INTRODUCCIN

El dao causado a la naturaleza, con el pasar del tiempo se ha hecho incontenible e irreversible, sin embargo las nuevas generaciones queremos ser crticas y reflexivas acerca de los procesos de desarrollo y la forma de evolucin de la humanidad que involucran el pasado y se evidencian en el presente, poniendo de manifiesto el desalentador entorno que estamos creando para nuestras futuras generaciones.

Sentimos la apremiante necesidad de reconciliarnos con la vida.

El propsito de este traba o es mostrar un enfoque desde nuestra visin, para ayudar a despertar la conciencia colectiva y crear una fuente de recursos humanos generadores y activos dispuestos a rescatar y proteger las pocas !reas que se han salvado de la influencia depredadora de nuestras mal encaminadas civilizaciones que destruyen lenta pero eficazmente el equilibrio de la vida en el "laneta# razn por la cual la conservacin de recursos es importante para el presente y el futuro ya que nos permite alcanzar varias finalidades de desarrollo y es indispensable para lograr un medio ambiente adecuado y saludable para todos.

El estudio de las ciencias que corresponden al campo de la ecologa, es el

e e principal para mi propuesta artstica, que pretende motivar el espritu ecolgico del espectador hacia la b$squeda de alternativas para construir un mundo me or para las presentes y futuras generaciones.

En este an!lisis hago referencia principalmente al tema forestal que es el fundamento en mis obras de pintura y grabado, sin desmerecer la profunda o igual importancia que entraa toda esta investigacin.

CAPTULO I : REALIDAD ECOLOGICA EN NUESTRO MEDIO

%a palabra Ecologa se deriva del vocablo &'(&S, que significa ()S) , %&*&S es ('E+(') Etimolgicamente quiere decir %a ciencia del h!bitat. Es ciencia que estudia las relaciones entre los seres vivos y el medio que los rodea .,

"odemos sealar, que al igual que todas las ciencias del saber, la ciencia de la Ecologa ha tenido un desarrollo histrico.

%os hombres nmadas que pasaron el estrecho de -ering llegaron a )m.rica y se extendieron por todo nuestro continente, algunos de estos llegaron hasta el Ecuador. Se dice que caminaban largas distancias buscando lugares que les permitieran la supervivencia, zonas con buen clima, que ofreciera caza y pesca para quedarse.

En la sociedad primitiva cada individuo necesitaba tener un conocimiento preciso para subsistir en el medio ambiente en el que se desenvolva, esto les llev a aprovechar de la fuerza de la naturaleza que los rodeaba.

-las )ritio %uis, Hacia una poltica proteccionista, (&"/0'*12 '+()3&4

(astelio, 56. 7adrid4,, 8999, p!g.,5.

) medida que las poblaciones iban creciendo lgicamente tenan m!s necesidades, aprendieron a domesticar a los animales salva es y se hicieron pastores, llevaban a los animales de un lugar a otro para que pudieran alimentarse. :e este modo el h!bitat iba transform!ndose.

"ero como el bosque no era $til para sus fines porque los animales necesitaban pasto para alimentarse se sirvieron del fuego, que se convirti en un poderoso aliado# destruyeron miles de hect!reas forestales, transform!ndolas en !reas despe adas para lograr sus propsitos.

)s se produce la primera gran transformacin de nuestros paisa es silvestres.

Existen varias teoras que anuncian que la civilizacin empez cuando el hombre aprendi a servirse del fuego y la utilizacin de las paredes de piedra para transmitir su mensa e, a trav.s de grabados y dibu os, tomando como recursos los pigmentos y materiales del medio en el que se encontraba.

%as culturas andinas, dentro de .stas la ecuatoriana, poseen una cosmovisin propia gestada a trav.s de los tiempos, como respuesta de la relacin del hombre y el medio ambiente.

En esa cosmovisin existen valores trascendentales, muchos de los cuales son manifestaciones de la cultura material y espiritual del hombre ecuatoriano. Sin embargo en el transcurso de la evolucin hace evidente su inconsciente e irrespetuosa relacin con su entorno natural, creando un desequilibrio biolgico en la naturaleza. %os ecosistemas han cambiado y con ellos nuestras formas de vida.

IMPORTANCIA DE CONOCER LA REALIDAD ECOLGICA DE NUESTRO MEDIO

El estudio del 7edio )mbiente constituye un instrumento indispensable para crear y mantener la calidad de vida de nuestras civilizaciones, en consecuencia la Ecologa se ha convertido r!pidamente en la rama importante de las ciencias para el bien estar de la vida humana. m!s

+uestro pas es considerado mega diverso y uno de los pases con mayor n$mero de ecosistemas y !reas naturales por ;m8 en el mundo. Se ha calculado que alrededor del 89< de la flora ecuatoriana es end.mica, que quiere decir permanente, la mayor variedad se encuentra en los bosques andinos, con un gran porcenta e de helechos y arbustos entre otros. =Solo en los bosques nublados existen m!s de >.999 especies de orqudeas, lo que nos convierte en el pas con mayor cantidad de especies de orqudeas en el planeta?,.

@no de los tesoros m!s importantes de nuestro pas son los bosques ya que constituye el factor m!s eficaz para la proteccin del suelo, no solo evitan la erosin sino que org!nica.
1

lo nutren con una importante aportacin de materia

)licia *randa, Conflictos Socio ambientales y Resistencia en el Ecuador, Edicin 'vonne /!nez, nov, 899,, p!g.,A.

%os bosques crean en su interior un microclima diferente en el que se desarrollan h!bitats aptos para otras especies. "ero principalmente los bosques son considerados los pulmones de la naturaleza porque tienen la capacidad de realizar un proceso que ayuda a purificar el aire que respiramos.

BOSQUES TROPICALES

%os bosques tropicales tienen suelos volc!nicos son lluviosos y poseen selvas densas y enmaraadas, dan origen al desarrollo de una insospechada diversidad de microorganismos que generan flora y fauna.

%a diversidad que encontramos en la cuenca amaznica se debe

a la

cordillera, que posee un macizo aislado de los )ndes principales dando lugar a corpulentos !rboles, lianas, musgos, plantas y ho as de singulares colores y proporciones que sirven de fuente de inspiracin, para el despliegue de las emociones, sensaciones, imaginacin, creatividad en mi obra. Encontramos adem!s que la amazona cobi a y sustenta a diversas agrupaciones humanas como son los pueblos Shuar, )chuar, 1uaoranis, (of!nes, Buichuas de la amazona, S!paros, Sionas y Secyas.

En la antigCedad la amazona y una buena parte de las costas estaban cubiertas por bosques, pero la inmersin de las industrias ha tenido incidencia directa en el deterioro de estos ecosistemas. En Esmeraldas encontramos bosques que representan parte de las $ltimas zonas importantes de bosques tropicales de las (ostas del "acfico en nuestra )m.rica.

BOSQUES SECOS

Empiezan a la altura da Darami en 7anab y van hasta la frontera con el "er$ donde comienza el desierto de )tacama. Esta es una parte del pas que ha enfrentado una importante deforestacin y la esterilidad se sus suelos, los que en el pasado fueron fortalezas en vegetacin pero que desaparecieron por causa de las industrias. El "arque +acional 7achalilla protege estos suelos

%os ecosistemas que se expanden hacia la (osta son los pl!tanos y los manglares. Esta zona es importante porque aqu se asentaron los primeros pueblos del Ecuador, en el "erodo 3ormativo 2emprano hace m!s o menos 5.699 aos. 8

)pareci la cultura Ealdivia en una de las partes m!s !ridas de la costa ecuatoriana, especficamente en la provincia de 7anab, desde el sector de "uerto (ayo hasta el norte de la provincia de Santa Elena. +os cuenta la historia que fue la primera agrupacin de )m.rica en emplear la cer!mica de forma masiva. Ealdivia dio paso a la cultura 7achalilla transmitiendo a esta muchos elementos culturales, especialmente los relacionados con importantes ideas en la cer!mica.

En las primeras fases de la cultura Ealdivia encontramos sociedades plenamente agrcolas. En ese tiempo, los pueblos del perodo de Ealdivia utilizaban los recursos ecolgicos que existan en

)licia *randa, &p cit.p!g.,A.

esta regin, eran excelentes navegantes hacan intercambio de productos con el "er$, 7esoam.rica hasta 7.xico &ccidental. >

LA CORDILLERA COSTANERA

Su altitud permite la germinacin de especies vegetales que van desde el bosque h$medo hasta el matorral seco, en las partes altas hay una gran captacin de agua para el desarrollo agrcola de montaa.

Se dice que en el siglo FE'', los valles de los ros "ortovie o y (hone eran montaas inaccesibles cerradas y tupidas con robustos !rboles. :e ah hacia el norte los gigantes fragmentos de selva h$meda eran el $nico ecosistema que dominaba. "ero el hombre en su af!n de lucro se dedic a la extraccin de maderas finas causando la desaparicin de estos bisques.

LOS PRAMOS

Son trascendentales para la vida vegetal, porque generan el agua y mantienen el riego en los bosques que los rodean y dan origen a los ros de la amazona occidental. %os p!ramos son una especie de islas, por la distancia que existe entre estos. "or su temperatura la mayor parte de su vegetacin es end.mica, entre la que encontramos hierbas altas con fuertes races cubiertas de vellosidades blancas con flores amarillas de belleza incomparable y gran cantidad de plantas silvestres.

El Ecuador es un pas pequeo pero maravilloso

que cuenta con los

importantes recursos naturales, sin embargo la fuerza demoledora de

3

)licia *randa, &p cit.p!g.,A.

sistemas polticos, econmicos y el desarrollo de la tecnologa bloquean nuestra visin del futuro y limitan nuestra aut.ntica capacidad de valorar los extraordinarios recursos que nos ofrece nuestro hermoso pas, destruyendo de manera inconsciente y sin reparo los recursos renovables, especialmente forestales generando un gran desequilibrio en la naturaleza.

El an!lisis de las ciencias ecolgicas gua mi propuesta artstica en la medida en que me ensea a respetar, amar y disfrutar con conciencia a la madre naturaleza.

Sin lugar a dudas la depredacin y deforestacin de la naturaleza causa graves estragos y en consecuencia desarmona y desequilibrio en nuestro "laneta.

=%a tierra no pertenece al hombre ; el hombre pertenece a la tierra. Es el principio Buechua que norma la relacin del hombre con el entorno?.

Es decir que el hombre es solo una min$scula parte de la inimaginable vida existente en el universo csmico. "or lo tanto el hombre no tiene derecho a decidir sobre ninguna forma de vida existente sin antes tener un profundo conocimiento de .sta.

2odo escenario de vida es sagrado, el territorio ecuatoriano es un escenario particular donde la historia, el mito y el conocimiento convergen para crear una visin de nuestro mundo y construir la identidad.

10

CAPTULO II: PRINCIPALES CAUSAS DE LA

11

DEGENERACIN DEL MEDIO AMBIENTE

Seg$n algunas teoras se deduce que los primeros hombres aparecieron en el Gfrica pero no tardaron en dispersarse por el mundo. "or sus capacidades fsicas y mentales pudieron escapar de ciertos peligros moment!neos, adapt!ndose r!pidamente al medio ambiente para cubrir sus necesidades, logrando vivir en armona con la naturaleza, como lo hacan los animales en aquella .poca. Sin duda su separacin de la vida salva e comenz en la prehistoria, desarrollaron la capacidad de controlar el fuego que les permita tener dominio sobre la vegetacin.

El equilibrio en los ecosistemas empieza a romperse en amplias zonas con un enorme potencial de riqueza, debido no solo a la destruccin de los bosques, sino a que cultivaban de una forma errnea.

:urante la primera revolucin agrcola empezaron a desarrollar los cultivos de plantas, esto origin tambi.n la demolicin de zonas naturales para la siembra.

%a necesidad de abastecerse de lea provoc el agotamiento de los bosques, en ese momento las agrupaciones humanas eran pequeas y el impacto solo era local, pero al ir creciendo y con ellas la tecnologa, se agrandaron los problemas. :espu.s de la Edad 7edia se produ o un importante avance tecnolgico que acab en la revolucin industrial# en consecuencia se produ o un gran incremento de la poblacin, y el hombre se siente en la necesidad de ocupar otras !reas, entonces se expande y sus aldeas se transforman en ciudades.

=:urante la revolucin industrial el hombre tra o consigo el descubrimiento

12

del uso y explotacin de combustibles fsiles, as como el aprovechamiento indiscriminado de los recursos minerales de nuestro planeta=.
,

3ue as como los hombres empezaron a cambiar la realidad de nuestra naturaleza.

%a produccin era el ob etivo principal de la industrializacin por lo que se aceler la destruccin de los h!bitats de los tiempos primitivos. )unque siempre ha habido hombres inteligentes que alertan los peligros no se daba la importancia requerida a los problemas medioambientales.

Es a mediados del siglo FF que el ser humano empieza a reflexionar y a ser conciente de los verdaderos peligros en que se encontraba nuestro planeta, empez entonces a hacer un an!lisis para traba ar en proyectos de poltica ambiental.8

)provechando los avances de los medios de comunicacin se transmiten constantemente llamados de atencin mediante videos, documentales, m$sica, arte, textos y todo tipo de medios para informar al hombre sobre la importancia de la conservacin, y que si no nos organizamos para compensar y poner un alto al avance desenfrenado de la denominada civilizacin, estaremos activando nuestra propia devastacin.

En la actualidad se cuestiona la inconciencia humana y el desarrollo sin precedentes de la tecnologa, el mismo que aparentemente nos facilita el quehacer cotidiano pero a la vez somete al ambiente, produciendo un desnivel cada vez m!s r!pido en la calidad del medio y en su capacidad para sustentar la vida.
1

httpHIIJJJ.monografias.comItraba os,8IdesorganIdesorgan.shtmlK="roblemas 7edioambientales?, Lordmaster, 1.ctor 2ablero, -arcelona MEenezuela. 899A.

2

-las )ritio %uis, &p. cit. "!g.,9.

13

+uestro entorno natural y sus ecosistemas son el invaluable y m!s importante tesoro de nuestra vida, sin el cual no existimos, por lo que todos y cada uno de nosotros tenemos compromisos y la obligacin de cuidarla y protegerla.

Existen grandes inconvenientes que afectan la vida de nuestros ecosistemas, por lo que har. un breve an!lisis sobre algunas de las principales causas que agobian nuestro entorno natural y por lo tanto social.

LA DEFORESTACIN EN EL ECUADOR

El inicio del real proceso de deforestacin en Ecuador coincide con la llegada de los colonizadores espaoles. Sin embargo, este proceso en ese momento fue pr!cticamente inexistente en el &riente, poco pronunciado en la (osta Nsalvo en algunas !reas puntualesO y algo m!s intenso en la Sierra, donde los europeos centraron su accionar.,

(on el paso del tiempo este dao se ha expandido en la geografa de nuestro territorio. %as percepciones simplistas delegan la responsabilidad de estos problemas a la gente de escasos recursos que habita en las zonas. "ero la verdad es que esta percepcin tan superficial ignora tanto las verdaderas causas de la deforestacin como a los poderes que manipulan y promueven directa o indirectamente estos acontecimientos.

%a masiva deforestacin de aquellos bosques que en anteriores tiempos se desarrollaban abundantemente en muchas zonas, ya no puede ser reparada, tampoco pueden subsanarse los insospechados daos que la erosin causado en estos terrenos.
1

ha

httpHIIJJJ.Jrm.org.uyIpaisesIEcuadorIvenas.html, %a destruccin de la riqueza forestal, 7cPenzie, ,66Q.

14

El origen de todos los procesos de deforestacin es responsabilidad de las polticas incipientes sobre estas actividades, que est!n directamente vinculadas al !rea social y econmica mal orientadas y p.simamente organizadas.

(uando la tierra sufre un fuerte impacto, .ste tiene incidencia en todo el entorno y por m!s grande que fuere la voluntad de la humanidad en compensarla, nunca ser! suficiente para recuperar todo el dao causado, puesto que se desencadenan otros desequilibrios que hallar!n su estabilidad con el transcurso de un largo tiempo y en una situacin totalmente diferente a la inicial.

:ebemos tener conciencia de que cualquier actitud negativa que tengamos frente a la naturaleza tiene consecuencias impredecibles y en muchos casos irreversibles.

LAS ZONAS DE MAYOR DEFORESTACIN EN EL ECUADOR

%as pr!cticas de deforestacin m!s importantes registradas en nuestro pas, est!n en las zonas ba as de la 0egin )ndina, (osta, )mazona y zonas tropicales.

15

+uestro pas se ha visto tremendamente afectado por la deforestacin. En lugares como Esmeraldas y sus alrededores, la flora ha disminuido considerablemente por causa de la explotacin de la madera y el cultivo de palma.

"ara cultivar la palma hay que desmantelar totalmente la capa vegetal produciendo la p.rdida de invalorable riqueza biolgica end.mica.

Se estima que en esta provincia de Esmeraldas se han destruido m!s de 599 mil hect!reas de bosques entre ,6A6 y ,66,, sin tomar en cuenta los bosques destruidos de manglar. %as zonas de San %orenzo y Eloy )lfaro, ubicadas en la parte norte de la provincia de Esmeraldas, desde .pocas recientes, han sido ob eto de una deforestacin impactante. En dos aos, se ha deforestado R.999 hect!reas de bosques primarios. ,

%as zonas m!s devastadas son las que tienen m!s riqueza en biodiversidad, y las pocas extensiones que quedan de bosques primarios, constituyen patrimonio del Estado, territorios indgenas o posesiones de los campesinos.

%as empresas madereras con mayor presencia en la "rovincia son las del grupo maderero "ea :urini. Sste ha obtenido del Estado catorce concesiones madereras en Esmeraldas, lo que representa aproximadamente 5Q9 mil hect!reas de bosque nativo, extradas sin ning$n tipo de seguimiento y control de parte de las instituciones forestales.8

El Ecuador es uno de los pases con el m!s alto nivel de deforestacin en el mundo, en el 899A se evidenci que se deforestan m!s o menos ,>T.999 hect!reas al ao.

httpHIIJJJ.slideshare.netI*iancarlomarIla4deforestacin4ambiental4en4el4ecuador, %a :eforestacin )mbiental En El Ecuador, 89,9 SlideShare 'nc.

2

%a :eforestacin )mbiental En El Ecuador, &p, (it, 89,9, SlideShare 'nc.

16

PRINCIPALES EFECTOS DE LA DEFORESTACIN

:eforestar es destruir los pulmones del planeta, puesto que los !rboles purifican el aire para nuestra supervivencia.

%a deforestacin ha provocado la p.rdida de las fuentes de agua pues una de las funciones que e erce el bosque es ayudar en el proceso de produccin de agua para su propia subsistencia.

(on la eliminacin de los bosques, desaparecen las especies animales y vegetales, desequilibrando y transformando los ecosistemas, cambiando los verdes paisa es por lugares desiertos y est.riles.

%as condiciones de vida se degeneran mientras se agranda el precio que nos queda por pagar de nuestra propia inconciencia, ya que formamos parte del pensamiento consumista en el que nos encontramos sumidos, auto condicion!ndonos el acceso a los beneficios que nos ofrece la naturaleza que adem!s son ilimitados en todas las !reas. Sin considerar tan siquiera que tambi.n son modos de subsistencia que permiten sobrevivir a las culturas ecuatorianas que habitan en importantes zonas reconocidas a nivel mundial.

%as plantaciones de monocultivos que se siembran despu.s de deforestar, est!n su etas a qumicos que se utilizan en este tipo de produccin, los mismos que afectan la calidad de vida de sus pobladores, que por falta de visin negocian sus tierras extraordinarias en las que ya no tienen derecho ni a la siembra, ni a la cosecha. %as cambian por un poco de verdes papeles que adquieren para satisfacer sus moment!neas ilusiones.

17

Entre las formas de preparacin de los suelos que tienen las industrias agrarias, existe la utilizacin de maquinarias que compactan el suelo y casi siempre despu.s de procesar los productos, sus deshechos son botados en los ros, infectando las fuentes de agua de la que se sirve toda clase de vida existente en el medio.

En .pocas recientes, se est! produciendo una destruccin acelerada de bosques en las estribaciones de la cordillera occidental, en la regin del (hoc ecuatoriano, es decir, en la zona nor4occidental de las provincias de Esmeraldas, (archi e 'mbabura. %os bosques de estas zonas est!n a punto de desaparecer, como ya ocurri con los bosques del nor4occidente de "ichincha.,

UBu. diran los !rboles si pudiesen gritarV

LOS IMPACTOS DE LA INDUSTRIA PETROLERA

:os d.cadas despu.s de que empez la explotacin petrolera empezaron a evidenciarse los impactos socio ambientalesH

IMPACTOS SOCIALES

%os traba os petroleros han desencadenado grandes desastres sociales en los lugares donde se ha llevado acabo, contaminando los ros, destruyendo los suelos y con ellos las cosechas, los espacios verdes, muerte de animales tanto de la caza como de pesca, pero tambi.n provocado las invasiones de colonos que han decidido quedarse en estos lugares.

httpHIIJJJ.accionecologica.orgIbosques4efectos4socioambientales4deforestacin, E3E(2&S S&('&4)7-'E+2)%ES :E %) :E3&0ES2)('W+, 8999

18

%as m!s afectadas son las poblaciones de los Siona, Secoya, (ofanes y Buichuas porque han perdido sus tierras y adem!s sus probabilidades de sobrevivir como cultura.

IMPACTOS ECOLGICOS

Existen algunos mecanismos para aniquilar el medio ambiente en el proceso de explotacin y la extraccin del crudo como sonH =la explotacin ssmica donde se talan los !rboles, se contamina y se destruyen los cultivos. Se hace detonar explosivos en zonas pobladas, ros y sembros.? ,

)dem!s encontramos otro tipo de contaminantes que afectan directamente estos maravillosos ecosistemas entre ellos podemos denunciar los estremecedores estallidos explosivos o el ruido de los helicpteros que ahuyentan la fauna de estas zonas.

Se hace evidente tambi.n la devastacin por la emisin de millones de galone en !e e"#o $%&'"o ()e *l)+en !e !e lo ,o-o . "on$a/'nan!o nuestras maravillas naturales. )s tambi.n los derrames de crudo destruyen grandes extensiones de agua, tierra, aire, y por consiguiente la vida.

El ingreso de los colonos a estos lugares por causa de las compaas petroleras ha constituido un c$mulo de conflictos para los indgenas entre ellos, los Buichuas de la amazonia. =El colono entra con el inter.s de adquirir una finca para explotar la madera, hacer monocultivos, producir al m!ximo la tierra y sus recursos, para luego vender la finca a otra persona convirti.ndose en traficante de tierras?.8
1

-ravo, Elizabeth# Amazona por la Vida, Edicin )ccin Ecolgica, Buito ,66>,p!g. ,8. -ravo, E. &p, (it, p!g.,6.

19

@n impacto traum!tico se caus cuando la empresa &ccidental, pretendi ingresar a tierras Secoyas, convenci.ndolos de que solo queran hacer estudios de impacto ambiental, al principio los Secoyas se negaron pero poco despu.s aceptaron, pidiendo a cambio bombas de agua de energa solar, motores para sus canoas, tanques de agua, cocinas, etc. Sin embargo despu.s de firmar el permiso para hacer el supuesto estudio, se percataron de que fueron engaados y que con su firma haban dado la autorizacin para realizar actividades petroleras en todo el pueblo, sin limites establecidos, permitiendo la perforacin de pozos para la produccin. %gicamente modificar este acuerdo. al expandirse esta informacin a nivel internacional, la (ompaa &ccidental fue presionada para

Estas acciones sucedieron ya hace m!s de una d.cada en que se evidenci la desmedida ambicin que mueve a ciertos grupos de poder que pretenden irrespetar la vida sin importar consecuencia alguna inconscientes de su propia existencia.

Sstas son algunas de las causas del desequilibrio terrestre.

) nuestro pas, el ser petrolero le ha generado mayor empobrecimiento y grandes impactos ambientales.

El IMPACTO AMBIENTAL DERI0ADO DE LA E1PLOTACIN MINERA

En los actuales tiempos la tecnologa se ha desarrollado de manera incontrolable y acelerada. El hombre en la b$squeda del poder se va

20

extralimitando y con

mecanismos legales y polticos

pretende que la

productividad minera se transforme en el e e de la economa en nuestro pas.

) consecuencia del desarrollo cientfico y tecnolgico, el hombre se siente con derecho a participar de los recursos minerales que se encuentran en nuestros suelos, interviniendo sobre la naturaleza de modo desmesurado y sin el conocimiento requerido respecto a los impactos que estas acciones puedan generar.

"ara la apertura de la produccin de minera que se ha propuesto hacer en gran escala se realizaron concesiones de grandes extensiones, como por e emploH =%a del "arque +acional "odocarpus en %o a a una compaa +oruega denominada Ecuanor. %a 0eserva Ecolgica (ayambe (oca que est! en la zona )ndina y )maznica concesionada a una empresa (anadiense?. Q

Entre .stas algunas otras organizaciones autorizadas para estudiar y operar en nombre del poder que considera tener el hombre sobre los bienes naturales.

2odo esto con el apoyo de pr.stamos internacionales, gigantescas inversiones que a la postre son deudas que sin duda tendremos que asumir por irrumpir y degradar nuestros ecosistemas. +o se puede negar, que como en todas las !reasH hacer un estudio y an!lisis del medio en que nos desarrollamos es fundamental para supervivencia, el conocimiento y la evolucin humana, sin embargo hay que tener conciencia de las invalorables e
4

)licia *randa, &p. cit.p!g.R>.

21

incompensables ofrendas que nos brinda la naturaleza.

=%as actividades mineras son totalmente incompatibles con la conservacin de la biodiversidad de los bosques, los ros, y las actividades tursticas que tanto se promueven?.5

ZONAS MINERAS

Estudios realizados demuestra que en el sur de nuestro "as se encuentran las zonas mineras m!s importantes en recursos minerales con lugares comoH ="orto velo, Xaruma, 7inas +uevas, San -artolom., Sigsig, "once Enrquez, "ucar!, %a 2igrera, 7olleturo, 7acuchi, %a "lata, "ilzhum, %aguar, Dunin.?A

Estos lugares especficos que tienen minerales son ecosistemas donde se forman sistemas de agua con fines terap.uticos ancestrales, o son zonas agrcolas, tambi.n encontramos asentamientos indgenas y campesinos que se ven afectados directamente por causa de la ignorancia que nos enceguece y limita nuestro potencial creativo.

El crecimiento de los pueblos agranda las necesidades que tienen las industrias, de proveerse de materias primas en mayores porcenta es.

)licia *randa, &p cit.p!g.RA. )licia *randa, &p cit.p!g.RT.

22

Esto aumenta la actividad minera que sin un control apropiado causan la

contaminacin del suelo, el agua y el aire.

)lgunos grupos denominados humanos ?ansiosos e insatisfechos= han sometido a la naturaleza a una sobreproduccin, explotando recursos naturales renovables y no renovables de manera incontrolada, poniendo, de este modo, en peligro la vida sobre el planeta,.

2oda actividad humana debe gestionarse de modo que garantice el autoabastecimiento sin per udicar el equilibrio ecolgico.

%os deshechos txicos que se arro an irresponsablemente a los ros, a los mares acaban con las especies acu!ticas. %as fumigaciones, las mezclas qumicas, los aerosoles, la basura el humo de las f!bricas, los vehculos contaminan el aire con anhdrido carbnico, las industrias entre muchos otros son la causa de la agona de nuestro "laneta.

El calentamiento global es producto de toda la irresponsabilidad con que se

1

,JJJ.rena.edu.veISegundaEtapaIcienciasIimpacto.html ='mpacto ambiental derivado de la explotacin de recursos mineros y agropecuarios?, 0E+) (opyright 899R.

23

ha mane ado la humanidad#

como consecuencia de esto se derriten los

glaciales ocasionando bruscos cambios clim!ticos, intensas tormentas, terremotos etc# comprometiendo la capa de ozono que ahora permite el paso de rayos ultravioletas causando enfermedades a veces irreparables en nuestros rganos internos y externos.

%a tierra es nuestro hogar, cada segundo cuenta, no m!s silencios, necesitamos seguir denunciando las violaciones y los abusos cometidos contra nuestra madre tierra.

24

CAPITULO III: LA ECOLOGA EN EL ARTE

+uestro pas por su situacin geogr!fica tiene importantes zonas ecolgicas por lo que es considerado un territorio privilegiado ya que est! vinculado por el occidente al &c.ano "acfico y por el oriente al 0o )mazonas.

Estos espacios maravillosos llenos de encanto, de luz y color que engrandecen el espritu, ennoblecen el alma son los motivos por los que mi obra guarda estrecha relacin con el tema ecolgico.

%a necesidad de agradecimiento y reciprocidad para con la naturaleza csmica me ha llevado a generar mi traba o de un modo crtico en defensa de nuestro entorno.

U)hV me olvidaba de ella a quien han llamado =+aturaleza?. +o muchas veces me ha permitido que la toque, fue ayer cuando lo hice al de arme caminar m!s adentro. 1o as verdes y azules con sospecha observan lo que va pasando. Sus campos con vergCenza escuchan los silbidos y absorben el fro, uguetean unos con otros y hasta han llegado a untarse cuando caen y van sosteni.ndose lentamente.,
1

)costa Lilfrido, -iblioteca "ersonal, 89,9.

25

El artista aunque aparentemente libre, se encuentra sometido a un sistema econmico y poltico que limita su proceso creativo, generando un conflicto interno y en algunos casos un caos en su desarrollo mental y espiritual. Sin embargo la propuesta es romper paradigmas impuestos por una estructura social de corta visin y mal canalizada.

%a pintura artstica es una actividad, manual mental y emocional. Es la manifestacin de nuestras necesidades, nuestros sueos, y emocionalidades que son conceptualmente concebidas y organizadas de manera est.tica con
conciencia crtica.

El universo est! en constante evolucin y con .l nosotros, razn por la que nuestra apertura a los cambios es b!sica e ineludible. 0enovar la forma de expresin, buscar nuevas posibilidades para comunicar y trascender es el ob etivo de nuestra obra artstica.

@n verdadero artista plasma, evidencia, transmite en su obra su car!cter cultural, espiritual natural, e involucra al espectador despertando su inter.s permiti.ndole generar un an!lisis crtico y formal respecto a la obra.

PAISA2ISTAS

ECUATORIANOS

DEL

SIGLO

1I1

QUE

E0IDENCIARON EN SUS OBRAS ADMIRACIN POR EL ENTORNO NATURAL

=El paisa ismo en la pintura se relaciona estrechamente con un nuevo

26

inter.s por la naturaleza. El paisa e es propio del romanticismo americano?. , @na de las caractersticas de la .poca del 0omanticismo 0om en 1ispanoam.rica fue sin lugar a dudas el descubrimiento de la naturaleza, su belleza, su importancia, su esplendor, el paisa e como parte de la vida se observa como un fenmeno inexplicable que rige los movimientos de las culturas y los estilos. (uando el paisa e americano de de ser motivo de informe cientfico, penetr por la va est.tico Y sentimental en la vida de los pintores y dem!s artistas al permitir expresar con amplitud el sentimiento que produce el maravilloso entorno natural.

Es entonces que el amor al paisa e americano se impuso al mismo tiempo como un programa de actividad poltica y de afirmacin nacionalista en el que la naturaleza y sus elementos dominaron en ciertas !reas de la literatura. )cto seguido en la pintura se evidencia el amor a la naturaleza que al principio era concebida como elemento decorativo, pero poco despu.s como elemento sustantivo, seg$n mi interpretacin de la historia.

%a aparentemente simple copia de la naturaleza llev aos de intenso traba o a los artistas quiteos, como puede apreciarse en la cantidad de estupendos paisa es que se conservan en museos y colecciones particulares.

(uando se pretende una copia fiel del paisa e se manifiesta en el alma una simple y profunda admiracin de la ma estuosidad que se perciba del entorno natural, representando despu.s el paisa e de forma idealizada en diferentes sentidos desde la perspectiva del corazn del artista.

httpHIIJJJ.edufuturo.comIeducacion.phpZc[,TT6, %a "intura en el siglo F'F

Edufuturo "ichincha4Ecuador, 899A.

Rom

El 0omanticismo es un movimiento cultural y poltico que se origin en )lemania y el 0eino @nido a finales del siglo FE''' como una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de la ilustracin y el clasicismo dando prioridad a los sentimientos.

27

En el siglo F'F se destacaron algunos paisa istas ecuatorianos entre ellosH

=)ntonio Salas es el primer pintor que dio al paisa ismo plena autonoma, insistiendo en los rasgos estilsticos sealados por su padre. :e .l aprendieron el arte del paisa e, 0afael 2roya y %uis ) 7artnez?. ,

@na de sus obras relevantes lleva por ttulo Buito "anor!mico, con un teln de nevados como fondo consigue captar los planos, las transparencias, la luz del da y puso gran inter.s en fusionar los paisa es con temas religiosos. =0afael 2roya fue otro destacado paisa ista del siglo F'F, naci en 'barra en el ao de ,.RQ5, muri en ,68,. %a mayor parte de su vida vivi en Buito y (olombia?., 3ue sobre todo retratista, traba en la pintura mural, en temas de car!cter religioso y paisa e.

:espu.s de aprender con su padre, continu su instruccin con %us (adena, 0afael Salas y Doaquin "into, destacados pintores ecuatorianos. (uenta la 1istoria que 0afael 2roya, durante su uventud, fue integrante de un grupo de expedicin con cientficos reconocidos llamados 0eiss y StCbel con los que se adentr totalmente en la naturaleza ecuatoriana recorriendo tanto la parte norte de la selva amaznica como la cordillera. :e ando huella en su extraordinario traba o.

0afael 2roya fue pintor realista, uno de sus principios era no destruir la forma de la naturaleza traduciendo en la pr!ctica la observacin meticulosa del paisa e con gran uso de la perspectiva, el color y el goce est.tico traslado al lienzo las im!genes con esmerada fidelidad.

httpHIIJJJ.edufuturo.comIeducacion.phpZc[,TR9, %os Salas, Ed, futuro, "ichincha Ecuador4 899A.

1

httpHIIarchivo.ibarra.gob.ecIindex.phpZoption[com\content]vieJ[article]catid[5QHhombres4 ilustres]id[,T>Hrafael4troya,0afael 2roya.

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2roya retrat los paisa es y sus altos horizontes, plasm!ndolos con aut.ntica nitidez y belleza como podemos observar en algunas de sus obras entre ellasH El )ltar, El 'liniza, el (otopaxi, el )ntisana, el (himborazo entre otras muchas representaciones que nos llevan a hacer un reconocimiento y valoracin de la Ecuador. incomparable e invaluable biodiversidad existente en el

"asaron por lo menos siete d.cadas en la historia de los procesos rom!nticos del siglo F'F que en la pintura quitea encierran exponentes de gran importancia en el paisa ismo ecuatoriano, entre ellos encontramos a Duan 7anosalvas, 0afael Salas, (adena a "into y a 2roya a finales del siglo F'F, cuyo inter.s fue esclarecer las almas alegres, los !nimos e interpretar el mundo con un sentimiento cada vez m!s puro.

2anto el idealismo como la copia fiel del de la belleza natural y su contemplacin comenzaron en el alma del pintor antes de plasmarlo en la obra.

En ,RRR nace Ector 7ideros en San )ntonio de 'barra# alcanz niveles muy altos en su desempeo artstico que fue nutrido por un profundo conocimiento del color, rasgo que le caracteriz hasta su muerte, y adem!s posea una clara inspiracin po.tica, y singular visin de la naturaleza.

)lberto (oloma Silba naci en ,R6R, se liber de las ataduras formales del color para llegar a la dimensin m!s profunda de la imagen del paisa e urbano.

En lo que se refiere al paisa e urbano, podemos sealar al %us ). 7artnez, a Dos. Enrique *uerrero, imprimi.ndole una sensacin extraa de

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alegra y nostalgia a los serenos atardeceres.

2enemos tambi.n a %uis 7oscoso artista quiteo nacido en ,6,>, sus paisa es se caracterizaron por la utilizacin de los colores fros eludiendo cualquier exceso de luminosidad, adem!s experiment una apacible evolucin en la consecucin de matices y tambi.n en la composicin.

:entro de la abstraccin, pero ba o la misma influencia, puede considerarse la obra de 2heo (onstante que en sus primeras .pocas pint el paisa e costeo con un estilo impresionista y dentro de la misma tem!tica desarrollo una obra expresionista al estilo de (.sar 3aini que muestra un generoso mane o de los materiales y del color que incorpora a las propuestas abstractas m!s conceptuales que sus contempor!neos, el lengua e de las texturas.

+o sabemos con seguridad cu!ntos artistas llegaron a pintar elpaisa e dentro de su .poca y si tuvieron un sentido fundamental en lo que se refiere a la proteccin de la naturaleza o simplemente lo hicieron por amor a la misma, sin embargo en la informacin que nos confiere la historia y sus procesos, encontramos exponente pl!sticos contempor!neos con una importante visin crtica sobre el medio ambiente y que adem!s traba an sus obras con material reciclado entre ellos 7ario Sols, %en 0icaurte, -oanerges 7ideros, &sJaldo 7oreno.

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ARTISTAS CONTEMPORNEOS CON FUNDAMENTO ECOLGICO

Entre una y otra .poca se evidencian diferentes estilos en la expresin pl!stica, una infinita cantidad de matices y formas con materias org!nicas e inorg!nicas extradas del entorno.

)lgunos artistas ecuatorianos traba amos nuestra obras sobre la identidad, utilizando smbolos contempor!neos para transmitir un concepto de unidad con la tierra porque creemos que todo est! ligadoH la humanidad, animales, plantas y tierra etc, evocando los orgenes de la vida, formas, espacios, texturas sugerentes aprovechando los recursos que nos ofrece el entorno, donde los elementos se incorporan para crear comunicar instruir, comprender, concienciar. "orque no podemos amar lo que no comprendemos, tenemos que alcanzar el equilibrio interior, para lograr la armona exterior.

2enemos entre otros a 7auricio -ueno que ha explorando en el collage y otras formas de ensambla e siempre dentro del abstraccionismo. "or lo general utiliza materiales provenientes de desechos como textiles, maderas deterioradas, peridicos vie os, cuerdas, chatarra que se ennoblecen en base de su composicin que a la vez guardan relacin con el medio ambiente, y con la ecologa.

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(uando 7auricio -ueno fue profesor en la 3acultad de )rtes "l!sticas de la @niversidad (entral del Ecuador motiv conceptualmente a los estudiantes hacia una apertura de conciencia en la pl!stica para que emplearan en sus obras elementos de la naturaleza como son el fuego, el agua, el aire, la tierra, los fenmenos naturales, la fuerza elemental de la gravedad y la lnea del horizonte.

+ancy Eizcano -urgoz, con su escultura ecolgica, pretende crear conciencia generando traba os naturales y est.ticos.Su obra escultrica representa un espacio dentro del quehacer humano con el ob etivo de generar valores sobre la necesidad de mantener una relacin de respeto y sensibilidad con el medio natural en que vivimos.

*ary "laza desarrolla su traba o mediante el di!logo y las observacin directa de la naturaleza en la (osta Ecuatoriana. En sus obras se refle a una intima relacin con la naturaleza. Sus $ltimas expresiones artsticas son muy apreciadas ya que hacen referencia a los mitos de su tierra nativa Esmeraldas y dentro de este concepto esta el amor al entorno.

INFLUENCIA Y DENUNCIA ECOLGICA EN MI OBRA

El arte es nuestro propio refle o, belleza, visin, sentimiento, esplendor, corazn y libertad.

El hombre capta con su mirada todo lo que le rodea, el artista no hace otra cosa que sentirla para proyectarla y representarla.

En este momento de mi vida siento profunda necesidad de complementar

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los estados inquietos de mi alma con la perfumada frescura de la salvia pura y silvestre que me ofrece la naturaleza y me conduce hacia momentos sublimes, los que engrandecen mi espritu despiertan mi conciencia y me invitan a soar y a crear.

%a influencia ecolgica me lleva a plantear nuevas alternativas dentro de la expresin artstica, ideas y pensamientos que guardan estrecha relacin con la naturaleza. %legar a la conciencia del espectador con un mensa e de inquietud para invitarlo a la reflexin sobre la problem!tica social en cuanto a la inconsciente e intensiva extraccin de los recursos de nuestro entorno natural, amenazando los ecosistemas $nicos e irremplazables de trascendental importancia a nivel no solo local, tambi.n planetario.

En la actualidad nos encontramos inmersos en una sociedad tecnolgica, que es producto de un sistema neoliberal y consumista, el cual bloquea los sentidos e impide la relacin con nuestro propio ser, m!s a$n con nuestro entorno natural, con esto se limita la capacidad de que nunca debimos separarnos. creacin y se produce en nuestro interior gran aoranza por reencontrarnos con el propio entorno, del

2odos tenemos derecho a disfrutar de la belleza natural. 0egiones armnicas llenas de encanto son remplazadas por muros de concreto sofocando el entorno. Esto reduce el espacio y reprime la alegra de ser parte de un universo m!gico.

%a agobiante situacin de la realidad bloquea las infinitas posibilidades de trascendencia que proyecta la sola contemplacin de lo puro y lo bello de la naturaleza con sus maravillosos paisa es que nos brindan sosiego, tranquilidad, pero sobre todo paz interior.

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+uestros suelos son parte de los tesoros m!s importantes de la existencia. =(onstituyen una capa m!s o menos profunda sobre la cual habitamos millones de seres, que vivimos y nos alimentamos de los frutos que este mismo suelo nos ofrece.?>

2odas las manifestaciones anteriormente expuestas refieren a mi obra que entraa tem!ticas ecolgicas y expresa de manera intenso tra inar de cara a la vida. significativa las impresiones, sensaciones, los sentimientos y emociones m!s fuertes en mi

7i obra sin estilo ni tendencia podra ser relacionada con el abstraccionismo por la simplificacin de sus formas, luz, su riqueza crom!tica, su textura y los materiales que la constituyen porque crean un potente vinculo energ.tico entre la imagen y el espectador, sugerente y profunda, que comunica e interpreta el sentir de la naturaleza, su agobio e impotencia frente a la falta de evolucin y pobreza de espritu que se evidencia en el accionar de la =seudo humanidad?

Sin embargo en algunas de mis obras tambi.n se con ugan las formas definidas para evidenciar los conceptos de una manera un tanto realista pero sugestiva que logra tocar el alma del espectador.

%a naturaleza nos brinda infinitas posibilidades para proyectarnos est.ticamente y plantear de un modo personal nuestras expresiones artsticas.

%a 3orestacin, :eforestacin y 0eforestacin son los pilares fundamentales dentro de mi accionar artstico, con el ob etivo de promover la
3

-las )ritio, %uis, &p. (it.p!g. AT.

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Ecologa como un proyecto de estudio a nivel pl!stico dentro de la sociedad generando propuestas para un desarrollo socio4ambiental, que permita denunciar la contaminacin del medio ambiente, la tala indiscriminada de !rboles en los bosques, pues, ellos son la $nica fuente proporcionan el agua para la vida. de oxgeno para el planeta. :enunciar tambi.n la contaminacin de los mares y ros que nos

%a naturaleza misma es una obra de arte por lo que mi desarrollo artstico tiene un propsito est.tico pero sobre todo un fin ambiental. "or lo tanto tomar. de manera racional y respetuosa las materias naturales, elementos que se encuentran en la superficie de la tierra como son desechos que ella misma los recicla e invitar a la vez a descubrir formas de recicla e y evitar que nuestro hogar se siga contaminando.

*racias a las investigaciones realizadas en las diferentes instituciones donde su principal ob etivo es la conservacin de ciertas !reas forestales que son protegidas de la manera m!s rigurosa podemos atesorar la esperanza de un renacer de nuevos tiempos en los avatares del entorno natural y social.

%a intencin en mi obra no es presentar lo bonito, m!s bien pretende denunciar el mal mane o de los recursos forestales que sin lugar a dudas son afectados as como nosotros por todas las formas de contaminacin existentes, pues los bosques son los pulmones del "laneta.

:urante aos he vivido en contacto directo con los elementos de la naturaleza, desarroll!ndome como un ser integral para admirar, entender y escuchar sus maravillosos y sorprendentes testimonios de vida.

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1emos de tener muy presente que la labor de conservacin y proteccin es un traba o que debe realizarse a escala mundial, es necesario que todos en equipo y con una labor coordinada cooperemos en este propsito de conciliacin para salvar nuestro planeta tierra que cobi a a la especie humana.Q

Solo una poltica con una visin noble, equilibrada, realista, que lleve como principios el amor universal y la honestidad, canalizada hacia un futuro digno, podr! organizar un sistema de vida en el que la sociedad recupere conciencia ancestral para valorar la raz de su existencia. su

LA NATURALEZA: LA ME2OR MAESTRA3

%a naturaleza es una constante gua de inspiracin, me rodea, me sustenta, y me da las me ores lecciones de la vida, cada hora, minuto,segundo, es ella que con sus rayos luminosos envuelve mi existencia, las montaas, los mares, la luna . (ada min$sculo gusano tiene una leccin para compartir siempre que estemos sensibles y abiertos para descubrir con amor y humildad las maravillas del universo. 7!s all! de los seudo4conocimientos, la intelectualidad, las inmensas fortunas, la fama est! la libertad del ser, como un p! aro que vuela al infinito, una mariposa multicolor, una abe a que busca en las flores sacar la miel de la verdad, as nos ensean a vivir.

El !rbol representa la fortaleza, la humildad, tolerancia y solidaridad cuando est! cargado de frutos se inclina como esperando que nos sirvamos de .l nos protege con su cuerpo, con su sombra y como si esto fuera poco purifica el aire sin el cual no sera posible nuestra existencia.
4

-las )ritio, %uis, &p. (it. p!g .T>.

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%os p! aros son muy solidarios, alimentan a aquellos que no pueden volar le os, tambi.n alivia la picazn del b$falo rasc!ndole con su pico, estas aves se ayudan y se sirven entre s sin esperar recompensas. El perro nos da lecciones de fidelidad carente de egosmos, la vaca transforma la hierba y el forra e en dulce y vigorizante leche, y la regala en plenitud a su amo.

)prendamos la leccin de amor mutuo y de cooperacin de una perseverante y traba adora hormiga. (uando una de ellas encuentra un terrn de az$car, no la esconde ni trata de com.rsela sola. En lugar de eso busca a todas sus amigas y parientes para compartir el banquete.

%os animales son dichosos en su propio h!bitat. +o se lamentan por su forma de vida. Dam!s se torturan por alcanzar la fama, ni se estresan por tener posiciones de poder o autoridad sobre los dem!s. +o se encuentran ansiosos por acumular posesiones. :isfrutan de su entorno y lo respetan, hacen uso de .l solo para cubrir sus necesidades verdaderas.

(onsiderando estos rasgos, podra concluir que los animales llevan vidas m!s elevadas que el hombre, porque se sienten parte de la naturaleza, fluyen con ella y cuando no interviene la mano del hombre todo funciona con la energa del universo.

El hombre se engaa creyendo que la naturaleza es un rival al cual debe derrotar y conquistar, lucha, sufre perdidas y ocasiona dolor en su accionar. (onsidera heroico soportar penurias en lo que .l llama la conquista de la naturaleza. "ero si el hombre entendiera que es parte de ella, que es micro en el macrocosmos, si supiera que .l es tan divino como ella, lograra sentir el .xtasis de su existencia.

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Si permitiera que sus sentidos se agudicen y que su sensibilidad se expanda a flor de piel, tendra la posibilidad de percibir cada organismo viviente, las energas vibrantes que generan los ecosistemas, las fuerzas que gobiernan la naturaleza, el agua el aire la tierra, la metamorfosis, la fotosntesis, la polinizacin etc. %as transformaciones constantes que son parte de los procesos naturales. Entonces percibiramos a la naturaleza como una maestra cercana, como a nuestra propia madre con vestimenta de gloria, como una manifestacin que exige adoracin m!s no explotacin. =%a +aturaleza nunca seguir! a la humanidad, sino que son los hombres los que tienen que seguir las leyes de la naturaleza?.

=Si sirves a la +aturaleza, ella te servir! a ti.? ,

LOS COLORES DE LA NATURALEZA

El color y las formas no son solo una cualidad representativa sino m!s bien sugerentes expresiones de nuestros propios universos internos.

Existen muchas maneras de recuperar nuestro equilibrio energ.tico a trav.s de una buena alimentacin, la tierra , el agua, el aire nos proporcionan salud, fuerza vigor, pero encontramos tambi.n que el color es de gran importancia en el restablecimiento y equilibrio de nuestra energa, armonizando nuestros sistemas fsicos y psquicos.

(omo ya sabemos la mayor parte de la informacin que abarcan nuestros conocimientos son captadas del entorno a trav.s de nuestros sentidos, en
1

(onfucio, 0evista 'ntegral, 'ntegral Ediciones, -arcelona, ,6R9, p!g. >.

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mayor proporcin con la vista. %os colores son los aspectos m!s agradables y que ocupan el primer lugar de la atencin del espectador. @na noche de luna, un da soleado, el bosque en la maana, o un atardecer en la playa, etc.

%a naturaleza en s, posee cuerpos luminosos, cada color tiene una influencia definida sobre nuestra actividad biolgica y mental. Si nos rodeamos de los colores adecuados podremos alcanzar los estados internos deseados# un motivo m!s para comprender la infinita importancia que tiene el traba o en defensa de la naturaleza.

En la actualidad se han desarrollado muchos tipos de terapias entre las que se encuentra la cromoterapia, la que estudia y fundamenta la importancia e influencia del color para nuestro desarrollo evolutivo.

)l amarillo se relaciona con el sol en la naturaleza y es considerado como el color de la mente seg$n an!lisis cientficos, puesto que estimula las actividades cerebrales. %a c.lula cerebral est! capacitada para percibir vibraciones de color amarillo para su propio consumo, aclara y agudiza el intelecto, favorece la actividad de la mente en los aspectos creativos.

)l 0o o se le ha calificado como el color de la pasin y la violencia, es el color de la sangre y el hierro, es un color caliente y un gran vigorizador. Es el que rige la vitalidad, la fuerza muscular, la potencia fsica, pero solo potencia moment!nea, volc!nica. Es el color que menos se ve en la naturaleza, sus efectos son supremamente profundos, la venganza, la ira, el odio, por eso muy pocas veces encontramos este color en la naturaleza.

El +aran a es el m!s apto para la asimilacin, y el m!s ben.fico para todos, nos permite asimilar con tranquilidad las cosas para disfrutar de los placeres de
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la vida, es el color de la alegra, accin inteligente y de la resistencia, energa controlada, pasiones suaves. 7odera en todo momento y estimula las c.lulas cerebrales y alimenta las digestivas. El color naran a es el vnculo de equilibrio entre el color ro o terrenal y el azul celestial dos fuerzas contrarias que deben unirse para comprobar nuestra equilibrio y adaptacin a la vida. evolucin, el naran a coloca al hombre en

El )zul es po.tico y representa el idealismo extraterrenal, posee dominio sobre las pasiones corporales, eleva los pensamientos. Es un color religioso y mstico que e erce influencia en la balanza de las acciones humanas, pero tanto como el ro o, el azul lleva al hombre hacia el otro extremo, ale ando al hombre del equilibrio y separ!ndolo de la verdadera naturaleza.

El verde cuya tonalidad es infinita, es hermoso, el color de nuestro entorno natural, la vegetacin, el desarrollo, actividad incesante, belleza, vitalidad inagotable, esplendor y potencia de la existencia universal. Es el color que refle a la vida, el reino vegetal, crea la nutricin, representa el renacimiento de la primavera, y simboliza la eternidad cambiante.

El Eioleta es el color de los cambios, de la mentalidad pensante, la lgica, la razn todo lo que requiere progreso material se favorece con el color violeta. %os grandes comerciantes industriales e inventores, poseen el violeta en su naturaleza, mucho m!s que los dem!s. El color de la madurez avanzada, equilibrio, azonamiento concreto de la experiencia.

Existen una infinidad de razones por las que el color es fundamental para alcanzar una vida armnica en nuestra cotidianidad. %a conceptualizacin del color nos permite visualizar equilibrar y cristalizar de me or manera las obras pictricas.

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(omo hemos visto el color es un refle o de lo que queremos comunicar y de nuestros estados de conciencia, pero el color tambi.n nos ayuda a realizar una introspeccin y un an!lisis de nuestra forma de vida para continuar con la evolucin.

"odemos percibir con satisfaccin las maravillas que incondicional y amorosamente nuestra madre naturaleza nos ofrece, m!s motivos que nos inspiran y comprometen a luchar por un desarrollo que es desde todo punto de vista sustentable en bien de la humanidad.

2odos los seres humanos, en mayor o en menor grado tenemos la capacidad de hacer arte y de sentir las emociones profundas que produce este accionar, as se ha representado la historia de la humanidad con un lengua e artstico.

%os problemas sociales y naturales son causas que contribuyen a la expresin artstica e influyen en el estilo o la tendencia del artista. El estilo siempre se manifiesta como un fenmeno general en una determinada .poca.

(asi siempre las calamidades despiertan fuertes emociones y exaltan la personalidad de los artistas para interpretarlas en el lienzo, en una madera, en un grabado etc, visiones terrorficas o grandiosas seg$n como lo capte el espritu del artista. %a libertad aut.ntica esta en la b$squeda constante de la verdad, por eso el arte es un rasgo revolucionario e incuestionable.

A LOS PARIENTES DEL ARTE

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Es un hecho claro y obvio que la actual civilizacin no est! en lo absoluto interesada en hacer surgir una humanidad de seres felizmente creativos y de individuos dichosamente libres.

"ara la mayora de nosotros la vida ha llegado a tener tan escaso significado y la existencia se ha convertido en una montona rutina sin sentido, vaca y torpe que volcamos sobre cierta actividad, sea propia o a ena, una enorme importancia producida por nuestra propia desesperacin y nuestra angustia al vernos sumidos en un mundo tan agresivo, hostil y contradictorio, de este modo buscamos formas viables de escape organizado que nos permitan una moment!nea fuga de la miseria en que nos hallamos.

En realidad lo que m!s ansiosamente queremos es distraernos con cualquier clase de entretenimientos# parece que no encontramos un motivo m!s importante que el de procurarnos constantemente satisfacciones, tanto fsicas como psicolgicas y as, con esta perpetua demanda deterioramos nuestra mente e insensibilizamos nuestro corazn.

+uestra falsa relacin con la gente y con la naturaleza ha producido esta tan fea y brutal sociedad, que por desgracia muchos se ven obligados a aceptar, obedecer y perpetuar.

)nte este desastroso panorama uno se pregunta si habr! una forma totalmente diferente de afrontar y resolver las exigencias del vivir cotidiano sin crear ulterior conflicto, desgracia y dolor, y si es de alguna manera posible arribar a un estado de sensibilidad mental que nos permita comprender, en su m!s amplia profundidad la misteriosa belleza de la vida.

+o son las eminencias en conocimientos, ni el poder del dinero, ni los sofisticados msticos de $ltima hora, ni los maestros espirituales, ni los estimulantes con las drogas m!s recientes lo que nos revelara si hay algo o no m!s all! de las fronteras del pensamiento.

/ permanecer en la ignorancia de nosotros mismos y nuestra relacin con el mundo, a$n siendo cultos, no hace m!s que aumentar

las causas de incomprensin, indiferencia y dolor. Son realmente pocos los que ven el problema con una mente y corazn apasionadamente dispuestos por comprender la urgencia de una total transformacin del

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g.nero humano.

Estos son los verdaderos parientes del arte de vivir. 8

) trav.s de este traba o de sustento terico tuve la oportunidad de recorrer y visitar instituciones, parques y !reas donde se puede fomentar la conservacin y aprovechamiento racional de los recursos de la naturaleza.

ALGUNAS

DE

LAS

INSTITUCIONES

QUE

SE

PREOCUPAN DE SOSTENER Y CONSER0AR EL MEDIO AMBIENTE NATURAL

+uestro pas ha sido dividido en 86 regiones biogeogr!ficas, y 85 zonas de vida. Es decir que en el Ecuador est!n representadas la mayor parte de zonas de vida del planeta. "or lo tanto este es uno de los pases con mayor n$mero de ecosistemas y ambientes naturales en el mundo. >

:esde hace algunos aos atr!s nuestro pas se ha visto en la urgente necesidad de desarrollar 'nstituciones que ayuden a mantener, a construir y a proteger diferentes ecosistemas en la b$squeda del equilibrio de la naturaleza, entre estas encontramos las siguientesH

4 3undacin +atura 4 '+E3)+ 4 7inisterio de )gricultura y *anadera .

2

7orales, Simn, 'ntegral, &p. (it., p!g. 8. *randa )licia, &p cit.pag ,>

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4 7unicipio de Buito ( "arques y Dardines ) 4 3undacin Ecuatoriana de estudios Ecolgicos, Ecociencia, E(&0)E etc.

'+E3)+ es una institucin que se dedica al mane o y administracin de parques nacionales. 0eserva ecolgica, conservacin y el mantenimiento de los mismos. En ,6A9 e inicios de los T9 se desarrollaron estudios de los sistemas evolutivos, especialmente en el campo de la ecologa.

E(&0)E es un organismo de desarrollo regional, creado para fortalecer las acciones, proyectos y programas actuales y futuros a favor de las regiones amaznicas al cuidar la fragilidad y la riqueza de su diversidad biolgica y el medio ambiente natural. Este organismo adem!s genera espacios para el conocimiento y la reflexin sobre la multiplicidad de problemas y de opciones que nos ofrece la )mazona ecuatoriana, es un medio para que diferentes sectores de la sociedad ecuatoriana expresen sus iniciativas e inquietudes en funcin del desarrollo sostenible de la regin que es una tarea fundamental del E(&0)E .

Es misin de la 3undacin +atura, la proteccin del medio ambiente, la preservacin de la biodiversidad y el mane o sustentable de los recursos naturales para me orar la calidad de vida de las presentes y futuras generaciones mediante la transformacin de h!bitos y comportamientos, la formacin de una conciencia ambiental en la poblacin, y el establecimiento de una nueva .tica social .

"or lo dicho, la conservacin es vital y compatible con la creciente necesidad de evolucin, permitiendo una amplia distribucin de beneficios mutuos entre el hombre y la naturaleza, que es el principal referente para tener una visin amplia y expandir nuestra creatividad en el arte y en cada acto de

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nuestra existencia.

Se dice que el arte es un fenmeno social por lo cual sin lugar a dudas guarda estrecha relacin con el tema de la ecologa.

CONCLUSIONES

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LA TIERRA SE AGOTA

%a obtencin de la materia prima es cada vez m!s difcil# se explotan los yacimientos y se extraen los minerales o materias requeridas pero sigue existiendo demanda, se hacen excavaciones profundas que mueven vol$menes de tierra mucho mayores que requieren m!s inversin de capital y energa, entonces obligatoriamente aumenta el costo de los productos que tampoco ustifica el precio de la destruccin, como si esto fuera poco, luego hay que liberarse de los residuos obtenidos durante el proceso de explotacin de las tierras, los mismos que aumentan seg$n las demandas de materia. Estos residuos adem!s per udican la salud y reduce la capacidad de la tierra para producir alimentos, la acumulacin de residuos conduce a la destruccin de los ecosistemas.

%a tremenda explotacin que se evidencia actualmente en la naturaleza tiene como efecto una acelerada extincin de las especies animales y vegetales denominadas no productivas seg$n la mentalidad capitalista. %a informacin gen.tica de estas especies se pierde de forma irrecuperable, lo que disminuye las defensas naturales frente a los cambios medioambientales.

El creciente consumo del combustible tales como lea, carbn petrleo han alterado el flu o natural de la energa en la biosfera ocasionando cambios clim!ticos. %os pases en vas

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de desarrollo reivindican su derecho a crecer hasta alcanzar niveles de vida similares a los que actualmente disfrutan los ciudadanos de los pases desarrollados. ,

En las tierras de labor y en las selvas tropicales est! desapareciendo la tierra cultivable a un paso de ocho millones de hect!reas por ao esto desencadena una profunda alteracin de los ecosistemas naturales.

%a poca ganancia y las difciles condiciones de vida de la gente que traba a en la agricultura, han llevado a los pequeos agricultores a emigrar a las grandes ciudades en busca de una me or situacin. %amentable repercusin ecolgica puesto que ellos son los me ores conservacionistas, ya que la base de su cultura es transmitir la informacin sobre las me ores maneras de cultivo y entregar las tierras a sus descendientes en las m!s adecuadas condiciones posibles.

"or todo esto quiero insistir en la denuncia y hacer un llamado de conciencia en todas las formas posibles, entre .stas, la expresin artstica que es la actividad que me concierne y me permite alcanzar mis ob etivos de vida contribuyendo directa e indirectamente para el despertar de la conciencia. / con la esperanza de un mundo me or para el bienestar de las nuevas generaciones.

7i obra representa la belleza del origen de la vida, tiene como marco la naturaleza real. *ran parte de los materiales que en ella se expone guarda su propia naturaleza y se opone a su transformacin. "retendo dar una connotacin a las estructuras primarias y a las materias no procesadas tomando cosas de la cotidianidad evidenciando su valor integral para plasmar la profunda fuerza que el propio impacto de la naturaleza me ha causado.

=El 'mpacto ecolgico de las sociedades humanas?, recorte biblioteca personal,Buito, 89,9.

47

%a b$squeda de lo natural es una respuesta a todo lo que se ha ido perdiendo por el desarrollo tecnolgico y el empu e citadino, procurando dirigir la atencin del espectador hacia un horizonte vibrante de energa vital.

) continuacin, en los anexos, presento una parte de mis obras, que guardan estrecha relacin con todo lo anteriormente expuesto.

48

ANEXOS

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OTRAS FUENTES:
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RESUMEN
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El ob etivo de este traba o es hacer un estudio de la Ecologa como fuente generadora de alternativas est.ticas y de vida. Saber sobre instituciones que se preocupan por conservar el medio ambiente. @n an!lisis que refiere a la evolucin del hombre y su actitud actual frente a la naturaleza. Saber cmo el hombre ha deformado la realidad de la naturaleza con el $nico fin de satisfacer sus necesidades, sin percatarse del dao que ocasiona. @n informe sobre las causas y efectos de la degeneracin de nuestro 7edio )mbiente. (ontiene adem!s un an!lisis de algunos artistas ecuatorianos cuya obra refiere a temas afines, entre ellos tenemos )ntonio Salas, 0afael 2roya, Ector 7ideros, )lberto (oloma Silva, entre otros. En lo que se refiere a la abstraccin podemos encontrar la obra de 2heo (onstante que dentro de la misma tem!tica desarroll una obra expresionista al estilo de (esar 3aini que presenta un sugerente lengua e con texturas. )lgunos de los artistas contempor!neos que tienen una visin crtica sobre el 7edio )mbiente sonH 7ario Sols, %en 0icaurte, -oanerges 7ideros, &sJaldo 7oreno entre otros. 'nfluencia y denuncia ecolgica en mi obra artstica. %a naturaleza es la me or maestra, adem!s muestra la insospechada importancia que tiene el mane o del color en el arte.

DESCRIPTORES
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