RUEDA DE PRENSA

por Jean Luc Godard http://www.hartza.com/godard.html JLG/JLG & EL CAIRO. JLG comienza por explicar el por qu de esta asociaci n de pel!culas" #Con $uena intenci n% desea$a mostrar JLG/JLG. *trau$ una de mis pel!culas en la primera cero que parte pero de el &a$!a esco'ido Alemania nue(e -dlr.%

distri$uidor no quiso. )ens entonces en la pel!cula de so$re Lorena +Lot,rin'en% considero ma'n!/ica% 0 despus sent! que no (al!a la pena ,a$lar de ello a Gaumont. 1e di2e que quiz3 ,a$!a que mostrar una pel!cula de otra parte del mundo. 4iendo El Cairo% me di cuenta de que C,a,ine esta$a tam$in en su pel!cula% 0 esta$a mu0 $ien as!#. JLG se 'ira ,acia C,a,ine 0 le pre'unta su opini n. #Es como la unidad en la di/erencia#% contesta. #1e emocion muc,o su pel!cula. *ent! la an'ustia del creador 0 la ima'en me remit!a al interior del creador. Cuando toco la &istoria +pone su dedo so$re el $razo de JLG 0 sonr!e. es al'o /ormida$le% un sue5o#. A67ORRE7RA7O. #*e me ,a$!a pedido Godard por Godard% pero 0o pre/er!a JLG/JLG. Es un autorretrato% 0 en principio eso no puede ,acerse en el cine. Es al'o propio de la pintura. 8uer!a intentar comprender lo que si'ni/ica$a para m! ,acer un autorretrato% (er ,asta d nde pod!a ir en el cine 0 ,asta d nde el cine me pod!a aceptar. Es la idea del arte $astante cl3sica que dice que la o$ra es m3s importante que el ,om$re. Es lo que se llama$a 9la pol!tica de los autores9% 0 que ,a sido mal comprendido. La pala$ra que importa$a era la pol!tica 0 no el autor mismo. )icasso se

plantea$a a menudo esta pre'unta" :,asta d nde puedo ir en la pintura; Cuando se ,arta$an de pintar paisa2es a los pintores no les queda$a m3s remedio que pintarse a s! mismos. El cine es otra cosa% no puede ,acerse solo% se puede siempre mostrar qu ,a0 alrededor de esta soledad. *iempre ,e pensado que el cine es un instrumento del pensamiento. )ero como era (isto a lo 'rande 0 ,a 'anado mu0 r3pido muc,o dinero% se ,a ,ec,o de l un espect3culo. *o0 /eliz de que ,a0a que $uscar al'o de dinero% mendi'ar% so$ornar o emplear artima5as. Eso /orma parte de la acti(idad de la creaci n% es su lado saltim$anqui. )ero el roda2e necesita personas% necesariamente. *o0 /eliz tam$in en la concepci n pero lo so0 m3s en la $<squeda que en la realizaci n de las cosas. Como =eit, Jarrett cuando da al'unos conciertos impro(isados donde% en (ez de tocar a >ac, o a 1ozart% $usca al'o en su piano durante una ,ora o m3s. Es un deseo la un poco inconsciente esta de punto de de re/erencia necesidad realizar $<squeda%

'ra$arla% o de plasmarla en la tela% para un pintor. &e intentado ,acer una pel!cula que se pareciera a los li$ros que le! durante 1e mi adolescencia% por e2emplo los de de La >lanc,ot% de >ataille. acuerdo experiencia

interior. En aquella poca 0o asist!a a los cursos de &enri A'el% ,a$!a pro0ectado 7ierra sin pan de >u5uel 0 le di2e" 9Es una conmo(edora experiencia interior de la &istoria9. Eso es% el cine est3 a,! para ,acer meta/!sica. )or otra parte% eso es lo que se ,ace pero no se (e% o los que lo (en no lo dicen. El cine es al'o extremadamente /!sico por su in(enci n mec3nica. Est3 ,ec,o para e(adirse% 0 e(adirse es meta/!sica#. *O>RE LA E?CE)CIO-. #La re'la desea la muerte de la

excepci n#. &e aqu! una de las /rases que se escuc,an en JLG/JLG. Es una noci n recurrente en Godard oponer el arte

0 la cultura% comparando a menudo al cineasta como al'uien que resiste en un territorio ocupado por la cultura. #La cultura% para m!% es la re'la% 0 el arte es la excepcion. La cultura es la di/usi n% el arte la producci n. @o ,e sido siempre per/ectamente producido% o ami'a$lemente% pero ,e sido di/undido cada (ez con condescendencia por no decir con animosidad o ne'li'encia. Estos /en menos de producci n 0 de di/usi n son importantes. )ara tomar una met3/ora% la -o(ena *in/on!a es arte% la -o(ena diri'ida por =ara2an tiene quiz3 al'o de art!stico% pero la -o(ena di/undida por ),ilips o *on0 )ictures es cultura#. *o$re la cuesti n de las cuotas% JLG se pre'unta" #:)or qu a la 'ente le 'usta un cine americano mientras que a m! me ,a 'ustado otro% 0 en la poca de la -ou(elle 4a'ue se le ,a de/endido tanto contra un mont n de cosas; El no(enta por ciento de la 'ente en Europa pre/iere el (aquero a un pantal n turco% tunecino o c,ino. *i se ,a$la de Europa% :por qu tener en los ascensores una m<sica media americana en (ez de una m<sica 'rie'a en un ascensor portu'us; :)or qu <nicamente Amrica en la cultura; -o se sa$e c mo llamar a los ,a$itantes de los Estados 6nidos. *i al'uien me dice" 9*o0 americano9% 0o le pre'unto" 9:4i(es en >uenos Aires% en 1onte(ideo;9 Aquella 'ente no tiene nom$re% tienen el nom$re de su pa!s 0 el de todos los pa!ses (ecinos. Ae a,! la deuda enorme de Amrica del *ur% de 12ico e incluso de Canad3 respecto a los Estados 6nidos. Las tres cuartas partes del dinero recaudado por el cine /rancs B0 toda(!a el Estado es $astante ,3$il para dar una parteB pro(iene del dinero americano. En cuanto a la Li$eraci n. 1endCs Drance di2o a Ae Gaulle lo que ,a$!a que ,acer 0 que )le(en Bque como $uen socialista quiere pasarse por ca2a lo antes posi$leB desea$a la a0uda de los americanos. Ae Gaulle% que esta$a sin em$ar'o contra la O7A-% que ,a$!a su/rido con In'laterra 0 so$re todo con Amrica% esco'i a )le(en

contra

1endCs.

A,!

,a0

(ira2es

econ micos

que

se

encuentran. As! que querellarse por las cuotas% cuando todo es americano del dos al cinco por ciento casi% no tiene sentido. El cine que ,acemos siempre ,a sido di/!cil% es nuestro su/rimiento% 0 tam$in nuestro placer. Es pre/eri$le ser mar'inal 0 no ceder demasiado. )ero no es m3s di/!cil para C,a,ine o para m! de lo que lo /ue para 4i'o#. #Estamos en un curioso contexto Bprecisa C,a,ineB. :)or qu se desea nuestra inspiraci n% la ima'en% la m<sica; &o0 me pre'untan qu me ,a inspirado 0 me dicen" 9t< no puedes pensar as!9. Eso resulta mu0 di/!cil. &emos andado con rodeos con los militares. @ a,ora son los inte'ristas#. LA DA>RICA AE *6EEO*. Otro leitmoti( querido de JLG" la proximidad entre el arte 0 la ciencia% u$icadas am$as $a2o el si'no de la experimentaci n. #El cine% por su estructura sociol 'ica% por los trminos que emplea% so$re todo en la len'ua /rancesa% por su creencia en que se puede 'ra$ar una parte de lo real como mera 'ra$aci n B0 no lo que se llama$a antes el catastroB da cuenta de las cosas% con una capacidad que se ,a que despreciado remontarse completamente#" al /inal del JLG ,a dic,o a menudo que el cine de$!a su pureza a su /aceta documental" ,a0 mudo para u$icar el momento del di(orcio entre el cine 0 la &istoria. 4ol(iendo a esta cuesti n% data precisamente en los #camps# el momento en que el cine perdi la ocasi n de reno(ar su (!nculo #documental#. #El cine ,a perdido todo lo que le da$a su (alor% aquello por lo que ,a$!a empezado% como si se le ,u$iera castrado su nacimiento% su in/ancia% lo que se llama 'rosso modo el documental. )ero documental 0 /icci n es parecido% eso se (e mu0 $ien en la pel!cula de C,a,ine o en la m!a. *al(o que l est3 m3s en una ciudad 0 0o en una ,a$itaci n. El <nico que ,a ,ec,o un documental

que ,a tenido in/luencia es 7a0lor cuando /ilm

a los

o$reros de Dord. )ero no se sir(ieron de esta producci n de (isi n para pensar% se ,a pri(ile'iado el aspecto popular para ,acer del de Los cine su un espect3culo. 0 di2eron Es una de las su 9una condiciones consecuencia. existencia% quiz3 tam$in

americanos

r3pidamente"

$uena pel!cula es aquella que 'ana dinero% 0 una mala aquella que lo pierde9. -o creo que a Gallimard se le ocurra decir que *ulitzer es un $uen escritor porque 'ana dinero 0 >ecFett uno malo porque no lo 'ana#. LO* )RODE7A*. JLG con/iesa su admiraci n por &itc,cocF" #El <nico que ,a lo'rado controlar el uni(erso. Es lo que di'o en mi pen<ltima pel!cula &istoria+s. del cine. El ten!a un mu0 (asto p<$lico% que esta$a en la ela$oraci n misma del escenario 0 de la /orma. 7u(o un per!odo de diez a5os% desde la poca de La (entana indiscreta 0 de )sicosis de una riqueza que se puede comparar a la de al'unos pintores del Renacimiento que no ten!an esta di/usi n% sal(o quiz3s 1i'uel An'el entre los cristianos. Es al'o <nico% no una pel!cula cada diez a5os como Are0er% no imposi$ilidades como Einsenstein% que s lo pudo ,acer /ra'mentos de cosas#. JLG recuerda tam$in a Rossellini. #*iempre ,e ,ec,o pel!culas content3ndome con poco dinero. Es una lecci n que de$o a Ro$erto" 9*i quieres salir adelante% ,a0 que ,acer pel!culas que ocurran en la Edad 1edia% porque% en contra de lo que se cree% todo el mundo i$a (estido i'ual toda la semana% un saco con tres a'u2eros% uno para la ca$eza 0 dos para los $razos. &az lo de la Edad 1edia durante la semana% as! la 'ente creer3 que es domin'o 0 te dar3 muc,o m3s dinero. Lo apartas para tus otras pel!culas 0 para tu perro% 0 con el resto ,aces la pel!cula9. -icolas *e0doux me dice" 9)ero JeanBLuc% :qu ,aces con el dinero;9. @ no lo'ro con(encerle de que todo el dinero est3 en la pel!cula

e incluso m3s% dado que l da mu0 poco. Antes% cuando ped!a dinero a mi padre% me dec!a" 9Aime lo que quieres 0 0o te lo compro9. @o le respond!a" 9G-oH Aame el dinero 0 0o (er lo que compro9. Eso es% -icolas *e0doux es como mi padre#. * lo /alta$a la /i'ura de Lan'lois para completar este cuadro de #padres espirituales#. #*e conoci el cine por Cannudo o por Aelluc% por personas que ,a$la$an de cine. )or e2emplo% La /emme au cor$eau" pel!cula extraordinaria que no se pod!a (er. Lan'lois lle' e ,izo de pro0ecci n una especie de producci n% mostra$a cosas que no ,a$!an sido (istas% pro,i$idas o i'noradas. Estas personas eran como pro/etas. En el /ondo% el (erdadero cine% lo que queda para m! como el 9'ran9 cine% es el que no se (e. D!sicamente. Cuando se ,an podido (er al'unas de estas pel!culas en casa de Lan'lois% como Le l0s $ris% era como la prue$a la de que no est3$amos de2 la equi(ocados calle de de en nuestra 0 se una creencia. Era <nico en la -ou(elle 4a'ue. Esto desapareci cuando Cinemateca contra la 1essine en trans/orm % opini n Lan'lois%

instituci n del Estado#. 7raducido del /rancs por Ja(ier *3ez BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB BBBBBBBBBBBBB I Ca,iers du Cinma% nJ KLM% a$ril NLLO. Rueda de prensa cele$rada el NO de /e$rero de NLLO para presentar la pel!cula JLG/JLG% Autoportrait de dcem$re. La redacci n ori'inal de la rueda de prensa es de 4incent 4atrican.

+(ol(er a p3'ina principal.