INFORME DE APUNTES Alumna: Diaz Julieta Mircoles 15 de Agosto del 2012 MODERNIDAD Y ESTTICA DE LA MQUINA 1 Revolucin Industrial Art

t Nouveau Bibliografa: Itinerarios de modernidad Nicolas Casullo Todo lo slido se desvanece en el aire Marshall Berman Pioneros del diseo moderno Nikolaus Pevsner Durante la Edad Media, la sociedad era dominada por la religin catlica. A partir del cuestionamiento de la verdad, comienzan a surgir personajes que transforman, quienes asumen subjetividad para comprender la realidad que los rodea, as como Galileo Galilei y Leonardo Da Vinci. En este contexto, se podra decir que cambia la mirada del hombre, cambia el centro de la mirada. Ya no es ms Dios el centro y/o el foco, sino el mismo hombre. Dada la situacin, el sistema empieza a entrar en crisis. Se inicia un perodo en el cual el razonamiento y el pensamiento es la clave para la obtencin de la verdad. Dicha razn pone en cuestionamiento al poder legtimo de la poca, y poco a poco se perfecciona. Ren Descartes, figura de sta corriente, expresa que el problema debe estar bien definido para considerarse un problema como tal. Hay que dividirlo y subdividirlo en sus mnimas partes fundamentales, y desde all resolverlo desde lo general a lo particular. Finalmente, evitar saltearse y apresurarse en tal proceso. Pienso, luego existo, resume su famosa forma de ver y actuar en el mundo que lo rodea. Ante todos estos cambios de subjetividad, comienza la Modernidad. Como punto culminante de tal contexto, se da el derrocamiento de la monarqua, considerada solo como una imagen, una falsa apariencia, una falsa legitimidad otorgada por Dios carente de racionalidad. La sociedad inmovilizada por la monarqua, entra en luchas y guerras hasta traer transformaciones y cambios. El mtodo de la razn se consolida, dando lugar a la enseanza de la formulacin de las preguntas correctas. Mtodo que duda de las verdades y promueve el cuestionamiento absoluto. Aquel que permite la explicacin de cualquier tipo de fenmeno y como actuar sobre l. El mtodo de la razn conduce al origen de la construccin del mtodo cientfico. Dado as que se duda como base y la misma ciencia es la que comienza a dar respuestas. Soluciones abstractas que se traducen en tecnologa. Energa + Trabajo = Mquina Inglaterra 1751, la mquina a vapor inventada por James Watt 1769, consuma como materia prima al carbn, abundante en la poca. La mquina empieza a considerarse comolas partes de un todo: parte quieta, siguiendo la arquitectura clsica de la poca; y la parte mvil, cuya forma responde a la funcin que cumple. El ferrocarril, tambin inventado por James Watt, fue un invento revolucionario que acort distancias y tiempo. Todo este furor en la construccin de nuevas tecnologas y objetos, dio lugar al nacimiento y alojamiento masivo de fabricas, cuya construccin fue cercana a las estaciones de ferrocarriles. Estos nuevos establecimientos demandaban grandes cantidades de mano de obra, lo que en

consecuencia devino a una ola de inmigracin de ex campesinos hacia las periferias de las ciudades. Ya para finales del siglo XVIII los actores sociales estaban claramente definidos: 1) La aristocracia, dueos de las tierras; 2) La burguesa, duea de las mquinas; 3) La clase obrera, trabajadora en fbricas. Esta clase social fue la ms perjudicada. Se haban asentado en los suburbios europeos, en viviendas decadentes (conventillos), sometidos a horarios de trabajo interminable, trabajo infantil, condiciones de vida infrahumana y deplorable. Frente a esta nueva forma de vivir, la vivienda mnima y la infraestructura comienza a ser temas de experimentacin para los arquitectos, ya que hasta el momento solo prestaban su servicio a burcratas y aristcratas para el diseo de palacios, teatros; y no a las viviendas obreras y fbricas, aquellas estructuras que miraban con recelo. Anteriormente se haba implementado la lgica del artesano. Este conoca cada parte del proceso de construccin de un producto y lo haca l mismo. Pero todo cambio cuando dejo de existir para dar paso a la divisin propiamente dicha del trabajo. Es decir, cada obrero haca una parte del trabajo diferente. Las consecuencias de sta metodologa, fueron la multiplicacin del mismo trabajo y produccin, el abaratamiento de costos y la aparicin de una sociedad de consumo. William Morris, fundador del Arts & Crafts, implement un sistema de trabajo en el cual rescataba viejas tradiciones, protagonizando a los mismos artesanos, modificando patrones estticos sistematizando a los artesanos, tomando la esttica del pasado en convirtindola en funcin de una ms racional. La Casa Roja 1859, Inglaterra. Obra de William Morris, la cual rompe con la lgica de la simetra vigente hasta el momento. Se sustentaba en el concepto de que cada volumen representa la funcin que cumple dentro. Manifiesta la necesidad de una belleza racional, moderna, justificada por la honestidad. Qu no es la belleza segn l?: lo que oculta, trampea. Nuevos cnones se estaban presentando ante los arquitectos, ya que deban convivir con contradicciones. Haba un choque entre opuestos: No importa lo que sucede adentro, sino lo que sucede afuera, lo importante es la apariencia. El Cristal Palace, 1851 Londres, Inglaterra. Construido esencialmente de hierro y vidrio, con el objetivo de albergar la gran exposicin de las nuevas maquinarias provenientes de pases como EEUU, Francia, Blgica. Dicha muestra favoreci el intercambio y el comercio. Desde el punto de vista arquitectnico, un jardinero llamado Joseph Paxton implement la lgica del invernadero, la cual demoraba solo unas pocas semanas y su costo fue adecuado. Construccin que manifestaba su iniciativa de estandarizacin, racionalizacin y mdulo, sosteniendo la repeticin de piezas y cuya forma represente su funcin. Los objetos expuestos, por su parte aparentaban ser de otro tiempo, con un diseo y lgica anticuada. La forma y el material resultaban incompatibles y viceversa, provocando incomodidad en la percepcin de los visitantes. Los arquitectos y diseadores modernos resaltaron una belleza abstracta y no figurativa, una mayor conciencia de los materiales y su uso en esencia. Por parte del arte moderno, los impresionistas toman una reaccin negativa ante la novedosa cmara de fotos, objeto que cambi con el esquema de retratacin vigente, ya que su funcionamiento era rpido, su solicitud barata y de uso popular (no solo los adinerados podan acceder a tal servicio). Pero los impresionistas lograban algo que la cmara no, y esto era la captura de la naturaleza muerta, las sensaciones propias, los instantes, el movimiento. Pinturas que se realizaban con pinceladas veloces.

Ante la intencin de capturar el movimiento y los colores, se origina un nuevo arte: el Art Nouveau. El Art Nouveau, se sustent en las referencias estticas de la naturaleza y de la femineidad. Fue especialmente un arte, una esttica de la burguesa, que rompe as con la esttica de la aristocracia. Compuesto de formas cncavas y convexas, naturales, suaves y deliacadas. Esta nueva corriente artstica lleva a la creacin de nuevos objetos, al rediseo total, a la necesidad de diferenciarse de la aristocracia, de poner en evidencia la falsedad. Todo este nuevo movimiento devino en El diseo integral y la unidad en donde todo est conectado. De all a nuevos cnones de belleza, en donde las formas tienen por detrs un nuevo sistema de ideas, y siempre lo tendrn. La necesidad de mostrar los materiales, la estructura, la tipografa, indumentaria, tal cual es. Todo se encontr en la misma lgica, todo est unido de una forma perfecta. El orden y el equilibrio, dado de dos maneras diferentes pero posibles: 1) Requiere ser frontal y bidimensional para admirar su enormidad y poder; 2) Solo se entiende cuando se recorre en su tridimensionalidad.

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Como evaluacin personal, considero que la sociedad ha actuado fuertemente en la bsqueda de la verdad, obteniendo resultados de todo tipo, consecuencias tanto favorables como desfavorables. Ha creado nuevas formas de ver la realidad, de construirla, de transmitirla. Alterando las reglas, rebelndose en contra de la mentira. Cada vez ms quiere perfeccionarse y sacar lo mejor de s misma.