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O cenrio do espetculo Por Viviane Mazin* Mantovani, Anna. Cenografia, SP, tica, 96 p.

(Coleo Princpios, 177) Ultimamente, muitas editoras tiveram a feliz idia de publicar volumes de introduo s diversas formas do conhecimento. A primeira delas a coleo Buriti, iniciada em 1964 e de pequena durao temporal. Nos anos 1970-80 surge, pela Brasiliense, a coleo Primeiros Passos. O sucesso foi to grande que outras editoras seguiram seu exemplo. A Editora tica, entretanto, na srie Princpios, iniciou a edio de livros voltados para os mais amplos temas do conhecimento. O de Anna Mantovani, Cenografia, exemplo do tratamento amplo da coleo. Na introduo, Anna delimita as partes componentes do seu tema e nos d exemplos de sua intencionalidade. Segundo a autora, a cenografia uma composio e um espao tridimensional, onde apresentado o espetculo teatral e onde existe uma relao entre a cena e o pblico. A existncia do espetculo teatral, no entanto, exige a presena de profissionais especializados nas mais diversas reas: O encenador ou diretor concebe o espetculo como um todo (a partir do texto dramtico a ser encenado ou de outra proposta sem uso do texto), dirige o trabalho dos atores e coordena todo o grupo. Os atores criam as personagens, atuam. O cengrafo cria a cenografia, acompanha a execuo dos cenrios pelos cenotcnicos, pintores ou outros profissionais (como, por exemplo, os aderecistas, os que fazem os efeitos especiais etc). O figurinista cria os figurinos e acompanha a sua execuo pelas costureiras. O iluminador cria e esquematiza a luz. O programador visual cria o catlogo e o cartaz do espetculo. O sonoplasta cria o som. O coregrafo ou outro profissional especializado em expresso corporal cria e coordena o movimento dos atores em cena. Existe, ainda, um equipe administrativa e de produo, responsvel pela divulgao, pela compra de materiais e objetos necessrios, contratos e pagamentos, enfim, que cuida da parte financeira (p. 5 e 6). O processo de realizao da cenografia surge na Grcia e chega at nossos dias. H diferenas fundamentais conforme a poca: por exemplo, na Grcia, o teatro um lugar de reunio pblica; em Roma, as representaes tinham um carter de classes, os ricos eram separados dos pobres; na Idade Mdia era realizado em praa pblica como um instrumento religioso; no Renascimento surge o que poderamos denominar de edifcio teatral, isto , o teatro com palco e assentos mveis para o pblico. Na poca Barroca, sculo XVI, os italianos dividiam o pblico segundo seus recursos, em platia e balces; na Inglaterra elizabetana incentivou-se a criao de edifcios prprios para a encenao, o momento em que Shakespeare escreve suas peas. no final do sculo XVIII, incio do XIX, que a cenografia toma novo impulso. Os atores representam o espetculo de maneira mais realista, pois o teatro era at ento encenado de maneira diferente, onde no eram apresentados fatos do cotidiano. Agora, os atores representavam de forma fiel a poca a ser encenada, exigindo assim pesquisa na formao do cenrio. A influncia dos Meininger notada, pois existe uma busca de unidade na concepo de cada cena e do espetculo como um todo, cada elemento deve estar interligado, porque o ator se movimenta no cenrio.

Richard Wagner, Antoine, Stanislavsky, Fort e Meyerhold so alguns nomes que influram de maneira bsica nas concepes de cenografia atingindo o uso de novos textos e parte de tcnicas utilizadas pelo teatro. No sculo XX, as concepes da histria literria, como o Futurismo, o Expressionismo, a Vanguarda Russa, a escola de Bauhaus etc. marcam a sua personalidade na estrutura arquitetnica do teatro, na formulao de textos. Do ponto de vista arquitetnico, passamos do teatro tradicional para o Total Theatre de Gropius e para o teatro em forma de U, com quatro palcos e a platia disposta em forma de U, assentos mveis e giratrios para melhor visibilidade (p. 57). A autora, depois de um longo resumo das formaes teatrais, que utilizamos de maneira muito breve, termina seu trabalho com uma viso desse processo no Brasil. Analisa quatro grandes momentos do nosso teatro: Santa Rosa, Teatro Brasileiro de Comdia, Teatro de Arena, Teatro Oficina. O Santa Rosa assume seu aspecto mais grandioso com a montagem de Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, dirigido por Ziembinski em 1943. O Teatro Brasileiro de Comdia, de 1948, lana cenrios bem acabados e adequados aos dramas encenados (p. 84). O Teatro de Arena foge aos padres existentes e em 1953 inicia suas atividades com os atores posicionados no centro, rodeados por espectadores. O Teatro Oficina, em 1961, possua a platia nas laterais e no meio delas o lugar teatral (p. 85). O nmero de encenaes que surge durante as dcadas de 1950 e 1960 variado e em grande parte inovador no teatro brasileiro. A obra termina com um vocabulrio crtico muito til ao leitor. A bibliografia sucinta, mas comentada. Ao final, o texto apresentado de sntese e bastante claro. Viviane Mazin Aluna do curso de Geografia, da USP EDIO 26, AGO/SET/OUT, 1992, PGINAS 73