UniversidaddeBuenosAires MaestradeAnlisisdelDiscurso Seminario:LapoesadeOliverioGirondo Profesor:RobertoRetamoso

Palabrahabladaypalabraescritaenel EspantapjarosdeOliverioGirondo
La obra de Oliverio Girondo representa ntegramente a la vanguardia literaria sudamericana. En palabras de Scrimaglio, Girondo adhiere al mpetu negador y destructivo que movi el primer irrumpir de la vanguardia, y su exaltacin de la vida y del ahora escurridizo (Scrimagio 1999: 661). De este modo, la experimentacin formal de la poesa y la superacin de la tradicin potica, est presente desde Veinte poemas para ser ledos en el tranvahastaEnlamasmdula.Girondofuepropiamenteunpoetadevanguardia. El siguiente trabajo muestra brevemente un aspecto del vanguardismo de la obra de Girondo, centrndose en el plano escritural de la obra Espantapjaros. Est dividido en tres partes.Enla primeraseanalizandospuntossobrelaobra,a)el eufonsmodelpoema12, yb) El caligrama del poemario y su relacin con la escritura. En una segunda parte se sintetizarn ambos puntos desde la perspectiva del fonocentrismo, evidenciando por una parte en el caligrama la superacin del uso del alfabeto, y por otra la estrecha relacin del eufonsmo del endecaslabo con la poesa de origen oral. En una tercera parte y final se evaluaran las tensiones entre el poema 12 y el caligrama resumiendo los puntos ms importantes y considerandoellugardeestosdentrodelatotalidaddeEspantapjaros. I Espantapjaros (1932) es la cuarta obra de Oliverio Girondo y consta de 23 textos que perfectamente pueden denominarse poemas en prosa, un poema de 24 endecaslabos y un caligrama. De modo que el poema 12, compuesto en endecaslabos, y el caligrama prologal representanexcepcionesformalesimportantesquecontrastanentresyconelcorpusgeneral de Espantapjaros. Es una parte mnima de la obra total pero por lo mismo destaca. Rose Corral, comentando la organizacin general de Espantapjaros seala: el caligrama que abre ellibro, el nicotextoqueno est numerado,tiene unlugar privilegiadoporqueapuntavarias claves de lectura del conjunto como el decimo segundo (justo a la mitad del recorrido) (Corral 1999: 592). De este modo Corral esboza parte de la problemtica tensin entre los recursosdelcaligramayelpoema12,aunquesinanalizarlaconmayorprofundidad. PabloRojasE.

En lo que sigue se remarcar este lugar privilegiado tanto del caligrama como del poema 12 analizando las diferencias que cada uno de ellos conlleva en la prctica de lectura y recepcin. Diferencias con el resto de la obra y diferencias an ms acentuadas entre s. Ante todo,setendrnpresentelosprocedimientostcnicos,paraobservarenelusoyladisposicin de los elementos materiales las concepciones poticas en cuanto a la obra literaria, y en cuantoalusomismodelalfabeto. a) 12 Semiran,sepresienten,sedesean, seacarician,sebesan,sedesnudan, serespiran,seacuestan,seolfatean, sepenetran,sechupan,sedemudan, seadormecen,despiertan,seiluminan, secodician,sepalpan,sefascinan, semastican,segustan,sebabean, seconfunden,seacoplan,sedisgregan, sealetargan,fallecen,sereintegran, sedistienden,seenarcan,semenean, seretuercen,seestiran,secaldean, seestrangulan,seaprietan,seestremecen, setantean,sejuntan,desfallecen, serepelen,seenervan,seapetecen, seacometen,seenlazan,seentrechocan, seagazapan,seapresan,sedislocan, seperforan,seincrustan,seacribillan, seremachan,seinjertan,seatornillan, sedesmayan,reviven,resplandecen, secontemplan,seinflaman,seenloquecen, sederriten,sesueldan,secalcinan, sedesgarran,semuerden,seasesinan, resucitan,sebuscan,serefriegan, serehyen,seevadenyseentregan. El poema est compuesto por 24 endecaslabos de tres pies donde el primer endecaslabo est compuesto por un ritmo A: anfbraco, anapesto, espondeo y anfbraco; y un ritmo B a lo largo de los 23 endecaslabos restantes sin variacin alguna: anapesto, anapesto, espondeoyanfbraco.Entreambosritmos,lanicadiferenciaquesepresentaeselacentodel primerpie. [_o_][__o][__][_o_] [__o][__o][__][_o_] [__o][__o][__][_o_]

 Del ritmo del poema ha sealado Corral cada endecaslabo repite una estructura fija de tres verbos cuyo ritmo sugiere el ritual amoroso (1999: 597). La estructura sintctica reiterativa refuerza la estructura rtmica. Los verbos reflejos describen la accin de terceras personas,estntodosen modoindicativoytiempopresente.Elindicativopresentaloshechos aconteciendo en este momento como efectivos, no dependientes en absoluto ni de las condiciones de la situacin ni del punto de vista del enunciador, el cual es omitido completamente. El poema se organiza exclusivamente utilizando frases verbales en la segunda persona del plural, en gran mayora verbos de primera conjugacin terminados con inflexin en an (54) mientras que los de tercera y segunda conjugacin ambos terminados con inflexin en ensonbastantemenos(18). De este modo el poema no slo presenta una monotona rtmica, sino adems sintctica, gramatical, y sonora. Arturo Capdevila comentaba que se tratabadeunpoemaindecoroso,dondelariquezayprecisinverbalessondignasdeaplauso (Capdevila:1999:622).ComoseobservanoesriquezaloqueabundaenelpoemadeGirondo sino un par de estructuras repetidas de un modo sistemtico, y como se ha dicho, montono: de las 28 posibilidades rtmicas del endecaslabo, Girondo no ha escogido ms que 2, y 23 de los versos repiten el mismo patrn. Como tambin, de las mltiples posibilidades de rimas, ha escogidonadamsque2. El poema destaca dentro del conjunto del Espantapjaros por ser el nico texto estructurado en versos y carecer, a criterio de Yurkievich, por completo de estructuras narrativas:Apesardeestablecersesobreunasucesindeacciones,estetextoestmslejos quetodoslosotrosdelonarrativo;noconcatenaunaprogresinnarrativa.Circular,seligaala nocin de ciclo rtmico y de rito mstico... Metaforiza las acciones de fisis, pneumas y logos sometidos al juego universal de atracciones, entregas y rechazos (Yurkievich 1999: 707). Sin dudalasrepeticionesformalesdelpoemalellevanaperderelementosdenarratividadyentrar en el espacio, sino de lo mstico y ritual, del trance producido por la repeticin rtmica constante. Pero lo que adems distingue a este poema de los dems es que es un texto escrito paraserledoenvozalta.ElmismoYurkievichlohacevercuandodicequeseligamuchoms al canto que al cuento (idem). Y este hecho de que sea un poema para ser recitado, declamado y ledo en voz alta, hace por lo mismo que los recursos tcnicos se orienten a producirefectosenlaesferadelcampoauditivo. Al escoger Girondo el endecaslabo para la composicin de su poema, ha escogido tambinunalargatradicinbasadaeneleufonsmo.Latradicindeleufonsmoconcibeelarte potico como una tcnica y una ciencia de la elaboracin de versos, deudores de la concepcin del arte platnico aristotlico de la techn, arte y ciencia conjuntamente. El arte, propiamente de la poesa lrica, se concibe como un conjunto de reglas rtmicas destinadas a la persecucin de efectos sonoros delicados y armnicos. As, para el endecaslabo propiamente tal, se exige que el acento rtmico caiga en la sexta slaba, adems de estar vedado el acento en la quinta por ser considerado contrarrtmico. Ambos requerimientos los cumple el poema 12. Si no sigue los juegos de variaciones rtmicas que ofrecenloseufnicosendecaslabostradicionalesesporqueaqulaeufonaestenfuncinno

de la variedad sino de la monotona, acercndose de ese modo a la circularidad del trance. Este efecto de trance no est, sin embargo, destinado al lector del poema sino a quien lo escucha y no tiene frente as la linealidad del texto el cual unifica los golpes rtmicos en la disposicin alargada y lineal del verso en la pgina. Es un poema ante todo para ser ledo en vozalta,yparaserescuchado. b)

Octavio Paz en La nueva analoga: Poesa y tecnologa citaba a Apollinaire sobre sus mismos caligrmas: Apollinaire vea sus calligrammes como une prcision typographique lpoque o la thypographie termine brillamment sa carrire; laurore des moyens nouveaux de reproduction que sont le cinma et le phonographe (Paz 2003: 307). Apollinaire pona atencin sobre la tipografa, una tcnica llevada acabo tras la invencin de la imprenta y que

trabaja con lo que Gutenberg denomin tipos. Esta denominacin de una unidad que se dispone en el espacio, est muy cercana a la distincin en lingstica de grafema (Costa & Raposo 2008), salvo que en lingstica el espacio material donde aparece la materialidad del grafema importa muy poco, [ch] en alemn o [j] en espaol valen en cuanto representan un sonido de articulacin precisa, velar, fricativo y sordo, sin importar est en cursivas o de color negro o rojo. La tipografa, sin embargo, ofrece un campo de anlisis que se abre ms all del anlisis lingstico, por esta razn el caligrama exige un trabajo crtico que se plantee ms all de la crtica literaria estrictamente deudora de la lingstica, o cualquier crtica que identifque unvocamente la escritura como representacin de los signos de la lengua y nada ms. Es necesario ver tambin en los tipos una unidad visual y espacial. Por esta razn, antes de analizar el caligrama es importante destacar que desaparecen conceptos importantes en la tradicin potica, tanto en el mbito de la composicin como del anlisis crtico. De este modo, nociones como verso, slaba mtrica, estrfa, no parecen ser mayormente tiles para explicarnilosprocedimientosdeproduccinnilosderecepcintextual. La unidad textual del caligrama se presenta primeramente, a quien lo ve, como una unidad pictrica. El espantapjaros (El caligrama) representa una figura antropomorfa en la cual es claramente distinguible una parte superior, cabeza o sombrero, un tronco con sus extremidades,unabdomen,yunpardeextremidadesinferiores. La cabeza, o sombrero del espantapjaros , imita con la disposicin de la tipografa la forma de un sombrero de copa. Con slo ocho oraciones centradas e igualadas en su dimensin espacial, Girondo ha logrado producir el efecto visual de un sombrero de copa. La longitud de las oraciones en slabas mtricas es desigual, la cantidad de las letras, en cada oracin, tampoco coincide. La coincidencia es solamente a nivel espacial: la tipografa est medidaparaquelasprimerassieteoracionesmidanexactamenteigual.Laoctavaoracinest igualmente centrada, pero su longitud superior, igual hacia cada lado de las primeras oraciones,consiguedarlaimpresindeserelaladelsombrero. Los brazos del espantapjaros han sido logrados tambin tomando en cuenta la relacindemedidaycentralidadconrespectoaloquerepresentalacabeza.Aqulatipografa no sigue ni toma en cuenta la longitud de la frase. Mientras que los tipos que conforman la cabeza se distribuyen horizontalmente siempre en una oracin, en la tipografa que conforma la parte superior del tronco y los brazos se encuentra un mensaje argumentativo el cual es dividido segn los requerimientos tipogrficos necesarios para lograr que estos produzcan la impresin de conformar precisamente brazos. Nuevamente, la igualdad y simetra de las tres lneas que conforman los brazos, no es una igualdad silbica sino puramente tipogrfica. Adems es importante sealar que la tipografa est en otro color, lo que separa visualmente una parte de otra. Las ltimas dos lneas, son de menor longitud tipogrfica, la ltima menor que la primera, pero estn igualmente que las dems, centradas, de modo que consiguen el efectoderepresentareltroncodelespantapjaros. Elabdomen,retomandoelcolornegro,esformadosiguiendolaslneastipogrficaque comenzaran a formarse en las ltimas escritas en rojo. Su forma es la de un trapecio issceles con su base menor hacia abajo. El texto, al igual que en la parte anterior, est cortado segn exigenciasdetipotipogrfico,nopordeterminacionesfnicasosemntica,conelfindeseguir

conlarepresentacinvisualdelespantapjaros.Elcuerposedividedelaparteinferiorporun cinturnrojoquediceCantarderanas. Las piernas del espantapjaros refuerzan todo el carcter innovador del caligrama, potenciando las capacidades semnticas de la tipografa. As se transgreden las convenciones habituales de lectura haciendo que esta transcurra diagonalmente y detenindose en cada slabadelasfrasesquecomponenelmensaje. El texto tipogrfico sin embargo no abandona la representacin de los signos de la lengua hablada, y las repeticiones en la primera parte de no sabe nada, en la segunda parte de los sufijos de los sustantivos, y en la tercera parte de creo, dan muestra adems que se est estableciendo un juego donde esos signos no slo valen por su contenido semntico sino adems por la materialidad acstica que poseen, o que representan. Pero se hace evidente de queconlarepresentacingrficadelossignosdelalenguapormediodelatcnicatipogrfica se logra un nuevo nivel semntico. No se trata de la estructura textual, sino de la estructura tipogrficatotalcomounsignocuyamaterialidadeslatotalidaddelostiposysusrelaciones, que conforman el caligrama, el cual posee unas reglas estructurales precisas y que variarn de caligrama en caligrama, una especie de gramtica tipogrfica. En el caso del espantapjaros una regla que se ha seguido es la simetra a partir de una estructura centrada. Es un recurso habitualenelcaligrama,peronoesreglaparatodos. Este hecho, que sea un texto que sigue ciertas reglas tipogrficas de proporcin y simetra, hace por lo mismo que los recursos tcnicos se orienten a producir efectos en la esfera del campo visual, adems de los efectos en el campo auditivo que de por s la escritura alfabtica produce y que la tradicional poesa eufnica refuerza. El espantapjaros es un poema ante todo para ser ledo en la impresin de la pgina. Sin el acto de lectura, no existe, mientras que el texto potico eufnico tradicional cobra totalmente existencia en el puro acto deescucha. II El contraste de ambos textos, el poema 12 y el espantapjaros (el caligrama) puede plantearseanivelescritural.Cmoesusadalaescrituraencadaunodeestostextos? Esta pregunta debe responderse analizando el trabajo tcnico de ambos textos. Por una parte, como se ha visto, el poema 12 es un poema compuesto en endecaslabos y posee como rasgo preciso un trabajo montono con la eufona, aquel compendio de reglas para lograr una sonoridad delicada y cuidada (eufona significa buena sonoridad, se contrapone a cacofona).Porotraparte,elespantapjaros,haceusonotanslodelaescrituraalfabticaen cuanto un sistema grfico cuya funcin es la de representar los sonidos de la lengua hablada, sinoqueademslossignosgrficossonademsdegrafemas,tambintiposyporlosmismo cobran un valor semntico que est en otro nivel que el puramente lingstico. La tcnica tipogrfica, no trabaja ya con la materialidad acstica que representan los signos, sino que trabajaconsumaterialidadespacialenlapgina,yaseaelcolor,eltamaoolaforma.Eneste

sentido, no sera errado situar al caligrama en un lugar intermedio entre la literatura y el dibujo. Deestemodoseconstataquemientraselpoema12esttrabajadotcnicamentepara quequienloescuchesientalafuerzartmicaylaintensidaddelosvocablos,elespantapjaros, contrariamente est trabajado tcnicamente para que quien lo vea y lo lea sienta la tensin que se produce entre la espacialidad simtrica y proporcional de la tipografa por una parte, y lafuerzapropiadelnivelsemnticodelaescrituraqueallseencuentraporotra. La invencin de los tipos por Gutenberg produjo una revolucin tcnica sin precedentes en la historia de las comunicaciones. No slo en cuanto a la masificacin de la produccin textual, antes reducida meramente a la oralidad y al trabajo de los copistas, sino en cuanto a la concepcin misma que se tiene hoy del lenguaje. La conciencia de que el lenguaje est compuesto de sonidos, los cuales a su vez forman palabras, las que a su vez forman oraciones, las cuales forman textos; es hoy algo nada sorprendente ya que la escritura masificada ha puesto esto de manifiesto. Pero la concepcin moderna de la escritura y de la lengua no se detiene ah. Titulares, notas a pie de pgina, maysculas, cursivas, toda una gran variedad de posibilidades que permite la tipografa, conforman el panorama actual de la escritura, la cual ante la era de la electrnica est, tal vez, en la antesala de sus nuevas posibilidades. La literatura sin embargo, arte hecho de lenguaje, se ha mantenido mayoritariamente dentrodelasestructurasculturalestradicionalesqueutilizaban,ysiguenutilizando,elalfabeto como mera representacin de la materialidad acstica de los signos de la lengua hablada. La narrativa exige narracin, y salvo contadas excepciones como Moby Dick y algunas obras ms actuales, se ha mantenido en el uso tradicional de la escritura como representacin de los signos de la lengua hablada. Es por eso que la poesa, carente de una estricta necesidad narrativa se ha lanzado a la aventura de explorar la pgina y las potencialidades de la tipografa,lascualeshansidomayormentetrabajadasenelmbitodelapublicidadyeldiseo grfico. Roland Barthes, en El grado cero de la escritura sealaba que la poesa clsica (eufnicacomosehallamadoaqu)trabajabasobretodoconmagnitudes,queeraunartede la expresin no de la invencin (Barthes 1992: 50) y destacaba su carcter social ya que esta poesa era un producto concebido para la transmisin oral (Barthes 1992: 54). Esta poesa, sinembargo,yahaciafinesdelS.XIXsedesvihaciaunapoesadelcontenido,dondelaforma noestabaenfuncindelosefectosproducidosporlasonoridaddelapalabra.Transformacin que probablemente ocurri debido a la masificacin de la lectura producto de la imprenta. La poesa ya no se hace para ser recitada en la plaza pblica sino para ser leda en soledad, en la casa, la escuela, la biblioteca, los lectores se aslan para descifrar los textos que ya no sern pronunciados por voz alguna. Sin embargo, esta lectura silenciosa no elimina el hecho de que la escritura alfabtica est en estricta representacin de los signos de la lengua hablada. Por esto, no es imprudente sealar que la poesa lleva acabo una gran transformacin, tal vez la mayor, con la aparicin del caligrama como una forma textual y tipogrfica definida. Es la superacintcnica,enliteratura,deunalargatradicin.

Esta larga tradicin que ve en el alfabeto y en el acto escritural nada ms que la representacin de los signos de la lengua hablada puede ser definida como fonocentrismo. La tradicinfonocentristaseremontaaAristteles,quienenSobreInterpretacinsealaLoque hay en el sonido , son smbolos de las afecciones que hay en el alma, y la escritura es smbolo de lo que hay en el sonido (1, 16 36). La concepcin que posteriormente se tendr de la escritura como recurso seguir esta lnea propuesta por Aristteles. As encontramos que Saussure en el Curso de lingstica general afirma al respecto de la poesa los textos poticos son documentos preciosos para el conocimiento de la pronunciacin: segn que el sistema de versificacin est fundado en el nmero de slabas, en la cantidad o en la conformidad de sonidos (Saussure 2007: 96). Pero quiz, en los comentarios de Bloomfield citados en la obra de Sampson se puede apreciar de mejor manera en qu consiste precisamente la actitud fonocentrista hacia el alfabeto: El lenguajeesbsicamentehabla,ylaescrituracarecedeintersterico(Sampson1997:13). El caligrama, como forma tipogrfica y lingstica al mismo tiempo, hace del acto de escritura un centro de significacin que est lejos de carecer de inters terico; y es, en cierto modo, una superacin de la tradicin fonocentrista en el mbito del arte y de la literatura que tan slo recientemente ha comenzado a cobrar fuerza en el mbito de la produccin crtica y acadmica. El caligrama, al utilizar los recursos espaciales de la tipografa, obliga a dejar el fonocentrismo y centrar la reflexin en el acto mismo de lectura y escritura y sus relaciones directas con el sentido de la vista. La concepcin unitaria del caligrama como idea abstracta y simblica expresada mediante medios visuales, lo hace cercano al ideograma y pone de manifiesto una propiedad muy importante del lenguaje, an sea en su forma puramente verbal,queeslacapacidaddefigurar. Demodoqueelcaligrama encuentraformastextualesy discursivas que le son cercanas en el jeroglifo y el ideograma. En La Galaxia Gutenber Mc Luhan sealaba que Imprimir ideogramas es algo completamente distinto a la tipografa basada en el alfabeto fontico. Porque el ideograma, ms aun que el jeroglfo, es un Gestalt complejoqueafectaamsdeunsentidoalmismotiempo(McLuhan1985:49). III LaaudicinylavistaenEspantapjaros

La tensin entre el poema 12 y el caligrama de Espantapjaros es precisamente una tensin, en la totalidad de la obra, porque pone en evidencia las polaridades de la escritura. Unaconcepcinpuramentefonocentristaenelpoema12,yunasuperacindelfonocentrismo en el caligrama. La prosa potica del poemario, de la mayora de los textos que le conforman, son el resultado de las transformaciones en la poesa moderna. Una poesa que deja de ser eufnica, que deja atrs una concepcin de la belleza esttica de la poesa basada en la sonoridaddelarepeticindecantidades,parapasaraserunapoesaquecentralaatencinen uncontenidopotico,findelreinadodelarimaycomienzodelreinadodelametforaysobre todo la imgen. Como sealaba Roland Barthes, para la poesa francesa, este momento llega conA.Rimbaud. Girondo es en el contexto latinoamericano un poeta de vanguardia, esto es, un poeta quedesdeVeintepoemasparaserledoseneltranvade1922,intentllevaracabountrabajo literarioquesesituarafueradelaanquilosadaretricadelapoesamtricaespaola,alacual

elmodernismodeprincipiosdesiglonologrmsqueremoverligeramente.Nofuesinohasta que aparecieron Girondo y Huidobro que la poesa sudamericana se libr de las restricciones exclusivasdelversoeufnico. As en cuanto a Espantapjaros el caligrama y el poema 12, en el contexto de una poesa en prosa a veces cercana a la narracin, aparecen extraamente individualizados como dos polos, uno visual y otro puramente auditivo. Esta polaridad se da en la finalidad de la escriturayelpropsitoporelcuallosrecursostcnicossedisponen.Ambospoemasponenen evidencia el carcter tcnico de la composicin y al mismo tiempo, las diferencias entre dos tcnicas, entre eufona y tipografa. El vanguardismo de Espantapjaros, puede apreciarse detrs de la actitud de Girondo a superar definitivamente el fonocentrismo, haciendo de la materialidadvisualdelaescrituraejecentraldelosdispositivostcnicosdelcaligrama.

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