Prueba sumativa lenguaje 4 Medio Nombre Curso 4 medio Item de alternativas. Marque claramente la opcin correcta, no se aceptarn borrones.

(1 pto c/u, 8 en total) 1-La introduccin del discurso pblico tambin se conoce como: a) Tesis b) Exordio c) Peroratio d) Desarrollo e) Situacin de enunciacin. 5- La funcin u objetivo del discurso publico consiste en: a) Informar sobre hechos noticiosos b) Generar ambientes festivos c) Mover a los receptores a tomar una postura d) Animar un evento e) Slo a y c 6- Uno de las siguientes opciones no corresponde a un tipo de discurso pblico. a) Religioso b) Conmemorativo c) Dialgico d) Poltico e) Ninguno de los anteriores. 7- Los temas abordados en los discursos polticos corresponden a: a) Relacionados con la cosa pblica b) Temas de celebracin o conmemoracin histrica c) Inauguraciones d) Ataques a los opositores e) Slo a y d 8-Cul de las siguientes opciones corresponde a un discurso pblico? a) Ud. estaba enterado de las circunstancias en que ocurri el crimen? b) Seor apoderado, le comunico que su hijo maana saldr a las 13.00 horas. c) Compaeros, estamos aqu para recordar a nuestro destacado profesor, que en un da como hoy, hace ya un ao, nos dej para siempre d) Segn nuestras fuentes, la conocida modelo Mara Jos Gonzlez ha estado saliendo frecuentemente con el futbolista Alexis Salas. e) Seores pasajeros, Lneas Areas Flying les comunica la salida de su prximo vuelo con destino a Arica

2. La conclusin de un discurso publico se conoce con el nombre de: a) Tesis b) Exordio c) Peroratio d) Desarrollo e) Situacin de enunciacin 3-El emisor de un discurso publico se caracteriza por: a) Por ser un sujeto investido de autoridad b) No poseer caractersticas de orador c) Ser un sacerdote d) Hablar en un lenguaje informal e) Ninguna de las anteriores 4-Mi discurso ser una larga travesa, un viaje mo por regiones, lejanas y antpodas, no por eso menos semejantes al paisaje y a las soledades del norte. ( Pablo Neruda) A qu parte de un discurso pblico corresponde el fragmento anterior? I. Peroratio II. Exposicin del tema. III. Exordio a) b) c) d) e) Solo I Solo II Solo III Solo I y II Solo II y III

Item de aplicacin. Lee los siguientes discursos y responde las preguntas. ( 1 pto c/u, 4 en total) Texto n1 Amigos y conciudadanos: me presento aqu esta noche acusada del supuesto delito de haber votado en la reciente eleccin presidencial sin tener el legtimo derecho para hacerlo. Ser mi tarea de

esta noche probarles que con ese voto, no slo no comet una ofensa sino que simplemente ejercit mis derechos de ciudadana, que se me garantizan a m y a todos los ciudadanos de los Estados Unidos en la Constitucin Nacional. Susan Anthony, E.E.U.U., 1873 Discurso pronunciado ante la Corte norteamericana. En: Los discursos del poder, Seleccin de Liliana Viola. Edit. Norma, Colombia, 2001, p.18 Segn el fragmento anterior, qu finalidad comunicativa tiene el discurso emitido por Susan Anthony? a) Defender la Constitucin Nacional. b) Destacar el poder omnipotente del Estado. c) Polemizar la ltima eleccin presidencial. d) Cuestionar el delito legtimo de las votaciones. e) Defender el derecho a voto garantizado por la Constitucin para todos los ciudadanos. Texto n2 Hace algunos momentos Antonio Arbea se dirigi a ustedes para hablarles de los humanistas de los siglos XIV y XV. Yo, en cambio, hablar de los humanistas en el siglo XX. Qu significado puede tener la existencia de un humanista hacia fines del siglo XX? La tcnica parece dominarlo todo. Mientras unos trabajan con denodado esfuerzo en nuevos inventos, basados en avances cientficos y tcnicos, la gran masa se contenta con gozar de ellos. La preocupacin por el pasado, la lectura exacta e iluminadora de los grandes escritos que fundan nuestra cultura aparece como carente de actualidad. Estamos viviendo la enfermedad del olvido progresivo, que nos va llevando, da a da, a una especie de idiotez sin historia, tal como les estaba sucediendo a los habitantes de Macondo. Habr alguien que pueda salvarnos de este flagelo? Habr un Melquades que deslumbramiento de la tcnica, reivindique el poder de la sabidura? frente al

Discurso de recepcin a D. Antonio Arbea en la Academia Chilena de la Lengua. Felipe Alliende, en Boletn Academia Chilena, Santiago, nmero 72, 1997, pg.49.

Cul es el tema del fragmento del discurso emitido en situacin pblica por Felipe Alliende? a) b) c) d) e) La situacin actual del humanismo. El flagelo actual: el conocimiento cientfico y tcnico. El conocimiento tcnico versus el conocimiento humanista. La primaca del conocimiento cientfico en desmedro del saber humanista. El poder de la sabidura en pleno siglo XX.

Qu registro de habla se utiliza en el siguiente fragmento? Las peculiaridades del espaol meridional, en cambio, quedan reflejadas siempre en este diccionario. Para seleccionar las ms de dos mil voces y acepciones caractersticas de esta modalidad se han barajado los siguientes criterios. A. B. C. D. E. Informal. Pblico. Jerga. Formal. Marginal

Texto n 4 Se dice que en la vejez se realizan los sueos de la juventud. Esto se ve muy bien en el caso de Swift. En su juventud construy un manicomio y se encerr en l los ltimos aos de su vida. Sren Kierkegaard, Diapslmata III-Analice el siguiente cuadro y responda: a) por qu no puede ser surrealista? (tres pts) b) a qu perodo pertenece? Fundamente?

III-Item comprensin de lectura. Lea el siguiente texto y responda. (1pto c/u).1. Microcuento, minicuento, cuento minsculo, cuento en miniatura, incluso cuentculo Existen demasiadas denominaciones para dar cuerpo al cuento brevsimo, entre las que parece imponerse la de microrrelato. 2. Un fenmeno en absoluto nuevo en la literatura, que sin embargo parece ponerse de moda en el ltimo medio siglo, de la mano de insignes cultivadores de la ficcin hispanoamericana como Borges, Cortzar, Garca Mrquez, Arreola, Denevi y Monterroso. Porque, aunque el microrrelato no es ajeno a todas las literaturas contemporneas -basta recordar la extraa belleza de los cuentos breves de Kafka o el impagable humor de los de Slawomir Mrozek-, parece haber irrumpido con mayor fuerza al otro lado del Atlntico, donde tambin se ha intentado dotarlo de base terica y distinguirlo de especies afines. No faltan en nuestro pas brillantes cultivadores del microrrelato, como Luis Mateo Diez, Max Aub o Antonio Pereira, y es raro el escritor que no haya perpetrado uno alguna vez. 3. El microrrelato hunde sus races, como toda literatura, en la tradicin oral, en forma de fbulas y aplogos, y va tomando cuerpo en la Edad Media a travs de la literatura didctica, que se sirve de leyendas, adivinanzas y parbolas. Algunos han visto el microrrelato como la versin en prosa del haiku oriental y otros lo han hecho derivar de la literatura lapidaria. 4. Pero es en la poca moderna, al nacer el cuento como gnero literario, cuando el microrrelato se populariza en la literatura en espaol gracias a la concurrencia de dos fenmenos de distinta ndole: la explosin de las vanguardias con su renovacin expresiva y la proliferacin de revistas que exigan textos breves ilustrados para llenar sus pginas culturales. Algunas de las gregueras de Ramn Gmez

de la Serna son verdaderos cuentos de apenas una lnea, y tambin Rubn Daro y Vicente Huidobro publicaron minicuentos desde diversas estticas. Junto a estos autores, la crtica seala tambin al mexicano Julio Torri y al argentino Leopoldo Lugones como decisivos precursores del actual microrrelato. 5. En la segunda mitad del siglo XX el microrrelato llega a su madurez. Ya no se trata de un ejercicio de estilo, de una pirueta de agudeza o de un retazo ms o menos misterioso de prosa potica. El microrrelato se presenta como una autntica propuesta literaria, como el gnero idneo para definir, parodiar o volver del revs la rapidez de los nuevos tiempos y la esttica posmoderna. Algo que tiene que ver con Italo Calvino y sus Seis propuestas para el prximo milenio, con sus hibridaciones multiculturales, como ha sealado Enrique Yepes, uno de los estudiosos de este arte pigmeo. El cuento brevsimo es la arena ideal donde se bate la moda de la destruccin de los gneros, hasta el punto de que resulte imposible -e intil- tratar de definirlo, distinguirlo o envolverlo de legalidad. 6. Proliferan as estos cuentos concentrados al mximo, bellos como teoremas -segn expresin del argentino David Lagmanovich- que, con su despojamiento, ponen a prueba nuestras maneras rutinarias de leer. Para diferenciarlos de los aforismos, las frases lapidarias o los miniensayos, deben cumplir los principios bsicos de la narratividad, aunque de una forma extravagantemente concentrada. Son, casi siempre, ejercicios de reescritura, o minsculo laboratorio de experimentacin del lenguaje, o ambiciosa pretensin de encerrar en unas lneas una visin trascendente del mundo. Pero queda una sospecha: no habr en todo esto un poco de pereza? Con su humor de siempre, Augusto Monterroso parece sembrar la duda cuando escribe: Lo cierto es que el escritor de brevedades nada anhela ms en el mundo que escribir interminablemente largos textos en que la imaginacin no tenga que trabajar, en que hechos, cosas, animales y hombres se crucen, se busquen o se huyan, vivan, convivan, se amen o derramen libremente su sangre sin sujecin al punto y coma, al punto. Pedro de Miguel, El microrrelato: Ese arte pigmeo http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/hist/miguel.htm Lxico Contextual INSIGNES A. populares B. destacados C. avezados D. agudos E. expertos IRRUMPIDO A. entrado B. invadido C. incursionado D. llegado E. allegado AFINES A. prximas B. simtricas C. idnticas D. iguales E. similares DERIVAR A. desviar B. aparecer C. proceder D. deducir E. llegar E. el microrrelato es un gnero cultivado tanto en Europa como en Latinoamrica. 3-Con qu intencin comunicativa se nombra en el fragmento el concepto de las vanguardias? Como un(a) A. tendencia que surge en la poca moderna. B. instancia de renovacin expresiva y formal. C. movimiento precursor del microrrelato. D. oportunidad para el despliegue estilstico. E. fenmeno que masifica el microcuento en lengua espaola.

CONCURRENCIA A. confluencia B. influencia C. juntura D. ligadura E. coincidencia PROLIFERACIN A. germinacin

B. saturacin C. diversificacin D. amplificacin E. propagacin RETAZO A. rastrojo B. resto C. corte D. trozo E. desperdicio HIBRIDACIONES A. fundiciones B. mezclas C. asociaciones D. confusiones E. reuniones Preguntas de comprensin 1-Segn el texto, el microcuento tiene sus races en A. la poca moderna. B. la tradicin oral. C. la literatura medieval. D. el siglo XX. E. el ltimo medio siglo. 2-Del prrafo 2 se infiere que A. es raro el escritor que haya escrito algn microrrelato. B. el relato breve es una moda pasajera y transitoria. C. el microcuento es un fenmeno nuevo en la literatura. D. solo Hispanoamrica ha dado cultivadores del gnero

4-Segn el texto, el microrrelato es apto para A. concentrar un relato misterioso. B. parodiar los tiempos actuales. C. juzgar al hombre. D. entretener a los literatos. E. continuar la esttica posmoderna. 5-Definir el microrrelato resulta imposible o intil porque A. es un relato antiesttico. B. no ha sido lo suficientemente estudiado. C. es un gnero hbrido. D. no tiene reglas. E. surge tardamente. 6-Del prrafo 6 se infiere que los microrrelatos A. son relatos humorsticos. B. no estn sujetos al punto y coma. C. son obra de escritores flojos. D. deben contener personajes, ambiente y accin. E. no alteran la rutina de la lectura. 7-La idea central del prrafo 5 es: A. el surgimiento de diversas propuestas literarias. B. la importancia del microrrelato en la narrativa moderna. C. los orgenes del cuento breve en la tradicin occidental. D. Calvino y sus Seis propuestas para el prximo milenio. E. Siglo XX: configuracin del microrrelato como gnero.