INTRODUCCIN Cuando en Europa en el siglo XVII, XVIII, y XIX, surgieron clebres compositores como Joan Sebastin Bach, Haendel,

Mozart, Lizt, Chopin, Beethoven, qu suceda en nuestro territorio?, qu msica se produca en nuestra tierra?, qu metodologa se utilizaba para componer?, qu formas musicales manejaban en sus obras?, as como qu instrumentos?, en nuestro territorio surgieron celebres msicos con gran capacidad de componer, tanta habilidad que se podra considerar compositores competitivos, tanto como los de Europa, pero desafortunadamente permanecen en el anonimato, as como sus obras, donde en Mxico la mayora msicos tiene contacto con informacin de msicos nacionalistas y sus obras, pero qu sucedi en el periodo virreinal?, realmente tenemos una gran influencia europea por su conquista?, en la actualidad se sigue desconociendo del TODO sobre estos periodos, ya que en ocasiones no es por no querer investigarlos, sino que desgraciadamente se han perdido numerosas obras de estas pocas, composiciones que en cierta manera podra esclareces y responder algunas de las interrogantes expuestas. Por otra parte se puede tomar en cuenta que en la historia de la msica general o especficamente en la msica mexicana, surgen 2 calidades de msicos, el primero: aquellos que se dedicaron a la msica religiosa y su contraparte la msica profana, siendo la msica religiosa al principio fue la ms predominante, donde su finalidad es inculcar la fe y despus se refleja el dominio de la msica de carcter no regilioso como ya mencionada antes la profana.

Dentro de la historia musical de nuestro pas en el siglo XVII, las primeras regiones que tuvieron contacto con las obras musicales del viejo continente, siendo consideradas como las mejores de aquella poca fueron VERACRUZ-QUERETARO-CUERNAVACA, producciones musicales de Victoria, Guerrero, Cabezn y Morales, polifonistas hispanos que siguen la lnea de la Escuela Romana de Msica. A mitad del siglo XVII se queman parte de las obras utilizadas en la Catedral de Mxico, por la razn de que las personas ignorantes que no saban el valor que tiene cada obra, las destruan, solo crean que eran papeles viejos e intiles, dando la orden en los siguientes trminos: destruir un buen nmero de libros viejos conteniendo msica para festejar distintas festividades, por ser compuesta en poca remota, conservndose aquella que les estaba ms prxima, entre la msica destruida se encontraban algunas composiciones de: Jess Estrada, Xurez y del Alamo. En esta en poca la msica tena ms presencia en actos religiosos o festividades importantes, como el nacimiento de la hija de Felipe II y de la Reyna Margarita, donde se orden a los indios nahuatlatos que trajesen todas las trompetas y chirimas. Otro suceso importante acerca que del uso que se haca de la msica es la referente al obispo de Yucatn, Ilmo. Sr. D. Gonzalo de Salazar (criollo nacido en 1559), quien todos los das despus de misa, se sentaba en medio de la iglesia rodeados de los nios del pueblo para cantar el stimo tono, preludiaba l canto l mismo, levantando la voz y siguindolo todos, ora repitiendo, ora alternando, mtodo que queda establecido en Yucatn para facilitar el aprendizaje. Otros compositores que es importante mencionar dentro de la mitad del siglo XVII son: D. Francisco Lpez y Capilla (cannigo y maestro de capilla de la catedral de Mxico) y D. Juan de Lienas (monje carmelita o maestro de capilla del convento del Carmen), donde el primero en sus composiciones se puede encontrar una escritura vertical (armnica), que deja a un lado la polifona. La msica no era solamente el ornato para fiestas religiosas o profanas, sino tambin por personas cultas, un gran ejemplo sera Sor Juana Ins de La Cruz, quien en sus poesa existen numerosas alusiones a la msica y al sonido, pero uno de los importantes es un Compendio musical: El caracol basada en la teora de Guido Darezzo, anuncia

entre otras cosas, una ampliacin sinestsica de la teora armnica, dicho por Karl Vossler en su en sayo La dcima Musa de Mjico. Por otra parte esta situacin nos hacer pensar que estos tratados de Sor Juana Ins de la Cruz estaban al alcance de aquella personas que deseaban incursionar en la msica. Una revelacin que hacen las composiciones de la poca, es que los ejecutantes eran realmente competitivos por la dificultad que se encuentran en las obras. Antes de finalizar el siglo XVII es importante menciona a Juan Matas, indio principal, originario de San Bartolom, llamado en su lengua Suspeche, (Oaxaca) donde hubo grandes msicos eclesisticos. El compositor tena una gran habilidad para componer msica de tanto arte y tan suave, durando 15 aos como maestro de capilla en Oaxaca, despus de competir contra otros compositores de Mxico y Puebla que disputaban el puesto, el compositor tambin demostr su habilidad como ejecutante, desde el rgano hasta el menor instrumento. Muri antes de los 50 aos de edad dejando como su legado musical, misas, kries, glorias, muchos villancicos y cansonetas , redujo la armona a un crculo perfecto. Su msica fue muy apreciada, tanto que el maestro Juan Len mariscal escuch dos versiones (arreglos populares podran llamarse) de Stabat Mater, a peticin de l hacia la capilla de aquella ciudad, donde las versiones de la obra era en comps de 2 o 3 tiempos. Otro compositor importante en esta poca fue Antonio de Salazar quien fue maestro de capilla de la catedral de puebla, quien obtuvo el cargo el mes de agosto del ao 1668 como maestro de coro de la propia catedral de Mxico, puesto en el que compuso motetes , villancicos, misas, Te Deums, himnos, etc., considerada como la produccin ms amplia en aquella poca, tambin innov la utilizacin del rgano como instrumento acompaante sealando esta parte, al uso de entonces, como bajo cifrado, tambin podramos decir que mando a salvar la obras musicales que se encontraban en la catedral. El 9 de marzo de 1700 fue nombrado maestro de capilla, permaneci en este puesto hasta 1775.

En el siglo XVIII se registran varios acontecimientos importantes en nuestra historia musical. Manuel de Sumaya fue el primer compositor que surge en este siglo, quien desde pequeo estuvo adscrito a la catedral de Mxico como Seize (nio cantor que ejecutaba algunas danzas en funciones solemnes), as mismo recibiendo educacin musical. Fue de Antonio Salazar en composicin y de D Joseph de Idiaques, en el rgano. Tambin fue maestro de capilla y compuso la primera pera en la Nueva Espaa titulada La Partnope, se encuentra escrita en italiano y espaol. El libreto est divido en tres actos, treinta y ocho escenas, y siete personajes. El argumento no tiene nada que ver con los personajes mitolgicos que llevan el nombre de Partenpe, trata sobre dos princesas y sus galanes, teniendo la curiosidad de probar el amor de stos, una mujer se viste de hombre, y en su imprudencia se encuentra involucrada en un duelo que no se realiza por no cumplir las reglas de descubrirse el pecho, declarndose vencida, termina con un amoroso coloquio de los enamorados. Las partituras de esta obra se encuentran desafortunadamente extraviadas. Las obras que se rescatan se de Sumaya, se considera que sirven como relacin entre de las viejas tradiciones y la nueva corriente. Independientemente de la calidad de su pera, se puede considerar que Mxico tiene el honor de poseer el primer compositor americano de pera, lo que denotamos que no se desconoca por completo el gnero. Mucha de la msica europea fue trada a la Nueva Espaa as como despus eran estudiadas dndonos como producto un gran nmero de obras de buena calidad, como los 2 villancicos de Francisco de Moratilla (autor totalmente desconocido), que son verdaderamente obras maestras, uno de los de los villancicos titulado Ha neglivo(1723) do de tenor y bajo con acompaamiento de clave, donde se aprecia que predomina el folklore, y Dos licenciados gorrones(1729) donde el lenguaje musical es doctoLa respuesta Domine Petrus al saludo: Domine Lucas es una verdadera respuesta escolstica, son su mutacin y todo, una respuesta tonal. Las oberturas de Antonio Rodil y de Antonio Sarrier, cuyas obras son dignas de la firma de un Mozart o de un Haydn o de un Domnico Scarlatti, (dichas estas ltimas palabras expuestas por el maestro Bernal Jimnez), podran considerarse pequeas sinfonas dada a su estructura. La obertura de Rodil tienen la estructura general de la obertura italiana, forma

determinada por Scarlatti, y la obertura de Sarrier se considera ms original y orquestal que la de Rodil, porque en esta obertura Sarrier termina su obra con una Fuga, situacin no comn en el estilo italiano de la poca. Y citando nuevamente al maestro Bernal una pregunta Quin hubiera podido afirmar que nuestro msicos del setecientos trabajaban ya con aplomo y galanura las formas sonata, suite o fuga?. El movimiento musical se extiende en otras diferentes actividades como el teatro, la enseanza particular, el aspecto popular, construccin etc. El teatro y las representaciones escnicas se desarrollaron en dos formas desde el siglo XVI; la primera como medio de propagacin de ideas religiosas y la otra de carcter profano, casi accesible a todos los o con clara tendencial cultural e intelectual. Regresando al siglo XVIII uno de los msicos y director que sobresale es Ignacio Jerusaln y Stella, era natural de la ciudad de Lecce, Italia, quien decide radicar definitivamente en nuestro pas, haciendo realidad su deseo por vivir aqu, acude a la convocatoria que expidi el Sr. Arzobispo Dr. Manuel Rubio de Salinas, para cubrir el puesto de maestro de capilla de la catedral. Escribi abundantes obras consideradas como modelo de la msica meldica del siglo XVIII en Mxico. Otro importante compositor que merece mencin es Jos Mara Aldana, quien funge como elemento de unin entre la msica religiosa y la msica profana, donde en las obras de carcter religiosos hizo alabanzas e himnos y en el profano el gnero bailable en uso como los mituettos y contradanzas. La enseanza de la msica tuvo gran auge, ya sea particular o en las instituciones de carcter educativo, como ejemplo tenemos la Escuela primaria fundada en el ao de1787 en la ciudad de Veracruz, donde se dnde se enseaba msica, obteniendo como resultado una orquesta y un coro de infantes. En lo cabe mencionar que la enseanza musical particular, se daba principalmente a las mujeres, sobre todo en familias de la alta sociedad, as como el poseo de instrumentos como el clavecn, instrumentos que era importados del extranjero y tambin obras musicales. La moda de tener un piano en casa tambin llego en nuestro territorio, considerando caso raro el que una seora o seorita no obtuviese un piano en su cuarto. Dada la demanda de estos instrumentos nacen dos fbricas: la primera de D. Manuel Prez y la de D. Juan Mrmol.

Durante el movimiento insurgente hasta su consumacin, la msica no se desenvolvi libremente, volvindose sta beligerante es decir al servicio de los mandos contendientes, cuyo propsito era celebrar al triunfador en turno. Dos compositores partidarios de los insurgentes fueron D. Mariano Elzagay D. Jos Mara Bustamante. La msica aqu era muy cuidada con los que se cantaba, las ideas que expresaba as como tambin en su ritmo ya que esta poda generar y provocar bailes que pudiera considerarse deshonestos, contrarios a las buenas costumbres. A fines del siglo XVIII se puede considerar que el mexicano haba adquirido conciencia de su nacionalidad, naciendo la msica popular mexicana, no indgena, no africana, no europea, msica popular mexicana con caractersticas especiales, y exigindose dejar a un lado la msica espaola o al menos que figuraran de igual importancia. Peticin exigida por el pueblo y concedida por el virrey D. Luis de Velasco, quien era amante de las cosas de nuestro territorio, ordeno que los indgenas obtuviesen su mitote. La msica popular nace en las villas y poblaciones, donde la msica tena por objeto desfogar lo que el mexicano lleva en su interior, donde el pueblo encontr expresin propia, abarcando formas musicales como los sones, sonecitos, jarabes, huapangos, corridos, canciones, etc., donde en esta se puede encontrar armonas elementales, en terceras y sextas paralelas; en inflexiones marcadas a la nota sensible de la escala, buscando y hacindose desear la tnica como elemento de reposo y descanso. Por otra parte la msica de carcter religioso daba gran oportunidad al compositor para ejercitar sus facultades. La fe espaola cuyo objetivo era difundir el culto a los valores espirituales y permanentes de la humanidad, esta produjo obras que como legado histrico y cultural demuestra la capacidad del mexicano de su capacidad de asimilacin a la cultura universal de su amor a la belleza. Al terminar la colonia, en nuestro territorio ya se haba adquirido la capacidad para construir instrumentos musicales, ya haba surgido la msica popular, tambin se haba implementado la tcnica musical occidental.

Cuando se consuma la independencia mejora la situacin del mexicano as como tambin de manera musical. Para la coronacin Iturbide, Sor Senz compuso una cantata. D. Mariano Elzaga fue nombrado maestro de Capilla Imperial por Agustn de Iturbide, siendo quien en 1822 lo que puede considerarse la primera orquesta sinfnica de Mxico. Desde muy pequeo demostr tener habilidad musical, estudi en el Colegio de Infantes en Mxico, luego regresa a Morelia donde ingresa al Colegio de Nios en esa ciudad, bajo la tutela de Jos Mara Carrasco, despus nuevamente viaja Mxico para perfeccionarse, bajo la tutela Soto Carrillo, a los 13 fue nombrado tercer organista de la catedral de Morelia, cuando su maestro Carrasco renuncia al cargo de primer organista, Elzaga ocup su puesto. Considerado por el msico europeo Salot, como el mejor msico del virreinato, tras ponerlos a prueba hacindolo interpretar obras difciles a primera vista. Elzagaba tambin se dedic a la docencia en el Colegio de Santa Rosa de Santa Mara, donde entres sus alumnas se encontraba Doa Catalina de Huarte, quien ms tarde sera la esposa de Iturbide. Con el gran apoyo del gobierno D. Mariano Elzaga en 1824 fund la Sociedad Filarmnica, primera de su gnero en Mxico, cuyo objeto era impulsar organizadamente a la msica. El 17 de abril del ao siguiente se inaugur la Academia de la misma Sociedad, por el C. Presidente de la Republica, Gral Guadalupe Victoria, donde en la noche de aquel da se ofreci un concierto y al da siguiente iniciaron las clases. Pero a pesar del entusiasmo de Elzagaba y con el apoyo que contaba, la Sociedad Filrmonica no duro mucho, EN 1827 Elzagaba decide ir a Guadalajara donde desempeo las funciones de de Maestro de Capilla de la Catedral, en 1830 regres Mxico para dedicarse a la enseanza y despus decideregresarse a su ciudad natal para reintegrarse como Maestro de Capilla. En su produccin musical se puede encontrar: Misas, Matines, Lamentaciones, etc, as como tambin una teora de Principios de la Armona y de la Meloda, o sea Fundamentos de la Composicin Musical, publicada en 1835y otras obras. Muri en Morelia el 2 de octubre de 1842. En Mxico se dieron a conocer la mayora de las peras de Rossini y algunas de Bellini, que por su constante representacin se hicieron conocedoras en nuestro pueblo mexicano,

tambin la compaa de Manuel Garca y la de Galli, y estos dos cantantes considerados de gran prestigio y conocedores de su arte, por falta de conocimientos se traan a msicos extranjeros, quienes expertos en el rea operstica nos mostraban su talento cuyo fin era ensearnos ( no de forma directo) como se desarrollaba toda la pera. As como el movimiento musical en Mxico es guiado por msicos extranjeros, quienes nos aportaban lo innovador que haba en Europa, despus surge el deseo de preparar nuestros msicos, lo que da como resultado el surgimiento de una academia fundad por D. Joaqun Beristin y D. Agustn Caballero en 1838, como producto de esta academia se ve reflejado en la representacin de "La Sonmbula" de Bellini.

D. Joaqun Beristin naci en Mxico el 22 de agosto de 1817 y muri en octubre de 1839, fue muy conocido por ser el maestro-directo de la compaa de pera italiana de Galli, causo gran sorpresa entre los msicos y cantantes italianos por haber instrumentado la obra "La Sonmbula" en poco tiempo ya que no se haba obtenido la partitura original para interpretarla. Entre sus composiciones se encuentra su obertura titulada " La primavera" que fue interpretada durante bastante tiempo por las bandas militares y su "Misa" que en su poca fue considerada de buena calidad. D. Agustn Caballero, msico talentoso quien tocaba casi todos os instrumento, dedic una parte de su vida a la docencia desinteresadamente. La labor continua de esta academia como producto en varios aos, sera el nombre de "Conservatorio Nacional de Msica" ante la situacin de inestabilidad, de que nuestro movimiento musical cual dependa hasta cierta forma de los msicos extranjeros, nace la gran sociedad filarmnica fundada por D. Jos Antonio Gmez, En 1839 en Donde se ignaura en uno de los salones del Palacio de minera el 15 de diciembre y ofreciendo su primer concierto el 1 de febrero de 1840 cuyo programa fue amplio y donde los intrprete fueron solamente mujeres. .

En la gran sociedad filarmnica se impartan asignaturas como: solfeo, vocalizacin, piano, canto, vihuela, clarinete, acompaamiento y canto. Tambin otras asignaturas fuera de la msica como escritura inglesa, gtica, etc y asignaturas de idiomas como ingls, francs, etc. Desafortunadamente la Gran Sociedad Filarmnica tambin tuvo corta vida.

En Mxico se crearon 3 sociedades filarmnicas, como ya mencion anteriormente la primera sociedad filarmnica fundada por Jos Mariano Elzaga en 1825, quien tena como propsitos formar un coro y una orquesta sinfnica, fundar una editora de msica y establecer una academia de enseanza musical. La segunda sociedad filarmnica es fundada por tres msicos que destacan en esta poca: Agustn Caballero, Melesio Morales, Jos Antonio Gmez, Cenobio Paniagua, quien fue el que organiz y dirigi en 1860 la primera compaa mexicana de pera y ngela Peralta, conocida en el extranjero como "El Ruiseor Mexicano". La tercera sociedad filarmnica se instal en 1866 y se denomin Sociedad Filarmnica Mexicana, a esta sociedad se debe el establecimiento del primer conservatorio nombrado como Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana y el 25 de octubre 1867 el presidente de la repblica en ese entonces Benito Jurez Garca decret que dicho conservatorio fuera el Conservatorio Nacional de Msica y Bellas Artes. Tambin en este periodo se escribi el himno mexicano, tras varias convocatorias para la realizacin del himno, hubo dos reas la lrica y la musical, siendo elegido los trabajos de Jaime Nun (letra) y la msica a cargo de Francisco Gonzales Bocanegra (msica), resultantes elegidos por sus trabajos. En siglo XIX la msica de carcter secular fue el que predomin, as como la situacin de msicos aficionados, tendencia que tambin se desarroll en Europa, donde la msica no solamente era un simple ornato para los eventos si no tambin se desarrollaron los valses y polkas que felizmente se bailaban. Pero es aqu en este siglo donde Mxico se independiza del yugo espaol, donde su influencia se deja un lado para dar origen y originalidad al movimiento dando como resultado formas musicales nuestras como jarabes, huapangos, corridos, sin dejarse del todo la influencia espaola, al tambin componerse obras musicales con formas musicales como el vals, la opera mazurcas, minuet, formas cuyo origen es en Europa.

CONCLUSIN En Mxico siempre se ha tenido la capacidad y el talento para hacerle frente en el movimiento musical a Europa, en Mxico existieron gran cantidad de msicos cuyo talento era de destacarle, que lamentablemente pertenecen en anonimato no en su poca pero si en la nuestra, ya sea como instrumentistas, cantantes, o compositores su talento es digno de admirase, tambin aqu se desarroll aquella msica de carcter religioso donde nuestros compositores demostraron que tambin podan manejar formas musicales de Europa, no solamente en mbito religioso si no tambin secular, pero a lo que origina tambin hacer nuestras propias formas musicales. Dentro de la evolucin musical mexicana cabe mencionar que tenemos una gran influencia europea, no se pudo haber dado nuestra forma de componer en el siglo XIX, sin la influenza de los espaoles, no se pudo haber dado la independencia sin haber estados sometidos a ellos.