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com/distattoo, que la disfrutes ;) MIKE DEVRIES SEAMOS REALISTAS HITOS EN LA HISTORIA DEL TATUAJE El tatuaje ha e istido desde el per!odo "eol!tico y la Edad de #iedra. En $.%%$, &t'i the (ceman, un hom)re tatuado de cinco mil a*os de edad, fue encontrado en el +alle &t' en los ,lpes con -. tatuajes agujereados en su piel. En $./%$, unos arquelogos encontraron los restos momificados de una sacerdotisa que pose!a muchos patrones geom0tricos y esquem1ticos en su cuerpo. 2e cree que 3i3i en el 4.555 ,.6. 7as momias de #a'yry8 se encontraron en las monta*as 9igh ,ltai del oeste y sur de 2i)eria y se remontan a 4.:55 a*os atr1s. ;uchos de los tatuajes descu)iertos en los cuerpos de estas momias sim)oli'an animales comunes en ese per!odo. 7a pr1ctica del tatuaje ha tenido un inmenso significado histrico en las culturas polinesias, donde se cree que la fuer'a espiritual de una persona, o man1, se despliega a tra30s de sus tatuajes. 7os maor!s de "ue3a <elanda creen que el =mo8o>, o tatuaje, refleja su erudicin art!stica; el =mo8o> a cara completa es un signo de prestigio y superioridad. En 2amoa, tatuar a mano se asocia con rango, t!tulo y prestigio, y hay ceremonias de tatuaje en el inicio de la pu)ertad que cele)ran la perse3erancia del jo3en jefe, su resistencia y dedicacin a su herencia y tradicin cultural. 6omo dijo una 3e' 6harles ?arwin so)re los tatuajes, =no hay nacin en la Tierra que no cono'ca este fenmeno>. ,lgunos creen que el origen de la pala)ra =tatuaje> 3iene de =tatau>, una pala)ra 2amoana que significa =marcar dos 3eces>. =Ta> significa =mano>, y se duplica de)ido a que implica una accin repetiti3a; mientras que =u> quiere decir =color>. El capit1n @ames 6oo8, un e plorador )rit1nico, present este fenmeno al mundo &ccidental, cuando recolecta)a informacin so)re el mundo en un pasaje de su diario a finales de $..A5. Escri)i, =gra)an s!m)olos en los cuerpos de la gente y lo llaman tattaw>. ;encion otra 3e' el tema en $...%, cuando declar que =la uni3ersalidad del tatuaje es un tema interesante para la especulacin>. ;uchos miem)ros de la tripulacin del capit1n 6oo8 3ol3!an con regularidad a (nglaterra tatuados, una pr1ctica que finalmente di)uj un 3!nculo entre los tatuajes y los marineros; porque recolecta)an o)ras de arte en su piel durante sus 3arios 3iajes. El tatuaje en @apn tiene una larga y )rillante historia. ?urante el siglo B+(((, en el per!odo Edo, los tatuajes tradicionales japoneses, conocidos como =horimono>, empe'aron a emerger como una hermosa forma de arte; ya que utili'a)an im1genes de ilograf!as y acuarelas tradicionales. ,lgunos de los primeros artistas eran artistas de =u8iyoCe> y cam)iaron sus herramientas de talla de madera por agujas largas y puntiagudas y lien'os de piel. ;ientras esta forma de arte se concentra)a m1s, los artistas empe'aron a dedicar su tiempo y esfuer'o a especiali'arse en este estilo Dnico de tatuaje, centrando muchos de los temas del tatuaje alrededor del antiguo folclore: fuego, 3iento, agua, serpientes, tigres, leones, dragones, olas, 8ois, guerreros samurai, agua y flores. El tatuaje tradicional japon0s consiste en usar un conjunto de agujas que

se ponen al final de un mango de madera o metal y la tinta se mete manualmente. Esta antigua forma de tatuar toda3!a se practica en la actualidad por un pu*ado de maestros tatuadores japoneses muy respetados, cuya rica historia ha tenido una influencia positi3a en los coleccionistas de tatuajes y artistas de cultura occidental. En japon0s, un =horishi> es un artista del tatuaje. El prefijo =hori> Eque significa =gra)ar>) se dio por primera 3e' como un t!tulo a finales de $./55. 7os t!tulos a menudo eran tatuados en los clientes como la firma del artista. &casionalmente estos tatuadores forma)an asociaciones maestroCaprendi', en las que el maestro consagrado prepara)a a sus estudiantes, d1ndoles un t!tulo y a 3eces pasando su nom)re al pupilo. #or ejemplo, 9oriyoshi (, de Fo8ohama, le dio a su hermano el t!tulo de 9oriyoshi (( y 0ste decidi darle a su estudiante, Foshihito "a8ano, el t!tulo de 9oriyoshi (((. Esta sucesin ha durado cincuenta a*os, y el hijo de 9oriyoshi (((, "a8ano Ga'uyoshi, est1 aprendiendo el oficio y a su de)ido tiempo se le conceder1 el t!tulo de 9oriyoshi (+. 9oriyoshi ((( naci en $.%:A y durante treinta a*os ha sido la autoridad preeminente del tatuaje japon0s. Heci)i su traje de cuerpo entero a la edad de 4/ a*os, y fue completamente tatuado a mano por su maestro. 9oriyoshi ((( sigue siendo un artista tatuador a tiempo completo, ha escrito 3arios li)ros y posee un museo de tatuaje en @apn junto a su mujer. Es admirado y respetado en toda la comunidad tatuaj!stica actual, tanto por sus impresionantes tra)ajos como por su lealtad a la tradicin y a la estricta disciplina cultural.. 7os tatuajes se hicieron populares por la gente del circo a finales del siglo B(B y la primera mitad del siglo BB, de)ido a que los mayores circos am)ulantes contrata)an gente muy tatuada que era e hi)ida como atraccin secundaria. En $./%$, la primera m1quina de tatuar el0ctrica fue in3entada y patentada por el artista del tatuaje 2amuel &IHeilly. Este re3olucionario aparato fue e tremadamente inno3ador al a)rir las puertas a una nue3a generacin en crecimiento en el 1m)ito del tatuaje. Esta e3olucin generar!a finalmente m1s a3ances en 3arias 1reas, incluyendo: pigmentos/tintas, agujas, m0todos de esterili'acin, dise*os/flash, as! como en la cultura del tatuaje en general. ,dem1s de la contri)ucin de &IHeilly a la historia del tatuaje de la cultura occidental, uno de los artistas del tatuaje m1s destacados de su tiempo fue "orman =2ailor @erry> 6ollins. "aci en $.%$$ y muri a los A4 a*os, en $.%.J. ?urante su 3ida, 2ailor @erry cre formaciones de agujas que eran capaces de hacer penetrar la tinta en la piel con menor trauma que las anteriores. Tam)i0n desarroll sus propias tintas seguras que 3en!an en una multitud de colores que la industria nunca ha)!a 3isto o usado hasta entonces. ,dem1s, 6ollins fue uno de los primeros artistas que emple agujas de un solo uso y que ofrec!a m0todos de estirili'acin de alta calidad en su estudio. 2ailor @erry era conocido por sus certeros detalles y su precisin )ien definida en sus tra)ajos, muchos de los cuales giran en torno a temas y dise*os n1uticos. 2u primer estudio esta)a en 6hinatown en 9onolulu, 9awaii, y 2ailor @erry se con3irti en mentor de otros dos artistas que i)an a con3ertirse tam)i0n en leyenda por derecho propio: ?on Ed 9ardy y ;i8e ;alone alias Hollo. 9ardy es )ien conocido por incorporar dise*os y t0cnicas del tatuaje japon0s en su tra)ajo art!stico; y tam)i0n por re3olucionar el arte del tatuaje en la escena de la cultura pop. 9a tenido mucho 0 ito comisariando 3arias e posiciones de arte y haciendo numerosas conferencias en colegios y museos. &tro artista influyente durante $.%A5 fue 7yle Tuttle, que acapar titulares en el mundo del tatuaje, con sus legendarios tra)ajos so)re la piel de mujeres. 6uando le preguntaron

qu0 es lo que ha)!a hecho que el tatuaje ganara popularidad durante su temprana carrera, una cita suya en #ric8 ;aga'ine dice, =K7a li)eracin de la mujerL K6ien por cien la li)eracin de la mujerL Eso ha puesto al tatuaje de nue3o en el mapa. 6on las mujeres o)teniendo una reci0n encontrada li)ertad, pueden tatuarse si es lo que desean.> Tam)i0n por esta 0poca, artistas como Mreddy "egrete, ;ar8 ;ahoney y @ac8 Hudy tatua)an inno3adores retratos. 2egDn la leyenda del tatuaje, Hic8 Nalters, =Mreddy fue uno de los primeros en hacer estilo realista y un tra)ajo de color realista. , mitad de los .5 hi'o una 3irgen ;ar!a a todo color en una espalda que le hi'o ganar el Tatuador del ,*o de la "ational Tattoo ,ssociation 6on3ention.> 6uando ;ahoney se mud al este de 7os Ongeles en los /5 hac!a tra)ajos de retratos preciosos que influyeron a muchos futuros artistas, al empe'ar a tener una nue3a apreciacin de este estilo de tra)ajo. Nalters es una gran influencia para muchos en la industria del tatuaje. Empe' tatuando a mano a sus amigos en $.%--, cuando ten!a slo die' a*os. En $.%A-, consigui su primera m1quina de tatuar y empe' a tra)ajar profesionalmente, a)riendo un peque*o estudio en 7awndale, 6alifornia. En $.%.J, fue a tra)ajar con su mentor, @H #i8e, y pasa)a el tiempo en el estudio de Pert Qrimm, aprendiendo todo lo que pod!a antes de ir a tra)ajar con Po) 2haw y 6ol. N.7. Todd en Tattoo Qallery; despu0s, tra)aj en Norld Mamous Pert QrimmIs Tattoo 2tudio en 7ong Peach, donde permaneci 4- a*os. ,l otro lado de los Estados Rnidos, artistas como Tom Henshaw produc!an incre!)les retratos y pie'as de animales/naturale'a en )lanco y negro; ofreciendo a la industria del tatuaje un nue3o ni3el de tra)ajo art!stico en el g0nero realista. Tom, que continDa impresionando al mundo del tatuaje hoy en d!a, pas a ense*ar a Po) Tyrell, que hi'o su aprendi'aje en Eternal Tattoos con Tramp y Henshaw, aprendiendo el oficio de estos incre!)les artistas. Tyrell estu3o en Eternal durante seis a*os, mientras afina)a sus ha)ilidades, antes de a)rir su propia tienda en ?etroit. 6ontinDa impresionando a la industria con su so)resaliente tra)ajo en el reino del )lanco y negro. En cuanto al realismo de color, ?eano 6oo8, tatuando desde $.%%J fuera de Qeorgia, empe' a producir impactantes pinCups y retratos realistas durante una 0poca en la que eran pocos los que intenta)an hacer algo as!. 2imilarmente, en 6alifornia, ;i8e ?e;asi ofrec!a un estilo realista Dnico y memora)le a tra30s de sus tra)ajos de retrato y su)!a el listn a aquellos que profundi'a)an en el mundo del realismo, sir3iendo de inspiracin para muchos nue3os artistas. ,rtistas influyentes como estos antes mencionados han sido muy importantes allanando el camino para aquellos que est1n hoy en la industria. 6ada escaln en la progresin del arte del tatuaje hace posi)le que la siguiente generacin e3olucione y a3ance, trayendo tam)i0n nue3os m0todos y t0cnicas para aquellos que 3endr1n despu0s de ellos. Esta larga historia del tatuaje ha lle3ado a muchos cam)ios durante los a*os, mientras los entusiastas del tatuaje han ido coleccionando pie'as de muchos g0neros: tatuajes old school, new school, con sus l!neas gruesas y sus colores )rillantes, estilo japon0s, tri)al, )iomec1nico, dise*os religiosos y mitolgicos, estilo cartoon, te to/letras, y muchos, muchos m1s. Este 3asto a)anico de estilos, nos traen hasta el d!a de hoy, donde la industria definiti3amente ha alcan'ado un punto de infle in; la perspecti3a del reposo, donde una 3e' fue un fenmeno raro, est1 r1pida y dram1ticamente con3irti0ndose en algo m1s comDn; que es el )rillante mundo del realismo. 9an hecho falta muchas progresiones y =su)idas de listn> para que tu3iera lugar una e plosin como 0sta. 6ada artista en la ecuacin re3olucionaria ha tenido sus incidencias personales y mentores que le han lle3ado a ser parte de esta metamorfosis.

MI VIAJE PERSONAL COMO ARTISTA DEL TATUAJE ;is propios recuerdos de ni*o, incluyen horas de di)ujo y )ocetos; siempre pod!as encontrarme con un l1pi' en la mano. "ac! y crec! en el sur de 6alifornia en 2an Mernando +alley, mi 3iaje empe' en junio de $.%.%. Tu3e una educacin genial y me manten!a ocupado con muchas acti3idades t!picas infantiles. ,cumulo miles de horas jugando a 3ideojuegos, muchos a*os participando en la 7ittle 7eague Pase)all y siempre he estado en la escena del s8ate)oarding. Tam)i0n me gusta)a coleccionar cromos de )0is)ol y cmics, y fueron los cmics los que pro3ocaron una ya e3idente intriga por el di)ujo, la pintura y el arte en general. 2iempre interesado en el proceso creati3o, algunos de mis recuerdos m1s tempranos de infancia incluyen gara)atos de im1genes de distintas caras espantosas en cualquier tro'o de papel que pudiera encontrar. ,unque el instituto es como una 3asta nie)la en mi ca)e'a, siempre recuerdo ha)er estado apuntado a clases de arte y pasar muchas horas di)ujando, creando y a)ocetando en cualquier medio disponi)le; incluyendo las paredes de mi ha)itacin. 6uando ten!a apro imadamente $A a*os, mi mejor amigo, 2cott, se pas a ense*arme su nue3o tatuaje. ;i curiosidad se desat, y no perd! tiempo para adquirir uno al d!a siguiente. 2orprendentemente, mis padres me dieron permiso y me dirig! al estudio, que era un sitio muy famoso en el 3ecindario en aquella 0poca. ;e hi'e un colorido sol, completado con una cara maligna en medio, tatuado en la parte superior del omplato. 6on esto, no slo reci)! mi primera pie'a de tinta, sino que esto a)ri la 3entana a todo un mundo nue3o, que e3entualmente se con3ertir!a en mi carrera. Este reci0n descu)ierto entorno cauti3 mi atencin y una gran parte de mi tiempo, mientras pasa)a m1s y m1s horas en la silla de tatuar y dej1ndome caer por el estudio; el cual inicialmente era un garaje )ien acondicionado y luego se con3irti en un estudio de tatuajes deam)ulante en un remolque. (n3ita)a al artista y a su estudio m3il a casa de mis padres para hacer fiestas de tatuaje, cuando esta)an fuera de la ciudad. El remolque e3olucion por Dltimo en un asom)roso auto)Ds de colegio/estudio de tatuajes, que fue donde el due*o lo relocali'. 6umpl! los $/ por esa 0poca y cuando se traslad, fue el momento de que yo tam)i0n lo hiciera, as! que empec0 a estar un montn de tiempo en el estudio local, pasando el rato e incrementando mi coleccin personal de tatuajes. ?urante las 3acaciones de 3erano y otras fechas en las que no ten!a colegio, tra)aja)a con mi padre en la construccin y el remodelado residencial. ?espu0s de graduarme en el instituto en $.%%., tra)aja)a con 0l a tiempo completo y continu0 con esta profesin durante muchos a*os, creyendo que ser!a mi principal 3ocacin. ?urante estos a*os, mi afinidad con los tatuajes continu y siempre prest0 mucha atencin al proceso y las t0cnicas usadas por los artistas que 3isita)a frecuentemente. , principios de 4.55J, una con3ersacin durante una sesin de un tatuaje con @im 9aye8, aca) en una oferta de aprendi'aje. ;e permiti hacer un trueque con algo de tra)ajo de construccin como parte del pago, mientras no perd! tiempo para reunir el resto del dinero para poner en marcha el aprendi'aje. 6ompr0 el equipo necesario; que inclu!a una "euma Ewww.neumatattoomachine.com), la m1quina de aire con la que aprend!. ?espu0s, utilic0 cada momento li)re practicando mis reci0n aprendidas ha)ilidades en mis colegas; tatuando de noche despu0s del tra)ajo y los fines de semana. En un a*o, pude dejar el negocio de la construccin y empe' mi entrada en la industria del tatuaje. ;is

ha)ilidades de al)a*il inmediatamente me fueron Dtiles, y constru! un estudio detr1s de mi casa en Encino y tra)aj0 ah! durante los primeros cuatro a*os de mi carrera. , principios de 4.55., cuando me mud0 a ,rt @un8ies Tattoo en 9esperia, 6alifornia, consegu! una slida clientela y me esta)lec! como maestro en el g0nero del realismo/retrato de la industria. En 3erano de 4.55/, despu0s de un genial a*o y medio en el desierto, decid! a)rir un estudio de tatuajes pri3ado en 2an Mernando +alley. 2iempre he tenido cari*o al estilo realista y e plor0 re3istas de tatuaje durante mis primeros a*os, impresionado con el tra)ajo de retratos de Tom Henshaw. Tra)ajos como el suyo, inspiraron mi direccin a seguir, mientras mis ha)ilidades en el tatuaje progresa)an y r1pidamente me di cuenta de que ha)!a encontrado mi sitio en el realismo de color. ,3an'ando constantemente, estu3e e tremadamente ocupado y moti3ado refinando y puliendo este arte para seguir a3an'ando hacia el siguiente ni3el. Rn 3ista'o a mi portafolio re3ela mi preferencia por =cualquier cosa realista>, nota)lemente, la 3ariedad de 3ida sal3aje, estrellas de cine, estrellas del roc8 y pin ups. ,dem1s de un horario de tra)ajo apretado, tam)i0n me gusta pintar, cuando el tiempo me lo permite. Este medio tam)i0n me lo inspir @im 9aye8, cuando 3i por primera 3e' pie'as incre!)les que ha)!a hecho de roc8eros famosos. ;e ense* lo )1sico y entonces pint0 muchos de mis personajes y escenas de pel!cula fa3oritos. Estoy familiari'ado a tra)ajar con acr!licos y espero poder e perimentar con leo y aergrafo en el futuro. 9e o)tenido inspiracin de artistas como: ;.6. Escher, 2al3ador ?al!, Gunio 9agio y ;ichael Qodard. ,dem1s de estos maestros, he encontrado m1s inspiracin en la industria del tatuaje de artistas como: Po) Tyrell, Ho)ert 9ern1nde', @oe 6apo)ianco, Tom Henshaw, Quy ,itchison, "ic8 Pa ter, "i88o, 6ory 6udney; mis colegas, 6arson 9ill, ;i8e ?emasi, y por supuesto, mi mentor, @im 9aye8. REFERENCIAS 2entar las )ases de un tatuaje requiere organi'acin, preparacin y un plan. El primer paso en el que nos centraremos es en tu material de referencia. Es esencial una )uena referencia para un tatuaje realista de primera clase, ya que la imagen que elijas y utilices guiar1 todo el proyecto. #resta mucha atencin a las caracter!sticas que distinguen una referencia mediocre de una e cepcional. (n3ertir dinero en crear tu propia )i)lioteca personal es muy recomenda)le. Tener un directorio de im1genes pictricas al alcance de la mano es e tremadamente Dtil y con3eniente cuando in3estigas y te preparas para cada nue3o poryecto de tatuaje. Esto tam)i0n dar1 ideas a tus clientes y les har1 sa)er que tipo de cosas est1s interesado en hacer, lo cual es muy importante cuando ha)lamos de realismo Eretratos y animales). (ntenta acumular 3olDmenes de li)ros y re3istas de todos los g0neros, incluyendo: fotograf!a animada, fisiolog!a, naturale'a, anatom!a, cultura pop, entretenimiento, ciencias, etc. ;i coleccin tam)i0n incluye muchas im1genes de cele)ridades de / $5, que puedes comprar en algunas tiendas de recuerdos u online. ,dem1s de las pu)licaciones tangi)les, utili'a la infinita red glo)al. (nternet tiene un potencial ilimitado de coleccionar im1genes y fotos, para construir tus archi3os de referencia m1s toda3!a. El tiempo in3ertido en )uscar, estudiar y surfear la we) en )usca de im1genes magn!ficas te )eneficiar1 inmensamente.

6uando se trata de tu material de referencia, recuerda que la cla3e es la claridad. 2i quieres que un tatuaje sea fresco y realista, tener una imagen clara y precisa es esencial. Pusca im1genes con mucha definicin, 3eracidad y caracter!sticas distintas. Esto es especialmente importante si planeas ampliar la imagen, ya que quieres que sea capa' de retener la e actitud cuando se ampl!a. ;ejorar el tama*o tam)i0n se hace imperati3o para que tu foto de referencia inicial est0 a un tama*o tra)aja)le. ,mpliar una foto minDscula crear1 un gran )orrn, as! que empie'a con una imagen de un 3olumen sustancial y en alta resolucin, a ser posi)le. 9ay momentos en los que puede que una imagen detallada no es una opcin 3ia)le. #or ejemplo, si tu cliente desea un retrato de un ser querido fallecido, la imagen que traer1 puede que no sea la ideal. ,qu! es donde entran tus ha)ilidades creati3as, al tener que utili'ar lo que est1 disponi)le; se ingenioso, art!stico e imaginati3o para hacer que esa imagen co)re 3ida. (gualmente, si tu cliente quiere un retrato de un ser querido 3i3o y trae una imagen de )aja calidad/claridad, ens0*ale a organi'ar su propia sesin de fotos con esa persona. ?ile que haga un surtido de fotos; usando diferentes 1ngulos, posiciones e iluminacin, para que tengas una )uena coleccin de fotos entre las que escoger. ,dem1s de la claridad y el tama*o, )usca referencias con te tura, profundidad, som)ras y dimensin. #or ejemplo, cuando tra)ajas un retrato humano, presta atencin a fotos de referencia con detalles en el modelo: )oca/lengua, ojos, pesta*as, arrugas, pecas, cejas, pelo facial y/o te tura del pelo, dedos, u*as, sudor, tono de piel, etc. 2imilarmente, cuando in3estigamos para una pie'a de animales/3ida sal3aje, se consciente de detalles como: los )igotes, la tosquedad o sua3idad del pelaje, las plumas, las u*as o garras, escamas, colmillos, enc!as, ojos, patas, colas, etc. P1sicamente, caracter!sticas especiales y sutiles que a*adir1n distincin a retratos as!, que marcar1n la diferencia entre un tatuaje comDn y otro Dnico. ?ada la importancia de una imagen de referencia de 0lite, ten en cuenta que mientras tra)ajas con esa imagen, no tienes que confiar completamente en ella. Es 3erdad que es tu )ase y gu!a, pero usa licencias art!sticas y ha)ilidades creati3as para mejorar sus propiedades. ,segDrate de ela)orarla y a*adir detalles; e pande la aplicacin de color, em)ellece el primer plano y amplifica el fondo. P1sicamente, recuerda que quieres que el tatuaje sea preciso; mientras al mismo tiempo, a*1dele unidad con tu estilo. 2er imaginati3o y creati3o te permite recoger elementos dentro de una )uena referencia que no necesariamente estar1n en una mala referencia. #or ejemplo, si no puedes 3er ciertos detalles y colores de la imagen, desarrolla m1s con lo que est1 disponi)le, usando colores simulados y mejoras inteligentes. (gual que las fotograf!as son dignas de recordar cuando tienen composiciones llamati3as y sustancia, un tatuaje realista tam)i0n lo ser1 si el material de referencia encarna un marco preciso, claro y t1ctil. COLOCACIN Rna 3e' que has escogido una imagen de referencia e celente con la que tra)ajar, cuando prepares la imagen es aconseja)le reproducirla en 3arios tama*os. "unca sa)es qu0 proporcin ser1 la mejor, una 3e' que la pones en la piel del cliente; as! que tener 3arios tama*os es muy Dtil. "ormalmente me gusta empe'ar con entre tres y cinco tama*os distintos y ponerlos en la 'ona de destino para 3er qu0 dimensiones fluyen )ien y encajan mejor. ;uchas 3eces, este ejercicio de e3aluar diferentes opciones de tama*o te lle3ar1 a descu)rir sin darte cuenta el lugar ideal.

Pas1ndose en la regin de piel disponi)le del cliente, es importante prestar especial atencin a muchos factores. #ara empe'ar, ten en cuenta la forma de la imagen, mientras al mismo tiempo consideras la configuracin de la 'ona del cuerpo que 3as a utili'ar. ,qu! es donde entran en juego la antropometr!a Eel estudio de las medidas y proporciones del cuerpo humano) y la comprensin del contorno anatmico de la forma del cuerpo. Heconocer las l!neas naturales y la fluide' de la anatom!a, as! como las configuraciones de las cur3as y la simetr!a puede tener un impacto considera)le en la manera en la que se 3er1 la imagen. Fa que muchas 3eces los tatuajes realistas implican retratos, el sitio donde se posiciona la imagen puede tanto mejorar como distorsionar la imagen. #or ejemplo, la cara e terior del gemelo suele ser un sitio mejor que la cara interior, la parte interior del )ra'o Eante)ra'o) normalmente es mejor que la parte e terior. Tiende a ser m1s plana, mientras que el e terior se enrrolla m1s y puede tener inserciones de mDsculos que crear1n distorsin. ;is sitios fa3oritos son: la parte e terior del gemelo, la parte interior del ante)ra'o y la parte interior del )ra'o por de)ajo de la a ila. ,unque los atri)utos f!sicos del cliente est1n o)3iamente fuera de tu control, toda3!a es importante tener en consideracin peque*os factores, como: la pigmentacin de la piel, la comple in, la cromacidad, la sua3idad/tosquedad de la te tura de la piel, la cantidad de pelo corporal, marcas de nacimiento, lunares, cicatrices; )1sicamente, cualquier cosa que pueda ser un estor)o o una 3entaja para ti, cuando determinas qu0 imagen funcionar1 mejor en qu0 'ona. Es importante mantener el control del proceso de colocacin y creer en tu e perta opinin de dnde se 3er1 mejor una imagen en particular. ;uchas 3eces, puede que un cliente se considere e perto en materia de tatuaje y te diga dnde quiere lle3ar su nue3o tatuaje, pero de)es mantenerte firme en tu idea de qu0 sitios ser!an los ideales para poner el tatuaje. &)3iamente, de)es tener su opinin en cuenta y al hacerlo, querr1s usar t1cticas h1)iles y persuasin estrat0gica, pero es imperati3o mostrarles que tu e periencia en la materia al final les dar1 los mejores resultados. , 3eces es dif!cil para los clientes 3isuali'ar la importancia de la proporcin y la simetr!a sin el dominio que tD tienes, as! que e presa estos puntos lo m1s concisamente posi)le y f!ate de tus instintos para llegar a la decisin final. Tam)i0n es importante tener en cuenta la fluide' de la pie'a. S7a 'ona que se 3a a usar har1 que el tra)ajo fluya de manera sua3e y continuada con la anatom!aT S6oordina )ien y encaja con otros tatuajes que puede que haya en las 'onas adyacentesT ,segDrate que las proporciones y los colores o temas de alrededor que ya e istan en otros tatuajes armonicen )ien. Ten en cuenta la manera en la que una imagen mira hacia dentro o hacia fuera del cuerpo, ya que es primordial que un retrato mire hacia una direccin concreta. #or ejemplo, si un cliente llega queriendo un retrato en el )ra'o derecho, la direccin puede hacer malinterpretar esa imagen en particular y en realidad pertenecer al )ra'o i'quierdo. 6uando esto ocurre, puede que de)as in3ertir la imagen para encajarla en el lado opuesto del cuerpo. ,unque esto funciona ocasionalmente, se e tremadamente cuidadoso, ya que in3ertir una imagen puede alterar dr1sticamente la cara. #or ejemplo, si tienes un lunar en la mejilla derecha, no puedes in3ertir la imagen porque aparecer1 en la i'quierda. ,dem1s, intentar cu)rir la mitad de la cara y duplicarla hacia el otro lado, har1 que pare'ca una persona completamente diferente.

,unque de 3e' en cuando podr1s in3ertir la imagen, la mayor!a de 3eces no funcionar1 correctamente. ,)orda cada proyecto como una e periencia totalmente Dnica y no limites tus par1metros. 7o que funciona una 3e' puede que no funcione otra, y 3ice3ersa; lo que no funciona en un proyecto, muy pro)a)lemente lo har1 en otro. Hecuerda que las reglas est1n para romperse; supera tus l!mites y crea tu propio protocolo que te ele3e al siguiente ni3el. Es recomenda)le que planees tam)i0n la colocacin con futuros tatuajes en mente, si pre3ees pie'as posteriores en la misma 'ona o si est1s planeando media manga, una manga o algo mayor. Ten esto en cuenta y de)ate dnde puede que 3aya a ha)er otros tra)ajos y qu0 efecto tendr1n en el proyecto actual. 6uando colocas y planeas 3arios retratos que estar1n colindantes, asegDrate de no apilarlos uno encima de otro, para que no cree un efecto =ttem>, que parecer1 muy compacto. ;1s )ien, esp1rcelos y lad0alos )ien para que haya 3arias direcciones y la posicin de cada uno fluya correctamente cuando se 3ean todos juntos. ;e he dado cuenta de que lo ptimo es comen'ar desde de)ajo de un miem)ro e ir yendo hacia arri)a si planeas hacer 3arios retratos en un )ra'o, una pierna u otra parte del cuerpo. 7os retratos m1s altos quieres que pare'ca que est1n detr1s de las pie'as m1s )ajas, as! que tiene sentido empe'ar por a)ajo y tra)ajar hacia arri)a conforme a3an'as, si es posi)le, para darle mayor profundidad. 7as partes de de)ajo de los miem)ros tendr1n menos espacio con el que tra)ajar, as! que ha' estos tatuajes lo m1s grandes posi)le, porque las pie'as de encima pro)a)lemente ser1n m1s grandes para rellenar y encajar en la 'ona deseada, mientras mantenemos el sentido de la profundidad y la superposicin. ,s! que los tatuajes de arri)a de)er!an ser t0cnicamente m1s peque*os que los de a)ajo. Esto no siempre funciona as!, pero intenta planearlo de esta manera si es posi)le Epara leer m1s so)re la profundidad en la colocacin, 3e al 6ap!tulo de T0cnicas: 2eccin de Tama*o/7ocali'acin/2uperposicin). "o tengas miedo en pro)ar 3arias locali'aciones cuando decides la colocacin. , 3eces el lugar ideal saltar1 a la 3ista cuando posiciones la imagen y comprue)es los par1metros, as! que tienes que estar a)ierto a 3arias 'onas posi)les. Hecuerda ser consciente del contorno, el dise*o anatmico, el tama*o y el tipo de cuerpo para encontrar el sitio perfecto. PLANTILLAS! 6uando haces un tatuaje realista, uno de los elementos m1s esenciales para producir un resultado sorprendentemente realista es la plantilla. 7a plantilla actDa de sistema de na3egacin y dirige el curso de la precisin del tatuaje. 6omo dice ;i8e ?e;asi, =un tatuaje e celente no depende de la tinta, las m1quinas o las agujas; todo depende de la plantilla>. Rna plantilla mala har1 un tatuaje malo, igual que una plantilla admira)le lle3ar1 a un tatuaje de primera clase. ?ada la importancia, es imperati3o que la plantilla sea lo m1s espec!fica y detallada posi)le. ?espu0s de pro)ar y pro)ar con unas cuantas herramientas, he 3isto que lo que mejor me funciona para hacer plantillas es un l1pi' #rismacolor Turquoise 9, ya que la mina es fuerte y la punta no se rompe f1cilmente. Empie'o poniendo la imagen de referencia directamente encima del papel hectogr1fico, usando la primera capa como plantilla, no la imagen impresa. "o uso la impresin como plantilla, porque el papel es m1s grueso y no se amolda a las partes del cuerpo tan f1cilmente como el papel de arri)a del papel

hectogr1fico Epapel de seda), que es m1s delgado y f1cil de manejar. "unca uso una mesa de lu' cuando preparo una plantilla para un tatuaje realista, ya que estos dispositi3os dificultan la 3isi)ilidad de las som)ras necesarias y detalles importantes de la imagen. Empie'a a hacer la plantilla con la predisposicin mental de que quieres incluirlo T&?&; incluso si no aca)as usando cada peque*o punto cuando empieces a tatuar, al menos el detalle est1 ah! para usarlo como referencia si fuese necesario. 2e espec!fico y meticuloso, mientras incluyes formas geom0tricas, formas y som)ras. #iensa en tu plantilla como una cuadr!cula; el marco y la plantilla estructural que guiar1 la direccin del proyecto y te ayudar1 a orientarte a tra30s del mismo; algo as! como un li)ro de =rellena y colorea> que seguro que conoces de cuando eras ni*o. Hecuerda que cuanto m1s tiempo emplees en la plantilla, haci0ndola f1cil de entender y leer, m1s sua3e y r1pido ser1 el tatuaje. 6uando tra)ajo con una plantilla complicada, hago peque*as =B> en las 'onas apropiadas de lu' y som)ra para resaltar estas regiones y acordarme de su situacin cuando empiece a tatuar. #ara m! las plantillas complicadas son lo normal; dir!a que el %-U de las 3eces, la plantilla es compleja y muy detallada, asi que las =B> se hacen imprescindi)les para poder seguirlas cuando empie'o a tra)ajar. 2imilarmente, a 3eces uso l!neas de puntos para marcar donde aca)a una som)ra, as! que puedo recordar donde no se usan 'onas duras en la pie'a. Rsando estas marcas en =B> aceleramos el proceso del tatuaje porque si necesitas mirar la imagen de referencia sa)es e actamente dnde tienes que mirar. 2in em)argo, ten cuidado de no perderte en estas peque*as marcas; estate siempre atento a la necesidad de me'clar a medida que a3an'as. Este tam)i0n es el momento de hacer ajustes en la pie'a. #or ejemplo, puedes jugar con el pelo: haciendo que fluya hacia una direccin concreta, haci0ndolo m1s largo o m1s corto, o alargar las pesta*as, cosas as!. &tro )uen truco que puedes incorporar en este momento es cortar los hom)ros para empujar la cara hacia delante o rotar las l!neas Emira el 6ap!tulo de T0cnica para m1s informacin so)re este truco). "o puedo recalcar lo suficiente la importancia del detalle. 2e espec!fico y ela)orado cuando hagas la plantilla; dirigir1 el curso del tatuaje y puede significar la diferencia entre un resultado ordinario y uno e traordinario. Rna 3e' que la plantilla est1 preparada, o)3iamente querr1s afeitar la 'ona del cuerpo. ;e gusta afeitar la 'ona m1s all1 de la seccin que ser1 tatuada; normalmente entre dos y tres pulgadas fuera de la 'ona de tatuaje. Encuentro esto importante a la hora de tomar fotos de la pie'a aca)ada, ya que no hay nada peor que 3er e ceso de pelo en la foto. #rimero, froto la piel y la limpio con ?ial 2oap diluido en agua destilada, ya que tiende a ser m1s sua3e que el ja)n 3erde, que a 3eces puede quemar y/o irritar la piel. E2igo usando el ?ial 2oap durante todo el proceso de tatuaje). 7uego, me gusta limpiar la 'ona con desinfectante de manos o alcohol; esto seca un poco la piel y ayuda a que la plantilla dure incluso m1s. STENCIL STUFF Rna herramienta espec!fica del negocio en la que conf!o durante la fase de la plantila es 2tencil 2tuff Ewww.2tencil2tuff.net). Este so)resaliente producto en locin, no t ico, ha dejado desfasados a los m0todos tradicionales de aplicacin de plantillas y elimina la posi)ilidad de contaminacin cru'ada. ,plica una peque*a cantidad Eapro imadamente

del tama*o de un cacahuete) de 2tencil 2tuff en la piel del cliente antes de poner la plantilla. "o quieres que est0 ni muy seca ni muy hDmeda, simplemente una consistencia sua3e. +er1s que la plantilla queda significati3amente m1s limpia y n!tida. Tam)i0n elimina la necesidad de l!neas de sangre o l!neas grises de)ido a la longe3idad del producto. 2i necesitas )orrar la plantilla para reposicionarla, puedes hacerlo con alcohol o desinfectante de manos y la plantilla original puede aplicarse muchas m1s 3eces sin da*arla o tener que hacer otra. ,ntes de aplicar la plantilla, sostenla delante de la piel y ha' marcas con un rotulador para que puedas identificar la posicin e acta en la que tienes que colocarla. Esto ayuda a una aplicacin m1s controlada y e acta. Es una )uena idea aplicar la plantilla antes de preparar las cosas; d1ndole suficiente tiempo para que seque en esos $- minutos o as! que tardas en preparar =el chiringuito>. PREPARACIN, MQUINAS, TINTAS, AGUJAS Y MS ,hora que tienes la plantilla puesta, es hora de preparar. Rn elemento importante con el que empe'ar es la nocin de que un espacio de tra)ajo organi'ado es la cla3e. ;e he dado cuenta que ser sistem1tico con mi 'ona de tra)ajo me )eneficia a tra30s del proyecto. Empie'o con mis m1quinas "euma; preparo J o : antes de empe'ar. ;OVR(",2 7a ingeniosa "euma Tattoo ;achine fue dise*ada por 6arson 9ill en el a*o 4555 y ha ido transformando la industria del tatuaje desde entonces. Empe' con una con3ersacin entre dos amigos y despu0s de un largo per!odo de conceptuali'acin y e perimentacin, 6arson cre una representacin f!sica de su concepto de m1quina de tatuar neum1tica; as! naci el primer prototipo de m1quina de tatuar neum1tica. ?esde entonces, el sistema de m1quina de tatuar neum1tica ha 3isto muchos cam)ios y mejoras; graduando de prototipo en prototipo, desarroll1ndose hasta lo que es hoy en d!a, y encontr1ndose en manos de muchos artistas del tatuaje talentosos alrededor del mundo. 7as m1quinas son neum1ticas Efuncionan con aire comprimido a presin) y al no ha)er componentes el0ctricos, son totalmente aptas para el autocla3e; desem)ocando en una e periencia de tatuaje e tremadamente higi0nica y segura. Esto no solo hace el tra)ajo del usuario de una "euma m1s limpio y seguro, sino que tam)i0n a)re una puerta en la industria del tatuaje para un estilo de higiene cl!nico. 7a ha)ilidad de tatuar Dnicamente con herramientas autocla3a)les o desecha)les, empe'ando con la propia "euma y recorriendo toda la estacin de tra)ajo del artista, disipa todas las preocupaciones so)re contaminacin cru'ada por agentes patgenos de la sangre; que es el mayor riesgo para la salud asociado con el proceso de tatuar. 7a "euma no necesita clip cord, fuente de alimentacin, capacitor, ni ningDn tipo de electricidad. En 3e' de eso, usas mangueras de aire y regulas con un compressor. Fa que no hay picos de energ!a el0ctrica, las m1quinas funcionan continua y eficientemente sin tener que parar constantemente para hacer ajustes, lo que es muy comDn cuando utili'as una m1quina el0ctrica. 6uando eliminas la distraccin de una m1quina con un funcionamiento tosco, puedes concentrar toda tu atencin e clusi3amente a la la)or del tatuaje, en lugar de estar pele1ndote con los mecanismos de ajuste. "o hay pedal en la "euma; en su lugar, el

regulador est1 equipado con un interruptor on/off que se maneja con la mano. 6onsidero que es una 3entaja no tener pedal porque simplemente es una cosa menos con la que lidiar y que distrae tu atencin del tatuaje. &tro tremendo )eneficio para los artistas que usan "eumas es el dise*o ligero, equili)rado y sim0trico; lo cual disminuye el dolor de la mu*eca y el cansancio. ?e)ido a que las "eumas est1n fa)ricadas en aluminio de a3iones 6"6 de alta calidad, son e tremadamente ligeras y cada una tiene un mecanismo de precisin que puede estar dentro de una tolerancia tan )aja como $/$555 de pulgada; manteniendo las m1quinas lo m1s consistentemente posi)le, y )ajando su peso a $I- on'as. Esto no es solo una 3entaja para el tatuador, sino que adem1s )eneficia al cliente con menos dolor durante la sesin del tatuaje y un proceso de curado m1s sua3e. Tener menos cansancio de mu*eca al final resulta en una carrera m1s larga para el tatuador, ya que hay menos riesgo de padecer el 2!ndrome del TDnel 6arpiano, tendinitis y otras enfermedades a las que son suscepti)les los tatuadores. "o te pondr1s limitaciones a la hora de tatuar por querer cuidar tu mano. Tam)i0n prefiero los grips de nylon para mis m1quinas, porque tam)i0n son m1s ligeros y prefiero mantener mi equipo lo m1s ligero posi)le. El dise*o ligero es )eneficioso cuando tatDo porque puedo desen3ol3erme con facilidad y tra)ajar en diferentes 1ngulos que puede que no fuera capa' de alcan'ar con una m1quina tradicional. 7as "eumas tam)i0n requieren muy poco mantenimiento. Rna 3e' al mes m1s o menos, a*ado una gotita de aceite en la parte de atr1s de la m1quina y la hago funcionar unos minutos para mantenerla lu)ricada. Es e tremadamente f1cil de mantener y adem1s no requiere cali)racin. "o tienes que pararte y pelearte con ningDn mecanismo ni ajuste de cali)racin; simplemente la preparas y empie'as, sin preocuparte de la m1quina. 6uando una m1quina de tatuar funciona consistentemente, permite que el artista se meta en el =groo3e> del tatuaje y hace m1s f1cil que fluya la creati3idad. 7as "euma fueron desarrolladas para ser compati)les con la mayor!a de equipamiento e istente de los artistas para conseguir que a*adir o cam)iarse a una "euma sea un proceso simple. ;e ense*aron cmo tatuar con una "euma cuando hice mi aprendi'aje con @im 9aye8 y creo que alguna 3e' us0 una m1quina de )o)inas, pero me encontra)a m1s cmodo con las "euma y decid! apostar por ellas. Tam)i0n recomiendo comprar un compresor de "euma. ?ependiendo de donde 3ayas a tra)ajar, qui'1 prefieras un compresor de tama*o transporta)le si 3iajas a una con3encin o a casa de un cliente, ya que son muy ligeros y compactos. ,unque es un poco m1s pesado, es posi)le 3iajar con un 2ingleC,rtist 6ompressor; son ideales para las con3enciones locales. 2i usas un 2ingleC,rtist 6ompressor en un estudio, tiende a ser m1s ruidoso, as! que querr1s tenerlo en otra ha)itacin y no justo a tu lado. 9ay otros tipos de compresores que funcionan )ien, y que puedes comprar en 9ome ?epot o 7oweIs. "ormalmente son m1s ruidosos y necesitar1s mantenerlos fuera. 2i te haces con uno de estos compresores y no con uno de la we) www."eumaTattoo;achines.com, asegDrate al menos de que tiene un calder!n de $ galn y 4 6M;. 2i est1s tra)ajando en una tienda, recomiendo un compresor silencioso que 3iene en una caja o ca)ina, de manera que puedes tenerlo al lado. Tam)i0n te sugerir!a que compraras un regulador de "euma porque 3enden un regulador especial que solo llega hasta J5 psi; mientras que otros dejan su)ir mucho m1s y es m1s dif!ci medir con precisin dnde de)e estar la presin. Rn )uen comien'o es poner la presin alrededor de 4- psi. 2in em)argo cada m1quina puede funcionar un poquito diferente, as! que el =punto justo> puede 3ariar.

;e parece que lo mejor es ol3idarse del sonido y de la sensacin. ;ue3e el regulador arri)a y a)ajo, y juega con 0l hasta que encuentres el punto justo. 2i est1s usando una m1gnum grande, puede que necesites su)ir la presin, ya que las agujas causan m1s friccin y necesitan m1s aire. (gualmente, si est1s tra)ajando l!nea, puede que quieras )ajarla un poquito para que funcione m1s sua3e, ya que hay menos friccin y necesita menos aire. "o 3endo m1quinas "euma, pero si est1s interesado en una, puedes aprender m1s so)re ellas, hacer preguntas y comprar una en: www."eumaTattoo;achines.com; o llamar al /..Cmy"ER;, E/..CA%ACJ/A4) o al /5-C:/:C45J4: de lunes a 3iernes, de % de la ma*ana a - de la tarde. T("T,2 "unca racaneo cuando preparo las tintas. 2in importar el tema del tatuaje, siempre tengo un gran a)anico de todos los colores preparados; para que est0n todos a mi disposicin, si decido usarlos. 6uando empie'o cualquier proyecto, puede que tenga cinco filas de unos ocho tapones de tinta en cada fila. 6ada proyecto cam)ia, pero este es un )uen punto de partida para alinear las tintas. 6ada fila est1 dispuesta desde los m1s oscuros a los m1s claros. En la primera fila est1n los negros y grises. 7a segunda fila tiene los pDrpuras oscuros y los la3anda. 7a tercera fila tiene los c1lidos; de rojos a amarillos. 7uego est1n los tonos fr!os; de 3erdes oscuros a a'ules claros; y finalmente, la quinta fila tiene los tonos de piel, de marrn chocolate, a marrones medios hasta los tonos m1s claros de piel. Termino cada fila con un tapn de )lanco, de manera que si necesito me'clar algo para aclararlo, cada fila de colores tiene su propio )lanco y permanece en la misma seccin del esquema de color y slo contamina colores dentro del mismo mati'. Tengo cuidado de usar una amplia 3ariedad de colores en mi tra)ajo, lo que significa que la mayor!a de las 3eces, la mayor!a de gamas de color ser1n usadas en la pie'a; incluso si son incorporados como luces o fondo, hay muchas posi)ilidades de usar di3ersas 3ariedades de matices en cualquier parte. ,)ajo he listado algunos de mis colores fa3oritos, ordenados por marcas que suelo utili'ar. C C Talens: El negro que uso para todos mis negros y la3ados de gries Eque son me'clados con agua destilada). (nten'e: Hecomiendo tener un set completo de tintas (nten'e. ,lgunos de los colores que m1s me gustan son: 2now Nhite &paque Egenial para me'clar y para )rillos )lancos), 6hocolate Prown, ?ar8 Prown, ;edium Prown, Mleshpot, Mlesh, Gool ,id, #eriwin8le, magentas, un #astel 2et que tiene tonos pastel geniales que suelo usar; as! como muchos tonos de a'ul, 3erde y rosa. Eternal: Tam)i0n recomiendo tener un set completo de tintas Eternal. ,lgunos de mis colores Eternal fa3oritos son: ?eep Hed, #lum, 6rimson, ?ar8 Hed Eme gustan todos los rojos Eternal, ya que curan muy )ien). ,s! como los tonos rosas, naranjas, a'ules y 3erdes. ;illenium: Mleshy Mlesh, Tattoo7ous 28in Tone, Prown 2ugar Eun )uen color naranja roji'o), Purnt &ut &range, 2uede Eun )uen intermedio a un marrn oscuro), (ndian &range, ;arine Qreen Ees un )uen color, como un 3erde sucio)

2tar)rite: 6anary Fellow Eamarillo muy )rillante), Pa)y Plue, Pattleship Qray y 2teel Plue Eestos Dltimos me gusta usarlos en esquemas monocrom1ticos =gris/gris>; el 2teel Plue tiene un )onito tinte a'ulado)

#,7ET, ?E T&"&2 ?E #(E7 6uando preparo mi paleta de tonos de piel, normalmente incluyo estos colores Een este orden): (nten'e 6hocolate Prown, (nten'e ?ar8 Prown, (nten'e ;edium Prown, ;illenium Mleshy Mlesh, (nten'e Mlesh, Tattoo7ous 28in Tone, (nten'e Mleshpot, e (nten'e 2now Nhite &paque para me'clar. Todos estos colores son geniales para me'clarlos entre s! y si quieres darle un poco de alegr!a al tono de piel, puedes a*adir diferentes matices para calentarlo Econ colores c1lidos) o enfriarlo Econ colores fr!os). "ada me impide me'clar diferentes tonos y mojar en todo tipo de tonos Eespecialmente con los tonos carne). &tra manera de conseguir tonos de piel que tiene diferentes tonos c1lidos y fr!os, es me'clando diferentes grupos de colores entre ellos: ya sea colores complementarios o me'clar 3ariedades de otras com)inaciones de colores. Hecuerda que cualquier tono que est0s intentando conseguir Eya sea un marrn, rosa, naranja, melocotn, amarillo, etc.) tendr1s que ir me'clando para conseguirlo. (nten'e Mleshpot es un )uen color para aca)ar tus esquemas de color de tonos de piel como el color m1s claro, sin importar cu1les sean tus colores medios y oscuros. Hecuerda las me'clas que haces mientras tra)ajas, para mantenerlo todo consistente. "unca te sientas restringido con tus colores. 7as com)inaciones son infinitas y si prue)as diferentes me'clas, te sorprender1n los resultados. 2implemente recuerda que la escala entera de 3alores es la cla3e. ,QR@,2 6uando se trata de agujas, normalmente tengo la misma disposicin preparada y lista para tra)ajar en cada proyecto. Rso agujas prefa)ricadas de la ;ithra "eedle 6ompany Ewww.;ithraTattoo.com). "ormalmente, uso tres m1quinas: una siete m1gnum, una quince m1gnum y una cinco de l!nea Eapretada). #ara estas agujas, uso cono largo/afilado del nDmero $4. 7as agujas m1gnum de quince que uso no son rectas al final, sino mas )ien cur3as; casi tienen forma de media luna. Esto hace un )orde m1s sua3e que no da una l!nea dura cuando som)reo.9e descu)ierto que puedo utili'ar el )orde casi como si fuera una m1gnum de siete sua3e. ;i herramienta predilecta definiti3amente es la m1gnum de quince. 7a uso incluso para peque*as he)ras de pelo y la considero una todoCenCuno. #uedo usarla para )ordes, ya que funciona como una m1gnum de nue3e o de siete porque slo uso el final de la aguja. 2i 3oy con cuidado, he descu)ierto que puedo usarla f1cilmente para mo3erme de lado a lado y conseguir tam)i0n l!neas peque*as. ,unque he o!do que algunos artistas son reticentes al m0todo de lado a lado, porque es casi como cortar y podr!a ha)er pro)lemas con el curado, no creo que esto sea un pro)lema de)ido al funcionamiento de la "euma y el hecho de que tengo cuidado de no tra)ajar demasiado la piel. 6on mi m1quina de l!nea, he descu)ierto que la cinco apretada es una )uena delineadora todoterreno. #uedo hacer l!neas peque*as, como las har!a con una aguja de tres, cla31ndola menos o m1s si quiero una l!nea m1s grande; a la 3e' que puedo construirlas con mo3imientos

circulares para l!neas incluso m1s grandes. 2impemente recuerda que la aguja es m1s peque*a en la punta y se ensancha a medida que su)imos, as! que la profundidad es la cla3e para tener diferentes tama*os de l!neas, te turas o )rillos. &casionalmente, adem1s de las tres m1quinas con las que tra)ajo, puedo usar una cuarta m1quina, cuando quiero hacer una l!nea m1s grande Equi'1s una cinco o siete suelta) para cierto tra)ajo de detalle. , 3eces, la cuarta m1quina puede que sea otra m1gnum, como una nue3e m1gnum, si la pie'a es muy grande y algunas secciones son demasiado e tensas para una m1gnum de siete o demasiado peque*as para una m1gnum de quince. ,unque no pasa a menudo, hay 3eces en las que puedo usar una l!nea m1s grande; qui'1s una cinco o siete sueltas, para cierto tra)ajo de detalle que no puedo hacer con la cinco apretada. 2implemente se fle i)le con la preparacin de las agujas y d0jate lle3ar por cada tra)ajo, usando lo que te pida, ya que cada proyecto es diferente. 9e notado que muchos artistas no comprue)an las agujas prefa)ricadas, ya que conf!an en el hecho de que 3ienen )ien de f1)rica, pero yo siempre comprue)o todas y cada una de ellas con una lupa antes de empe'ar un proyecto. 2implemente porque sean prefa)ricadas, no quiere decir que sean perfectas, as! que tienes que mirar si tienen alguna punta roma o en forma de garfio; as! como alguna que no est0 recta o que se superponga. 6uando preparo las m1quinas, una )uena apro imacin para la longitud de la aguja, es que so)resalga del tu)o entre la anchura de una mondea de die' centa3os y una de cinco. , 3eces sale un poco m1s si estoy tra)ajando en 1reas de piel )landa, como la a ila, el estmago, parte superior del )ra'o/muslo, etc. Tam)i0n me encanta tra)ajar con agujas =)ug pin>. 9ay diferentes tama*os, pero con el que me gusta tra)ajar es el do)le cero Econo largo). Estas agujas son m1s delgadas y con menos di1metro, por lo que encajan en un tu)o est1ndar, pero por tener menos di1metro, encajan en un tama*o menos del que utili'ar!as normalmente para las del nDmero $4 afiladas. #or ejemplo, un tu)o de quince normal para m1gnum de quince; la =)ug pin> tiene m1s agujas, pero tiene el mismo tama*o que una quince normal, as! que entra en un tu)o m1s peque*o. ?onde normalmente usar!as una m1gnum de quince EW$4 afiladas), una =)ug pin> ser!a de diecisiete. 7o mismo pasa con una m1gnum de nue3e, la cual he estado utili'ando m1s Dltimamente; y la m1gnum de nue3e E)ug pin) encaja en un tu)o de m1gnum de siete. (gualmente, una m1gnum de once E)ug pin) encajar1 en un tu)o de m1gnum de nue3e. Estas agujas suelen producir efectos m1s sua3es y no da*an la piel tanto porque las agujas son m1s peque*as. 2uelo ir hacia adelante y hacia atr1s de proyecto en proyecto, de la quince m1gnum normal de cono largo a la =)ug pin> de diecisiete y las 3oy intercalando, dependiendo de lo que me pida cada proyecto. 7a =)ug pin> te ralenti'ar1, ya que tiende a necesitar m1s esfuer'o para meter la piel en la tinta que las W$4 afiladas, pero la =)ug pin> puede darte un aca)ado m1s sua3e con menos l!neas de aguja que sua3i'ar; al mismo tiempo que muchas 3eces hacen menos da*o a la piel. 6am)io entre am)os tipos de un d!a para otro. ,consejo pro)ar am)as para hacerte una idea de cual te gusta m1s y con cual te sientes m1s cmodo. 6ada una tiene sus pros y sus contras, as! que mira cu1l prefieres; o 3e intercam)iando dependiendo de cmo 3isualices cada proyecto y de lo que te pida. 9e pro)ado m1gnums de 4- y de :-, pero me parece que no me funcionan tan )ien como las que suelo usar. 7o que )usco en las agujas que uso es que me dejen incorporar som)reados sua3es sin )ordes duros. ,consejo que simplemente mantegas la m1quina en mo3imiento; ha'lo todo sua3e, para que puedas superponer, y no tra)ajes demasiado

una 'ona de piel, porque querr1s poder seguir superponiendo sin traumati'ar la 'ona. 9a)lar0 m1s so)re esto en la seccin de T0cnica. APLICANDO LA TEORA DEL COLOR AL TATUAJE REALISTA Todo tiene color. Es lo que captura la esencia y el o)jeti3o de las o)ras de arte y sumerge al espectador. El reto para cualquier artista es interpretar los colores que le rodean, ordenarlos y presentarlos en cada proyecto. Esto es importante porque el color es el componente esencial de una composicin que produce cualidades emocionales y esta)lece el 1nimo que sientes hacia esa pie'a y cmo la interpretas. 6omponer e itosamente con color requiere que tengas una )uena comprensin de cmo y por qu0 los colores se afectan unos a otros. El uso y contraste del color es esencial cuando hacemos retratos porque siempre tienes que tener presente que est1s con3irtiendo un producto )idimensional en un tatuaje tridimensional. 6uando miras un muro o un tro'o de papel, es plano y lo parece porque slo tiene un color. (ncorporar color y 3alor a una pie'a es lo que ayudar1 a darle profundidad y tridimensionalidad. Rno de los instrumentos m1s Dtiles para entender el color es el c!rculo crom1tico. El c!rculo crom1tico re3ela no slo como los colores pueden ser me'clados entre ellos para crear otros colores, sino tam)i0n como se relacionan entre ellos. 9ay tres colores cla3e en el c!rculo crom1tico llamados primarios: rojo, amarillo y a'ul. 2on importantes porque son colores =puros>, lo que significa que no puedes sacarlos me'clando otros colores. Entre los colores primarios, est1n el naranja, el pDrpura y el 3erde; conocidos como secundarios, porque cada uno est1 hecho me'clando dos primarios. ;e'clando un primario con una cantidad equi3alente del secundario adyacente, se crea un tercer grupo, llamados terciarios. 7os colores terciarios incluyen: a'ulC3erdoso Euna me'cla de 3erde y a'ul), rojoC3iol1ceo Euna me'cla de rojo y 3ioleta), a'ulC3iol1ceo Euna me'cla de a'ul y 3ioleta), rojoCanaranjado Euna me'cla de rojo y naranja) y amarilloC3erdoso Euna me'cla de amarillo y 3erde). Estas com)inaciones de colores se pueden usar junto a las dem1s para intensificar las propiedades de cada elemento y producir una e presi3idad m1s din1mica. 9ay tres componentes importantes que recordar en relacin al contraste, ya que cada color tiene tres cualidades: mati', 3alor y saturacin. El mati' es el nom)re del color; por ejemplo, rojo, a'ul o amarillo. El 3alor es la oscuridad o claridad de un color. ,*adir negro a un mati' hace que gradualmente se 3aya oscureciendo, mientras que a*adir )lanco causar1 que sea m1s claro. Minalmente, la saturacin es la intensidad, )rillo o pure'a de un color. Rn mati' que tenga una fuerte saturacin parece 3!3ido y )rillante, mientras que un mati' con )aja saturacin parecer1 m1s a)urrido y som)r!o. ,prender efecti3amente cmo usar estos componentes de contraste es esencial cuando toreamos en la pla'a del tatuaje realista y ha)lar0 de estos elementos m1s adelante. El 3alor, tam)i0n conocido como tono, es un concepto importante de comprender porque la luminosidad u oscuridad del color es lo que da la impresin general de una pie'a, )asado en las com)inaciones de contrastes. El 3alor de cada color se descri)e como claro, medio u oscuro. 2i empie'as con un color medio, como un a'ul medio, y pones un a'ul claro justo al lado, el contraste entre los dos colores har1 que el a'ul

medio pare'ca m1s claro de lo que es. , la in3ersa, pon un a'ul oscuro al lado de un a'ul medio y de repente parecer1 m1s oscuro que si estu3iera solo. Hecuerda que la lu' re3ela la forma, as! que la manera en la que disperses tonos claros y oscuros alrededor de un o)jeto dar1 pistas de su forma, 3olumen y solide'. El 3alor es especialmente importante en el tatuaje, porque si no tienes las proporciones correctas de 3alor ordenadas, el tatuaje parecer1 plano y )idimensional. 7os errores que cometas escogiendo matices son de lejos menos serios que los que cometas en t0rminos de 3alor, ya que el 3alor es la dimensin m1s importante del color. (ncluso si un artista usa el color )ien, un tatuaje puede quedar mal si hay un manejo inadecuado de los claros y los oscuros. ?e)ido a que todos los colores tienen 3alor, asegDrate de manejar el color correctamente y reconocer las diferencias de 3alor en el tatuaje. ,segDrate de mantener tu escala de 3alores grande en todas las secciones de cada pie'a. 2iempre utili'o la misma gama de: negro, oscuros, medios, claros y finalmente, )lanco, en cada tatuaje que hago. (ncluso si una seccin no tiene negro, siempre de)e tener la gama oscuro/medio/claro en ella, o el tatuaje parecer1 plano. #ara ponerlo en perspecti3a, piensa en la piel en la que tra)ajas o la superficie de una hoja de papel. 2on planas y )idimensionales. 2i te quedas atascado en slo estas propiedades mientras tatDas, el tatuaje puede parecer tam)i0n )idimensional y no cam)iar1 la forma. Esto es por lo que incorporar 3alor y contraste en el tra)ajo dar1 profundidad y dar1 la ilusin de tridimensionalidad, incluso cuando la superficie so)re la que se asienta no lo sea. Tus ojos informan a tu cere)ro que ciertos o)jetos est1n cerca o lejos; la cla3e por la que actDa este mecanismo es la distancia, que se demuestra a tra30s de la luminosidad u oscuridad de cada o)jeto. 6uanto m1s claro es un o)jeto, m1s cercano parece; mientras que cuanto m1s oscuro sea, m1s lejano parecer1. El 3alor define espacio y la apariencia de superficie de los o)jetos y sus aspectos tridimensionales de la forma. , la 3e' que nos ayuda a determinar distancia y forma, tam)i0n ayuda en la transmisin del 1nimo, las ideas y las emociones, de lo cual ha)lar0 a continuacin. 6omo artista, es importante esta)lecer el 1nimo con tus colores, el tema, los ajustes, la composicin y la escena. SHecuerdas aquellos anillos termocrmicos de humor que puede que lle3aras en tu infancia que cam)ia)an de color en respuesta a la temperatura de tu cuerpo o tu estado emocionalT Esas )aratijas son un ejemplo de la manera en que nuestro cere)ro procesa reacciones del humor )asadas en las interacciones y reacciones de color. 2egDn los psiclogos, el color tiene un impacto directo en nuestros sentidos, tanto a ni3el consciente como su)consciente; ya que los matices son procesados y la atmsfera en la que son usados influencian nuestra percepcin de un dise*o. #uedes crear un humor =c1lido> incorporando colores como el amarillo, el naranja y el rojo en una pie'a; los colores c1lidos parecen acercarse hacia ti. Estos tonos tienden a tener una impresin fuerte y energ0tica. ,l contrario, usando colores =fr!os>, como el 3erde, el a'ul o el 3ioleta, el tema parecer1 estar m1s distante y estos colores tranquilos tienen un efecto relajante. ;e gusta usar el color de (nten'e #eriwin8le si estoy a*adiendo un efecto som)r!o en las 'onas =fr!as>; o muchas 3eces me'clo tonos de piel con el color #eriwin8le para una som)ra m1s sua3e de tono de piel. Ten en mente el marco en el que est1s tra)ajando en cada tatuaje. #or ejemplo, si el tema es una jungla, en un concierto, en la nie3e, un interior o un e terior, etc. Rsa matices apropiados para a)arcar el humor que est1s intentando retratar en

relacin con el tema del tatuaje y usa el c!rculo crom1tico para usar los colores complementarios Eu opuestos) para efectos de contraste que de 3erdad atrapen el ojo del espectador. 6uando me'clas som)ras para las som)ras de un tatuaje, recuerda usar el mismo enfoque de opuestos/complementarios. 2i est1s tra)ajando en una cara en un tatuaje de retrato en el que las som)ras son colores =fr!os>, usa el complementario inmediato. 2i hay una fuente de lu' naranja, pon tonos a'ules en las 'onas oscuras de som)ra; o si hay una 'ona de lu' amarilla, usa el color pDrpura complementario en los puntos de som)ra. 6uando tra)ajas con som)ras, tienes que seguir la =Hegla de &puestoCaC&puesto>, la cual dice que cuando una lu' ilumina a un o)jeto, la temperatura de color de las som)ras ser1 opuesta a la temperatura de color de la lu'; as! que si la lu' es c1lida, la som)ra ser1 fr!a. Esta es una )uena frmula a tener en cuenta cuando tra)ajas esto. 7os colores complementarios son parejas de colores que est1n fundamentalmente unidas. 2i pones un par de complementarios uno al lado del otro, tendr1n un efecto muy profundo y poderoso, ya que se intensifican entre ellos. El 3erde parece m1s 3erde al lado de su rojo complementario; mientras que el amarillo es m1s 3i)rante al lado de su complementario pDrpura. Tiendo a usar naranjas y a'ules a menudo en mi tra)ajo y a e perimentar frecuentemente con distintas parejas. Hecuerda que los opuestos se atraen cuando se trata de colores complementarios, as! que escoger los tonos m1 adecuados es importante, ya que los colores son afectados por la lu', el sitio en el que est1n puestos, la 3isin desde el punto de 3ista del espectador y cualquier otro color que est0 alrededor. ;irando el c!rculo crom1tico, puedes decir al instante qu0 colores son opuestos y cu1l dar1 a la pie'a la profundidad y e plosi3idad que est1s )uscando. Tam)i0n es Dtil tener en cuenta que puedes e plorar la naturale'a para encontrar colores complementarios y empe'ar1s a notar que estas relaciones est1n en todas partes; como una flor pDrpura con el centro amarillo )rillante, o una rosa roja con hojas 3erdes. 7a 3ida a nuestro alrededor nos da inconta)les ejemplos de este concepto que puedes usar en tu tra)ajo. +er1s colores complementarios en 3arios dise*os gr1ficos de logos, jerseys de deporte profesionales, etiquetas de comida y )e)idaXlos ejemplos son infintos, simplemente mira a tu alrededor y estate alerta y los 3er1s en todas partes. CREATIVIDAD Rn componente importante de ser un artista so)resaliente es aprender cmo con3ertir en realidad ideas nue3as e imaginati3as. ,qu! es donde entra en juego la creati3idad. 7a ra!' etimolgica de la pala)ra creati3idad 3iene del lat!n, =creatus>, lo que significa =que ha crecido>. Es este concepto de crecer; producir, a3an'ar y e3olucionar, el que te separar1 de los dem1s. Tienes que estar dispuesto a e plorar nue3os acercamiento hacia tu arte y e pandir las frmulas, como se ha hecho con la teor!a del color monocrom1tico de la que ha)laremos en el cap!tulo de =T0cnica>. 6omo dijo #a)lo #icasso una 3e', =2iempre estoy haciendo lo que no s0 hacer para aprender cmo hacerlo>. , menudo, un cliente 3iene pidi0ndote un tema que no necesariamente es realista, por ejemplo, una chica demonio o una )ruja. #or supuesto, no hay fotos reales de estas criaturas para usarlas de referencia, pero esto no significa que no puedas crear una tD mismo. Empie'a )uscando en re3istas y en internet para encontrar una referencia. Pusca

una imagen de referencia de una mujer con el tipo de cuerpo y la pose que )uscas para la chica demonio, la )ruja o cualquier otro tema que haya pedido el cliente. Esto es crucial cuando encuentras la referencia ideal, ya que puedes a*adir los atri)utos de demonio o de )ruja posteriormente. ,segDrate de encontrar algo con la forma y pose que quieres y presta atencin a los detalles o)3ios, como la claridad, las som)ras y el car1cter general. Ten en cuenta que la referencia tiene que ser, primero y principal, anatmicamente correcta, para que sea f1cil de transformar en el tema en cuestin. Rna 3e' que has escogido la mejor imagen, es hora de emplear tus ha)ilidades creati3as. 2i tu cliente quiere una pie'a de una chica demonio, empie'a a a*adir esas caracter!sticas a la imagen: cuernos, una cola puntiaguda, alas de demonio, colores c1lidos con tonos rojos, etc. #ara una )ruja, puedes poner en la referencia un som)rero puntiagudo, una nari' larga con 3errugas, color de piel 3erde, etc. 9a' lo mismo para los detalles de la pie'a; por ejemplo, puedes tomar fotos de fuego real para poner detr1s de la chica demonio. ?e esta manera, no dependes de una referencia tipo =cartoon> para un tatuaje que quieres que pare'ca realista. 6onforme uses m1s y m1s referencias realistas, te dar1s cuenta que despu0s de un tiempo a 3eces ser1s capa' de tra)ajar sin la referencia, ya que te entrenas a ti mismo a tra30s de persistente pr1ctica y empie'as a imaginar y a construir en tu ca)e'a. 6asi cualquier idea puede ser transformada al g0nero realista si usas tus ha)ilidades creati3as y te apro imas al proyecto de manera creati3a. , 3eces prefiero hacer mis propias fotos para las referencias, ya que no quiero depender slo de li)ros o )Dsquedas en internet. #or ejemplo, he tomado fotos de rosas reales en un jard!n, les he dicho a los clientes que trajeran a sus hijos al estudio para que pudiera tomar fotos para usar en un tatuaje de retrato; e incluso he hecho que mi mujer se 3istiera de 3ampira para una pie'a, poni0ndole sangre falsa en la cara, mientras pon!a muchas luces para conseguir diferentes efectos. 2i utili'as herramientas a las que ya tengas acceso, pueden amplificar el desarrollo de tu proyecto de tatuaje; como o)tener ayuda de programas como #hotoshop. Esto te permitir1 a*adir detalles especiales o mejorar caracter!sticas especiales de una foto. Hecuerda que la cla3e para producir un tatuaje incre!)le es hacerlo tuyo. Rsa tus ha)ilidades creati3as y dale tu propio estilo y )rillo. 6onocer como usar una herramienta como #hotoshop siempre es di3ertido, pero procura usar tus propias herramientas creati3as para hacer un tatuaje realmente especial. 6omo dijo una 3e' 2al3ador ?al!, =yo no pinto un retrato para que se pare'ca al retratado, antes )ien, hago que la persona cre'ca para que se pare'ca a su retrato>, quiero decir que puedes hacer que el tatuaje se pare'ca al referente a*adiendo tu propio talento e incorporando esos toques sutiles que mejorar1n la referencia )ase y la har1n memora)le. #hotoshop puede ser Dtil, y en mi opinin, una )uena herramienta que cualquier artista moderno de)er!a conocer. Te puede ayudar a a*adir som)ras oscuas, enriquecer colores, a*adir )rillos destelleantes, componer colores y me'clar modos. ;uchas 3eces, las im1genes que cojas de internet pueden ser adecuadas para tra)ajar con ellas, pero puedes hacerlas e cepcionales toquete1ndolas en #hotoshop. #or ejemplo, su)e un poco el contraste; dale nitide' a una imagen )orrosa; o a*ade sutiles cam)ios al esquema de color.

2i tu referencia es oscura, #hotoshop hace f1cil aclararla, lo que te permite capturar m1s detalle y te tura que de otra manera perder!as en una imagen con demasiadas som)ras. ?e)ido a que el 3alor es algo tan importante en un )uen tatuaje, #hotoshop puede ayudarte a a*adir diferentes colores y darle 3ida a una imagen. 6uando hagas esto, intenta usar colores complementarios si es posi)le. 2i me han dado una foto en )lanco y negro con la que tra)ajar como referencia, prefiero tra)ajar . directamente de esa foto, ya que me permite utili'ar y jugar con infinitos esquemas de color. Rna foto en )lanco y negro me fuer'a a ser creati3o y a tra)ajar ideas en mi ca)e'a para usar en la pie'a. ,unque sea mi referencia, a 3eces, he descu)ierto que es di3ertido poner la imagen en #hotoshop y =colorearla> con el )otn =colorear>. Esto te permite jugar con el mati' y la saturacin y hace posi)le a*adir color a una imagen que no tiene. 9ay filtros que tam)i0n pueden ser manipulados en #hotoshop, as! como aplicaciones di3ertidas como estirar y licuar, dos elementos que me parece que utili'ar0 en pr imos e inno3adores tatuajes. #or Dltimo, mientras que #hotoshop es di3ertido para tra)ajar y puede darte muchas )uenas ideas para a*adir a una pie'a, siempre es mejor poseer las ha)ilidades creati3as que necesitas en tu ca)e'a, ya que puede que no siempre tengas acceso a un ordenador y necesitas comprender muchas de estas teor!as para conseguir un resultado Dnico en tu tra)ajo. ,dem1s, las ha)ilidades creati3as son esenciales en la industria del tatuaje, porque es muy decepcionante y frustante cuando reci)o emails que contienen lin8s a tatuajes que han hecho otros artistas que )1sicamente son simples copias de una pie'a que hice en el pasado. ;uchas 3eces, son reproducidos al mil!metro con los mismos colores, posiciones, fondos, etc. 6uando tra)ajas en el g0nero realista, es 3erdad que puede ser dif!cil encontrar 3arias im1genes de ciertos actores, cantantes, personajes, etc., pero sigue siendo muy importante hacer cam)ios a la imagen de referencia y hacerla tuya. Hecuerda que quieres tener respeto no slo al artista, sino tam)i0n al coleccionista que lle3a tu tra)ajo y darle una copia de un tatuaje que ya ha sido hecho por otra persona simplemente no mola. 2i no puedes encontrar una imagen de un personaje en una pose Dnica, se creati3o: puedes pausar una escena de una pel!cula, por ejemplo, y tra)ajar con capturas de pantalla hasta que consigas algo que sea diferente a lo que ya hay. & si no es posi)le, simplemente manipula los colores y el fondo de manera que el resultado final sea algo especial y Dnico de cualquier otra pie'a que ya hayas 3isto. 6reo que como artistas, de)emos estar constantemente en e3olucin y progreso. 2i tatDas, pintas y di)ujas so)re una )ase consistente, creo que cada tres meses o por ah!, sentir1s que est1s mejorando y produciendo un tra)ajo m1s impresionante. ;e esfuer'o siempre para dar nue3as perspecti3as a mi tra)ajo, para estar en constante cam)io y )uscando mejorar mis t0cnicas. Estoy seguro que una 3e' que este li)ro 3aya a la imprenta, estar0 incluso m1s lejos en mi progresin art!stica y planeando hacer actuali'aciones consistentes al li)ro con nue3as 3ersiones de logros conseguidos; as! que asegDrate de )uscar 3ersiones actuali'adas cada a*o m1s o menos. 2i no sientes que est1s mejorando so)re una )ase consistente, tmate un tiempo para pararte y ree3aluar tu tra)ajo y caer en la cuenta de dnde puedes mejorar, y luego esfu0r'ate para que ocurra. Esta es la disposicin para trascender ideas y reglas tradicionales, creando m0todos significati3amente nue3os, que te ele3ar1n al siguiente ni3el. Transfrmalas en conceptos sin precedentes. Todas las ideas 3anguardistas parecen raras al principio, pero si no se pro)aran cosas nue3as nunca surgir!a la siguiente e inspiradora forma de arte.

9ay ejemplos como el de ;.6 Escher E$/%/C$%.4), uno de los artistas gr1ficos inspirado en las matem1ticas m1s famoso del mundo, que lle3 la originalidad y la inno3acin a un nue3o ni3el; ya que desafi nue3as perspecti3as y pie'as estructurales llamadas =imposi)les> en una 0poca en la que pocos intenta)an hacer algo as! en el mundo art!stico. Hesumi )rillantemente lo necesario de la creati3idad, cuando dijo, =?ejadnos intentar escalar la monta*a, no apoy1ndonos en lo que est1 de)ajo de nosotros, sino empuj1ndonos a lo que est1 encima de nosotros.> TCNICA 6ada artista tiene sus propios trucos y m0todos a la hora de tatuar. En el siguiente cap!tulo, compartir0 con 3osotros mis propios procedimientos y m0todos especiali'ados que me ayudan a conseguir resultados en el tatuaje realista. &s ense*ar0 las ha)ilidades fundamentales que encuentro m1s efecti3as cuando se trata de conseguir una apariencia realista efecti3a; as! como la manera en que a*ado unicidad a cada pie'a que hago, por lo que cada proyecto resulta en un tatuaje Dnico. ?E7("E,H & "& ?E7("E,H: E2, E2 7, 6RE2T(Y" , menudo, hay artistas que me preguntan por la manera en que delineo una pie'a. "ormalmente esqui3o la pregunta y les animo a no pensar en el tatuaje en t0rminos de l!nea, sino en t0rminos de som)ra. 9acer l!neas de sangre o l!neas grises suele ser una p0rdida de tiempo para un artista que hace tatuaje realista; adem1s del hecho de que a*ade dolor e tra e innecesario que el cliente tiene que soportar. 7as l!neas de sangre tam)i0n irritan m1s la piel y hacen dif!cil 3er donde est1 la plantilla. En lugar de esto, intenta recordar que la plantilla E2 el delineado. ?ando esto por hecho, no hay necesidad de delinear nada, porque )1sicamente eso ser!a de alguna manera, =hacer otra plantilla>. Rsa la plantilla como tu gu!a y deja que sea tu modelo para encajar la pie'a. , 3eces 0ste es un concepto dif!cil, porque a muchos artistas se les ha ense*ado en el aprendi'aje que de)en: $) poner la plantilla, 4) hacer la l!nea, J) a*adir color y detalle. #ero esto simplemente no es necesario en el tatuaje realista; de hecho, cualquier l!nea que pueda notarse disminuir1 los elementos realistas de la pie'a. En lugar de esto, empie'a poniendo la plantilla y som)reando las l!neas para que no haya l!neas duras de ningDn tipo. 2implemente asume que el tatuaje ya est1 delineado, ya que 0ste es esencialmente el papel de la plantilla. Esto es )1sicamente como la imprimacin, si estu3ieras pintando un muro; la primera capa, que luego ser1 real'ada por una capa de color. 2i una pie'a requiere dos sesiones, puedes hacer esto en la primera sesin y luego 3ol3er a ello en la segunda e ir superponiendo capas e tensamente. 2i es un proyecto que puedes completar en una sesin, entonces slo 3e som)reando desde la plantilla conforme a3an'as. 9ay 3eces en las que me gusta hacer l!neas. En estos casos, las l!neas no se 3er1n necesariamente en el producto final, pero pueden ser Dtiles si estoy empe'ando un proyecto grande que no aca)ar0 en una sesin o simplemente necesito marcar las cosas. 6uando surgen estas ocasiones, me imagino los esquemas de color que me pedir1 la pie'a y entonces delineo en un medio tono de ese color. #or ejemplo, si 3oy a tatuar una rosa roja, la delinear!a en un medio tono de rojo. ;e he dado cuenta que usar una 3ariacin del color que la pie'a 3a a tener funciona

mucho mejor que delinear en negro o gris, de manera que el contorno no se 3ea cuando el tatuaje est0 aca)ado. #R"T&2 ?E #,HT(?, ;e parece que el m0todo comDn de empe'ar por a)ajo de cualquier pie'a y seguir hacia arri)a, es el que mejor funciona. 6uando usas 2tencil 2tuff, en realidad no tienes que preocuparte de que la plantilla se )orre, pero siempre es )uena idea ser preca3ido. 6uando empie'o un retrato, empie'o en la 'ona de la camisa y pongo primero las 'onas negras/oscuras. 7uego, paso a los tonos )ase/medios tonos y luego hago los colores claros. ?espu0s de la camisa, puede que haga el fondo, el cuello o el pelo; otra 3e', tra)ajando de oscuro a claro, antes de empe'ar con la cara. 2iempre reser3o los )rillos para el final del proyecto, donde pongo los =)lancosC)lancos> por toda la pie'a. El cuello de un retrato es donde prue)o los tonos de piel, antes de mo3erme a las partes importantes de la cara. , 3eces, dejo el cuello un poco inaca)ado para poder encontrar som)ras que me gusten mientras tra)ajo en otros puntos y entonces 3uel3o y a*ado estos colores tam)i0n en la 'ona del cuello. En muchos casos, creo que ayuda tra)ajar algunos de los colores del fondo antes de empe'ar con los tonos de piel. Esto es Dtil porque el fondo puede ayudarme a 3er el esquema de color, ya que la fuente de lu' que use en la 'ona facial puede potenciarse con los colores que ponga en el fondo. 2i hago la cara primero, me encuentro m1s limitado a la hora de hacer el fondo. ;e gusta tra)ajar primero en todas las 'onas de alrededor antes de empe'ar con la cara, ya que esta 'ona requiere mucha m1s concentracin y detalle. 2a)iendo que tengo gran parte del tra)ajo hecho en las 'onas colindantes, o al menos empe'ado, me ayuda a sentirme m1s cmodo con los detalles de la cara y a concentrarme m1s ah!. 6uando empie'o con la cara, se aplican las mismas reglas de antes: empie'o con las 'onas oscuras, luego los tonos medios y finalmente las luces. #or lo general mantengo esta consistencia a lo largo de toda la pie'a, teniendo en mente que quiero alcan'ar el 3alor entero, lo que incluye: negros, 'onas oscuras, medias, claras, y a 3eces )rillos. #or supuesto, siempre hay ocasiones en que 3oy saltando a*adiendo cosas a las secciones oscuras o de lu' sin mantener este patrn; en realidad es simplemente una cuestin de qu0 'ona estoy tra)ajando y dnde est1 mi concentracin en ese momento. Encuentro mejor ir tocando por aqu! y por all1 conforme a3an'o. ;e gusta ir y 3ol3er de los tonos oscuros a claros y 3ice3ersa, hasta que estoy satsifecho con cada seccin. 6uando empie'o una cara, suelo tra)ajar la 'ona de la )ar)illa y las mejillas con una m1gnum Enormalmente una quince), luego cojo la m1quina de l!nea para peque*os detalles en la nari' y la )oca. 7uego sigo con la m1gnum hacia arri)a de la cara; luego cojo la de l!nea otra 3e' para detallar los ojos. Rna 3e' que est1n hechos, cojo la m1gnum y sigo hacia arri)a. Entre alguno de estos pasos que aca)o de descri)ir, cojo la m1gnum de siete para 'onas peque*as, como los la)ios, los ojos, las orejas, etc. #ara m1s detalles so)re el concepto y significado de 3alor, por fa3or 3e al cap!tulo de =,plicando la Teor!a del 6olor al Tatuaje Healista>. PH(77&2 P7,"6&2

;ientras tra)ajo, tengo cuidado de dejar sitio para los )rillos: las 'onas donde pondr0 los )lancos 3i)rantes. Es importante dejar puntos a)iertos para estos toques de lu', porque meter )lanco encima de ciertos tonos har1 que se 3ea sucio cuando cure; por ejemplo, si intentas meter )lanco encima de una 'ona saturada de rojo, aca)ar1 3i0ndose rosa. (ncluso aunque el )lanco sea el tono m1s poderoso con el que 3as a tra)ajar en una pie'a, ten cuidado de no poner demasiado y de mantener en perspecti3a los )rillos. ,unque normalmente a*adir los =)lancosC)lancos> sea el Dltimo paso que hago en un tatuaje, hay una ocasin en la que pongo los )lancos lo primero. Este truco se usa para conseguir una apariencia realista en los )igotes de los animales: leones, tigres, gatos, perros, la )ar)illa de un mono, etc. ;uchos artistas hacen l!neas grises para los )igotes o los delinean en negro, pero si haces esto, si luego quieres 3ol3er y poner )lanco encima, slo conseguir1s ese efecto sucio o aca)ar1s haciendo )igotes )lancos junto a los negros y grises, consiguiendo una apariencia poco realista. ,s! que para e3itar esto, me gusta tatuar #H(;EH& los )igotes )lancos directamente so)re la plantilla. Ten cuidado en 'onas de alrededor donde puede que 3uel3as para poner un color oscuro, porque podr!as contaminar el )lanco. Tengo cuidado de poner los colores entre los )igotes )lancos. +uel3o y 3oy poniendo los colores alrededor de las l!neas )lancas, y al final del todo, a*ado los =)lancosC)lancos> otra 3e' encima de los )igotes, haci0ndolos m1s )lancos que el resto de 'onas )lancas. ,consejo que cuando uses el =Truco de los Pigotes Plancos> tengas cuidado de no pasarte y o)ser3es las 'onas de alrededor. #uedes perder mucho tiempo en este tra)ajo minucioso, pero cuando se hace correctamente, da un efecto muy )onito y realista. &tro truco que puede hacerse con el )lanco es el de =apariencia hDmeda>. 7a =apariencia hDmeda> implica usar un montn de )rillos )lancos, por lo que tam)i0n me refiero a essta t0cnica como =caos organi'ado>, de la que ha)lar0 m1s en la seccin de T0cnica de ,guja. 2i est1s intentando conseguir la apariencia de una lengua hDmeda en una pie'a, no quieres tatuar el patrn perfecto de puntitos )lancos, sino un montn de puntitos sin orden en particular. 2implemente esp1rcelos de una manera aleatoria que sea catica, pero organi'ada al mismo tiempo. #uedes hacer un montn de puntos en un espacio peque*o, con algunos esparcidos por ah!, dependiendo de la 'ona. 2i tra)ajas en una peque*a 'ona, qui'1s la )oca/lengua de un retrato, o)3iamente tendr1s menos espacio para tra)ajar esta t0cnica del caos organi'ado. F 3ice3ersa, cuanto m1s grande sea la 'ona, m1s 3entaja tendr1s para hacer que la lengua Eo una 'ona similar) pare'ca hDmeda. El )lanco no es el Dnico color que puedes usar para conseguir la =apariencia hDmeda>. 2i tra)ajas en una lengua, puedes usar puntos rosas y )lanco apagado, antes de a*adir los toques finales de )lanco puro esparcidos sin orden aparente. El uso de los )rillos en el tatuaje realista es imperati3o. 2implemente forma una imagen mental de la manera en que los o)jetos cotidianos se te aparecen 3isualmente; todo tiene )rillos. ,s! que para hacer que un tatuaje pare'ca real, de)e incorporar estas caracter!sticas. 6omo dije en la seccin de Teor!a del 6olor, siempre soy consciente del 3alor de cada pie'a mientras tra)ajo, porque las diferencias entre la lu' y la som)ra son 3isi)les en el tatuaje y esencialmente e plican, no slo lo que hace la lu', sino que tam)i0n define las formas y o)jetos en el tatuaje. (ntento ser consistente en el uso de los )lancos en cada pie'a, lo que llamo los =)lancos me'clados>. , menudo pongo los

)lancos me'clados con color carne, o qui'1s con un a'ul en la 'ona de una camiseta, me'clando el )lanco con los a'ules. ,l final de cada pie'a 3uel3o y a*ado los =)lancosC )lancos> o =sDper )lancos>, como megusta llamarles, pero los toques finales de =sDper )lanco> son diferentes de los =)lancos me'clados> que uso regularmente en todo el tatuaje. TZ6"(6,2 ?E ,QR@, F TEBTRH, , menudo encuentro Dtil usar mi formacin art!stica y mi e periencia con el di)ujo para aplicarlo al enfoque del tatuaje. 2i usas alguno de los trucos que sepas de di)ujar y pintar, pueden ayudarte tam)i0n en el tatuaje. Rn ejemplo de esto es el =;0todo de la Trama>. En di)ujo, esto se hace marcando o som)reando con dos o m1s series de l!neas paralelas que se cru'an entre s! para crear un tono; en el tatuaje, se hace de la misma manera. ;uchas 3eces, mientras som)reas en una direccin, dejas l!neas de aguja que son 3isi)les. #ara disfra'ar esto, usa el =;0todo de la Trama> poniendo tu m1quina hacia el otro lado, som)reando en la direccin opuesta, de manera que sua3ices todas esas l!neas 3isi)les. Munciona )ien y dar1 a esa 'ona una apariencia m1s consistente y uniforme. 6uando som)reas en algunos sitios que son redondeados, asegDrate de hacerlo en la direccin y cur3atura de esa 'ona, a tra30s del contorno, para capturar ese efecto redondeado. ;is mo3imientos normales de mano cuando tatDo en realidad no son circulares, sino m1s )ien hacia delante y hacia atr1s. ;uchas 3eces, cuando tra)ajo en 'onas que tienen mucha te tura, me gusta considerarlas como =caos organi'ado>. 7o que significa que las cosas tienen que estar de alguna manera =destro'adas> primero y luego =arregladas>. 6uando uso el enfoque del =caos organi'ado>, me gusta empe'ar una 'ona, 3er cmo 3a quedando, y luego la arreglo y ajusto para que encaje con el resto del proyecto. El mismo m0todo puede usarse con cualquier cosa que implique te tura, grietas y hendiduras. En cierto modo es similar a cuando haces un )oceto en un papel: al principio, las cosas est1n sueltas y desiguales, pero conforme empie'as a tra)ajar en ellas y a*ades m1s, 3es como empie'a todo a encajar y pasas a la fase de detalle. 7a misma idea puede usarse cuando haces pelo, piel, ropa; cualquier cosa con te tura que pueda )eneficiarse de la t0cnica del =caos organi'ado>. T&"& ?E #(E7 , menudo me preguntan qu0 color de tinta uso para conseguir los tonos de piel. 7a respuesta es que no uso slo un color, sino una gran 3ariedad de diferentes tonos para conseguir el tono de piel en un tatuaje. Rso un a)anico de colores tales como: marrones oscuros, marrones medios, marrones claros, color melocotn, )eige, rosas, cremas y )lancos. Tra)ajo con este surtido y juego con los colores para encontrar el tono correcto para cada pie'a en concreto, mojando de tapn en tapn. Este es un m0todo importante porque si miras de cerca la foto de referencia, 3er1s que hay muchos m1s matices que un simple color de piel Dnico. #uede que 3eas 3erdes, amarillos, o a'ules. ,prende a reconocer estos matices y tintes para que puedas sacarlos en el tono de piel de tu tatuaje. Este concepto es muy importante de comprender, no slo cuando tra)ajas con tonos de piel, sino en todos los aspectos del tatuaje. ;e gusta a*adir a'ules o 3erdes claros a los tonos de piel en muchas de mis pie'as y uso los tonos fr!os para dalre un efecto

definitiorio. 7a ha)ilidad de encontrar los h!perCcolores es muy importante, porque el impacto de tenerlos distri)uidos por la 'ona del tono de piel es atracti3o para el ojo, cuando e aminas por primera 3e' un tatuaje de un retrato realista; y notar1s que estos sutiles toques de color destacan y cam)ian considera)lemente la pie'a. 2implemente mira a tu alrededor y 3er1s que la gente no es slo )lanca, marrn, )eige, negra, etc. 2i miras a una persona, 3er1s todo tipo de colores diferentes en su piel y comple in. ,prende a mirar atentamente estas sutile'as, para poder incorporar ese mismo concepto a tu tra)ajo. ;uchas 3eces, 3er1s estos diferentes colores en tus im1genes de referencia; pero a 3eces, la referencia no tendr1 colores )onitos desde los que partir. 2i se da el caso, esto no de)er!a limitarte. 2implemente aprende a fa)ricarlos y a a*adir toques aqu! y all1 para tener el a)anico de sutiles tonos que tiene una persona real. Rn m0todo que me gusta usar es el de mantener los colores de som)ra fr!os Ea'ules, pDrpuras, 3erdes). Rna 3e' que decido cu1l de estos matices 3oy a usar, me gusta acentuarlos y usar el color puro o me'clado con colores carne. "o hay una frmula e acta, simplemente mant0n consistente la cara y las 'onas de som)ra y deja que los colores fluyan. #uedes emplear esta misma t0cnica con los )rillos; slo recuerda de donde 3iene la fuente de lu', mientras que, otra 3e', lo mantienes todo consistente. ;ientras tra)ajo en el tono de piel, tengo cuidado de hacerlo lo suficientemente ligero para poder superponerle otros y 3ol3er por las secciones oscureciendo y sua3i'ando. (ntento ir construyendo conforme a3an'o y tra)ajo en una 'ona hasta que estoy satisfecho Eesto 3a para todas las secciones del tatuaje, no slo el tono de piel). 2lo tengo cuidado de hacerlo lo suficientemente sua3e para poder superponer. 7o consigo sacando la aguja a la anchura de una moneda de cinco centa3os y mo3iendo la m1quina r1pido, as! que puedo superponer sin causar demasiado da*o a la piel. Hecuerda que los colores oscuros alrededor de un retrato Eno necesariamente slo los del fondo, sino tam)i0n los puntos de som)ra y los )ordes), pueden ser amplificados oscureci0ndolos un poquito para hacer que las cosas =salten>. "o es necesario usar negro para oscurecer estas 'onas. 2e pueden usar muchos otros colores, como 3ioletas oscuros o a'ules oscuros; de lo cual ha)lar0 en la siguiente seccin: #aleta y Hique'a del 6olor. En esta seccin, tam)i0n ha)lar0 de superponer con agua, que es lo que hago con el tono de piel y que recomiendo ampliamente si eres no3ato en el estilo del retrato, ya que el agua puede ayudar a esculpir mejor las cosas y a superponer conforme a3an'as, mientras te 3as sintiendo m1s cmodo con la t0cnica. #,7ET, F H(VRE<, ?E7 6&7&H (ncorporar 3ariedad de colores en tus pie'as es imperati3o. Rna 3e' me prepar0 .4 colores diferentes antes de empe'ar un tatuaje: un r0cord para m!. ,unque fue un poco e agerado, encuentro muy Dtil preparar una a)undante paleta: con muchos 3erdes, pDrpuras, a'ules, rosas, tonos de piel, etc. ;i paleta, por defecto, siempre incluye un amplio a)anico de colores, los cuales 3oy consistentemente cam)iando y pro)ando distintas marcas, para que cada pie'a tenga su propia apariencia y estilo. (ncluso si alguno de los colores aca)a sin ser utili'ado, tengo esa opcin accesi)le y al alcance de mi mano, si tu3iera que usarlo. Rso una gran 3ariedad de colores de muchas compa*!as diferentes; por ejemplo, tengo una )uena coleccin de tintas (nten'e, Eternal y algunas ;illenium. Tam)i0n me gustan unos cuantos colores 2tar)rite, como el ,marillo 6anario. Es Dtil tener un gran surtido porque si usara el mismo tono de a'ul o 3erde en cada tatuaje, todas mis pie'as empe'ar!an a parecer iguales. ,s! que para asegurarme de

que esto no suceda, cam)io mucho y uso muchas marcas distintas para que mi tra)ajo tenga multitud de colores y hacer cada tatuaje especial. Rn )eneficio de tener una gran paleta de tintas es que no siempre tienes que confiar en el c!rculo crom1tico para me'clar y crear tus propios tonos. ,unque de)es conocer y comprender el c!rculo crom1tico, es inteligente usar el gran surtido de colores que ya 3ienen prefa)ricados, as! que no siempre tienes que me'clar colores en el sitio, en su lugar empie'as con una )uena 3ariedad que ya est1 a tu disposicin. Rsar colores prefa)ricados es tanto con3eniente como sa)io, ya que las compa*!as que los 3enden ofrecen una 3ariedad tan amplia de colores ricos y )onitos que tam)i0n puedes apro3echarte de la presentacin del producto. Es )ueno que sigas practicando jugando con los colores y creando tus propios matices, pero recuerda que la utilidad de estas tintas prefa)ricadas puede ser de una ayuda e trema cuando te em)arcas en cada nue3o proyecto. Hecientemente he tatuado una pie'a entera con los tres colores primarios: rojo, a'ul y amarillo Etam)i0n us0 negro y )lanco para me'clar). El tema de este tatuaje era una mu*eca oriental que ten!a una 3ariedad de diferentes colores en el 3estido, as! como diferentes tonos de piel en la cara. ;e'cl0 estos colores para producir una paleta di3ersa, usando los colores puros como punto de partida. 2i quieres pro)ar este rompeca)e'as, recuerda que lle3a mucho m1s tiempo que usar colores prefa)ricados, pero es di3ertido tra)ajar con los primarios y una )uena leccin en los principios de la teor!a del color y las com)inaciones de color. 6entr1ndonos otra 3e' en mi set de tintas normal, recuerda que si necesitas aclarar cualquier color, puedes o)3iamente a*adir )lanco o similares, y para oscurecer tonos, puedes a*adir negro. #ero la mayor!a de las 3eces, prefiero usar tonos m1s ricos, como 3ioleta oscuro o a'ul co)alto oscuro para oscurecer, en lugar de negro; o un tono amarillo si quieres aclarar un 3erde, ya que usar matices alternati3os le da al color general mucha m1s rique'a. ?emasiado negro resulta muchas 3eces en un aca)ado sucio y tiendo a optar por colores m1s )onitos y ricos si es posi)le. &tra manera de oscurecer es usar colores complementarios; por ejemplo, si quieres hacer un rojo m1s oscuro, puedes mojarlo en 3erde para darle un efecto diferente. Esto es )ueno hacerlo a 3eces, ya que tu paleta original puede que no tenga colores puros y si juegas con ellos y los me'clas un poco, muchas 3eces puedes aca)ar con )uenos resultados. #ara m1s informacin so)re el c!rculo crom1tico, me'cla de colores y la importancia de entender los colores con los que tra)ajas, por fa3or 3e a la seccin de =,plicando la Teor!a del 6olor al Tatuaje Healista>. 6uando tra)ajo con ciertos colores que son especialmente densos, a*ado una gota de agua destilada encima de ellos antes de empe'ar a tatuar. 9ago esto porque los tatuajes realistas tienden a costar muchas horas para completarlos y cuando tra)ajas durante per!odos e tensos de tiempo, notar1s que los colores densos y gruesos se secan; as! que poniendo una gota de agua destilada encima del color antes, y durante el tatuaje, ayuda a e3itar que se sequen y que las cosas 3ayan m1s rodadas durante el proceso. ?icho esto, ten cuidado de no usar demasiada agua, ya que una so)rea)undancia har1 necesario que tengas que insistir m1s y no quieres da*ar la piel si tienes que pasar por encima un nDmero e cesi3o de 3eces porque no a3an'as mucho en t0rminos de resultado. Tiendo a mojar en el tapn de tinta y luego sumerjo r1pidamente en agua para sua3i'ar la consistencia, especialmente cuando tra)ajo tonos de piel.

#uede que hayas notado que muchas 3eces, los tra)ajos en )lanco y negro curan )ien de)ido a que los la3ados de grises no son tan densos y no tienen tanta saturacin como hacer una tinta plana. #uede emplearse el mismo m0todo en un retrato a color si usas agua en los colores, mientras no los hagas muy aguados y otra 3e', tengas que superponer y tra)ajar la piel demasiado. +e jugando con ello hasta que encuentres un )uen equili)rio en el que los colores sean f1ciles de tra)ajar sin ser demasiado densos ni demasiado aguados. Hecuerda que no hay reglas a la hora de tatuar. Encontrar tu propio =punto m1gico> en cada t0cnica que aplicas es un proceso gradual y progresi3o que puedes manipular en cada 'ona del tra)ajo. &tra cosa importante para hacer que un tatuaje realista sea n!tido es ser consciente de usar colores ricos. #or ejemplo, si est1s tra)ajando en una camisa a'ul, no cojas simplemente un color a'ul y lo sumerjas en negro o en )lanco; coge cinco tonos diferentes de a'ul: 3arios oscuros, medios y claros. 6ada uno de estos tiene una rique'a intr!nseca, as! que puedes oscurecer con el a'ul oscuro o aclarar con el a'ul claro, o incluso a*adir )lanco. , 3eces, a*ado un 3ioleta oscuro al a'ul para hacerlo m1s rico. &tro ejemplo ser!a si estu3ieras tra)ajando en un 3estido rosa, puedes preparar 3arios tonos de rosa: un magenta oscuro, un magenta claro, y un rosa m1s sua3e/claro. (gual que con el a'ul, podr!a a*adir a'ul oscuro o 3ioleta oscuro al magenta en lugar de mojar en negro. "o te apoyes slo en los colores )ase; ha' una )uena paleta con tonos listos para usar para que puedas crear 3arias com)inaciones de colores. Este es un )uen momento para acordarse del c!rculo crom1tico; recuerda )uscar colores complementarios, en lugar de usar el negro para cam)iar un color dado. Rsar medidas creati3as como 0sta te ayudar1 realmente a hacer cada pie'a Dnica. ;uchas 3eces, intento no mirar la referencia tan a menudo como puede que asumas que lo hago, simplemente para mejorar mi lado imaginati3o y de esta manera me aseguro de a*adir algo Dnico e inno3ador a cada pie'a. #or supuesto, de)es tra)ajar con la referencia y usarla como gu!a, pero cuando se trata de los colores, los detalles y la parte art!stica del tatuaje, usa tus propios canales creati3os y ha' un producto Dnico; no slo una copia de la foto, lo cual tiende a ser a)urrido. ;1s )ien, ha' que cada pie'a destaque y tenga cualidades atracti3as y ricas. 9,6(E"?& VRE 7&2 6&7&HE2 M7RF," 2iempre me gusta di3idir mi imagen de referencia en tres, para que el esquema de color de toda la pie'a est0 su)di3idido y pueda o)tener una )uena idea de cmo 3oy a utili'ar los colores complementarios y todo el esquema de color en general. (ntento recordar estos factores cuando estoy planeando el proyecto y pensando en lo que 3oy a hacer a tra30s de la pie'a. Encuentro especialmente Dtil prestar mucha atencin a las fuentes de lu' y a las peque*as som)ras. 2i hay un tono a'ul en un punto de la pie'a, me gusta que 0ste fluya por toda ella. Tomemos, por ejemplo, la pie'a que hice de ?al!. 7a referencia original para esta pie'a era una foto en )lanco y negro. "o us0 #hotoshop en esta, sino que recurr! a mis ha)ilidades creati3as para hacerla 3i)rante y rica. 7a parte de a)ajo contiene una camisa pDrpura y al lado estrellas amarillas. Fa que el amarillo es el color complementario del pDrpura, utilic0 sus propiedades opuestas para darle un profundo efecto.

7uego, notar1s que la camisa rosa est1 complementada por una som)ra 3erde menta Et0cnicamente, el complementario del rosa de)er!a ser parecido a un 3erde lima, pero en este caso, escog! un 3erde menta para darle una apariencia m1s sua3e). Esto se repite en el tercio de arri)a, con notas de a'ul y 3erde menta en los ojos, la frente y el pelo. El amarillo se repite a tra30s de toda la pie'a; tanto dentro, donde es incorporado como tono de piel; como fuera, como som)reado de fondo. El pDrpura se mantiene consistente tanto como )rillo como de color de fondo, mientras que la camisa rosa en el tercio de a)ajo se aplica otra 3e' en el tercio de en medio, tanto en los la)ios rosa como en los toques rosas de los ojos. 2i empie'as o)ser3ando la imagen entera en secciones, esto te ayudar1 a recordar a usar colores complementarios a tra30s de cada parte y el resultado final ser1 un todo cohesionado que funciona aliment1ndose de los elementos esenciales del color principal. ;e gusta mantenerlo todo consistente conforme a3an'o. 7o consigo despla'1ndome constantemente de lado a lado de manera que uso los mismos colores, al mismo tiempo. #or ejemplo, si estoy haciendo el ojo derecho, har0 la parte de arri)a de la pesta*a derecha; luego me mo3er0 a la parte de arri)a de la pesta*a i'quierda. Tra)ajo la pupila del ojo derecho; e inmediatamente hago la pupila del ojo i'quierdo. +uel3o atr1s y tatDo la parte de a)ajo del ojo derecho; luego la parte de a)ajo del ojo i'quierdoXy finalmente, aca)o la pesta*a de a)ajo del ojo derecho, y luego la pesta*a de a)ajo del ojo i'quierdo. 7o mismo sir3e para las orejas, los pmulosXcualquier sitio que tenga un punto similiar en el que utili'ar los mismos colores y t0cnica. Estoy constantemente yendo de aqu! para all1 para mantener todas las 'onas consistentes. 2i estoy tra)ajando tonos medios, lo mantengo constante y me mue3o a otras 'onas que incluyen los mismos tonos medios, para que las 'onas tengan la misma porporcin y coherencia. +,7&H F 6&7&HE2 6&;#7E;E"T,H(&2 6uando miras cualquier fotograf!a, notar1s que ciertas partes del cuerpo tienen 3arios colores, dependiendo de la lu' y oscuridad de la 'ona. El concepto de 3alor es una idea importante que puedes implementar en tu tra)ajo. El 3alor es la oscuridad o luminosidad de un o)jeto; a menudo referido como tono. #or ejemplo, si una mano est1 delante de una cara, la mano de)er!a ser m1s clara que la cara porque est1 m1s cercana. ?e)es usar diferentes matices para mantener el 3alor y recordar no depender de un solo color; sino mejor aDn, usar una 3ariedad de som)ras para conseguir el efecto. ;ira el tatuaje como mirar!as un o)jeto o fotograf!a cotidianos y recuerda usar el claroscuro apropiadamente. ;uchos artistas tienen miedo de usar colores oscuros en la 'ona facial, pero conforme practicas, 3er1s que es importante implementar som)ras oscuras en una cara para darle las som)ras apropiadas en los sitios correctos, para que la pie'a no pare'ca plana. ;ientras lo hagas sua3e y no da*es demasiado la piel, simplemente continDa construyendo el tono de piel con color; haciendo las 'onas oscuras primero y luego difuminando a partir de ellas. Hecuerda que quieres que cada parte de la pie'a est0 totalmente saturada; cara, camiseta, orejas, )oca, etc. 7a saturacin total es muy importante, ya que no es como hacer una pie'a en )lanco y negro, donde la piel de la persona es el tono m1s claro. Rn tatuaje monocrom1tico en grises estar!a, sin em)argo, totalmente saturado, porque est1s usando una gama entera de tonos de gris en el esquema de color. 9a)lar0 de cmo hacer esta t0cnica monocrom1tica un poco m1s adelante en este cap!tulo.

6uando tra)ajas en diferentes 'onas de la pie'a y te mue3es de una seccin a otra, como de la cara a la transicin del cuello o si hay una mano justo al lado de la cara; es muy importante usar diferentes 3alores para que separen y distingan cada una de estas partes Eespecialmente los )ordes, donde se encuentran las dos partes). #or ejemplo, donde: el fondo toca a la cara, donde el pelo toca a la cara, donde la )ar)illa toca el cuello, donde la camisa toca el fondo, etc. Es imperati3o que el 3alor sea significati3amente diferente Eno necesariamente un color diferente) porque si tienen el mismo 3alor donde se tocan, parecer1 que todo se me'cla y nada so)resale. ,s! que se consciente de esto y emplea estas t0cnicas de 3alor para dar una clara definicin y una sua3e transicin. ;ientras que los colores complementarios se 3en )onitos uno al lado del otro, no necesariamente se me'clan )ien. #or ejemplo, si me'clas colores primarios, o)tendr1s un resultado marron1ceo o gris1ceo; lo mismo ocurre con los colores complementarios, cuando se me'clan entre ellos. Esto ocurre porque los colores complementarios se cancelan entre ellos, as! que el resultado es un gris, un marrn, o a 3eces un negro. ,s! que recuerda que es mejor posicionar colores complementarios uno al lado del otro y no necesariamente me'clarlos. 2in em)argo, una manera en la que funcionan )ien juntos es cuando se usan para oscurecer o aclarar colores. 2implemente depende de la pure'a de los colores que hayas puesto, ya que 3ar!a de un color a otro. 2i juegas con esto y usas muchas com)inaciones, te dar1s cuenta de que o)tienes todo tipo de resultados. ,ntes de empe'ar un proyecto, me gusta tener un plan mental para sa)er cmo 3oy a a)ordar el tatuaje. "ormalmente tengo el esquema de color, el color de fondo, el pelo, los ojos y los colores complementarios 3isuali'ados en mi ca)e'a. "o o)stante el plan a menudo cam)ia conforme progresa el proyecto y noto que ciertos colores funcionan o que algo especial destaca y cam)io un poco el curso, pero sigue siendo Dtil tener un plan )1sico para que el proyecto se dirija hacia all! antes de empe'ar. ,dem1s del truco de los colores complementarios, tam)i0n intento ser muy percepti3o para encontrar esas caracter!sticas especiales de cada pie'a que hacen que destaque y que sean un punto focal para el proyecto. 7os ojos son a menudo una de las primeras caracter!sticas que se 3en en un tatuaje de un retrato, as! que es muy importante prestarles mucha atencin. #ero intenta )uscar otros peque*os aspectos poco significantes; como un pendiente, una cor)ata, o los la)ios, y tmate tiempo en estos detalles que hacen que la pie'a realmente destaque. Rna )uena manera de asegurarte de que los 3alores est1n )ien es pararte un minuto y entornar los ojos mientras tra)ajas. ;e gusta hacer esto porque muchas 3eces, pensar1s que la nari', las som)ras o algDn rasgo est1n )ien, pero cuando entornas los ojos, algunas cosas se pueden perder y ser1s capa' de 3er qu0 'onas necesitan que a*adas tono para destacar esos rasgos y a*adir m1s 3alor. ,dem1s del truco de entornar los ojos, una 3e' que la pie'a est1 aca)ada, puedes poner una foto de ella en #hotoshop, desaturar el color y si se 3e )ien en )lanco y negro, sa)r1s que lo has hecho )ien y que los 3alores son fuertes. 2i las cosas se pierden cuando la pasas a )lanco y negro, podr1s 3er donde puedes 3ol3er para corregirlas. #uedes usar este truco con muchos de tus tatuajes aca)ados y tam)i0n con el tra)ajo de otros artistas, para tener una )uena comprensin de cmo compro)ar el 3alor de una pie'a dada.

,segDrate de tomarte un momento para pararte y preguntarte =Squ0 se est1 perdiendoT> #ienso a menudo en las som)ras arrojadas cuando hago esto, as! como el color de fondo, que hace que pare'ca m1s aca)ada. Tam)i0n me pregunto a m! mismo si estoy dando el mejor uso a los colores complementarios y a las 'onas de som)ra. #eque*os toques que har1n que se 3ea mejor de lo que ya se 3e. Healmente creo en la importancia del fondo. "o slo hace que la pie'a se 3ea m1s completa, sino que si usas los mismos tonos a tra30s de la pie'a principal y en el fondo, har1 que pare'ca como que esos matices ya esta)an pensados para estar ah!. Rn fondo tam)i0n es ideal para mantener la pie'a en su sitio. ,l no ha)er l!neas en el tatuaje realista, necesita tener algo rode1ndolo para que no pare'ca descolocado. 9ay unas pocas 'onas, como el pelo, donde puede que no necesites un fondo alrededor, pero ha' esta decisin so)re una )ase de proyectoCaC proyecto. &tro ejemplo donde puede que no necesites el fondo es si la pie'a ya tiene 'onas oscuras por fuera y es m1s clara por dentro; entonces t0cnicamente, no necesita tener fondo, aunque a 3eces una peque*a cantidad de fondo puede hace que pare'ca m1s aca)ada. 2implemente mira lo que pide la pie'a y ha' lo cam)ios de acuerdo a ello. 2lo asegDrate de 3ol3er atr1s y darle a tu tatuaje una apariencia y perspecti3a completamente nue3a para asegurarte que le est1s dando todos los toques finales que puedas para que se 3ea incre!)le. MRE"TE2 ?E 7R< 2e siempre consciente de las fuentes de lu' y las som)ras, ya que esto es lo que hace que el tatuaje realmente pare'ca realista. 7as fuentes de lu' que emplees pueden 3enir de cualquier 'ona en particular, pero normalmente estar1n al lado de las som)ras; por lo que la 'ona m1s iluminada estar1 al lado del punto m1s oscuro. 6uando contrastan, le dan a la pie'a una fuente de lu' general slida. #or ejemplo, si tienes una fuente de lu' naranja que est1 incidiendo un lado de la cara o la 'ona de la )ar)illa, si esa lu' naranja est1 al lado de un marrn oscuro o un tono pDrpura, har1 que pare'ca m1s tridimensional y que ese )rillo so)resalga de 3erdad. El )uen uso de fuentes de lu' alternas puede ayudar realmente a crear el am)iente y la atmsfera del tatuaje y me gusta a*adir estas fuentes de lu' adicionales para dar 3ida a una pie'a y hacerla m1s atracti3a al ojo. #uede que use un )rillo naranja en un lado de la cara o qui'1s, una lu' 3erde. 2er creati3o utili'ando las fuentes de lu' tam)i0n puede hacer que las cosas pare'can m1s redondas y a*adir profundidad. 7["E,2 Q(H,?,2 Rsar el truco de las l!neas giradas es una manera genial de ayudar al tatuaje a capturar redonde' y tridimensionalidad. 2i tienes l!neas paralelas en el tra)ajo, esto puede hacer que el tatuaje pare'ca plano, as! que simplemente gira un poco las l!neas para que desapare'ca la apariencia paralela, creando una apariencia tridimensional. En tra)ajos realistas, no hay l!neas, as! que tienes que pensar en los )ordes del tema en el que est1s tra)ajando como si fueran las l!neas. Esto se hace e3idente cuando est1s haciendo la plantilla, ya que puedes hacer que pare'ca m1s redondo; incluso sin el 3alor, simplemente girando las l!neas. #or ejemplo, si est1s tra)ajando en una chica pinCup, asegDrate de que no hay )orde o l!nea que sea paralelo al otro lado de la pinCup, o a su )ra'o, o a su pierna; o a cualquier otro aspecto de la pie'a. Este es un peque*o )uen truco para que el tatuaje no pare'ca

plano. 2implemente cam)i1ndolo un poquito y girando la l!nea, ya no hay nada paralelo. 2i ya has puesto el 3alor apropiado a la pie'a, darle esa redonde' e tra puede ser un )uen a*adido. Tam)i0n asegDrate de que nada en la pinCup es paralelo al )orde de la parte del cuerpo del cliente en la que est1s tra)ajando. 2i simplemente redondeas o cur3as cualquier punto que pueda ser paralelo, esto crear1 profundidad y le dar1 la tridimensionalidad y la redonde' que la pie'a necesita. , 3eces, la rotacin necesaria es muy poca, tan ligera que dif!cilmente se aprecia el cam)io, pero es lo suficientemente sutil para que ayude a que la pie'a pare'ca m1s redonda. Tam)i0n a 3eces me gusta )ajar un poco los hom)ros Ecomo ha)lamos en el 6ap!tulo de #lantillas); muchas 3eces ser1 $/$A o $// de pulgada. Esto empuja los hom)ros hacia atr1s y la cara hacia delante, haciendo que pare'ca m1s real. 2i miras a cualquiera de los grandes maestros del mundo del arte, 3er1s que el m0todo de las l!neas rotadas es empleado a menudo en su tra)ajo. #E7& &tra 'ona que siempre tiende a so)resalir si has creado un retrato prominente y memora)le, es el pelo. ,)ordo el pelo como si de 3erdad estu3iera pein1ndolo. Esta es una seccin en la que tiendo a apartar la foto de referencia, porque me gusta conseguir la direccin y fluide' del pelo correctamente y muchas 3eces es dif!cil de conseguir si te apoyas en la imagen de referencia. , 3eces, me gusta usar el =caos organi'ado> cuando tra)ajo el pelo Eespecialmente si el pelo es muy desali*ado), ya que no quiero que pare'ca muy perfecto o no parecer1 natural. ;e gusta ela)orarlo y ser creati3o, usando )astantes colores y )rillos. #or ejemplo, si miras la 'ona del pelo de mis tatuajes, notar1s que no slo uso el color )ase Ep.e: marrn, negro, amarillo, y rojo), sino que tam)i0n a*ado )rillos con matices de rosa, pDrpura, a'ul, amarillo, 3erde, etc. "o te preocupes de tatuar el pelo e actamente como lo 3es en la referencia, porque al igual que el pelo real se mue3e y fluye de un minuto a otro, la posicin del pelo fluctDa y cam)ia constantemente, por lo que puedes jugar con esto cuando tra)ajas la 'ona del pelo. "o te sientas restringido a duplicar la pose e acta del pelo en la referencia, tra)aja en 0l conforme a3an'as, ya que es el momento de ser realmente creati3o y de darle a la pie'a tu propio talento. El mayor truco con el pelo es asegurarte de que tienes la direccin del pelo fluyendo correctamente y que lo est1s tatuando en esa direccin. Fa sea recto, ondulado o ri'ado, simplemente asegDrate de que la direccin es correcta y que se mue3e )ien. 2i el pelo es recto, tatDalo recto en la direccin correcta. 2i es ri'ado, entonces =r!'alo>, mo3iendo la m1quina con mo3imientos ri'ados; y si es ondulado, entonces mue3e la m1quina de esa manera. ,segDrate de )uscar formas en +, para que fluyan en la direccin en la que est1s haciendo el pelo. 2i miras pelo real Eya sea en una referencia o en la 3ida real), 3er1s a lo que me refiero de la forma de + y el patrn que tiende a hacer. Estudia esto y aprende a 3erlo para que puedas tatuar el mismo patrn en tus retratos. Es una manera genial de a*adir profundidad al tatuaje. Tam)i0n me he dado cuenta que un m!nimo de tres colores en el pelo es esencial; uno ?e ellos una som)ra oscura, para darle profundidad. 6&+EHCR#2

,unque hoy en d!a rara 3e' hago un co3erCup, sol!a hacerlos a menudo y cuando los hac!a, aprend! mucho so)re qu0 colores parecen funcionar mejor si est1s intentando cu)rir una pie'a 3ieja y con3ertirla en algo nue3o y )onito. ;e he dado cuenta que los mejores colores para tra)ajar en este campo, parecen ser el negro y los colores fr!os: 3erdes, a'ules, 3ioletas y la3andas. 7a ra'n principal por la que los colores fr!os funcionan mejor es porque son m1s densos. ;ientras que el esquema de color m1s dif!cil de utili'ar para los co3erCups son los tonos c1lidos: amarillos, naranjas y rojos; as! como los marrones. 2i quieres usar un color c1lido para un co3erCup sumerge el tono c1lido en )lanco. Esto lo hace m1s denso y puedes jugar con 0l hasta que funcione como un tono su)stancial que camufle la pie'a de de)ajo. 2orprendentemente, el )lanco es una eleccin e celente para los co3erCup, cuando se usa correctamente; otra 3e', por su densidad. 2i est1s haciendo un co3erCup, planea el proyecto cuidadosamente. Pusca un punto focal, la 'ona que distraer1 el ojo y des3iar1 la atencin de aquello que est1s intentando tapar. Tra)aja con las formas y dimensiones de la 'ona que 3a a ser cu)ierta, para que el nue3o tema que reemplace al 3iejo est0 situado en el punto ideal. ;e he dado cuenta que los retratos no son a menudo el tema m1s adecuado para los co3erCups; aunque ocasionalmente, una camiseta, un som)rero o el pelo pueden usarse so)re ciertos puntos, mientras tengas cuidado de centrarte en usar los colores fr!os cuando tra)ajes en esa 'ona. 7os temas )iomec1nicos a menudo son )uenas opciones para co3erCups, ya que tienen una considera)le te tura y tienden a ser m1s complicados, lo que distrae al ojo del tra)ajo 3iejo y hacen que se centre en lo intrincado del dise*o )iomec1nico. 2e generoso en el uso de )rillos en los co3erCups, cuando est1s definiendo 'onas que har1n que desapare'ca el 3iejo tatuaje. Fa que la tecnolog!a l1ser es ahora muy a3an'ada y e celente, a menudo sugerir!a a los clientes que lo usaran antes de empe'ar un co3erCup. Fo mismo he sido o)jeto de numerosas horas de l1ser y he o)tenido resultados so)resalientes, as! que me gustar!a presentar esto como la opcin m1s )eneficiosa para alguien que quiera que una pie'a e istente se transforme en algo nue3o. T,TR,@E ;&"&6H&;OT(6& Rna t0cnica di3ertida que he estado incorporando a mi tra)ajo es la de hacer tatuajes monocrom1ticos. ;onocrom1tico significa =poner tonos de un color en adicin al mati' de fondo>. ,unque las pie'as monocrom1ticas en gris son parecidas a las pie'as en )lanco y negro, son tatuajes a todo color completamente saturados en un tono espec!fico que elijo para cada proyecto monocrom1tico. 9e hecho en todo tipo de colores. #ara este ejemplo, ha)lar0 de tonos de gris. 9e creado mi propio apodo para este tipo espec!fico de pie'a, llam1ndola una pie'a =gris/gris>, pero puedes reempla'ar el gris por otros efectos monocrom1ticos, usando a'ules, pDrpuras, 3erdes, etc. Tam)i0n date cuenta que no tienes que depender de un solo color. #or ejemplo, si haces un tatuaje monocrom1tico 3erde, puedes a*adir toques pDrpura; o si lo haces en a'ul, puede que quieras a*adir 3erdes u otros tonos que funcionen )ien en ese proyecto. Es importante que trates un tatuaje monocrom1tico como tratar!as una pie'a a todo color, la Dnica diferencia es que est1s usando slo tonos grises, en lugar de un arcoiris de colores. 9ay unas cuantas maneras de hacer esta t0cnica.

$) #repara los tapones de tinta con un tapn de negro. 7a disposicin de los tapones ser!a: C C C C C C $\ tapn ] $5 gotas de negro 4\ tapn ] . gotas o as! de negro Jer tapn ] : gotas de negro :\ tapn ] J gotas de negro -\ tapn ] 4 gotas de negro A\ tapn ] $ gota de negro

En lugar de hacer un tatuaje tipo )lanco y negro, donde llenar!as los tapones con agua, tienes que llenarlos con tinta )lanca, de manera que tengas diferentes tonos de gris y luego simplemente a)orda el tatuaje como si fuera una pie'a normal de color. ;e gusta coger una 3arilla y me'clarlos )ien, para tener el esquema 3erdadero de grises listo para tra)ajar. , 3eces, me'clo un poco de a'ul )e)0 en el tapn, para darle un mati' diferente y hacer mi paleta un poco m1s di3ersa. Hecuerda que nunca tienes que estar limitado con ninguna t0cnica. "o hay =reglas> en el tatuaje, especialmente en los esquemas de color, as! que usa lo que mejor te funcione. 2i die' gotas de negro no funcionan tan )ien para ti como lo har!an siete gotas, tra)aja en ello y encuentra la preparacin ideal para ti y para cada proyecto en el que te em)arques. 4) El otro m0todo que puedes emplear es usar diferentes tonos de gris prefa)ricado, usando Talens como negro, (nten'e #latinum Epara gris oscuro), Eternal Qray, 2tar)rite Qray Epara un gris claro); y para otros tonos fr!os/a'ules puedes usar: 2tar)rite 2teel Plue, (nten'e #eriwin8le o (nten'e Pa)y Plue. 7as com)inaciones son infintas, as! que moja entre 3arios colores diferentes para encontrar las me'clas adecuadas para cada pie'a en particular. 2i lo haces de esta manera, tienes la opcin de a*adir diferentes matices a la pie'a, ya que estos grises parecer1n un poco a'ulados, dando todos los diferentes tonos de gris que est1s incorporando. 2implemente ela)ora lo que uses. En esta pie'a de Po) ;arley Ea)ajo) utilic0 tonos a'ul gris1ceos. Rs0 el color complementario naranja incorporando un )rillo naranja en el )orde de la frente y algunos toques sutiles de naranja por la cara, que ayudan a que todo encaje, ya que el fondo naranja complementa las 'onas a'ul gris1ceas. T,;,^&, 7&6,7(<,6(Y" F 2R#EH#&2(6(Y" 6uando tra)ajas con t0cnicas realistas, e isten otros aspectos fundamentales de los que de)es ser consciente: tama*o, locali'acin y superposicin. #ro)a)lemente una de las t0cnicas mejor conocidas para crear ilusin es el uso del tama*o. 7as formas grandes aparentan estar m1s cercanas, mientras que las formas peque*as parecen m1s lejanas. Este principio es cla3e en el tra)ajo tridimensional; como la locali'acin, que tiene componentes similares al tama*o. 7os o)jetos que son di)ujados o colocados m1s alto en una pie'a tienen la apariencia de estar lejanos, mientras que ponerlos a)ajo da la ilusin de estar cerca, una aplicacin e celente para usar en el tatuaje. #or la misma ra'n, se consciente de la superposicin. (gual que en la 3ida cotidiana, cuando o)ser3as o)jetos que est1n delante o detr1s de otro o)jeto, esta superposicin crea profundidad; ya que la forma m1s cercana )loquear1 parte de la forma distante.

6uando los artistas ponen dos o m1s im1genes diferentes o incongruentes en la misma o)ra, hacen que el espectador piense en la cone in; a esto se le llama yu taposicin. 6uando los o)jetos se superponen parcialmente a otros o)jetos, los perci)imos m1s cercanos que los o)jetos cu)iertos. Rn e celente ejemplo para estudiar cuando tra)ajas con el concepto de la superposicin es el pintor franc0s postimpresionista 9enri Housseau. 2i e aminas los cuadros de Housseau notar1s que su tra)ajo normalmente se puede di3idir f1cilmente en primer plano, plano medio y fondo. Esta ilusin de espacio la consigue so)re todo superponiendo formas. ;uchas de las o)ras de Housseau tienen un o)jeto que emerge desde a)ajo del plano de la imagen para meter al espectador en la escena, mientras que el cielo normalmente se rompe por la intrusin de plantas y hojas. Estas mismas teor!as pueden aplicarse a un tatuaje realista, lo que a*adir1 ese elemento de profundidad y tridimensionalidad a tu proyecto. R", &P2EH+,6(Y" HE6RHHE"TE ?urante los seminarios que he hecho o cuando me a)ordan otros artistas y me piden que critique sus portafolios, he encontrado interesante que algunos conceptos comunes que suelo dar, se repiten una y otra 3e'. , menudo me doy cuenta de que sugiero que =oscure'can sus oscuros> o que =aclaren sus luces>. ;uchas 3eces, las pie'as parecen la3adas y sua3es, as! que emplear estos dos trucos normalmente cam)ia el efecto general dram1ticamente. Healmente quieres que algunas cosas sean dichas conforme 3as ojeando un portafolio y esta es un 1rea que normalmente necesita toques e tra de atencin. &tro consejo comDn que suelo dar es que a*adan fondo a cada pie'a. (ncluso si pones una peque*ita som)ra donde sea, esto hace que la pie'a en general pare'ca mucho m1s aca)ada y m1s impresionante. Rna peque*a cantidad de color a lo largo del )orde puede hacer que pare'ca que de 3erdad has hecho todos los pasos para hacer un producto aca)ado, as! que lo de a*adir fondo es algo que digo a menudo cuando me piden que critique. 6reo que hay mucho espacio para el error en el tatuaje y a menudo les digo a mis colegas que si un contorno es tem)loroso, 3uel3an so)re 0l, y esculpan esa l!nea hasta que sea perfecta. 2i hacen las l!neas de una sola pasada, pueden difuminarlas. Esto har1 que el ojo no 3ea una l!nea ondulada y al mismo tiempo a*ades fondo. , menudo o)ser3o que artistas que intentan hacer tra)ajo realista usan l!neas, cuando en realidad no las necesitan. 7es digo que simplemente aprendan a som)rear esas l!neas para que pare'ca m1s completo y realista, lo que a la larga lle3ar1 a la eliminacin del tra)ajo de l!nea. ;uchas 3eces, la gente me pregunta si el m0todo de la =noCl!nea> aguanta el paso del tiempo. "ormalmente e3ado la cuestin y les pregunto qu0 es lo primero que notan cuando 3en un tatuaje 3iejo; y casi siempre es que las l!neas parecen re3entadas, )orrosas y que no han aguantado el paso del tiempo. 6reo que esta es una )uena ra'n por la que "& tener tra)ajo de l!nea 3isi)le en tatuajes con el m0todo realista que yo uso, es una t0cnica importante de aprender. (ncluso si tatDas con l!neas negras gruesas, con contorno de color, estilo japon0s, tri)al, realista, etc., no hay duda de que en algDn momento, todos los tatuajes necesitan ser retocados para mantenerlos 3i)rantes y )onitos. S?Y"?E E2TO E7 MREQ&T

Rn concepto m1s que creo que es muy importante cuando se trata de producir tatuajes geniales es la importancia de tomarte tu tiempo. "o hay r0cords que ganar aca)ando un tatuaje r1pidamente y ciertamente no hace da*o el tomarte tu tiempo y darle a cada pie'a toda tu atencin y concentracin. 6reo que cuanto m1s tiempo y esfuer'o in3iertas, el resultado final ser1 un tatuaje incluso mejor de lo que ser!a si te hu)ieras dado prisa. #ara m! siempre es mejor co)rar a los clientes por horas cuando haces tra)ajo de retrato. #uede que intentes estimar cu1nto crees que tardar1s y les digas una cantidad fija, pero lo m1s pro)a)le es que aca)es co)rando de menos, ya que muchas 3eces, aca)as teniendo 'onas que necesitan atencin y detalle e tras con los que no conta)as cuando empe'aste el proyecto. 2i esto ocurre, puede que su)conscientemente te des prisa para aca)ar y mantener el margen de )eneficios. 7a manera m1s f1cil de e3itar esto es simplemente co)rar contando desde la hora en la que empie'as, tomarte tu tiempo, y producir un tra)ajo ejemplar en cada proyecto que hagas, sin sentir que hay l!mites de tiempo. 6omo dijo el gran filsofo Epicteto, ="inguna cosa genial se crea de repente>. FOTOGRAFA Rna 3e' que has aca)ado el tatuaje, es esencial que saques fotos e celentes para que puedas capturar e inmortali'ar tu tra)ajo y meterlo en tu portafolio. 7as fotos de tus tatuajes son importantes e indispensa)les, porque lo m1s pro)a)le, es que la mayor!a de tu audiencia nunca 3aya a 3er tus tatuajes aca)ados en persona, sino que los 3er1 en tu portafolio. ?espu0s de todo el tiempo y tra)ajo in3ertidos en el tatuaje, tienes que documentar el producto aca)ado para que pueda ser compartido con un pD)lico glo)al. Tener una seleccin impresionante de fotograf!as para tu protafolio que realmente documenten tu tra)ajo es un paso m1s en conseguir la atencin de entusiastas del tatuaje, clientes potenciales que est1n pensando en hacerse un tatuaje, y de la industria del tatuaje en general. El portafolio tam)i0n mantendr1 a la gente pendiente de lo que 3ayas a hacer en un futuro. 2i quieres crear una profunda impresin, necesitas que las fotos de tu portafolio sean impresionantes. Tomar fotos que est0n enfocadas, sean n!tidas y claras es e tremadamente importante. Motografiar tu tra)ajo no requiere enormes ha)ilidades fotogr1ficas o conocer a fondo la c1mara, sino m1s )ien, una c1mara decente, una )uena iluminacin y una posicin de la c1mara adecuada. #ara conseguirlo, hay dos rutas que puedes tomar cuando compras tu equipo de c1mara. 7as c1maras digitales de apuntar y disparar son una opcin. 2i 3as a usar tus fotos principalmente online, no tienen que ser e tremadamente grandes y las c1maras de apuntar y disparar suelen funcionar )ien. #uedes comprar una por un precio relati3amente )ajo y que tomar1 suficientes fotos, especialmente para usarlas en we)s y recomiendo un m!nimo de - megap! els. 7a otra opcin es una c1mara r0fle digital 27H Esingle lens refle ), que te costar1 m1s que una digital compacta, pero har1 fotos de gran calidad. 7as c1maras digitales 27H tam)i0n hacen e celentes fotos para pu)licarlas en la we) y son preferi)les para imprimir las fotos para tu portafolio. El nDmero de megap! eles en una 27H 3ar!a, pero tam)i0n recomiendo un m!nimo de - megap! els si escoges la opcin de la 27H. #or supuesto, el precio y las posi)ilidades 3ar!an con cada c1mara. ,hora mismo uso una "i8on ?J55 de $4 megap! els y es una eleccin e celente, que

me da )onitos resultados. 9a)lar0 m1s adelante de algunas de las configuraciones recomendadas y trucos para cada tipo de c1mara. 2in importar el tipo de c1mara que uses para fotografiar los tatuajes, hay ciertos trucos que de)er!as conocer y que son aplica)les a am)as. 2iempre es recomenda)le tomar fotos del tatuaje aca)ado antes de que el cliente se 3aya del estudio. ,unque lo ideal ser!a fotografiar el tatuaje el d!a despu0s de aca)arlo; muchas 3eces, los clientes no pueden 3ol3er al d!a siguiente. (ncluso aunque te digan que 3ol3er1n, muchas 3eces no lo hacen y ha)r1s perdido completamente la oportunidad. ,s! que simplemente para asegurarte, siempre toma fotos inmediatamente despu0s de aca)ar. 2i 3uel3en al d!a siguiente, mucho mejor; pero por si las moscas, toma fotos el mismo d!a de aca)arlo. ,ntes de tomar las fotos, me gusta esperar al menos quince minutos despu0s de aca)ar el tatuaje, para que de tiempo a que deje de sangrar. #or supuesto, hay muchas 3aria)les a la hora de hacer la foto, pero lo ideal ser!a hacer las fotos en el e terior, de d!a. "o es necesario usar el flash cuando puedes hacer las fotos de d!a en el e terior. 2i por alguna ra'n, has tomado un montn de fotos y no est1s consiguiendo el resultado que )uscas, puedes acti3ar el flash, pero primero intenta hacerlas sin flash. 6uando escojas la locali'acin, ten en cuenta que el cliente tiene que estar en la som)ra, para que no le de la lu' solar directa. ,unque tienen que estar en som)ra, no los pongas en el sitio con m1s som)ra, sino en un trocito de som)ra. ,segDrate de que el tatuaje est1 seco, limpio y li)re de 3aselina. 6ualquier tro'o de 3aselina 3isi)le en la foto aparecer1 como un )rillo, lo cual quieres e3itar. ,segDrate tam)i0n de que no hay gotitas de sangre en la piel. ,c0rcate al tatuaje y asegDrate de que est1 completamente limpio, ya que puede que no 3eas la sangre hasta que no metes las fotos al ordenador y hagas 'oom en la 'ona. 2i la sesin de fotos lle3a 3arios minutos, asegDrate de ir limpiando la 'ona para que la sangre no aflore a la superficie. "o hay nada m1s molesto que estar pasando las fotos al ordenador y 3er que en todas sale sangre; puede arruinar toda la documentacin fotogr1fica, asi que cercirate de ser particularmente cuidadoso con esto. &tro elemento importante en la sesin de fotos es usar un fondo negro justo detr1s del tatuaje. 2i no hay un muro negro fuera de tu estudio, puedes hacer tu propio fondo negro con un peda'o de tela negra o comprando un )ote de pintura negra mate y pintando una cartulina o una ta)la de madera. #uede ser Dtil usar un tr!pode cuando hagas las fotos si es posi)le. "ormalmente sostengo la c1mara lo m1s quieto posi)le e intento no mo3erme cuando disparo. 2i tienes acceso a un tr!pode, puedes pro)ar de las dos maneras para 3er qu0 metodo te da los mejores resultados. 2i no tienes un tr!pode, simplemente se muy cuidadoso en sujetar la c1mara lo m1s firme posi)le para que la foto no salga mo3ida. 2i 3es que salen mo3idas, un truco que puedes intentar es pedirle al cliente que contenga la respiracin mientras disparas la foto si el tatuaje est1 en la parte superior del torso, como las costillas o el estmago. 61maras de ,puntar y ?isparar Ec1maras digitales compactas) 7as c1maras de apuntar y disparar tienen muchas opciones, como una pantalla 76? y conecti3idad al ordenador. Este tipo de c1maras es muy f1cil de usar y no tendr1s que cam)iar lentes o ciertas opciones, como tendr!as que hacer con una 27H digital. Estas c1maras son m1s peque*as y maneja)les que las 27H, muchas de ellas incluso ca)en en el )olsillo. 2i usas una de 0stas, empie'a poni0ndola en =auto> y con el macro acti3ado Eel peque*o icono de la flor) para que puedas acercarte y se 3ea m1s claro. 7a mayor!a

de estas c1maras tienen una (2&, que de)er!as ponerlo en $55. 7a funcin (2& de una c1mara regula la sensi)ilidad a la lu' del sensor de imagen de la c1mara, lo que es parecido a la categor!a de 3elocidad de M(7;. 7a opcin (2& normalmente 3a desde $55, 455, o :55 y tam)i0n llega tan alto como /55, $A55, e incluso J455 en algunos modelos a3an'ados. 2e usa una (2& )aja cuando capturas 'onas e cesi3amente )rillantes, porque reduce la sensi)ilidad a la lu' del sensor de imagen. Rna (2& alta se usar!a cuando disparas en condiciones m1s som)r!as o nu)ladas, como un interior, en un d!a nu)lado o en 1reas oscuras; porque incrementa la sensi)ilidad a la lu' del sensor de imagen. ?espu0s, pon la c1mara en =autom1tico> y mira como reacciona a la lu'. ;uchas 3eces, esto te dar1 los resultados que est1s )uscando. 2i no lo consigues, int0ntalo poniendo el )alance de )lancos en =nu)lado>, que har1 que la imagen pare'ca m1s 3i)rante; en lugar del )lanco autom1tico, que tiende a darle un tinte a'ulado. 2i necesitas cam)iar las opciones y jugar con ellas, ha'lo; cada c1mara es un poco mejor en unas cosas que otras c1maras y puede que necesites un poco de ma*a para encontrar la mejor configuracin para cada una. #or ejemplo, si est1s en un sitio som)r!o, las fotos normalmente saldr1n un poco roji'as. 2i esto ocurre, cam)ia la configuracin del )alance de )lancos y eso lo corregir1. &tro truco es hacer que el cliente se meta un poco m1s en la som)ra y usar el flash. 2i el flash da demasiado )rillo, puedes intentar poner cinta adhesi3a transparente encima del flash. 61maras ?igitales 27H 2i disparas con una c1mara digital 27H, tendr1s m1s fle i)ilidad para controlar la iluminacin. 7as 27H ofrecen muchas opciones de configuracin manuales que te dar1n m1s calidad en el control para tomar grandes fotos. ,l igual que las digitales compactas, tienes que poner al cliente fuera y disparar con (2& $55, lo que te dar1 un resultado claro. 7a (2& es f1cil de entender si sa)es de pel!cula tradicional de fotograf!a. 7a pel!cula genera dos funciones principalmente: captura la lu' y al mismo tiempo, almacena la imagen. 7a 3elocidad se mide en (2& y te dice cmo de reacti3a es la pel!cula a la lu' y por lo tanto, cmo de r1pido se puede a)rir y cerrar el o)turador en diferentes ni3eles de lu'. 7os fotgrafos e perimentados sa)en cmo usar una proporcin de 3elocidad de o)turacin para su apertura, que es cu1nto se a)rir1 el o)turador; eso se mide en f stops. El mismo concepto se usa con una c1mara digital, pero con una diferencia: la sensi)ilidad a la lu', que es lo que determina el an1lisis de 3elocidad (2&. 7as c1maras digitales aprehenden la lu' con un mecanismo de deteccin de imagen, llamado 66? Echarge coupled de3ice). 7a imagen adquirida se con3ierte entonces en informacin digital por el procesador de la c1mara y esos datos se almacenan en la tarjeta de memoria. 2i est1s haciendo una foto de un o)jeto que est1 quieto, como tu tatuaje aca)ado, siempre querr1s usar una (2& )aja; lo que te permite una mayor 3elocidad de o)turacin y te da una imagen n!tida. Rna (2& alta es necesaria cuando fotograf!as un o)jeto en mo3imiento o en un interior. Es recomenda)le no ir m1s alla de :55 (2& o notar1s algo de corrupcin en la imagen, as! que recuerda que cuanta menos (2&, m1s claro ser1 el resultado. &tra idea )1sica que es Dtil entender es la 3elocidad de o)turacin. 6ada c1mara digital tiene un peque*o o)turador que cu)re el 66?. 6uando el o)turador se a)re, la lu' pasa desde el e terior al 66? y esto permite que se tome la imagen. 7a cantidad de tiempo que el o)turador permanece a)ierto es la 3elocidad de o)turacin. 6uanto m1s tiempo

est0 a)ierto el o)turador, m1s lu' entra en la c1mara. ,l re30s, cuanto m1s r1pido se cierre, menos cantidad de lu' entra en la c1mara. ;e gusta disparar a una 3elocidad de o)turacin de A5, para que la foto no salga mo3ida. 2i es necesario, ajusto la (2& y la apertura para compensar la falta de lu'. ,prender1s que configuraciones funcionan mejor conforme practiques y saques fotos a tus tatuajes. 6ada c1mara 27H tiene un contador de megap! els. Esto puede 3ariar )astante, as! que es )ueno sa)er lo que quiere decir. 7os megap! els son )1sicamente la manera de medir lo clara y 3isi)le que es la imagen. 7a pala)ra =p! el> 3iene de =pi >, a)re3iatura de =pictures> y =element> E=im1genes> y =elementos>). El nDmero de p! els indi3iduales que hacen cada imagen est1n calsificados en t0rminos de la cuenta de los p! els. 7as c1maras est1n di3ididas )as1ndose en esta cuenta de megap! els, que puede ir de $ milln, que es $ megap! el hasta $: millones, o $: megap! els. Rna c1mara con muchos megap! els es con3eniente si tienes intencin de cortar las fotos o aumentarlas. , menos que quieras hacer impresiones enormes tama*o pster, una c1mara con megap! els te dar1 un resultado suficiente. 6uanto m1s megap! els, mejor resultado. 7a "i8on ?J55 que uso tiene muchas opciones de calidad de imagen que encuentro Dtil ajustar y manipular. &tro t0rmino que puede que hayas o!do a menudo es el de =apertura>. Esto es el tama*o/di1metro de la a)ertura por la que pasa la lu'. Fa que la tarea principal de las lentes de las c1maras es la de recoger lu', cuanto m1s di1metro tenga la apertura, m1s lu' alcan'ar1 al sensor de imagen. 7a apertura se representa en t0rminos de M stop. +er1s M4./ o f/ 4./ en la lente. ,lgunas lentes pueden tener f4.% J.., que son la m1 ima apertura disponi)le. 6uanto menor sea el nDmero de M stop o el nDmero de apertura, m1s se podr1 a)rir el diafragma, por lo tanto m1s lu' podr1 entrar por la lente. ,hora que hemos ha)lado de los t0rminos m1s comunes, es hora de encontrar la mejor configuracin para las fotos. Fo la pongo en manual, en formato =)ueno> @#EQ E@oint #hoto E perts Qroup). @#EQ es )1sicamente un algoritmo que utili'a los datos de tu imagen y comprime esa informacin. ;e gusta ponerla primero en =auto> y 3er cmo quedan las fotos. #uedes utili'ar el )otn de =6ompensacin de E posicin> si tu c1mara lo tiene; en la m!a es un )otn en la parte de arri)a con un icono de _/C y esto se ajusta para la lu'/oscuridad E_ la hace m1s luminosa, mientras que ` la hace m1s oscura). 2i )ajas el nDmero de la opcin =por defecto> de 5.5 a C5.J o C5.., cuanto m1s )ajo 3ayas, m1s oscura saldr1. F 3ice3ersa, si lo pones en _5.J o m1s, m1s )rillante. 2i necesitas otros ajustes, puedes poner el )alance de )lancos en nu)lado/som)r!o Een muchas c1maras, es un icono de una casa con un rayo encima). 7a manera m1s simple de e plicar el )alance de )lancos es en t0rminos de =temperatura del color>, que es )1sicamente la manera en la que mides la intensidad y calidad de cualquier fuente de lu'. 6omo humanos, nuestros cere)ros est1n )ien equipados para ajustarse a diferentes temperaturas de color con nuestros ojos; si 3emos un papel )lanco, sa)emos por e periencia que es )lanco sin importar )ajo qu0 formas de lu' lo estemos 3iendo. #ero las c1maras no lo tienen tan f1cil y para ajustar esto, las c1maras digitales 3ienen con un sensor lamado =,uto Nhite Palance> E,NP, ,uto Palance de Plancos), esto mide la =temperatura del color> y entonces usa un algoritmo para procesar la imagen y ajustarla correctamente. 9ay diferentes configuraciones de Palance de Plancos con las que de)er!as familiari'arte:

,uto: )1sicamente, con auto, tu c1mara hace su mejor estimacin )as1ndose de imagen a imagen. Tungsteno: puedes encontrar el modo tungsteno en la c1mara, normalmente indicado con una peque*a )om)illa. Este modo es mejor para fotos en interior, especialmente )ajo luces de tungsteno/incandescentes y esto =enfriar1> los colores de la foto. Mluorescente: esto contrarresta cualquier fuente de lu' fluorescente =fr!a> y =calentar1> la foto. 7u' natural: esta opcin pone la c1mara en el )alance de )lancos =normal>. "u)lado: 7a opcin nu)lado normalmente =calentar1> la foto un poco m1s que el modo =lu' natural>. 2om)ra: Este modo =calentar1> un poco, ya que la lu' cuando est1s en la som)ra normalmente es m1s =fr!a> y a'ul que cuando disparas a pleno sol. Tmate tu tiempo para leer el manual y familiari'arte con los diferentes modos de la c1mara. Te acostum)rar1s a los =puntos )uenos> tanto para tu c1mara como para las 'onas ideales en las que tomar las fotos, pero es recomenda)le que est0s lo m1s informado posi)le con tu marca/modelo particular de c1mara para poder sacarle el m1 imo pro3echo. 9ay muchas c1maras e celentes en el mercado en estos momentos y constantemente est1n actuali'ando y mejorando la tecnolog!a. 6omo ya ha)r1s notado, uso y recomiendo la "i8on ?J55; tiene un color e celente, capacidades de luces y som)ras y toma fotos muy )uenas para documentar mi tra)ajo tatuaj!stico. 2iempre intento tomar un montn de fotos; normalmente entre 4- y .- a cada tatuaje. 6reo que es mejor tener un gran a)anico de im1genes so)re el que escoger, ya que nunca sa)es cu1l ser1 mejor al resto y no te har1 da*o tomarte tu tiempo en confirmar que tienes una foto )onita de la pie'a aca)ada. 7a lente que uses con la 27H digital tam)i0n es muy importante. ,unque la c1mara 3iene con su lente, me gusta comprar el cuerpo de la c1mara y luego comprar el o)jeti3o aparte. 9e 3isto que la lente +H E+i)ration Heduction, Heduccin de la +i)racin) es una )uena lente. 7a "i88or $/C455 mm es una )uena lente todoterreno, as! como la "i88or 4:C$45 mm Eque es la que uso ahora). El =punto )ueno> de la lente normalmente est1 en el medio Een el rango .4 de la de 4:C$45mm que uso). Rna 3e' que has tomado las fotos, querr1s pasarlas al ordenador y e aminar lo que tienes. ,segDrate de cortar todo el fondo que puedas, para que no distraiga de la )elle'a de la foto del tatuaje. &casionalmente, uso la herramienta de iluminar y la afino un poco en #hotoshop antes de imprimirlas, para que pare'ca que lo he hecho antes de que el cliente se fuera del estudio. 2i est1s preparando las fotos para pu)licarlas en la we), crtalas a un tama*o maneja)le y asegDrate de que est1n limpias y n!tidas. Tam)i0n querr1s imprimir cada foto para meterla en tu portafolio. 7a mayor!a de impresoras a chorro de tinta del mercado hoy en d!a son de e celente calidad y de)er!an imprimir )uenas fotos. ,unque las impresoras de oficina dom0sticas funcionan genial, si quieres ir un paso m1s all1 puedes transferir las im1genes a un disco, y lle3arlas a una tienda de fotos, 6ostco, Nal ;art, etc. e imprimirlas en papel fotogr1fico, que definiti3amente har1 que tu portafolio sea impresionante. 9oy en d!a la tecnolog!a es tan eficiente que la mayor!a de productos en el mercado, en cuanto a

equipos de impresin y c1maras, te dar1 resultados suficientes en relacin a lo que 3alen. #or supuesto, como en todos los aspectos de tu carrera de tatuador, recuerda que in3ertir en todo lo que puedas aca)ar1 con3irti0ndose en )eneficio. #orque capturar la esencia de tus tatuajes es tan importante, te recomiendo que gastes todo lo que puedas en lo que se refiere a equipo fotogr1fico. 6ompartir tu tra)ajo con una audiencia glo)al es imperati3o y tener un representacin admira)le de esto es 3ital. aa#ara lecturas m1s a3an'adas so)re fotografiar tatuajes, por fa3or 3isita www.;arioHosena.com y 0chale un 3ista'o a su li)ro so)re el temaaa PRESENTACIN Rn portafolio comprensi)le y )ien formado es esencial. ;uchas 3eces, tu portafolio es la primera toma de contacto que los clientes potenciales tienen con tu tra)ajo e ilustra tu talento, ha)ilidades y dedicacin como artista. Esta presentacin es una oportunidad e celente para hacer una impresin duradera. 7a manera en la que presentas tu tra)ajo no slo refleja tu ha)ilidades art!sticas t0cnicas, sino tam)i0n tu comprensin del aspecto de negocio del tatuaje y demuestra tu profesionalidad. 6uando preparas tu portafolio, es muy importante ense*ar un )uen pu*ado y 3ariedad de ejemplos. ?istri)uye las o)ras de manera organi'ada. #uede que quieras empe'ar con una de tus pie'as m1s impactantes al principio del portafolio, para capturar la atencin del espectador; as! como otra en medio, y por Dltimo, una de las mejores tam)i0n al final. Esto es importante porque por donde quiera que est0 a)ierto el portafolio cuando alguien lo e amine, le dejar1 una impresin )uena que permanecer1 rato despu0s de que se 3ayan de tu mesa o tu we)site. ,grupa los temas similares juntos de manera que las p1ginas fluyan )ien y encajen al espectador. Esta unificacin tem1tica muestra un cuerpo de tra)ajo cohesionado. #or ejemplo, com)ina grupos de 3ida sal3aje juntos: gatos/felinos, gorilas/monos, p1jaros, reptiles, criaturas marinas, etc. (gualmente, unifica las composiciones de retratos en p1ginas adyacentes: pel!culas/actores, temas musicales, pie'as familiares Epadres, ni*os, a)uelos, esposos), etc. Rn )uen portafolio tiene continuidad y da al espectador una clara idea de tus diferentes estilos y competencias. , menudo 3eo portafolios llenos con grandes fotos de / $5, pero muchas 3eces, este tama*o es demasiado grande y hace que el tatuaje se distorsione, em)orrone o simplemente pare'ca como un detalle que muestra las peque*as imperfecciones con demasiada claridad. ;e he dado cuenta que muchas 3eces, las fotos se 3en mejor en un tama*o de : A o - ., para que la imagen sea clara y concisa. &casionalmente, una imagen de / $5 se 3e )ien, pero recomiendo imprimir en tres tama*os, e aminando cada uno y 3iendo cu1l sienta mejor al tatuaje. 6reo que tu portafolio siempre de)er!a presentar calidad antes que cantidad. "o tengas miedo de quitar fotos. "ormalmente, si pongo una foto nue3a en mi portafolio, saco una 3ieja; incluso si se trata de una pie'a sentimental en un amigo o en un miem)ro de tu familia, intenta ir m1s all1 de eso y mostrar tu tra)ajo actual que ense*e los mejores tatuajes que has producido. "o quieres que pare'ca que el tra)ajo que hay dentro de tu portafolio es de muchos aritstas diferentes. ,segDrate de que es consistente y que pare'ca todo del mismo artista. Tienes que presentar una perspecti3a Dnica y demostrar lo que te aparta del resto de

artistas. 6rea ese efecto duradero de manera que la gente que e amine tu portafolio se acuerde de 0l. Rna 3e' que has hecho el portafolio, puedes lle3arlo a con3enciones de tatuaje, donde tienes una e celente oportunidad para mostrar tus logros a coleccionistas que puede que aDn no te conocieran. ?e)es apro3echar esta oportunidad no slo lle3ando tu portafolio, sino tam)i0n otros elementos esenciales; como un cartel 3isi)le y llamati3o y tacos de tarjetas de 3isita para atrapar a clientes potenciales, que sin duda ser1n clientes cuando re3isen tu incre!)le portafolio. 9oy en d!a en la industria, tener un portafolio 3irtual y una p1gina we) es 3ital. El ci)erespacio permite a coleccionistas de todo el mundo 3er tu tra)ajo con la facilidad de un clic8 de ratn y que est0n al d!a so)re una )ase constante de cada uno de tus logros. &tra cla3e esencial para tener 0 ito con este m0todo es que la we) sea profesional. ?ar ejemplos accesi)les de tu tra)ajo y mantener los gr1ficos a un ni3el maneja)le para que la p1gina cargue r1pido, incluyendo informacin rele3ante, trasfondo y detalles de la situacin de cada una de las pie'as de tu portafolio online. Tam)i0n es Dtil incluir informacin )iogr1fica en tu we), un calendario de e3entos, con3enciones pr imas e informacin de contacto. 9e 3isto que www.Tattoo"ow.com son unos dise*adores we) preeminentes, so)re todo si est1s en la industria del tatuaje. Mueron capaces de coger un we)site que constru! yo pre3iamente e importar la informacin e istente a su formato, a la 3e' que reno3a)an 1reas y le da)an una apariencia Dnica y molona que encaja)a con mi estilo y mostra)a )ien mi portafolio. Rn )eneficio de usar www.Tattoo"ow.com es que cuando quiera que a*ado un e3ento nue3o o nue3as fotos de tatuajes en mi we), tam)i0n aparecen en la p1gina principal de www.Tattoo"ow.com, que tiene una enorme audiencia de entusiastas del tatuaje cada mes y pro3ee una e celente fuente de 3isitas, al mostrar mi informacin en dos sitios simult1neamente. Tam)i0n he in3ertido mucho tiempo y tra)ajo en crearme una p1gina en www.myspace.com. Es una potente herramienta de red y una oportunidad de promo3er mi tra)ajo tatuaj!stico entre una enorme audiencia de artistas del tatuaje, coleccionistas/entusiastas de los tatuajes y aquellos que est1n in3estigando para hacerse un tatuaje. Hecomendar!a crearse una p1gina myspace, ya que es casi esencial hoy en d!a para cualquier artista del tatuaje serio. ;ant0n actuali'ada la p1gina con fotos actuales y usa las herramientas de )log y de )olet!n, ya que puedes llegar a miles de personas en un instante haciendo )uen uso de estas herramientas. ,dem1s de tu portafolio tangi)le y online, otro procedimiento importante de presentacin es el arte de conseguir que pu)liquen tu tra)ajo. "o titu)ees en tomar la iniciati3a mandando tu tra)ajo aca)ado a re3istas y foros online. Todo consiste en e ponerse y ha)ilidades como 0sta son importantes de dominar. 9ay muchas cosas peridicas relacionadas con el mundo del tatuaje para considerar cuando mandas fotos de tu tra)ajo. (n3estiga las pu)licaciones a las que planeas mandar algo. 7os editores aprecian que te rijas por sus normas, as! que antes de nada pregunta, ya que cada uno puede decir una cosa. Es )uena idea tener un a)anico representati3o de fotos de tus tra)ajos para poder ofrecer constantemente lo m1s reciente. Ten cuidado de no correr y querer pu)licar antes de que est0s preparado. Te recomiendo que te asegures que tu tra)ajo est1 a la par que el resto y en un ni3el que aDn te gustar1 cuando pase un tiempo, ya que muchas 3eces, las re3istas guardan fotos durante a*os antes de pu)licarlas. #or ejemplo, si mandas fotos de un tatuaje de flores, las re3istas puede que las guarden hasta

que hagan un nDmero tem1tico de tatuajes de flores; por entonces, puede que el tra)ajo que est0s haciendo tenga un ni3el muy superior y te arrepientas de no ha)er esperado a estar a un ni3el en el que de 3erdad estu3ieras cmodo. ;e gusta meter mis fotos a un disco cuando las mando a una re3ista. Tengo una carpeta espec!fica en mi ordenador con fotos que me gustar!a mandar a re3istas. ?e esta manera, mantengo la pista de ello y lo tengo organi'ado y cuando ya tengo suficiente, gra)o la carpeta en un disco y la mando a 3arias pu)licaciones. ,dem1s de mi carpeta de =en3iar para re3istas>, tam)i0n tengo otras carpetas organi'adas; incluyendo una llamada =Rpcoming (n8>, donde guardo las fotos de referencia y las ideas para futuros tatuajes. Tengo otra carpeta llamada =Motos para Ne)site> y otra llamada =Thum)s para Ne)site> donde tengo miniaturas para la we) en el formato espec!fico correcto para la we). Tengo una carpeta de =Motograf!as> con miles de fotos de tatuajes aca)ados y tam)i0n tengo carpetas clasificadas y etiquetadas de material de referencia que encuentro cuando na3ego por internet que pueden ser )uenas para futuros tatuajes, como: animales, pel!culas/mDsica, plantas/flores, etc. 2i aca)o usando una de estas im1genes, me gusta =retirarla> por respeto al coleccionista y no reutili'ar ninguna flor, actor, mDsico, pinCup, etc. en el futuro. CUIDADOS POSTERIORES Es comDn en la industria del tatuaje que cada artista tenga su propio m0todo de curacin. 6omo dice el 3iejo refr1n, =si no est1 roto, no lo arregles>, y esto se aplica tam)i0n a las preferencias de cada artista en este tema. 2i est1s cmodo con tu t0cnica y funciona )ien para ti, sigue con ella. En esta seccin, sin em)argo, compartir0 con 3osotros lo que mejor me ha funcionado a m! en lo que se refiere a los cuidados posteriores de un tatuaje. Rna 3e' que aca)o una sesin, tapo el tatuaje con film pl1stico y lo pego con cinta para asegurarlo, de manera que permane'ca en su sitio mientras el cliente 3uel3e a casa. Hecomiendo a mis clientes que lo dejen durante dos o tres horas; despu0s de lo cual, de)en ducharse y limpiar cuidadosamente el tatuaje con agua caliente y ja)n Epreferi)lemente ?ial o ja)n sua3e). El agua caliente desprende cualquier residuo y a)re los poros. ;ientras que esto es importante cuando lo limpian, les recomiendo que despu0s se echen agua fr!a en el tatuaje justo antes de salir de la ducha. El agua fr!a 3uel3e a cerrar los poros y encierra la tinta. 7uego, hay que secar el tatuaje y darle instrucciones al cliente de que no frote. ;e gusta dejar que se seque al aire durante J5 minutos apro imadamente, despu0s de lo cual de)er!an aplicar una capa ;RF fina de #olysporin en la 'ona. 7a limpie'a y aplicacin de #olysporin de)e ser repetido 3arias 3eces al d!a durante los tres d!as siguientes. Hecomiendo al cliente que deje de usar #olysporin despu0s del tercer d!a, cuando empie'a a curar y a desprender escamas, momento en el que de)er!an cam)iar a una locin sin fragancia: Fo prefiero 7u)riderm. 2i has hecho una sesin especialmente intensa o larga, es recomenda)le que la primera noche, despu0s de la3ar el tatuaje, el cliente se aplique hielo en la 'ona apro imadamente una o dos horas, para )ajar la inflamacin y encerrar la tinta en los poros.

#or supuesto, siempre sugiero e3itar lo o)3io, como: nada de piscinas, @acu''i, agua de mar o sol. ;as aDn, si el tatuaje se ha hecho en una con3encin de tatuajes y el cliente ha 3iajado y 3a a dormir en un hotel, le recomiendo que mantenga el tatuaje tapado durante la noche para e3itar cualquier infeccin que pueda ser transferida de las s1)anas de la cama del hotel. 6ono'co esto por e periencia propia, ya que tu3e una horri)le infeccin despu0s de ser tatuado en una con3encin. LAS LTIMAS PALA RAS El futuro del tatuaje es enorme y emocionante, ya que lo mejor de los m0todos de tatuaje cl1sico se encuentra con la e plosin del realismo a color que es e3idente hoy en d!a en la industria. , medida que m1s artistas estudian y perfeccionan las t0cnicas realistas, tam)i0n son capaces de incorporar sus estilos Dnicos en su tra)ajo y 3eo un nue3o g0nero de tra)ajos tatuaj!sticos emergiendo. ;e imagino mi propio tra)ajo por este camino y sospecho que a medida que mis ha)ilidades se desarrollan y e panden, incorporar0 m1s de mi propio y Dnico toque en mis proyectos; algo as! como hacer m1s di)ujos custom y dise*os que antes. 6onforme cre'co y e3oluciono como artista, asegDrate de estar atento para nue3as actuali'aciones de este li)ro, en las que incluir0 m1s fotos paso a paso y t0cnicas. Tam)i0n asegDrate de 3isitar regularmente www.mdtattoos.com para 3er actuali'aciones de nue3os tra)ajos, art!culos, e3entos, fechas de 3iajes, merchandising y m1s. Qracias por leer y por tu inter0s en mis t0cnicas y m0todos. Espero que cualquier perspecti3a o)tenida de estas p1ginas haya inspirado tu propia creati3idad y deseo de crecer como artista. 6omo dijo Thomas @efferson una 3e', =El futuro es creado primero en la mente y el deseo; luego se crea en la acti3idad. El futuro no es un sitio al que 3amos a ir, sino un sitio que estamos creando.>