'est sculptures, peintures de cette que pour l'art copte que, en raison de la richesse considrable nous avons d annexer, sur les deux cts de partie de la collection, la grande salle copte, o se trouvent runies toutes les formes d'expres d'une sion artistique, part une salle rserve aux tissus, et d'autre les grands fragments d'archipart, une salle ethnologique qui renferme tecture copte. A l'intrieur des diffrentes salles on a fait l'essai d'une disposition en groupant les diverses formes selon des synoptique, d'expression Ainsi les reliefs points de vue aussi bien historiques qu'iconographiques. chrtiens sont rangs principalement d'aprs les sujets. Les sarcophages de caractre aux conduisent syncrtique (repas et scnes pastorales), avec reprsentation du bon Pasteur, ainsi qu'aux chrtiens, sarcophages reliefs figurant des scnes de l'Ancien et du Nouveau Testament. La salle copte, qui a t compartimente au moyen de cloisons transveraucune surface de paroi, peut aisment sales, car elle ne comportait tre divise en sous-sections les divers travaux qui renferment spars

W. F. VOLBACH : La nouvelle prsentation des collections MOUSEION

d'art primitif

chrtien, byzantin

et du moyen-ge italien au Kaiser Friedrich

Musum de Berlin. PIXVI.

L'ART

CHRTIEN

AU KAISER

FRIEDRICH

MUSUM

DE BERLIN

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: bois, bronze, et tissus. (V. PL XVI, par matires pierre, cramique voisine de la premire, est ordonne fig. 2.) La salle copte des tissus, avant tout selon la succession on a pu, grce la richesse historique; de cet ensemble, raliser une vue synoptique allant des tissus nops tardives du dbut de l'hgmonie hellnistiques jusqu'aux productions Pour des raisons il n'a pas t possible de islamique. architectoniques, la salle du moyen les mmes principes. disposer ge byzantin d'aprs On ne pouvait la paroi faisant face aux fentres songer utiliser pour y des sculptures, en raison de l'clairage placer trop cru. Elle fut mise les peintures, broderies et ivoires qui, placs obliquement, profit pour dans les vitrines, arrivent tre en valeur mme dans cet clairage. Les ont t disposes le long des parois latrales et sont ainsi sculptures en bonne lumire. La grande salle de l'art italien du moyen ge dut tre transversales, galement coupe par des cloisons un meilleur latral les reliefs. clairage pour encore la paroi principale vis--vis des fentres tures. Dans avant tout pour obtenir (V. PL XVI, fig. 3.) L a t affecte aux pein-

la salle italienne, les oeuvres suivent l'ordre principalement A l'entre, le visiteur trouve, historique. pour faire suite l'art chrtien de l'Italie, la continuation de cet art aux ix* et xe sicles, les primitif entrelacs des pices vnitiennes et, corollairement, grandes plaques et italiennes du Sud, correspondant l'art de l'Orient. Toscane et de la de ces rgions, sculptures contemporaines trale de la salle un accent tout particulier, de la couleur, tandis que les remarquables l'Italie mridionale sont exposs la suite, salle. peintures Les de la ainsi Italie, que les la partie cenconfrent sous le rapport galement reliefs de bas roman de sur la paroi latrale de la Haute

En procdant cette disposition, nous n'avons crer pas cherch des salles de style; nous nous sommes efforc de placer les oeuvres sur les parois lisses de tons clairs, la hauteur des yeux, et avec le plus de par l'unit des oeuvres exposes, il d'objectivit possible. Cependant, se dgage de soi-mme, dans les diffrentes salles, une certaine impression de la culture surtout dans la premire salle, o les chapiglobale, teaux placs trs haut contre les parois, et la mosaque dans l'abside, les basiliques chrtiennes Dans les dtails technirappellent primitives. la prsentation a t conue ques galement, de faon trs sobre. Les nouvelles vitrines sont dpourvues d'ornements : leur bti de mtal est

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leurs dimensions afin de ne pas fatirectiligne, pas trop importantes, guer le visiteur dans l'examen des objets exposs. (V. PL XVI, fig. 2.) A l'intrieur de ces vitrines, les spcimens sont placs autant que posdes objets on a utilis des sible hauteur de vue. Pour la dsignation or, et o figurent le numro de l'inventiquettes noires avec impression des nouveaux taire, qui est en mme temps le numro catalogues et des photographies. La mthode scientifique au recrutement des spcimens, applique aussi bien que les grandes salles sans ornement, ce mode imposaient et si mme on a tent, par une disposition et mise en valeur d'exposition la plus symtrique d'obtenir possible des oeuvres les plus importantes, une impression des parois qui prsentt une unit dcorad'ensemble tive, on dut nanmoins laisser le pas, dans l'arrangement gnral, une claire disposition des diffrents spcimens dans les cadres de leurs cultures respectives. Dr. W. F. VOLBACH.
(Traduit de l'allemand.)

LE MUSE DES ANTIQUITS DE STOCKHOLM D'EXTRME-ORIENT

Il n'y a pas si longtemps que tout ce que nous savions de la Chine, facilement encore tenir et du bronze, pouvait pour l'ge de la pierre nos connaisdans une ou deux pages de textes. Aujourd'hui, par contre, de ces popuet proto-historique sances de la civilisation pr-historique effecassidues lations sont beaucoup grce aux recherches plus tendues, de toute sorte annes. Des documents tues au cours de ces dernires rvlatrices d'une faon inattendue, et des collections se sont accumuls nos muses. Parfois sont venues enrichir mme, et c'est le cas pour elles ont motiv : les d'un Muse nouveau la cration Stockholm, Oestasiatiska d'Extrme-Orient, , le Muse des Antiquits Samlingarna de ses Andersson. Les produits est M. Johan Gunnar dont le crateur en Chine ainsi nombreuses de fouilles que de ses achats, campagnes nous cette collection constituent le noyau de ce Muse. Tout en tudiant sur l'activit donnerons au passage scientifique quelques explications dans lesquelles il a cr de M. Andersson en Chine et sur les conditions son Muse. en des recherches avoir t le chef de service gologiques Aprs en 1914, conseiller fut nomm, Sude, M. Andersson auprs du Gouverdu sous-sol. 1921, il s'est nement chinois Jusqu'en l'exploitation pour diverses dans des gisements minralogiques principalement occup cod'ordre des difficults de la Chine. Mais, vers cette poque, rgions ses travaux du pays entravrent et la dsagrgation nomique politique chef du Service il soumit M. Ting, Dans ces conditions, pratiques. avec le en collaboration en Chine, un projet pour recueillir, gologique M. Ting ayant fossiles. Service des plantes et des vertbrs gologique, ces propositions, il fut dcid que les matriaux palontologiques muses de Chine et quelques entre le Service gologique rpartis elles taient ces matriaux, relatives aux publications sudois; quant sinica . Les bronzes et divers la Paleontologia par avance rserves du Muse (Bulletin dans le Bulletin of the Musum objets sont publis accept seraient of Far Eastern Antiquities) Vers la fin de l'anne qui en est dj son quatrime Stockholm fond 1919 s'tait volume. le Comit

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l'avancement sudois des Etudes (Kina-Kommitten) sinologiques pour continuer l'aide financire ncessaire M. Andersson pour qui fournit est prle Comit de collectionneur. en Chine ses travaux Actuellement, Hritier de Sude. C'est aussi en grande sid par S. A. R. le Prince partie fut largi d'activit de M. Andersson sous ses auspices que le rayon la prhistoire englober jusqu' ont notamment recherches port et du Tchili. 1921, M. Andersson de Yang Shao nolithique En l'archologie. sur les provinces et Dans ce domaine du les du Honan, Kansou

dcouvrit, d'une Tsun,

600 mtres de long sur 480 mesure varie un et cinq mtres. Les fouilles ont couche entre prhistorique mis jour, outre des outils en os et en roches une quantit diverses, considrables de tessons monochromes et polychromes. En 1923, commena de la grotte de Sha Kuo Tun, l'exploration M. Andersson la grotte de dans le Feng-Tien. La mme visita anne, Chou nide, Sinanthropus l'exploration L'anne suivante consacre fut, en grande partie, de Tao Ho dans le Kansou, o M. Andersson dcouvrit de la valle plusieurs stations et ncropoles de la poterie, qui ont livr assigne l'poque nolithique. Une importante Chen Fan, dans la partie mridionale ncropole du dsert de Gobi, fut galement fouille. Le mobilier funraire comde la poterie monochrone et peinte, orne de figures portait conues dans un style Cette cramique l'ge du fer. gomtrique. appartient Avec l'autorisation du Gouvernement les produits de ces chinois, fouilles et d'autres fouilles moins ont t envoys en Sude, importantes o ils doivent tre tudis. cet examen, la moiti sera renvoye Aprs au Service gologique de Pkin. Une grande partie a dj t restitue. Tien, le fameux Kou prs de Pkin, qui recelait Pekinensis. des restes d'un tre homi-

la station facis dans le Honan, tendue considrable, puisqu'elle de large. de la mtres L'paisseur

en Chine les collections runies arrivrent eh Sude, il Lorsque fallut chercher un local ls abriter. Elles furent pour provisoirement dans une prison dsaffecte de Stockholm. Elles sont actuelleplaces ment abrites dans le btiment de l'Ecole des Hautes Etudes Commerciales.

Manuel MOUSEION

GRAU MAS : La restauration

d'une toile

du Greco. PI. XVII.

LE La

MUSE

D'EXTRME-ORIENT

DE STOCKHOLM

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habituellement dans une de salle, cramique expose grande (PL XXXI, temps autre utilise pour des expositions temporaires fig. 1), se rpartit sur six priodes, dont les trois plus anciennes appartiennent facis les trois dernires des civilisations nolithique, qui ont un de l'ge du bronze et de l'ge du fer. contemporaines de ces groupes, Chia Chia Ping, des vases premier comporte des coupes ovodes et biconiques, monochromes ou rougrises, jaunes On trouve rarement un dcor lignes noires. En gnral, la getres. de la panse est pourvue de vannerie. Les partie intrieure d'impressions sont parfois extrmement troites et les anses assez grandes, panses bandiformes. Certains vases ont un pied assez fortement dvelarges, tessons offrent des ranges de petits traits lopp. Quelques imprims, formant des motifs sont d'une si grande Les impressions gomtriques. ont t faites avec une que l'on serait tent de penser qu'elles rgularit rouelle ou une spatule dentele. Cette cramique exclusivement provient de stations. des vases d'un assez moderne et qui qu'il comporte aspect semblent mme imiter des vases en mtal, ce groupe serait pourparfois tant le plus ancien. d'abord comme le lui avoir date assign Aprs 4* millnaire, M. Andersson semble maintenant enclin lui retrancher au moins un millnaire. Il est tout fait surprenant dans de trouver, une bien si ancienne, des anses et des pieds cramique catgorie suppose d'autant notre la cramique connaissance, dvelopps, plus qu' de mme en Asie et en Europe, est dpourvue d'anses et de poque pieds, ou n'en a que des bauches. Le second groupe de cramique (PL XXXI, fig. 2), dit de Yang-Shao, est le mieux est le plus connu et celui qui, au point de vue ornemental, intressant. La cramique de ce groupe, non seulement de qui provient mais aussi de nombreuses varie. est extrmement stations, spultures, Nous rencontrons ici des amphores, des tripodes, des vases en forme de bouteille, Il y a aussi des cuelles d'autres ayant une panse globulaire. ainsi que d'autres La poterie est en partie types de rcipients. grossire, monochrome, des colombins, jaune clair, faite gristre, faite au tour la main, en partie plus couverte et gnralement sur le rouge. fine, faonne d'une engobe avec lisse Bien seraient Le

tirant parfois Il existe, en gros, deux catgories diffrentes de cramique de Yang-Shao; de la vaisselle l'une exclusivement comporte La l'autre est destine des usages funraires. domestique,

du stade usage premire

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et outre des amphores, des tripodes, des vases cylindriques comporte, un nombre considrable des coupes non dcors en terre gristre, de fait en noir : bandes tantt poterie peinte. Le dcor est presque toujours tantt disposes en guirlandes ou spirales, bandes ou lignes parallles, cts incurvs, etc. Plus on voit un ondules, triangles rarement, nageant . motif assez curieux qui affecte la forme d'une grenouille Parmi les bols, il en est qui sont dcors l'intrieur comme l'extrieur. de Quant la poterie destine aux morts, elle est assez diffrente celle qu'employaient les vivants. Un type de vase panse arrondie et col cylindrique La PL XXXI, fig. 2, montre la reconstitution prdomine. d'une spulture dcouverte Pien Chia Kou dans le Kansou. Autour d'un squelette en position couch sur le ct gauche, sont accroupie, Prs du crne, il y a deux haches en disposs douze vases typiques. roche verte et deux polissoirs en grs. Parmi ces produits cramiques, il y a quatre vases non dcors, en terre grise, placs prs du crne. L'un d'eux contenait quelques fragments d'os ayant appartenu un crne de cervid. Vraisemblablement ce rcipient avait contenu le viatique pour le voyage posthume. Un autre petit vase avait peut-tre servi de rservoir d'eau. Au-dessus se trouvait une coupe boire. La cramique deux couleurs : le polychrome comporte principales noir et le rouge. Cette dernire couleur semble rserve exclusivement la cramique funraire. Parmi les motifs les plus frquents, signalons le damier, les spirales ou doubles spirales, la calebasse grillage, des zones noires entre des bandes rouges ornes de figures lenticulaires inclines. Nous avons vu que les couleurs sont le noir et qui prdominent le rouge. Signalons ce propos que l'on voit souvent un motif qui offre une bande rouge flanque de deux bandes noires denteles. Les dents ont la pointe toujours dirige vers la bande rouge. C'est un motif qui the death-pattern tait dnomm , le motif de la mort. Il est vident que ces divers motifs reprsentent une suite de symboles. Nous sommes encore loin des idogrammes constituant chinois, la charpente de vritables lieu de phrases, mais nous avons nanmoins nous demander si le dcor ne matrialise pas des prires destines aux dfunts ou aux divinits mortuaires. Ce symbolisme mrite un examen plus dtaill. Nous tudierons tout d'abord un type d'objet en terre cuite, le couvercle d'un vase funau stade de Yang-Shao. raire, et qui, en juger par le dcor, appartient

LE Il une

MUSE tte peut-tre

D'EXTRME-ORIENT humaine sur

DE

STOCKHOLM

143

reproduit oreilles sont trou qui minuscule ne sont

semi-circulaires

on voit un serpent. Les laquelle et denteles. Elles sont perfores d'un petit destin la suspension de boucles d'oreille,

nous. jusqu' pas parvenues penser laissent Quelques objets analogues que les urnes funraires de la civilisation de Yang-Shao ont d tre primitivement des urnes Cette tre corrobore visage. opinion peut par le fait que les urnes funraires au sommet du col, une paire d'anses portent parfois, supplmentaires de ce mme et qui, vraisemblablement, n'ont aucune type fonction utilitaire. Si les urnes funraires du stade de Yang-Shao sont vraiment l'ori du moins des urnes en partie visage, nous avons lieu de gine nous demander si ce fait ne peut pas nous indiquer le sens dans lequel nous devons chercher de plusieurs motifs de dcoratifs l'explication nos urnes. Peut-tre le dcor en question a-t-il modle des amupour lettes ou des objets d'ornement vestimentaires rituel ayant un caractre ou magique. Parmi premier Le ces objets, plan. cauris est un le cauris (cyprese moneta) a jou les un ctes rle de tout

des Indes et dans en est particulirement abondante dans les les de l'Inde antrieure. prs de la cte mridionale de la Cochinchine a fourni des cauris la Chine et que les les LiouKiou, entre l'le de Formose et le Japon, ont livr des cauris ce dernier les temps les plus cette coquille a t employe pays. Depuis reculs, en Extrme-Orient comme amulette et comme monnaie. A cause de leur ressemblance avec la vulve de la femme, les cauris ont t considrs comme des symboles de fcondit cet et ports effet comme amulettes. C'est ce titre t dposs ont parfois qu'ils dans les spultures. Nous connaissons aussi des armes, des vases et d'autres chinois en bronze orns de motifs des ranobjets reprsentant ges de cauris (1). On voit, sur plusieurs vases du stade de Yang-Shao, des reproductions de cauris Il est vident motif si rpandu a pu se styliss. qu'un transformer de plusieurs Peut-tre le motif dit de la mort, le faon.
(1) Le style du Bonai, par PI. LI : 3, i et PI. LVII bis. Olov Janse, in Revue des Arts Asiatiques, 1934, t. IV,

marin coquillage la partie occidentale

qui vit sur de l'Ocan

de la mer La pche Pacifique. et Maldives, Laquedives Il semble que la cte

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, death-pattern , en drive-t41? Si l'on suppose des ranges de cauris formant des bandes anguleuses, des rhombes, des spirales ou d'autres ' motif s analogues certains de la .dessins, il est facile de comprendre affectant la forme de bandes denteles qui; coumortuaire, cramique rent de chaque ct d'une zone rouge. Cette dernire reprsente vraisemblablement la matire visqueuse de couleur pourpre que scrtent .certaines coquilles comme le cauris. Le motif en forme de calebasse, que nous avons dj rencontr, d'une faon analogue. La calebasse ou les imitations de peut s'expliquer calebasse taient censes possder des proprits salutaires pour prochinois en porlonger la vie. C'est pour cette raison que les vieillards tent souvent sur eux. La figuration de la calebasse est aussi devenue, en Chine, un signe prophylactique. Les doubles spirales ont d faire partie de l'ornementation vestimentaire, aussi bien en Extrme-Orient qu'en Europe et dans le proche Orient, l'ge du bronze. Certaines populations des les de la Sonde portent parfois des tatouages en forme de doubles spirales. Quant au motif en forme de damier, il est peu probable que ce dcor ait pour prototype des amulettes. Peut-tre tait-il tout simplement destin primitivement du moins reproduire des vtements orns de carrs et qui taient ports l'occasion de crmonies funbres. Nous savons que c'tait le cas, du moins en Europe, aux temps prhisNous connaissons, par exemple, des vases toriques et protohistofiques. la civilisation de Dipylon (xiie-vme sicle avant J.-C.) dans appartenant et qui reprsentent Sud-Orientale, des femmes en deuil habill'Europe les de vtements dcors en damiers. Il parait que ces vtements taient aussi ports en Grce 'l'occasion de crmonies nuptiales. Il se peut que l'on ait port des vtements semblables, l'poque de la civilisation de Yang-Shao, dans des crmonies analogues. Signalons, ce prode l'poque des pos, qu'il existe au Muse Guimet une brique funraire deux personnages, Han, o sont reproduits les reprsentant peut-tre des coiffures ornes de carrs. gardiens de l tombe et portant Bien qu'il ne soit pas encore possible d'interprter compltement ces ornements symboliques, il est nanmoins vident que ceux-ci nous transmettent quelques ides de l'Au-Del, quelques vagues notions du voyage posthume et des prires l'adresse des dfunts pour que ceux-ci intercdent en faveur des vivants. ' Peut-tre d cette cramique se trouve-t-elle l'origine h^rs: de la

Manuel

GRAU MAS : La restauration

d'une

toile

du Greco. PI. XVIII.

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LE MUSE D'EXTRME-ORIENT

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non sans raison, de la cramique nolithique Chine. On l'a rapproche, bien connue, d'Anau, dans le Turkestan russe, de Tripoli dans la Russie Peut-tre faut-il du Sud et d'autres localits dans l'Europe Sud-Orientale. aux Indes ou ailleurs dans l'Asie mridionale. la chercher Quand la et mridionale sera plus connue, nous de l'Asie centrale prhistoire de la craserons mieux placs pour rsoudre le problme de l'origine mique du stade de Yang-Shao. A en juger par les squelettes trouvs dans les spultures, cette des Proto-Chinois. civilisation appartient pourtant A ct des vitrines dans lesquelles sont exposes les cramiques de les autres produits il y en a qui contiennent l'poque de Yang-Shao, Nous y voyons des caractrisant ce groupe de civilisation. industriels haches en roches diverses, des bracelets en schiste, des anneaux en jade, des grelots en terre cuite, des alnes ou des pingles en os, etc. des relations de ces objets tmoignent que les gens Quelques-uns avec certaines populade la civilisation de Yang-Shao on d entretenir tions indochinoises ou peut-tre mme avec celles des les de la Sonde (toupies biconiques). Nous aborderons maintenant la civilisation de la troisime catgorie, dite de Ma Chang. Elle est encore relativement peu connue. Les formes de la cramique se rapprochent ici, beaucoup de celles du stade prcdent, mais elles dnotent une certaine dgnrescence. Nous y trouvons bien peu prs la mme gamme de motifs dcoratifs, mais ceux-ci ont une tendance devenir rectilignes. A la place des doubles spirales, nous rencontrons parfois des mandres composs de bandes droites rompues. La cramique de la troisime exclusivement de priode provient spultures. La priode suivante, la quatrime, est caractdite de Hsin-Tien, ou rise par une cramique des vases panse globulaire comportant carne qui, parfois, semble avoir subi l'influence des formes des vases en mtal. (V. PL XXXII, fig. 1.) Il y a des bols ou des coupes. Cette souvent assez grossire, est faite la main et, en gnral, cramique, de vannerie ou de couverte l'extrieur partiellement d'impressions tissus. Elle est presque toujours sur enduite d'une engobe jauntre laquelle est appliqu le dcor, le plus souvent noir, quelquefois rouge. La dcoration des comporte des bandes droites et courbes formant motifs gomtriques : des zigzags, des mandres, des figures rappelant la lettre Z, des croix, des figures ressemblant un omga, des bandes
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ou lignes des des lignes tectiformes des rouelles, ondules, superposes, d'F inclins, etc. Nous rencontrons aussi des dessins signes en forme et zoomorphes. assez peu frquents, sont parCeux-ci, anthropomorphes fois conus dans un style gomtrique. On observe une tendance vers la schmatisation des motifs et entre ceux-ci, dcoratifs, gnralement, d'assez vastes espaces non dcors. du quatrime stade semble, que le dcor de la cramique de celui des groupes il existe vue, assez diffrent premire prcdents, nanmoins entre eux de nombreux lments communs. Il est parfaitement du moins notre de dterminer de ceravis, l'origine possible, : nous la trouvons tains motifs le quatrime qui caractrisent groupe les groupes l'attesteront. Quelques prcdents. exemples Un des motifs les plus frquents, et considr comme trs nigmaest celui qui ressemble un omga. Au milieu et au-dessus de tique, ce signe on a souvent deux deux cornes et lignes qui ressemblent une ou plusieurs bandes droites ou courbes, une au-dessous, parfois croix. Ce motif en omga hors du inconnu connaissance, est, notre de Hsin-Tien. On a essay de l'expliquer de plusieurs groupe faons : mais le plus simple notre part, de chercher son origine, dans est, pour le dcor de la cramique des groupes 2 et 3, o il fait fonction de remEn examinant un vase de la seconde nous plissage. priode, voyons a voulu entre les doubles en ajouque l'artiste remplir l'espace spirales tant des lments de spirales, soit des bandes courbes qui, en se croidonn naissance des figures ressemblant nos signes sant, ont parfois en forme les bandes se croisent en ces points-l Quelquefois d'omga. au-dessus et les et sont plus courbes. Les cornes de 1' omga croix qui se voient au-dessous de celui-ci ainsi faciparfois s'expliquent lement. forme diamsont, en gnral, d'omga disposs il y en a quatre, deux. Ils se trouvent tralement; parfois parfois presque sur l'paulement. toujours Nous d'une manire d'autres motifs pouvons expliquer analogue dcoratifs la cramique de la quatrime Nous qui enjolivent priode. ici aux signes en forme d'F inclins et aux lignes tectiformes pensons Nous les trouvons comme dessin de remplissage superposes. galement sur la cramique des deux stades prcdents. Telle urne de la seconde un dcor comportant et des lignes priode prsente dj des F inclins tectiformes de remplissage. qui servent signes Bien qu'il y ait de nombreuses affinits entre l'ornementation de la Les en dans Bien

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le cramique de Hsin-Tien, quatrime groupe, et celle des groupes il persiste nanmoins des dissemblances assez importantes antrieurs, entre le style Hsin-Tien et les styles Ma-Chang et Yang-Shao. Peut-tre dues des lments nouveaux sont-elles qui sont venus se greffer, sur l'ornementation les priodes qui caractrise l'poque de Hsin-Tien, Etant donn que les rgions o se trouve la cramique de antrieures. la valle de Tao-Ho, dans le Kansou occidental Hsin-Tien appartiennent aux confins de l'ancien empire chinois qui, depuis des temps trs reculs, ont t habits par des peuples non chinois, il est possible un groupement de Hsin-Tien non que la cramique appartienne chinois. a livr, outre des poteries, quelques Cette civilisation de Hsin-Tien objets en roches diverses, des outils en os et quelques rares objets en cuivre ou en bronze. aussi bien de spultures La cramique de cette priode provient mais il n'est pas possible de faire une distinction que de stations, en ce qui concerne la forme et le dcor entre la cramique morftuaire et la cramique comme c'tait le cas pour la poterie domestique, de la seconde priode. Il est pourtant une autre distincpossible d'tablir tion. Il doit y avoir un groupe de poterie qui n'entre dans aucune des catgories cites et qui aurait t employ dans des crmonies de caractre religieux. Il existe, en effet, un petit nombre de vases appartenant au stade des Hsin-Tien, d'un trs riche dcor et qui parfois pourvus sont perfors l'paulement, juste au-dessous du col, d'un petit trou, Il est vident que ce trou n'avait pas parfois encercl d'un bourrelet. t pratiqu Si telle avait t sa destinapour le vidage de l'ustensile. tion, on aurait d s'attendre trouver une anse appose diamtralement au trou. Or, ce n'est pas le cas. Ces vases devaient tre employs pour des libations, et les assistants le liquide contenu dans le absorbaient vase au moyen d'un chalumeau introduit par cette ouverture. sont employs l'occaNous savons, en effet, que les chalumeaux ainsi que dans le Prochesion de certaines libations en Extrme-Orient du Muse du Trocadro, nous Orient. Le Docteur Paul Rivet, directeur a signal, en effet, des crmonies il a assist de ce genre auxquelles ce genre de lui-mme en Indochine. Les personnes qui participent Pour un chalumeau. crmonies boivent l'une aprs l'autre, en utilisant empcher les buveurs de tricher, un servant verse dans la jarre, chaque fois aprs qu'on y a bu, suffisamment de boisson pour que le niveau

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MOUSEION

il nous semble possible que les reste constant. Sans pouvoir l'affirmer, d'une faon vases perfors du stade Hsin-Tien ont pu tre utiliss analogue. la cramique de la cinquime Passons maintenant priode, dite de Ssu-Wa-Shan. Les vases sont souvent un peu aplatis. Le contour la panse est en gnral ovale, et le col, bas, affecte parfois la forme d'une Le dcor, lorsselle. Cette cramique n'est orne qu'exceptionnellement. La pte est gristre, assez qu'il existe, se rduit quelques bourrelets. de celle de quelgrossire. La forme de ces vases drive certainement au stade prcdent, ques rcipients appartenant La poterie de la sixime et dernire priode comporte des vases et des coupes unis, monochromes, gristres et des vases, peints en rouge, orns de ranges d'oiseaux conus dans un style gomtrique qui fait d'oiseaux souvent des bronzes penser ces processions qui ornent dnomms, parfois improprement, scytiques, et qui proviennent prindu dsert d'Ordos, dans la Mongolie du Sud. La cramique cipalement de la sixime priode provient de spultures et de stations. La chronologie absolue de ces six priodes n'est pas encore fixe d'une faon certaine. la seconde priode, celle de Selon M. Menghin, serait placer autour de l'an 2000. La premire priode Yang-Shao, serait lgrement plus ancienne. La sixime va de l'an 700 l'an 300 avant notre re. Les priodes III, IV et V doivent, par consquent, se placer entre l'an 2000 et l'an 700 avant notre re. Nous avons ainsi pass en revue les objets exposs dans la grande salle du Muse (1). Nous abordons maintenant l'examen de quelques de spcimens exposs dans une salle contigu, destins aux monuments caractre ethnographique. (PL XXXIII, fig. 3.) Parmi ceux-ci, les tripodes sont d'un certain intrt. A partir de l'poque de Yang-Shao (le second stade) apparaissent de nombreux tripodes. Il en existe deux types diffrents : : 1) le tripode Ting, une coupe sur trois pieds pleins et : 2) le tripode Li, produit craqui ressemble trois vases, chacun en forme de cormique compliqu dont les pieds sont net, et runis de faon former un seul rcipient, des lobes creux. La surface de ceux-ci porte, en gnral, des impressions de vannerie
et 2 de la PI. XXXIII, (1) Les fig. 4 de la PI. XXXII ment de la galerie semi-circulaire. donnent un aperu de l'arrange-

LE MUSE D'EXTRME-ORIENT

DE STOCKHOLM

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la surface expopour augmenter qui ont t faites, selon M. Andersson, des cultes agrariens sous l'influence se au feu. C'est vraisemblablement des formes qui semblent de l'ge du bronze prennent que ces tripodes celle d'un pis de vache. imiter chinois, nous Dans la catgorie des arts mnagers prhistoriques Li quelques tripodes qu'il existe, au Muse de Stockholm, signalerons l'intrieur, de l'poque de Yang-Shao, prs de l'oriqui sont pourvus sur lesquels on pouvait horizontal, placer un vase fice, d'un bourrelet de plusieurs dont le fond tait perfor petits trous. Cela nous laisse d'alors savaient dj, il y a quatre mille ans, supposer que les cuisiniers cuits la vapeur plutt que les lgumes conservent plus de vitamines dans l'eau. que bouillis en terre cuite ont servi de modles ceux qui, jusLes tripodes ont t fondus en bronze. qu'aux temps historiques, de la de certaines parties abrite des moulages Une autre vitrine trouvs au Kansou et dans le nolithiques, panse de vases prsums la texture des tissus qui ont d'une faon positive Honan. Ils montrent de la poterie et sur laquelle ils ont laiss t employs la fabrication d'toffes les morceaux leur empreinte. Nous avons plac, au-dessous, la employes encore de nos jours dans le Honan, et qui ont exactement mme texture que les tissus qui ont laiss leurs traces sur les panses de ces rgions. Les fouilles de certaines palade la poterie prhistorique fittes suisses ont, parat-il, mis jour des tissus semblables. On a expos, ct de ces spcimens, des fusaoles prhistoriques et des fusaoles modernes acquises, les unes et les autres, dans le Honan. Elles sont toutes de la mme forme, discodes, perfores au milieu. Pour montre illustrer le maniement de ces spcimens, un document graphique un paysan de Honan filant avec une de ces fusaoles. En Chine, ce sont le mtier souvent les hommes qui s'en servent, tandis qu'en Occident, de tisserand semble avoir t rserv, jusqu'aux temps modernes, la femme. (PL XXXIII, fig. 3.) Une autre vitrine de la mme salle (PL XXXIII, fig. 4) permet de chinoise suivre l'volution de l'criture depuis ses origines jusqu'aux temps modernes. Des outils protohistoriques en bronze, dont on peut voir l'volution vitrine. nos jours, sont exposs dans une troisime (PL XXII, jusqu' fig. 3.) Nous pouvons maintenant jeter un coup d'oeil sur les galeries o

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MOUSEION

de l'poque des Han, les bronzes sont exposes les briques mortuaires et les jades (PL XXIII, fig. 1). Le principe d'exposition adopt a permis tout en utilisant les parvis de faire alterner les briques et les vitrines, des fentres. dcore de dragons entrelacs d'oiUne de ces briques funraires, cette seaux (PL XXXII, fig. 2), est conue dans un style qui rapproche Ardre, dans l'le de Gotland, dans la pice d'une stle dcouverte La stle gotlandaise est cependant plus rcente que la brique Baltique. chinoise. On sait que, au cours de ces dernires annes, on est parvenu dans ce vaste monde qu'tait distinguer plusieurs groupes de civilisation l'ancien empire chinois, l'poque de son apoge, soit peu prs durant les cinq premiers sicles avant notre re. L'un de ces groupes appartient la rgion du cours infrieur du Hoang-Ho, o s'est forme, l'poque des Yin et des Tcheou, la civilisation classique chinoise. C'est l que en partie sous des influences se produisit, trangres, une renaissance, dans le domaine politique, littraire et surtout artistique, qui caractrise les poques des Tsin et des Han. Un autre groupe, dit d'Ordos, appartient aux marches mongoles de la Chine proprement nettement de celui de dite; son art se distingue la Chine centrale, mais il a, par contre, de trs grandes affinits avec l'art de la Sibrie du Sud et aussi une certaine ressemblance avec l'art dit scythe. Le groupe d'Ordos aux semble appartenir principalement premiers sicles avant et aprs J.-C, mais il remonte peut-tre plus haut. Un troisime est caracgroupe localis dans la valle de Huai-Ho tris notamment par des objets en bronze dont le dcor se rapproche de celui dit Tsin. Ces objets sont d'une excution et pourvus parfaite d'une trs belle patine gristre (1). Il existe en outre, au Muse de Stockholm, de nombreux bronzes l'Extrme-Asie c'est--dire la Chine sudqui caractrisent mridionale, occidentale et l'Indochine du Nord. Ce groupe comporte des tambours en bronze richement dcors, et qui ont t tudis dans les travaux de Heger, Parmentier et d'autres savants. Le Muse de Stockholm possde un assez grand nombre de pices, haches, ko, poignards, etc., cette civilisation et qui proviennent qui appartiennent principalement de la province du Ynnan.
(1) Pour ce qui concerne le style dit Tsin ou du Honai, tude Le style du Honai, dans la Revue des Arts Asiatiques, on pourra consulter 1934, t. III. notre

LE Parmi ces

MUSE

D'EXTRME-ORIENT

DE STOCKHOLM

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il y a lieu de s'arrter une objets, particulirement douille, dont le dcor est intressant; la pointe fait hache d'armes, l des reprsentations de grenouilles; cette pice nous trouvons dfaut; d'une arme trouve tondans le delta doit tre rapproche analogue kinois (1). Il n'est pas impossible en ce moment ait objets, avec nous les de civilisation que le groupe subi des influences sibriennes. qu'il y a lieu de faire que nous exaEn examinant des rappro-

minons d'autres chements

verrons

encore

europennes. Ainsi les deux celts retrouvs au Ynnan; ils sont pourvus d'un latral la anneau et ressemblent tout fait aux celts qui caractrisent civilisation node Hallstatt, dont la rpartition gographique comprend tamment centrale. Cette civilisation, au prequi l'Europe correspond mier l'an 1000 ou un peu plus et tard, ge du fer, a d commencer a d subsister vers l'an 400 avant J.-C. jusque Il parat il y a filles Shan du Ynnan que les jeunes portaient, encore aux une soixantaine analogues de cette curieux bijoux des bijoux d'annes, qui ressemblent trouvs Hallstatt, que l'on pourrait localit. existe de mme, dans qu'il bronzes dont on trouve des analogues de Hallstatt. C'est le cas par exemple trois ailerons, des tel croire point qu'ils du

civilisations

provenaient Il est Nord, dans

de constater

la Chine en des

de nombreux la civilisation deux et

Europe,

de flches cruciformes. accessoires l'poque avant notre Nous

de bronze, perles Ceux-ci sont intressants. Ce sont des particulirement de harnachement qui, en juger par le dcor, appartiennent des Tcheou, soit la seconde moiti du premier millnaire re. galement au Sibrie, les mmes

pointes des tubes

en types de tubes cruciformes en et en Europe la Caucase centrale, Mongolie, depuis d'une Autriche. En Europe ils datent Bulgarie qui jusqu'en priode commence vers l'an 800 et finit vers l'an 500 avant notre re. Les tubes cruciformes semblent en Chine, en Mongolie, tre synchroniques en Sibrie et en Europe. rien de surprenant, car Ces ressemblances n'ont aux temps prhistoriques il n'existait aucune limite et proto-historiques, de civilisation dans cette norme zone de steppes s'tend de la qui la Hongrie. Mongolie jusqu'
Un groupe (1) cf. O. Janse, de bronzes anciens nale , Bull. Mus. for Eastern Art, t. III, Stockholm, propres 1932. l'Extrme Asie Mridio-

trouvons

152

MOUSEION

Le Muse possde une assez grande collection d'pes chinoises de anciennes qui datent de l'poque des Tcheou et du commencement l'poque des Han. Elles sont en bronze, la poigne est pourvue parfois circulaires. de deux ou trois renflements Au fourreau des pes taient attaches des porte-pe en jade, de ce type,- qui vraien forme de traneau. La rpartition gographique la semblablement date des premiers sicles de notre re, comprend Ces garnitures taient Chine, l'Asie centrale et la Russie mridionale. sans aucun doute places verticalement sur une des deux faces du fourreau et taient destines retenir la courroie avec laquelle le fourreau Il existe au Muse plusieurs tait attach au baudrier. de garnitures fourreaux d'pes de ce type. Nous connaissons trois garnitures en roches dures et en forme de traneau, qui ont t dterres dans la Russie mridionale. L'une d'elles, en jade, qui provient de Kertch, est conserve au Muse des Antiquits Saint-Germain-en-Laye. nationales Aussi bien les garnitures chinoises que celles de la Russie du Sud, doivent remonter des prototypes communs dont le lieu d'origine doit tre recherch peut-tre dans l'Asie centrale et plus spcialement dans le Turkestan; mais il se peut aussi que le type ait pass directement de Chine dans la Russie du Sud. A ce sujet il peut tre intressant de signaler que des garnitures de formes semblables, mais en os ou en corne, ont t mises au jour dans la tourbire de Vimose, au Danemark. Avant de terminer cet aperu des collections ainsi que des civilisations qu'elles illustrent, nous devons dire quelques mots d'une salle : le qui sera destine aux collections provenant de pays circum-chinois la Sibrie, le Kamtchatka, les les Kouriles, le Japon, ForTurkestan, mose, etc. On a expos provisoirement dans cette salle des figurines mortuaires des dynasties des Han et des Tang (pi. XXXI, chinoises, principalement qui nous donnent parfois une ide assez curieuse fig. 3 et 4), figurines de la vie d'alors et qui nous permettent aussi de reconnatre les nombreux ces figurines humaines. types ethniques que reprsentent Olov JANSE.

Manuel

GRAU MAS : La restauration

d'une toile du Greco. PI. XIX.

MOUSEION

ET

LA TACHE SIGNIFICATION, LA TECHNIQUE MUSEOGRAPHIQUE DES COLLECTIONS D'INSTRUMENTS DE MUSIQUE

LA

curieux De la nave collection htroclite , tel cet ensemble d'objets une hrone de Gottfried dans les Gens de rassembl Keller, qu'avait cabinets de curiosits des princes de la , aux prtentieux Seldwyla il n'y a pas si loin. Dans les deux cas un mme principe Renaissance, la recherche des objets au-dessus de nouss'affirme; qui nous lvent et pour le besoin que nous de notre imagination mmes, pour le plaisir le pass et le lointain en prsent et en proche, au de transformer des objets d'une poque qui sont le tmoignage moyen de la possession ou d'une rgion lointaines. De semblables ne nous suffisent motifs, cependant, plus. Nous cherchons donner un but la collection soit, but qui la quelle qu'elle Ds que et rcompense les efforts et les frais qu'elle occasionne. justifie l'on tend le problme la collection il faut publique, d'abord quel genre de public on dsire s'adresser; et initis, ou aux seuls spcialistes, visiteurs, profanes savants? on se Puis, une fois cette question rsolue, doit tre la fonction du muse : tendra-t-elle instruire initier ou distraire? En d'autres rcrer, termes, ou au sentiment, ou bien tous les deux l'intelligence vera-t-on Autant des reliques ou des documents? tout se demander sera-ce tous les aux aux artistes, demandera quelle ou seulement fera-t-on appel la fois? Conserde problmes qui avons

annes l'attention des musosurtout, s'imposent, depuis quelques aussi bien des artistes et des ducateurs. graphes que des savants, Sur ces points l'accord n'est pas encore fait et ne le sera fondamentaux, sans doute jamais car la destination du muse change avec l'homme qui la recherche et avec la gnration qui la pose. Et n'en est-il pas ainsi dans tout le domaine o l'homme veut satisfaire un besoin Ne remet-il en discussion les buts de l'Etat, pas constamment de l'ducation, de l'art, de la science mme? spirituel? du droit,

et de mthode. Mais quel de but, c'est changer de forme Or, changer en tout cas la sparation que soit ce but, il demande qui, par d'objets leur nature difffont appel des instincts et des penchants mme, rents. ne peut ds lors Le muse conu comme institution culturelle,

154 conserver

MOUSEION

des chefs-d'oeuvre de l'art, des objets ple-mle des curiosits, des documents botaniques, zoologiques, minralogiethnographiques, ques et des monstres ou anomalies. Il se spcialise. Et mme, en admettant que la spcialisation, pousse trop loin, doive cder un jour le pas une synthse nouvelle, l'opration se fera dsormais selon un point de vue nettement dfini et un, sans redonner dans le chaos de jadis: de musique, C'est la suite de cette spcialisation que les instruments nagure disperss et logs sans rime ni raison dans les muses, au gr de hasard, ont t runis dans des muses distincts. de quelque acquisition Le premier pas a t fait par la Convention nationale de France qui, le 3 aot 1795, promulgua dans une loi spciale l'organisation du Conserde Musique et d'un muse d'instruments. ce projet vatoire Toutefois, n'a t ralis que soixante-dix ans plus tard. Entre temps, les collectionneurs ont inaugur cette branche nouvelle : Louis Claparticuliers Mahillon Bruxelles, Csar pisson Paris, F.-J. Ftis et Victor-Charles Cari Claudius Snoeck Gand, Paul de Wit Leipzig, et plus rcemment Copenhague, Mrs. Crosby Brown New-York, Donaldson et le Rv. Chanoine Francis W. Galpin en Angleterre, Wilhelm Heyer Cologne, La Haye, Neupert Nuremberg, Scheurleer Lecerf Daniel-Franois Paris et Schumacher Lucerne. Parmi ces collections particulires, il y en eut de trs importantes, qui, par le nombre et la valeur des objets, et de leurs possesseurs, dpassaient de beaucoup le par les soins attentifs niveau de l'amateur. Ainsi en tmoignent et des catalogues raisonnes tablis par le collectionneur mme ou par un conservateur. descriptifs, Tels sont, pour nous borner un petit nombre d'exemples, les deux gros volumes de la collection W. Heyer Cologne (aujourd'hui Leipzig), et les catalogues des collections Claudius, rdigs par Georges Kinsky, Crosby Brown et Snoeck. A peu prs toutes ces collections ont t achetes par des gouvernements d'Etat et transformes en muses publics. C'est ainsi que naquirent, en 1864, par l'achat des 230 instruments de Louis Clapisson, le Muse du Conservatoire National de Musique Paris; en 1873, par la cession des collections Ftis et Mahillon, le Muse du Conservatoire Royal de en 1888, par l'acquisition de la premire collection Musique Bruxelles; De Wit, le Muse de la Knigliche fur Musik de Berlin; Hochschule et, sans poursuivre cette numration, nous arrivons, en 1929, date laquelle la collection Wilhelm Heyer, Cologne, fut achete en bloc par l'Etat de Saxe et la ville de Leipzig et installe dans cette ville, comme muse

LES COLLECTIONS D'INSTRUMENTS DE MUSIQUE

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public. C'est par une voie semblable qu'un nombre considrable de villes de musique, soit sont arrives possder des muses d'instruments soit sous forme de dpartements distincts de tel ou tel indpendants, Hammuse. On peut citer en Allemagne : Berlin, Eisenach, Francfort, en AmMunich, Nuremberg, Stuttgart; bourg, Leipzig, Markneukirchen, : Londres; en en Angleterre Boston, New-York; rique : Ann Arbor, : Autriche : Vienne et Salzburg; en Belgique : Bruxelles; en Danemark en France : Paris; en Espagne : Barcelone; en Italie : Copenhague; en Sude : Stockholm; en Suisse : Ble; en Florence, Milan, Vrone; : Prague. Tchcoslovaquie Comme tous ces muses doivent leur cration des collections pride leurs des professions ves, il n'est peut-tre pas inutile de s'enqurir d'instrucollectionneurs : Ftis tait musicologue, Mahillon fabricant ments vent, Snoeck avocat, De Wit violoncelliste, gambiste et diteur d'une feuille reprsentant les intrts commerciaux de la facture, Heyer et Claudius industriels, Scheurleer banquier; au nombre des contempode pianos. Ce sont rains, M. Galpin est chanoine et M. Neupert fabricant donc l des musicologues, aussi bien des facteurs, des artistes-diteurs que des amateurs purs. Autant de mtiers, autant de points de vue diffrents. Nous comprenons sans peine l'intrt que peuvent porter de telles collections de par leur profession. des hommes lis aux instruments Mais le fait que la plupart de ces collectionneurs ont eu l'ide, voire mme la manie de runir sous leurs yeux et dans leurs appartements des instruments de musique sans tre de la partie , cela nous laisse entrevoir que le monde des instruments n'attire pas que le seul professionnel. Il n'est gure facile de prciser la nature de cet attrait particulier. Serait-ce l'union, toute nouvelle, d'art dcoratif et d'appareil d'objet technique? Serait-ce la prennit, non seulement de la forme, mais encore de la voix et, par elle, de l'me des sicles passs? Tout cela parat Le comme objets de collection. cooprer au charme des instruments tableau, la gravure, la statue, le tapis ravissent l'oeil; l'instrument, par contre, s'adresse l'oeil et l'oreille : Rendo lieti in un tempo gli occhi e il cuore, c'est la devise crite en lettres dores sur le devant du plus ancien clavecin italien que possde le muse de Berlin. De l le caractre particulier et vari qui distingue le muse instrumental de tout autre muse. De l aussi les difficults considrables que et l'exposition dans une la conservation l'administration, comportent

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MOUSEION

institution de ce genre. Quant son but particulier, on ne saurait ds prsent le dfinir : demandons plutt au conservateur d'un tel muse Il vous rpondra que son public est ce que les visiteurs lui rclament. des plus mlang. Ceux qui s'adressent le plus souvent lui sont des artistes et des musicologues. On ne saurait les sparer, car les plus qualifis d'entre eux ont des intrts communs. Leur dsir de Connatre vise au mme but, bien qu'il soit diffremment formul : ils veulent les instruments savoir comment chantent d'autrefois et les instruments des peuples trangers, quel est leur timbre, leur capacit, leur une oeuvre de Bach, dont les partistyle; comment il faut interprter tions ne rendent que les signes muets et ambigus, en faisant abstraction de la viva vox; quelle fut la sonorit particulire sicle du dix-septime des nuove musiche de Florence, de l'ars nova de Paris; ce franais, Puis que c'est qu'un cornet bouquin, une rgale, une viole d'amour. c'est le facteur qui veut se renseigner : il s'agit de la reconstruction d'un clavecin, d'une basse de viole, d'un orgue de chambre pour l'usage Il veut apprendre des actuel; quels sont les modles les plus parfaits? outre la voix, Anciens, comment ils ont pu donner leurs instruments, un aspect extrieur si pur, une forme si lgante, une dcoration aussi exquise; il veut voir ce qu'il y a de plus beau dans votre muse. Puis ce sont les artistes, les peintres et les metteurs en scne de thtre ou de film : ils cherchent; pour leurs tableaux ou pour la scne, les spcimens comme ils iront ailleurs chercher des costumes et des d'instruments, armes. Il ne faut pas oublier deux catgories de visiteurs, fort diffrentes l'une de l'autre. Le connaisseur d'abord, qui s'est spcialis dans -jne petite branche, par exemple dans les instruments archet des environs de 1700, et qui, sans intrts historiques ou musicaux prononet discuter ces dtails infimes invisibles aux cs, se plat reconnatre profanes, qui font la main d'un certain matre. Et enfin, le plus redoutable* l'inventeur qui vous prsente le croquis ou le modle de sa du secret de Stradivari, la correction dernire idet l rvlation qui carteraenfin tous les dfauts fcheux du piston, de cette vis qui transformera le piano d'un seul coup de main en je ne sais quoi. En vain lui parlera-t-on raison, dmontrera-t-on que cela a t fait tant de fois sans rsultat ni succs, il continuera poursuivre sa chimre. Nous ne parlerons pas ici des autres visiteurs : classs qui viennent avec leurs de ce qu'elles ont professeurs pour trouver au muse une illustration qui appris dans les leons de musique; public sans catgorie particulire,

Manuel

GRAU MAS : La restauration

d'une toile du Greco. PI. XX.

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LES COLLECTIONS D'INSTRUMENTS DE MUSIQUE

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aux reliques, souvent douteuses, des grands de prfrence s'attache matres : clavecin de Jean-Sbastien Bach, violon de Mozart, piano de un Liszt, et aux objets de pure curiosit : coussins qui renferment l'intrieur l'archet minuscule et un petit orgue, pochettes contenant ventail l'usage du matre de danse, aux tables coudre qui permettent et de jouer une berceuse sur le piano le raccommodage d'interrompre cach dans le tiroir, ce public qui de tout temps nous rappellera que les muses sont ns. des cabinets de curiosits des princes et de la commode de la jeune fille de Seldwyla. de musique s'adresse donc deux sens, Le muse d'instruments l'oue et l'oeil, et chacun d'eux fait valoir des droits tant artistiques Abstraction faite de la curiosit pure, ce muse prque scientifiques. ou historiques; et sente des objets d'art et des documents techniques les uns comme les autres demandent tre la fois vus et couts : difficult mais pleine d'attraits. considrable, Il va sans dire, ou, plus exactement, il devrait aller sans dire que le sens dominant est l'oue. L'instrument n'est-il pas fait pour la musique? Aucun bon facteur ne le cre pour qu'il reste muet et ne constitue qu'une pice d'art dcoratif, et aucune bonne poque n'admettrait mais, qu'il en ft ainsi; c'est l le fait capital. Chacun en conviendra; le en ralit, l'tat de chose des muses parat confirmer exactement contraire. Il n'est pas ici question des cas assez rares o l'aspect extrieur d'un instrument, de quelque grand personfabriqu l'intention nage, l'emporte un tel degr sur l'lment sonore, que l'exposition purement plastique se trouve justifie. dans un muse des arts dcoratifs Il s'agit ici plutt des cas par trop frquents, pour ne pas dire gnraux, o l'instrument mme, dpourvu de tout intrt dcoratif, est log dans triste chose sans vie, aux cordes casses, dont quelque muse historique, la table de rsonance a clat, dont les touches pendent. Si vous vous en approchez, le gardien intervient aussitt : Dfense de toucher! Et ne songez pas au privilge que vous donnerait une permission spciale, car vous entendrez un son par-ci, un son par-l, lambeaux misrables, vides, faux : ce n'est plus que le bgaiement donc d'un moribond. Pourquoi Et n'est-ce pas un crime de le laisser mourir? Ne exposer ce moribond? raison serait-ce pas, au contraire, voire l'unique le devoir suprme, d'tre d'un muse que de faire vivre les restes du pass qui lui sont confis? Le conservateur vous dira que c'est impossible, qu'il n'a ni les les outils. ni les artisans, ni le got, ni l'exprience, connaissances,

158 l'atelier, l'argent muses spciaux! disponibles.

MOUSEION Alors qu'on confie ces instruments n'est aux pas en

Aucun muse n'a le droit tat de conserver.

de possder

des objets

qu'il

il faut le reconnatre, est des plus difficile. Les Cette conservation, et quelquefois autres muses ont nettoyer les nouvelles acquisitions Il y aura mme des cas o tels objets devront tre les dsinfecter. Pour le reste, ce sera uniquement dbarrasss d'adjonctions posthumes. un problme de conservation de protection dite, c'est--dire proprement et contre les accidents, les mites, l'humidit et les excs de temprature de lumire. Aucune de ces obligations n'est pargne au conservateur d'un muse instrumental, mme s'il ne se soucie pas de la vie sonore Au contraire, de faon des instruments. bien sauvent, il devra lutter beaucoup plus active contre les dtriorations que dans le cas des autres des instrument sont extrmuses. Tout d'abord, les parties vibrantes mement dlicates. Puis, plus encore que les objets d'art pur, bon nombre d'instruments ont sjourn des dizaines d'annes, voire des pendant o les avaient relgus les styles et les sicles, au fond d'un grenier, modes d'une poque nouvelle ainsi que les perfectionnements techniques survenus depuis lors. Enfin les dformations jouent ici un rle sans : des quivalent. Qu'on imagine la carrire d'un instrument quelconque mains de son crateur il passe celles d'une srie indtermine d'exet celles de possesseurs cutants, qui l'abment par l'usage constant, non-musiciens le ruinent faute d'emploi. qui, en hritiers insouciants, le rparateur, dforment l'oeuvre primitive : L'excutant, l'accordeur, les cordes sont renouveles sans cesse; une table d'harmonie clate est d'un violon est remplace. Il y recolle; la barre vermoulue simplement a plus : tel fltiste ayant les mains trop petites, fait fermer les trous trop incommodes de sa flte et en fait percer d'autres, qui, pour tre dplacs, aux dpens de la sonorit; tel violiste souffre de exigent une correction la tension exagre du bras que lui impose un alto trop gros pour sa se trouve prt le rogner. Mais plus graves encore taille, et le luthier sont les dnaturations de style, et ce sont que causent les changements les instruments les plus prcieux qui les subissent le plus prcisment car, pour les autres, on ne prend pas la peine de les transfrquemment; on les met dans la chemine. Parmi les dnaturations former, de cet le grand ravalement des claviers, conforme ordre, il faut mentionner l'tendue croissante du matriel du manche des sonore; l'allongement

LES

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du nombre des positions de la main; violons, par suite de l'augmentation des tables d'harmonie le renforcement ncespour offrir la rsistance la saire au diapason lev, ou bien leur dgagement, pour accrotre de pdales qui permettent rsonance ; l'addition une variation plus de la perce des instruments vent; rapide des timbres, l'largissement on pourrait allonger la liste indfiniment. tenter? Devra-t-on Dans ces conditions, renoncer toute que faut-il et laisser les objets tels quels? En Amrique, il est vrai, les intervention muses spciaux eux-mmes laissent les instruments exactement dans l'tat o ils se trouvaient au moment de l'acquisition : on ne se soucie ni de la restauration de la voix ni de celle du mcanisme ou de la forme aussitt arrivs, les objets, jusqu'aux clavecins et aux pianos, extrieure; sont enferms sous verre. Mais l encore on peut se demander une fois de plus quoi peut bien servir une collection d'instruments de musique si ceux-ci se prsentent la fois muets et fausss? ne sommes-nous pas enfin sortis de cette fcheuse Mais, objectera-t-on, poque des remises neuf? Ne prfre-t-on pas les torses antiques sans bras ni ttes aux tentatives modernes d'interventions irrespectueuses dans le chef-d'oeuvre d'un matre ancien? C'est exact, mais encore faut-il : les beaux-arts l'oeil ce qui est uniquement distinguer prsentent destin l'oeil; le muse d'instruments de musique, au contraire nous le rptons s'adresse et l'oeil et l'oue. Un instrument inaudible est un non-sens presque au mme titre que le serait un tableau invisible. Or, il n'y a gure d'instruments qui aient conserv leur voix sans ; les parties de l'instrument qu'on ait d y aider. Car le bois travaille se dforment, exles molcules se dplacent sous l'action des diffrents de l'humidit cutants, du manque d'usage, de la temprature, et, ne l'oublions pas, du diapason tantt hauss, tantt baiss : cet organisme comment extrmement sensible et compos de matires prissables, rester intact travers les sicles? Et nous ne parlons pas pourrait-il mme des accidents extrieurs auxquels aucun objet n'chappe, depuis les graves dtriorations ou accidents tels jusqu'aux petites altrations que la chute de Yme d'un violon, qui, ne pouvant tre replace exactement au mme endroit, Tout cela de l'instrument. modifie le timbre est troitement implique que la raison d'tre d'un muse instrumental lie la restauration. Mais quelles en sont les lois et les limites? C'est l qu'interviennent les incertitudes, les doutes, les contradictions. Chaque

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un cas diffrent, imposera une dcision particuprsentera lire, exigera un traitement qui lui sera propre. Il n'est cependant pas inutile de chercher dgager quelques prinservir de base; Et l'on commencera par se cipes gnraux qui pourraient ^demander ce qu'il ne faut pas faire. A vouloir le matre ancien et embellir son oeuvre, on ne corriger fait que la dtruire et fausser le document. N'ajoutons pas un second clavier au clavecin, ne remplaons pas la tte du violon par une autre, accorde notre got personnel, n'augmentons pas le nombre des cordes d'une basse de viole pour en accrotre les moyens et la valeur. On objectera qu'il s'agit l du sort commun des instruments de musique, que chaet que ce serait du pharisasme que gnration apporte des changements, Eh bien, non. Ces gnrations antrieures ont modifi que de l'interdire. tout navement ce qui entrait dans la vie, sans autre intrt que celui d'adapter les objets aux exigences nouvelles de la vie actuelle. Mais ce que l'on prtend faire aujourd'hui n'a, au contraire, rien voir avec la vie. Ce n'est pas la continuation et la transformation dans le style du temps fortes et spontanes ont contiactuel, de mme que tant de gnrations nu et transform les difices de leurs anctres, mais c'est une petite charlatanerie sans pit, et dont le rsultat quivaudra rarement une tournelle Viollet-le-Duc, de Notre-Dame. Mais il faut tout autant viter d'tre puristes. Personne ne songera dmolir les parties tardives d'une architecture continue ou transforet personne ne se risquera me, moins qu'elles ne soient dtriores, : dgager un clavecin Ruckers du dix-septime sicle, de l'agrandissement de son clavier, du grand ravalement lui a , que le dix-huitime fait subir pour l'assimiler aux conditions du moment. La nouvelle forme, comme l'ancienne, est une unit dsormais indestructible, et au surplus, des plus instructifs; c'est toute elle, reprsente un document historique une page d'histoire de la musique qui se droule devant nos yeux; Le dix-huitime sicle est riche en transitions de ce genre. On : songera rares qui, tout en gardant;du cla.surtout ces spcimens extrmement vecin un rang de sautereaux, ont remplac l'autre par des martelets du systme piano; le heurt entre les poques du clavecin et celle du piano, ne peut tre de, la; dynamique sentimentale, rigide et de la dynamique et conserv d!une manire plus frappante. illustr * Citons encore le cas de" l basse de viole : exclue de la musique officielle depuis 1750, elle se dbarrasse du surplus de ses cordes et, par-

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GRAU MAS : La restauration

d'une toile du Greco. PI. XXI.

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tant, du manche trop large; on l'a munie d'une touche quatre cordes comme violoncelle. Se dfendra-t-on et elle sert dornavant d'y toucher? Nous ne le croyons gure, car le cas est diffrent. Tout muse possde une de ces btards, il n'y a gure de basse de viole conserve telle quantit de organique quelle. Et aprs tout, il ne s'agit pas d'une transformation brutale a dtruit au contraire, une intervention la construction primitive; sans respect de l'unit le mcanisme dlicat de la construction originale, et svelte, bien de la forme particulire et du timbre argentin inviolable et comme que ce qui reste soit entirement oppos au style violoncelle, forme et comme sonorit. On en laissera intactes une ou deux; mais le reste devra redevenir basses de viole. Si claire que soit cette diffrence, il se pourra que la pratique et les ncessits musographiques en dcident autrement. Supposons, dans le ait t faite par une de nos exemples, que la transformation premier ait t excut main extrmement maladroite et que le clavecin original par un facteur de grand mrite et nom, ou que le type de ce clavecin soit particuliremnt intressant et non reprsent dans le muse, ne faudra-t-il pas risquer le dgagement, alors mme que la transformation en mi-piano Et dans le deuxime constitue un document historique? exemple : si c'tait un matre de grande valeur et de got qui avait t d'une basse de viole quelconque, voucharg de la violoncellisation dra-t-on rejeter son oeuvre? ce sont l autant Valeur, historique, got, adresse, matre, intrt des doutes, des resd'lments des considrations, qui conduisent Toute la question sem des hsitations bien comprhensibles. trictions, ble enveloppe Est-ce dire qu'il n'y aurait de vellits subjectives. aucune base stable, qui, tout en laissant les dcisions dernires au jugenanmoins ment scientifique et artistique du conservateur, lui fournirait certains principes? Nous allons tenter d'en tablir. 1. La restauration la voix. doit rendre l'instrument sonore est tout 2. Elle n'aura pas s'en occuper : a) si l'appareil fait perdu ou peu prs, de sorte qu'il ne s'agirait plus d'une restauration musicale, mais plutt d'une reconstruction plus ou moins libre et sans valeur documentaire. Tel est le cas de beaucoup d'instruments d'ordre dcoratif, qui ont t conservs pour la richesse ou l'lgance de leur extrieur; b) si la restauration risque de dtruire la valeur archologique. La harpe gyptienne, par exemple, dont nous avions pu faire l'acquisition pour le muse de Berlin, aurait d tre recouverte d'une peau,
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dont les traces taient encore visibles sur le bois. Si l'on avait procd cette opration, le bois, c'est--dire prcisment l'lment parvenu jusqu' sans reconqurir nous, aurait disparu sous la peau moderne, et l'objet, sa sonorit authentique, aurait t soustrait aux regards. Il tait prfrable de ne pas toucher l'original, et d'en faire excuter un fac-simil mis en tat de rendre un son. 3. La restauration de la voix aura suivre exclusivement et intgralement les donnes de l'poque en question : le restaurateur s'interdira de corriger On commet ordinairement la faute rigoureusement l'objet. de rechercher un compromis plus ou moins conscient, entre la restauration historique et la restauration Mais tout essai tendant pratique. aux exigences modernes des concerts de musique adapter l'instrument ancienne bien entendu , orchestres forts, salles vastes, diapason de 435 vibrations sensuel et abondant, tout essai de cet doubles, timbre ordre fait tort la sonorit authentique, la raison d'tre et rend illusoire des muses. 4. Il s'ensuit que, non seulement les parties architectoniques, mais encore les cordes et tous les accessoires doivent se conformer minutieusement au style de l'poque originelle. Une corde de piano moderne dfila sonorit caractristique du clavecin : elle serait trop dure et gurerait et vibrant de cet dlicat, argentin trop tendue. Le timbre extrmement demande des cordes d'une lasticit tout autre. Il est imposinstrument, sible de se les procurer dans le commerce; on devra les faire trfiler dans une laminerie de cuivre. 5. Les muses disposant d'un certain nombre d'instruments du mme type feront, bon droit, une exception pour avoir des spcimens en tat de fournir des voix dans un ensemble compos pour excuter de la mu cet usage des exemplaires sique ancienne. Ils consacreront qui ne sont et les restaureront de manire atteindre le pas les plus remarquables, Mais on n'ira pas plus loin! Ce diapason lev en usage aujourd'hui. contraire aux habitudes des andiapason n'est, du reste, pas toujours tonalit ciens, c'est un prjug de le croire : beaucoup d'instruments et d'poque diffrentes, l'attestent. stable, bien conservs, de nationalit strictement de la renforcer Quant la sonorit mme, on s'abstiendra ou de la nuancer. Les autres instruments, trangers au muse et venant du dehors pour tre intgrs dans un ensemble, devront suivre l'exemple, car une musique ancienne au timbre moderne, est comme un tableau ancien remani avec des couleurs du xx" sicle.

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a subi des transformations 6. Dans les cas o l'instrument avant d'entrer au muse, on aura distinguer trois donnes essentielles : est ancienne, et moins elle prsentera a) Moins une transformation Tous les muses ont lutter contre les resd'intrt musographique. taurations grossires du xixe et mme du xx sicle, personne ne se fera ou des adjoncscrupule de les enlever. Plus la date des restaurations en intrt documentaire. tions est ancienne, plus elles gagneront Quelont dj t cits. C'est d'abord : ques-uns des cas les plus frquents conforme au type : le ravalement, b) La transformation par exemple, qui, sans porter atteinte l'me du clavecin, n'augmente que l'tendue du clavier; une flte; la septime l'apport* de clefs additionnelles corde d'une basse de viole, qui n'en comptait que six. contraire au type : la base de viole dont on a c) La transformation fait un violoncelle; le luth devenu guitare; le clavecin aux sautereaux remplacs par des martelets. Nous en avons dit l'essentiel : les transformations du cas b) seront respecter; on statuera sur les cas c) suivant la raret plus gnralement ou moins grande des types intacts. Cela revient dire que, vu la raret des basses de violes intactes, on pourra se permettre de reconstruire la basse de viole originale, mais que, par contre, on conservera tel quel le clavecin tranform en piano, parce que ce type, document prcieux d'un changement de style, est beaucoup plus rare que les clavecins intgraux. 7. Quant la restauration des objets eux-mmes, hormis l'appareil aux normes valables pour les muses d'arts sonore, elle se conformera dcoratifs. runies Les qualits qu'exige la restauration rarement se trouveront dans la mme personne. Facteur et luthier, menuisier et tourneur, vitrier et peintre, serrurier doit tre dou d'un et accordeur, le restaurateur et de cette souplesse d'esprit qui permet de pntrer got irrprochable dans les styles anciens et trangers. Et toutes ces qualits resteraient la patience, la tranquillit s'il ne s'y ajoutaient insuffisantes, rflchie, l'amour de l'objet et du dtail. En citant, comme vritables restaurateurs, le regrett Frans de Vestibule Bruxelles, l'aide fidle de Victor-Charles et MM. Marx et Hartmann, des muses de Leipzig et de Berlin, Mahillon, j'espre et je crains, hlas, de n'en avoir oubli aucun... Et maintenant, comment les placeraune fois les objets restaurs, t-on?

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sont plus grandes moment. qu'on ne le croit au premier une disposition ou artistique, viscientifique Adoptera-t-on purement suelle ou acoustique? A cela il faut rpondre : toutes la fois, sans dog tre sans pdanterie, Les objets demandent sans exagration. matisme, entendus et couts, tre contempls sans intrt bien dfini par le visiteur et tre tudis dans leurs entrailles habituel, jusque par l'homme du mtier, un musicologue ou un facque ce soit un artiste, teur. Est-il de satisfaire toutes ces exigences? on Jusqu'ici possible ne l'a gure tent. Installer un muse cela signifiait : d'instruments, lutter contre l'insuffisance d'un construit emplacement presque jamais A vrai dire, ces insuffisances dans ce but, et toujours sont trop exigu. de muses. dplores par tous les conservateurs la situation du conservateur de muse instrumental est Cependant, La galerie mme des objets. de peintures plus grave de par la nature rserve aux tableaux les seules parois et abandonne au visiteur l'aire et stationner; les muses scientifiques, entire pour circuler par exemple les collections et zoologiques, botaniques minralogiques, loger peuvent la plupart des objets dans des vitrines, soit verticales, soit horizontales, sans barrer le chemin aux curieux; les muses du mobilier mme, forcs une partie de l'aire, ont l'avantage de que les objets d'occuper particulier tant destins quiper des locaux, leurs collections, par dfinition permettent une disposition et un quilibre entre les parois satisfaisante et le plancher. En revanche, le muse instrumental est en quelque sorte cras par les exigences insatiables des clavecins, et orgues. pianos Supcollection ait cent instruments clavier et que chacun qu'une posons d'eux couvre une superficie de 2 mtres sur 1 m. 50. Cela donnerait 300 mtres sans compter libre ncessaire la circulation et carrs, l'espace l'examen. Si l'on ne rserve chacun demi-mtre d'air libre, qu'un les cent instruments demandent cent fois la superficie de 3 m. sur 2 m. 50, ce rgime, soit 750 m2. Et notons une sorte de obtiendrait, qu'on de cercueils, un entassement des plus lugubre ennuyeux magasin ralit on a besoin d'un espace infiniment plus vaste. Mais cela entre de l'installation, le domaine qui sera trait plus loin. Pour le moment il s'agit d'aborder de l'installation? En dans

la question : quelle fondamentale sera l'ide dominante cette ide, l o, touteJusqu'ici et de l'volutionnisme fois, elle existe, dcoule de la spcialisation propres au xix" sicle : c'est la distribution par types, qui prsente sparment, au visiteur, les violes, les fltes, les trompettes, celles-ci ranges d'aprs

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l'ordre chronologique (pour autant qu'on pouvait les dater), chacun de ces groupes tant prcd par quelques prototypes exotiques, voire prine trouvait-on mitifs, dont ils taient censs driver. Quelle satisfaction dans le cadre exigu d'une vitrine, tout le chemin parpas montrer, couru! Au dbut, un simple roseau, peine perfor de deux ou trois trous, et la fin, une machine surcharge de cls et d'anneaux mobiles : quelle ascension, quelle avance! n'est plus celle du dix-neuvime, Hlas, notre conception de l'histoire et le culte du progrs , s'est sensiblement refroidi. Et puis, si le muse a pour but de donner des vues gnrales, il perd prcisment cette raison d'tre si on le morcelle en une suite de petits muses de violons, de clarinettes, de pianos. Si l'on admet que la facture n'a d'autre fin que de servir la sonorit, sans comporter de valeur propre, est-ce une vrit premire? ce ne sera plus le mcanisme qui, dans les muses, rclamera l'essentiel de notre attention, mais plutt la sonorit, qui est le but dernier du mcanisme. Nous disons but , car il ne s'agit pas du rsultat fortuit du de l'une ou l'autre branche de la facture : le but est perfectionnement impos par le besoin, la tendance, le got des poques et des nations. Nous voici au del des spcialisations. Notre intrt ne se bornera pas constater purement et simplement, que, par exemple, le facteur parisien Sbastien Erard a renforc l'appareil entier du piano, les cordes, le systme des leviers, les martelets, le cadre, la caisse; on ne se contentera comme un fait quelconque la rforme de la flte, en pas d'enregistrer 1832, par Thobald Boehm Munich. sur le On percevra dans ces deux faits comme des bornes milliaires chemin de cette grande volution vers la sonorit robuste, qui a ses dbuts dans la rvolution franaise, et qui n'est mise en question que de nos jours. Ou, autres exemples : la lutte contre le clavecin, au xvm'' invent Florence; la floraison tardive sicle, par le piano nouvellement du clavicorde archet, la en Allemagne, la guerre des instruments victoire de la flte traversire sur la flte douce : toutes ces notions n'auraient si l'on se bornait ranger les collections pas de signification au visidans des vitrines spciales, objet par objet, sans communiquer teur l'essentiel. Or l'essentiel, c'est la ruine des grandes hgmonies, de la monarchie absolue, de l'glise orthodoxe ou plutt dogmatique et miliet de l'poque bourgeoise et pitiste, sentimentale tante, et l'avnement de l'poque ne sont des rationaliste. Ni la peinture ni l'architecture

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miroirs aussi fidles de cette transition Une telle voluque la musique. tion se rvle en effet trs nettement dans le contraste entre les instruments anciens, d'une part, dont l'expression est et veut dynamique et les nouveaux tre restreinte, venus d'autre part, avec leur forte et du crescendo et du decrescendo, avec la piano, avec les nuances infinies facult illimite les sentiments de l'homme, individuels ses d'exprimer les exemples, de parler passions et ses rves. Il sera superflu de multiplier de la transparence du timbre de la Renaissance, ou de la diffrence des italienne. Dans les sonorits allemande, flamande, anglaise, franaise, cadres de notre tude, quelques indications suffiront : l'organologie, la science des instruments de musique, fait partie de la musicologie, et la n'est qu'une branche de l'histoire de la civilisation. Si l'on musicologie lve le muse instrumental ce niveau, on largit du mme coup sa Considr sous porte, et cela dans un domaine de premire importance. cet angle, l'instrument de musique cessera d'tre l'affaire des seuls amamusiciens et musicologues; intimement li aux voluteurs, facteurs, tions gnrales tous, il entrera familires dans le domaine de tout rudit, quelle que soit sa spcialit. Les Le but ainsi dfini, il s'agit d'tudier les moyens de l'atteindre. n'ont pas le choix : elles exposeront ce qu'elles pospetites collections sdent. Les grandes, en revanche, se garderont bien de tomber dans l'erreur ancienne qui consiste vouloir erreur qui fatigue le tout montrer, visiteur et qui entrave la clart de la disposition. On a abondamment dizaines d'annes, le pour et le contre de la discut, dans ces dernires la scission des muses en deux parties. Nous ne faisons pas ici allusion elle est toute natudivision en muse-exposition et muse-magasin, relle et communment accepte pour toutes sortes de muses. Le systme le muse en une partie desauquel nous songeons consiste dcomposer tine au visiteur, une impression qui recherche gnrale, un rsum, un collection et en une autre enrichissement, publique (Schausammlung), d'tudes (Studiensammpartie destine aux tudes spciales, collection n'est pas idale pour les muses d'art pur, elle ne lung). Cette solution misemble gure pouvoir tre carte pour les muses mi-artistiques D'un ct, l'tudiant a besoin d'une documentation aussi scientifiques. ordinaire a le droit de d'autre complte que possible; part, le visiteur soit un choix des pices les plus remarquables, pouvoir contempler comme documents soit comme chefs-d'oeuvre. Ces deux quahistoriques, sont bien diffrentes et chef-d'oeuvre et souvent lits document mme contradictoires. Car le document vise, non pas la perfection,

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hors pair, mais plutt ce qui peut tre considr comme la production l'tat normal, typique d'une certaine poque ou nation. Il ne saurait donc tre question d'une Tribuna florentine des pices rarissimes, sorte de dans lequel, pour prendre une image, les mlodies clbres, pot-pourri, dtaches de leur ambiance et prives de leurs voisins de partition moins s'entassent se dtruire Au contraire, parfaites, jusqu' rciproquement. le visiteur aura orienter son admiration partir du vers les cimelia, niveau ordinaire. Voici donc comment une collection ainsi cons'esquisserait publique entre dans la salle des primitifs et de l'poque prhistoue. Le visiteur rique. Il ne se trouvera pas devant un amas de bizarreries poussireuses la file sur la paroi ou loges dans les vitrines, et classes sur appliques la base d'une volution de facture, en gnral plutt suppose que prouve. Il ne s'agit gure ni du potentiel, de la capacit de l'instrument ni des progrs de la facture. ne devienne un Car avant que la musique art au sens restreint ou d'une d'une jouissance, d'une distraction elle dification dans la totalit de repose insolublement psychique l'homme : elle est action religieuse fidle et sociale et, par l, le miroir anciennes. L'volution des instruqui reflte les traits des civilisations ments de musique, commence motrice, l'impulsion par une impulsion inne de frapper, secouer, souffler, gratter, pincer, frotter, qui l'impulsion conduit s'efforcer ou se contenir, s'pancher ou se replier sur soi-mme. Mais cette impulsion n'est pas arbitraire. Elle dpend de la constitution variable des peuples, de cette mme constitution qui donne le jour toutes les ides religieuses tout de telle ou telle civilisation, ce monde bizarre des cultes et des rites. Les cultes, somme toute, n'ont la gurison, qu'un seul but : de sauver la vie humaine, par la nourriture, le rajeunissement, la procration, la naissance, la transmission et le retour. Les moyens rituels diffrent : il en est de visuels, de cependant d'olfactifs et d'acoustiques. Dans le nombre, le moyen le plus tactiles, vif et personnel, c'est le son. Par le plus immatriel et mtaphysique, de musique, se trouve constituer consquent, l'agent sonore, l'instrument le charme le plus efficace. Il agit immdiatement, il rpond des mouvements ont besoin d'une spiritualisation; prcis. Les autres charmes l'instrument de musique est esprit. C'est pour cela qu'il occupe le centre de toute vie religieuse. de musique En tant que charme, l'instrument Il veut agir non pas en exclut toute conception esthtique. purement donnant des jouissances mais en suscitant les forces conserartistiques, Ainsi l'instrument vatrices et en bannissant se les forces destructives.

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forme de prime abord d'aprs les ides religieuses et cosmogoniques de sa civilisation. Mais l'change pacifique ou belliqueux, les migrations des les idoles de nagure; les religions et peuples et les conqutes dtruisent les ides cosmogoniques se transforment, Avec changent, disparaissent. elles, les objets du culte qu'on leur voue perdent leur saintet, leur puissance magique, leur force intrinsque. D'me qu'ils taient, ils .deviennent corps. Ce n'est que dans cette priode de profanation qu'ils se vulde tous les jours : les tromgarisent et sont vous l'usage pratique s'abaisse jusqu' pettes ne servent plus au culte solaire et leur fonction donner des signaux de village village; les tambours perdent le symboles messages travers les forts vierges, lisme fminin et transmettent les planchettes ronflantes cessent de reprsenter les anctres et ne servent les plantations; les fltes, ne plus qu' chasser les lphants envahissant pouvant plus enchanter, se mettent chanter. Et ce n'est qu' cette pomusicaux et techniques viennent que les principes que de profanation jouer un rle dans la facture. On amplifie ds lors la force sonore, on amliore le timbre, corrige l'chelle, enrichit les moyens, facilite le maniement. des cordes On accorde les peaux des tambours, le nombre les trous latraux. s'accroit, et les fltes adoptent successivement C'est l toute une prhistoire musicale que la salle d'entre devrait mettre sous les yeux du visiteur. Car mme dans les temps historiques, n'a jamais t comvis--vis de ce monde extra-musical l'mancipation n'est pas rompue : plte. La chane qui lie la musique la mtaphysique nouveau une influence les ides changent, mais elle s'assurent toujours dcisive sur la musique. devant les Certes, il n'est pas facile de faire dfiler cette volution Mais n'aurait-elle que l'autre voluyeux du visiteur. pas plus d'intrt des tion, un peu banale, et qui concerne le dveloppement mcanique diffrentes familles et espces d'instruments? Le plan de la prhistoire ds instruments a t retrac dans un ouvrage que nous avons publi en 1929 (1) et o l'on trouvera les conceptions et les ides qui ont agi sur la main et l'outil, pour former et pour transformer les instruments de ces notions en s'inspirant musique. Le muse pourra illustrer par exemple de l'ordre des chapitres de cet ouvrage, pour ranger les objets. De la les sorte on verra d'un ct les timbres stridents, aigus et beuglants, les fltes et leurs formes sveltes et aigus, les rhombes, les trompettes, sonores de cette mules, qui seront en quelque sorte les reprsentants
(1) Geist und Werden der Musikinstrumente, Berlin 1929.

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GRAU MAS : La

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d'une

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dont les ides religieuses, cosmogoniques et sociales moiti de l'humanit, sont issues d'un caractre viril, chasseur, guerrier, et qu'on patriarcal, sinon trs correctement, du moins de faon brve et peut nommer, la moiti totmique. De l'autre ct on verra les tambours intelligible, cordes, les formes rondes, creuses, sans artes ni et les instruments angles, les timbres sourds, sombres et creux comme symboles sonores des civilisations le qui donneront plutt fminines, patientes, constructives, et aux formes sociales qu'elle entrane. Il ne sera pas jour l'agriculture difficile de mettre en valeur le symbolisme de la forme (et quelquefois et pas trop mme de la couleur); des tiquettes, pas trop nombreuses rares non plus, guideront le visiteur. Mais on rdigera les notices ou tiest venu pour quettes de la faon la plus concise possible : le visiteur voir et non pas pour lire. L'lment fera l'objet de visites acoustique guides. j: occiLes salles des hautes civilisations de l'Orient et de l'Antiquit du dentale montreront le confluent de ces courants, l'affaiblissement l'volusymbolisme magique et, au cours de la profanation progressive, tion de l'importance aux et technique. En Extrme-Orient, esthtique et de la Mditeranciennes du Proche-Orient Indes, dans les civilisations d'un ct et un entre un pass magico-symbolique rane, la sparation avenir musico-artistique de l'autre, peut tre facilement reprsente par le contraste des instruments du culte et de ceux qui servent aux amusements profanes. A cet gard, on insistera principalement sur la transformation de musique continue des instruments bruit en instruments capables de chant mlodique. la terre de il est vrai, nous a laiss peu d'instruments; L'antiquit, Grce n'est pas propre conserver les objets de matires prissables, et la plupart des instruet du Proche-Orient, pour ce qui est de l'Egypte ments que rvlent les fouilles, resteront aux muses archologiques, en relation avec les missions. Le muse d'instruments est, pour cette potributaire des moulages et des reproductions que l, forcment photomais le conservateur, moins qu'il n'ait les connaissances graphiques; aux avis clairs d'un bon devra recourir ncessaires, archologiques archologue de mtier, pour ne pas tre victime des nombreuses falsifications dues la restauration tardive de statues antiques. Remarquons de musique qui, tant des parties que ce sont prcisment les instruments saillantes de la statue, ont t particulirement et, par endommags suite, restaurs.

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Malheureusement les instruments du moyen ge nous manoriginaux quent galement. A part quelques fragments de harpes et un petit nombre de trompes, les sicles antrieurs au seizime n'ont laiss aucune trace instrumentale. Et cette lacune est d'autant plus sensible, que c'est subit la crise prcisment l'poque laquelle la musique europenne d'une influence dcisive de la part de l'Orient et d'une tendance.progressive vers un langage musical particulirement occidental. a t, pendant de longs sicles, si orientale Cependant, l'influence forte et si profonde qu'il faudra placer ici, comme documents supplants, les instruments du Proche-Orient, de l'Afrique notamment blanche. D'un des quelques modifications ct, si l'on fait abstraction apportes tout rcemment ces instruments, on peut tre peu prs sr qu'ils n'ont pas les peinchang depuis le moyen ge. D'autre part, il suffit d'examiner tures espagnoles, franaises et italiennes du moyen ge, pour voir combien la musique europenne de cette poque s'est servie de la lutherie orientale. Les noms mmes des instruments mdivaux le dmontrent : le rebec n'est autre chose que le rebb des Arabes, le luth doit son nom comme sa forme al 'd, le cano au kann, le kobus au kobz, Vajabeba al abbba, la gaita la gaida, l'anafil al nafr, les nacaires aux nakkart, le tambour au tambr. Mais les instruments purement orientaux ne seront pas seuls reprsenter le moyen ge europen. On en trouve des traces encore plus directes dans la musique populaire de l'Europe actuelle. Si l'on expose la dulzaine et le caramillo de l'Espagne, avec leurs timbres aigus et strile galoubet et les tambourins dents, le piffero de l'Italie mridionale, du Midi de la France, les cornemuses de toutes les rgions de notre continent, bref, l'hritage entier des anctres que les paysans ont pieusement conserv, on aura une vue d'ensemble du moyen ge. Les principes que l'on peut suivre dans les salles des temps modernes, ont t esquisss plus haut. Du moment que c'est l'action des diffrents ges plutt que celle des nations, qui a form les grands styles, on ne classera pas en Allemagne, Angleterre, France, Italie, Pays-Bas, mais par poques. Non pas par sicles : car ces divisions concident rarement avec les stades volutifs. On prfrera distinguer, d'abord, jusque vers la fin du seizime sicle, l'poque Renaissance, caractrise par un timbre net et transparent et par une sonorit, riche en contrastes il est vraL mais contenue et loigne de tout expressionnisme sentimental. On aura ensuite le complexe du style baroque, depuis la fin du seizime sicle jusqu'

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Bach : c'est la drama1750 environ, anne de la mort de Jean-Sbastien tisation du timbre et des moyens dynamiques, qui garde cependant, dans la base non-dynamique. Vient ensuite le style du rational'expression, lisme sobre, du pitisme religieux, de la sentimentalit bourgeoise, jusqu' la Rvolution franaise. Depuis, en 1790 peu prs, on peroit les dbuts de cette sonorit forte, cuivre et quelquefois grossire, du dixneuvime sicle, dont le vingtime bat la chamade. et des instruments Tel est le cadre. Pour qui est vers dans l'histoire toute Toute transformation, de la musique, il sera facile de le remplir. d'une la moindre correction cration nouvelle, tmoignent technique des du pavillon ou d'une rvolution L'vasement volution stylistique. la et trombones, au dbut du dix-septime sicle, illustra trompettes sonorit croissante du style baroque; les contrebasses et les contrebasla tendance vers les couleurs sons de cette poque Rembrandt reflteront des pistons et des cylindres opaques et fonces; les perfectionnements auront exprimer toute une histoire du changement d'tat social des loigns du contact immdiat trompettes, jadis chevaliers privilgis, avec les musiciens , mais, depuis le dix-huitime sicle, dpossds de et soumis une galit musicale tout monopole, insrs dans l'orchestre En disposant ces tmoins, et technique vis--vis des autres excutants. on s'efforcera de dgager des ensembles caractristiques pour chaque poque et, dans l'poque, pour chaque pays. La salle de la renaissance dans la section allemande les douzaines mettra en relief notamment : des Stadtpfeifereien de types d'instruments bois qui font l'orgueil Le sourdons. les bombardes, cervelas, musettes, schriary, cromornes, et rigides, tend vers style baroque, qui a chass ces timbres multicolores contemune certaine monochromie, comme le fait, du reste, la peinture ceux archet, cordes, et particulirement poraine : les instruments former le noyau des musiques viennent au premier plan et en arrivent d'orchestre et de chambre. Ce seront eux, ce seront les familles des violes de cette salle. Depuis et des violons, qui occuperont la place privilgie nourri par la musique la fin du dix-huitime, est fortement l'orchestre et les inventeurs les plus ingnieux il suffit de citer Adolphe militaire, des instruments Sax Paris se sont vous au perfectionnement au centre de la salle du dixvent : les bois et les cuivres se placeront du neuvime sicle. Ces groupements, pour l'orientation indispensables visiteur permettront en mme temps d'viter un danger auquel se heurte documenter la collection : en cherchant uniquement d'exposition

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MOUSEION de l'amun orga-

en la retirant par le moyen de telle ou telle pice remarquable, biance de ses semblables, on s'expose, pour ainsi dire, crer nisme anmique. Pour

le plan d'une salle plus de clart, il est ncessaire de prciser la salle baroque par exemple. Il y a deux dispositions que quelconque, nous ne pouvons approuver : la premire serait la disposition gnraleet qui ment applique dans les collections, tant prives que publiques, dans ce consiste exposer plus ou moins tous les objets qui rentrent cadre, condition qu'ils ne soient pas par trop abms ou dfigurs par comdes restaurations. La seconde disposition, dconseiller, galement et utiliss cette porterait pour ainsi dire, une srie des types construits une collection Cette collection d'chantillons poque, reprsentatifs. serait forcment elle isolerait les objets au lieu de les relier; statique; et dcroiselle couperait les styles au lieu de montrer la courbe croissante de la facture, du got, de la mode, enfin, l'lment sante, les tendances de la vie musicale. dynamique A rencontre nous de ces systmes de prsentation, nous prfrerons en tenir aux phnomnes Ce sont, sous l'ancaractristiques principaux. c'est--dire obligle de la sonorit, la basse continue, l'accompagnement clavier et de leurs pareils; la tengatoire par accords, des instruments dance vers les timbres foncs, le monopole presque absolu des instruments cordes et la lutte entre les dynamiques glissante et gradue (par terrasses de la basse continue, demande tre ). Le phnomne illustr des instruments clavier. L'Allepar un groupe reprsentatif la France, l'Italie ont contribu leur perfectionmagne, l'Angleterre, mais le centre de la fabrication fut la partie des flamande nement, d'Anvers la clbre Anvers, et parmi les facteurs Pays-Bas, notamment famille des Ruckers. Aucun conservateur ne se privera d'exposer prci sment les plus belles pices belles la fois comme meubles et comme il aura exposer galement l'un ou l'autre agents sonores. Cependant des clavecins mdiocres des Ruckers, puisqu'ils d'une industmoignent trie grande chelle, d'une vulgarisation tout fait remarquable, des clavecins comme instruments de la vie quotidienne. Ce groupe, bien a compos, donnera en mme temps une ide des efforts que la facture faits pour adapter le clavecin ses tches nouvelles. Il montrera la rdudu clavier, qui permet, et dans le solo et dans l'accompagneplication ment, de changer immdiatement la sonorit; il montrera le nombre croissant des registres et leur maniement de plus en plus pratique, et en

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mme temps la disparition complte des pinettes un seul registre : illustration saisissante de la tendance vers l'enrichisseparticulirement ment des timbres. Les clavecins, utiliss comme instruments de l'accomaids par des pagnement par accords, sont, dans ce style, normalement thorbes ou des chitarroni : on les exposera donc dans leur voisinage leur corrlation. La basse elle-mme, qui constitue la pour souligner substruction de cet difice harmonique, tant trop faible sur les clavecins et les luths, est gnralement renforce par un basson, un violoncelle ou une contrebasse. En mme temps, ces instruments correspondent au got des couleurs fonces et de l'allure pesante de l'poque : on ne relguera donc pas, comme on en a l'habitude, les contrebasses dans les emplacements les moins favoriss. Nous arrivons maintenant aux instruments archet, le groupe privilgi du sicle. Ici encore, on ne se bornera pas un ou deux spcimens, mais on reprsentera, par le nombre, la richesse des types, les variations de la facture, l'imporIl s'agira de faire revivre plastitance de cette branche de la lutherie. des deux familles, des viole da gamba (basses quement l'panouissement de viole) et des viole da braccio (violons), leur guerre de cent ans, les essais tardifs des de sauvetage des viole da gamba par la cration du violon et de violes d'amour et des barytons, et la victoire dfinitive ses congnres, correspondant, mieux que les basses de viole, aux exisicle. et expressives du dix-huitime gences dynamiques du On touche ds lors un point dlicat. Montrer l'panouissement n'est-ce pas du mme coup attester violon, de l'alto et du violoncelle, l'oeuvre immortelle des Gasparo da Sal', Maggini, Amati, Stradivari Guarneri, Bergonzi, des Stainer et Lupot? Mais peut-on les exposer et, si c'est le cas, est-il opportun de les exposer ? Il y a deux moyens : l'achat et le don. Vu les prix normes de ces pices prix d'acqurir les muses n'auront qui dpassent souvent et de beaucoup le million d'en faire l'acquisition. Reste le don. Mais dans cette pas la possibilit catgorie de valeur, il n'y a gure de cadeau ou de legs qui soient faits sans conditions, et la plus regrettable en mme temps que la plus frquente exige que le violon reste tel quel et stipule que, le matre qui en fut le possesseur tant mort, plus personne ne jouera sur cet et instrument. Cette soi-disant pit mle de fausse sentimentalit mme d'gosme, immobilise ainsi un organisme sensible, cr pour chanter et capable de donner de la joie et des motions leves aux gnrations successives! Cette barbarie ne rappelle-t-elle pas la crma-

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MOUSEION

leur mari ? des veuves hindoues, qui ne doivent pas survivre violon de Paganini d'admirer de qu'on vous permet Hlas, le fameux loin, abrit sous sa cloche au muse de Gnes, n'est pas seul tre condamn au mutisme. la vie musicale con notre avis, un instrument appartenant n'a rien faire dans un muse, moins qu'il ne soit plutt temporaine, Ce n'est pas dire qu'on doive exclure une section type qu'individu. tre retirs de la vie, moderne dans le muse : tous les objets peuvent du travail, tant qu'ils sont remplaantes; le fabricant en a d'autres. Or, le Stradivari le Guarneri qui n'a pas qui est encore plein de vigueur, Ils ont qu'on ne peut pas remplacer. perdu sa voix, sont des individus le droit de vivre selon leur destination, d'tre entre les mains d'un artiste de qualit, d'tre employs et couts. Le muse tant un Et la documentation du muse? dira-t-on. Or, la vie le miroir miroir de la vie, et non pas, inversement, d'un muse, il n'y a pas d'hsitation avoir. Le triomphe du violon dans l'volution que nous venons de retracer, peut tre tout aussi bien document par des pices de valeur moindre. Le muse, il est vrai, ne serait pas complet s'il ne se souciait pas des grands matres et de leur oeuvre. Mais il se borner aux moulages, aux photos en grandeur naturelle et pourra aux chantillons de vernis. Mais ce matriel sera destin la collection d'tudes, dont il sera question plus loin. dans quelle mesure il faut admeton pourra se demander Cependant, les photographies tre, dans les salles d'exposition ou, plus publique, : peintures, les illustrations gnralement, gravures, estampes, dessins, trois points voire maquettes. On peut y recourir de vue sculptures, diffrents. D'abord sous l'angle de la documentation Les tentechnique. ne doivent pas nous faire oublier dances historiques que le visiteur et mme celui qui parcourt les salles la hte a le droit de savoir ce que dissimule extrieure des instruments et comment ils l'enveloppe On aura a exposer, ct des objets rels, les coupes sont construits. rvlant l'intrieur et le fonctionnement du mcanisme. La grande diff bois du seizime sicle, rence, par exemple, entre les divers instruments les cervelas, les cromornes, les bombardes, invisible etc., est presque sur les instruments ce n'est que la coupe qui montrera le mmes; D'autre et de conicit. degr d'largissement part, un dveloppement cuivre, comme celui des pistons de l'instrument au dbut du dixneuvime si l'on n'expose des graphiques techsicle, reste incompris

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naturel. en seront le complment Les modles dmontables niques. Au Muse de Berlin, on a retir et plac sur le couvercle la dernire clavier, avec le mcanisme complet des touche de chaque instrument sautereaux ou des martelets. D'autre part, on a sci en deux des ttes de fltes, des pistons et des cylindres de cornets. L'orgue, dont la force avec le jeu tranquille forment un contraste si prodigieux et la variabilit de l'organiste, demande mme des modles spciaux et rduits, pour laisser voir un peu cet entassement de soufflets, de sommiers, de souet de contacts lectriques. papes, de tuyaux, de conduits pneumatiques est celui de point de vue qui commande l'illustration, dite. Ici, l'illustration remplit une tche des l'iconographie proprement : l'instrument qu'on expose montrera sa forme, et peutplus importantes tre son mcanisme et ses moyens musicaux. Il n'nonce, par consquent, qu'une demi-vrit, dangereuse comme toutes les demi-vrits : il ne sommes mme laisse percevoir que ce que nous autres modernes, notre got. C'est en notre technique, d'en retirer, avec nos habitudes, revanche la gravure du temps qui nous renseigne sur cette diffrence et mme des musicolo la plupart des musiciens profonde, inconnue et de jadis, entre les attitudes de l'exgues, entre le jeu d'aujourd'hui diffrence qui des mains, des doigts, de l'archet, cutant, les positions Cette iconole timbre, le style, bref, la musique. dtermine pourtant dlicate dont on graphie nous apprend surtout la manire extrmement tenait et conduisait l'archet : quiconque connat cette manire, sait que l'on dtruit le caractre propre de la musique ancienne en lui imposant la vigueur du coup d'archet moderne. Le deuxime ce point Si les gravures, dessins et estampes sont indispensables de vue-l, elles ont, par surcrot, une mission esthtique : une collection de bois; et le bois d'instruments est compose presque exclusivement n'est que rarement peint. A part quelques objets en mtal luisant, d'ivoire et de bois peint, le visiteur ne voit que du brun; il sera vite fatigu si l'on ne russit pas lui offrir une certaine varit. Selon notre expet, avant tout, rience, il y a peu de moyens plus srs que les illustrations la gravure, qui, par son fond blanc, par sa planit et par son chelle un contraste. diffrente, repose l'oeil en lui fournissant est malheureusement Toute cette question extrmement importante Le conservateur, gnralement nglige dans les muses instrumentaux. musicien ou du moins vers dans la musique, n'a que trop souvent l'oeil insensible. Il estime qu'il ne s'agit ici ni de tableaux ni d'art dcoratif,

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MOUSEION ou artisans, il suffit on n'a que de voir et

et que lorsqu^on est entre musiciens thoriciens et artistique: faire d!un talage impressionnant d'entendre.

mais encore faut-il se mettre d'accord Pareille attitude est regrettable, sur ce qu'on entend par exposition esthtique. Nous ne parlons pas ici de de la fin du dix-neuvime sicle comprece que le tapissier-dcorateur . Nous ne parlons ni de ces trompettes, nait par le mot artistique qui metplaques en ventail sur la paroi ni de ces bouquets-trophes, L' esthtique taient contribution toutes les catgories d'instruments. de notre talage peut tre rsume en trs peu de mots. Chaque muse du monde fait appel l'attention active du visiteur et, en mme temps, et la diversit des objets de ses collecquelles que : soient l'importance tions, il risque de nuire cette attention, par excs de tension et par la Il appartient surabondance des spcimens. donc la disposition et ce risque et d'veiller, de maintenir et de stimuler l'talag d'obvier l'attention. On atteindra le but en trouvant le juste milieu entre la surexne saurait citation et l'ennui. Ce juste milieu tre calcul; cependant le got seul le saisira, et sans ce got, le directeur, mme d'un muse restera imparfait. instrumental, Il est difficile de tracer en quelques lignes le plan d'un talage idal, des locaux, de l'importance du muse et des qui dpendra toujours se dgagent clairement, comme on le objets mmes. Mais les principes verra dans ce qui va suivre. et La mise en scne a deux buts : faire valoir les pices principales mettre le visiteur son aise en lui pargnant la fatigue inutile. Le premier de ces buts devrait aller de soi si on ne le sacrifiait pas toujours la manie ds sries volutives. rare ou unique par le nom L'objet, de son crateur ou de celui qui en a jou, par son type ou sa facture, doit tre plac a part, en dehors de la ligne gnrale, habituellement dans sa propre vitrine. Mais il faut se garder de renfermer dans des Les clavier, comme on le fait en Amrique. vitrines les Instruments instruments clavier sont des meubles, destins vivre avec nous, dans un peu le mme espace. Les relguer derrire une vitre, c'est rappeler la prparation bu; le jardin voir, dans quelanatomique zoologique; les pirios-girafes tendre le cou au-dessus de ques muses d'outrer-mer, la cloison, il est difficile de ne pas songer l'homonyme du quadrupde son Si l'talage doit servir mettre le visiteur jardin'd'acclimatation. aise,' on conviendra chaque qu'on n'atteint pas ce bt en squestrant

Manuel MOUSEION

GRAU MAS : La restauration

d'une toile du Greco.

PI.

XXIII.

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se sent tranger, exclu, repouss. Tout ce qu'un musiobjet : le visiteur en revancien soigneux serre, aprs l'usage, a sa place dans les vitrines; doivent tre librement che, les instruments-meubles exposs. Si l'on veut traiter l'un d'entre eux avec plus d'gard, il suffit de le mettre sur un des profanes, on pourra prosocle; pour lui pargner le jeu indiscret tger son clavier par un couvercle vitr. du muse auront leurs vitrines elles, Les autres pices principales du socle, et nous touchons ici montes sur un socle. La hauteur un problme qui concerne galement le second but de la mise en scne, se rgle en gnral sur la nature de l'objet : celui-ci prsentera la de perspective et il causera au visiteur le minidformation minima au-dessous mum de fatigue, si son milieu est quelques centimtres 140-150 cm. environ. Ce de la hauteur moyenne des yeux, c'est--dire les petits principe, il est vrai, ne sera pas toujours ralisable; notamment objets, comme les violons, demanderont, pour des raisons d'espace, une en deux ou trois rangs l'un au-dessus de l'autre. En ce cas disposition on s'expose un raccourci fcheux des objets du premier et du troitout en causime rang, qui nuit la finesse mesure des proportions, sant au visiteur une certaine gne dont il ignore le pourquoi. Pour remdier cet inconvnient, on relvera lgrement, par un appui invisible dans le rang soit l'extrmit suprieure quelconque, la partie critique; et l'extrmit infrieure dans le rang infrieur. Toutefois, suprieur on vitera de placer les mme en procdant cette lgre correction, objets en dehors d'une zone visuelle assez limite, dans le muse instrumental comme dans tout autre muse. Ce qui dpasse 50 cm. vers le bas et et 2 m. 1/2 vers le haut, demande au visiteur un effort fatigant inutile. gnralement Dans une mme vitrine, il n'est gure recommandable de mler les un formats : l'oeil et l'attention diffremment auraient s'adapter Il faut surtout violon et une contrebasse se nuisent rciproquement. dimension soit peu prs gale; si l'on applique les que la troisime instruments au fond de la vitrine, et l'on y sera forc dans la plupart des cas, le mlange, par exemple, des violes plates et profondes, est dsagrable l'oeil. Pour viter ces inconvnients, nous avons mnag, dans les vitrines du Muse de Berlin, deux ou trois tages de hauteur et de profondeur des altos et des violoncelles, diffrentes. La vitrine par exemple, comporte un socle appuy contre le fond et sur la face duquel sont appliqus les altos, tandis que les violoncelles restent debout
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en dessus; dans la vitrine des anches doubles, nous avons dispos d'une manire analogue les bassons en dessus, sur le socle, et les hautbois, en bas, contre le socle. On confre ainsi un rythme trs simple la ne se gnent plus rciformats et profondeurs vitrine, et les diffrents Suivant les dimensions de la vitrine, il pourra tre indiqu proquement. le socle ou de le graduer, pour ne pas avoir la monotonie d'interrompre lassante des horizontales continues. En le faisant saillir plus ou moins, on confrera la vitrine une certaine articulation dont on rythmique, peut profiter pour sparer les diffrents groupes d'objets. dans leur position natuDans la vitrine, on placera les instruments relle (qui n'est pas toujours celle qu'on leur donne pendant le jeu). un Certes, il est de beaucoup plus commode de poser un ophiclide, tuba contrebasse, un saxhorn pavillon, en bas, sur le socle, plutt que de les suspendre, pavillon en haut, moyennant toutes les tracasseries la complication et l'asydu pavillon, que causent le poids, l'vasement mtrie des tuyaux. Mais rien n'est plus fcheux. Car tout instrument : bien fait est un organisme d'une conception presque anthropomorphique ce n'est pas une mtaphore vide de sens que de parler de la patte d'un hautbois, du dos d'un luth, de la tte d'un violon, et du moins en (Brust). Il est langue allemande de son cou (Hais) et de sa poitrine naturelle et organique de l'insimpossible de ngliger cette architecture si l'on voulait la ngliger, on donnerait dans le genre magasin trument; ou dpt, plutt que muse. La suspension pose galement un problme : on ne saurait se contenter de planter un clou dans le fond et d'y susau hasard de son dsquilibre; il donpendre l'objet en l'abandonnant nerait l'impression misrable du pendu au gibet ou du boeuf la bouvivant. Si l'on veut viter cherie, mais jamais celle d'un organisme de poussire et l'impression dsagrable d'une boutique de bric--brac, d'abandon, il faudra se conformer la rgle selon laquelle pour tout ins clavier excepts l'axe central doit rester, trument les instruments vertical; pour l'oeil, strictement qu'il ne cde ni droite ni gauche, qu'il ne penche ni en avant ni en arrire. Vertical pour l'oeil, s'entend; car, nous en avons parl ci-dessus, il faudra, pour ne pas risquer le raccourci de perspective, adapter la parallaxe du regard, les objets placs trop haut ou trop bas. comme La tendance moderne a opt pour la toile grise ou jauntre fond des vitrines. De fait, ce timbre calme et neutre est excellent et s'accorde bien avec le bois brun de la plupart des instruments. A la Ion-

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un peu, et l'on fera bien de fatiguera n'est pas heureux les instruments pour cornets bouquin et luths, et il assourfltes, des cors, trompettes dit le laiton et trombones, ainsi des que l'argent fltes modernes et le nickel des saxophones. Dans ces cas-l, nous avons la toile vert ou remplac grise par une toile bleu-clair, par un velours mme par du bois nu pralablement noirci. Il va sans dire qu'on devra tenir de la sensibilit la lumire. compte unique le gris A ct des vitrines les vitrines-tables ont des avantages bien verticales, des conservateurs. connus Elles les objets ainsi et, pour rapprochent d'en faire la lecture; on peut mme dire, permettent s'appuyer lgrement sur le rebord et pencher la tte : n'oublions est pas que l'homme accoutum cette attitude, et il se fatigue vite si on le force lever constamment l'exposition la tte. dans Toutefois, les vitrines le nombre horizontales harmonicas d'instruments est fort bouche, pas d'excroisprofonds, qui n'ont des hautbois et des clarinettes et horizontales que les plus encore planes. qui restreint. se prtent Ce sont en guimbardes,

ce ton gue, il est vrai, Du reste, l'interrompre. comme d'ivoire certaines

les fltes, pochettes, castagnettes, un mot, les instruments et peu petits sance prononce, telle que le pavillon le soufflet de l'accordon; les vitrines autres vitrines, demandent la srie des des

surfaces

esthtiques, que pose la collecquestions tion d'exposition, de constater il n'est peut-tre que tout essai pas inutile la dcoration et natiodes salles aux diffrentes d'emprunter poques chou. a misrablement nalits dont elles renferment les instruments Les parois doivent laisser les objets elles se borneront, parler exposs; la paroi la plus sobre pour leur part, un rle purement passif. Cependant Avant de clore d'une seule couet on vitera l'uniformit ennuyeuse peinte, le conservateur avis s'inspiles salles. Dans ce choix, par toutes en son temps rera du got de l'poque, qui, de son ct, a dtermin un cadre lui fournir l'extrieur de l'instrument et pourra de ce fait des Pays-Bas, Il se souviendra bourgeoise appropri. que la maison les des Ruckers, avait tait destin le clavecin gnralement laquelle les riche de la Renaissance blanches, parois que la maison prfrait doit leur tre couleurs sombres, plutt et il en tirera discrtement des salles correspondantes. que l'on du genre aimait les papiers le dix-huitime clairs, le revtement color des conclusions pour et s'abstienne d'ornementation Mais qu'on et autres d'poque tout ornement enfantillages proscrive du temps! dans le costume des concerts ancienne de musique que

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A ct de la collection d'exposition, le visiteur trouvera la collection d'tudes destine aux recherches approfondies des spcialistes. Ici, au contraire, on donnera la prfrence au groupement par espces, qui permettra une orientation des pices plus rapide et facilitera la comparaison de toute recherche srieuse. Dans semblables, corollaire indispensable ce dpartement, tre rangs de faon plus compacte les objets pourront et moins artistique. il y aura une diffrence essentielle entre Toutefois, les salles et les locaux servant de magasins : il faut que les instruments soient entirement visibles et accessibles, voire mme maniables. Les objets ne seront ni parqus ensemble ni entasss les uns sur les autres, n'aura pas relever les pans de son habit par crainte et le visiteur d'accrocher les objets au passage... En outre, chaque instrument sera muni d'une tiquette. Bref, la collection destine aux tudes sera peu des muses d'instruprs ce que sont, l'heure actuelle, les meilleurs ments dans leur collection d'exposition. Le magasin ou rserve ne diffre en aucun point de celui des autres muses. Il requiert une installation qui, au lieu de dtruire les objets dposs, les conserve; ces locaux devront donc protger les instruments contre la poussire, les insectes et les excs et les changements brusques de temprature. En outre, tout objet portera un numro en gros chiffres bien lisibles. aux questions des tiquettes, du numroNous en venons maintenant des catalogues et des guides. Le problme des intage, des inventaires, on le traitera comme dans les autres ventaires n'offre rien de particulier; au moins en double, sur le livre muses, et l'on inscrira les acquisitions et sur les fiches. Par contre, la question de l'inscription du numro sur : l'objet mme demande des prcautions spciales. Il y a trois possibilits accrocher l'tiquette mme, portant le numro, la coller sur l'instrument ou inscrire le numro directement sur l'objet. Le premier mode, qui a la prfrence surtout dans les muses ethnographiques, parce qu'il dispense des longues recherches, souvent si pnibles, quand il s'agit d'objets como les objets dans un muse instrumental, plexes, a de gros inconvnients sont conservs pour tre retirs des vitrines et utiliss le plus frquemment possible. Or, si par ce fait mme on risque dj plus qu'ailleurs de perdre la petite carte portant le numro, il faut ajouter que, dans la des cas, les seuls endroits permettant le passage du fil, sont majorit ceux dont on a besoin pour le jeu : la lumire des fltes prcisment bec, les trous latraux des hautbois, les pistons des cors, etc. Et enfin,

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le collage des cartes sur l'instrument mme, prsente deux dsavantages. Tout d'abord la carte peut se dtacher, et tout conservateur sait ce que cela signifie. Puis, la colle endommage gravement la surface des objets; elle dtruit par exemple le vernis si prcieux des violons, et l'on n'a pas la possibilit de coller l'tiquette dans un endroit o elle serait invisible. En dpit de tout ce qu'on pourrait trouver redire, nous nous sommes dcid, dans notre muse, pour la troisime manire : nous avons inscrit les numros en petits chiffres sur l'objet mme, avec de l'encre de noix de galle, qui mord mme sur le laiton des trompettes et rsiste l'humidit : le numro reste invisible pour le commun, il ne peut pas se perdre, et il ne gne pas le maniement de l'objet. Dans la collection d'tude, il est prfrable, comme nous l'avons indiqu, d'crire le cependant, numro en chiffres assez gros sur des cartes accroches, pour faciliter la recherche, soit d'aprs l'inventaire, soit d'aprs le catalogue imprim. Nous n'insisterons pas sur la question du catalogue. Elle a t traite maintes fois, et chacun sait combien un catalogue bien fait augmente la valeur d'un muse. Les conservateurs des muses instrumentaux l'ont reconnu de bonne heure. En 1869 dj, Cari Engel publiait le catalogue des Instruments du South Kensington Musum de Londres, en 1875 Gustave Chouquet faisait imprimer celui du Conservatoire National de MusiMahillon l'dition de que Paris, et en 1888 Victor-Charles commenait son gros catalogue du Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles, qui cinq volumes (dont les derniers ont t tablis en comprend jusqu'ici partie par son successeur Ernest Closson), et qui est devenu en quelque sorte la base et le brviaire de l'organologie de la dernire gnration. Plus rcemment, dans la gnration actuelle, M. Georg Kinsky a fait, en deux gros volumes richement et illustrs, le catalogue de la imprims collection Heyer (depuis Leipzig), et l'auteur de la prsente tude celui de la Hochschute fur Musik de Berlin (1922). Pour continuer la'liste, on nommes aurait citer toutes les collections et particulires publiques au dbut de cet article : leurs collectionneurs ou conservateurs en ont prsent des catalogues, d'tendue et de valeur ingales il est vrai, mais utiles dans la majorit des cas. Ce serait une tche des plus sduisantes du catalogue instrumental, que de tracer l'histoire depuis les dbuts jusvis--vis de l'objet, du criticisme qu' nos jours, et de suivre l'volution de la terminologie, Et on serait et de la dtermination. de la description, tent d'y joindre une esquisse des voies nouvelles frayer dans ce domaine. Sans exposer ici tout ce que devrait contenir un catalogue bien

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conu, qu'il nous soit permis de faire appel, sur deux points, au sens critique des auteurs de catalogue. Le conservateur devra tre, tout d'abord, le critique de son muse. Il est quelque peu surann de se faire l'cho de Est-il besoin de citer les tous les baptmes hasards des antiquaires. exemples trop connus de rdacteurs de catalogues qui vous prsentent un violon comme un chef-d'oeuvre de Stradivari parce que le marchand y a coll une tiquette de ce nom? Ou de ceux qui se piquent de possder un instrument ou mme /'instrument sur lequel a jou Mozart, parce que le dit instrument a t achet Salzburg? Et voici l'autre point: il faut, dans un catalogue, qu'on distingue clairement entre les dates et provenances mme, marques, soit au fer rouge, soit sur tiquette, sur l'instrument celles qu'on dduit d'un signe quelconque, celles qui sont releves sur les documents de toute sorte, et enfin celles que nous tirons de la comparaison avec des pices semblables. La date de 1806 d'un instrument bavarois, par exemple, indiqu comme anne fixe, comme terme a quo ou ad quem, sur l'instrument; b) de la couronne peut se dduire : a) d'une inscription au-dessus de la marque, l'lecteur de Bavire tant, en 1806, nomm roi; c) d'une lettre dans laquelle il est fait mention de la pice ; d) de l'estimade ces tion libre du spcialiste. Il est clair que la valeur documentaire quatre donnes est bien diffrente; aussi faut-il que, par les signes usuels, comme les guillemets, les parenthses et les crochets, le cas soit prcis sans quivoque possible. C'est le principe qui est appliqu par exemple dans le catalogue du muse de Berlin. Le catalogue est, aprs la mise en scne , le second moyen pour d'un petit guide d'un faire valoir le muse. Vient ensuite la publication caractre plus ou moins didactique, depuis le guide tout court qui se borne diriger le visiteur travers les salles et lui indiquer les pices ceux qui se rapprocheraient d'une sorte de prcis principales, jusqu' la photo et la carte d'organologie. Aprs le guide, il faut mentionner illustre vendues l'entre; toute cette publicit rentre dans le cadre de la musographie gnrale, et nous pouvons nous dispenser d'en parler. un facteur de plus : l'audition. Mais il y a, dans les muses instrumentaux, Les visites-confrences, une si grande importance, qui ont actuellement demandent une illustration musicale. Elle sera donne, soit par le confsoit par un artiste spcialement rencier lui-mme, qualifi, soit par le A ct des visites-confrences, on donne, depuis moyen du gramophone. avec les instruquelques annes, des concerts plus ou moins rguliers, ments du muse. Et, l'avenir, on poursuivra dans une voie interm-

LES COLLECTIONS D'INSTRUMENTS DE MUSIQUE

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diaire, ralise pour la premire fois par M. Andr Schaeffer au dpartement musical du muse ethnographique du Trocadro Paris : le concert des disques par haut-parleur. En terminant cette tude, une dernire question se pose, de nature administrative il est vrai, mais bien souvent dcisive pour le purement sort du muse. Rappelons tout d'abord que le premier muse instrumental, conu pendant la Rvolution franaise, tait destin faire partie d'un conservatoire national de musique. L'ide a t ralise quelque soixante-dix ans aprs, en difiant le plan de rattachement au Conservatoire de Paris. Une grande partie des collections instrumentales ont t rattaches, comme en France, aux coles musicales : ainsi les muses de de Florence, de Milan et de Prague; Londres, la Berlin, de Bruxelles, Collection Donaldson, tout au moins, a t donne la Royal Academy of Music. Les collections amricaines sont relies aux universits, il en est de mme pour le muse de Leipzig. Mais ce dernier cas est un peu diffrent : Leipzig, il s'agit d'une liaison avec la musicologie pure, tandis qu'en les cours universitaires se rapportent Amrique, plutt aux lments de c'est une sorte de conservatoire, la musique pratique dans le cadre de l'universit, de toutes les facults. La collection pour les tudiants d'Eisenach fait partie du Bachhaus , domicile de Jean-Sbastien Bach; Toutes les Markneukirchen et Stockholm ont des muses indpendants. autres collections instrumentales sont incorpores dans des muses gnraux. On pourra se demander laquelle de ces solutions est la meilleure? Les conservatoires Chacune, vrai dire, a ses avantages particuliers. au muse un contact vivant avec les tudiants de la musique permettent en profiter pour largir leur horizon, qui, adroitement guids, pourront leur ducation, hlas souvent nglige, et pour former leur pour enrichir leur tour, offrent, par le moyen d'un muse insstyle. Les universits, un matriel aux tudes musicologitrumental, indispensable prcieux, la musicologie dans les diffrentes branques et qui permet d'incorporer ches de l'histoire de l'humanit. Les muses gnraux, enfin, amnent un public, de hasard d'abord, et intress ensuite, qui resterait tranger aux part. collections instrumentales si celles-ci demeuraient : Par ailleurs toutes ces solutions souffrent d'un mme inconvnient c'est le rle de Cendrillon jouer sous une qu'on leur fait gnralement direction impose et qui n'est pas toujours prpare ou mme favorable la musicologie. est presque toujours comLe directeur du conservatoire positeur ou virtuose et par l, bien souvent peu soucieux du dveloppe-

184

MOUSEION

dont il ne sait pas se servir, et qui n'usurpe, son ment d'une institution d'une manire plus conforme aux buts avis, que trop d'espace, utilisable d'une cole. Il n'a, de plus, gure de comptence en ce qui concerne les d'un muse d'art ou conditions et ncessits d'un muse. Le directeur connatra ces exigences; mais, personnellement, il aura son d'histoire centre d'intrt dans l'histoire de l'art et, mme si nous lui supposons une l'gard du dpartement musical confi ses soins, certaine bienveillance il subira invitablement l'influence de l'intrt que maniprdominant du public pour les tableaux et les sculptures, en regard feste la majorit de musique. Nous retombons ici dans l'un de ces ternels des instruments problmes des minorits . Ce problme fcheux subsiste mme dans est indpendant, localement et adminisle cas o le muse instrumental Ici la collection joue ou peu le rle de Cendrillon trativement. auprs d'un directeur intermdiaire ou auprs du ministre comptent : l'intrt administratif est pes la balance de l'intrt public, dont les poids sont d'entres. En d'autres termes : toutes les reprsents par les chihffres il ne s'agit gure que de cela, frapperont conomies faire, et aujourd'hui en premier lieu les minorits , quelle que soit leur valeur. Comme en tout autre domaine, la seule puissance capable de rduire c'est la personnalit l'absurde la statistique, qui fraye le chemin sa cause. Aucune des solutions administratives n'est bonne par elle-mme, sans celui qui en sait tirer tous les avantages et en viter tous les inconou entraver un vnients; aucune n'est assez mauvaise pour immobiliser vritable chef. Et pour conclure, il faut reconnatre que c'est l'homme qui dcide, et que tous les principes qu'on peut donner, sont plutt des que des recettes suivre invaexpriences et des mthodes personnelles riablement. L'avenir des muses instrumentaux ne dpend ni du budget ni de l'organisation mais de la qualit de leurs conservaadministrative, de leur horizon et de teurs, de leur nergie, de leurs connaissances, leur got. Prof.
Ancien Directeur

CURT SACHS
instrumental de Berlin.

du Muse

Manuel

GRAU MAS : La

restauration

d'une

toile

du Greco.

MOUSEION

PI.

XXIV.

LA

STATISTIQUE

ET LES MUSES

a toujours t La statistique, dans le domaine musographique, essentielles des conservateurs. Dans l'exercice une des proccupations de leurs fonctions, ils ont gnralement le souci de connatre le nombre des visiteurs de leurs collections; toutefois, on peut dire, sans exagra exception faite pour les grands tion, que rares sont les conservateurs, de la statistique au del d'un simple muses, qui poussent l'application admidestins figurer dans des rapports de chiffres, enregistrement d'un budget. et plutt servir de base dans l'tablissement nistratifs et points de vue les Plusieurs des conceptions tudes, tmoignant ont dj t de statistique musographique, plus divers en matire en a recueilli un certain publies dans les diffrents pays. Mouseion nombre. On manque cependant encore d'une tude d'ensemble qui, en consacrs par la mthode statistique, les principes s'efforceappliquant des muses, rait de dgager , sur la base des expriences individuelles ces institutions. les rgles d'une statistique rapporte spcialement des Muses a donc estim opportun de demanL'Office International de prparer un expos qui der un spcialiste, le Professeur Castrilli, laquelle il a t fait allusion, mais ne serait pas l'tude d'ensemble constituerait une introduction ce vaste problme, considr au double et de la vie des muses. On troupoint de vue de la science statistique vera donc, dans l'article suivant, en quelque sorte l'esquisse et les lvoir entrements essentiels de l'tude gnrale qu'on peut souhaiter prise dans un avenir rapproch. 1. La conception moderne du muse.

Ce terme de muse dsigne des institutions qui diffrent notablement efficace de culture, et entre elles, tout en tant chacune un instrument des faits de l'ordre inteldevant, ce titre, figurer dans toute statistique et les d'autres institutions, telles que les bibliothques lectuel, l'instar archives. A la notion dmode du muse-dpt, o l'on conservait sans ordre rationnel des objets souvent disparates, une autre notion s'est gnrale-

186 ment selon substitue, laquelle du chercheur et doit donc tre ment tablis. D'autre la part,

MOUSEION le muse doit

aux ncessits rpondfe ordonn selon des critres rigoureusetendance s'affirme toujours davantage d'utiliser le muse comme instrument d'ducation des masses. En certains pays, aux Etats-Unis en particulier, le souci de la foncd'Amrique tion ducatrice des muses s'est impos tel point a' institu que l'on des muses exclusivement destins cette fonction. Ces muses ne doivent coles naturellement de diffrents pas tre confondus et qui sont avec ceux degrs, des moyens sans qui sont auxiliaires annexs aux de l'ensei-

que le grand public, tire d'une visite au muse, et tives, et attrayante, foule de notions simple les collections lorsque sont, exposes documents du qui rendent tmoignage en

gnement. Il est certain

les muses, frquentant apprendre au cours des sicles passs et la part qu'elle dtient dans la civilisation du monde. Ce qu'il et apprendre, contribuera aura, de la sorte, pu voir son lvation et veiller ou enrichir sa conscience natiospirituelle nale.

en exclure les personnes culcela d'une faon particulirement d'histoire ou autres. Et d'art, la plus des pour grande partie, le public pass de la nation, peut, connatre ce que fut sa patrie

En prsence du dveloppement de la fonction des muses, ducatrice on peut se demander si celle-ci se concilie avec leur fonction toujours A la vrit, ce qui peut avoir une importance extrme scientifique. pour le spcialiste n'intresse ordinairement qui prfre pas le grand public aux collections les oeuvres gnralement, et compltes, typiques plus renommes. Tout cela revient un problme fait, compte d'organisation (1) qui peut intresser le statisticien en ce sens que, dans la mesure o l'une ou l'autre des deux conceptions les donnes essenprvaudra, de la constitution de la collection varieront : par exemple, la prodes objets ceux laisss portion dans les rserves. exposs par rapport Ceci n'est pas le seul point considrer. La nature des objets qui constituer les collections est si varie peuvent que la ncessit s'impose, dans les statistiques, de distinguer les muses par catgorie d'objets collectionns. Une classification de ce genre fait ressortir des diffrences fondamentales d'un pays l'autre. Nous voyons, en effet, que les trois
des muses

tielles

quarts
d'Art et

: La conception (1) Cf. J. Lameere d'Histoire. Mouseion : Vol. 12, N. III,

et l'organisation 1930, p. 266.

modernes

LA

STATISTIQUE sont

ET LES MUSES

187 tanet l'histoire, d'art ou d'archomuses de caractre qu'avec et une tablies prudence, autre, par selon des

des muses qu'en En logie. dis

d'Allemagne France nous

consacrs au

trouvons

l'ethnologie surtout des muses contraire, ne doivent les

gnral. car il se peut entre exemple critres 2. Limites

Angleterre, Toutefois,

prvalent, les dductions

se faire

entre une catgorie que les distinctions aient t et ethnographie, archologie diffrents. de la notion de muse et consquences qui d'une collection

en dcoulent.

ou il y a plus. Mais d'antiquits L'arrangement d'une distrin'est bas sur le principe d'art scientifique pas toujours esthil obit parfois au principe et chronologique; bution topographique des objets. harmonieuse et suggestive qui exige une distribution tique, dans de vieux histoC'est le cas des collections d'art palais prsentes il Ceci tant en harmonie avec l'intrieur architectural. admis, riques, permis sont auquel monumentaux serait galement Un doute et orns d'oeuvres du l'endroit des glises, en raison natre semblable pourrait galement contiennent. souvent inestimable, qu'elles artistique, patrimoine la notion de outre mesure En ralit, si l'on ne veut pas tendre aux lieux o des collections doit se limiter d'art, muse, une telle notion et d'dudans des buts scientifiques d'histoire ou autres, sont conserves sur susnommes les exclusions ailleurs, reposent monumentaux ont des destinations le fait qu'glises et difices propres, de confusion avec toute ou civiles, religieuses possibilit qui excluent les muses. mme avec Il n'en reste pas moins, que ces destinations, cependant, cation du public. Par quelques n'excluent exigences d'art qui y sont contenues. et de Il en dcoule d'un pass historique que, dans les pays riches les muses dans traditions les lments renferms reprartistiques, de et historique sentent une partie seulement du patrimoine artistique d'oeuvres tout l'ensemble la nation, il faut et qu' cette partie ajouter d'art laisses conues les plus qui les elles furent sur l'emplacement lequel pour gnralement et d'ambiance de lumire et o elles bnficient des conditions voulues l'artiste en d'autres termes, favorables, celles, qu'a limitations, du culte, rendues des en raison ncessaires, par exemple des oeuvres publique pas la jouissance de se demander quelle exclus du nombre des est la valeur relle du critre grce muses certains et accessibles d'art, difices, au public.

cra.

188 On

MOUSEION

conclure serait erron de jauger les possibilits qu'il peut ainsi de recherche ou de simple ducation dont dispose scientifique artistique un pays, exclusivement le nombre des muses publics ou ouverts d'aprs au public. 3. Remarques Il n'existe au sujet d'une internationale des muses. muses. D'ailleurs, si elle n'tait pas de donner lieu le monde entier a

statistique

internationale des pas de statistique ainsi le relvent, que les observations prcdentes avec de grandes elle risquerait tablie prcautions, arbitraires. des dductions Un calcul du nombre des muses existant dans t tent dernirement par Mais attribuer valeur quelle que, tandis que l'Italie figure Unis sont reprsents par le a lieu de constater que, dans l'Association aux chiffres

des Muses (1). britanniques ainsi recueillis? Nous voyons dans ce tableau avec 420 muses, les Etatschiffre de 1.370 muses. Or il y imposant comme nous le nombre des muses italiens,

les collections le verrons ne sont pas comprises aux ensuite, appartenant instituts alors que les collections au nombre de cet ordre, d'enseignement, de 600, figurent dans le chiffre total indiqu de l'Ampour les muses Il faut du Nord. en outre, relatif l'Italie retenir, rique que le chiffre tient d'art et d'antiquits, tandis des seules collections compte que les d'autres ordinairement des indiqus pour pays comprennent collections de tous genres. 11 n'y a donc pas lieu de s'tonner sur de telles si, calcule bases, la proportion des muses, a donn dans les divers par habitant, pays, un trange lieu classement l'Italie o, par exemple, que la n'occupe seizime place. 4. base Schma Les d'une statistique des muses. dj une muses. Il premire chiffres

considrations

tracer en le pour s'agit, aussi bien de prciser le nombre, le caractre et l'organisation l'espce, technico-administrative et financire de ces institutions, que de dterminer leur contenu et l'utilisation que l'on en fait. de signaler la distinction Nous avons entre les dj eu l'occasion muses publics des instituts essentielle des et les muses public, de mme que la distinction d'enseignement, Un muses, par catgories d'objets exposs. privs ouverts
vol. VII, N. 161. February 10, 1932. Supplment

donnent exposes plus haut schma d'une des statistique

ou

au

appartenant non moins point


N. 18.

reste-

Ci) The Listener,

LA STATISTIQUE ET LES MUSES fait

189

une collec prciser, savoir si le nombre des objets qui forment une tion, qu'ils soient exposs ou gards dans les dpts, peut fournir de la collectout au moins approximative indication quant l'importance ne peut absotion mme. Il est vident qu' elle seule cette indication o lument pas suffire, surtout lorsqu'il artistiques, s'agit de collections la diffrence de valeur des objets peut tre considrable. des muses, il serait extrmement En ce qui concerne l'utilisation de prciser l'imd'avoir des donnes statistiques intressant permettant que les muses sont appels exercer : portance de la double fonction au service des spcialistes, et ducatrice, c'est--dire fonction scientifique, notamment de Il importerait en faveur du grand public. c'est--dire de muses, le public des visiteurs la faon dont se rpartit connatre et parmi ces derniers, dans quelles proporentre trangers et indignes, tions sont reprsentes les diverses classes sociales. 5. La statistique d'antiquits. italienne des muses et des collections d'art et

ses d'Italie a tendu rcemment de Statistique L'Institut Central nouveau : le domaine des recherches un champ, pour lui absolument Ceci nous donne l'occasion d'art et d'antiquits. muses et des collections bases sur une ralide faire quelques observations complmentaires, sation pratique. Les rsultats de cette premire tentative, qui se rapporte la situation de ces institutions, la fin de 1929, sont consigns dans un volume cette prele prvoir, des Annali di Statistica (1). Comme on pouvait mire tentative n'est pas exempte de lacunes. Il est esprer qu'elles tre combles dans des relevs subsquents. pourront Gna t entreprise avec le concours de la Direction L'enqute Nationale de l'Education rale des Antiquits du Ministre et Beaux-Arts On en a exclu et ne porte que sur les collections d'art et d'antiquits. toutes les collections d'un autre genre, plus celles rattaches aux instituts d'enseignement. qui rentrent dans Quant la catgorie des instituts les muses le cadre de l'enqute, nous rappelons que celle-ci comprend institutions et les collections et d'autres l'Etat publiappartenant ceux de ces muses dont on a pu ques, ou, pour prciser davantage, contenaient. Ne obtenir des renseignements qu'ils quant au matriel bien qu'elles figurent donc pas dans l'enqute les collections particulires,
(1) Annali di Statistica, Srie VI, Vol. XV, 1933.

190 soient, exclus dans

MOUSEION

une certaine accessibles au public. Sont galement mesure, les muses et les galeries la Cit du Vatican. L'exappartenant clusion est conforme la situation au reconnaissent, juridique que les accords de Latran. Il n'en rsulte que ces Saint-Sige, pas moins en vertu de ces accords, sont restes accessibles aux chercollections, cheurs et aux visiteurs et qu'elles forment donc un objet de jouissance

110 (24 0/0) appartiennent Ils se rpartissent publics. 40,40 0/0 Septentrionale, dans l'Italie Centrale et 19,42 0/0 dans l'Italie Mridionale et Insulaire. La Toscane et Rome reprsentent environ un tiers de ces institutions le 18 et le 12 0/0 de tout le Royaume). A ces chiffres, (respectivement il faudrait environ soixante-dix en grande commuses, ajouter partie dont l'enqute a pu seulement relever car ils taient munaux, l'existence, en voie de rorganisation. pour la plupart donne pour chaque muse pour ce groupe de muses, l'enqute ou chaque collection, le nombre des objets runis; les spcimens exposs sont rpartis en six catgories : peinture, sculpture, archologie-etnoarts dcoratifs, divers. graphie, numismatique, objets Il s'agit videmment d'un ensemble de collections, dont l'importance tant est trs varie. C'est ainsi voit que quantitative qualitative qu'on cte cte les riches et justement clbres collections de Brra figurer et des Offices, et de petites collections d'un intrt limit. communales, Ce n'est pas ici le lieu de fournir des renseignements complmentaires ou de reproduire et encore moins Les de rsumer des chiffres. dans nos muses ont une si grande objets et les oeuvres d'art contenus un caractre si multiforme et une valeur varit, si rare, qu'il serait absurde de reprsenter ou par quelques chiffres par un seul chiffre Ainsi de ces collections. de l'Institut Central l'importance s'exprime dans le rapport introductif la statistique en question. La Statistique est parfaitement fonde et elle a mme, notre remarque avis, une de caractre touchant une question de principe porte gnral, qui se de n'importe pose pour les collections artistiques quel pays. En ce qui concerne le nombre des visiteurs des muses et des collections d'art et d'antiquits, la publication mentionne que nous avons de l'Institut Central de Statistique donne, pour 1929, le tableau-rsum suivant : Sauf

publique. Sur 453 instituts dans l'enqute, signals l'Etat et 343 (76 0/0) d'autres organismes de la faon : 40,18 0/0 dans l'Italie suivante

LA des visiteurs

STATISTIQUE des muses

ET LES MUSES et collections Entres payantes d'art et d'antiquits. Total

191

Nombre

Entres gratuites 2.215.728

et collections Muses l'Etat Muses

appartenant 568.565 2.784.293

et collections appartenant institutions d'autres pu411.086 Total 979.651 1.073.061 3.288.789 1.484.147 4.268.440

bliques

aux muses et aux collecde noter que la taxe d'entre des t abolie tions de l'Etat 1929, le nombre ayant depuis septembre ne se rapporte visiteurs qu' la priode indiqu pour ces instituts payants de janvier aot. qui s'tend de la Un tableau de relever que les instituts analytique permet du nombre total et de Rome fournissent eux seuls la moiti Toscane Il convient des visiteurs. Le Bulletin mensuel de Central de Statisde l'Institut Statistique d'antides visiteurs donne aussi une statistique tique pour les instituts ces instituts, on peut et d'art; bien quits qu'elle n'englobe pas tous atteint un maximum toutefois en dduire des visiteurs que l'affluence de vers le mois vers le mois moins d'avril accentue, et, d'une faon avec le mouvement ceci probablement en rapport septembre, d'Italie. national et international dans les grandes villes On sait que, depuis le 1er juillet 1933, l'accs gratuit du Royaume outre a t limit au dimanche. Cependant, touristique aux la muses

catgorie qui l'on de visiteurs des visiteurs on a prvu une catgorie payants, Il s'agit de service. accorde une carte d'accs ou carte l, outre gratuit de hauts de professeurs, fonctionnaires d'artistes, d'tudiants, de l'Etat, de fonctionnaires d'instituts en un mot, de tous ceux qui, pour d'art, avoir intrt des raisons ou cause de leurs fonctions, d'tudes peuvent visiter les collections d'art et d'antiquits. fournit individuels La remise de ces cartes et de ces abonnements Aussi de prcieuses de visiteurs. une catgorie indications sur toute l'tablissement faut-il soit mis profit souhaiter pour que ce systme d'une conis statistique plus haut. des visiteurs, conue dans l'esprit que nous avons pr-

(Traduit

de l'italien.)

Prof.

Vincenzo

CASTRILLI.

L'CLAIRAGE

DES MUSES

EN FRANCE

A. PRINCIPES GNRAUX. La question de l'clairage mier, rang des proccupations

cieux de se tenir au courant la visite de leurs collections. Il est remarquable: de constater du rle de la lumire l'importance dans la dcoration, aussi bien publique oeil moderne, Notre que prives'est habitu voir illuminer nos places et monuments chaque jour et l'on se plat reconnatre de Triomphe ou l'Obpublics que l'Arc d Louksor, bien que l'on puisse faire rserves sur les lisque quelques ombres venant d'en bas, rvlent portes par un clairage cependant, sous Ta lumire des projecteurs, un beaut nouvelle et des dtails que nous ne percevions astral. pas sous l'clairage Dans la dcoration la science des clairages est pousse intrieure, l'extrme et l'art contemporain, si dcevant dans quelques-unes de ses formes et de ses matires, a trouv, des russites incontespar contre, tables dans les qualits et les tonalits de ses revtements mis en valeur ' par des clairage appropris. Il tait donc naturel se fasse sentir jusque dans que cette volution ' les muses.' des raisons se joignent Toutefois, les difficults psychologiques naturelles! des clairages dans les vieux modernes, d'adaptation palais habituellement nos collections et celles dues qui renferment publiques, la crise financire. les diverses administrations Cependant, muses sont entres rsolument: dans reconnaissent que valeur; que parfois au fond invisibles amateurs;: que les bres que par. temps amnagement dont relvent les franaises cette voie : les conservateurs leurs richesses seront mieux miss en artistiques mme ds tableaux o d^autres oeuvres d'art, presque des salles- sortiront de l'ombre et seront rvls aux .visites pourront se faire aussi bien par journes somclairs, que les heures pourront d'ouverture, tre prolonges sus rserve d'un les fins pendant

au pre* des muses est, l'heure actuelle, des conservateurs et des architectes souet de rendre attrayante au public des progrs

:du gardiennage,'

Youri

OLSUHEV

: Problmes

de

restauration

des

icnes

et des

fresques.

PI.

XXV.

L'CLAIRAGE DES MUSES EN FRANCE

193

de journes, exceptionnellement mme le soir; enfin, que la surveillance contre le vol sera facilite sans aucune diminution de la scurit contre les dangers d'incendie. Le public ne se rend pas compte du travail considrable de prparation qui a t ralis dans ce sens, car il n'a accs qu' un nombre encore restreint de salles dont l'clairage naturel ait t compltement rnov, ou dans lesquelles un clairage artificiel ait t inaugur; cependant, la plupart des problmes que pose cette volution ont t tudis trs fond et l'on peut dire que la gnralisation de l'clairage amorc dans la plupart de nos muses ne relve plus que des possibilits budgtaires. des procds modernes d'clairage. On a cherch gnAdaptation ralement en France une adaptation des procds d'clairage moderne directe. plutt qu'une application Il ne s'agissait pas, en effet, d'clairer des difices neufs, construits mais de ramnager des palais spcialement pour une destination, anciens, sans changer leur caractre historique. Mais ce respect des traditions du pass limitait, en quelque sorte, les de l'artiste un tel dcor; il a donc fallu possibilits charg d'illuminer recourir d'innombrables essais pour dterprocder par ttonnements; miner quel genre d'clairage convenait le mieux chaque muse, chaque salle, parfois mme chaque oeuvre d'art. Aucune rgle gnrale ne peut donc se dgager des travaux raliss en France; chaque problme doit tre abord comme un cas particulier dans lequel le conservateur, devront demander l'architecte, l'ingnieur plus leur oeil et leur got qu' la thorie. Nous tirerons cependant des indications trs prcieuses d'une visite des nombreux muses parisiens ou provinciaux qui se sont proccups de rnover leur clairagede notre tude, avant d'aborder cette partie descriptive Toutefois, nous voudrions rappeler succinctement quelques-unes des donnes techniques qui servent de base la science moderne de l'clairage. des principales de la lumire. L'une Composition qualitative de celui qui claire une salle de muse la lumire proccupations artificielle doit tre de conserver la coloration des objets une valeur aussi rapproche naturelle que possible de celle de la lumire pour laquelle ils ont t crs. Or, on sait que la lumire blanche, ou lumire astrale, contient,
13

194 dans

. MOUSION

des proportions toutes les radiations visibles du dtermines, se trouvent modifies en faveur d'une spectre solaire. Si ces proportions ou plusieurs radiations (radiations rouges, par exemple), particulires la lumire paratra plus ou inoins colore (en rouge, dans l'exemple). la thorie de la lumire, de Maxwell, lectro-magntique D'aprs la lumire est un phnomne vibratoire, qui se propage dans l'espace mais la frquence de une vitesse constante pour toutes les couleurs; ce phnomne vibratoire, c'est--dire le nombre de vibrations par seconde varie pour chaque couleur; si l'on dcompose cette lumire par un appaou rseau), dans ses lments on reil appropri constitutifs, (prisme obtient un faisceau du spectre tal, c'est le spectre. La partie visible d'onde s'tend de l'extrme dont la longueur est d'environ rouge, l'extrme d'onde est 0,390 0,790 microns, violet, dont la longueur microns. Les radiations de longueurs aux radiations visid'onde suprieures bles sont dites infra-rouges et celles des longueurs d'onde infrieures sont dites ultra-violettes et jouissent de proprits et chimiphysiques ques particulires. Si nous considrons un spectre constitu par une srie de bandes de couleurs, on peut dire que la rpartition de l'nergie dans les diffrentes bandes de ce spectre n'est pas constante; un filament prenons chauff progressivement lectrique, par un courant l'exprience prouve transforme en radiaque lorsque l'on lve la temprature, l'nergie tions de courte longueur d'onde augmentera plus vite que l'nergie en grandes longueurs transforme autrement d'onde; dit, lorsque l'on la quantit dans le fil, la lumire virera augmente d'nergie passant du rouge au violet et tendra vers le blanc. En effet, ce moment, le fil mettra une quantit de radiations visibles de courte lonsuprieure l'excs habituel de radiations de grande gueur d'onde qui compenseront d'onde de la lumire et procureront ce qu'on appelle lectrique longueur la sensation de lumire . blanche En pratique, on ne peut atteindre cette sensation par ce moyen limite est impossible de pousser dans les parce qu'il suffisamment, conditions de fabrication actuelle la temprature du filament sans dpasser son point de fusion. La lumire artificielle d'une ampoule lectrique met donc en prade grande longueur c'est--dire d'onde, tique un excs de radiations des colorations soit par rouges et jaunes que l'on cherche attnuer,

L'CLAIRAGE DES MUSES EN FRANCE des crans bleu de cobalt, soit par leur absorption dans des verres

195 de

spciale. composition de la vision. Pour le physicien, la couProblme physiologique est donc uniquement caractrise leur d'un rayonnement par les prodans lesquelles se trouvent les diffrentes relatives rparties portions autrement dit par la rpartition radiations, spectrale du rayonnement. les conclusions ne sont plus Mais du point de vue physiologique, du tout les mmes : pour notre oeil, il se trouve que deux rayonnements diffrentes peuvent donayant des rpartitions spectrales radicalement En effet, l'oeil de chaleur absolument ner des sensations identiques. dans la perune sensation visuelle; est absolument incapable d'analyser de la couleur, tout se passe comme s'il existait dans ception rtinienne sensibles aux diffrentes l'oeil trois centres de perception ingalement de ces trois sensations rsulradiations et comme si les combinaisons des couleurs et d'intensit. finalement la sensation tantes donnaient de la vue, telles que le anomalies en passant que certaines Signalons surtout chez les hommes (4 0/0 en moyenne), prodaltonisme, frquent n'exisviendraient de ce que les centres sensibles certaines radiations tent pas dans leur rtine. colores de lumires C'est ce qui explique aussi qu'un mlange un rayonnement lav de blanc, mais jamais la sensation de la produit lumire blanche. monochroSi nous traons pour un certain nombre de radiations en fonction rtiniennes matiques, rouge, bleu, la courbe des sensations des excitations, l'exprience prouve que ces courbes ne se superposent le penser, mais qu'elles se coupent de telle faon pas comme on pourrait la sensarelative des puissances rayonnes, que, pour une diminution diminue d'onde tion produite de faibles longueurs par les radiations de grandes lonmoins rapidement que celle produite par les radiations gueurs d'onde. C'est le phnomne bien connu de Purkinje qui signifie, en lanfaible lumire plus bleue gnralement gage vulgaire, qu'une parat intense de mme composition qu'une lumire physique. C'est cette sensation purement qui nous donne l'imphysiologique faibles virer sur le bleu et nous fait consipression de voir les lumires d'une lumire drer inconsciemment le bleu comme la caractristique peu intense. La coloration de d'un objet provient Coloration de la lumire.

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MOUSEION

toutes les couleurs, sauf les radiala proprit qu'il possde d'absorber rflchit. La coloration des corps tions de sa couleur propre qu'il s'effectue donc par soustraction des autres couleurs du spectre et la restante ne comprendra de radialumire plus qu'un nombre restreint tions qui agiront sur l'oeil. D'autre part, l'oeil est plus sensible aux coudu spectre, c'est--dire le jaune et le vert, leurs situes dans le milieu et moins sensible aux couleurs des extrmits, c'est--dire le rouge et le bleu. Ce phnomne et le fait que les lampes lectriques physiologique ordinaires sont plus riches en radiations jaunes et rouges qu'en bleues et vertes, constituent les causes complexes de la modification de la couleur des objets ou des tableaux la lumire artificielle. Pour obtenir un bon clairage, il des revtements. Importance ne suffit pas d'employer une qualit de lumire adquate, il faut encore de lumire soit suffisante. Pour augmenter cet claique la quantit rage, on peut agir soit sur la quantit d'nergie dpense, soit sur les absorbantes des parois. qualits ici d'accord pour dclarer que et l'artiste se trouvent L'clairagiste les surfaces de couleurs claires sont prfrables parce que, d'une part, de l'installation sera accru et la consommation le rendement d'nergie d'autre part, parce que les tendances de l'art moderne sont diminue; orientes vers l'emploi de revtements de couleurs unies et lumineuses. La nature des parois d'un local a une influence d'autant plus grande sur la valeur finale de l'clairement obtenu qu'une plus grande partie de la lumire qui atteint les plans utiles ou les objets leur parvient aprs rflexion sur les parois, ce qui est le cas dans l'clairage ces indirect; surfaces renvoient la lumire de faons trs diffrentes suivant leurs rflchissantes. proprits Parmi ces caractristiques nous en signalerons rflchissantes, spcialement deux : le facteur de rflexion rapport du flux total rflchi au flux incident, et le facteur de brillance de qui dpend de l'incidence la lumire et caractrise la faon dont la surface rpartit, aprs rflexion, la lumire qu'elle reoit. Le facteur de rflexion et de leur dpend des matriaux employs il varie de 0,92 pour l'argent couleur; poli, 0,83 pour le marbre blanc et 0,75 pour la peinture il tombe 0,66 pour les peintures blanche; grises, 5 0/0 de noir et 0,19 pour celles 50 0/0 de noir; les mesures faites pour des papiers unis donnent des facteurs de rflexion de 0,69

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pour le crme; 0,54 pour le vert cladon; 0,42 pour la teinte gris perle; 0,29 pour l'carlate. de rflexion Le facteur dpend aussi de la nature de la surface-, aucune asprit ne donnerait aucune une surface qui ne prsenterait diffuse. rflexion En ralit, toute surface prsente une granulation plus ou moins de ces granulations qui conditionnent accuse, et ce sont les dimensions les phnomnes de la rflexion. aux longueurs d'onde sont nettement infrieures Si les irrgularits on continue avoir de la rflexion rgulire, du rayonnement incident, d'un peu de diffusion. Si les irrgularits ont bien qu'elle s'accompagne celles de la longueur d'onde, chaque facette des dimensions suprieures renvoie un pinceau dans une direction donne, on a encore de la rflexion sont cependant assez petites pour tre rgulire, mais si les irrgularits invisibles l'oeil, tout se passe comme si, chaque incident, rayon une infinit de rayons rflchis, la rflexion est diffuse et correspondait la surface lisse est mate. la La diffusion est complte lorsque la surface prsente toujours mme brillance sous tous les angles d'observation (loi de Lambert). On conoit donc que la thorie et le got concordent pour conseiller des surfaces mates, lgrement grenues et de couleurs claires. B. APPLICATIONS. cette tude documentaire Muse du Louvre- Il y a lieu d'ouvrir mais cause par ce Muse, non seulement en raison de son importance des nombreux qui y ont t rsolus. Le vaste problmes d'clairage remaniement dont il a fait l'objet, vaut entre autres par la sobrit de les nouvelles salles, et par un clairage lignes et de tons qui caractrise foyers invisibles, sur l'attention des visiteurs qui dirige naturellement les oeuvres exposes. La gradation de l'clairage est savante a) Lumire artificielle. du hall Denon, doucement illumin depuis l'entre par un clairage indirect constitu argenpar quatre groupes de rampes de rflecteurs la galerie travers ts, placs sur les corniches (3.360 w. au total) Denon dont la vote doit tre claire par des projecteurs ellipso-parades fentres et masqus boliques Brandt, placs dans les embrasures dans des socles jusqu'au pied de l'escalier Daru (essais en cours). Arriv ce point, le visiteur a l'impression de pntrer dans un sanctuaire : un escalier dont tout dcor accessoire est monumental

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MOUSEION

vers le palier central, et sur banni, dont toutes les lignes convergent de Samothrace, dans l'atmosphre ce socle, la Victoire dore, disperet dans le spot light d'un rflecteur, se par les grandes verrires prend son vol dans la vie et le mouvement. ce rsultat est obtenu d'abord par l'clairage Techniquement, gnral : dans les quatre petits, un rflecteur donn par les lanterneaux Brandt de 1.000 w. est plac au centre en mtal chrom de forme symtrique et 1 m. 25 au-dessus du vitrage; dans le grand lanterneau axial, audessus de la statue, cinq rflecteurs Brandt de 300 w. ellipso-prabodu vitrage et deux liques en mtal chrom sont fixs sur le pourtour de 500 Vf. dans son axe et 2 m. 50 environ de hauteur; dans le second est constitu en axial, l'clairage grand lanterneau par trois rflecteurs tle maille de 500 w. fixs 1 m- 70 au-dessus du vitrage. La puissance totale employe pour l'clairage gnral de l'escalier par les lanterneaux s'lve 8.000 w. en quatre allumages. Enfin, la statue reoit un clairage particulier qui met bien en valeur la partie de droite, la plus intressante, par 2 projecteurs placs cte cte dans un petit lanterneau : ces deux rflecteurs Vendel sont munis aux contours d'un cache limitant de la statue. l'clairage De l, le visiteur d'abord la galerie des passe aux salles annexes; naturelle sept mtres : sous un plafond vitr dpoli, la lumire prend une teinte laiteuse qui se joue sur les murs en crpi crme patin et claire doucement les calmes madones des primitifs la tomitaliens; be du jour, insensiblement, une lumire artificielle se quivalente constitue de 500 w. dont 14 quips avec substitue, par 34 rflecteurs du jour, du type ellipso-parabolique en mtal lampes lumires Brandt, ceux-ci sont installs dans le comble 1 m. 70 du vitrage, chrom; rsultant sur les tableaux est de 35 espacs de 2 m. 30. L'clairement 40 lux. Les deux fresques de Botticelli, de cette galerie, places l'extrmit sont claires par deux projecteurs Martin de 500 w. (fig. 1) aux faisceaux croiss, dont la lumire les corrige par des verres absorbant radiations en excs et par des filtres, a une tonalit aussi exactement limit par un cache quivalente que possible celle du jour; l'clairage aux pourtours de la fresque est, par un jeu de lentilles, uniformment

L'CLAIRAGE DES MUSES EN FRANCE rparti (fig. 1.); l niche raphalique

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s'claire par deux projecteurs Martin de 150 w. cachs chacun dans un vase antique en marbre, sur une colonne de part et d'autre de la porte, en avant des fresques et dissimuls ainsi la vue des visiteurs. Tous ces allumages sont raliss compar un contacteur automatique mand par des boutons placs dans la salle.

S M1 L-

SOURCE M*-

LUMINEUSE

MIEOIRS

LENTILLE

Fig.

1.

voisines de l'escalier Les salles Percier et Duchatel, Daru, ont reu Luini les fresques de Bernardino un clairage similaire. Salle Percier, Martin de 300 w. fixs sur les cornisont claires par des projecteurs ches et par un clairage gnral indirect au moyen d'un rflecteur symla salle Duchatel, orne de nomtrique de 200 w. en mtal chrom; a donn lieu des tudes et breux tableaux sur plusieurs panneaux, des essais extrmement qui ne sont pas encore dfinitifs. complexes indirect L'clairage par le plafond ne pouvait tre envisag cause de la couleur 4 projecteurs Martin de 600 w., sombre de sa dcoration. ou panneaux dissimuls dans une stle, clairent les grands tableaux deux groupes de 4 projecteurs Martin, opposs la fentre; disposs sur les corniches, les autres tableaux et clairent individuellement 2 projecteurs d'ensemble ; au l'clairage supplmentaires compltent d'une puissance de 8.400 w. total, 14 projecteurs, notamment les sous-sols du Pavillon D'autres salles du Louvre, du Pavillon des Arts, renfermant Marengo et la salle du rez-de-chausse le Mastaba gyptien, ont reu un clairage similaire. du du Palais Les maisons charges de l'installation lectrique les conducteurs Louvre ont apport un soin particulier la scurit; en cuivre de haute conductibilit sont placs dans des tubes d'acier les drivaet extrieurement; tir, non isols, maills intrieurement tions tablies avec des connecteurs spciaux sont dans des botes de drivation en acier; le cble arm est employ dans le cas o l'nergie sans drivation. est conduite sur un long parcours lectrique Une particularit consiste dans trs moderne de cette installation calibrs de 5 16 ampres de petits disjoncteurs maximum l'emploi des circuits. On connat es avantages de l'emploi pour la protection

200

. : MOSEION

aux fusibles; du disjoncteur conomie de temps qui le rend prfrable le courant d'un simple geste au lieu ralise par le fait qu'on rtablit une opration de se livrer des fusibles; colongue du remplacement nomie de cuivre qui permet de rduire le diamtre des canalisations ou la puissance transmise des canalisations exisbien d'augmenter par de la scurit par suite d'un calibrage beaucoup tantes; accroissement plus effectif. L'clairage naturelleartificiel du Muse du Louvre b) Lumire n'a pas t seul adapt la technique un progrs au moins moderne; a t ralis pour l'clairage naturel. Dans l'ancienne cour quivalent du sphinx, la faade du Grand Sicle due Louis Le Vau, maintenant restaure, devient une pice de muse o les reliefs prennent leur valeur znithale sans ombres dures, dans la lumire tamise par un double ainsi mise en valeur, elle s'accommode trs bien du voisinage vitrage; des frises antiques ds temples de la Grce. Les salles nouvelles du xix" sicle ont t traites avec un succs la diffusion de la lumire par le plafond dpoli, ses similaire; parfaite de teint claire pochs la colle et pointills jeux sur les revtements de couleur, crent une ambiance extrmement lgrement agrable et des toiles modernes; favorable la contemplation le contraste avec une salle voisine aux murs gris recevant le mme clairage qui parat sombre, illustre d'une faon clatante la thorie de l'importance de la contexture du revtement. Cette partie de muse n'est pas claire lectriquement. Muse de l'Orangerie. de ce muse est obtenu entiL'clairage rement par des verrires. de mettre dans la salle des L'impossibilit a amen visibles, pour des raisons esthtiques, appareils d'clairage installer des batteries de projecteurs au-dessus des verrires. C'est ainsi salle, qui a 20 m. sur 12 m. 50, soit 230 mtres que, dans la premire carrs, il a. fallu une puissance de 10 kw. pour obtenir seulement 20 lux environ sur le plan vertical alors que le parquet avait un clairement de 75 lux. Les batteries de projecteurs sont constitues par deux rande 300 w. et 4 rflecteurs d'angle de 100 w.; alterges de 14 projecteurs 1 projecteur sur 3 est constitu nativement, par une lampe lumire du jour. Les appareils sont des rflecteurs en tle maille, type projectile de la Maison Chauveau et Leroy; ils sont fixs 1 m. 20 de la verrire. Dans la seconde salle, qui a une surface de 125 mtres carrs, le

Youri

OLSUFIEV : Problmes de restauration

des icnes et des fresques.

MOVSETOJV

PI.

XXVI.

L'CLAIRAGE DES MUSES EN FRANCE

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donne un clairement mme dispositif moyen de 16 lux sur les plans utiles pour une puissance de 3.800 w. obscure de la verrire entre les ranges a t La tache centrale de 100 w. de la Compagnie supplmentaires corrige par 2 rflecteurs des Lampes. est ralis dans Muse du Jeu de Paume. Un clairage similaire les salles du 1er tage du Muse du Jeu de Paume o le problme est assez difficile n'occupe que le centre de la salle parce que la verrire clairer, rgne en tout temps sur le difficile et qu'une zone d'ombre, de 200 mtres carrs et 5 m. 60 de haut de dont 8 de 300 w. clairs, 18 de l'clairage par 34 rflecteurs plafond, 500 w. clairs, 8 de 500 w. lumire solaire, soit : 15.300 w., donne sur 80 lux environ et 105 au parquet. les plans verticaux clair par des de ce muse est, au contraire, Le rez-de-chausse 2 rflecteurs rflecteurs masqus dans des stles et clairant le plafond; mural de 45 55 lux, dans une salle de 1.500 w. donnent un clairement lumineux 100 mtres carrs; on voit combien le rendement d'environ de 1.500 w. qui Le vestibule est clair par 2 projecteurs est suprieur. soit en stle suivant le enre peuvent tre monts, soit eh applique, (1). d'exposition de Marsan. Afin de pouvoir varier l'clairage pour chaPavillon en raison de la varit de la prcune de ses expositions temporaires, dans les salles du rezsentation, on n'a pas tabli un clairage dfinitif dans la pluAu contraire, de-chausse rserves ces manifestations. des celles de l'argenterie, part des salles des tages et, en particulier, jouets, des ventails, on a ralis des clairages fixes. Le Conservateur du Muse du LuxemMuse du Luxembourg. a fait procder des essais trs approbourg, M. Louis Hautecoeur, mais fondis d'clairage qui n'ont pas encore t suivis d'une ralisation, gnral. qui ont permis de fixer un programme a) Eclairage naturel. La salle de peinture, qui a servi aux essais, diurne est obtenu par mesure 14 m. sur 7 et 6 m. de haut. L'clairage une verrire de 5 m. sur 11 m. L'clairage artificiel qui a donn toute b) Eclairage artificiel. flux dirig de 200 w. en satisfaction tait constitu par 8 appareils une des salles
(1) Voir sur l'clairage de ce muse Mouseion. Vol. 21-22, 1933, p. 221.

pourtour. Dans

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MOUSEION

sur chacun des grands cts, et 8 appaverre argent de Saunier-Duval reils ordinaires de 150 w. disposs au-dessus de la verrire pour raliser d'clairement de la verrire. l'ambiance lumineuse et l'uniformit de btiments Le projet total prvoyait, pour une surface horizontale de murs de 2.500 mtres de 1.200 mtres carrs; une surface verticale carrs et un cube de 14 salles de 7.200 mtres cubes, une puissance horizontal et vertical installe de 60 kw. pour obtenir un clairement d'environ 100 lux. tait d'utiliser des projecteurs La caractristique de cet clairage spciaux flux dirig, en verre argent, qui donnait un clairage vertical Pour obtenir des caractristiques intense, sans ombres et sans brillance. du jour avec on a combin des lampes lumire spectrales convenables, survoltes. des lampes ordinaires, lgrement L'clairage naturel. fut tudi par Muse Guimet. Eclairage rapport aux fentres, orientes de faon tre claires par un jour frisant : un effet trs frappant fut ainsi obtenu dans la galerie de Bayon, mettant en pleine valeur les objets exposs. Dans certaines embrasures, des linteaux furent placs inclins sur des socles pupitres clairs jour frisant, visibles sous le mme angle ainsi leurs vrirelle, leur conservant que s'ils taient leur hauteur tables proportions; de mme pour des objets de vitrine, des peintures chinoises et japonaises. Pour permettre les visites du soir, un clairage gnral indirect une albalite a t install dans les galeries donnant par diffuseurs lumire douce et enveloppante, sans ombres trop fortes. Nous ne pouvons passer sous de Londres. Exposition franaise silence, dans cette revue des Muses nationaux franais, l'Exposition d'art franais Londres de 1931-1932. L'clairage de cette exposition fut particulirement russi et cependant sa ralisation tait des plus difficiles. Les salles de la Royal Academy sont, en effet, trs hautes de plafond avec voussures et murs de couleur sombre, ce qui rendait un clairage indirect et mme un clairage impossible par le plafond direct travers la verrire centrale. Partant de ce principe qu'il s'agissait de bien clairer les tableaux avec des appareils du meilleur rendement lumineux sans se possible, la lumire, M. Mariano Forproccuper de cacher les appareils diffusant de la coupole Fortuny, obtint une nappe gnralement tuny, l'inventeur unie de lumire, moindre sur le plancher et faible au plafond, permet-

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203

de s'approcher tant au visiteur tout prs des tableaux, sans projeter son ombre. Cet clairage fut assur par 80 appareils lumire indirecte Diffu (fig. 2). Ceux-ci sont constitus seurs Fbrtuny par une demi-sphre en tle; au centre, de cette sphre est une ampoule lectrique place devant un rflecteur fortement la surface intsphrique qui en illumine rieure maille blanc, laquelle rflchit la lumire uniformment sur la

METAL
METAL

BRILUNT
EMAILL BLANC MAT

Fig.

2.

Fig. 3.

surface clairer; ces diffuseurs taient simplement suspendus au plafond et inclins de faon projeter sur les parois. le faisceau lumineux La zone d'clairement trs uniforme produite par chacun d'eux s'estompe un raccordement aux bords de faon permettre lgrement parfait de de plusieurs l'clairage (fig. 3). appareils Leur rendement lumineux tait de 58 0/0 et la consommation par mtre carr de surface claire de 20 watts. des appareils peu esthtiques Peut-tre la forme et l'encombrement et difficiles mais il masquer soulvent-ils parfois quelques objections, est incontestable qu'un clairage excellent et trs conomique fut obtenu par ce procd. Le conservateur a ralis dans Muse du Petit Palais (Paris). les salles du muse renfermant de boiseries anciennes, de les merveilles et de porcelaines tapisseries lgues par M. et Mme Tuck la Ville de de l'intrieur Paris, une prsentation qui parat plutt la reconstitution d'un grand mcne qu'une suite de salles. L'clairage gnral des pices est fourni au-dessus des dans la corniche par des rampes dissimules

204 boiseries dont la lumire est excellent, la lumire intervalles des lampes. L'clairage maison Mild : gnral

MOUSEION Le rsultat obtenu est rflchie par le plafond. sans taches sombres dans les est trs uniforme, par rampes a t ralis comme suit par la

La premire salle, d'une surface de 73 mtres carrs sous une hauest claire par deux rampes longitudinales teur de 6 m. 90 de plafond, de de 60 watts et deux rampes transversales de chacune 26 rflecteurs sont alter30 linolites de 60 watts, soit 6.800 watts. Les lampes linolites nes en quinconce sur deux ranges pour viter les taches noires. La seconde salle, de 135 mtres carrs, reoit un clairage de 13.000 un clairement watts, procurant moyen de 180 lux sur les surfaces utiles, sur les tapisseries murales. excellent ce qui donne un rsultat sont claires d'une faon Les vitrines renfermant les collections dans les fonds et les plafonds trs douce par des lampes dissimules des vitrines, derrire des plaques de verre dpoli, qui assurent une diffusion parfaitement uniforme. D'autres salles du Petit Palais consacres des expositions tempoconstitu par des caissons indirect raires ont reu un clairage lectrique en verre translucide fixs aux plafonds et par des rampes d'clairage fonds et certains clairant certaines indirect niches, certains plafonds vots. L'clairage naturel tombant des hautes Muse Rodin (Paris). d'un beige baies est diffus par la tonalit heureuse des parois verticales aux marbres mat peine ros qui forment un fond discret, sans froideur, d'une lumire indirecte et aux bronzes. Le soir, les salles s'illuminent des fournie Albalite en verre opalin, renfermant par des diffuseurs de 300 watts au centre des salles et de 150 watts sur les ampoules pourtours. car il entoure d'une lueur Cet clairage uniforme est trs heureux, chaude les oeuvres sans trop en accuser les ombres. Il n'est pas sans intrt de rappeler fut excut en 1931, qu'il c'est--dire muses de sculpture que le muse Rodin fut l'un des premiers clair l'lectricit. Muse Cognacq-Jag (Paris). La plupart neaux dcoratifs sont clairs individuellement lit ques rares pices, telles qu'un merveilleux des tableaux ou des panquelpar un rflecteur; l'ange, sont illumines

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Dans les salles o la corniche le permet, une rampe par un projecteur. y est dispose pour clairer le plafond. Ce systme d'clairage individuel des tableaux est assez rarement employ dans les salles de muse, car il ne donne qu'un clairage faible leve. pour une consommation Une bonne solution parat constitue par une nouvelle rampe lumineuse Reflex actuellement en essai dans ce muse et qui permet sans trous de donner par une rampe un clairage absolument uniforme bien tudie, la fixation des lampes noirs, grce sa forme parabolique rduite de plus de moiti. longues, avec une consommation L'installation a t faite par la maison des canalisations lectriques Cance. A chaque tage, les boutons d'allumage des lampes et les prises sont groups sur un panneau mobile autour d'une charnire, ce qui accs au cblage d'arrive des canalisations permet d'avoir facilement dans ce panneau; cette disposition heureuse est signaler. La puissance totale de l'installation est de 700 kilowatts, dont 300 le supplment est absorb par les ventilateurs et les pour la lumire, diffrents moteurs des services de chauffage et de conditionnement de M. Caze, l'air, ainsi que de l'ascenseur, qui ont t conus par l'architecte, dans l'esprit le plus moderne et admirablement raliss malgr l'exigut des locaux. Le hall Muse d'ethnographie de Paris. Eclairage artificiel. ocre rose assez douce; il est central, vot, est dcor d'une tonalit clair par rflexion sur la vote blanche du plafond de la lumire de fixs aux angles de la salle, ce qui donne un clairage quatre projecteurs bien en valeur le morceau dcoratif gnral trs attnu mettant principal qui est le moulage du linteau en cdre des temples de Tikal. La salle du Trsor contient les pices les plus prcieuses : masques, crnes, statues en pierre, cristal chacune d'elles est prde roche, porphyre; sente sur un socle dans une petite cellule vitre dont les parois verticales sont revtues d'un enduit rouge-orange, plus fonc que la tonalit du hall un clairage trs harmonieux est diffus par la plaque en verre central; de chaque cellule, parfois mme une lampe cache dpoli du plafond Une ingdans un socle claire par transparence un objet translucide. nieuse ventilation empche la plaque de verre de s'chauffer. des nombreuses vitrines qui constitue la plus Mais, c'est l'clairage sont prsentes dans des de ce muse. Ses collections grande originalit et en est extrieur vitrines hautes, basses ou trapzodales. L'clairage

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MOUSEION

il est form par des gouttires horizontales fixes sur la partie suprieure du cadre des vitrines basses. hautes, ou mobiles sur les vitrines sont garnies intrieurement Ces gouttires d'un alliage d'aluminium facettes donnant, et un faible coefficient pour un prix modique, d'oxyet une diffusion trs riche. dation, une rflexion puissante Pour les vitrines hautes, les lampes sont de 60 w. et donnent sur le plan vertical un clairement moyen de 500 lux et, pour les vitrines basses, les ampoules de 40 w. donnent un clairement de 370 lux. On voit que l'clairage des vitrines est intense; il est galement uniforme. On a su viter les ombres portes des objets et l'blouissement dans les glaces des vitrines, dlicat car il s'agispar rflexion problme sait d'clairer des grandes surfaces avec une seule lampe. Un clairage au plafond vient complter ces gnral par des diffuseurs suspendus clairages Une particuliers. tout fait spciale est que tous les appareils particularit ceux de la salle du Trsor et l'exception des d'clairage, y compris sont commands individuellement clairages gnraux, par des minuteaux visiteurs ries permettant d'clairer une vitrine, le temps ncessaire en dtail son contenu; d'o conomie importante de coupour examiner rant et possibilit d'obtenir des clairages puissants des interpendant valles courts, en vitant une trop grande multiplication de points lumineux clairs en mme temps. a) Le Muse Muse des Colonies (Paris). naturel. Eclairage des Colonies prsente la particularit assez peu commune de permanent la lumire possder un hall central et ses annexes clairs indirectement naturelle (fig. 4). L'architecte auteur de plusieurs au Maroc, difices se Laprade, d'obtenir une lumire proccupa, dans ce climat particulirement brlant, attnue et froide, ce qui l'amena disposer les superstructures en forme la partie verticale d'escalier; extrieure sert de fentre et la partie horizontale des marches rflchit, la lumire vers le par sa face infrieure, centre de la salle; les fentres sont ainsi masques et une lumire trs douce et tamise se rpand uniformment sans chaleur. Le Muse des Colonies comporte, en outre, de longues galeries : celles du rez-de-chausse sont claires par de hautes fentres; celles du premier tage sont constitues par des murs aveugles dont l'clairage est assur par une srie de lanterneaux vitrages verticaux polygonaux

L'CLAIRAGE DES MUSES EN FRANCE dans le milieu particulirement des salles heureux,

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trs nouveau est (fig. 5). Ce dernier dispositif il donne un excellent clairage gnral et les

Fig.

4.

Fig. 5.

obscurne sont pas comme les verrires horizontales vitrages verticaux cies par les dpts de poussire. A la tombe de la nuit, les faux plafonds b) Eclairage artificiel. des halls constitus par le plan rflchissant diurne, sont clail'clairage rs par des batteries de rflecteurs Leroy et Pourgin au nombre de 324 un clairage et d'une puissance de 200 w. et diffusent, par rflexion, indirect gnral de 70 lux, avec une puissance de 120 kw. pour le hall central et 75 lux avec une puissance de 45 kw. pour les halls latraux; un clairage complmentaire est prvu pour les galeries et des projecmurales. teurs illuminent des dcorations les peintures directement ceux qui ont assist L'effet est ferique comme peuvent s'en souvenir des ftes de nuit dans les halls de ce muse. Les grandes galeries sont claires, celles du rez-de-chausse, par une srie de pots feu rgulirement espacs, sur de hauts supports ou sur le dessus des vitrines de 40 lux pour donnant un clairement une puissance de 6 kw.; celles du premier tage sont claires par une srie de gorges lumineuses chacun des lanterneaux. clairant de la Compagnie La faade extrieure est claire par 36 projecteurs des Lampes de 1.500 w. au pied de chaque colonne, donnant sur les de 130 lux. fresques un clairement

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MOUSEION

Le Muse des Colonies renEclairage des aquariums. permanent ferme un autre genre d'clairage absolument unique, susceptible de crer dans la culture des plantes la lumire artifiune vritable rvolution cielle et mme dans l'architecture. contrls ont t excuts par la ComDes essais scientifiquement avec la Socit Forclum et un compte pagnie des Lampes en collaboration rendu en fut fait l'Acadmie des Sciences, le 4 dcembre 1933; un non seulebien conu devant contenir des plantes aquatiques, aquarium mais aussi comme agents bioloment comme lments de dcoration, aux plantes une lumire ayant un giques, il y avait lieu de fournir spectre aussi voisin que possible du spectre solaire, mme pour les radiations ultra-violettes. ordinaire Or, le verre des lampes incandescence arrte les rayons ultra-violets de longueur d'onde infrieure 315 milli293 environ alors que le soleil met des radiations microns, jusqu' m/m microns. de tungstne en atmoUne lampe fut constitue par un filament leve, en verre spcial, permable sphre gazeuse efficacit lumineuse de 0,300 microns et 52 0/0 des 65 0/0 des radiations ultra-violettes avec une limite de 0,290 microns spectrale dans rayons ultra-violets Fultra-violet de 0,280 microns. On a alors substitu, dans chaque groupe une de ces lampes spciales une de trois lampes de tous les aquariums de la surface de l'eau ordinaire. L'clairement lampe incandescence tait d'environ 2.000 lux. : furent surprenants et ont dpass toutes les prvisions les nnuphars, au lieu de..rester.nains, se sont dvelopps et ont produit par division des rhizomes. Pour d'autres plantes aquatiques, le foiexcdents de sonnement est tel qu'il est;ncessaire de retirer certains croissance d'autres Mme les pour replanter par boutures aquariums. se maintiennent sans soins grce cet levage. plantes terrestres Lacoloration rouge de certaines plantes,, qui n'a lieu normalement qu'en plein soleil, a t obtenue grce ces lampes Mazda sol et ceront t provoques qui ne se produisent taines floraisons que dans les ' rgions quatoriales. Cette tude a: prouv l'importance entre 290 capitale des radiations et 315 m/m microns,; non seulement pour la vie des plantes, mais aussi ; pour celle des animaux. , ;; Dans le lerranium, en plus de l'clairage direct form par 3 proLes rsultats

Paul

H.

HUEBNER : La peste de l'tain. PI. XXY1I.

MousmoN

L'CLAIRAGE

DES MUSES

EN FRANCE

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un clairage Madec de 1.500 w., il a t prvu par radiations jecteurs ultra-violettes des plantes en dehors des heures de visite. tropicales L'architecte du Muse, M. Laprade, va encore et il voit plus loin une rvolution dans l'habitation humaine grce aux possible permettant, radiations de vivre normalement dans des locaux ultra-violettes, lampes o la lumire solaire n'aurait aucun accs. Bien Nationale Natio(Paris). Bibliothque que la Bibliothque nale ne soit pas un muse, elle abrite des expositions cependant tempodont l'clairage cette visite, raires mrite d'tre en procdant tudi; nous avons t si heureusement de certaines frapps par les clairages salles de travail et par la modernisation de leur dcoration, que nous ne voudrions dans ce rapport. d'en rendre pas manquer compte aux expositions, dite salle Morplus spcialement un clairage au moyen de huit Perzel de treuil, vasques reoit gnral 500 w. peintes en gris l'extrieur et en blanc l'intrieur; dans les embrasures des fentres des gouttires intvotes, profondes argentes avec chacune 10 ampoules de 40 bougies, sont rieurement, type Madec, sur les rebords des corniches. Au total, 6.400 w. pour une surdisposes face totale de salle de 180 mtres carrs. La galerie vaisseau de 44 m. de long sur 7 m. de large Mazarine, et 8 m. de hauteur, a t claire avec un got parfait, mettant en valeur les plafonds et les dcors muraux au moyen de sept admipeints rables lustres en cristal ancien des ressources du gardeprovenant meuble. La puissance totale ncessaire l'clairage et de son de la galerie entre est de 10.500 w. et donne un flux moyen de 40 50 lux. La salle des Manuscrits, a un dispositif assez particulier voisine, de dix projecteurs Zeiss de 300 w. disposs en appliques entre compos les fentres et qui illuminent chacune des tables de travail. D'autres salles servant au travail du public ou de l'Administration mritent une mention spciale. salle publique des catalogues a une tonalit claire et reoit son de vingt-six de 75 w, soit environ 2.000 w.; en plafonclairage lampes niers Atrax donnant un clairement d'environ 70 80 lux en cubiques sur les tables; cette salle mesure 32 m. sur 6 et 4 m. de moyenne hauteur. La salle de lecture de la rserve, rcemment au public, ouverte est particulirement russie harmonie de ses revtegrce l'heureuse
14

La

salle

rserve

La

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ments muraux en crpi crme d'un ton trs tudi, avec des rayonnages en bois naturel, dissimule un clairage indidont la partie suprieure rect du plafond; 12 appareils, dits baignoires Madec , contenant chacun deux ampoules de 100 w., dont la lumire est attnue par un verre un fournissant dpoli, sont disposs raison de deux par bibliothque, clairage gnral de 2.400 w. pour une salle de 10 m. sur 6 m. 50; un sur les tables complte l'clairage gnral. clairage individuel infiniment au travail, L'ensemble donne une atmosphre favorable sans ombres ni parties obscures, dans un dcor trs harmonieux. ont reu une D'autres administratif pices rserves au personnel dcoration et des clairages du mme genre, conus dans un style trs moderne. Les grandes salles de travail du public sont claires par des lampes en verre cladon. de table individuelles Nationale est assure La fourniture du courant de la Bibliothque haute tension de 100 kw. qui sera par une cabine de transformation prochainement porte 250 kw., en vue des extensions. L'installation, qui a t ralise par la Maison Milde, prsente le tous les circuits sont en tube maximum de garantie contre l'incendie; des allumages sont groud'acier; dans toutes les salles, les commandes pes sur des tableaux blinds en tle peinte pouvant s'ouvrir pour l'accs aux amenes de courant; les appareils des tableaux sont des interrupteurs blinds couteaux. trs modernes d'clairage ont t faites dans pluDes ralisations sieurs Muses de province. Muse de Lille. Le Muse de Lille a t agrandi et remani de la cour intrieure. depuis la guerre, au moyen de la couverture hall qui la remplace L'immense fait un contraste marqu entre la solennit froide et austre des anciens btiments et l'accueil riant de cette nouvelle partie du muse d'une parfaite luminosit. Muse d'Alger. Le Muse d'Alger, construction neuve, constitue un ensemble trs moderne, o tout a t conu dans le mme esprit, sans luxe, sans dcoration coteuse. : Toutes les salles sont claires et, au plus haut degr, lumineuses la salle de peinture est claire par une verrire en verre dpoli, sous des combles en verre galement dpoli, qui occupent la partie centrale du plafond; de chaque ct de ce vitrage, les plafonds sont inclins en

L'CLAIRAGE DES MUSES EN FRANCE

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mi-hauteur blanche mate, jusqu' de pan coup et revtus de peinture la salle dont la partie murale infrieure et le sol sont d'un gris mat. Les salles de sculpture et de moulage, situes des tages infadosses la colline sur laquelle rieurs, sont places en encorbellement est construit le muse; elles reoivent un clairage par des baies latrales; on n'a pu conserver un clairage de la salle suprieure par des pavs de verre encastrs dans la terrasse, ceux-ci n'ayant pu rsister aux ardeurs du soleil et aux dilatations du bton arm. divers d'clairage. Nous ne voulons pas terminer cette Dispositifs tude des clairages des Muses en France sans dire quelques mots de deux inventions dans franaises qui n'ont pas encore reu d'applications les muses, mais qui, l'une pour l'clairage naturel, l'autre pour l'clairage artificiel, peuvent apporter des solutions trs nouvelles. solaire Arthel. Nombreuses sont les salles de muses Eclairage ou de la qui reoivent peu ou pas de soleil, par suite de l'orientation dimension des fentres et de la position de l'astre. M. Arthuis, avec le concours de M. Bayle, assistant l'Institut de Paris, a imagin un dispositif d'hliostat de d'Optique permettant distribuer la lumire solaire d'une faon uniforme dans tous les locaux o elle ne pntre pas suffisamment et jusque dans les sous-sols (fig. 6). Le procde consiste dans "emploi d'un grand miroir tournant plac sur le toit de la maison; ce miroir renvoie les rayons du soleil sur un miroir fixe dont l'effet est de rflchir les rayons de haut en bas dans des gaines rserves dans les cours, escaliers, mme; sur cette copuits spciaux sont prlevs des lonne de lumire faisceaux secondaires qui, par un jeu de miroirs et de lentilles, sont transmis dans toutes les directions. Ces faisceaux de soleil sont projets sur les surfaces claires des plafonds des ne salles dont le pouvoir d'absorption Fig. 6. dpasse pas 10 15 0/0. Le miroir tournant orient est automatiquement un petit moteur de 1/6 de cheval, mis en mouvement vers le soleil par et arrt par des

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mercure spciaux; un dispositif entirement cbntacteurs automatique substitue galement l'clairage lectrique la lumire solaire, si le soleil est cach par un nuage, par la brume ou lorsqu'il disparat de l'horizon; les miroirs sont, en outre, automatiquement nettoys lorsque le soleil brille. Un seul miroir normal peut clairer 500 800 mtres carrs de plafroide fond, donnant une lumire trs diffuse, trs blanche, pratiquement et ne dcomposant pas les couleurs. a t faite pour l'clairage Une tude particulire intgral par ce en sous-sol qui pourrait se situer procd d'un muse entirement Athnes o la moyenne annuelle de soleil est de 60 0/0. Des applications htel Mtropole, au journal 17ndu procd ont t faites Bruxelles, Paris; au Palais des Arts, Milan. transigeant, Eclairage par tubes luminescents procd Georges Claude. Cet semble avoir mis au point, rcemment, de nouvelles colorainventeur d'obtenir une lumire tions de ses tubes luminescents qui permettraient de blanche, trs voisine de celle du jour, au moyen d'un groupement tubes (fig. 7). plusieurs En effet, dans ces appareils, il est l'intentoujours possible d'augmenter sit de certaines ce qui radiations, donnerait une lumire plus riche en radiations bleues que celles des lampes incandescence. Le tube luminescent possde aussi d'mettre sa lumire sur l'avantage une trs grande surface, ce qui diminue la brillance, donc l'blouissement. lev perEnfin, son rendement met des conomies de consommation d'nergie de prs de 50 0/0. de ce mode d'claiL'application ete faite, 1 invention tant toute rcente.

Fig.

7.

rage aux muses n a pas encore

Aussi, n'avons-nous pas voulu passer sous silence ce procd d'claison rage qui prsente des avantages trs intressants par sa coloration, excellent rendement et la bonne diffusion de sa lumire.

L'CLAIRAGE DES MUSES EN FRANCE C. CONCLUSION.

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De cette rapide tude sur l'clairage naturel et artificiel des muses franais, nous pouvons tirer quelques conclusions gnrales. naturels. Un certain nombre de muses franais ont Eclairages renouvel quelques parties de leurs clairages naturels; d'autres, construits neuf de toutes pices, ont t mme de les crer entirement. Dans l'un et l'autre ont et les architectes cas, les conservateurs les tendances nouvelles de l'architecture moderne; pu suivre librement la lumire versolaire; grandes baies verticales, rpandant largement rires laissant filtrer une lumire plus tamise, clairages indirects par des rayons lumineux sur des surfaces blanches, avec ou sans rflexion vitrage emploi de faux plafonds, clairages jour frisant, lanterneaux vertical. Tous les procds de la technique la plus rcente ont t employs de clart pour rendre attrayante pour donner au visiteur une impression les visites des salles, pour bien mettre en valeur les par leur luminosit collections. A cette ralisation d'un bon clairage est venue contribuer la modification apporte aux tonalits des fonds; les conservateurs ont rsolument abandonn les nuances fonces : rouge, violet, orange, des parois, au contraire, les teintes claires qui, tout en rservant pour rechercher, des oppositions avec les coloris des objets exposs, se fonsuffisantes daient heureusement dans les ensembles. Des essais mthodiques de rendeont prouv le gain considrable claircie des parois ment dans le facteur de rflexion d la coloration et revtements. Dans ce cas encore, on peut dire que la libert de ralisation artistique a pu s'exercer sans grandes difficults. Dans l'clairage artificiel, au contraire, des Eclairages artificiels. problmes bien plus complexes et varis se prsentaient. Tantt des verrires anciennes existantes et le dsir des conservateurs de ne laisser voir aucun appareil d'clairage dans les salles obligeaient un clairage direct intense travers les plafonds transparents; un peu faible sur les l'effet gnral tait agrable, mais l'clairement plans utiles et la dpense de courant leve. Tantt un plafond sombre empchait son utilisation pour l'clairage des batteries de projecteurs indirect on devait recourir par rflexion; d'blouispour un clairage direct des tableaux avec toutes les difficults oculaire d'ombres accuses que comporte ce prosement, de rflexion

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des faiscd. Des artifices ingnieux de caches, d'crans, d'orientation ont souvent permis de tirer un parti excellent de cet ceaux lumineux clairage direct qui reste cependant trs coteux. indirect sur les plafonds et D'autres fois, l'clairage par rflexion attnuer les cnes d'ombre parois pouvait tre envisag, mais il fallait sur les murs, ou rechercher des appareils des dparts de lumire spciaux donnant un clairage uniforme sur de grandes surfaces. sans rflexion, Dans d'autres dans muses, il s'agissait d'clairer, les vitres et, d'une manire gale, de nombreuses vitrines ; plusieurs solutions ont t apportes ce problme, soit par un clairage direct au diffusion travers des verres soit par moyen de volets rflecteurs, dpolis. Des procds plus simples ont t souvent mis en oeuvre lorsqu'on de ne pas dissimuler les appareils : clairage gnral pouvait admettre ou clairage dirig par rflecteurs contenant un dispopar diffuseurs sitif de rflexion interne du faisceau lumineux. Autant de cas diffrents, autant de ralisations; aucune loi gnrale ne peut encore se dgager de ces essais. Tout ce que l'on pourrait dire, en ce sens, est que la tendance des muses de France est de rechercher des mthodes artistiques l'esthtique accordant du d'clairage, une importance dispositif presque aussi grande qu' la qualit de l'clairement proprement dit. Il s'agit, d'ailleurs, la plupart du temps, d'quiper des muses anciens logs dans des monuments ayant un style dtern'ont pu modifier min, un caractre propre que les conservateurs conservateurs de qu'avec la plus grande prudence. Seuls, quelques muses nouvellement ou agrandis ont pu recourir construits avec moins d'entraves des procds d'clairage d'un type plus nouveau. Les uns et les autres ont apport dans leurs travaux des qualits de sret de got, de science de la technique et spciale de l'clairage de son adaptation aux problmes les plus difficiles. Jacques de SOUCY,
(Paris).

Ingnieur

LES PHNOMNES VITRINES

RFLEXION SUR ET LES TABLEAUX

DE

LES

Le phnomne de la rflexion sur les glaces des vitrines de muse ou sur les glaces des peintures sous verre, comme aussi sur certains tableaux vernis particulirement est tributaire de deux facbrillant, teurs essentiels : la disposition des glaces ou plans de rflexion et le de la salle. Des lments connexes entrent en ligne systme d'clairage de compte galement : la tonalit des parois, planchers et plafonds et celle des objets exposs. Il peut tre utile de fixer la thorie des phnomnes, ainsi que les rgles suivre pour y remdier. Dans le cas des vitrines, il y a lieu d'examiner tout d'abord les phTout nomnes de rflexion sur la glace antrieure du meuble. objet reflt, plus lumineux que le fond de la vitrine, est visible et gne l'examen. Toute source lumineuse ou naturelle) (artificielle plus intense que celle de la vitrine, du est galement suivant la disposition rflchie, meuble par rapport l'clairage externe, et gne la vision des objets ou Il s'ensuit que des reflets ne seront invisibles placs dans la vitrine. du moins ne seront pas trop gnants, que si tous les objets ou claiaux du ct du spectateur sont d'un clat infrieur rages se trouvant ralilments placs dans la vitrine. En fait, la chose est difficilement d'un seul ct sable car il faudrait en pareil cas disposer les vitrines de la salle. Il y a lieu de noter cependant que l'on peut, dans le cas de locaux relativement clairage latral, disposer des vitrines restreints, aux fentres, entre chacune de celles-ci, et n'ayant perpendiculairement de glace que d'un seul ct, le fond tant fait d'un panneau opaque. On peut parer, dans une certaine mesure, aux reflets rciproques du meuble des vitrines l'intrieur en plaant une source lumineuse ou en pratiquant naturel par le haut (vitrines faisant saillie l'clairage en dehors des murs extrieurs Il faut du btiment, par exemple). les noter cependant ne peut contre-balancer artificielle que la lumire On peut galement disposer l'clairage rayons de la lumire naturelle. artificiel externe de manire projeter un faisceau lumineux provenant d'une source suffisamment leve pour que les rayons soient rflchis

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MOUSEION

vers le parquet, sans atteindre les yeux du spectateur ; On veillera laisser dans une zone obscure tous les objets y compris le spectateur susceptibles de se reflter dans la vitrine. On attnuera les reflets galement en donnant un ton sombre et mat au parquet, au plafond, aux barres d'appui, etc. Dans une galerie dans les vitrines moderne, o l'on aura dispos un systme d'clairage les fentres et les portes au moyen elles-mmes, on pourra dissimuler d'crans. Mais il subsistera, entre ces vitrines, des possibilits de reflets dans ce cas, intercepter qu'il faudrait rciproques par des pouvoir, crans. L'aspect d'ensemble toutefois d'en tre de la salle risquerait du point de vue esthtique et pratique. compromis, Bien que toutes les vitrines d'une salle soient visibles, d'un certain d'une quelconque des vitrines ( l'exceppoint, sur la glace antrieure tion de celles qui sont places du mme ct), il faut remarquer que les reflets les plus gnants proviennent de la vitrine exactement oppose. On aura donc intrt placer, les unes en face des autres, les vitrines d'gale intensit ou de leur donner artificiellement lumineuse, une mme intensit Mais, outre les difficults d'clairage. pratiques d'une telle ralisation, on observera que toute vitrine prsente ellemme des tons sombres et des tons clairs qu'il serait matriellement aux alternances de clart et d'obscuimpossible d'opposer respectivement rit de la vitrine vis--vis. Parmi les diffrents types de grandes vitrines, o sont groups un certain nombre (reconstitutions d'ensembles, d'intrieurs, d'objets et pour lesquels la vision gnrale est de premire impormaquettes) diffrencies selon la tance, on peut tablir cinq catgories principales distribution des tons sombres ou clairs : a) vitrine avec premier plan, sombre, fond et partie suprieure clairs; b) premier plan et fond sombres, partie suprieure claire; c) premier plan, fond et partie suprieure galement foncs; d) premier plan, fond et partie suprieure galement clairs ; e) premier foncs. plan clair, fond et partie suprieure La figure 1 reprsente le systme de vitrines places sur les deux parois opposes d'une salle, pourvues de glaces verticales et, par consquent, parallles entre elles. L'image de la vitrine A-B est rflchie, pour l spectateur, en A'-B'. Le plafond est reflt au-dessus de la hauteur de vue et le plancher au-dessous. Si le plafond et le plancher ont t revtus d'une teinte mate et sombre, le seul reflet gnant sera A'-B'. Or, le trac du parcours des rayons montre que cette image concide

Paul H.

MOUSEWW

HUEBNER : Les maladies du papier et leur traitement.

PI.

XXVI.

LES PHNOMNES DE RFLEXION

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avec le centre mme de la vitrine considre. Ce phnomne est gnant l'exception des vitrines numres de d). pour toutes les catgories Comme la plupart des vitrines se rangent dans les autres catgories, il s'ensuit que le systme ne peut tre recommand.

Fig.

1.

de la glace en arrire, le diagramme obtient, par inclinaison A-B est abaisse claire de la vitrine sur la figure 2. L'image reprsent Le en A'-B', mais se trouve encore au centre de la vitrine considre. suffis'il est d'une tonalit sera reflt au-dessus, mais invisible plafond samment sombre. On peut voir, par ce mme graphique, que si l'on A'-B' incliner la glace antrieure, arrivait encore davantage l'image du plaet que seule l'image sortirait du champ visuel du spectateur, fond demeurerait visible sur le verre. Avec une coloration approprie le plus favorable. du plafond, ce serait l, optiquement, l'arrangement Mais dans l'tat actuel de la technique, il n'est pas possible de maintenir dans cette dernire une glace d'un certain poids et d'une cerposition On

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taine dimension. L'inclinaison actuellement ralisable amne un reflet au centre mme de la surface antrieure brillant de la vitre. Or cette image est gnante, surtout a), b) et c); et mme, pour les catgories dans le cas d) et e), dont le premier plan est clair, le reflet restera visible si une rampe lumineuse d'intensit suffisante n'claire pas ce premier plan. Dans le cas d'une glace incline en avant (fig- 3), le reflet brillant A'-B' est rejet vers le haut et le reflet du plancher, immqui s'inscrit diatement au-dessous, ne sera pas gnant s'il est trait en couleur sombre et de matire mate. Avec un plan forte inclinaison, on parviendrait A'-B' en dehors du champ visuel du spectateur, mais rejeter l'image la chose n'est pas pour les mmes raisons techniques dj mentionnes, ralisable. Et mme, en pareil cas, les vtements des spectateurs clairs par la vitrine se rflchiraient sur la glace, de faon videmment moins gnante, mais invitable. Une telle disposition serait surtout satisfaisante pour les catgories a), b), c), tant donn que les reflets brillants reports dans les rgions claires de la vitrine seraient, par consquent, Mme pour la catgorie e), ces reflets reports aupresque invisibles. dessus de l'ensemble central et du premier plan, ne constitueraient pas un inconvnient trop grave.

La disposition est donc celle que reprsente la figure 3, optima la vitre que modrment. quand on ne peut incliner Mais tous les cas de la glace comportant exigent une inclinaison l'inconvnient d'un recul et d'un montant latral oblique, pas toujours facile harmoniser avec l'architecture de la vitrine et l'arrangement des objets. Et si l'on parvenait installer des glaces suffisamment inclines pour satisfaire enti-

LES PHNOMNES DE RFLEXION rement

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aux exigences de l'optique, lesdits inconvnients seraient encore plus marqus. Il n'a t question, dans ces trois cas, que des reflets provenant des vitrines opposes. Mais il ressort des lois de l'optique que la disposition la rflexion sera galeoptima pour attnuer d'objets placs vis--vis, ment celle qui liminera le plus compltement les images latrales. Dans le cas des vitrines places dans des renfoncements des parois, une nouvelle source de reflets vient s'ajouter celles dj signales : les parois latrales se rflchissent en permanence soit sur la glace antest trs profond, soit sur les objets. On attrieure, si le renfoncement nuera ces phnomnes en choisissant pour ces embrasures une tonalit neutre ou mate, si possible en harmonie avec les objets exposs dans la vitrine. Mais on risquerait d'obtenir ainsi, dans la mme salle, une de tons qui pourrait nuire l'aspect d'ensemble trop grande diversit du local. Vitrines glaces incurves. Un nouveau systme a t prconis les reflets provenant la vitrine, des objets extrieurs pour liminer ainsi que du plancher et du plafond. Le procd d Gerald Brown combine les deux principes dj exposs : surface sombre l'extrieur et inclinaison du verre- Ce dernier affecte la forme d'une parabole dissur l'objet pose de telle manire que tous les rayons clairants arrivent et tous les rayons (objets de vitrine ou tableau) et de l au spectateur, venant se rflchir la surface du verre proviennent d'une surface sombre et sont ainsi rendus inoprants de par la lumire provenant du tableau ou de l'objet expos. Cette surface sombre peut tre constitue soit par un cran noir fix l'emplacement soit par le plaappropri, fond mme de la salle, soit par un velarium dispos au-dessus de la partie centrale du local dans le cas d'un plafond vitr. La figure 4 montre, gauche, la marche ordinaire d'un rayon rflchi par une surface plane, et droite, l'effet produit sur les rayons par une surface courbe qui les rflchit de telle sorte que ceux qui sont renvoys vers les yeux par l'espace compris entre A et B proviennent tous de la surface noire C. D. On voit, dans la figure 5, deux verres courbes, adapts l'un l'usage d'une personne de haute taille, l'autre celui d'une personne de petite taille, et rflchissant des rayons de surfaces sombres situes l'une au-dessus, l'autre au-dessous de l'objet; les lignes continues montrent les rayons longue porte, les lignes ceux de courte porte (on n'a indiqu, dans chacun des cas, pointilles

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de ce que les rayons extrmes). On voit, dans la figure 6, l'application dj ralis entre autres dans la Galerie d'Art de Johannesprincipe, en lanterne est fourni, dans ce cas, par un plafond bourg; l'clairage Dans la figure 7, o les objets sont clairs et l'cran par un velarium. qui constitue par de hautes fentres latrales, c'est le plafond lui-mme la surface sombre.

Fig.

5.

Fig.

7.

Phnomnes de rflexion sur les tableaux sous verre. Ce qui a t dit au sujet de l'clairage des vitrines et des salles, sur l'alternance des parties lumineuses et des parties sombres d'un local, permet-

LES PHNOMNES DE. RFLEXION tant

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de rserver aux rgions claires l'emplacement des objets, tandis vitant les reflets, que les rgions sombres font office d'amortisseurs peut tre repris pour les tableaux. Mais il y a lieu d'observer que, trs souvent, on s'obstine placer des tableaux sur les parois sombres faisant face aux parois claires. Cela a pour rsultat de provoquer des vernis particulirement reflets sur les tableaux brillant. Le systme artificiel avec attnuation ou suppression des sources de d'clairage lumire naturelle convient moins, au point de vue de l'esthtique gnrale de la salle, aux galeries de peinture qu'aux locaux o sont disposes des vitrines, elles-mmes sources de lumire et d'animation. Le systme d'cran interceptant les rayons venant de la paroi visse heurte -vis, peut tre galement adopt ici; mais si son application de trop grandes difficults et aspect esthtique de la salle), (dimensions le meilleur prendre sera d'incliner les tableaux ou seulement parti le verre, de manire ce qu'il rflchisse la lumire hors de l'espace On peut y arriver condition occup par le spectateur. qu'il n'y ait de lumire et que l'ambiance soit de teinte qu'une source principale neutre.

Le systme de verre incurv, expos plus haut au sujet des vitrines, peut tre galement appliqu aux tableaux; outre qu'elle limine les phnomnes de rflexion, particulirement tableau sous gnants lorsqu'un verre plat est plac vis--vis d'une fentre, cette mthode offre l'avantage les reflets qui se produisent sur la surface d'liminer, par rfraction, mme de la peinture. Diverses objections ont t formules propos de cette mthode : de toute manire, le verre plac sur le tableau rend malais un examen minutieux de la technique; d'autre part, les tableaux munis de ces glaces sont assez encombrants et difficilement protectrices dplaables; l'inconvnient est grave en cas d'incendie surtout. On peut enfin objecter le cot trs lev de ce systme qui semble dcidment, dans l'tat actuel des recherches, plus appropri aux vitrines qu'aux tableaux. En conclusion, de rflexion sur le verre, l'tude des phnomnes qu'il s'agisse de vitrines ou de tableaux, permet dj de fixer certaines

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normes trs prcises en ce qui concerne l'clairage des salles, lumire ou naturelle, la disposition artificielle des objets et le ton des parois, du plancher et du plafond des locaux d'exposition (1).
(Office International des Muses.)

(1) Cet expos a t tabli, entre autres, sur la base des tudes et graphiques en 1932 et 1933 dans Musum publis The Musums Journal et The Burlington News, Magazine.

LA RESTAURATION

D'UNE

TOILE

DU GRECO

du Muse dit d'amnagement Aprs le catalogage et les travaux du Cau Ferrt et lorsque le Muse , Sitges (prs de Barcelone), fut de nouveau ouvert au public, la Direction des Muses catalans s'est proccupe de la conservation des oeuvres que renferme ce curieux runies par le grand Muse, compos, comme on sait, des collections artiste que fut Santiago Rossinyol. La Direction tout d'abord, entreprit, de restaurer le fameux tableau du Greco, la Madeleine, lequel prsentait un trou trs grave. Le Directeur des Muses nous chargea de procder la rparation de cet accident. Mais, aprs un premier examen, nous dmes constater dans un que le tableau tout entier se trouvait tat dplorable. Au cours d'anciennes effectues sans les restaurations, connaissances techniques requises, la toile avait t vernie plusieurs fois et il s'tait produit, sur le vernis, une dangereuse cristallisation, rsultant des changements constants de la temprature, explicables par la de la mer. immdiate proximit En prsence de ces constatations, nous avons estim ncessaire de soumettre la toile une restauration plus gnrale qu'il n'avait t prvu au dbut. Sans parler ici de la valeur artistique de cette oeuvre, nous nous efforcerons de faire le compte rendu le plus dtaill possible simplement de la restauration qui s'est inspire des principes consacrs par la Direction de nos Muses. L'examen de la toile, du chssis, du vernis et des autres matriaux du tableau a permis de conclure que cette oeuvre avait t maintes fois il nous est apparu avait d tre traite; que la dernire restauration faite il y a cinquante ans. Il semble qu' cette occasion, le tableau ait t rentoil; la toile peinte adhrait la mais, en beaucoup d'endroits, toile de renfort un grave dfaut, car ou de doublage, ce qui constitue au bout de quelque temps, il se produit de grosses rides qui, lorsque le vernis se cristallise, coupent la peinture.

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MOUSEION

r, dans le cas prsent, l'tat de la peinture originelle tait parfait. Les dfauts du tableau sont dus aux causes suivantes : 1. La toile de renfort n'tait pas de bonne qualit. 2. Les toiles ont t colles la colle forte (colle de menuisier). et peu rsistant : il n'avait 3. Le chssis tait mal construit que de largeur. De plus, comme il n'avait pas de chevilles, 35 millimtres de contraction et de dilatation il ne pouvait rsister aux mouvements que toutes les toiles subissent, au cours du temps, par suite de diffet d'humidit. rences de temprature 4. Toute une srie de vernissages avaient t effectus ; en se cristallisant, les vernis forment une crote assez ferme, possdant une force de contraction qui ne s'exerce pas dans l'ensemble mais dans ls particar la crote prsente toujours des fentes; cette force cules constitutives, de contraction est souvent suprieure celle de la couleur et mme parde la prparation de la toile. fois de l'agglutinant En ce qui concerne cette dernire cause, il ne faut pas oublier que, ces derniers finissent toudans l lutte entre le vernis et les agglutinants, jours par cder et c'est ainsi qu'en fin de compte, la toile apparat peu ce mal, un peu dans certains endroits du tableau. Il y a toutefois, remde prventif trs efficace et qui consiste ne jamais revernir un tableau sans l'avoir palablement dverni, car il faut qu'il n'y ait jamais plus d'une couche de vernis sur une peinture. Nous avons procd tout d'abord au rentoilage et ensuite nous avons soumis la peinture toutes les oprations pouvant en assurer la conservation pendant une longue priode. La figure 1 de la planche XVII reproduit le trou et l'tat de la toile avant la restauration. La figure 2 de la mme planche reproduit la mme partie du tableau aprs la restauration. La ligne trace sur la peinture indique l'emplacement du trou. On a procd ensuite la toilette du tableau, opration trs dlicate. Ce minutieux travail nous a permis de constater comment l'aspect du tableau se transformait au.fur et mesure que le nettoyage avanait. Il ne s'agissait pas seulement d'en voir apparatre sous les taches jaunes, les vigoureuses couleurs,; avec toute la gamme des gris qui le caractrisent, mais encore de dcouvrir peu peu les lignes authentiques qui par quelque restaurateur avaient t fcheusement rectifies inconscient ou .d'une hardiesse excessive. La main droite de la Madeleine avait t totalement rectifie . On avait estim que les doigts taient trop longs et il s'est trouv un

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HUEBNER : Les maladies du papier et leur traitement. PI. XX]X.

LA RESTAURATION D'UNE TOILE DU GRECO

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correcteur pour se permettre de reformer l'oeuvre du matre en les Dans la photographie raccourcissant. avant la restauration prise (PI. XVIII, fig. 1), on peut voir que l'index avait t raccourci de plus d'un centimtre et qu'un stuc avait endommag toute la main parce qu'il avait t tendu non seulement aux endroits o la couleur manquait, mais aussi sur ceux o la peinture n'avait nullement souffert. On peut facilement le constater sur la figure 2 de la planche XVIII, qui reproduit la mme main aprs la restauration. Dans la figure 1 de la Planche XIX, faite et que apparat la partie du doigt restaure qui a t nouvellement nous avons galement signale par une ligne. Le bras et la main gauches (PL XX, fig. 1) avaient t trs abms aussi. Sous les coups de pinceau du prcdent restaurateur, les touches de l'auteur ont rapparu. On a pu observer et contrler que authentiques ces touches postrieures avaient servi boucher certains petits trous du vieillissement de la toile; or, sous des coups de pinceau provenant de quatre centimtres carrs, il ne se trouvait qu'une petite pointe noire de la grandeur d'une tte d'pingle. Le petit doigt de cette main n'avait pas t restaur, mais totalement de dessin et de coloris de cette superposition repeint. Les incorrections se dtachaient au milieu du tableau. La figure 2 de la prcisment planche XIX reprsente, avec la ligne de dlimitation correspondante, la restauration que nous avons faite de ce morceau. Sur la figure 2 de la planche XX, on peut voir toute la main et le bras librs du stuc et des retouches, et rendus leur tat primitif. Mais le travail le plus important et dont le rsultat est particulirement vident, a port sur la tte du sujet. C'est cette dlicate opration que l'on doit de pouvoir contempler la vritable Madeaujourd'hui leine du Greco. L'examen de la peinture avant la restauration rvlait des coups de pinceau, des stucs et des retouches qu'on avait superposs et qui dfiguraient l'oeuvre tel point que, si l'on n'avait pu apprcier dans leur ensemble les lignes et les couleurs du tableau, on aurait pu douter de son authenticit. La partie suprieure de la tte avait t brutalement corrige afin de rectifier, prcisment, la forme allonge caractrisant l'oeuvre de l'artiste. Autour de la tte, la toile avait t galement retouche, et par une main si inhabile, que les touches prsentent des contours de feuilles d'arbre. Lorsqu'on eut limin toutes ces superpositions, le ciel qui constitue le fond du tableau est apparu dans toute sa
15

226 nettet tique. et toute sa fracheur,

MOUSEION avec les belles nuances de l'oeuvre authen-

Sur le front et sur la joue (pi. XXI, fig. 1), il y avait galement de fortes taches de couleur qui auraient pu servir dissimuler quelque gros dfaut de l'oeuvre. Mais lorsque ces taches furent limines, nous emes de constater dans un tat la surprise que le dessous rapparaissait Le rsultat dfinitif obtenu par cette restauration de la tte de parfait. la Madeleine est, comme on le verra sur la figure 2 de la planche XXI, croire que nous poud'une certaine importance. Cela nous disposerait vons nous attendre beaucoup de surprises lorsque nous entreprendrons la restauration d'autres oeuvres de nos muses. Dans la restauration que le tableau avait subie il y a environ cininconnu a dissimul les nombreuses rides qui ans, l'auteur quante s'taient formes sur la toile la suite du nettoyage. A cet effet, il ajouta de la peinture de sa main; le petit carr, trs encrass, que nous avons laiss gauche, planche XXII, est certainement un vestige de la peindes nuages, oeuvre fantaisiste ture reprsentant du restaurateur et qui couvrait une bonne partie du ciel, maintenant rendu son ton clair primitif. La figure 1 de la planche XXIII est une reproduction du tableau avant la restauration. C'est l'ensemble de l'oeuvre avec tout ce que nous en avons relat, avec les corrections faites au cours des temps l'oeuvre du Greco et qui s'taient transformes en de grosses taches, et avec les stucs qui lui donnaient un aspect si lamentable. le tableau, nous avons Malgr l'tat grave dans lequel se trouvait de l'enduit procd avec assez de prcautions pour n'avoir employer de fond que dans trs peu d'endroits, c'est--dire seulement dans les deux petites zones blanches de la manche, sur la ligne du bras. Celle de la partie infrieure de la manche et celles des mains ne sont pas notre oeuvre, mais celle du restaurateur prcdent (pi. XXIII, fig. 2). La planche XXIV donne la reproduction du tableau photographique du Greco, une fois la restauration termine. On n'y a fait que les retouches indispensables l'aspour cacher les dtriorations qui nuisaient pect d'ensemble. Nous insistons toutefois sur le fait que l o il y a une retouche dont nous avons soigneusement tabli la nuance, on trouvera la limite de notre intervention, car nous nous sommes efforc toujours de ne pas nuire l'ensemble de l'oeuvre, tout en voulant faciliter les futures tudes auxquelles cette peinture pourra tre soumise. Nous avons

LA

RESTAURATION

D'UNE

TOILE

DU GRECO

227

tenu en cela avec la doctrine de l'Office Interna(d'accord galement sauvegarder des Muses) tional en tous points le principe de la probit laquelle et technique doivent s'astreindre tous ceux artistique qui assument la responsabilit d'une tche aussi dlicate de la que celle restauration des oeuvres des grands matres. Manuel
Restaurateur

GRAU

MAS.
de Barcelone.

des Muses d'Art

PROBLMES DES ICONES

DE RESTAURATION ET FRESQUES RUSSES

des anciennes peintures Jusqu' ces derniers temps, la restauration russes tait concentre en U. R. S. S. dans les Ateliers centraux de restauration d'Etat ; cette anne, la restauration a t transmise la Section de Restauration de la Galerie d'Etat Tretiakov. Il semble bien qu'aucun domaine de l'art n'a suscit autant de discussions que les problmes lis aux principes de la restauration. La restauration d'une oeuvre d'art comporte d'autant plus de reset srieusement cette que l'on traite plus minutieusement ponsabilit oeuvre. Si au dbut du xix* sicle, alors que l'apprciation des critique oeuvres de peinture ancienne tait ses dbuts, la restauration avait une oeuvre; vers la fin du principalement pour but de reconstituer xix" sicle, le principe de reconstitution est remplac par le principe de conservation de l'authenticit de l'oeuvre; l'heure actuelle, on affirme mme que les parties disparues ne doivent pas tre compltes. Nous ne croyons pas trop dire en affirmant que personne n'a autant souffert de, la restauration dans le sens littral du mot, que le critique d'art qui doit fonder sa connaissance d'une oeuvre non seulement sur ses formes stylistiques, mais aussi sur la technique et les matriaux. C'est prcisment ce dernier qui prend aujourd'hui aspect technique une importance mesure que se dveloppent les progrs grandissante, de la physique dans le domaine de l'expertise des tableaux, microanalyse, microphotographie, lampe de quartz, etc. En ce qui concerne les anciennes peintures russes, ds les premires annes de la Rvolution, on vit s'affirmer le principe, en vertu duquel la tche principale de la restauration consiste dgager le monument des sans y rien ajouter, et utiliser repeints ultrieurs, les repeints dans le cas o il serait impossible de dcouvrir, oriau-dessous, la peinture ginale. Pour les endroits o la peinture est dtruite, on applique le repeint le dtail artistique de l'oeuvre ou sa particularit compltant iconograde la peinture ancienne en remphique, sans tenter de crer l'illusion avec de la matire moderne. plissant la plage manquante

LA Il

RESTAURATION

DES ICNES ET DES FRESQUES

229

rduise le repeint arrive antrieurement dans le qu'on appliqu au plus juste avec ce qui reste de la peinture but de le faire concorder ce procd n'est admissible le repeint ancienne; que lorsque occupe une surface relativement restreinte. le repeint des endroits dtruits Quand est dcidment en inharmonie de l'ancienne avec l'entourage, peinture sans qu'on il peut tre enlev comme donc d'abord exemple ment de ses repeints, dgage et provenant (xiv^-xv" sicles) dimir. Dans le remplace dans ce cas. Nous prendrons le visage d'une icne de la Vierge, rcemvraisemblablement due Andr Roublev de la cathdrale de l'Assomption Wla-

un endroit o la peinture tait dtruite sur une originale de la joue, le repeint existant fut lgrement et diminu, pelite portion sur le devant du visage le repeint restant fut laiss intact sur une grande l'or du fond, une tendue; enfin, nouveau, qui galement produisait fut limin. dsagrable, compltement autre de cette utilisation des repeints dans (datant, exemple xviii" sur les places nous sicle), compltement disparues, citer l'icne de l'Annonciation, d'tre libre de pouvons qui vient trois repeints et d'une couche d'huile de la mme noircie, provenant cathdrale Wladimir de l'Assomption et appartenant aux galement oeuvres du cycle de Roublev. La figure 1 de la planche XXV montre impression Comme ce cas, du l'icne Les leur avant la restauration; de la couche pertes la figure 2 aprs la restauration. de couleurs ou d'enduit, quelle ncessairement lors de la rpares que soit restaura-

doivent tre origine, afin d'viter, des bords; les printion, par exemple, l'caillage d'aprs fondamentaux la restauration, en elles ne doivent cipes adopts pour aucun cas tre repeintes mais de dessin), seulement (reconstitution teintes. tout Le principe en laissant de non-reconstitution d'un ton, et de la seule application la plage teinte et la une ligne de dmarcation entre fut appliqu cette anne pour la premire fois la ancienne, italienne C'est ainsi de Franois que la Madone primitive. t libre du vernis noirci date de 1350, et ayant d'Ancne, locaux, le ton, Ce emplacements intentionnellement spars dernier fut excut travail dans la en jour, montre les dtruits recouverts de de l'ancienne peinture le restaurateur par de l'ancienne les mthodes

peinture

peinture Antonio et des repeints dans peinture environnante. V. Kirikov. Alors peinture

que russe

les principes se justifient

adopts de jour

restauration en revanche

230

MOUSEION

voluent conformment la cres par leur application et la technique pratique et aux expriences de laboratoire. Passant maintenant la question des mthodes et de la technique nous traiterons tout d'abord de la peinture de chede la restauration, et ensuite, valet, pour laquelle les procds ont t le plus perfectionns, de la peinture murale. Dans l'ancienne russe de chevalet, l'icne tait excute peinture et parfois de avec des couleurs aux oeufs sur des planches de tilleul ou des barres; le sapin. Ces planches taient relies par des tringles recto des planches tait recouvert d'une toile sur laquelle on tendait un enduit compos de craie ou d'albtre mlang de la colle. Sur cet ensuite les couleurs, aprs enduit, on traait le dessin et on appliquait quoi toute la peinture tait recouverte d'une couche d'huile cuite de lin ou de pavot, de prparation spciale. Dans le cours des sicles, la peinture ternie ou abme pour telle ou telle raison, tait rnove, et chaque poque ajoutait une nouvelle couche de couleurs, en l'appliquant dans le style qui lui tait propre. De cette manire, il se formait parfois plusieurs couches de repeints. (V. pi. XXVI, fig- 1.) de la restauration est ici le dgagement de la peinL'objet principal ture originale des repeints ultrieurs. On y arrive en procdant la dissolution des couleurs par de l'alcool thylique ou de l'ammoniaque, le premier tant employ pour les endroits les plus dlicats. Comme dissolvant moins violent que l'alcool, on emploie du vernis jaune (shellac). Le repeint est recouvert de dissolvant au moyen d'un pinceau, et la couche de couleur ramollie est d'abord enleve avec de l'ouate sche; l'action du dissolvant est ensuite neutralise au moyen d'huile vgtale, et la couleur du repeint est enfin enleve avec un fin couteau, gnralement un scalpel. Les restes de pigment du repeint sont enlevs petits avec un pinceau coups d'ouate sche, aprs un nouveau badigeonnage imbib de dissolvant. Les repeints appliqus sur la peinture originale sont enlevs par couches successives. Vu la densit diffrente des couches de couleurs, on arrive dissoudre chaque repeint sparment, l'un aprs l'autre. C'est l'art et l'attention de l'oprateur de ne pas qu'il appartient de dissolution du pigment et de ne pas dpasser la limite indispensable attaquer, en fin de compte, la couche originale. Ds que l'on constate la

LA

RESTAURATION

DES ICNES ET DES FRESQUES

231

de lin cuite, c'est qu'on est arriv un stade essentiel de l'huile prsence des couches. la sparation pour Afin les endroits les plus durs et les de ramollir plus rapidement recours l'allumage de l'alcool disles plus pais, on a parfois repeints est de tradition Cette mthode, les restaurateurs solvant. qui parmi des avantages sur l'enlvement de la peinture russes, prsente par lavage imbibe de dissolvant : le restaurateur a la possibilit avec de l'ouate manire d'liminer les repeints d'une trs mticuleuse, les ingaparmi lits de la couche de couleurs, contournant et dcouvrant au scalpel les de pigment. plus minimes paisseurs Au important degr de cours de ces dernires dans la dcouverte conservation de la la radioscopie annes, de la peinture originale a jou un et l'examen rle du renque par

obtient qu'on seignements cette mthode est inefficace exemple, On du carbonate

les prcieux pice. Cependant, malgr il faut noter au moyen des radiographies, dans les cas de repeints pais contenant,

de plomb. effectue actuellement des expriences d'exfoliation des oeuvres de Ces expriences sont fondes sur les proprits collodales repeintes. la couche d'exfoliation : de couleur le procd (1). Voici en quoi consiste la surface de feutre d'une compresse qui doit tre enleve est recouverte imbib d'une solution de laquelle se prod'acide sous l'action actique duit le gonflement enlever est entirede la couche. la couche Quand ment on gonfle, tion de carbonate la surface d'une solule feutre et on humecte loigne de soude, afin de prvenir l'action ultrieure de l'acide Ensuite la couche prlever est galement actique. sche, aprs quoi on y colle du papier, la pellicule qui permettra d'loigner superficielle de la couche on recolle cette pellicule sur du carton, ou sur infrieure; une planche recouverte on enlve le papier coll sur le enfin d'enduit; ct extrieur de ladite la couche retire De cette manire, pellicule. peut tre En conserve. couche, originale, la restauration mais aussi non permet de conserver t applique ainsi avec chaque procdant seulement de dcouvrir la peinture tous les repeints ultrieurs. Cette jusqu' mthode prsent

est d'ailleurs encore l'tude des oeuvres de valeur.


t mentionn dj Mthodes appliques

et n'a

pas

(1) Ce vol. 10, p. Grabar.

avait procd 117 : Nouvelles

dans une tude l'tude des

dans Mouseion, parue oeuvres d'art, par Igor

232

MOUSEION

a pour but d'tablir le degr d'inLa microanalyse des exfoliations mme de la fluence de l'acide actique sur la couleur et sur la structure couche de couleur. La fixation de la couche de couleur dtache sur le fond peut tre : froid et chaud. Dans le premier faite de deux manires cas, on de jaune d'oeuf avec mi-partie d'eau; aprs appliemploie une mulsion et on lisse. cation de cette solution, on colle du papier sur cet endroit Dans le second cas, on emploie de la colle de poisson chauffe, on recouvre l'endroit de papier, et on repasse lgrement avec un fer tide; ensuite on lave le papier. Dans les cas o la couche de couleur souleve ou encore l'enduit de fond (la pte) n'a pas de fissures permettant de artificiellement une coupure ou deux faire pntrer la colle, on pratique ramolli l'endroit choisi, au moyen de la piqres, aprs avoir lgrement la colle est injecte colle qui sera introduite. Dans les cas de piqres, au moyen d'une petite seringue. dans l'une des ouvertures pratiques, la pratique de Dans les cas de disjonction des planches du support, condition, bien entendu, la restauration de ne pas les recoller, indique cirLes observations ont tabli que certaines qu'il y ait des traverses. constances ou conditions de temprature, peuvent proatmosphriques un nouvel cartement des planches, le collage, ce qui voquer malgr n'est pas sans danger pour la pte environnante et le pigment. Dans cet les rsultats obtenus sur la clbre Trinit d'Andr Roubles ordre-l, 8 (dbut du xv sicle) sont trs intressants. Les planches disjointes due la schepar suite de leur contraction resse du local, se sont redresses et remises en place uniquement grce l'augmentation de l'humidit du local, pousse jusqu' 78 0/0; aprs a t graduellement rduite l'humidit du quoi l'humidit moyenne des galeries. La fissure a t rgime habituel capillaire qui subsistait de glutine de cire au poids pour une partie de remplie (cinq parties rsine-mastic dissoute dans de la trbenthine de tret deux parties benthine). Il y a lieu de mentionner aussi la lutte contre les larves d'anobium les planches. Les expriences faites pour dtruire l'anoqui dtruisent bium au moyen des gaz de chlorepicrine, peuvent tre considres comme tout fait concluantes et cela sans aucune dtrioration de la peinture. Une autre mthode d'extermination de l'anobium consiste remplir les trous de larves au moyen d'une masse plastique et gluante de naphte avec une solution de chlorure de zinc (dix parties au poids de savon de

^au' JffOUSEJON

^'

HUEBNBR

: Les

altrations

de

l'ambre

et

leur

traitement.

LA

RESTAURATION DES ICNES ET DES FRESQUES

233

de chlorure de zinc; la solution de n aphte et quatre parties de solution de zinc en chlorure de zinc est compose de trente parties de chlorure ou soixante-dix cristaux parties d'eau). pour quatre-vingts le plus souvent, pour la destruction nos ateliers emploient Enfin, mthode une troisime de l'anobium, qui conserve en mme temps la un mlange d'huile de lin cuite (ou d'huile de planche : on applique d'huile de trbenthine et d'alcool thylique, chauff au bainchanvre), d'huile de trbenthine, demimarie d'huile, (une partie demi-partie a pour but de L'addition d'alcool et de trbenthine partie d'alcool). mieux faire pntrer l'huile de lin dans les trous de larves. La planche est recouverte d'une couche du mlange chauff, attaque par l'anobium saturation et l'on rpte l'opration fois, jusqu' plusieurs complte. A la premire on ajoute au mlange une certaine application, quantit d'acide phnique, et en appliquant la dernire couche, on ajoute la de la colle de poisson, qui, mlange l'huile solution, cuite, consolide la planche. est Dans les cas de complte destruction de la planche, la peinture s'effectue de la manire suireporte sur une autre planche. L'opration vante : on coUe sur la face extrieure du papier et de la de la peinture toile (pour la prserver) ; ensuite on retire la planche dtriore et on la remplace par une nouvelle planche; puis on enlve le papier coll.
**

En ce qui concerne la peinture murale, ainsi que nous l'avons dj de la restauration ne indiqu plus haut, les mthodes et la technique sont pas aussi constantes de chevalet. que pour la peinture Pendant les annes de la Rvolution, on a dcouvert de nombreuses murales d'une importance et dont certaines remonuniverselle, peintures tent au xii" sicle. Si les principes de la restauration sont en gnral les mmes que ceux appliqus la peinture de chevalet, les mthodes et la technique sont diffrentes. Les peintures murales dcouvertes sont, d'aprs les donnes dont nous disposons, des peintures des fresques, c'est--dire pour la plupart excutes sur une muraille frachement pltre. Au cours des sicles, les peintures furent repeintes avec des couleurs l'oeuf, la colle, ou ou encore parfois, recouvertes de pltre. Dans tous ces cas on a l'huile, recouru diffrentes ces mthodes se mthodes pour les mettre jour;

234 rsument

MOUSEION

en procds sec et humide. (La figure 2 de la planche XXVI 8 d'une murale du xvr sicle aprs dgagement une peinture reproduit couche de pltre et d'une couche de repeint). Dans le procd sec, la fresque est nettoye au couteau. Si l'on celle-ci est des parties rencontre trop dures, de la couche enlever, d'alcool C'est avec de l'eau mlange ramollie ainsi, par thylique. l'anne dernire, des fresques le dgagement, exemple, qu'on a termin Staraia Ladoga. dans l'glise Saint-Georges du xne sicle se trouvant (V. pi. XXVI, fig. 3.) suivantes : 1 eau, Dans le procd humide, on se sert des formules d'alcool et de le pourcentage proportionnel esprit de vin et vinaigre, mesure qu'on approche de la peinture diminuant originale. vinaigre du pltre a t employ pour la dcouverte Ce procd de ramollissement des fresques de Thophane le Grec, dans l'glise du Sauveur Transfigur Novgorod. 2 pte savonneuse compose de savon auquel on ajoute de 3 5 0/0 de carbonate de soude. La pte est laisse une quarantaine dans le de minutes et ensuite lave l'eau. Ce procd fut employ l'oeuf et monastre du Sauveur Iaroslavl pour enlever les couleurs l'huile. 3 compresse d'ouate. La dure de l'application est caustique d'une heure. Ce procd fut employ dans le mme monastre pour enlever des repeints l'huile. 4 soude caustique (de 20 80 0/0); son action est neutralise de gomme de cerid'essence de vinaigre, par une solution sier et d'acide thylique; les proportions de cette solution sont les suivantes : 100 grammes cubes d'essence de vinaigre d'eau, 40 centimtres 10 0/0, 20 grammes de gomme de cerisier et 50 grammes d'alcool. 11 faut cependant humides remarquer que tous les procds des fresques ont t tablis par la employs pour dgager la peinture et exigent une vrification ultrieure. pratique scientifique Une tche trs importante consiste conserver la peinture murale une fois dgage; sous ce rapport, des rsultats ont t intressants obtenus labores au cours des examens et expgrce aux mthodes riences chimiques effectus dans les Ateliers de Restauration (recettes du chimiste A.-D. Tchivarzine). Les maladies des peintures murales se ramnent la destruction du pigment et du pltrage principalement qui se dtache du mur. Les plus graves maladies du pigment sont, notre de lgres boursouflures avis, la formation laissent des qui, en crevant, bords relevs se dtachant du fond, l'caillage, l'exfoliation et la pulvrisation de l'agglutinant. par suite de la destruction

LA une

RESTAURATION srie

DES

ICNES ET DES FRESQUES dans une les laboratoires

235 et sur

les

Aprs oeuvres

suit : 100 grammes qui s'tablit de borax sont d'eau et 100 grammes dissolution de la casine; on ajoute ensuite 5 grammes d'amcomplte 100 grammes de cette solution sont dlays dans 100 grammoniaque. d'alcool dnatur. Le borax et l'ammes d'eau et 200 grammes thylique comme La fresque sont employs est traite moniaque antiseptiques. la de casine au moyen solution ne forme que la solution pas une d'un pulvrisateur; on doit veiller ce laisser d'abord avec un couche trop paisse, qui pourrait de couleur dtaches sont parcelles applique

mmes, comme

effectues d'expriences on a pu recommander

de casine, prparation de casine 600 grammes acide, chauffs au bain-marie jusqu'

une

fcheuse. Les pellicule colles au moyen de la mme solution de casine, et ensuite lisses avec un bauchoir. pinceau, Avant

les et aprs l'application de la casine par le procd indiqu, au d'une solution de formaline, traits sont recouverts emplacements d'un de formaline 2,5 parties (une moyen partie pour pulvrisateur on emploie un pulvla surface traite est considrable, d'eau); quand des fresrisateur de jardinier. Le mme procd sert fixer le pltrage ques dans les cas La moisissure de friabilit s'enlve superficielle. avec facilement et d'alcool pulvrisateur une ouate imbibe d'une

faible solution de formaline ts sont ensuite passs au (1 pour 2,5). Un

les endroits ainsi traidnatur; avec une solution de formaline

rside, qui n'est pas moindre danger, que celui de la moisissure, les fresques, de sulphite dans la scrtion de sels, ordinairement pour de calcium, la fresque. Ces effloresformant des cristaux qui couvrent cences sont dissoutes au moyen ou citrique d'acide (dans une actique ou une petite solution de 1 pour ensuite avec un scalpel 1) et enleves brosse. les formations Il faut noter contre que, dans la lutte cependant russi obtenir les rsulon n'a pas encore cristallines, compltement tats dsirs. enlever les effloresLe problme consiste non seulement cences cristallines, les causes de leur formation. mais aussi liminer Dans les cas o le pltrage se dtache du mur, les vides des fresques sont remplis, celle du pltrage, soit par une composition semblable soit par du gypse; ne peuvent ces deux mthodes pas toujours cependant tre recommandes. des vides par une composition le remplissage Ainsi, ce qui, pour des celle du pltrage un long schage, analogue comporte raisons d'une n'est pas toujours ais, tandis que l'application techniques,

236 couche

MOUSEION

en raison de l'humidit due aux de gypse provoque, compacte la saturation de la du gypse, aqueuse hygroscopiques proprits dformant les coloris. couche de couleurs lors du fixage (en 1932), d'une de ce phnomne On a tenu compte : les vides furent de donateur du xni* sicle, Nreditza remplis fresque de larges interen rservant de faon partielle, au gypse, mais seulement pour la ventilation. ou injecteurs Le gypse est introduit au moyen de diverses seringues dtach, entre le mur et le pltrage et dans les cas de grands interstices, coul. le gypse y est simplement de au cours de l'application du procd Pour prvenir les accidents enduit de colle avec dtach est recouvert de papier le pltrage fixage, est traite l'eau tide; aprs quoi la fresque du miel, qu'on lave ensuite de formol. avec une solution valles un cas de fixage du fond de la fresque effectue une oeuvre du xn sicle. Les dans l'glise d'Arkaj (Novgorod), pour la conditions le fond dtach au mur, ne permettaient pas de runir On employa la mthode de maonnerie ayant t dtruite par l'humidit. : aprs avoir coll sur la fresque, du fixage suivante pour la prserver, et un filet tendu sur un cadre assujetti la fresque, on dmolit papier La avec prcaution un morceau du mur se trouvant derrire la fresque. Nous citerons encore surface intrieure de la fresque ainsi mise dcouvert fut protge par un grillage de cuivre recouvert de vernis noir qu'on fixa au pltrage au de pointes de gypse. Ensuite le grillage fut enduit d'une moyen composition consistant en un mlange de craie, de solution de casine spciale, et de silicate de craie, 6 parties de solution de casine (pour 30 parties ci-dessus et 6 parties de silicate de soude dissout dans 5 parties indique Le pltrage d'eau). de la fresque t fix de cette manire, on la ayant relia en plusieurs endroits avec le mur reconstruit, au moyen de traverses de gypse, en ayant soin de laisser un intervalle de 10 centimtres entre la fresque et le mur, et de mnager dans le mur et dans le pltrage, de petites ouvertures pour la circulation de l'air. Youri OLSUFIEV.

LA

PESTE

DE

L'TAIN

faire attach un muse ne doit pas seulement Le restaurateur la vie certains lments il doit aussi ramener office de chirurgien, menacs. Il considre les oeuvres d'art dont il a la garde, en quelque sorte comme des tres vivants, qui vieillissent, qui sont sujets certaines maladies, mais qui peuvent galement tre rajeunis. Mais il est une maladie de muse, si l'on peut s'exprimer ainsi, : la peste de l'tain il tait jusqu'ici devant laquelle impuissant sur des objets d'tain Elle a pour caractristique d'apparatre (Zinnpest). en une le mtal blanc et rsistant anciens ou neufs et de transformer poudre grise et sans consistance. de subit une modification Les Anciens savaient dj que l'tain dans ses en fait mention structure par les grands froids. Plutarque s'efforce d'en donner une explication Propos de table (VI, 8) et Aristote physique. sans causes La surface des objets d'tain se couvre, apparemment en forme de verrues, qui se pulvrisent de boursouflures extrieures, de structure, en une fine poudre sableuse. Cette modification facilement communment dsigne sous le nom de peste de l'tain, commence sur dans toutes les direccertains points et s'tend par cercles concentriques tions. Lorsque le phnomne progresse, l'objet ne tarde pas n'tre plus et partiellement de fragments, de toutes dimensions qu'un ensemble moment o ledit objet cohrents, l'tat fibreux et cristallin, jusqu'au tombe tout entier en poussire grise. structuAlors qu'on attribuait jadis la cause de cette modification prourale un encrassement du mtal, on est parvenu aujourd'hui de la malaver, l'aide des mthodes physico-chimiques, que l'apparition en sa forme die repose sur la transformation de l'tain blanc mtallique le chimiste dsigne la facult que posallotropique grise. Par allotropie, sde un lment de se prsenter sous plusieurs formes qui diffrent plus ou moins les unes des autres, sous le rapport de leurs proprits phyainsi le carbone, qui apparat sous la forme de suie, siques et chimiques; de graphite et de diamant. L'tain comporte deux formes allotropiques

238

MOUSEION

de cet ordre : l'tain blanc, dont sont faits nos objets d'tain, et l'tain sableuse. gris, qui est une poudre Nous avons effectu, au cours de plusieurs annes, des observations sur des objets d'tain fondu, anciens ou neufs, et expriences minutieuses de l'apparition de ce changeles causes et le moment pour dterminer ment de structure que l'on appelle la peste de l'tain. Nous avons consde structat que, par une temprature de plus de 18 C, le changement limite que ture ne se produisait C'est galement la temprature jamais. A ce degr de chaleur ambiante, ou lu Prof. Cohen avait dtermine. l'tain l'tat d'tain blanc, mais tout degr suprieur, gris retourne de sous la forme d'une poudre superficiellement oxyde par l'oxygne l'air. Il n'est pas possible de reconstituer l'lment car la cohdtruit, sion rsistante de la matire est compltement perdue. Ce n'est qu'en chauffant nouveau la de fusion qu'on peut obtenir jusqu'au point forme blanche. Mais ce procd n'est pas applicable pour la restauration des objets, car il entrane la destruction de leur forme. complte ; au-dessous, l'tain C'est donc 18 que se situe le point critique blanc a tendance passer l'tat d'tain gris : il se trouve l'tat instable. Aussi est-ce dans cet tat d'instabilit tous les que se trouvent dans notre climat, si l'on excepte les quelques jours de objets d'tain, chaieur en t et les cas de conservation dans les pices trs fortement chauffes. les objets d'tain ne se dtriorent Si, toutefois, pas vue d'oeil, c'est uniquement en raison de la lenteur avec laquelle s'opre ce chanL'action relativement de tempratures gement de structure. prolonge infrieures au point de conglation entrane naturellement une dtrioration de l'tain. A trs basse temprature, plus rapide par exemple 75 C. et 80 C, le est inoins rapide qu' des tempphnomne ratures C'est 45 C. que se situe le point lgrement suprieures. maximum de modification structurale. Ds les premiers stades de transtous les dtails de surface, gravures, formation, empreintes, inscrip et pour finir, il ne reste plus qu'une masse spontions, disparaissent, gieuse et friable. Mais le changement structural ne se produit pas pour tous les objets d'tain fondu. Les observations que nous avons faites ont port exclusivement sur l'tain fondu et non sur l'tain lamin. Peut-tre la du refroidissement sur le rapidit aprs la fonte a-t-elle une action ultrieur de la structure, en ce sens que les cristaux d'tain changement

LA PESTE DE L'TAIN

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un certain tat de tension lors du refroidissement consparvenus une temprature cutif la fonte, atteignent, donne, une telle tension Mais comme l'tain gris, aprs sa transformation qu'ils se dtriorent. sa forme grise, il semble que le en structure blanche, peut retourner soit sans action sur le changement de structure, et mode de fabrication est bien une proprit de la matire. qu'une telle modification selon laquelle non seulement le froid, mais encore des L'opinion la transformation de branlements seraient ncessaires pour provoquer est dcidment errone. Certes, il est attest que des coups structure, un quilibre ou des secousses peuvent troubler il n'est besoin instable; que de rappeler ici le cas des matires explosives, mais, en ce qui concerne les objets d'tain, des branlements ne peuvent favoriser l'apparition de la maladie en question. Car les tains utiliss constamment dans le mnage ne subissent aucune modification de structure alors que, phnomne trange, les seuls tains qui en souffrent sont ceux qu'on n'utilise ou qui ont une fonction purement dcorative, ou que rarement encore ceux qui restent dans les muses et les collections sans qu'on y touche pendant des annes et qui sont soumis aux alternances de chaud et de froid. La modification de l'tain peut mme tre transporte, structurale l'instar d'une maladie. L'infection se produit immdiatement lorsque de l'tain mtallique blanc est mis en contact avec une simple trace d de la transformation d'une autre masse. poudre d'tain gris provenant Si l'on saisi une pice malade avec les doigts et que, ceux-ci tant infects, on prend en mains un pice de mtal encore saine, celle-ci, dans la des cas, prend aussitt la maladie. plupart Cependant le phnomne, comme il arrive dans toute autre maladie infectieuse, ne peut avoir lieu Nous avons extrieures favorisent la prdisposition. que si des conditions eu un jour l'occasion de constater que la transformation provoque par infection se poursuivait ordinaire de la chambre. mme la temprature Le phnomne commence au point de contact, pour s'tendre progressivement partir de l, avec accroissement de volume, et peut se terminer de l'objet tout entier. De l le nom de par la destruction pulvrulente peste de l'tain qu'on a donn cette maladie. Ce fait intressant rvle donc une analogie avec la transmission des maladies dans l'organisme humain. De mme qu'une maladie peut se transporter d'un individu un autre, par des germes ou des lments des maladies de pathognes, par infection peuvent aussi se propager

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MOUSEION

identique, pour les mtaux. Nous avons pu constater faon exactement non seulement sur les objets d'tain fondu, mais galeces phnomnes ment sur des objets en plomb fondu ou lamin. Pour ces derniers gane se produit de structure lement, le changement pas seulement cer7 mais aussi par infection. taines tempratures, La planche XXVII, d'tain, -proprit figure 1, montre un reliquaire diocsain de Fribourg-en-Brisgauet du Muse archipiscopal qui se en prt l'Augustinermuseum de la ville. Il s'agit trouve actuellement vraisemblablement d'un travail de la fin du xiv" sicle. Le changement est nettement visible. Sur les six pieds, trois sont avanc de, structure ceux qui subsistent sont srieusement dforms. dtruits; compltement du relief ne sont plus discernables, les bords Des. parties importantes sont boursoufls n'est plus et, par place, rongs. Aux angles, l'tain en sable. Les faces intfriable qui se rduit facilement qu'une-masse rieures sont mieux un revteconserves. Quelques places prsentent ment noir mat, qui est compos de sulfate d'tain et a d se former par l'action sulfur. prolonge de l'hydrogne Des objets de plomb, anciens ou neufs, sont sujets la mme modification de structure certaines Ce n'est cependant tempratures. pas le cas. Le plomb peut demeurer dur et compltement stable, toujours mais il arrive aussi que des boursouflures en forme de verrue se produisent qui, composant une masse friable, s'effritent et entranent peu peu la destruction complte de l'objet. La figure 2 de la planche XXVII montre la fois le dbut et le stade avanc du Changement structural. Il s'agit d'une marque distinctive de plomb munie d'une inscription grave, qui a t dcouverte au cours des travaux de restauration d'une glise monastique de Fribourg-enJohann Brisgau. L'objet se trouvait plac sous la tte du baron d'Empire Heinrich von Bartel,'mort le 27 dcembre 1728 et dpos dans le choeur de l'glise. La plaque de plomb mesure 13,5 cm. sur 13,5 cm. et a 3 mm. elle accuse clairement des boursouflures en forme de verd'paisseur; le plomb s'effrite en rues, dont certaines ont clat. En ces endroits-l, une masse molle et sableuse: Il s'ensuit que l'objet se dtriore compltement peu peu. La reproduction montre que des parties importantes ont ainsi dj t dtruites. Nous avons pu constater que l'infection ne se transporte pas seulement de l'tain l'tain, mais qu'elle peut aussi passer du plomb au mme du plomb l'tain et de l'tain au plomb. Sur dix objets plomb'et

3 JANSE : Le Muse des antiquits d'Extrme-Orient de Stockholm.

Olov JKOVSEWN

PI.

XXXI.

LA les essais ont

PESTE DE L'TAIN

241 d'entre eux, avec des essais tempratures dans certains mlanges

de plomb, tempratures plus basses

allant et sur du

t entrepris pour quatre de + 30 C. 10 C. Les

des qui possdent d'tain ou de plomb, d'elles-mmes. En premier lieu objets s'imposent on vitera le transport de l'infection malades sur des objets d'objets sains. Mais il faut galement veiller ce que la temprature des locaux o ces objets sont conservs, soit maintenue au-dessus de 18 C. Si l'on ne peut satisfaire ces conditions, on aura soin de revtir les objets de ou d'tain d'une couche de cellulite non inflammable. La cellulite plomb est un actate de cellulose et les revtements de cette matire composs ne se remarquent sont de la sorte protgs du contact de pas. Les objets l'air et de l'infection de la peste du plomb ou de l'tain, ainsi que nous avons au cours s'chelonnant d'observations sur plupu le constater sieurs annes. C'est l le seul moyen contre et les prventif l'apparition de la modification structurale de l'tain et du plomb. progrs
Paul H. HBNER, Conservateur des Collections municipales de Fribourg-en-Brisgau.

de matires isotropes, Les conclusions

comme aussi natif, plomb sont actuellement en cours. l'usage de tous.ceux pratiques,

16

LES MALADIES ET LEUR

DU,PAPIER TRAITEMENT

Le traitement de ce que l'on pourrait appeler les maladies du papier une technique nouvelle. On le pratique depuis des sicles n'est nullement et l'on dispose ce sujet d'une abondante littrature. Cependant le traiet c'est tement n'tait pas appliqu d'aprs des mthodes scientifiques des cas, les succs taient des dans la trs grande majorit pourquoi, tudie d'un peu prs la littrature relative Lorsqu'on plus douteux. on demeure stupfait en voyant quels acides, onguents, ces traitements, comme remdes salusavons, lessives, etc., l'on pouvait recommander actuelle on trouve encore dans les taires. Mme l'heure d'ailleurs, l'indication de substances de et les journaux, manuels, les priodiques des rsultats satisfaisants, nettoyage qui donnent bien, sur le moment, mais qui apportent au papier gurir , de nouvelles et souvent plus assez rapidement la destruction graves maladies, aboutissant complte de la pice ainsi traite. Il est surprenant de voir avec quelle insouciance des muses et des collections srieux confient de bonne foi des pices de sont des ce genre pour les restaurer. La plupart de ces praticiens des relieurs ou des brocanteurs. Est-ce dire doreurs, des encadreurs, des papiers, ils aient fait les tudes requises, en que, pour le traitement matire de technique du papier, de chimie et surtout de bactriologie et de mycologie? Assurment pas. On se sent vritablement report au plus obscur moyen ge o l'on confiait de vieilles femmes le soin de gurir des plaies purulentes l'aide de toiles d'araignes et de salive. Ce n'est que l'on a dvelopp des mthodes que tout rcemment scientifiques, les causes des maladies grce auxquelles on cherche surtout supprimer du papier et non plus seulement en rduire les effets. Les principales maladies du papier sont la pourriture bleue, rouge, la pourriture verte, noire, blanche; ou les marsche; les piquetures brures ainsi que le chanci ou les efflorescences et l'affaiblissement conscutif des fibres du papier. Les taches de moisissure sont les maladies les plus graves qui s'attaquent au papier, car si l'on n'a pas soin de les enlever radicalement, le mal se propage au travers du papier, et lorsque feuilles sont superposes, il les attaque les unes aprs les plusieurs

LES MALADIES DU PAPIER ET LEUR TRAITEMENT

243

autres et les dtruit lentement. Dans la plupart des cas, la cause rside et un entretien dans une conservation dfectueux qui attirent les ennemis du papier du monde animal et vgtal, et provoquent les maladies. Les papiers peuvent contenir en eux-mmes les germes de la maladie leur rapide destruction; les couleurs la qui provoquent d'impression, matire de bourrage et l'encolage la rsine libre peuvent devenir les causes anmes de la dtrioration ou favoriser se celle-ci; le phnomne en particulier a utilis du carbonate ou du sulfite de lorsqu'on produit cellulose et de la pte de bois, ce qui tait le cas pour des papiers fabridu sicle dernier. les papiers taient qus vers le milieu Auparavant, au moyen de fibres textiles et de colle animale, et le plus soufabriqus vent sans matire de bourrage. Bien que cette composition et le mode de fabrication excluent la possibilit ces papiers comd'auto-destruction, portent cependant en eux-mmes un terrain favorable aux maladies : leur relativement de surface comcapacit absorbante grande, et l'encollage pos de colle animale. Ces deux facteurs exposent le papier des risques tout particuliers, sous l'action de l'humidit. La colle humidifie constitue un terrain nourricier aux germes de moisissure qui se propice trouvent en suspension dans un air charg de poussires; les toujours Ils provoquent des taches bleues, germes s'y tablissent et se dveloppent. vertes, noires, blanches ou jaunes qui, si l'humidit persiste, s'tendent et prennent une coloration si intense que l'impression s'en trouve comcouverte et invisible. pltement Le myclium, se comqui est la partie vgtative des champignons, dans toutes les directions, pose de minces filaments qui s'entrecroisent s'tendent et se ramifient et donnent naissance une vgtation arienne d'un lger duvet. Cette vgtation donne naissance aux ayant l'apparence les hyphes, filaments qui se terminent par les organes reproducteurs, sont ces petites capsules ou cellules microscopiques spores et sporanges; entranes par les courants d'air et se rpandent dans toutes les directions et reproduisent le cycle de vgtation ds qu'elles se posent sur un terrain Les filaments humide. nourricier c'est--dire favorable, cryptoou thalles, pntrent dans la substance du papier qui, ainsi gamiques, la destruction et se dcompose; attaque, devient friable complte des fibres du papier, sa putrfaction, n'est ds lors plus qu'une affaire de le dveloppement des entrave temps. C'est peine si la dessication thalles, qui donnent naissance aux spores; et ceux-ci, contrairement la forme vgtative, offrent une grande rsistance une scheresse per-

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MOUSEION

sistante et conservent pendant des annes leur pouvoir de germination. un terrain nourricier Si ces spores sont entrans et retrouvent favorable, dtriorations. ils causent de nouvelles exact du caractre de la dtrioration et un Seuls un diagnostic de la matire composant le papier et l'impression, examen consciencieux Un traitement schde remdier ces dtriorations. peuvent permettre ne sauune ou deux solutions aqueuses courantes, matique comportant C'est l une vrit que sans plus amples prcautions. rait tre appliqu bien souvent dans la pratique. l'on mconnat des remdes Nous allons tout d'abord rappeler quelques-uns les consquences constamment prconiss et appliqus, tout en indiquant et counocives qu'ils comportent. On nettoie des feuilles empoussires vertes de chanci, la mie de pain. Ce procd, en apparence inoffensif, a nanmoins de dangereuses un poussetage rpercussions. Malgr il reste presque toujours sur le papier des particules de consciencieux, constituent favorables, qui, dans des conditions pain microscopiques un terrain nourricier idal pour les champignons. On recommande frde l'eau de Javel pour enlever les taches d'humidit quemment l'emploi et d'eau. Les taches disparaissent pour un certain temps, mais l'eau de Javel est fabrique avec du chlorure de chaux, du potassium et de l'acide On conoit aisment que l'application de cette substance chlorhydrique. ne peut s'effectuer sans danger. C'est pourquoi il faut, de toute ncessit, et l'eau couprocder ensuite un lavage prolong avec de l'antichlore rante. Et cependant la substance de blanchiment ne peut jamais tre Un sjour prolong limine. dans l'eau fait gonfler le compltement limine. Il se produit de papier, ainsi que la colle qui est partiellement la sorte un affaiblissement des fibres qui peut mme aller jusqu' une destruction complte. L'eau de Javel dissout galement toute une srie de couleurs de phosphate de sodium, de d'impression. L'application carbonate d'ammonium est galement nocive, car un lavage prolong sans parvenir ces substances. Le chlorure s'impose, jamais liminer de chaux et les hyperchlorites sont souvent considrs comme des remdes plusieurs gards efficaces et recommandables, bien qu'ils prodtriorations dont la plus grave est l'attaque voquent d'videntes presdu papier par le chlorure de chaux. Cette action, qui passe que invitable tout d'abord inaperue, se manifeste ensuite de faon plus ou moins tendue, suivant la concentration de la solution et la qualit du papier trait.

LES MALADIES DU PAPIER ET LEUR TRAITEMENT

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sulfureux attaque toujours plus ou moins la matire L'anhydride : il n'agit qu'en surface, colorante. Le thymol n'a qu'une action partielle ne sont pas dtruits. Le traitement les germes situs dans la profondeur de potasse exige un traitement au permanganate complmentaire dilu. Mais il peut arriver, dans ce cas, que la cellulose l'acide sulfurique en hydrocellulose; dont sont faites les fibres du papier, se transforme et le papier se trouve en mme temps cette dernire est peu rsistante dtrior. D'une faon gnrale, toutes oprations comportant l'emploi de prosont dangereuses mme si elles sont effectues duits chimiques liquides avec la plus grande prudence, et que l'on y procde avec des tours de main et une adresse toute particulire.

une gracette tude montrent Les illustrations qui accompagnent vure de G. Mller, (PI. XXVIII, (1772), d'aprs P. A. Wille fig. 1); un dessin la plume de Max Klinger (PL XXVIII, fig. 3) et une spia de von der Werff (PI. XXXVIII, fig. 2); ces trois spcimens ont t photoLeurs propritaires les avaient avant et aprs le traitement. graphis considrs comme peu prs irrmdiablement perdus. Nous sommes rendre ces sans le secours de bains chimiques, toutefois parvenus, trois images leur fracheur, leur propret et leur intgralit primitive, et les prserver d'une complte destruction. (V. PI. XXIX, fig. 1, 2 et 3.) sur les oeuvres graPlusieurs annes d'expriences et d'observation les plus diverses, nous ont permis de constater phiques de techniques l'encre de chine ou les traits que ni le papier, ni l'encre d'impression, de crayon n'avaient la suite de souffert d'une manire quelconque notre nouveau traitement des dtriorations, pas plus qu'il ne se produisait de nouveaux dgts. On commence par scher fond les papiers humides, l'air, et l'on tue ensuite les bactries et les spores au moyen des rayons ultra-violets. Alors que sous l'action de la mise l'abri de l'air et de la dessication, du grand froid, la vie des spores n'avait pas t dtruite, on a obtenu ce rsultat en une heure de radiations Tous les spores taient ultra-violettes. dtruits ainsi qu'un examen rigoureux permit de le constater. Le duvet fut ensuite soigneusement enlev. fortement contract, cryptogamique, 11 ne restait plus que les taches grises, jaunes, noires, brunes, qui traversaient le papier de part en part. Elles furent galement supprimes

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MOUSEION

de notre fabriAu moyen d'une lampe lectrique sans bains chimiques. sur les taches, au travers d'un cation, on dirigea les rayons lumineux nous-mme, en concenfiltre, que nous avons galement fabriqu trant les rayons au moyen d'un condensateur. Aprs un clairage assez court, les taches avaient disparu sans laisser les moindres traces visibles sur le papier. Quant aux salissures, telles que les taches de graisse, les empreintes il n'est pas possible de de doigts, l'encre, la couleur, l'empoussirage, aux radiations les enlever par notre procd de blanchiment lectriques. avance, le rseau des fibres se trouSi, par suite d'une putrfaction nous raffermissions le papier par encollage. vait srieusement affaibli, dans des locaux mal ars, en Comme la colle expose l'air humide, de corps azots, etc., constitue un terrain nourprsence d'accumulations ricier favorable aux germes et bactries, il se produit toute une vgtation de moisissures, et de putrpar suite du processus de fermentation faction. Pour parer radicalement et de faon durable cet inconvnient, nous additionnons la colle de parachlormtacrsol D. R.P. 232071, qui se prsente sous la forme de cristaux incolores et agit comme moyen prventif contre le chanci. En raison de la trs puissante action germicide de cette prparation, il suffit de l'incorporer dans la proportion de 1 0/00. Le parachlormtalcrsol est le dsinfectant le plus nergique, parmi les phnols et ses composs et drivs (1). En solution 0,1 0/0, il est trois fois plus puissant de tous les bactricides, le que le plus nergique sublim corrosif. Pour prserver les feuillets contre l'invasion de nouvelles maladies et salissures du papier, nous les traitons avec une solution d'actyle de cellulose qui est prfrable la nitrocellulose, au point de vue de la rsistance et de l'inflammabilit. En effet, la nitrocellulose est une solution de cellulod qui, aprs vaporation du dissolvant, laisse sur le papier une fine pellicule de cellulod et protge l'impression, le dessin et le document contre l'action nocive des agents extrieurs. Mais, comme la substance de base du cellulod, la nitrocellulose, n'est pas un compos trs stable, il est prvoir que cette matire en arrive, avec les annes, compromettre la conservation des feuillets de traits, par formation de dcomposition. produits

(1) Phenale Laubenheimer.

und

seine

Derivate

als Desinfektionsmittel

von

Prof.

Dr.

Kurt

LES MALADIES DU PAPIER ET LEUR TRAITEMENT

247

des papiers malades, d'aprs la mthode Le traitement que nous avons tablie, peut donc se rsumer dans les points suivants : des bactries et spores cryptogamiques, 1 Destruction dfinitive au moyen des rayons ultra-violets; des taches colores subsistantes 2 Suppression par blanchiment lectrique; spcial la lumire au moyen de colle, addides papiers affaiblis 3" Raffermissement du chanci; tionne de parachlormtalcrsol, agissant comme prventif les salissures, 4 Protection des papiers contre les maladies, par aceticum. l'actyle de cellulose, avec addition d'amyleum la conservation Paul H. HBNER.

LA DECOMPOSITION ET LEUR

DES OBJETS EN AMBRE MOLCULAIRE(1> RECONSTITUTION

Il apparL'ambre est une rsine fossile des pins de l're tertiaire. notamment aux rsines, dans le systme minratient aux anthracites, gras, cassant, logique. Il se prsente sous l'aspect amorphe d'un brillant il fond 287, brle avec flamme claire et odeur cassure conchodale; chimique (C4 O H64 04) est variable. Les corps agrable. Sa composition dans l'alcool et de ce compos sont : une rsine insoluble principaux l'ther; quelques rsines solubles, de l'acide d'ambre et de l'huile thre. L'ambre se modifie au cours des annes. La premire modification que prsente la rsine fossile consiste en une coloration plus fonce. Les morceaux les plus clairs deviennent jaune fonc, puis prennent successivement des tons jaune-rouge, brunrouge-jaune, rouges, rouge-brun, rouge, et bruns. Si le morceau est pais et s'il est devenu plus fonc, plus aprs un temps assez long, il arrive que la lumire ne parvienne le traverser. Au bout de vingt ans dj des changements peuvent mme se propager dans le morceau tout entier de telle sorte qu'il ne subsiste inaltr. plus de noyau intrieur L'ambre est permable l'air aussi bien qu' tous les autres gaz et ou de mlanges de gaz. Aussi est-il trs rare que les restes d'animaux lors de sa formation, vgtaux qui y sont demeurs emprisonns puissent se conserver. Il ne subsiste, de leur substance mme, que des restes qui, dans la plupart des cas, sont des restes de charbon. Ce qui fait pour nous la trs grande valeur de ces enkystements, c'est la conservation de leurs formes. remarquable L'ambre tant permable l'air, l'oxygne pntre dans la masse rsineuse et provoque le phnomne de ternissement. Les ambres d'une eau jaune ou faiblement jauntre en sont les plus exposs s'obscurcir
(1) Il ne s'agit pas ici de molcules au sens que leur donne le 'chimiste ou le Ce n'est que dans la mesure o la cohsion d'une matire et la perte physicien. de cette cohsion de proprits molculaires proviennent galement que nous parlons ici de cohsion et de dissociation molculaires. Dans le cas prsent, nous entendons le fait que les molpar cohsion molculaire, cules de l'agglutinant sont lies les unes avec les autres sans solution due de continuit des matires molculaire nous entenoptiquement ; et par dissociation perturbatrices dons le fait que cette cohsion est perturbe d'autres par de l'air ou par des molcules matires se comportent autrement qui optiquement que cet agglutinant.

Olov MOUSEION

JANSE : Le Muse des antiquits

d'Extrme-Orient

de Stockholm. PI. XXXII.

LES tournant

ALTRATIONS

DE L'AMBRE

ET LEUR TRAITEMENT

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au rouge, celui qui btard, comme se comporte

sont laisss au contact de l'air. L'ambre des parties comporte plus claires et plus fonces, les espces jaune c'est-L'ambre-os, transparent. blanc ou jauntre d'une rsine qui, en dire l'ambre opaque, qui provient des coulements s'est mlange de sucs de cellulose, s'coulant, prune surface brune ou jaune-brun sale. Comme sente, en s'obscurcissant, est remplie celle l'altration creux, espce d'ambre d'espaces pntre rapidement jusqu'au noyau. Au dbut de la dcomposition, c'est la couleur qui change en premier lieu. L'clat de la surface se ternit, devient plus gras et disparat un desschement avec contracpeu peu. Avec le temps, il se produit tion. Sous l'action de l'oxygne de l'air et par suite de l'chappement de de la vapeur de subsd'eau, il y a dperdition l'anhydride carbonique d'o contraction de l'enveloppe donnant lieu des tance; extrieure, tensions des fissures et des clats. A ct qui, leur tour, provoquent de ces fissures, il se forme de nombreuses fissures qui se capillaires, ramifient de plus en plus et pntrent vers l'intrieur du morceau. Dans une masse trs compacte, ces ramifications dans toutes les rayonnent directions. Mme les bulles minuscules, de formation trs dlicate et qui sont trs frquentes dans l'ambre, sont cause de dcomposition. Sous l'action de la chaleur, l'air renferment se dilate violemment; qu'elles des clats et des fissures. La d'o, pressions qui provoquent centrifuges de ces dissociations amne une rflexion totale superposition compacte de la lumire, donnant lieu un obscurcissement plus ou moins opaque de l'ambre. lorsqu'ils avec le s'paissit L'enveloppe qui se forme par cette dtrioration aussi elle progresse temps. Mais plus elle devient paisse, plus lentement vers le noyau, internes du car elle protge en mme temps les rgions morceau d'une altration. Avec les annes, la masse rsitrop rapide il neuse se dissocie de plus en plus, jusqu' ce que, en fin de compte, ne reste plus qu'une miette ou terreuse, masse gris-argile, blanchtre, la dans ne pourrait reconnatre premire vue, personne laquelle, sablonneux matire dans les terrains de l'ambre. C'est principalement de part en part. ainsi dcomposs des morceaux d'ambre que l'on trouve Mme les plus grosses pices se transforment peu peu en poussire, lmentaires. en leurs composants pour tre dissoutes a une On observe l'acide sulfurique galement que dans la nature, dans les terrains contenant action dltre sur l'ambre. Particulirement

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de la pyrite jaune et de la marcassite, que l'on trouve en quantits plus il se produit des dans la formation ou moins considrables tertiaire, En raison de leur friabilit, ces corps agischimiques. dcompositions sur l'ambre, par l'acide sulfurique sent fortement qu'ils dgagent, l'attaavec coloration en brun, et donnent naissance quent nergiquement un produit qui s'miette facilement. de toutes les La cause essentielle du phnomne de dtrioration de l'air. Ensuite, la temprature sortes d'ambre rside dans l'oxygne et la lumire solaire provoquent la transformation de la surface. Que de la temprature on en l'lvation joue un rle dans ces altrations, a la preuve en observant n'importe dans quel morceau d'ambre recueilli un endroit chaud. Sous l'action des rayons solaires, l'ambre donne naissance une pellicule plus fonce, telle qu'il s'en forme avec brunisseDe plus, un ment, sur maintes autres substances d'origine organique. terrain permable dans lequel l'air, ou l'eau contenant de l'air, pntre d'altration. aisment, donne lieu des phnomnes Des ornements d'ambre, ayant compltement perdu leur cohsion molculaire et et n'tant plus que des masses gris-argile, blanchtres friables qui se laissaient broyer par simple pression du doigt, furent dcouverts au printemps et l'automne 1933 et 1934, dans des tombeaux de femmes dans le village de Mengen, prs de Fribourg-en-Brisgau. Les fouilles taient conduites par le Prof. Dr. Georg Kraft, de l'Universit de Fribourg-en-Brisgau. Au nombre des objets trouvs, armes, cramiques, verres, ornements d'or, d'argent, de bronze, qui me furent confis pour tre restaurs et prpars, se trouvaient de ces blocs gris et galement sableux, au nombre de 95 : perles d'ambre rondes et allonges de 5 18 mm de diamtre, qui toutes avaient t tailles. Dans l'tat o elles taient rendues la lumire, aprs avoir t ensevelies pendant quelque 1.500 ans, aucun profane n'aurait reconnu qu'il s'agissait de morceaux d'ambre. Il fallait prendre garde qu'elles ne s'effritent entre les doigts. (Voir pi. XXX, fig. 1.) Les spcialistes sont ds longtemps familiariss avec ce genre d'altration de l'ambre, mais ces dtriorations sont d'autant plus regrettables qu' un certain moment l'ambre a jou un rle dans l'histoire et la civilisation de l'Europe centrale et septenimportant trionale. Aussi s'efforce-t-on de conserver le mieux possible les produits de fouilles de cette nature. Les mthodes appliques jusqu'ici la restauration et prsentation des morceaux d'ambre sont trs dtriors,

LES ALTRATIONS DE L'AMBRE ET LEUR TRAITEMENT

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On recommande : la conservation dans l'eau distille, addiimparfaites. et d'alcool; une paisse couche de glatine contetionne de glycrine la conservation dans une solution de formaldhyde nant de la glycrine; 4 0/0, ou dans une solution de sel de cuisine 5 0/0; la conservation dans l'huile de parafine, etc. Il va bien sans dire que l'on ne supprime pas ainsi les dtriorations matrielles des spcimens, mais que l'on protge simplement ceux-ci, pour quelque temps, contre de plus graves dtriorations. L'aypect des morceaux ainsi traits ne gagne rien, alors qu'on a tous les inconvnients inhrents aux prparations en solutions, aux prparations par rapport sec; dficiences que tout visiteur des muses a pu de lui-mme reconnatre en comparant des spcimens en prparations aqueuses ou sec. nous sommes Aprs observations, expriences et essais minutieux, arrivs mettre au point le procd qui va tre dcrit. Dans chaque cas nous sommes parvenu, pour les pices d'ambre que nous avons traites et qui taient considres en partie comme perdues, leur rendre la cohsion molculaire, la clart, la transparence de l'clat, leur permabilit la lumire et leur couleur originelle. telle que nous L'opration, l'avons conue, consistait ressouder les unes aux autres les infimes de la pice ainsi altre qui, par suite de contractions aussi particules bien que de fissures livrant passage l'air, n'avait plus qu'une cohsion cette soudure devait s'oprer au moyen d'une substance proche lacunaire; de mme pouvoir rfringent, et avoir pour fonction parente de l'ambre, de rendre la pice traite sa fermet et sa complte transparence. Un gaz plus lger que l'air doit faire sortir celui-ci des petites cavits et fissures de l'ambre; de mais ce gaz doit avoir galement la proprit se laisser facilement rsorber par la matire utilise pour la soudure des lments dissocis. Voici comment s'opre la reconstitution : les particules de terre ou de salet sont soigneusement au scalpel enleves, par voie mcanique, ou au pinceau, et le morceau d'ambre est mis scher lentement et avec l'air. On vrifie aisment la disparition de l'humidit au prcaution, moyen d'une mince feuille de glatine. C'est du soin avec lequel on aura dessch le morceau que dpend la russite des oprations subsquentes. L'ambre est soumis ensuite la vapeur de trbenthine et alcool. Sous une cloche de verre d'une capacit de 2 litres, on suspend la pice traiter, un support de verre, de telle sorte qu'elle se trouve dix centimtres un de la base. On fait le vide dans la cloche et l'on introduit

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recmlange, chaud, de 400 gr. compos de 4 parties de trbenthine tifie et d'une partie d'alcool 96, pour vaporation. (V. PI. XXX, fig. 3.) celui de Les vapeurs de la solution ayant un poids spcifique infrieur les bulles d'air contenues encore dans la pice traite l'air, expriment les plus petites particules tout en faisant gonfler lgrement d'ambre, dont la cohsion se raffermit dj un peu et qui se lient plus intimement sans que leur forme et leur situation s'en la matire rgnratrice, trouble et opaque commence s'claircir. trouvent modifies. L'ambre de condensation des vapeurs de trbenthine et d'alcool vient Le produit des molcules, se dposer dans les interstices primitivement remplies d'air. Dans la mesure o le coefficient de rflexion et de rfringence de de la rsine, que du ce prcipit se rapproche davantage du coefficient sa clart. coefficient de l'air, dans cette mesure aussi, l'ambre retrouve La seule action des vapeurs ne suffit pas reconstituer la cohsion molculaire. Les molcules fixes dans sont, ce moment-l, simplement leurs positions, grce au liant utilis (vapeurs condenses de trbenthine et d'alcool). Aprs avoir t expose 24 heures ces vapeurs, il est indisla pice d'ambre dans de l'essence pensable d'immerger prudemment de Damar, afin de combler les vides entre les molcules. Cette essence se prpare comme suit : On pulvrise du Damar incolore de Batavia et on chauffe lgrement pour lui enlever son humidit. On le place ensuite dans un sachet de gaze que l'on plonge, de l'paisseur d'un doigt, dans un bocal vas demi rempli d'oleum terebenthinse rectif. La rsine dissoute se mle la trbenthine, les particules non dissoutes ainsi que les dchets restent dans le sachet. Le bocal doit tre bien ferm pour ne laisser s'vade trbenthine. Les proportions du mlange sont porer qu'un minimum les suivantes : 1 partie de rsine et 3 parties terebenthinse d'oleum rectif. Pour augmenter la souplesse de l'essence, on ajoute encore 2 0/0 de cire d'abeille. La cire doit tre dissoute froid dans la trbenthine rectifie. avec de la trbenthine recAprs avoir tendu la solution tifie, on obtient une essence de Damar ainsi compose : 1 partie de rsine et 20 parties de trbenthine. On immerge l'ambre dans cette solution, en vase clos o l'on a rarfi l'air. (V. PI. XXX, fig. 4.) Au bout d'une heure, on laisse l'air pntrer normalement 10 minutes, pendant ce qui permet la solution de pntrer plus facilement dans l'ambre, car la pression normale de l'air presse sur la solution d'imprgnation. Ensuite on rarfie nouveau l'air. Au bout de 50 minutes, l'ambre est

LES ALTRATIONS DE L'AMBRE ET LEUR TRAITEMENT retir

253

de la cloche afin de faire scher et durcir l'air la rsine absorbe. est devenu encore plus clair. Par l'immersion Aprs ce bain, l'ambre se gonfleront suivante, les molcules ce que toujours davantage jusqu' tous les interstices soient combls et que l'ambre se prsente comme une masse homogne et claire. on procde une nouvelle immerAprs trois jours de dessication, sion dans l'air rarfi. Les proportions de la solution sont alors : 1 partie de rsine et 15 parties de trbenthine. Les 10 minutes la pression normale de l'air sont ncessaires comme dans la premire immersion. Puis on laisse de nouveau la rsine scher et durcir l'air. Trois jours aprs on renouvelle la mme opration. La proportion des composants de la solution est alors de 1 partie de rsine pour 10 parties de trbenthine. L'immersion suivante se fait dans une solution de 1 : 5 parties des mmes lments, et la dernire, de 1 : 3 parties. Pour les morceaux d'ambre d'une certaine grosseur, il faudra parfois encore une ou deux immersions dans une solution de 1 : 3 parties. complmentaires, L'ambre sablonneux coloration d'argile et opaque est maintenant et il a retrouv la forme et la couleur primitives ferme, transparent qu'il avait avant l'altration de la cohsion molculaire. 15 jours, on procde un revtement Aprs un schage d'environ de Cellon, que l'on pourra, suivant les cas, tendre d'actone. Ce revtement a pour fonction l'altration de la rsine de Damar d'empcher sous l'action de l'humidit et de l'oxygne de l'air. Car sans cette prcautrouble et perdrait, la surface, sa tion, la rsine de Damar deviendrait cohsion molculaire. Par rgnration la vapeur d'alcool, la rsine retrouverait sa limpidit, mais la rsine devient friable sous l'action de la vapeur d'alcool. Pour terminer, on polit au moyen de gomme laque et d'huile de de toute premire et seulement trois quatre fois, polissage qualit, avec prcaution et en effleurant le morceau. L'ambre a ainsi simplement retrouv son tat molculaire sans perte ni addition de subsprimitif, tance. (V. PI. XXX, fig. 2.) La couleur ne s'est pas modifie par suite de la reconstitution de la cohsion se soit agi, molculaire, qu'il d'un ambre jaune d'or, brun clair, brun rouge, rouge rubis, etc. l'origine, La mthode que nous avons adopte pour la reconstitution de l'ambre altr permet, croyons-nous, dfinitivement des docude conserver ments d'une grande valeur historique. pauj JJ JJUBNER
(Traduit de l'allemand.)

DES MONUMENTS LGISLATION AUX TATS-UNIS D'AMRIQUE HISTORIQUES

LA

des anciennes des divers Etats, ainsi que des et des particuliers prives y Bien que les Etats-Unis ne disposent cooprent galement. pas d'un classement le plan d'activit non actuel, gnral systmatique, quoique stimuler est d'une efficacit incontestable les initiatives coordonn, pour locales. Gouvernement national. exerce sa juridiction sur toutes les ruines demeures situes sur le terhistoriques Il administre ces proprits sous le rgime le des antiquits amricaines dont voici

la conservation et Etats-Unis demeures relvent des autorits fdrales, administrations des associations locales;

Aux

la

restauration

Le Gouvernement Fdral et les quelques archologiques ritoire la nation. appartenant du dcret pour la conservation texte :

Il est dcrt par le Snat et par la Chambre des reprsentants des EtatsUnis d'Amrique assembls en Congrs que : quiconque fouils'appropriera, ou dtruira une ruine ou un monument ou lera, endommagera historique ou tout autre objet ancien, se trouvant sur le sol qui est proprhistorique, du Gouvernement sans y des Etats-Unis ou soumis son contrle, prit du Gouvernement avoir t autoris d'Etat au Dpartement par le secrtaire sera condont relvent les territoires sur lesquels se trouvent ces antiquits, damn, une fois reconnu coupable, une amende qui ne pourra pas dpasser de 90 jours, 500 dollars ou un emprisonnement pour une priode maximum ou encore une amende et l'emprisonnement selon que la Cour en dcidera.

conles informations sur la lgislation des Etats-Unis (1) En prsentant ci-aprs des, cernant la protection et la conservation des monuments l'Association historiques, des International Muses des Etats-Unis tient exprimer sa satisfaction de voir l'Office relativement aux divers Muses entreprendre l'tude de ces problmes pays. 11 serait fussent surtout dans vivement dsirable de cette enqute que les rsultats publis, ont parfois les pays de formation tendance rcente, tant donn que les Gouvernements moment se dsintresser de la protection des monuments o, historiques, jusqu'au le temps ayant fait son oeuvre, il devient extrmement difficile de prserver l'hritage du pass.

LA

LGISLATION DES MONUMENTS AUX ETATS-UNIS

255

Section 2. Le Prsident des Etats-Unis est, par la prsente, autoris, selon qu'il le jugera utile, dclarer monuments nationaux, par voie de proclamation les bornes historiques, les difices historiques et prhistopublique, un intrt au point de vue scientiriques ainsi que tous objets prsentant situs sur les territoires au Gouvernement fique ou historique, des appartenant Etats-Unis ou rgis par lui; le Prsident pourra galement rserver comme faisant partie de ces monuments, des parcelles de terrains dont l'tendue ne ncessaire pour assurer conpourra jamais dpasser celle qui est strictement venablement l'entretien et la garde des objets qui doivent tre protgs; il est entendu que, dans le cas o lesdits objets se trouvent sur un terrain occup de bonne foi en vertu d'un titre incomplet, ou proprit prive, ce terrain ou la partie de ce terrain ncessaire pour assurer convenablement la garde et l'entretien de l'objet pourra tre abandonn au Gouvernement. Le Secrtaire d'Etat l'Intrieur est autoris par le prsent dcret accepter l'alination de terrains semblables au profit du Gouvernement des Etats-Unis. Section 3. L'autorisation de se livrer une tude des ruines, d'excuter des fouilles et de recueillir des objets anciens sur les terriarchologiques toires soumis la juridiction du Secrtaire d'Etat l'Intrieur, l'Agriculture ou la Guerre, peut tre accorde par ces Secrtaires pour les terrains de leur ressort, des institutions qu'ils jugent dment qualifies pour entresoit de semblables tudes ou fouilles, soit pour recueillir des objets prendre, et de rgles anciens; l'autorisation pourra tre accompagne de prescriptions auront observer condition que ces recherches, fouilles que les bnficiaires et rcoltes d'objets soient entreprises au profit de muses, d'universits, de ou ducatives reconnues, en vue scientifiques collges ou autres institutions de faire mieux connatre ces objets, et que ceux-ci soient runis pour tre dans des muses publics. conservs d'une faon permanente et susdits dicteront Section 4. Les Secrtaires des Dpartements uniformes en de temps autre des rgles et des prescriptions promulgueront du prsent dcret. vue d'assurer l'excution dans ce dcret sont administrs Les territoires dont il est question et comprennent les diffrents du Gouvernement par trois Dpartements les monuments les monuments nationaux, historiques parcs nationaux, monument les parcs militaires etc. Le terme nationaux, nationaux, et n'est est employ des tendues de terrain ici galement pour dsigner pas seulement pris dans le sens d'difice. au Gouvernement de terrains section 2 du dcret vise l'abandon est pris au sens de cession Abandon o se trouvent des antiquits. d'un don; on ne prvoit au Gouvernement sous la forme accorde pas, ou de condamnation. pour les cas de cette espce, d'expropriation Cepense manifeste dant, un courant depuis quelque temps en faveur d'opinion et consentis de donations, de biens appropris, au profit de la nation, soit directement soit par l'intermdiaire original, par le propritaire La

256

MOUSEION d'un groupement de la proprit

d'une association ou d'une personne, constitu cet effet, qui font l'acquisition don la nation.

spcialement pour en faire

ont t dictes l'efficacit du dcret Ces dispositions pour assurer sur les antiquits et instaurer une procdure uniforme ainsi que la collaboration entre les Secrtaires l'Intrieur, .l'Agriculture indispensable et la Guerre incombe la responsabilit d'excution. Voici le auxquels texte de ce rglement : uniformes dictes par les Secrtaires. d'Etat Rgles et prescriptions l'Agriculture et la Guerre, en vue des dispositions contenues l'Intrieur, dans le dcret pour la conservation des antiquits approuamricaines ves le 8 juin 1906 (34 stat. L., 225). La juridiction sur les ruines, les sites archologiques, les monuments et difices historiques et prhistoriques, les objets anciens, les bornes histoun intrt historique ou scientifique, sera riques et les autres objets prsentant exerce sous le rgime du dcret par les Dpartements de la faon respectifs suivante : 1 Par le Secrtaire d'Etat l'Agriculture, sur les terrains situs dans les limites des rserves forestires; d'Etat la Guerre, sur par le Secrtaire les terrains situs dans les limites des rserves militaires; par le Secrtaire d'Etat l'Intrieur, sur' tous les autres terrains possds ou contrls par le d'Etat la Gouvernement des Etats-Unis, condition que les Secrtaires avec le Secrtaire Guerre et l'Agriculture cooprer puissent respectivement sous dans la surveillance des monuments et objets tombant d'Etat l'Intrieur du dcret du 8 juin 1906 et qui sont situs sur des terrains l'application celle-ci. ou militaires, ou adjacents proches des rserves forestires aucun monument ou 2 Il ne sera jamais accord de permis d'enlever construction ancienne tre conservs in situ de faon permanente, pouvant un objet digne d'intrt. sous le contrle des Etats-Unis, et demeurer d'effectuer des" de faire des recherches dans les ruines, 3 Les permis des objets anciens, seront dans des sites archologiques, de recueillir fouilles d'Etat qui en ont respectivement la juridiction, accords par les Secrtaires ^aux collges et aux autres aux muses de rputation tablie, aux universits, ou ducatives ou leurs agents dment institutions reconnues, scientifiques autoriss. 4 Aucune autorisation ne sera accorde pour une zone plus tendue que fond et d'une faon celle que le requrant peut raisonnablement explorer ....'. dans le dlai stipul par l'autorisation. systmatique, d'Etat doit tre adresse au Secrtaire 5 Chaque demande d'autorisation d'un expos prcis du travail et doit tre accompagne exerant la juridiction en indiquant le nom de l'institution requd'effectuer, qu'on se propose les travaux sur le ter-' rante, la date laquelle on se propose d'entreprendre et la personne qui sera directement prrain, le temps qu'on y consacrera

3
Olov MOUSEJOJV JANSE : Le Muse des antiquits d'Extrme-Orient

4
de Stockholm.

PI.

XXXlll.

LA

LGISLATION DES MONUMENTS AUX ETATS-UNIS

257

des travaux. La demande doit galement contenir un pose la direction entreprendre, expos prcis sur la nature du travail tudes, fouilles ou rcoltes d'objets, en indiquant le muse public dans lequel les collections constitues seront conserves d'une faon permagrce cette autorisation nente. La demande doit tre accompagne d'un plan indiquant la zone ou le site qui doit faire spcialement l'objet des tudes, fouilles ou recherches; ce relev doit tre assez prcis pour qu'on puisse situer l'endroit sur la carte, avec une exactitude suffisante. 6 Il ne sera pas accord d'autorisation pour une priode dpassant trois avec diligence, au cours de cette ans; cependant, si le travail a t poursuivi des prolongations de dlai pourront t-e consenties, concession, pour des motifs valables. 7 Lorsque les travaux n'auront pas t commencs dans les six mois qui suivent l'octroi du permis, ou lorsque, aprs avoir t entrepris, ces travaux ne sont plus poursuivis avec toute la diligence requi e, le permis sera annul sans autre ordre ou intervention du Secrtaire d'Eta* exerant la juridiction. 8 Les demandes d'autorisation la Smithsonian Institution. devront tre soumises pour pravis

9 Toute autorisation sera dlivre par crit, une copie en sera transmise la Smithsonian Institution et l'officier territorial du charg de l'inspection territoire dans lequel se trouve le terrain en question. Le bnficiaire de l'autorisation recevra une copie de ces rgles et prescriptions. 10 A la fin de chaque priode de travail sur le terrain, le bnficiaire dans les formes enverra un rapport en double la Smithsonian Institution, Le bnficiaire tablira en de cette institution que le secrtaire prescrira. runies et des photographies un inventaire des collections double exemplaire s'il y a lieu, les objets susprises au cours de la priode autorise, indiquant, ceptibles d'tre changs. l'autorisation de pro11 Les institutions et les personnes qui obtiennent le cder des fouilles devront, lorsque les travaux seront termins, rtablir et donner sur ce terrain sur lequel ils auront opr, dans son tat primitif au fonctionnaire rgional (field officer). point toute satisfaction si le Secrtaire tre rapportes 12 Toutes les autorisations pourront d'Etat dont elles dpendent le juge utile. 13 Le fonctionnaire apparrgional (field officer) prpos un territoire et soumis son contrle, devra, de tenant au Gouvernement des Etats-Unis et faire un rapport sur l'existence dans les limites temps autre, s'enqurir de ruines et de sites archologiques, de de son territoire ou proximit, ou prhistoriques, ruines ou monuments historiques d'objets anciens, de bornes ou historique. et d'autres objets prsentant un intrt scientifique historiques 14 Le fonctionnaire rgional (field officer) peut, en tout temps, examiner les priviles permis de toutes les personnes ou institutions qui revendiquent il lges concds en vertu du dcret et des prsentes rgles et prescriptions; peut inspecter dans le dtail tous les travaux excuts en vertu de ces permis.
17

258

MOUSEION

15 Toute personne dment autorise d'Etat l'Agripar les Secrtaires la Guerre et l'Intrieur, ou faire arrter, ainsi qu'il culture, peut arrter est prvu dans le dcret du 6 fvrier 1905 (33 stat. L. 700), toute personne ou ou dtruisent une ruine qui s'approprient, personnes fouillent, endommagent ou un monument ou prhistorique, ou tout autre objet ancien, situs historique sur les territoires soumis la surveillance du Secrtaire l'Agriculture, ou du Secrtaire la Guerre ou l'Intrieur. 16 Tout objet ancien ou toute collection recueillis sans autorisation conforme au dcret et aux prsentes rgles et prescriptions, sur les terrains dont ont la proprit ou le contrle, les Etats-Unis tout objet et toute collection contrairement ces rgles et ces prescciptions, qui y sont recueillis peuvent tre saisis, partout o on les trouve et quelle o on les que soit l'poque du lieu, soit trouve, soit par le fonctionnaire (territorial officer) rgional dment autorise qui par toute autre personne par le Secrtaire comptent, sur l'affectation de ces objets, aprs qu'ils auront t dposs au statuera ou dans tout autre lieu. appropri dpt national 17 Toute collection constitue sous le rgime du dcret et des prsentes sera conserve dans le muse public dsign dans l'aurgles et prescriptions au public. Aucune collection de ce genre ne torisation et sera accessible sans l'autorisation crite du secrtaire tre retire du muse public pourra et la condition dans un de la Smithsonian Institution, qu'elle soit transfre au public. muse public, autre muse public o elle sera accessible Lorsqu'un en vertu des dispositions du dcret et d'une collection constitue dpositaire cessera d'exister, toutes les collections des prsentes rgles et prescriptions, dans les collections dans ces muses publics retourneront susdites se trouvant nationales et seront places dans le dpt national appropri. Washington Gouvernements des Etats. D. C, 28 dcembre 1906.

de protdes Gouvernements des Etats se proccupent La plupart Le Dpartement qui incombe historiques. gnralement ger les difices d'Etat de la Conservation, cette tche est le Dpartement Dpartement de l'adnomm et charg dirig par un commissaire par le Gouverneur ministration des territoires l'Etat, les parcs appartenant y compris et les forts. principes sous ces lgaux la conservation des difices historgissant sont illustrs en riques auspices par la loi de conservation, Nous en donnons des extraits : dans l'Etat de New-York. vigueur ci-aprs Section 660. Il continuera d'y avoir dans le Dpartement pour la Conservation une section des parcs aura sa Cette section charge des parcs. tte un fonctionnaire nomm par le Commissaire excutif, pour la Conservation. Ce fonctionnaire du ser la catgorie des fonctionnaires appartiendra vice civil et prendra rang parmi ceux-ci. Il sera, en vertu de son emploi, gaLes

LA LGISLATION DES MONUMENTS AUX ETATS-UNIS

259

lement secrtaire du Conseil prpos aux parcs, sous la direction et le contrle du Commissaire il assumera et exercera les foncpour la Conservation, et charges incombant au Dpartement tions, pouvoirs de la Conservation et au Commissaire lui assignera, en pour la Conservation, que le Commissaire ce qui concerne les parcs et les routes qui les traversent, les terrains et les les rserves, les difices et les monuments un intrt territoires, prsentant ou scientifique, monuments commmoratifs dont il est esthtique, historique dans le prsent article ainsi que tout ce qui se rapporte l'excuquestion tion des rglements du Commissaire dicts en excution pour la Conservation, de la loi. Section 661. Rgis par les dispositions de la section 673 du prsent revis, il continuera chapitre d'y avoir, dans la section des parcs, un Conseil, des commissaires des comits, des administrateurs et des autorits, d'Etat, dans le prsent article ainsi que les associations, les organisations prvus et les commissions des comits mentionns dans cet article, pour autant que leurs fonctions se rapportent aux proprits de l'Etat. Ces organes continuedu prsent article, s'acquitter de leurs ront, sous le rgime des dispositions fonctions et exercer les pouvoirs et les charges se rapportant respectives la proprit de l'Etat, ainsi qu'il est prescrit par les lois qui ne sont point en opposition avec le prsent article. Toutes ces fonctions, et charges pouvoirs relatifs aux parcs, aux routes et aux sites, aux terrains et aux rserves, constructions et difices prsentant un intrt ou scientihistorique esthtique, commmoratifs qui sont ou seront possds fique, ainsi qu'aux monuments et sous la surveillance et par l'Etat, seront exercs moyennant l'approbation nonobstant les dispositions le contrle du Commissaire pour la Conservation, de tous les foncdu prsent article concernant ces charges; la nomination est vers par l'Etat, subalterne dont le traitement tionnaires et du personnel sera galement soumis une semblable approbation. aura droit de visite Section 662. Le Dpartement pour la Conservation et de tous autres foncde son Commissaire et d'inspection, dans la personne les Nonobstant tionnaires et employs subalternes dsigns par le Commissaire. de toute autre loi, le Commissaire peut pour la Conservation dispositions et de rgleen vue de surveiller des rgles gnrales ou spciales adopter par et l'amlioration, le dveloppement menter l'administration, l'entretien, la la socit, le conseil la commission, les commissions, d'administration, selon la l'association ou toute autre autorit ayant la charge corporation, des sites, terrains, rserves, consloi, des parcs et routes qui s'y trouvent, ou scientiet difices prsentant un intrt tructions esthtique, historique dans les dont il est question commmoratifs fique ainsi que des monuments de l'Etat. ou qui sont ou seront proprit diverses parties du prsent article comits d'admicommissaires, Le Conseil et les diverses commissions, et autorits ayant la charge des socits, associations nistration, corporations, dont il est question des lieux et des proprits parcs et routes qui s'y trouvent, tre les agents des dans les diverses parties du prsent article, continueront leur la loi relative et feront Commissaires appliquer pour la Conservation sous la et l'amlioration, au dveloppement l'entretien, administration,

260.

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et les directives du Commissaire juridiction Ils adressepour la Conservation. ront de temps autre un rapport au Dpartement se pour la Conservation, aux prescriptions conformant que le Commissaire pour la Conservation pourra leur faire ce sujet. Tous les rapports faits aux termes de la loi ou conformment aux rglements, de mme que les extraits et les rsums que le Commissaire pour la Conservation seront inclus dans le rapport pourra indiquer, annuel prsent Aucune des prespar le Dpartement pour la Conservation. susdites ne doit empcher des organes qui possdent actuellement criptions le droit d'adopter des rgles et des rglements, des arrts et des ordonnances, concernant les parcs, les routes qui s'y trouvent, les proprits et les lieux dont ils ont la charge, d'exercer leurs pouvoirs d'une faon qui ne soit pas avec les rgles prescrites incompatible par le Commissaire pour la Conservation. Section 673. Nonobstant les dispositions du prsent le Comarticle, missaire l'Office pour la Conservation peut, par un ordre crit, enregistr du Dpartement transfrer et concder la juridiction pour la Conservation, et le contrle des lieux prsentant un intrt ou scientifique, nuhistorique mrs dans la prsente la Commission ou Division des section, rgionale et droit parcs dont il est question dans la section prcdente, ayant juridiction de contrle sur les parcs de l'Etat et les routes qui s'y trouvent, dans le ou les comts o est situ le lieu prsentant un intrt historique ou scientifique. Le Commissaire se rserver cette juridiction ou la concder peut galement A la suite d'un transun fonctionnaire du Dpartement pour la Conservation. fert ou d'une concession de ce genre, le conseil, la commission, la socit ou ce lieu, sous la l'agence qui a la charge du lieu, sera plac, en ce qui concerne le contrle de la commission direction et la juridiction ou de la immdiate, des parcs ou d'un de ses fonctionnaires relevant division rgionale toujours du Commissaire. de l'autorit semblable transfert a lieu en faveur d'une commission rgioLorsqu'un du Dpartement nale des parcs ou d'un fonctionnaire pour la Conservation < toutes les prvisions autre que le Commissaire de pour la Conservation, fiscale seront ncessaires l'entretien de ces lieux pour l'anne dpenses des parcs ou par le fonctionnaire soumises par ladite commission rgionale de la faon prescrite la section 671. Les dispositions de cette en question, de Washington et de Knox, au monusection la rsidence s'appliqueront ment de Temple Hill, la Schuyler mansion, Herkimer home, Guy Park house, de Newtown, Clinton house, au Fort Cralo, la rserve du champ de bataille la rserve de Crown de Lake George, de Bennington, aux champs de bataille au Senate house de Kingston, au Squaw Island, Point, au Parc Montcalm, Johnson Starks Knob, la Sir William Grant cottage, Spy Island, mansion, aux dnivelau Fort Stanwix, Lester park, au champ de bataille d'Oriskany, de Saratoga et au monument lements de Rome, au champ de bataille qui s'y un intrt ou scientifique trouve ainsi qu'aux lieux prsentant que historique l'Etat acquerra par la suite. un conseil, d'une concernant le transfert La disposition proprit ou quelque autre une socit ou une commission orgargionale

LA

LGISLATION

DES MONUMENTS

AUX ETATS-UNIS

261

est extrmement au Dpartement nisme, importante, puisqu'elle permet la garde des demeures des organisations de confier qui s'intressent ces objets tout particulirement et sont qualifies les conserver pour ou les restaurer. Ce plan de dcentralisation, qui peut sembler quelque est caractristique de l'organisation aux qui prvaut peu imprudent, et il trouve sa justification de par les excellents rsultats Etats-Unis, a donns. On trouvera qu'il ci- aprs emprunts la loi des exemples de transfert de l'Etat de New-York. dans les extraits

Section 802. Fort Cralo. Il continuera dans la division des d'exister, connue sous le nom de Fort Cralo Mmorial ComParcs, une commission mission , compose de six membres, trois hommes et trois femmes, nomms chacun pour une dure de six ans. Les commissaires par le gouverneur, pren fonction sentement continueront tous exercer cet office jusqu' expiration de leur mandat et jusqu' ce que leurs successeurs aient t nomms et installs dans leurs fonctions. Les vacances qui se produiront au sein de la du mandat, seront pourvues commission, pour d'autres causes que l'expiration par le gouverneur pour le temps du mandat non encore coul. Les membres nomms en vertu de cette partie de l'article ne toucheront de la commission mais seront des dbours ncessits dfrays pas d'moluments, par leurs et autres obligations contractes dans l'exercice de leurs foncdplacements tions officielles. avec la ComSection 803. Cette commission, agissant conjointement de New-York, exercera directement la juridiction, mission des monuments et la direction des terrains et des constructions aura la garde, le contrle 222 des lois contenues au chapitre aux dispositions acquises conformment de terrain situe dans la cit de Rensselaer de 1924, comprenant la parcelle sur le territoire de laquelle se trouve de East Greenbusch) ville (autrefois en 1642 pour servir de rsiManor House, construit Fort Cralo ou Greenbusch o fut compos le chant Yankee Doodle, qui servit dence et de place fortifie, en 1758, alors de quartier gnral au gnral James Abercombrie galement et o Washington, du Fort Ticonderoga, Hamilton, l'attaque qu'il se prparait clbres tinrent d'Etat officiers et hommes et d'autres Lafayette, Schuyler la rvolution; leurs conseils et eurent leurs campements pendant y compris ce jour ou qui seront acquises survenues jusqu' les additions et extensions la loi. par la suite conformment seront Section 804. Ces parcelles ainsi que les difices qui s'y trouvent, en sou perptuit de l'Etat qui aura la charge de les entretenir proprit la rvolution, antrieurs ou relatifs qui venir des vnements importants, des hommes clbres qui y eurent leur quars'y sont drouls, et en mmoire seront accessibles conseil. Les difices qui s'y trouvent tier gnral et y tinrent et raisonnable. tout moment opportun aux visiteurs, gratuitement amricaine pour la Section 836. Philips Manor House. L'association continuera et des monuments historiques des beauts naturelles protection du terrain situ dans exercer le contrle direct, la garde et l'administration

262

MOUSEION

la ville de Yonkers, comt de Westchester, avec les btiments et New-York, les amliorations qui y ont t apportes, et qui est connu sous le nom de Manor House, acquis par l'Etat, domaine Philips conformment aux dispositions contenues au chapitre 168 des lois de 1908. Ce contrle s'tendra gaet extensions survenues jusqu' ce jour ou qui seront lement aux additions la loi. Cet difice, ainsi que les terrains acquises par la suite conformment seront prservs et maintenus dans leur tat actuel, en qualit de monument et de muse d'antiquits ainsi que pour tout autre usage historique historique et patriotique. Section 850. Sir William Johnson Mansion. L'Association historique de Johnstown en qualit de reprsentant du Dpartement continuera, pour la division des parcs, exercer le contrle immdiat, la garde et Conservation, du terrain aux la juridiction et de l'difice, acquis par l'Etat, conformment contenues au chapitre 681 des lois de 1906, connu sous le nom dispositions de Sir William Johnson Mansion and Blockhouse; ce contrle s'tendra gaet extensions qui y ont t apportes jusqu' ce jour ou lement aux additions la loi, en vue de prserver qui seront acquises par la suite, conformment dans l'intrt de la population ce domaine comme un monument historique et ducatives. et pour servir des fins patriotiques de l'Etat de New-York Plusieurs historiques, Socits La un villes et cits possdent mais le cas n'est pas frquent. prives. certain nombre de demeures

et personnes

aux Etats-Unis sont la prodes demeures majorit historiques Celles-ci sont responsables devant l'opinion prit d'associations prives. s'en acquittent avec la de l'entretien de ces biens, et la plupart publique Parmi ces groupements, on compte des socits plus grande conscience. d'histoire, nationales. des muses et des branches locales d'associations patriotiques

Un grand nombre de domaines des perhistoriques appartiennent sonnes prives; mais cette situation est considre comme provisoire tant donn qu'une de cet ordre d'importance finira vraisemproprit blablement ou une socit, la suite de par passer au domaine public dons ou de legs. Des pertes irrparables de par l'inse sont produites curie de leurs et il n'existe malheureusement propritaires; pas de de prvenir ces dtriorations ou destructions. On en moyen peut, citer maints de gestions revanche, exemples dans plusieurs cas, des sommes importantes servation et restauration des difices. et consciencieuses; prives ont t consacres la con-

LA LGISLATION DES MONUMENTS AUX ETATS-UNIS

263

Il est fort peu probable qu'on tablisse jamais un systme centramais il se aux Etats-Unis; lis de classement des domaines historiques peut fort bien, il est dsirable mme, que chaque Etat adopte son propre certainement Une fois ce rsultat acquis, on aboutirait plan d'activit. entre les rglements et la pratique en usage une suffisante uniformit dans les divers Etats du pays. C'est quoi devrait tendre le pays tout amricaine entier, et c'est quoi s'emploie, pour sa part, l'Association des Muses (1). Laurence VAIL COLEMAN
Directeur (Traduit de l'anglais.) de l'American Association of Musums.

(1) Depuis la rdaction de cet article, tions, ayant eu pour effet de centraliser des monuments protection historiques.

ont subi certaines modificaces dispositions de l'Intrieur, la surtout au Dpartement

LES

RECHERCHES ARCHOLOGIQUES EN 1934 EN ITALIE


RELEV TOPOGRAPHIQUE ET COMMENTAIRES

La prsente carte a t tablie pour la seconde fois par les soins de M. Francesco des Beaux-Arts d'Italie. La Pellati, Inspecteur suprieur a paru fin 1933, dans le N 23-24 de Mouseion, ainsi qu'en tirage premire part. Le but de ces relevs est de fournir aux spcialistes et tous ceux en avoir besoin au cours de leurs travaux, un moyen rapide qui peuvent et sr de se renseigner sur les explorations en cours d'exarchologiques cution. Les commentaires la carte indiquent brivequi accompagnent rsultats des prospections ment, pour chaque site, le but et les principaux ou des fouilles. Les rfrences ces qui accompagnent bibliographiques commentaires constituent le ^complment d'un tel docuindispensable ment.

COMMENTAIRES

DE LA CARTE

Exploration 1. - CARIGNANO. en cours, par les soins de la Surintendance des Antiquits du Pimont et de la Ligurie, d'une spulture romaine de l'poque impriale. Recherches 2. - TORINO. aux alentours de la Porte Palatine par les soins de la susdite Surintendance. Recherches 3. - ALBENGA. poursuivies prs du fleuve Centa dans le territoire de l'ancienne d'hisAlbingaunum, par les soins de la Socit Ingauna toire et d'archologie et sous la surveillance de la susdite Surintendance, et dcouverte des ruines de l'amphithtre et d'une petite basilique chrtienne. 4. - POLLENZO. en vue des fouilles de la ncropole romaine Prospections commencer au cours de l'anne, qui devront par les soins de la susdite Surintendance. Fouilles 5. - SERRAVALLE SCRIVIA. dans le territoire de l'ancienne du thtre devant tre entreprises au Libarna, prs des ruines romain, cours de l'anne par la susdite Surintendance. : Consulter les Commentaires de la carte 1933, N. 5. Bibliographie 6. - AOSTA. Travaux de dgagement de la partie souterraine de l'amphithtre romain, devant tre commences au cours de l'anne par la susdite Surintendance. : Voir les Commentaires de la carte 1933, N. 1. Bibliographie La Surintendance 7. - CAPODIPONTE des Antiquits de la (Valcamonica). Lombardie et de la Vntie a effectu au printemps deux campagnes de fouilles dans le but de poursuivre le relev de la zone d'incisions rupestres dj dcouvertes. On russit identifier 21 localits avec ds milliers d'incisions dont certaines remontent jusqu' l'ge du fer et dont d'autres l'poque mdivale et d'autres encore aux temps modernes. appartiennent
: Consulter R. BALLAGLIA. Bull. Paletn. Ital. LU (1932) ; International Bibliographie and Protohistoric Sciences. London 1932 : Not. degli Scavi, Congress of Prehistoric 1934. P. GRAZIOSI, Arch. Antr. 1933; Studi Etn., LIX 1929; G. MARHO, Etruschi, VIII, Mem. dlia R. Accademia di Scienze di Torino, 1933.

Par les soins de la susdite Surintendance, 8. - LAGVNDO on a (Merano). men bonne fin les recherches relatives deux statues menhirs sculpts en marbre l'anne prcdente sur de Tell qui avaient t dcouvertes se rattachent aux statuesune terrasse de l'Adige. Les deux monuments et aux stles de la du Sud-Est de la France menhirs, type Saint-Cernin, offrent d'troites analogies avec ceux du rgion Luni. Les motifs dcoratifs

266
ibrique cycle et commencement

MOUSEION

de la culture du vase campaniforme. Fin de l'nolithique de l'ge de bronze. : R. BATTAGLIA, Atti Soc Progr. Runion de Rome 1932; Scienze, Bibliographie Studi Etruschi, VII 1932, Studi Trentini, XV 1934; P. LAVIOSA, Studi Etruschi VI, Studi 1933. 1932; Trentini, XIV, Dcouverte 9. - VERONA. d'un mur romain et de quelques tompierres bales avec inscriptions dans la Via S. Micheletto alla Porta, prs de la locaen 1931, les restes lit o furent du temple de Jupiter Puridcouverts, ficateur. 10. - TRIESTE. la direction la Basilique nature de Par les soins de la Surintendance de Trieste et sous royale de la Dott. Forlati on a continu dans le sous-sol de Tamaro, de Saint-Juste, les recherches tendant rvler la vritable l'difice romain dont on peut voir les restes l'intrieur du

campanile. : Pour les fouilles consulter : FORLATI, La Basilica di Bibliographie prcdentes, Trieste Romano San Giusto, e Memorie 1933; Bollettino dell'Impero 1933; Atti dlia societ istriana di archeologia e storia patria XLIV, 1932 ; Atti del IW Congresso di Studi Romani. 11. - TRIESTE. Au frais de la du Professeur Directeur Sticotti, recommencera prochainement au pied du chteau mdival. de Trieste et sous la direction municipalit du Muse Civique d'Art et d'Histoire, on explorer les difices du Forum Romain

: Pour les fouilles consulter le Bolletino Bibliographie prcdentes, dell'Impero Romano 1933 et les Atti del 11 Congresso di Studi Romani. Par suite 12. - TRIESTE. de quelques maisons de l'ande la dmolition cienne est apparue une partie du mur d'enceinte du thtre ville, romain-, consoles les piliers du vlarium sont encore les grandes qui soutenaient en partie. au moins Les recherches se poursuivent aux frais conserves, de Trieste. de la Municipalit 13. - POLA. moment. L'exploration du mur romain de la cit est suspendue pour le

: Pour les fouilles en 1933, consulter les Atti e Memorie entreprises Bibliographie di archeologia del 111 Congresso di Studi dlia Societ istriana XLV, 1932; Atti 1933. Bolletino romani; Romano, dell'Impero Aux frais de la Municipalit et sous la direction de la Dott. 14. - POLA. on pourForlati Tamaro et du Prof. de la Surintendance Degrassi royale, les recherches dans le thtre Romain sur le versant suit systmatiques oriental du Capitole. arch. Institutes, des oesterr. Jahreshefte XV, 1912, supplment; Bibliographie: e de 1933, le Bollettino dell'Impero Romano, 1933, et les Atti pour les fouilles di archeologia, Memorie dlia Societ Istriana XLV, 1933. 15. - NESAZIO. Professeur Aot 1933, Bibliographie et sous la direction du les soins de la Surintendance en se poursuit commence Degrassi, l'exploration systmatique de l'enceinte romaine de la ville. le Bollettino : Pour les fouilles de 1933, consulter dell'Impero Par

FOUILLES
, Romano 1933. 1933 et les Atti

EN ITALIE EN 1934
dlia Societ Istriana di archeologia,

267
XLV,

e Memorie

Au cours de fouilles 16. - AQVILEJA. en entreprises par le Prof. Bursin, vue de dgager la Casa Balilla, ont t dcouvertes les fondations d'un difice circulaire 9 m.) appartenant (diamtre intrieur peut-tre des thermes, et une rue pave large de 6 mtres. Bibliographie : Aquileia nostra, IV-V, vol. n" 2, 1, 1933-1934. 17. - SARSINA. Continuation, des Antipar les soins de la Surintendance des fouilles de la ncropole quits de l'Emilie, romaine de Pian di Bezzo et continuation de la restauration et de l'arrangement du matriel archologique du Muse Communal. 18. - YALLE TREBBA, prs Comacchio. La Surintendance elle-mme diridans la ncropole de la prsume SPINA gera des fouilles complmentaires en vue d'une publication sur les fouilles. qu'elle se propose d'diter 19. - MAGGIO (Ozzano). D'autres ruines, sommairement examines dans le territoire de l'ancienne cit de Claterna, seront mises dcouvert. 20. - FRVGA (Province de Bologne). Fouilles non encore entreprises, mais devant commencer trs prochainement. Amphithtre 21. - RIMINI. romain en briques. Les recherches systmaen 1926 par la Surintendance des Antiquits de l'Emilie tiques entreprises ont subi une interruption de huit ans. Elles seront reprises cette anne et l'on procdera, aux frais de la Commune et de l'Etat, l'amnagement de la zone. 22. - MARZABOTTO (ancienne cit de Misa?). Aprs que l'aire de la ville ancienne aura pass l'Etat, on y entreprendra, par les soins de la susdite des travaux prliminaires la mise en valeur systmatique Surintendance, des clbres ruines. des 23. - CETONA. Continuation, U. Calzoni, par les soins du Docteur fouilles et de la grotte sur un terrain ciel ouvert du site prhistorique du Belverde. Bibliographie : U. CALZONI,Not. degli Scavi, 193*3,p. 45 et ss. 24. - PARRANO. Commencement de recherches prhistoriques par les soins et sous la direction du Docteur de la Surintendance Royale de l'Etrurie U. Calzoni, et fouilles dans une grotte (dite grotte du diable) qui ont rvl et une stratification une stratification infrieure palolithique suprieure du Belverde. d'un type analogue la civilisation nolithique Continuation, 25. - MASSA MARITTIMA. par les soins de la susdite Surinet des fouilles dans le territoire des recherches tendance, prhistoriques de grottes de mme caractre de Perolla, l'intrieur que les grottes des Tane prcdemment fouilles. faites par les soins >de 26. - EQUI. Fouilles dans une grotte prhistorique, de Palontologie humaine de Florence. l'Institut

268
27. - GROTTA ALL'ONDA.

MOUSEION
Idem. Age du fer. Phase Villanoviana. le du

28. - NECROPOLI de la compte Dr. U. Calzoni,

DI CANCELLI Cetona). (prs Continuation, pour Surintendance de FEtrurie et sous la direction Royale des fouilles du Colombarium urnes funraires. Recherches complmentaires dans les

29. - MASSA MARITTIMA. d'Accesa. poles

ncro-

: D.. LEVI, Mon. Antichi, I. 1933, fascicule Bibliographie Nouvelles recherches 30. - POPULONIA. dans la ncropole de poursuivies dlie Granate, de la zone des villas au bord l'amnagement Poggio pendant de la mer. 31. - MONTERIGGIONI. Fouilles dans une tombe du v sicle.

: BECATTI, z'n Not. Scavi, 1933, pp. 30 et ss. Bibliographie 32. - S. GEMIGNANO. Fouilles de la Ripa. Ncropole camra. : A. SPRANGER, rapport Bibliographie tome VIII, Notiziario. Etruschi, 33. - POPULONIA. des recherches en cours de

dans

cinq dans

tombes les Studi

publication

Bibliographie Continuation, des 34. - CHIVSI. de la susdite Surintendance, par les soins recherches commences dans la ncropole et dans la zone de l'antrusque cienne ville. : D. LEVI, Not. Scavi, 1933, p. 1 ; Fouilles dans une tombe urnes Bibliographie dans la localit de Montebello. 35. - ROSELLE. la ncropole Moscona. 36. - ORVIETO. Fouilles, de tombes par les trusques de la susdite soins camra au pied Surintendance, de la colline dans de la

Continuation, Surintendance, par les soins de la susdite dans la ncropole de Baratti. entreprises : Rapport en cours de publication de A. MINTO, dans les Not. Scavi.

Surincomplmentaires, par les soins de la susdite dans le temple du Belvdre. tendance, trusque Dcouvertes faites au cours des travaux de construction de archologiques la nouvelle caserne des Avieri. : Rapport de A. MINTO en cours de publication dans les Not. Scavi. Bibliographie Fouilles de la 37. - CASTIGLIONE DEL LAGO. dans une tombe trusque localit de Pozzuolo. : Rapport dans les Not. Scavi. de A. MINTO en cours de publication Bibliographie Fouilles

Recherches Dcousur l'ancien 38. - SESTINO. topographiques Municipe. une petite verte de fragments architectoniques glise ayant appartenu palochrtienne. Fouilles, dans les soins de la susdite 39. - AREZZO. Surintendance, par dans la localit de Colciles ruines de maisons avec mosaques, prives trone. en cours de publication dans les Not. Scavi. : A. DEL VITA, rapport Bibliographie

FOUILLES

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Fouilles 40. - ROSELLE. dans les ruines d'une grande villa prive avec mosaques, au sommet de la Colline de la Moscona. Traces d'une basilique palochrtienne superpose. Continuation, 41. - ISOLA DI GIANNVTRL. par les soins de la susdite des fouilles dans la ville patricienne de Cala Maestra. Surintendance, Bibliographie : Signorina B. VACCARINO, rapport en cours de publication dans les Notizie degli Scavi. Voir le n 40 de la carte de 1933. Continuation 42. - CHIETI. des fouilles dsignes par le N 45 sur la carte de 1933. 43. - LAGO DI PAOLA. Commencement, par les soins de la Surintendance, Dcoudes Antiquits de Rome de l'exploration de la ville de Domitien. verte d'un tablissement thermal, vestiges de fresques murales avec enfon Dcouverte cements et figures ornementales. d'un architectoniques quadriportique pav en opus spicatum de marbre. . Curage de la pcherie dite de Lucullus du Lac de Paola. On est en train d'en prs du collecteur tudier le fonctionnement et l'on se propose de la rtablir en son tat Prs de la nouvelle route qui relie cet endroit la route du littoprimitif. ral, derrire le hameau de Paola, on a dgag un difice deux salles qui a d tre un difice thermal et dont on s'est servi ensuite comme lieu de spulture. 44. - BORGO MONTELLO de l'assise infrieure d'un (Conca). Dcouverte mur form de gros blocs quarris, dont on n'a pu dterminer la nature. Recherches en vue de retrouver la ncropole. Rcolte d'objets provenant 45. - VELLETRI. de fouilles faites dans la zone d'une ncropole des vif-vi* sicles avant J.-C. Dcouverte 46. - LANVVIO. d'un sarcophage renfermant Latin du v* sicle avant J.-C. Fouilles termines. l'armure d'un

47. - TERNI. Dcouverte et dgagement de l'Amphithtre Romain. Fouilles en cours par les soins de la susdite Surintendance. 48. - SPOLETO. Dgagement Fouilles en cours par du Thtre Romain. les soins de la susdite Surintendance. Recherches de l'ancienne Urbinum 49. - CANNARA. sur l'emplacement Hortense. Fouilles momentanment suspendues. Fouilles 50. - OTRICOLI. en cours dans une tombe romaine. Fouilles clture des fouilles 51. - AMIJ'ERNO. du Thtre Romain; pendant l'anne courante. Fouilles, momentanment 52. - VILLA S. SILVESTRO. suspendues, dans un Romain. Temple Imprial Dcouverte de tombes sur l'emplacement 53. - TARQUINIA. de diffrentes en la ncropole Certaines de ces tombes sont construites des Monterozzi. sicles. L'une d'elles, de forme matriaux des vir-vr 3 sicles et des III'-I"

270

MOUSEION

est orne de peintures reprsentant des arbrisseaux. Dcoucaractristique, verte de fragments de tables de pierre ouvrages. Exploration et fouilles en cours, par les soins de l'Office des fouilles de Civitavecchia et de Tolfa, sur l'emplacement de la cit. Dcouverte du primtre de mur et des en matriaux romains. plans de quelques difices construits 54. - CAPENA. Fouilles, d'un par les soins de la susdite Surintendance, ensemble d'difices Montecanino; et cimetire du Moyen Age chapelle difice rustique romain. (au cours de l'poque barbare); Fouilles 55. - ANGVILLARA. et restauration, par les soins de la susdite d'un difice romain imposant, non loin des Acque Claudie, Surintendance, sans doute d'identifier difice qu'il conviendra avec l'ancien tablissement des bains. < Continuation, 56. - CERVETERI. des fouilles de par les soins de l'Office Civitavecchia et de Tolfa, de l'exploration de la ncropole de la Bandi0 taccia; dcouverte de tombes des vu-vi sicles avant J.-C. Amnagement, 57. - CIVITAVECCHIA. susdit, du par les soins de l'Office tumulus dans la ncropole du Marangone. sur l'emplacement Prospection, du petit pagus sur la colline de la Castellina. Fouilles inconnue 58. - MONTEFIASCONE. dans une ncropole, jusqu'ici, la Bucine. dans localit de Tombes camra, pauvres en gnral, construites en matriaux des VII-VI" sicles avant J.-C. 59. - BIEDA. Prospections dans une ncropole et plus particulirement de Pian del Vescovo ; exhumation de tombes de diffdans la localit rents types, construites en matriaux locaux des vn'-vi' sicles avant J.-C. Exploration d'une partie de la ncropole 60. - BISENZIO. dj connue; dcouverte de tombes bires et fosses des vn*-V sicles avant J.-C. 61. - VELIA. Prospections dans la ncropole, par les soins tendance des Antiquits de Naples; dcouverte de quelques et d'un astrinum. ques tardives de la Surintombes grec-

62. - PESTO. Continuation des fouilles et amnagement, par les soins de du Forum sur l'emplacement de l'ancienne la susdite Surintendance, ville, fouilles en vue de dgager le mur de fortification, le long du secteur mriDcouverte de tombes de Lucanie camra, dont les dional. inopine des parois sont en gros pavs de tuf dcors de fresques et renfermant objets en terre cuite. Dcouverte d'une importante 63. - MINORI (AMALFI). partie d'une imposante villa romaine de l'poque flavinienne, dans la proprit de Saint Marc, entourant l'aire d'un jardin; continuation des deux corps et un portique fouilles. 64. - CASTELLAMMARE DI STABIA. Dcouverte au sommet de la colline des Joie, d'un somptueux de villa de Varano dans la proprit pristyle colonnes torses. Explorations et fouilles en cours.

FOUILLES

EN ITALIE EN 1934

271

65. - POMPEI. Fouilles complmentaires dans l'lot X de la rgion I. Continuation des fouilles dans la rue de l'Abondance o elle jusqu' l'endroit dbouche sur la place de l'Amphithtre, et fouilles en cours dans la place de l'Amphithtre. Fouilles sur la route mridionale entre la Porte d'Herculanum et la Porte du Vsuve. Fouilles 66. - ERCOLANO. dans les difices des lots IV complmentaires et V, et fouilles des difices sur le point V; dcouverte d'oeuvres d'art, de fresques et de mosaques (en continuation). et d'amnagement, 67. - POZZJJOLI. Travaux d'assainissement par les soins de la susdite Surintendance du Macellum ou Temple de Serapide; et travaux d'amnagement des spultures et de restauration qui bordent la Via Consularis Puteolis-Capuam. et restauration des arcades externes de 68. - POZZJJOLI. Dgagement l'amphitheatrum puteolanum. 69. - CUMA. Fouilles en vue de l'tude de la Cuma prhellnique sur l'acropole de la ville et dcouverte d'objets d'argile. d'une statue d'Antnino Pio sur l'emplacement de 70. - BAIA. Dcouverte sous le chteau. l'ancienne villa impriale > Fouilles, par les soins de la susdite Surintendance, dans 71. - LITERNUM. le Temple, la Basilique et le Thtre. du Palais 72. CAPRI. Fouilles, par les soins de la susdite Surintendance, et d'amnagement en cours. de Tibre (Villa Jovis). Travaux de restauration Continuation, 73. - MINTURNO. par les soins de la susdite Surintendance et de l'Association Internationale des Etudes Mditerranennes, des fouilles dans le Thtre et autour des murs de la ville. entreprises en l'honneur de 74. - JECLANUM. Dcouverte d'un cippe avec inscription l'Empereur Septime Svre. Dcouverte de 75. - BENEVENTO. de tombes samnites sur l'emplacement la cit, sous le plateau du Thtre actuel. 76. - TELESE. Dcouverte de quelques fouilles excutes dans celles-ci. tombes de l'poque samnitique et

Clture des recherches dans la ncropole hell77. - REGGIO CALABRIA. le Palais du Muse o l'on dgage actuellement nistique sur l'emplacement Central de la Grande Grce. Bibliographie : Bollettino degli Studi Mediterranei, 1934, n" 15, p. 33. momentane des 78. - POLICORO-HERACLEA (Lucania). Suspension urbaines de l'anfouilles dans la rue Pantano di Policoro (fortifications tait rest jusqu'ici cienne ville de Siris, dont l'emplacement inconnu). Bibliographie : Publication prochaine, dans les Notizie degli Scavi, d'un rapport de la Dott. Eleonora BRACCO.

272

MOUSEION
Suspension momentane des recherfonderie de haches en bronze. TOPA dans le Bollettino di Paletnologia Itamentionnes sous le N 99 explorations d'autres ruines dans la rgion de Fischjia.

79. - CIRO' SUPERIORE (Catanzaro). ches entreprises dans une petite Bibliographie : Rapport du Docteur liana, 1933. 80. - SCALEA. Continuation des de la Carte de 1933, et recherches

Exploration, 81. - TRICARICO (Lucania). par les soins de la Surintendance de Bruzio et de la Lucania, d'une vaste ncropole hellnisArchologique tique dans la rue Calle . Le Muse Royal de Matera a pu entrer en possession de tout le matriel archologique fort intressant dcouvert dans les tombes. Ce mme Muse s'est enrichi galement des objets funraires trouvs dans des tombes rcemment dcouvertes dans le territoire de Metaponto. Recherches, 82. - CROTONE. et par les soins de la mme Surintendance aux frais de la Socit Magna Grecia, entreprises dans le but de dcouvrir les vestiges prsums du Sanctuaire de Hera Lacinia, tel qu'il tait dans sa forme originale. Reprise, par les soins de la mme Surintendance et aux 83. - METAPONTO. fouilles du Lacava sur frais de la Socit Magna Grecia, des anciennes du Temple dfiLiceo, dans le but de dlimiter l'emplacement d'Apollo nitivement la zone du sanctuaire dont on recherche les trsors et les caves. 84. - SIBARI. Travaux complmentaires de l'ancien aqueduc de Turio. 85. de recherches et de consolidation

86.

87.

88.

89. 90. 91.

Notizie degli Scavi, 1932, p. 130; 1933. Bibliographie: - LUCERA. Continuation, de Bari, par les soins de la Surintendance en vue d'tudier la partie souterraine de l'Amdes recherches entreprises Romain. phithtre - LUCERA. Fouilles dans un important systmatiques dpt de terres sans doute dans les caves d'un temple sur lequel cuites qui se trouvaient on fait galement des recherches. - GARGANO. Continuation, et par les soins de la mme Surintendance de l'Universit avec le concours du Prof. Ugo Rellini, Royale de Rome, de des grottes et gisements prhistoriques. l'exploration - GNATHIA Recherches, par les soins de la mme Surinten(Egnatia). de la Province de Brindisi, excutes dans la dance et avec le concours zone archologique. - OSTUNL Continuation de la grotte de l'exploration prhistorique, dan le fonds Erriquez. - RUD1/E (Lecce). Sondages oprs dans l'difice dit amphithtre (et qui semble plutt avoir t un thtre ou un odon). Fouilles - ROCCAVECCHIA dans la zone archologique (Melendugno). Sibari del Salento). (prtendue

FOUILLES

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273

Exploration et des ncropoles 92. - TARANTO. mthodique grecques l'occasion de la construction du Nouvel Hpital Civil sur l'emromaines que ces ncropoles occupaient. placement : Dmolition de la vieille caserne qui permettra 93. - SIRACUSA. Apollonion du temple. Le travail, momentanment susde dgager d'autres parties pendu, sera repris prochainement. S. Giovanni : Clture des recherches effectues sur le 94. - SIRACUSA. de la Basilique byzantine, par les soins de la Surinsystme des fondations et aux frais de la Socit Magna tendance de Syracuse Archologique Grecia.
Voir la carte de 1933, n 104.

de Syracuse entreprendes Antiquits 95. - SIRACUSA. La Surintendance dra prochainement des fouilles auprs du Couvent des Frres Mineurs afin les extraits de l'difice de retrouver classique d'o furent l'emplacement et aux de la Basilique matriaux la construction byzantine qui servirent reconstructions successives. 96. - SIRACUSA. Rue Zappala : Fouilles en cours et dcouverte d'un important ouvrage hydraulique. - Temple de Jupiter Olympien. Fouilles l'angle sud-est 97. - AGRIGENTO. Les dcouverte in situ des ruines de deux autres tlamons. de l'difice; seront repris prochainement. travaux, suspendus momentanment, Consulter la carte de 1933, n 105. Recherches complmentaires dans la Cannita. 98. - MISILMERI (Palermo). des ossements Fouilles dans une caverne que l'on savait dj contenir On n'a pas trouv et d'hippopotames). (os d'lphants palontologiques une antrieurs l'poque arabe, laquelle appartient d'objets faonns considrable de dbris de vases en terre cuite. quantit et dcouverte des 99. - MISILMERI (Palermo). Recherches complmentaires d'une forteresse appartenant peut-tre l'poque vestiges du mur d'enceinte punique. 100. - TERRANOVA OLBIA. Recherches, par les soins de la Surintendance et l'intrieur du cimetire de Cagliari, sur l'emplacement des Antiquits de vestiges de on a signal la prsence de l'enceinte d'Olbia; punique romaine. l'poque
Bibliographie : Sur les recherches prcdentes, voir Not. Scavi, 1911, p. 223.

de l'agran l'occasion des fouilles 101. - PORTO TORRES. Continuation dans les ruines de l'anrecherches de la station ferroviaire; dissement romaine dans la ncropole essais de fouilles cienne cit punico-romaine; du Bagnetto. Bibliographie : Sur les recherches prcdentes, voir Not. Scavi, 1909, p. 111. 102. - OSSI. . Recherches dans les ruines de la Station romaine dans la rue et romaines. de tombes prhistoriques Caralis-Turres; exploration
18

274
103. - TORRALBA. l'Etat; donns lithique. 104. Exploration travaux pour

MOUSEION
nuraghes l'amnagement des de Santu Antine, aujourd'hui de l'imposante acropole mgadu sanctuaire nuraghes des

- TETI. Continuation de l'exploration recherches des bains Abini; pavs primitifs. : Notizie Bibliographie degli Scavi, 1931, p. 45. - CABRAS.

105.

Recherche de l'Aqueduc romain de dans la ncropole chrtienne explorations prs de la vanni di Sinis. : Bollettino d'Arte, 1933, dcembre. Bibliographie

l'ancienne Basilique

Tharros; de S. Gio-

Exploration de tombes 106. - GONNESA. de gants prs avec ses constructions nuraghes. rucci, : Monumenti dei Lincei, antichi XXIV, 1917. Bibliographie 107. - SANT' l'ancienne sement. Bibliographie 108. - DOMUS recherches ANTIOCO. Sulcis, : Pour qui les Recherches dans les restes des furent lors des rcents dgags recherches prcdentes, cf. Not.

de la ville

de

Ser-

difices travaux Scavi,

de romains d'assainis-

a. 1908, p. 145. Bitia,

Bibliographie 109. - SERRI.

Continuation DE MARIS. des fouilles dans dans l'acropole et dans les ncropoles. : Bollettino d'Arte, n 6, dcembre 1933, p. 288. Sanctuaire nuraghes de S. Vittoria. dei Lincei, dans le a. 1931. cimetire de l're

l'ancienne

: Monumenti Bibliographie Fouilles 110. - CAGLIARI. Basilique de S. Saturnino. : Not. Scavi, Bibliographie 111. - URZULEI. un sanctuaire Bibliographie 112. - DORGALI. sise non loin Bibliographie 113. - ROMA.

chrtienne

prs

de la

1924, p. 110. Su Monte, qui est probablement

de la grotte Exploration de l'poque nuraghique. : Not. Scavi, a. 1931, p. 83. Continuation des fouilles de Cala : Bollettino Forum Gonone. d'Arte Romain del Ministero

dans

la ville

nuraghique Nazionale,

d'Arvu, 1933.

dell'Educazione

: Continuation, des explorations dans Fouilles, entreprises Voir la carte de 1933, n 117. - OSTIA. d'Ostia. Continuation des fouilles par

par les soins le Forum Romain

de l'Office des et Palatine

114.

les soins

de l'Office

des fouilles

115.

- ROMA. rato de Rome,

et restauration, Amnagement du Forum de Csar.

par

les

soins

du

Governato-

Reprise 116. - ROMA. prochaine, par les soins du Governatorato des explorations commences dans le Grand Cirque.

de Rome,

FOUILLES

EN ITALIE EN 1934

275

sous peu des fouilles dans la 117. - CASTEL FUSANO. On commencera villa dite Villa di Plinio. du Temple 118. - ROMA. Exploration de Vnus et Rome, sur le Forum Romain. de Rome, des 119. - ROMA. Continuation, par les soins du Governatorato dans l'aire sacre de la zone Argentine. explorations Voir la carte de 1933, n" 118,. Via Appia : Recons120. - ROMA. Eglise de S. Sbastian sur l'ancienne des Aptres par les soins de la petite nef droite de la Basilique truction de l'Etat de la Cit du Vatican. 121. - ROMA. L'Etat de la Cit du Vatican poursuit cimetire de S. Callisto, dans la rgion de Lucina. des fouilles dans le

LES MAISONS ET LEUR

HISTORIQUES UTILISATION COMME

MUSES

et en de la nation l'histoire retracent En tous pays, les maisons La du territoire. sur les diffrents attestent le dveloppement points a cr pour l'Etat une tche noudes maisons historiques conservation velle en mme temps qu'un nouveau musographique champ d'activit mesures ou isolment, d'utiles en collectivits aux citoyens, inspirant de protection. Ce genre de labeur est inspir en grande partie par le got en faveur de la Le mouvement du public pour les choses anciennes. mais cherche non utiliser, conservation des maisons historiques connatre et comprendre les demeures du pass (1). de proprit La ncessit d'un rgime quelconque organise peut ne pas s'imposer, premire vue; dans certains cas, elle ne semble pas urgente. Le rgime de la proprit prive peut suffire pour un certain La seule mthode sre, pour la plutemps, mais il manque de stabilit. consiste les transfrer, par dons, legs, part des maisons historiques, ou une ventes ou achats, une socit, un muse, un comit administration La question de proprit est importante gouvernementale. non seulement pour les muses que l'on est en train de fonder ou dont on modifie l'administration : elle influe encore sur le programme qu'on les maisons et le transformes en muses, historiques adopte pour mme problme se retrouve la base mme de leur organisation. La coopration entre une administration gouvernementale approet une organisation prie, exerant un droit de surveillance, charge de la garde et du contrle le mode auquel on recourt de direct, constitue combinaison et plus en plus, et qui s'est rvl comme une heureuse comme le plan administratif le plus rationnel mainteconu jusqu' nant. La proprit d'Etat offre une garantie stable et concilie le prinde Laurence : Histori Vail Coleman House Musums (1) L'ouvrage (The American of Musums, nous donnons ici le compte D. C, 1933) dont Association, Washington, a trait l'organisation et l'administration de la demeure rendu, plus particulirement aux Etats-Unis; il comporte des donnes de porte toute historique cependant gnrale et pouvant trouver Pour biblioleur dans les autres les rfrences application pays. de cet ouvrage, voir mensuelles de l'O. I. M. du mois de graphiques Informations mars 1934.

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HISTORIQUES

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de nouvelles avec la possibilit d'adaptation cipe de conservation conditions. en transforme d'une maison Il va de soi que l'essentiel historique servir la demeure des expositions lui-mme. Faire muse est l'difice la ou toutes autres expositions prsentes historiques gnrales Il n'est jamais des muses, n'est qu'un pis-aller. manire conventionnelle aucun avec d'en arriver ncessaire l; les collections n'ayant rapport ait ce qu'on tre conserves dans des rserves l'difice jusqu' peuvent Il est prfrable de conserver valable de les exposer. trouv une raison un ameuce qu'on se soit procur vide une maison historique, jusqu' htroclites dont blement d'objets appropri, plutt que de l'encombrer ou mme pas du tout. on ne pourra se dbarrasser qu' grand'peine dclarent Les visiteurs frquemment qu'ils que le plaisir prouvent se trouver dans un tel muse provient de ce que celui-ci une rappelle exercent une et non une institution. C'est dire que ces difices demeure tre influence sur la sensibilit, et cette particularit, qui les. destine utiliss comme demande tre mise en relief muses, par la cration d'une ambiance harmonieuse. quelque les maisons ont des liens qui les rattachent de l'art, de l'histoire, de la littrature, des sciences, Mais on nglige ou tel personnage. souvent les exidcoulant de la prsence d'une collection gences pratiques complmentaire et l'on commet l'erreur dans des pices meubles des d'exposer part. tre prsents Une collection objets qui devraient complmentaire demande tre expose sparment, tout au moins dans une pice s'accrot distincte, au point de rclamer un emplaet, lorsque la collection cement un btiment doit tre plus spacieux, appropri gnralement cet effet. amnag Presque toutes domaine particulier ou la vie de tel Les lments d'une collection dans les complmentaire, exposs locaux donnent au public une notion des attaches qui lui sont affects, de la maison. Des collections comme un ensemble historiques prsentes bien dipos et document tre d'une utilit les peuvent grande pour chercheurs. Si elle veut servir les besoins de la science, la collection doit tre nettement dans les limites du seul sujet dict par spcialise les lments disponibles. Il est indispensable de s'assurer les services d'un conservateur qualifi dans toute maison transforme en muse. En maints historique cas, la direction avec succs un travail de caractre musopeut entreprendre

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en s'aidant de collaborateurs bnvoles, mais sans le concours graphique et de la grance de la d'un professionnel, charg de la surveillance cohrents et maison, il n'est gure possible de compter sur des rsultats satisfaisants. Le conservateur, qui doit avoir une culture pleinement ce poste suffisantes et une instruction (dans les maisons historiques, est souvent confi une femme), a pour tche d'assurer la bonne marche Il devra tudier la maison et son histoire de l'institution. des travaux entre le muse et le public et afin de pouvoir servir d'intermdiaire vis--vis des chercheurs. S'il de l'institution faire valoir les ressources tre considr comme le muse ne saurait n'y a pas de conservateur, tre prsent au public. pouvant maison transforme en d'une Les besoins financiers historique muses dbutent sous des auspices muse sont trs modestes. Certains durable, mais ce n'est que par un traqui leur assurent une prosprit vail de longue haleine que les difficults budgtaires peuvent tre dfiUn usage bien compris de ressources nitivement cartes et surmontes. un appui plus gnreux. limites est le meilleur moyen d'encourager Au fur et mesure que l'activit se dveloppe, le conservateur doit de donner toujours avoir la possibilit plus de temps aux questions financires et la gestion. Le travail administratif, y compris la corresest dcidment du ressort d'un conservapondance et la comptabilit, du comit puissent teur, quoique, au dbut, le secrtaire et le trsorier de ces fonctions. s'acquitter Tout muse, sauf s'il est proprit tirer ses prive, doit pouvoir revenus de diverses sources. En examinant l'activit d'institutions diffremment dotes, on peut conclure 5.000 qu'un revenu annuel d'environ dollars est ncessaire pour l'accomplissement d'un programme de travail rationnel. Quelques maisons-muses reoivent beaucoup plus que ce il en est dont les revenus dpassent 20.000 dollars. minimum; Les quatre catgories de revenus sont : Contributions principales cotisations de membres et donations; droits d'entre et revepubliques; nus provenant de dotations. Les dpenses se rpartissent entre : Services (traitements et salaires), entretien et fournitures, assurances, (rparations, impts, blanchissage et eau), bureau de la Direction frais chauffage, clairage (tlphone, de bureau et frais d'impression). postaux, fournitures Le traitement d'un conservateur doit tre au moins gal celui d'un professeur qualifi dans un collge de la mme rgion.

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tre restreints. et de rfections doivent Les frais de rparations avec le plus tre entretenue doit naturellement Une maison historique n'entragrand soin, et l'on veillera ce que les dgts et dtriorations dite. nent pas des travaux de reconstruction proprement Par gard pour les propritaires d'objets prts aux muses, ces ni la maison objets doivent tre assurs. Il est vrai qu'en cas d'incendie, tre remplacs; ni son contenu ne pourront mais, dans le cas de dgts une restaul'assurance fournirait les moyens de procder partiels, ration. Les primes payer sont leves, car, du point de vue de l'assucomest considre comme particulirement reur, une maison historique bustible. doivent tre d'une maison historique Les travaux de restauration ne doit pas tre une personne non qualifie confis un spcialiste; ne doit comporter ni l'amLa restauration autorise les entreprendre. esthlioration du pass, ni la dissimulation des erreurs des travaux Une restauration maladroite tiques commises peut par nos devanciers. Il est souvent bien prfrable de avoir des consquences dsastreuses. de la restaurer. maintenir une maison en l'tat plutt que d'essayer Une vieille conserve telle quelle peut tre une pice de construction, rcente d'un difice qui en fait muse; dans le cas o c'est l'histoire on s'attachera conserver l'tat moderne de la maison, mme l'intrt, si elle est d'origine trs ancienne. de Les principes que l'on doit observer dans les travaux gnraux formuls : comme ce genre de restauration tre brivement peuvent travail il est important et des tudes minutieuses, exige des recherches de ne rien prcipiter; doit tre conserve, car le toute la documentation consult a le devoir de laisser un rapport dtaill des donnes spcialiste sur lesquelles il s'est bas. se voit oblig de diffrer les travaux de restauration, il Lorsqu'on vaux mieux, dans l'intervalle, entretenir la maison avec le plus grand soin, plutt que de tenter des raccommodages. Les travaux ncessits par l'adaptation d'une maid'amnagement son ancienne un usage moderne, incomber au restaurateur. peuvent le plus souvent, on sparera compltement Toutefois, les appartements et bureaux du conservateur, et l'on traitera la maison elle-mme comme une pice de muse. Dans bien des cas on a rserv un btiment spar au conservateur. Nombre de maisons ont t dotes d'une installation historiques

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moderne de chauffage, malgr les difficults que comporte la dissimulation des radiateurs et bouches de chaleur dans des pices caractre ancien. Si l'on peut se contenter de feux ouverts, ce mode de chauffage est prfrable; la prsence mme des visiteurs carte tout danger, pourvu de la fermeture; de plus, le l'heure qu'on prenne soin d'teindre moins dangereux que la prsence d'une chausystme est videmment Dans les cas o l'installacombustible. dire au-dessous d'un plancher tion d'une chaudire s'impose, on donnera la prfrence au chauffage gaz ou au mazout. La la vapeur basse pression avec des brleurs chaudire doit tre installe autant que possible, dans une annexe ou Le chauffage dans une aile du muse, et le plancher doit tre ignifug. eau chaude ncessite la pose de radiateurs les par trop encombrants; radiateurs vapeur peuvent plus facilement tre encastrs dans les murs ou dissimuls et des par d'autres moyens connus des architectes j ingnieurs. artificiel est utile et il se peut qu'on ait y recourir. L'clairage Les bougies et les lampes sont beaucoup plus dangereuses que des foyers ouverts et ne doivent donc pas tre utilises. On y substituera aisment des appareils munis de petites ampoules lectriques. La pose des fils n'entrane pas de grands travaux et ne cause gure de dgts dans la maison. Il est essentiel de prendre toutes les prcautions les pour prvenir incendies ou en limiter les effets. Un extincteur doit se trouver chaque et o il ne tage, dans un endroit o il n'attirera pas trop l'attention pourra pas tre mis sous clef. Il ne semble pas ncessaire de mettre les extincteurs en vidence. On ne peut recommander les arroseurs autoet du fait aussi que l'eau peut matiques parce que trop inesthtiques causer de graves dommages dans une vieille maison. Un systme avertisseur est dsirable; il en existe plusieurs modles qui ne demandent que la pose de tubulures mtalliques, presque invisibles, le long des angles des murs ou des moulures. Toutefois, le meilleur contre l'incendie est d'avoir un surveillant en moyen de se prmunir permanence sur les lieux. L'installation sanitaires est indispensable et entranera d'appareils certaines modifications architecturales dans les presque invitablement maisons anciennes. Dans le cas le moins favorable, il se peut qu'on soit mais il est toujours oblig de procder ces transformations, prf-

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telle ou telle partie de la maison rserve au rable de les limiter muse proprement dit ou aux appartements d'habitation. Il est heureusement assez rare que des maisons historiques aient t loignes de leur emplacement On s'efforcera, dans la primitif. mesure du possible, de conserver ou de restaurer l'ambiance originelle. Le terrain environnant, jardin ou paysage, dont l'aspect a t fidlement de l'ensemble. Un terrain conserv, peut constituer une partie importante dsirable parce qu'il constitue une zone de prospacieux est toujours tection et qu'il peut en outre tre utilis pour la construction de btiments annexes, soit ct, soit en retrait de l'difice principal. Le contenu de certaines maisons historiques est rest in situ ou a t rcupr; mais souvent aussi on a d pourvoir l'amnagement de maisons-muses sur la base d donnes toute gnrales. Le choix des meubles et autres objets est une tche dlicate pour consult. Il est laquelle l'architecte-restaurateur pourra tre utilement d'avoir un ameublement mais authentoujours prfrable incomplet tique plutt que d'taler une abondance de pices mdiocres. On s'est engag dans maintes erreurs par crainte des espaces vides ou de lacunes dans des ensembles de mobiliers. La maison et l'ameublement doivent former un tout homogne, ce qui ne signifie pas ncessairement que chacun des objets doive tre de la mme poque. Par exemple, le mobilier des premiers colons comportait des coffres du xvi sicle et d'autres pices importes d'Angleterre ainsi que des reliques du moyen ge. Quelques-uns de ces objets de famille furent conservs de gnration en gnration, et, pendant la fut colonie anglaise, puis sous la Rpublique, priode o l'Amrique se chaque nuance de style apporta de nouveaux lments qui vinrent mler aux anciens. Il arrive donc que les meubles soient d'une date plus ancienne que la maison, mais ils ne peuvent tre d'une date postrieure que dans les cas o la maison est reste longtemps exactement dans l'tat o elle a finalement acquis une renomme. Dans la plupart des maisons d'autrefois, et dans toute habitation une pice de mobilier peut tre quan'ayant pas de cachet historique, lifie d'originale si elle est caractristique d'une poque; son authenticit ne sera pas mise en doute du fait qu'elle ne se trouve pas dans l'emplacement Quant aux copies de meubles que l'on trouve primitif. dans quelques maisons historiques, bien qu'elle soient un pis-aller sauf si la demeure est elle-mme une copie elles sont parfaitement

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sont bien excutes. De bonnes copies sont prleur place lorsqu'elles frables des originaux qui ne s'accorderaient pas avec le style de la maison. de donner On ne ngligera aucun dtail d'ameublement susceptible l'illusion d'une maison vivante : horloges en mouvement, tentures, dessus sont de ces accessoires qui concourent de table, coussins, carpettes, susciter cette impression. Des vtements dans les placards, de la vaisselle contribuent donner et des objets dans les tiroirs dans les armoires de vie. l'impression qui font partie de l'attirail des muses convenLes tiquettes dtruisent cette illusion tionnels meubles, et, dans les chambres soit de la prsence d'lments soit aussi de elles tmoignent trangers, La seule marque la maladresse du service de conservation. que doive est une numration non apparente. porter le mobilier Le dsir de ne pas donner une demeure un aspect conventionnel de muse, peut ouvrir la porte maints abus; si le visiteur peut toucher aux objets, des accidents sont bien vite arrivs, sans compter les risques et les vols, moins qu'on n'ait pris les prcautions d'actes de vandalisme ncessaires. Aussi devra-t-on chercher donner aux visiteurs le sentiment de libert sans qu'ils aient la possibilit d'en abuser. Dans les muses o les visiteurs librement sans peuvent circuler tre accompagns par un gardien, la protection est incontesmcanique tablement ncessaire. Des barrires seront places l'entre des pices affecteront la forme d'un portillon meubles; ces balustrades mtallique 1 mtre de haut, qui s'incurvera d'environ suffisamment vers l'intrieur de la pice afin de permettre aux visiteurs d'en voir librement toute la intrieure. Des grilles hauteur d'homme, disposition qui obligent ont quelque chose d'offensant, et il n'y regarder travers les barreaux, a lieu d'y recourir que dans une maison o l'on ne peut disposer d'aucune surveillance efficace. Dans les muses o les visiteurs d'un guide, ces sont accompagns barrires peuvent tre superflues. Elles sont utiles lorsque le nombre de visiteurs est trop considrable par rapport au personnel, mais c'est alors un problme financier qui se pose en pareil cas. Dans les maisons o il est possible de tracer un itinraire, les menus objets doivent tre loigns des endroits o les groupes de visiteurs peuvent stationner, et une distance raisonnable du passage par lequel le public se rend d'une partie de la maison une autre.

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En gnral, les tapis anciens, etc., ne seront pas poss aux endroits o la circulation sera la plus intense. On recouvre parfois les tapis de bandes de toile qui servent non seulement les garantir contre l'usure, mais aussi indiquer l'itinraire. Il se peut qu'il soit ncessaire de vitrer de comquelques tiroirs modes et les devants d'armoires, afin d'en protger le contenu contre le le public d'y toucher; mais moins il y aura de poussire et d'empcher ces accessoires, mieux cela vaudra. Toute maison historique entre en possession d'objets qui sont en avec son histoire, mais parfois ces objets ne peuvent tre utiliss rapport comme pices de mobilier. ces Groupes en collections complmentaires, un fonds important et donner mme au acquisitions peuvent constituer un certain rle dans le domaine plus petit muse le droit de prtendre des matriaux d'tudes. Une collection de la conservation complmentaire doit mettre en vidence le caractre de la maison. Dans une maison d'intrt biographique, la collection des manuscrits, de la peut comprendre des crits, des biographies, des croquis, des coupures correspondance, des effets personnels, des spcimens de travaux, mdailde publications, de voyages, etc.. Dans une maison souvenirs o, par les, diplmes, renfermera social l'emporte, la collection contre, l'intrt probablement des occupants. Il y aura des objets de nature rvler la vie quotidienne des objets personnels, des bibelots, des cosdes lettres, des tableaux, de ce genre ne doit pas tre tumes, des jeux, jouets, etc. Une collection l'histoire confondue avec une collection locale et comgnrale illustrant prenant des objets de diverses priodes et destins de nombreux usages, les outils agricoles, les archives munitels que les armes, les uniformes, etc.. cipales et rurales, les journaux, certains muses se sont spciaDans une mesure plus restreinte, liss en un domaine qui leur fut suggr mais non rellement dict par les circonstances locales. Ces spcialits sont : la navigation, la pche la baleine, l'histoire les armes feu, les costumes, les domaniale, poupes. La vritable n'est pas dans place d'une collection complmentaire la maison historique elle-mme mais dans un btiment annexe. La salle dite sera ouverte aux visiteurs et l'on prendra d'exposition proprement des dispositions pour qu'une partie au moins de la collection puisse tre soit trs expose. Il n'est pas ncessaire que le matriel d'exposition d'un modle courant, d'un aspect agrable important. Quelques vitrines

284 et d'une de vitrines En construction de mauvaise solide

MOUSEION devront qui tre sont un grand prfres un placement fonds nombre

qualit,

les muses publics gnral, n'approuvent dans le bas, mais dans munies de tiroirs maison car ce La lection. des vitrines historique, socle permet d'abriter la plupart

pas le systme les salles d'exposition de ce modle rendent de grands des objets d'une

perdus. des vitrines d'une services colpetite

des objets ne suffit exposition pas, mme si on les accomsimple il est ncessaire de quelques donnes de dvelopper pagne explicatives; aux filiations certaines notions relatives historiques, par la prsentation de sries instructif et en recourant des d'objets, par un tiquetage cartes, graphiques, Le btiment sur tableaux annexe et maquettes. d'une maison historique doit toujours tre

subordonn rement

celle-ci; on le construira, si l'on le ct ou en retrait

la maison. Dans derrire est prfrable de construire ou en tous cas l'cart route, Le

cela est possible, quand lgne peut le masquer tout fait il le cas d'un de maisons historiques, groupe les lments modernes de l'autre ct de la des lments devra historiques. tre en harmonie avec l'arun ton qui aux

de muse style des btiments chitecture de l'ancienne construction mineur rappellerait matriaux, Les l'lment partiments, l'aspect . On les ils objets s'efforcera modes devront tre surtout architecturaux

dans et, de prfrence, d'viter l'allure conventionnelle des grands une qui muses. seule salle

Quant

incombustibles. gnralement S'il y a lieu mobiles de diviser qui forme la salle en comde modifier

exposs occupent du btiment. principal on recourra aux

cloisons

permettent

de prsentation des objets. On de la salle et le systme gnral la vente de prfrence un endroit rserver, pour peut prs de l'entre, des livres, et cartes On aura en second besoin, photographies postales. l'administration et au bureau du conservateur. lieu, d'un local destin Il peut y avoir des magasins de rserves dans les sous-sols, si la hauteur des murs Afin tres l'installation, d'amiante La est suffisante. Des installations de surface sanitaires sont ncessaires. d'obtenir le maximum on percera les fenmurale, 2 m. 10 du sol. Pour faciliter bois sont recouvert ouvertes matinale de feuilles

la hauteur puis

des vitrines, soit environ les murs seront revtus de d'un tissu appropri. maisons historiques devra tre ne

des plupart la journe. L'heure d'ouverture

assez

que pendant : les fonction-

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naires prennent en gnral le travail neuf heures et mme si les visiteurs sont gnralement rares ce moment-l, le conservateur aura toudont il pourra jours divers travaux s'occuper au dbut de la matine. L'heure de fermeture concide gnralement avec le coucher du soleil. Il n'est gure indiqu d'ouvrir les muses le soir, sauf peut-tre dans les fort dsagrable de grands centres. On doit se souvenir qu'il est toujours trouver porte close le jour mme qu'on avait rserv pour visiter la maisi l'on vient de loin; c'est pourquoi, dans la bonne saison, son, surtout une maison doit tre ouverte tous les jours, y compris le historique dimanche. Les maisons historiques ont recours aux mthodes usuelles de publiDes annonces dans la presse cit, pour tablir leur propre propagande. distribus de la rgion peuvent avoir leur utilit, mais les communiqus aux agences nationales Des de presse sont beaucoup plus efficaces. articles spciaux adresss aux journaux des grandes villes de la rgion et aux principaux revues et priodiques du pays, donnent quotidiens, des rsultats satisfaisants. particulirement est de toute importance. Un systme adquat de signes indicateurs le payAucun de ces signes ne doit tre apparent au point de dfigurer maison avec soin l'emplacement. sage; aussi en choisira-t-on Lorsqu'une se trouve proximit il suffira de placer un signe d'une route principale, De part et d'autre de ce signe, l'endroit o il faut s'arrter. indiquant on en disposera un une distance de quelques centaines de mtres ainsi bifurcations dans un rayon de quelques kilomtres, qu'aux principales Le signe d'arrt sur la route prinle chemin prendre. pour indiquer tre lu par les automobilistes cipale doit tre assez grand pour pouvoir roulant vive allure et assez frappant galement les voyapour attirer geurs qui ne s'taient pas tout d'abord propos de faire halte pour visiter la maison. et de station de villLes cartes routires, les guides de tourisme sont autant de ressources que le muse giature, ainsi que les prospectus doit mettre profit, en demandant sur les cartes et dans les figurer aux diteurs qui, doivent tre communiqus guides. Ces renseignements en gnral, sont tout disposs complter de la sorte leurs publications. leurs propres circulaires en vue d'une disCertains muses publient collaborer avec tribution La meilleure mthode consiste gnrale. d'autres un paraune notice collective muses, tablir comprenant

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histode chacune des maisons et une photographie graphe descriptif de l'difice et ventuellel'emplacement riques avec une carte indiquant ment un itinraire qui permette de les visiter. Dans beaucoup de villes, les propritaires de maisons historiques, transformes en muse ou encore occupes, organisent de temps en temps une journe dite de Maison ouverte . La date est annonce d'avance des associations intresses ou par la presse. Les par l'intermdiaire visiteurs s'inscrivent auprs d'un office central institu cet effet et, dans le cas o des droits d'entre sont perus, les sommes ainsi recueillies commun. Ces Journes consont, en gnral, affectes un but d'intrt tribuent veiller l'intrt du grand public, mais les visiteurs en retirent moins d'avantages Ce qui importe le plus la qu'en temps ordinaire. vie d'un muse, c'est un contingent de visiteurs. rgulier et quotidien

L'ACTIVIT

DE
SEPTEMBRE

L'OFFICE INTERNATIONAL DES MUSES


1933 SEPTEMBRE 1934 INTELLECTUELLE DE COOPRATION

RAPPORT

A LA COMMISSION

de l'activit de l'O. I. M. fut marque par des embrassant la presque totalit des tches qui ainsi que le rle ducatif des muses et monuavec les instituts les grands d'enseignement, touchant aussi bien les principes de classeproblmes musographiques, de catalogage et techment, d'tiquetage, que les mthodes esthtiques de prsentation, ont fait l'objet d'tudes suivies dont on trouniques vera plus loin le dtail. A ct de ces aperus d'ordre et gnral, l'O. I. M. thorique plutt s'est vu engag dans l'tude de certains pratique problmes scientifiques la protection, la conservation et la restauration d'oeuvres ayant trait et de monuments d'art et auxquels le prsent fait galement rapport allusion. des son rle d'organe de coordination entre les institutions Enfin, et Beaux-Arts dans l'labodes divers Antiquits pays s'est manifest ration sur de rpertoires et dans l'tablissement de rapports dtaills l'activit de certains musographique pays. On notera de Madrid de la Confrence qui galement l'organisation en quelque des tudes et travaux entreforme, sorte, l'aboutissement annes par l'O. I. M., l'laboration de la convenpris depuis plusieurs tion internationale des patrimoines artistiques pour la protection naux et, enfin, la constitution de la Commission et le programme nationale des Monuments historiques. LA CONFRENCE DE MADRID des problmes internationale d'experts pour l'tude de musographie s'ouvrira Madrid, le 28 octobre 1934. gnrale Son ordre : 1. Le Programme du jour les points suivants comprendra architectural des du Muse Principes ; 2. Amnagement gnraux Muses : a) Salles d'exposition et locaux accessibles au public; 6) Ser4. Chaufvices et outillage; 3. Eclairage naturel et clairage artificiel; 5. Adaptation de Monuments et aration des muses; fage, ventilation anciens et autres 6. Principes de difices l'usage de Muses; gnraux Confrence La natiointer-

1933-34 priode et des tudes initiatives lui sont assignes. C'est ments et la collaboration

La

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la mise en valeur des oeuvres d'art; 7. Expos des diffrents systmes de des collections; 8. Organisation des dpts, rserves et colprsentation lections d'tude; 9. Expositions et expositions permanentes temporaires: 10. Problmes soulevs par l'accroissement des collections; 11. Matriel 12. Topographie des salles. Numrotage et tiquetage d'exposition; 13. Problmes particuliers aux collections prhistoriques; des collections; 14. Problmes particuliers aux collections et d'art popuethnographiques aux collections de sculpture; 16. Prolaire; 15. Problmes particuliers blmes particuliers aux collections d'art dcoratif et industriel; 17. Problmes particuliers aux collections de monnaies et mdailles; 18. Problmes particuliers aux collections graphiques. Le principe de cette confrence a dj t approuv par la C. I. C. I. au cours de sa session de l'anne dernire. Il importe de souligner plus la nouvelle de Madrid particulirement que la Confrence inaugure mthode de travail de ses adopte par l'O. I. M. pour l'organisation en quelrunions qui fonctionnera, d'experts. Le rle de la confrence, consistera, en effet, mettre que sorte, comme un comit de rdaction, au point un trait de musographie moderne destin aux conservateurs et administrateurs des Antiquits et Beaux-Arts. C'est ainsi que l'on du jour que la succession des diffrents remarquera points de l'ordre a t conue de faon constituer une table des matires du trait en Ce sera, par consquent, la premire d'un conprparation. exprience non pas un ensemble, ncessairement aboutissant, grs scientifique d'actes et procs-verbaux, mais un vritable ouvrage dans inorganique, nationales ou individuelles ont t, par avance, lequel les contributions harmonises selon un plan unique conu dans un esprit rigoureusement international. LA PROTECTION LGALE DES PATRIMOINES ARTISTIQUES NATIONAUX On se rappelle qu'un avant-projet sur de convention internationale le rapatriement ou scientifique, des objets d'intrt artistique, historique ou exportation illiperdus, vols ou ayant donn lieu une alination cite, a t soumis la C. I. C. I. l'anne dernire et a reu son approdu Conseil et de l'Assemble de bation, ainsi que celle, en principe, la S. D. N. Ce projet a t communiqu aux Gouvernements, pour observations, par les soins du Secrtaire gnral de la S. D. N. L'impression qui se envidgage des premires rponses reues est que les Gouvernements l'initiative de l'O. I. M. Dj, dans leur grande sagent avec sympathie

RAPPORT

A LA COMMISSION

DE L'O. I. M.

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les Etats consults reconnaissent du principe de majorit, l'opportunit aux observations la convention; formules d'entre quant par certains essentiellement sur des points Il n'tait de dtail. eux, elles portent pas la C. I. C. I. l'ensemble de prsenter des possible, pour le moment, de cette et observations Dans une question rponses parvenues jusqu'ici. il y avait lieu d'attendre se que tous les Gouvernements importance, dfinitivement sur le projet et que, soient de convention prononcs toutes le Secrtariat de l'O. I. M. ait pu rpondre les d'autre part, demandes d'informations et de prcisions que les Goucomplmentaires vernements et Administrations nationales lui ont adresses. actuellement C'est cette tche que l'O. I. M. s'emploie et il espre un rapport soumettre la session prochaine de la commission pouvoir du projet dtaill sur la question, ainsi de conque le texte dfinitif vention. Il n'est pas inutile de signaler un fait qui prouve de l'opportunit nationales l'initiative de l'Office et tout l'intrt que les Administrations attachent sa ralisation. En effet, depuis de convention que le projet a t connu certaines d'entre elles ont des Administrations, us, en dans la convensorte par anticipation, de la procdure quelque prvue tion en sollicitant officielles le concours de l'Office et de ses publications la disparition de leurs collections. Il est inutile pour signaler d'objets de dire que l'Office de leur donner satisfaction en mettant s'est empress leur disposition, la et dans les conditions requises par la convention, mme prvue publication par celle-ci pour ce genre de communications. ces dernires, D'autre n'a pas manqu de donner suivant part, l'Office tantt les cas, tantt de caractre confidentiel, par des par des ciculaires de son service de presse ou de son service de radiophonie, communiqus la diffusion approprie. LE La PROGRAMME DE LA COMMISSION INTERNATIONALE DES MONUMENTS HISTORIQUES

internationale au sein de l'O. I. M., d'une commission cration, dcoudes monuments et les attributions dont le principe historiques, a t approuve laient de la Confrence des conclusions d'Athnes, par en le Conseil et l'Assemble de la Socit des Nations, respectivement de la Commission Interet octobre 1933, sur la proposition septembre avec lequel les nationale Intellectuelle. de Coopration L'empressement leur adhsion aux principes de saudiffrents Etats avaient dj apport la suite des recommanet de respect des monuments anciens, vegarde
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dations de l'Assemble de la Socit des Nations, en 1932, laissait entrevoir que la constitution d'un organisme international prpos l'tude en commun de ces problmes rencontrerait un accueil favogalement rable auprs des Gouvernements. En effet, l'heure actuelle, la majeure Internationale partie des Etats ont dsign leur dlgu la Commission des Monuments Celle-ci est donc constitue. Historiques. Il est utile de rappeler ici la forme dans laquelle le Secrtariat de l'Office International des Muses a dfini l'organisation administrative, la composition, le fonctionnement et les attributions du nouvel organisme. La dfinition de ce que l'on entend par monument historique pourra en effet, circonscrire servir, le champ d'activit de la Commission des Monuments Internationale Historiques. D'une de monument faon gnrale, la dnomination historique un difice dont la conservation la collectivit intresse en s'applique raison de sa signification et, en particulier, pour l'histoire pour l'histoire de l'art. Il restera naturellement prciser cette notion qui doit en tout cas englober aussi bien les immeubles par nature que les immeubles de ce terme joue, en effet, un rle imporpar destination. L'acception tant dans la formation et l'volution des lgislations ou de la jurisprudence ainsi que dans l'application des lois et rglements administratifs. D'autre part, il ressort de l'aperu des diffrentes natiolgislations nales que l'entourage des monuments doit tre compris dans cette dfiil en est de mme pour les ensembles nition; et les architectoniques et les terrains perspectives monumentales, archolopour les fouilles elles ne pourront tre prises en giques. Quant aux beauts naturelles, considration de cadre des monuments. A ces que dans leurs fonctions lments matriels des considrations l'hygine, relatives s'ajoutent la mise en lieu sr des produits l'urbanisme, des fouilles, aux exprodu ressort des adminispriations, etc., qui ne sont pas exclusivement trations des Antiquits et Beaux-Arts. Les problmes administratifs ou lgislatifs que pose le rgime des fouilles sont plus complexes dans les pays o les encore, notamment richesses archologiques sont particulirement abondantes. C'est ainsi et l'amnagement que la surveillance des champs de fouille et, d'une et les contrats ont faon gnrale, le droit de fouille qui en dcoulent, fait l'objet de nombreuses mesures lgislatives et administratives qu'il certainement lieu d'tudier sur le plan international et avec y aurait le souci de concilier les intrts en prsence.

RAPPORT A LA COMMISSION DE L'O. I. M. Ces quelques considrations nes dans lesquels la Commission se rpartirait en : 1 2 3 4

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les domaipermettent dj d'entrevoir aurait exercer son activit. Celle-ci

Action morale et ducative; Action lgislative et administrative; Action technique; Documentation internationale. 1 Action morale et ducative.

La Commission dans cet ordre d'ides, faire admettre s'attachera, la notion dj mise en avant par la Confrence d'Athnes et selon laquelle la sauvegarde des chefs-d'oeuvre, dans lesquels la civilisation s'est exprides peuples. A ce titre, les pays dtenme, intresse la communaut teurs de ces richesses n'en sont pas les seuls bnficiaires. Ces sentiments peuvent tre grandement favoriss par une action approprie de des Muses et de sa Commission des Monuments l'Office International avec la collaboration des ducateurs et des pouvoirs publics. Historiques, Il va sans dire que cette action devrait commencer ds l'enfance et atteindre galement les adultes et toutes les classes sociales. (Voir sur ce point galement le rapport la C. I. C. I. du Prsident du Comit de Direction de l'O. I. M. pour l'anne 1932.) 2 Action lgislative et administrative.

L'examen du rgime de la protection des monuments historiques dans les diffrents pays rvle des lacunes d'ordre administratif ou lgislatif. Les Etats qui ne disposent pas d'organismes prposs la conseren s'inspirant vation des monuments des exphistoriques pourraient, International des riences d'autres pays et avec le concours de l'Office ncessaires et crer des rglementations Muses, procder l'laboration des instances prposes leur application. Une protection rationnelle des monuments doit, en particulier, pouvoir s'appuyer aux institutions sur des dispositions permettant compsuivant les cas; tentes de prendre les mesures d'urgence qui s'imposent ces institutions intervenir avec plus de rigueur contre les pourraient dans le droit pnal actes de pillage ou de vandalisme si elles disposaient de sanctions plus svres contre les dgradations de cet ordre. la Il y aurait lieu de faire place, dans les lgislations nationales,

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tendance actuelle qui consacre un certain droit de la collectivit vis-vis de la proprit historiques. prive dans le domaine des monuments Il appartiendra chaque administration dans cet esprit et sur d'tudier, la base des expriences ralises en divers pays, les moyens de concilier l'intrt collectif avec les droits des particuliers. En outre, certains monuments lgislatifs posent d'autres problmes et administratifs des monuqui appellent une action des administrations Il en est ainsi, par exemple, des ensembles architecments historiques. d'difices anciens. de l'entourage turaux, des perspectives monumentales, Dans l'tude de ces problmes on doit tenir compte aussi bien du dveloppement organique des villes que de la sauvegarde des tmoignages du pass. Enfin, la conservation de l'intgrit des monuments implique ncessairement certaines mesures que seul un organisme international est en demeure d'assurer. On peut citer ce propos le projet de convention internationale labor par l'Office International des Muses sur la des patrimoines nationaux. Cette convention, artistiques qui protection des Etats pour le rapatriement comporte une assistance mutuelle d'objets soustraits aux collections tant des objets nationales, prvoit la protection mobiliers de monuments. que des fragments 3 Action technique.

Partout o l'on s'est occup de la conservation des monuments hisdes expriences ont t ralises, des solutions ont t propotoriques, ses qui, mises en commun, faciliter la tche grandement pourraient Il n'est gure de domaine, en effet, qui sollicite plus des administrations. les ressources de la science moderne, et c'est pourquoi aucun largement en pays ne saurait prtendre spcialiss possder tous les techniciens ces diverses matires. le cas des pays o l'abonC'est, en particulier, dance des richesses artistiques et archologiques est telle que les administrations nationales ne peuvent souvent, du seul point de vue technique qui leur incombent. dj, faire face tous les travaux Aussi, pour l'tude de certains problmes de porte gnrale, serait-il des consultations de spciautile que la Commission pt procder listes. Il appartiendrait, d'autre part, aux administrations nationales de devant l'Office International des porter tel ou tel problme particulier leur intention des recherches Muses, qui pourrait sysentreprendre et de coordonner celles qui seraient dj en cours. C'est dans tmatiques la question cette action technique de l'utilisation que rentre galement

RAPPORT sur tion le plan international des monuments.

A LA COMMISSION des techniciens

DE L'O. I. M. dans la

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spcialiss

4 Documentation

internationale.

Dans ces divers modes la documentation un rle d'action, joue essentiel et ne peut tre internationalement utilise que si des centres nationaux d'abord la constituer. s'emploient La Confrence d'Athnes conclu la ncessit d'une dj avait documentation en chaque entreprise systmatiquement pays, condition d'une coordination internationale. avait-elle mis le Aussi, pralable voeu que : 1 Chaque pays o les institutions cres ou reconnues comptentes cet effet publient un inventaire des monuments historiques et de notices; de photographies nationaux, accompagn 2 Chaque Etat constitue des archives o seront runis tous documents concernant ses monuments historiques; 3 Chaque Etat dpose l'Office International des Muses ses publications ; 4 L'Office relatifs aux consacre dans ses publications des articles de conservation des et aux mthodes procds gnrales monuments historiques; 5 L'Office ainsi tudie la meilleure utilisation des renseignements centraliss. L'nonc de ce programme de voir que c'est sur ce point-l permet des Monucoordinatrice d'une Commission internationale que l'action ments historiques et les plus les rsultats les plus concrets peut donner utiles. Il est entendu l'effort doit porter princique, dans ce domaine, mais sur l'encouragement des publications nationales, que, palement de ces d'autre de plan et de rdaction une certaine part, homognit ou tudes le travail de coordination faciliterait ouvrages grandement et de centralisation. de documentation En prenant les lments de dpart pour point tablir un rpertoire des invenla Commission dj existants, pourra ou monographies des diffrents taires, guides pays, o les administraet o se rvleraient les tions intresses des suggestions puiseraient lacunes combler. un autre A ct de ces ouvrages ordre de de caractre gnral, publications s'imposer par la suite. Il apparpourrait plus techniques La documentiendra la Commission l'laboration. d'en recommander

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n'est actuellement tation et photographique graphique pas toujours d'un emploi facile en raison de la multiplicit des formats, de l'excution dfectueuse de ces documents ainsi que de leur prix lev. La Comde documission aurait donc se proccuper l'dition d'encourager ments excuts par des techniciens et qui donnent vritacomptents blement une notion scientifique, et esthtique de l'ensemble historique et des diffrentes parties d'un monument. Dans le mme ordre d'ides, la documentation par le moulage ferait l'objet d'une coordination semblable. On peut rappeler cet gard une rsolution tenue Genve en 1928, sur adopte par la runion International l'initiative de l'Office des Muses, au sujet de la coopration des ateliers et muses de moulages : Ds que seront connues, y est-il dit, les disponibilits existantes, il conviendra de dresser la liste des oeuvres dont le moulage serait des sries ou en inaudsirer, soit que ces oeuvres puissent complter soit que, pour une cause quelconque, elles soient gurer de nouvelles, menaces de destruction, soit que ces moulages puissent contribuer reconstituer des ensembles. A ct de cette activit plus particulirement la Comcoordinatrice, mission Internationale des Monuments aurait entrehistoriques d'intrt prendre, sous les auspices de l'O. I. M., certaines publications gnral. Telles seraient, par exemple, un recueil compar des lgislations en vigueur dans les diffrents de monuments pays en matire des documents sur les fouilles, des tudes d'ensemble sur historiques, des problmes etc. de la conservation, techniques
* **

La nature des attributions Internationale confies la Commission des Monuments d'une part, que toutes les laisse prvoir, Historiques en administrations nationales ou les institutions comptentes pourront faire partie et, d'autre part, que les changes de vues et discussions sur les objets mentionns ne pourront avoir lieu qu'en comits restreints. on ne peut qu'exceptionnellement Comme, en principe, envisager des runions de la Commission, les membres de celle-ci seront, plnires des en quelque sorte, les mandataires International auprs de l'Office nationales des Antiquits et Beaux-Arts Muses, des administrations ou des institutions similaires.

RAPPORT

A LA COMMISSION

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En conclusion, la cration de la Commission Internationale des Monuments la ncessit de coordonner les efforts Historiques rpondait en tous pays pour la conservation des tmoignages du pass; entrepris elle aura pour tche de provoquer tout d'abord la cration d'organismes ces travaux, dans les pays o il n'en existe pas; de faciliter prposs ensuite les changes de vues, de documents ou de techniciens; de constituer une documentation internationale au profit de tous; la d'tudier solution des problmes lui souque telle ou telle administration pourra mettre et enfin de dvelopper, au sein du public, toujours davantage, le respect des monuments et l'esprit de solidarit internationale. L'tat actuel de l'organisation de cette Commission et l'empressement avec lequel les Etats ont dsign leur reprsentant de permettent International des Muses pourrait, dans cette actique l'Office prvoir vit aussi, aux administrations nationales un concours des apporter plus efficaces. ETUDES ADMINISTRATIVES ET RECHERCHES TECHNIQUES

ou de conservation, de protection problmes Depuis que les grands d'art et de monud'administration en matire d'objets d'antiquits, International des ments ont t, par les soins de l'Office historiques tout un mouvement mis l'tude sur le plan international, Muses, le SecrC'est pourquoi d'intrt s'est group autour de ces questions. tariat dans les diffrents de l'Office pays, peut aujourd'hui compter, les outre les collaborateurs en quelque sorte attitrs que reprsentent des des administrations conservateurs de muses ou les fonctionnaires en telle ou une srie de techniciens et Beaux-Arts, toute Antiquits du telle matire et de l'administration ou domaine de la conservation de D'autre artistique. systmatique patrimoine part, grce au travail et dfinir les thmes sur son service de documentation, il a pu prciser soit soit une enqute il y avait lieu gnrale lesquels d'entreprendre une consultation de spcialistes. des demandes et en prsence Au cours de ces travaux qui lui para d se rendre viennent le Secrtariat de l'Office constamment, compte et des expriences des recherches scientifiques que le dveloppement et des monuments histo la conservation des oeuvres d'art rapportes de d'une part par le manque tait encore frquemment entrav riques, rattachs aux de recherches cohsion entre les laboratoires ou instituts muses et aux administrations des Beaux-Arts et, d'autre part, en raison

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limiter du fait que ces laboratoires ou instituts doivent ncessairement et expriences aux seuls cas qui se prsentent dans la leurs travaux Or, sphre du muse ou des monuments pour lesquels ils travaillent. les progrs de la science ont rvl un certain nombre de lois, de prinou de vrifier cipes gnraux dont il y aurait lieu d'tudier l'application la porte, dans le domaine particulier de la conservation des oeuvres et International des Muses monuments d'art. En attendant que l'Office o de telles recherches pourraient se poursuivre dispose d'un laboratoire sans tre limites, comme c'est le cas des laboratoires librement, nationaux travaillant sur les seuls objets confis leurs soins, ce a t confi aux spcialistes que leurs ouvrages dsigenre de travaux de l'Office International des Muses, et cela dans gnaient l'attention le domaine o l'Office lui-mme avait t sollicit de porter ses investigations. A ct des problmes soulevs par la conservation des peintures, et dont l'tude, commence Rome, lors de la Confrence Internatio l'laboration nale de 1931, s'est largie et prcise au point d'aboutir l'tude d'un Manuel de la conservation des peintures, l'Office a poursuivi d'une srie de procds, de techniques et de mthodes systmatique la conservation et l'entretien de certaines appliqus catgories d'objets d'art. l'occasion au cours Le transport et l'emballage de l'organisation, de ces dernires runissant des oeuvres annes, de grandes expositions ou prives du monde entier, disperses dans les collections publiques : celui de de la plus haute importance posaient un problme technique l'influence du changement de climat, de milieu et de conditions, sur les oeuvres ainsi transportes. Le problme l'tude de l'action comportait des agents atmosphriques sur les oeuvres d'art (peintures, sculptures, l'Office International mais, outre ces considrations thoriques, objets); des Muses a tenu connatre et diffuser les rsultats des expriences et des constatations de ces transqui ont pu tre faites, l'occasion en s'adressant soit aux conservateurs, soit aux entreports et, surtout on a cherch recueillir une ces transports, prises charges d'assurer documentation aussi prcise et complte que possible sur les mthodes et les matires sur les prcautions prendre avant, pend'emballage, dant et aprs le transport. A l'heure actuelle, l'ensemble des documents, un vritable avis, suggestions runis de la sorte, constituent guide pra-

RAPPORT A LA COMMISSION DE L'O. I. M.

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anatique qui sera consult avec profit l'occasion de tous transports logues. La conservation des tapisseries et tissus anciens, qui pose des problmes techniques aussi bien en ce qui concerne le mode de protection ou de rparation, que la mise en valeur, par une prsentation approprie, a fait galement l'objet d'une consultation auprs des conservateurs spcialiss en la matire. Des rapports trs dtaills sont parvenus l'Office International des Muses sur les divers modes de nettoyage, de dsinsectisation des des textiles, ainsi que sur les mthodes et le mattissus, de protection riel de prsentation des toffes, tapis, tapisseries, dentelles, etc., en ou d'Amrique en particulier. Mais usage dans les muses d'Europe l'activit du Secrtariat ne s'est pas borne recueillir, classer et prsenter le matriel documentaire sous une forme pratiquement consultable. Chaque fois que telle ou telle de ces rponses ou des suggestions ou ralisations des tires de son service de documentation comportaient le Secrtariat de l'Office International investigations complmentaires, des Muses s'est efforc de recourir un spcialiste qui pt se charger d'une tude plus circonstancie. Les matriaux actuellement mis la intresses les principes des administrations disposition comportent essentiels de la conservation et de la prsentation de ces spcimens de muse particulirement dlicats. Au cours de ses travaux documentaires, de l'Office interl'attention national des Muses a t, maintes reprises, attire sur des cas particuliers de dtrioration des oeuvres d'art et sur l'intrt qu'il y aurait dans cer entreprendre des tudes et des expriences systmatiques tains domaines prcis de la conservation. La tradition, qui remonte la Confrence de Rome et selon laquelle l'Office International des Muses est considr comme l'organe de liaison entre les prposs la conserou personnalits vation des collections d'art et les instituts scientifiques, s'est affirme une fois de plus. Faute de pouvoir disposer d'un labora la comptence des Muses a d recourir toire, l'Office International et la collaboration de spcialistes dans les matires sur lesquelles il tait sollicit d'apporter des avis et des solutions. C'est dans cet ordre-l que l'on a eu recours, par exemple, un les ressources chimiste-biologiste pour tudier de faon systmatique la science pour l'analyse chimique, microscopique qu'offre actuellement et optique des matriaux utiliss dans les diverses techniques picturales.

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a fourni une prcieuse contribution dans la expert de la radiologie d'altration si controverse des possibilits des matriaux souquestion la demande mis l'examen des rayons X. Ce mme savant prpare, des Muses, un travail sur les possibilits de l'Office International d'altration soumises l'action des rayons ultrades matires picturales violets. l'encaustique, abondamment La technique de la peinture pratiles archologues que dans l'antiquit, proccupe depuis longtemps comme les spcialistes des sciences picturales, en raison de la rsistance toute particulire de la cire aux agents atmosphriques. On s'est efforc retrouvs de reconstituer cette mthode grce l'analyse des spcimens A ce dans les fouilles, ainsi qu' l'outillage des peintres de l'antiquit. International une tude trs docudes Muses a recueilli propos, l'Office sur l'historique du procd, mais sur les moyens mente, non seulement de le mettre la porte des peintres aux ressources actuels, grce et du l'lectrotechnie moderne de la couleur qu'offre pour le chauffage support. Dans le domaine des oeuvres d'art, on s'efforce, de la restauration l'heure de trouver des mthodes de rduire actuelle, qui permettent au minimum toute modification de l'oeuvre originale, dans le cas d'une restauration En ce qui concerne la peinture, ce juge indispensable. et les moyens de l'appliquer, font l'objet prcisment du Manuel principe de la conservation des peintures, dont il sera question plus loin. Un problme dlicat particulirement s'imposait depuis longtemps l'attention des conservateurs et physicomme celle des chimistes en mtal : les dtriorations ciens, pour la restauration qui d'objets rsultent de longs sjours dans le sol entranent des dsagrgations et des dformations on s'est efforc de remdier auxquelles grce aux ressources qu'offrent entre autres la chimie et l'lectricit. Les expriences les plus heureuses avaient t entreprises dans ce domaine par un savant italien n'a laiss aucun document qui, malheureusement, persa mthode. L'Office International mettant, aprs sa mort, de reprendre des Muses, qui a suivi de trs prs les travaux effectus sur des cuivres et bronzes anciens, en Amrique et en Europe, et qui a recueilli plu ce propos, s'est mis en rapport avec sieurs contributions importantes le directeur d'un laboratoire, o l'on semble avoir ralis les rintgraait jusqu'ici obtenues tions les plus satisfaisantes que l'on pour la remise en tat des objets en mtal. Le problme se trouve intimement

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A LA COMMISSION

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li la question de la technique des fouilles, l'Office qu'tudie galement International des Muses et sur laquelle il a publi, entre autres, l'expos au d'une mthode de prospection souterraine d'un moyen appareil Une partie des rsultats de ces recherches ont dj lectro-magntique. t diffuss de l'Office International des Muses et ont par les soins le plus vif intrt, aussi bien dans les milieux veill scientifiques que ceux des conservateurs en mtal et des dans de collections d'objets en matire de fouilles. spcialistes s'est International des Muses Une autre tude laquelle l'Office a trait la conservation des objets en durant l'anne attach, coule, bois. Diverses contributions intressantes lui taient dj parvenues, ainsi laboratoires rattachs des muses de la part de certains grands des manent d'un Les plus rcentes spcialiste que de restaurateurs. a procd une matires sur la demande de l'Office, qui, ligneuses du du bois, parasites tude sur les principaux parasites systmatique actuelles de deset du rgime et sur les mthodes rgne animal vgtal, de la conservation des objets truction de ces organismes; un spcialiste trs document fourni un rapport et bois a galement tisss, vanneries des Muses de faire l'Office International sur le sujet. Il a appartenu et les modalits la liaison ces recherches entre scientifiques d'applicade muses qui ncessitent tion des mthodes sur des objets prconises, naturellement des soins tout particuliers. Il faudrait citer ment la prparation entre qui ont port, les diffrents facteurs tures sous de ces oeuvres encore les tudes qui se sont poursuivies parallleet des peintures, du Manuel de la conservation et sur des vernis sur l'importante question autres, des peinet la prparation sur le support agissant a t galement des mosaques de chevalet. La restauration reprise, ou du transfert de la consolidation strictement technique l'angle d'art.

Interl'Office de Madrid, En -vue de la prparation de la Confrence aux exptoute particulire national des Muses a vou une attention dans les diffrents riences et ralisations pays, pour assurer entreprises conformes et la puret la temprature, l'tat hygromtrique d'atmosphre des objets dans les locaux rationnelle aux exigences d'une conservation sur le condiOutre des tudes ou de rserve. thoriques d'exposition de chauffage, sur les installations tionnement de l'air et des exposs menil faut de l'air, sur les appareils d'aration et d'humidification de sur les diffrents tionner aussi les travaux documentaires systmes

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et de lutte contre les incendies, sur le mobilier prvention d'exposition de garantir et, d'une faon gnrale, sur les divers accessoires permettant les objets contre les poussires, l'humidit et autres agents nocifs de l'atmosphre. C'est dans un ordre d'ides s'est attach que l'on analogue recueillir des tudes sur les modes d'tiquetage des les avis et runir de muses. Une tude particulirement a trait documente spcimens du systme de dnomination des poteries, selon un plan qui pourrait tre adopt par les diffrents muses et qui faciliterait les grandement et les recherches sur des collecquand celles-ci portent comparaisons classes selon des points de vue totalement difftions, actuellement rents. Cette tude vient s'ajouter la documentation mthodique poursuivie depuis plusieurs annes et qui porte sur les systmes de catalodes objets, tels qu'ils sont pratiqus dans les diffgage et d'tiquetage rents muses du monde. A ct de ces investigations l'Office des International scientifiques, Muses n'a pas perdu de vue les problmes d'ordre administratif et les la conservation des oeuvres questions de musographie gnrale touchant d'art. La formation des conservateurs de muse et des professionnelle restaurateurs est reste l'ordre du jour et les travaux soumis au Secrtariat et de l'urde se faire une ide de l'importance permettent et de prciser ainsi les normes selon lesquelles gence de la question une institution de ce genre peut se raliser. Les diffrents l'organisation des cabipoints de "vue qui prsident nets de monnaies et de mdailles, et partant, la prsentation de ces retiennent, spcimens, depuis un certain temps dj, non plus seulement l'attention des numismates, de mais celle aussi des conservateurs muses historiques, ou artistiques. InternatioL'Office ethnographiques nal des Muses a entrepris, ce propos, une tude dans laquelle il s'est efforc de dgager le rle historique, ou sociologique, pdagogique ces objets de collections, et qui, esthtique qui peut tre attribu leur attribution Ces donnes par l mme, dtermine musographique. offrent aux conservateurs des ressources nouvelles et des suggestions fcondes pour la mise profit et en valeur des monnaies et mdailles, suivant le thme qu'elles de sont appeles illustrer. Des spcialistes la numismatique ont mis sur cette dernire des opinions et question des propositions un prcieux qui constituent apport ce que l'on pourrait appeler la mthodologie A ct de cette contrimusographique.

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bution de la numismatique aux tches des muses, l'Office International des Muses a entrepris d'amorcer une coopration entre les cabinets de monnaies et mdailles, en vue de l'change ou de la cession des spcimens au double ainsi que d'une utilisation rationnelle des produits des dans ce domaine. fouilles, recueillis de muses recourront galement avec profit aux des Muses sur les investigations entreprises par l'Office International caractres des objets rentrant symptomaliques plus particulirement dans les collections A cet gard, une tude gnrale ethnographiques. de ces collections considres sous cet angle, et un expos documentaire sur l'art ngre offrent les diffrents aspects selon lesquels ces spcimens et prsents dans une collection de muse. peuvent tre interprts L'accueil favorable que de telles tudes ont renparticulirement soit dans la presse scientifique, a contr, soit auprs des conservateurs conduit l'Office International des Muses tendre les investigations de cet ordre des catgories qui, jusqu'ici, n'ont pas encore leur programme bien dlimit et leur esthtique dfinie. C'est ainsi que le Muse d'instruments de musique a t tudi au point de vue de son rle, de sa fonction, sous l'angle de ses rapports vis--vis de la musicologie, de l'histoire, de l'ethnographie, de la techet dcoratif. nique et de l'aspect artistique restera incomL'examen des grands problmes musographiques qu'on ne plet tant qu'on n'aura pas abord, de faon plus systmatique le fait encore aujourd'hui, l'tude de l'histoire de la musographie. Sans des Muses prtendre fonder une science nouvelle, l'Office International dans ce a t amen concevoir tout un programme d'investigations domaine relativement dj sur les origines peu explor. Il a recueilli de telle ou telle collection de nombreux exposs isols qui, cependant, ne peuvent donner une notion des grands courants d'ides et des prinmoderne doit ses origines. Ce dernier cipes auxquels la musographie but ne saurait tre atteint que par des tudes d'ensemble portant aussi bien sur l'volution de telles ou telles catgories de collections que sur l'histoire des muses dans tel ou tel pays. C'est dans cette seconde cat l'histoire des muses gorie que se range une volumineuse contribution et galeries d'art d'Italie, qui sera suivie d'autres exposs analogues pour les divers pays. des Muses de faire Il tait dans le rle de l'Office International connatre en tous pays non seulement les principes gnraux, les raliLes conservateurs

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dans les muses sations techniques ou les innovations qui se manifestent international des de l'Ancien et du Nouveau monde; le Rpertoire est appel faire office d'inforMuses, entrepris sur un plan uniforme, mateur sur les richesses artistiques des divers continents et constituer un instrument de travail tous les chercheurs et indispensable mis en matire d'art. A ce vaste travail documentaire, spcialistes des bibliothques la disposition de muses et des savants, s'en est ajout un autre, corollaire du premier, et qui consiste en des indispensable sur l'activit de contres aperus gnraux musographique peu connues sous ce rapport, dans les pays d'Europe en particulier. C'est International des Muses a tabli des vues dans ce sens que l'Office d'ensemble sur les muses du Japon, du Canada, de la Nouvelle-Zlande, de l'Australie, par exemple, de mme qu'il avait fait connatre, en Amde l'Europe et rciproquement. rique, l'activit musographique Le rle ducatif des muses, qui fut de tout temps un point important du programme de l'Office International des Muses, a t tudi cette anne, aussi bien du point de vue thorique qu' la lumire des ralisations effectues entre autres dans les muses en plein pratiques air des pays Scandinaves, ou sous la forme d'une collaboration systdans les grands matique du Muse et des institutions d'enseignement centres musographiques et d'Amrique. d'Europe Au cours de l'exercice coul, le Secrtariat de l'Office International du Manuel de la des Muses a runi la presque totalit des chapitres d'une Conservation des Peintures. Ces rapports font l'objet rvision, par les soins des membres des sous-comits dsigns pour chacun des la mise au point dfinitive C'est au Secrtariat chapitres. qu'incombe des spcialistes pour tel de ces textes rviss ainsi que la consultation ou tel point de dtail. La premire partie qui traite de la conservation des peintures par de l'air, ambiance, conditionnement rapport aux influences extrieures, action de la lumire et des agents atmosphriques, et qui englobe ainsi le matriel de scurit contre les incendies, de nettoyage, d'exposition, consultations etc., etc., a d faire l'objet de plusieurs complmentaires, facilites sur plusieurs de la d'ailleurs, points, grce la prparation Confrence de Madrid. Le Secrtariat de l'Office International des Muses a pu mettre la disposition des experts chargs de ces diffrents chal'ensemble pitres, la documentation dj volumineuse que reprsente

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des tudes publies jusqu'ici et des documents dans Mouseion recueillis par son Service de documentation. Pour la seconde partie qui traite des maladies affectant les divers lments constitutifs des peintures et expose les traitements auxquels elles peuvent tre soumises, suivant la technique de l'oeuvre originale et la nature du support, le Secrtariat de l'Office dispose actuellement de la plus grande partie des rapports. Il s'est vu cependant amen sur divers points particulirement tendre ses consultations, dlicats touchant les principes de la restauraesthtiques et musographiques tion des tableaux. En effet, pour rpondre non seulement au voeu exprim par le Comit du Manuel mais aux exigences actuelles des milieux scien l'ouvrage en d'art et conservateurs, tifiques, historiens prparation doit reflter les diffrentes tendances qui se manifestent dans ce domaine et qui ont leur rpercussion dans les techniques de la restauration. De plus, les divers procds exposs dans les ont ncessit certaines vrifications et expriences a fallu confier des spcialistes des disposant A cet effet, l'Office International des Muses a diverses administrations de muses, les lments tillons de bois ancien, de toile, etc.) ncessaires rapports des experts de laboratoires qu'il appareils appropris. recueilli, auprs des (chand'exprience ces investigations.

Le Manuel sera accompagn, en outre, d'un appendice bibliogrades principales phique o figurera, ct d'une table analytique une nomendes peintures, tudes parues, touchant la conservation de de la technique clature des ouvrages de base traitant picturale, l'examen des tableaux ainsi que de la restauration. ne pouvait en prparation, gnrale, actuellement ruactuellement tre entreprise avant que l'on dispost des matriaux nis. C'est, en effet, dans cette introduction que devaient tre exposs, du problme de la conservation, l'esprit aprs un bref aperu historique d'une oeuvre d'art, et les dans lequel on doit aborder toute restauration dans le dlicat principes gnraux qui ont guider le conservateur rationnel des peintures et des interventions domaine de l'entretien qui de ces objets. peuvent tre ncessaires pour assurer la conservation de muses et Devant l'intrt qu'ont tmoign les conservateurs avec laquelle la et vu l'impatience les administrations des Beaux-Arts, d'un Manuel de ce genre est attendue dans ces milieux, publication L'introduction

304 l'Office

MOUSEION

International des Muses s'est dcid publier, par anticipades peintures tion, une sorte de code de la conservation qui a paru dans la srie des Dossiers de l'Office International des Muses. Ce docudu Comit du ment, qui rsume en leurs points essentiels les travaux en outre, le compte rendu des dlibrations de la Manuel, comporte, Confrence de Rome, avec ses conclusions, ainsi qu'une bibliographie sur ces diffrents dans Mouseion des tudes publies analytique sujets. ObservaCes indications et prescriptions runies sous le titre ont t aussitt tions pratiques sur la conservation des peintures mises profit par plusieurs administrations nationales, pour l'laboration de circulaires et de rglements. constituait Les travaux de la Confrence d'Athnes dont l'ensemble un tat des problmes administratifs et techniques, soulevs lgislatifs, aussi le des monuments d'art et d'histoire, furent par la conservation soit entirepoint de dpart d'une srie d'tudes soit complmentaires, ment nouvelles. Le Secrtariat de l'Office International des Muses a ses investigations dans le domaine tout d'abord poursuivi lgislatif; il a ainsi obtenu un rapport dtaill sur la lgislation des monuments en Allemagne. La question des muses en plein air a fait historiques et sur sur les origines de ces institutions l'objet d'tudes systmatiques le rle qu'elles sont appeles jouer non pas seulement au strict point des difices de vue musographique, mais celui de la conservation anciens. C'est dans le mme ordre d'ides que se sont poursuivies des sur l'utilisation d'art comme muses, prodes monuments investigations mais blme qui rentre dans le programme de la Confrence de Madrid, des difices que l'on a examin galement sous l'angle de la conservation ainsi affects. A ce propos, une tude a port plus particulirement sur la conservation des chteaux frquemment affects des usages qui peuvent en soit la scurit contre les soit l'intgrit architecturale compromettre il a t sur les travaux de spcialistes, risques de feu. En s'appuyant et de la protecpossible de dgager une sorte de code de la conservation matrielle tion de cette catgorie d'difices qui, de par leur structure et architecturale, et frquemment de par leur situation gographique, sont plus que d'autres exposs aux dangers d'incendie. Les propritaires abrite de chteaux ou les prposs l'administration de l'institution aux systmes de prdans un tel btiment ont t ainsi rendus attentifs

RAPPORT vention et de dfense

A LA COMMISSION les

DE L'O. I. M. doivent

305 tre

aux rgles incendies, qui observes au minimum les effets de la foudre pour rduire la propagation du feu par le moyen de matriaux appropris, etc. ignifuges, En national

contre

ou enrayer de cloisons

ce qui concerne la technique l'Office Interde la restauration, des Muses s'est efforc, suivant un voeu formul par les experts runis Athnes, de tenir, des travaux de en quelque sorte, le registre en donrestauration dans diffrents entrepris pays et il s'est attach ner les exemples les plus caractristiques dans ses publications priodiques. Le problme au nombre des prodes fouilles qui figurait galement de blmes l'attention soulevs Athnes, a sollicit particulirement rendus l'Office des comptes International des Muses; en dehors rguliers des recherches en cours dans les diffrents pays, il a pu raliser une premire tape des travaux qui lui ont t confis dans ce domaine; il s'agit de l'tablissement annuelle d'une carte des et de la publication en exploitation de fouilles, aussi bien les champs qui signale champs fermes ou dfinitivement momentanment que les fouilles suspendues entreprendre des et les points du territoire sur lesquels on s'apprte tablie sur ces bases travaux. La carte des champs de l'Italie, de fouilles a dj t publie par les soins de l'Office. en ses investigations L'Office International des Muses a enfin port un domaine mais de premire encore fort peu dvelopp importance pour des muses d'archila conservation des monuments anciens : la question la Rome reconstituant tecture. La prsentation rcente d'une maquette de travaux les antcdents lui a fourni l'occasion de rechercher antique de ce genre, ture et d'en Ce bref de recueillir une documentation favoriser la cration. sur les muses d'architec-

de l'Office et administratives aperu des tudes scientifiques des mention s'il ne faisait International des Muses serait incomplet sur les ont les plus diverses principalement port investigations qui de sur les nouveaux travaux de restauration, amnagements grands sur la Cette documentation sur les remaniements de collections. muses, vie des muses, qui forme, en quelque sorte, le terrain prparatoire des Muses International de toutes les tudes que l'Office spcialises de garder est appel entreprendre, en outre, au Secrtariat permet, moderne de la musographie courants constamment vue les grands satisfacet de la conservation de donner des monuments, rapidement

306 tion et de future. aux demandes les points

MOUSEION de sur qui lui sont adresses renseignements il devrait son action lesquels porter

multiples dterminer

ORGANISATION

INTRIEURE
DE SES

DE L'O.

I. M.

ET COMPOSITION

ORGANES

CONSULTATIFS

de sa 15e session, la C. I. C. I. a t sollicite d'apporter certaines modifications aux mthodes de travail de l'Office international ncesdes Muses. Ces modifications, des adaptations qui taient plutt Au cours sites par administratif En l'extension et sur approuvant du programme l'organisation la constitution de l'Office, technique au sein portaient des runions de l'Office sur le domaine plan hisd'experts. et sur le

d'une Commission internationale des Monuments gouvernemental, le Conseil, en septembre de la S. D. N. en 1933, et l'Assemble toriques, dans la octobre de la mme ont apport un lment nouveau anne, structure et le fonctionnement des organes auxiliaires de l'O. I. M. dans l'exerOn peut rappeler, cet gard, que l'O. I. M. s'appuie, et sur des commissions est compos, l'heure la procdure de 8 membres, actuelle, dsigns par la C. I. C. I. suivant est ces membres sont nomms 5 ans et leur mandat habituelle; pour renouvelable. consultatives d'exPour ce qui concerne les commissions la mme procdure les membres de celles-ci sont nomms suivant perts, cice de ses fonctions, sur un comit Ce comit consultatives d'experts. bien que, pratiquement pas limite, en principe, fin en mme le mandat doive prendre que les fonctemps dans son pays. tions administratives exerce que le titulaire La varit et la multiplicit sans cesse accrues des tches confies l'O. I. M. et son organisme directeur deviennent toutefois telles qu'il sans serait bien ncessaire d'introduire, atteinte, entendu, porter la nature des fonctions statutaires du comit de direction et de ses memdans la composition et le fonctionnebres, une certaine souplesse ment de ce comit. En effet, l'heure directeur actuelle, l'organisme est appel engager sa responsabilit en des domaines sur lesquels, bien souvent, limit en raison du nombre ncessairement de ses memdure mandat n'est de se prononcer bres, il lui est difficile vnient le comit de direction pour annexes fois chaque qu'un problme reprsentes par ses membres. en toute de devoir s'carte comptence, constituer par trop d'o des des l'inconcomits et la de leur de direction de direction

spcialits

RAPPORT

A LA COMMISSION

DE L'O, I. M.

307

Le fait, d'autre Commission internationale des Monupart, qu'une ments historiques vient d'tre constitue au sein de l'O. I. M. et dont sont dsigns par les Gouvernements, les membres appelle une adaptadu comit de direction, tion de la composition de manire assurer sur les nouveaux de ce programme, une liaison et, poulpoints approprie ies dcisions prises, une efficacit plus directe. ont amen l'O. I. M. envisager, Ces considrations dans le fonctionnement des organes consultatifs de l'O. I. M., une adaptation qui, tout en respectant les principes essentiels qui sont la base de ses la situation nouvelle. Cette statuts, rpondt adaptation qui, bien ne pourra effet qu'au moment du renouvellement des entendu, prendre la fixation, 10 du nombre mandats en cours, comportera en principe, du Comit de l'O. I. M.; 6 de ces membres des membres de direction tant nomms de renouvellepour une dure de 2 ans, avec possibilit et 4 au maximum, choisis dans le corps permament de leur mandat nent des experts de l'Office et nomms en vue d'une session dtermine. sera commande Ces membres de session, dont la dsignation par la l'ordre du jour des sessions du comit, nature des questions inscrites dans les mmes conditions et avec les mmes prrotoutefois sigeront nomms gatives que les membres pour deux ans. Il serait, d'autre part, afin d'assurer comme il a t dit, une efficacit souhaitable, plus directe aux dcisions de l'O. I. M., que les de direction prises par le Comit des membres de ce comit, aussi bien que du corps permanominations d'assurer nent des experts de l'Office, fussent dictes par la ncessit la collaboration les plus reprsentatives des adminisdes personnalits de rentrant dans les attributions trations nationales et des disciplines des spcialistes l'O. I. M., sans ngliger le concours par l, bien entendu, ces fonctions. et leur exprience que leurs travaux dsigneraient cette proposition. On comprend aisment les raisons qui ont inspir Il s'agit, aux organismes auxiliaires de l'O. I. M. en effet, de donner des tches confies une plus grande la diversit facult d'adaptation administrative ncessaire l'Office, la continuit tout en maintenant ces travaux. de la composition C'est cette intention qu'est propos le systme nomms mixte soit 6 membres du comit de direction, pour une cerce qui assure la contitaine dure et avec possibilit de renouvellement, des chacune nuit et 4 membres administrative, qui reprsentent l'lment mis l'tude sessions du comit et selon les problmes plus particulirement technique.

308 D'autre

MOUSEION

du corps permanent que les membres part, les fonctions des experts de l'O. I. M. auront remplir en sigeant, tour tour, au comit de direction leur permettront de prendre une part plus active aux travaux de l'O. I. M. qui, de son ct, trouvera en eux des collaborateurs plus intimement lis son activit. Enfin, cette liaison entre le Comit de direction et la Commission consultative tre plus organiquement tablie si l'on d'experts pourra admet le principe que tout mandat exerc au sein du Comit implique la qualit de membre permanent de la Commission. De cette faon, l'O. I. M. pourra solliciter le concours des membres sortants toujours du Comit de direction, aux travaux de ce Comit en pour participer qualit de membres de session. Il est inutile d'ajouter que le systme propos aura un autre avanun plus grand quilibre des nationalits tage, celui de permettre au sein du Comit de direction, en donnant la possibilit l'Office d'associer l'exercice de ses fonctions, en mme temps qu'un plus grand nombre de personnalifs, un plus grand nombre de pays. PUBLICATIONS Il reste quelques mots dire au sujet des publications de l'Office. On sait que les publications de l'O. I. M. se divisent en publications en monographies et en ouvrages de documenpriodiques, scientifiques tation. Parmi les premires, il faut signaler Mouseion , dont la collection s'est enrichie de six nouveaux volumes depuis la dernire session de la Commission Internationale de Coopration Intellectuelle, portant 26 l'ensemble des tomes parus jusqu'ici, et les Informations Mensuelles ; cette dernire publication forme, l'heure actuelle, un recueil de 33 fascicules. Pour ce qui concerne les monographies et ouvrages de scientifiques on peut citer la srie intitule Les Dossiers de l'Office documentation, International des Muses dont les deux premiers sont consacrs respectivement la Conservation des Monuments d'art et d'histoire et un ensemble de documents sur la conservation des peintures. Dans la collection Rpertoire international des Muses , en plus des deux volumes des Muses et Collections des Pays-Bas et de dj parus Rpertoires la France un troisime volume vient d'tre consacr aux muses et collections de la Pologne. Sans parler d'autres Travaux de la Confouvrages dj parus: rence d'Athnes et Carte des Fouilles de l'Italie, on peut archologiques

RAPPORT citer ls

A LA COMMISSION

DE L'O. I. M.

309

: Manuel de la Conservation des en prparation publications de Textes et Trait de Musographie, Recueil Peintures, lgislatifs de Lgisinternationaux sur le Rgime des Fouilles, Recueil d'Accords sur les Monuments des Muses lation Historiques, Rpertoire compare des Collections et Collections de Roumanie, Grce, Autriche, Rpertoire aux et, enfin, dans la srie consacre d'Archologie Grecque et Romaine etc. raisonn des Eglises un Catalogue Monuments, Byzantines, RESOLUTION DE INTERNATIONALE DE LA COMMISSION COOPERATION INTELLECTUELLE (Juillet La 1934)

internationale de Coopration Commission intellectuelle, aprs avoir des rapports par le qui lui ont t prsents pris connaissance des Muses et international du Comit de Direction de l'Office Prsident de intellectuelle sur l'activit de Coopration international par l'Institut au cours de la priode 1933-1934 : l'Office, de intrieure 1 Se rallie aux propositions concernant l'organisation l'Office et la composition de ses organes consultatifs; de la Commis2 Prend acte de la constitution auprs de l'Office, le dont elle approuve sion internationale des Monuments historiques, d'action; programme des donne par la majorit 3 Prend acte de l'adhsion de principe sur le rapatrieinternationale de convention Etats consults au projet ou scientifique, ment des objets d'intrt perdus, historique artistique, illicite ou exportation , et vols ou ayant donn lieu une alination et suggestions recueillir les observations de continuer charge l'Office session, un texte des Gouvernements et de prparer, pour sa prochaine et suggestions; tenant compte de ces observations tel futurs de l'Office des travaux 4 Approuve le programme internationale la Commission soumis est expos dans les rapports intellectuelle. Coopration RESOLUTION DE LA CONSEIL (Sance Le Soulignant intellectuelle, Coopration Conseil, l'intrt du ADOPTEE DES SOCIETE 1934) par l'Organisation et notamment exercice, de qu'il de

PAR

LE

NATIONS

19 Septembre

de l'oeuvre accomplie au cours du dernier

310 des rsultats des travaux comme qui en relvent,

MOUSEION de la Commission aussi de l'Institut Comits des divers plnire, international de Coopration

intellectuelle; Prend acte du programme de la Commission internationale ment de la Socit des Nations, tion de l'Assemble. RESOLUTION DE L'ASSEMBLEE

tel qu'il rsulte des rsolutions labor, et du Comit consultatif de l'enseigneet recommande ce programme l'atten-

DE

LA

SOCIETE

DES

NATIONS

(Octobre

1934) de Coodes rsodu Direc-

L'Assemble, 1 Approuve le programme de travail de l'Organisation intellectuelle 1934-1935 tel qu'il rsulte pration pour l'anne lutions de la Commission internationale et du rapport gnral teur de l'Institut; 5

Adresse ses remerciements les plus chaleureux l'Espagne, la France et l'Italie la Coopque ces pays ont rendus pour les services ration intellectuelle en facilitant la convocation de confrences importantes telles Confrence de hautes tudes que la septime permanente de Venise, tenue Paris, 1' Entretien en juillet internationales, 1934, et la Confrence Madrid gnrale musographique prvue pour octobre prochain; Appelle des Gouvernements sur l'intrt qui s'attache un prompt et favorable examen des deux projets de convention labors de Coopration intellectuelle et actuellement soumis par l'Organisation l'apprciation des Etats; l'un de ces accords concerne la protection nationaux; lgale des patrimoines artistiques L'autre, la radiodiffusion et les relations internationales; L'Assemble de Coopration intellectuelle de runir prie l'Institut de nouveau, ds que le nombre des rponses sera suffisant, les Comits auteurs des premiers Ces Comits amenderont les d'experts, projets. textes primitifs la lumire des rponses des Etats. Les projets reues ainsi modifis seront aux Gouvernements et prsents au communiqus Conseil de la Socit des Nations, s'ils doivent faire l'objet qui dcidera de confrences ou s'ils peuvent tre discuts et signs l'occaspciales, sion de la prochaine Assemble. l'attention

Le

Grant

: Paul

TISSEAU.

IMPRIMERIES

LES

PRESSES

MODERNES

96, GALERIE PALAIS-ROYAL

BEAUJOLAIS - PARIS-I"

PUBLICATIONS

DE

L'OFFICE

INTERNATIONAL
Paris

DES

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Administration et 150 ill.

des Monuments

d'Art

et

d'Histoire.
historiques. 500 pages de texte

et technique de la conservation des Monuments 1933. Prix : 150 fr. franais.

Les Dossiers

de l'Office

International

des Muses.

1. LA CONSERVATION DS MONUMENTS D'ART ET D'HISTOIRE. Conclusions de la Confrence d'Athnes. Texte en cinq langues. Prix : 6 fr. 2. DOCUMENTS SUR LA CONSERVATION DES PEINTURES DANS LES MUSES. Travaux des Comits d'experts de l'Office International des Muses. Prix : 10 fr.

Rpertoire

International

des

Muses.
Prix : 6 fr.

1. FRANCE 1933. Prix : 12 fr. 2. PAYS-BAS ET INDES NERLANDAISES 1933. 3. POLOGNE 1935- Prix : 7 fr.

Musographie
1. LA TECHNIQUE

des

Collections
DES

Spcialises.
COLLECTIONS ETHNOGRAPHIQUES. LE MUSE DE HAM-

MUSOGRAPHIQUE

BURG, par le Prof. G. Thilnius. 1935. Prix : 15 fr. 2. LA SIGNIFICATION, LA TACHE ET LA TECHNIQUE MUSOGRAPHIQUE DES COLLECTIONS D'INSTRUMENTS DE MUSIQUE, par le Prof. Curt Sachs. 1935. Prix : 10 fr.

Publications

priodiques.

MOUSEION et INFORMATIONS MENSUELLES. Organes de l'Office International des Muses. Recueil trimestriel d'tudes administratives et techniques sur tous les problmes musoet sur l'administration et la conservation des Monuments Les graphiques historiques. Mensuelles donnent tous les mois un aperu complet de l'activit courante Informations des muses de tous pays et publient des informations sur la conservation des monuments et sur les rsultats des fouilles archologiques. On y trouve galement des historiques notices sur le mouvement du personnel administratif et des comptes rendus et rfrences bibliographiques. Prix de l'abonnement, et douze fascicules comprenant quatre volumes de Mouseion Mensuelles : France : 120 fr. franais ; autres pays : 150 fr. d'Informations

Les

Grands

Muses de l'Office

et les Problmes International des

1. LE TOLEDO

Musographiques.
Godwin.

MUSUM IOF ART,

par Blake-More

1935.

Prix

: 10 fr.

L'activit

Muses.

1. RAPPORT ANNUEL POUR L'EXERCICE 1932/1933. Prix : 5 fr. 2. RAPPORT ANNUEL POUR L'EXERCICE 1933/1934. Prix : s fr.

Relevs

1. ITALIE : ANNE 1933. 2. ITALIE : ANNE 1934.

Topographiques

des Champs
Prix Prix ; s ir. : S fr.

de Fouilles.

Rpertoires

1. RPERTOIRE DE REPRODUCTIONS PHOTOGRAPHIQUES D'CEUVRES D'ART. 1927. 196 pages. Prix 12 fr. 2. CATALOGUE DE L'EXPOSITION INTERNATIONALE DES CHALCOGRAPHIES DE MADRID, PARIS ET ROME, 1927. 104 pages (puis). 3. CATALOGUE DES PRINCIPALES PICES DE MOULAGES DES ATELIERS D'ATHNES, BERLIN, l'indication de BRUXELLES, FLORENCE, LONDRES ET PARIS, 1929. 56 piges comprenant 398 pices, avec illustr. Prix : s fr. de docu4. CATALOGUE DE L'EXPOSITION MUSOGRAPHIQUE DE MADRID, contenant l'indication ments graphiques des Muses et photographiques sur l'architecture et l'amnagement d'Art, exposs l'occasion de la Confrence de Madrid, 1934. Prix : 7 fr.

et Catalogues.

A Paratre

RPERTOIRE INTERNATIONAL DES MUSES. Grce, Autriche, Roumanie, etc.. et d'accords internationaux). LES FOUILLES ARCHOLOGIQUES (Recueil de textes lgislatifs RECUEIL DE LGISLATION COMPARE SUR LES MONUMENTS HISTORIQUES. MANUEL DE LA CONSERVATION DES OEUVRES D'ART (Le premier tome sera consacr aux peintures de chevalet). de la TRAIT DE MUSOGRAPHIE (Architecture et amnagement des Muses d'Art). Travaux Confrence tenue Madrid du 28 octobre au 4 novembre 1934.

Musographie gnrale: A. Van der STEUR: Les plans des nouveaux muses d'art moderne de Paris Prof. G. THILENIUS: La technique musographique des collections d'ethnographie. Le Muse ethnographique de Hambourg G. PACCHIONI: Les principes de rorganisation de la Galleria Sabauda de Turin W. F. VOLBACH: La nouvelle prsentation des collections d'art primitif chrtien, byzantin et du moyen ge italien au Kaiser Friedrich Museum de Berlin Olov JANSE: Le Muse d'Extrme-Orient de Stockholm Curt SACHS: La signification, la tche et la technique musographique des collections d'instruments de musique V. CASTRILLI: La statistique et les muses Musographie technique: Jacques de SOUCY: L'clairage des muses en France Les phnomnes de rflexions sur les vitrines et les tableaux La Conservation des antiquits et oeuvres d'art: Manuel GRAU MAS: La restauration d'une toile du Greco Youri OLSOUFIEV: Problmes de restauration des icones et des fresques Paul-H. HUEBNER: La peste de l'tain Paul-H. HUEBNER: Les maladies du papier et leur traitement Paul-H. HUEBNER: La dcomposition des objets en ambre et leur reconstitution molculaire Les Monuments d'art et d'histoire: Laurence Vail COLEMAN: La lgislation des monuments historiques aux Etats-Unis d'Amrique Francesco PELLATI: Les recherches archologiques en Italie, en 1934. Relev topographique et commentaires Les maisons historiques et leur utilisation comme muses L'activit de l'Office International des Muses: Rapport annuel la Commission Internationale de Coopration intellectuelle pour l'exercice 1933-1934. - Rsolutions de la Commission. - Dcisions du Conseil et de l'Assemble de la Socit des Nations