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Revista on-line de msica y arte sonoro

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Anlisis/IIpoca,N28,Noviembre2011

LuigiNono.Vocesdeluchayprotesta. LaVictoiredeGuernica
ParteI:Materia,obraycompromisopoltico
A poco menos de dos meses de cumplirse 30 aos de la vuelta del emblemtico cuadro de Picasso a Espaa, despus de un largo exilio, el autor de este artculo analiza una de las obras quiz ms desconocidas de Luigi Nono, compuesta en su primera etapa creativa y que conjuga dos contextos aparentemente muy distantes: el floclore popular y la praxis serial.
Autor:JuanJosRaposo

Atuttiloro1 OgnitantolapipiccoladellebambinediNono,Bastiana, venivaacuriosare,eilpadresirevolgevaaleicon grandemitezza,prendendolasulleginocchia, interrompendosiperparlaresottovoce.Dallalaguna venivasoltandoilrumorediqualchebarcone, ilmuggitolontanodiunasirena;eguardandomiintorno, sottolocchiovigilediunafotografiadiCheGuevara, conunagranderiproduzionediGuernicadiPicasso.2


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Atodosellos,dedicatoriapresenteenlacantatade1956,Ilcantosospeso.

A colloquio con Luigi Nono. Di Leonardo Pinzauti (1970). Scritti e Colloqui II. A cura di Angela Ida de BenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. De vez en cuando la ms pequeade las nias deNono,Bastiana, vena a curiosear,y el padre se diriga a ella con gran dulzura, ponindola sobre sus rodillas, interrumpindose para hablar susurrando. De la laguna vena slo el ruido de algn pontn, el mugido lejano de una sirena, y mirando mi alrededor, bajo el ojo vigilante de una fotografa del Che Guevara, con una reproduccingrandedelGuernicadePicasso.
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NDICE
Introduccin 1.LadevastacindeGuernika 2.LascancionespopularesyloshimnosdelaGuerra CivilEspaolaenlaobradeLuigiNono 2.1.Consideracionesgenerales 2.2.LascoplasdeladefensadeMadrid 2.3.Cancionesinternacionales 3.Obraycompromisopoltico 4.Unadedicatoria Bibliografa

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Introduccin
EsteestudioestdedicadoalanlisisdeLavictoiredeGuernica,unadelasobrasdeLuigiNono quizs ms desconocidas por el pblico especializado. Pero este cierto olvido que pesa sobre esta cantata no debe confundirnos, ni hacernos prejuzgar este mural sonoro como una obra inferior, dentro del catlogo del compositor veneciano. Esta cantata es una obra maestra, catalizadora de las diferentes inquietudes existentes en la primera fase creativa del veneciano (19491954). El compromiso poltico es posiblemente la sea de identidad ms conocida de Luigi Nono y est presente, de una forma u otra, desde sus primeros trabajos. La lucha contra las tiranas genocidas que han manchado de sangre muchas pginas del s. XX, es una constante en su trabajo. Estos glidos monstruos han posedo en la obra de Nono diferentes rostros: la Alemania de Hitler, el rgimen de Franco, las dictaduras militares en Hispanoamrica, la Guerra del Vietnam, el holocausto nuclear, etc. Pero este camino personal y artstico comenzmscentradoenladenunciadelosregmenesdeAdolfHitleryFranciscoFranco.Con esta cantata Nono se centra en uno de los episodios ms tristes, oscuros y dantescos del siglo XX y de la Guerra Civil Espaola, el bombardeo de la poblacin vasca de Guernica en 1937. Luigi Nono se suma, de esta forma, al grupo de artistas que han alzado la voz contra estos trgicos hechos. La locucin ms famosa ha sido la del pintor malagueo Pablo Picasso, cuyos pinceles inmortalizaron estos terribles hechos en uno de los cuadros ms famosos de la historiadelarte. La victoire de Guernica conjuga dos mundos aparentemente alejados y hasta antagnicos, el folclore popular y la praxis serial. Esta mezcolanza, propia de su primera etapa creativa, fue vista con cierto recelo por la ortodoxia serial europea. Pero donde otros vieron contradiccin, un alma enamorada de la polifona renacentista encontr un nexo de significado y fuerza expresiva.LavictoiredeGuernicaposeeundramatismosonorocomparablealostentadoporIl canto sospeso (1956), obra capital de la poca serial del veneciano, aunque no atesora las dimensionestemporalesdesta. Volviendoaestetrabajodeinvestigacin,debidoasusampliasdimensionesserpublicadoen dos partes. La primera est formada por distintos textos que introducirn al lector en la gnesis de la obra y los hechos histricos que la circundan. Debido a la distancia temporal del bombardeoalapoblacinvascayalaescasamemoriahistrica,hecredonecesariointroducir el trabajo con unos escuetos apuntes histricos. El segundo punto profundiza en las canciones populares presentes en La Victoire de Guernica, estudiando sus orgenes adems de su

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vigencia dentro de la contienda militar espaola. Slo de esta forma es posible apreciar el significado verdadero que poseen en la obra de Nono. El tercer pasaje explica las circunstancias musicales y personales que influyeron en la composicin de este mural de impresionantebelleza.AsmismointroducealacantataenelconjuntodeobrascreadasporL. Nono inspiradas en la condena del nazismo alemn y el nacional catolicismo espaol. El punto cuarto explica el amplio significado de la dedicatoria presente en la partitura, cerrando asestaprimerapartedeltrabajo. En esta primera entrega estn expuestas abundantes citas de Luigi Nono, introduciendo, en cierta forma, la voz del maestro. Estos escritos estn redactados en su italiano original, en consecuencia el lector conocedor del idioma podr traducirlos libremente. Estas citas estn trasladadas al castellano en las notas colocadas a pie de pgina. Soy responsable de tal empresayenestecometidoheintentadoserprecisoyclaro. Elanlisisde lapartiturasepublicarenlasegunda partedeesteestudio.Laindagacinsobre esta partitura se ha realizado desde los propios esbozos de Luigi Nono. Slo partiendo de las fuentes primarias es posible examinar y comprender en toda su grandeza esttica y tcnica una obra de esta envergadura. Desde aqu doy las gracias a la Fondazione Archivio Luigi Nono Onlus por permitirme trabajar con el legado del maestro veneciano. A da de hoy no existe anlisis publicado de esta partitura, por lo que podramos catalogar esta publicacin de primiciamusicolgica.Elanlisisrealizadoalcanzahastalosmspequeosdetallesdelapieza, consiguindose con su lectura un conocimiento muy profundo de la misma. La redaccin est acompaada de abundantes e indispensables ejemplos musicales, facilitando as la comprensinyvisualizacindelastesisanalticaspresentadas. Es realmente triste que una obra de esta envergadura, inspirada en un tema tan sumamente conocido mundialmente, no est a da de hoy registrada y publicada por sello discogrfico alguno. Slo existe una grabacin en posesin de la Fondazione Archivio Luigi Nono Onlus3. Se suma, de esta forma, a una corta lista de piezas del genio veneciano an no recogidas en grabaciones discogrficas. Hace escasos meses vio la luz la composicin de 1986, Risonanze erranti. Liederzyklus a Massimo Cacciari. Esperemos el pronto ocaso de esta lamentable ausenciadiscogrfica. Concluyendo esta introduccin, me gustara resaltar el fin ltimo y ms importante de este artculo,ladifusindelaobradeLuigiNonoyespecialmenteladivulgacindeestaimpactante cantata, a fin de encontrar una mayor presencia de la msica de este gran compositor en los auditoriosyconservatoriosespaoles. Creo justo sealar la nica ejecucin de esta obra en Espaa, concretamente en Rentera (Euskadi), en la Iglesia de P.P. Capuchinos, el 23 de mayo de 1987, dentro de la XV Semana Musical en Rentera, Musikaste. La ejecucin corri a cargo de la Euskadiko Orkestra
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Maggio Musicale Florentino. 15 de enero de 1999. Teatro Comunale de Florencia. Orquesta y coro del Maggio Musicale Florentino, director Zubin Mehta.

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Sinfonikoa y el Coro Andra Mari, con Jos Lus Ansorena como maestro de coro y Matthias Kuntzsc en la direccin. La cantata cerr un concierto completado con obras del compositor vascoJosMaraUsandizaga(18871915)4.

1.LadevastacindeGuernika
LaGuerraCivilEspaolaestallaconellevantamientomilitardel18deJuliode1936,sumiendo al pas en un conflicto fraticida que dividi al pueblo espaol y lo sumergi en la peor de las barbaries. Esta guerra tuvo su punto final el 1 de abril de 1939, con la victoria del bando rebelde nacional catlico, levantndose una dictadura militar cuyo fin se alcanzar con la muerte del dictador, Francisco Franco, en 1975. Este conflicto militar ha sido de gran importancia tanto para los fascistas como para los comunistas del mundo entero. Es significativocmounaguerrapropiadeunpashatenidotantarelevancia,teniendoencuenta que si comparamos a sta con las dos guerras mundiales, o las guerras de Vietnam o Corea, el conflicto espaol se empequeece. Del mismo modo, el historiador britnico Raymond Carr apunta el mayor horror en los bombardeos de Dresde o Hiroshima, si stos son comparados con el producido en el pueblo vasco de Guernica. Pero aun exponiendo estos datos, la Guerra Civil Espaola y el bombardeo a la pequea poblacin vasca provocaron ms polmica y relevancia internacional que cualquier otro suceso de la 2 Guerra Mundial. Los motivos de esta conmocin a escala internacional estn fundamentados por un hecho de trgica singularidad. En Guernica acontece la primera destruccin total de un objetivo civil indefenso por las fuerzas areas. Este acontecimiento relevante convierte no slo a la Guerra Civil Espaola en un ensayo de la Guerra Mundial, sino adems en el ncipit de nueva forma de conflictomilitar. En marzo de 1937 el general Mola haba concentrado una fuerza militar de casi 40.000 combatientesparaasaltarelPasVasco.Inicisucampaaalfinaldedichomes,pronunciando una amenaza muy publicitada: He decidido terminar rpidamente la guerra en el norte. Se respetarnlasvidasyhaciendasdelosquerindansusarmasynoseanculpablesdeasesinatos. Perosilarendicinnoesinmediata,arrasarVizcaya,empezandoporlasindustriasdeguerra. Tengo medios para hacerlo. La campaa vasca estaba siendo ms lenta de lo deseada por los rebeldes espaoles y sus aliados alemanes. El general Mola dispona de la Legin Cndor alemana, cuyo jefe de estado mayor era el teniente coronel Wolfram von Richthofen, primo del conocido Barn Rojo, quien posteriormente dirigira la invasin nazi a Polonia. La Legin Cndor fue utilizada para ensayar las tcnicas del bombardeo en picado y de saturacin, 4 Programadelconcierto:
1.Oberturasobreuntemadecantollano..J.M.Usandizaga. 2.Irurakbat..J.M.Usandizaga 3.Lallama....J.M.Usandizaga 4.LavictoiredeGuernica...L.Nono

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estrategias militares incorporadas posteriormente en la llamada Blitzkrieg (guerra relmpago) enla2GuerraMundial. La noche del 25 de abril, el general Mola, desde la emisora de radio rebelde, emiti el siguiente comunicado amenazante: Franco est a punto de asestar un golpe poderoso contra el que toda resistencia es intil. Vascos! Rendos ahora y ahorraris el sacrificio de vuestras vidas. Al da siguiente, jornada de mercado en la pequea poblacin de Guernica, la aviacin alemanaatacsincompasin.Guernica,smbolodegranimportanciaparaelpueblovasco,fue destruida en una sola tarde de infausto recuerdo. Steer en su libro retrata los hechos. Comienzaporladescripcindeunaescenapopulardemercado,interrumpidaporelsonidode la campana de la iglesia a las cuatro y media de la tarde, avisando a la poblacin del ataque areo. Por la versin de Steer, aparece un avin identificado como un Heinkel He111, que sobrevol la localidad en vuelo bajo, atemorizando a la poblacin y dejando caer seis bombas. Otras fuentes hablan de una lluvia de explosivos incendiarios. Todo este arsenal blico call sobre la estacin ferroviaria, llena de personas. Las bombas de un segundo avin Heinkel continuaron la descarga y destrozaron las lneas telefnicas. El piloto de este avin, antes de despedirse de la ciudad, dispar las ametralladoras sin piedad. Pasaron entre quince y veinte minutos, despus de estos ataques, sin que nada ocurriera. La gente empez a creer que la pesadilla haba concluido y comenz a salir de sus refugios. De repente, cay otra oleada de bombas provenientes de bombarderos, seguida de cazabombarderos He51 y cazas Messeerschmitt pertenecientes a la J88 (Jagdgruppe88)5. Despus de bombardear una fbrica se formaron llamas gigantescas. Una gran nube de polvo y humo sumi a la ciudad en unaatmsferaasfixiante,oscureciendolavisindelosavionesquecomenzaronabombardear indiscriminadamente.Loscazasdisparabansobretodoaquelloquesemova,lapoblacinalno encontrarrefugiohuyalcampo.LosHe51ylosHesserschmittbajabanenpicado,disparando sobrelaspersonasquecorranasustadas,asesinandovilmenteanios,mujeresyancianos. Sobre las cinco y cuarto de la tarde, un ruido ensordecedor llegaba desde la lejana. Los bombarderos ms grandes, los Junkers Ju52, acompaados por los He111, bombardearon la ciudad sin cesar durante dos horas, concluyendo el ataque sobre las siete y media de la tarde aproximadamente. Las fuentes estiman la participacin de unos veintitrs Ju52, arrojando bombas de distintos tamaos, bombas antipersona y granadas de termita incendiarias, cargadasconcombustible queardaatemperaturassuperioresalos2.500gradoscentgrados. Los cazas, por el contrario, tenan la misin de ametrallar a la poblacin. Por los clculos del historiadorKlausMaiersetiraronuntotaldetreintaycincotoneladasdeexplosivos. ElcorresponsaldeTheTime,GeorgeSteer,escribilasiguientecrnica: Guernica, la ciudad ms antigua del pueblo vasco y el centro de su tradicin cultural, ha quedado completamente destruida por una incursin area rebelde. El bombardeo
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Elnmero88representabaenlasimbologanazilasletrasHH,siglasdelafrase:HeilHitler.

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de esta ciudad abierta, situada a una gran distancia del frente, dur exactamente tres horas y cuarto, durante las cuales una poderosa flota area compuesta por tres tipos de aparatos alemanes, bombarderos Junker y Heinkel y cazas Heinkel, descarg de forma ininterrumpida bombas hasta de mil libras de peso y, segn se calcula, ms de tres mil proyectiles incendiarios de aluminio de dos libras de peso cada uno. Los cazas, mientras tanto, efectuaban pasadas en vuelo rasante sobre el centro de la ciudad y ametrallabanalapoblacincivilquebuscabarefugio.6 ThomasyMorganWittsensureconstruccindeaquelda,citan laspalabrasdeunbombero voluntario llamado Juan Siliaco, el cual describe los efectos del bombardeo sobre un grupo de mujeres y nios. Las palabras que a continuacin se presentan, expresan con total realismo la sinraznalacualpuedellegarlaespeciehumana,cuandostadejadeserlo: Eraungrupo demujeresy nios.Saltaronporlosaireseinmediatamente,comenzaron a desintegrarse. Volaban por todas partes piernas, brazos, cabezas y cuerpos despedazados.7 Aunque otro autor cuestiona la autenticidad de este relato, otras narraciones no refutadas describenimgenesparecidas. La propaganda afn a la causa rebelde opt por negar los hechos y la autora de los mismos, debido a la magnitud de la tragedia. Una muestra de ello lo encontramos en el servicio de prensa extranjera franquista, que mantuvo la versin de la inexistencia del bombardeo. Como esta versin de los acontecimientos del 26 de abril era del todo insostenible, cambiaron el discursopropagandolaideadeserlospropiosvascosloscausantesdetamaaagresin,conla retorcida justificacin de hacer cargar sobre el bando rebelde la autora de los hechos. Estos esfuerzos por ocultar la autora, posiblemente por las reacciones extranjeras y por la propia vergenza de los hechos, calaron en algunos historiadores, que mantuvieron esa errnea tesis durante algunas dcadas. Afortunadamente para la historia, existieron testigos fiables y reconocibles.ElpadreAlbertoOnainda,declaraTheTimes: LleguaGuernicael26deabril,alascuatrocuarentadelatarde.Apenashababajado del coche cuando comenz el bombardeo. La gente estaba aterrorizada. Los campesinos huyeron, abandonando sus animales en el mercado. El bombardeo dur hastalassietecuarentaycinco.Duranteesetiemponopasabacincominutossinqueel espacio se viera ennegrecido por los aviones alemanes. Los aviones volaban muy bajo, arrasando los caminos y bosques con fuego de ametralladora y en las cunetas de las carreteras se amontonaban juntos, tirados en el suelo, hombres, mujeres y nios. Al cabodenomuchotiempoeraimposiblevernadaaunadistanciadedoscientosmetros, porlahumareda.Elfuegoenvolvalaciudad.Seoangritosdedolorportodaspartes,y
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Laguerracivilespaola.PaulPreston.EditorialDebolsillo. Guernicaylaguerratotal.IanPatterson.EditorialTurner.

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las gentes, llenas de terror, se arrodillaban, levantando las manos al cielo, como si implorasen a la divina providencia.Como sacerdote catlico, declaro que no poda infligirsemayorofensaalareliginqueelTedeumcelebradoalagloriadeFrancoenla iglesia de Guernica, milagrosamente salvada por el herosmo de los bomberos de Bilbao.8 Todaestagrantragediahumanaylacontroversiacreadaporlapropagandanacionalcatlica hicieron del bombardeo de la poblacin vasca un smbolo de la lucha antifranquista y de la propia Guerra Civil. A da de hoy no existe ningn tipo de duda sobre la autora de la masacre, atribuida a la Legin Cndor alemana. Guernica es la primera ciudad de la historia en quedar totalmentedestruidaporunbombardeoareo.Lanicadudaocontroversiasuscitadadetodo aquel atroz acontecimiento es si el alto mando rebelde fue el impulsor del genocidio o por el contrario fue una iniciativa propia de los militares alemanes. Para resolver esta duda, hay que ir a la mayor autoridad mundial sobre el bombardeo de Guernica, el doctor Herbert Southworth, el cual lleg a la conclusin de que la agresin militar fue llevada a cabo por la aviacin alemana, conducida por pilotos alemanes. En cambio el bombardeo se realiz por peticin del alto mando del ejrcito rebelde, con el objetivo nico de minar la moral de los vascosyromperladefensadeBilbao. En 1937, el Papa Po XI y la alta estancia sacerdotal estaban ms preocupados, lamentablemente, en respaldar a aqullos que defendan la Iglesia que por establecer una opinincrticasobreloshechos.Porello,laiglesiacatlicasedividiendosbandos.Elprimero aglutinaba al Vaticano y al Duque de Alba, junto a su movimiento de propaganda ingls llamado Amigos de la Espaa Nacional (The friends of the Nationalist Spain), en perfecta consonancia con la propaganda insurrecta militar. Por otro lado, un sector de la Iglesia de formacin ms abierta, donde las creencias en la verdad y la humanidad estaban por encima delascuestionesideolgicas. Unrelatoespecialmentesignificativo,loencontramoseneldiariodelcomandantedelaLegin Cndor alemana, Wolfram von Righthofen. En l se describe aquello que contempl sobrevolando la destruida poblacin de Guernica y las parcialmente destruidas Biarritz, Guerriciz y Durango. En sus palabras, encontramos una frialdad ante la descripcin de los hechostotalmentedeshumanizada. Guernica, ciudad de 5.000 habitantes, literalmente arrasada. Ataque llevado a cabo con bombas de 250 Kg y bombas incendiarias, siendo estas ltimas 1/3 aprox. Cuando lleg el I. Jus. ya haba una densa humareda por todos lados (de los VB, que atacaron con tres aviones), no se podan distinguir las calles, ni los puentes ni los objetivos a las afueras de la ciudad, as que simplemente lo tiraron todo donde pudieron. Las de 250 Kgcayeronsobreunagrancantidaddecasasydestruyeronlareddeaguas;poresolas bombas incendiarias tuvieron tiempo de propagar el fuego y hacer su trabajo con eficiencia La ciudad qued completamente incomunicada por lo menos durante 24
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Laguerracivilespaola.PaulPreston.EditorialDebolsillo.

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horas, hubiera sido xito total si se hubieran llevado las tropas hasta all. Tal y como ocurri, se quedo en un completo xito tcnico para nuestras 250 Kg y las EC.B.1 (incendiarias).9 El general Mola tendra rodeada la ciudad de Bilbao a finales de Mayo. Las fortificaciones del cinturndehierro,claveenladefensadelaciudadvasca,fueronconocidasporlatraicinde un oficial vasco, Alejandro Goicoechea. La cada de Bilbao se produjo una semana ms tarde del12dejunio,dadelarupturadelaslneasdefensivas.

2.LascancionespopularesyloshimnosdelaGuerraCivilEspaolaenlaobrade LuigiNono 2.1.Consideracionesgenerales


Aunque el estudio de las melodas y poemas que circularon por los distintos bandos de la contienda espaola de 1936 es de gran inters folclrico, este texto debe centrarse principalmente en las piezas que influyeron al compositor italiano, colocadas como armas de lucha en la cantata de 1954 sobre el genocidio de Guernica. Pero para comprender en todo su sentido la eleccin de estas canciones, es preciso presentarlas en un contexto que les proporcione el significado que poseen, en definitiva, todas aquellas cualidades que slo un jovencompositordetreintaaosprocedentedeVenecia,ciudadmgicadepasadosbizantinos y romanos, supo introducir en la creacin musical vanguardista de los aos 50. El serialismo integral recorra la Europa occidental y slo l de forma continua y magistral pudo hacer convivir lo popular con lo culto, lo concreto con lo abstracto, conformando un nexo de gran vala y significado. Por estos medios, un nuevo rumbo nace, un original camino de creacin sonora, chocante en muchos aspectos con la ortodoxia serialista imperante. Las inclusiones en laobradeunacancinpopularandaluzayelhimnoobreromsextendido,tienensureflejoen el conflicto fraticida que asol Espaa. L. Nono al escoger estas piezas no realiza un canto de protesta nacional y cerrado, por el contrario internacionaliza el llanto por los terribles hechos acontecidosenlalocalidadvasca,convirtindoloengritocontratodaslasmasacresgenocidas. Desgraciadamente,estegritoanadadehoyposeetodasuvigenciayactualidad. LaGuerraCivilEspaolafueunescenarioprivilegiadoparaladifusinycreacindelrepertorio popular y ms concretamente de la cancin con tintes o fines polticos. Las canciones presentes en la Espaa republicana, en los aos de la guerra civil, son en un cierto sentido populares pues fueron interpretadas por el pueblo, adems de por amplias colectividades ajenas al mismo, como los miembros de las brigadas internacionales y dems extranjeros presentes en territorio espaol. Su supervivencia se ha debido generalmente a motivos externosala cancin,principalmente pormotivospropagandsticos.Estoscantos,enuncierto sentido, se convirtieron en smbolos y emblemas de la Espaa republicana. Muchas de estas
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Guernicaylaguerratotal.IanPatterson.EditorialTurner.

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canciones quedaron prohibidas durante muchos aos en aquel territorio que les dio vida, adems de significado. El silencio impuesto por la censura nacionalcatlica, no pudo impedir quefueradelasfronterasespaolassirvieranparaalentaralpueblocontraelgigantegolpista. Estas melodas combativas fueron registradas en grabaciones discogrficas, sirviendo as de bandasonoradelaluchaantifranquistadesdeextramuros. Las canciones que segn la terminologa actual podran denominarse de autor, tambin estuvieron presentes en la contienda espaola. Son piezas nacidas desde una fuente culta o semiculta, que posteriormente fueron adoptadas por las masas populares. An en estos momentos de auge de la cancin popular, las canciones presentes en el alma del pueblo y recogidas en panfletos, folletos, pliegues y modestos cancioneros, fueron por el contrario desdeadas por los recopiladores literarios. En cambio s se prestaron stos a la compilacin deromancesdetodotipoyprocedencia,comoloscantaresmedievales,pliegosdeciegos,etc. Para conocer esos cantos de la Espaa republicana las principales fuentes son los testimonios directos de aqullos que les toc vivir en esos tiempos de infaustos hechos. Slo estas personas pueden aportar el contexto de las canciones que circulaban de voz en voz, de alma enalma. Comenzando este breve estudio sobre las canciones tocadas y cantadas por el pueblo, encontramos piezas comunes a los dos bandos, como El carrascas. En estos casos las letras eran generalmente distintas, en consonancia con la ideologa poltica a la que servan, aunque las melodas que las sustentaban fuesen las mismas. No debemos olvidar que estas canciones fueron principalmente un vehculo de la propaganda de los bandos en lucha. De igual forma, esta contraposicin la encontramos en los versos de los poetas hispanos, unos militantes del bando republicano y otros unidos a los rebeldes militares. El poeta y dramaturgo cataln EduardoMarquina(18791946)deposicionesconservadorasescribilossiguientesversos:
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VaisavernuestraEspaadelahoraazul, despusdelasnegrashoraspasadas; laEspaaqueestnaciendo comounaauroraintacta delafrentesinempuadura, delasclarsimasmiradas ydelgilaplomo delCaudillo,.. VaisaverlaEspaatenaz delmartirioylaaudacia; vaisaverlaEspaadeFranco; sencillamente:vaisaverEspaa!10

PoesadelaGuerracivilespaola.CsardeVicenteHernando.EdicionesAKAL,1994.

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En contraposicin el poeta gaditano Rafael Alberti (1902 1999) escribi los siguientes versos en1936: Maanadejomicasa, dejolosbueyesyelpueblo Salud!Adndevas,dime? VoyalQuintoRegimiento. Caminarsinagua,apie. Montearriba,campoabierto. Vocesdegloriaytriunfo, SoydelQuintoRegimiento! En la guerra civil lo culto y lo popular se relacion estrechamente. En algunas canciones el tema coincide con las creaciones de los poetas cultos. Un ejemplo de ello lo encontramos en lasdistintaspiezasexistentessobrelabatalladelEbro. Losorgenesdelasdistintascancionespresentesenleguerracivilsonmuydiversoseinclusoa veces imposibles de precisar con cierta exactitud. Por un lado nos encontramos canciones tradas por los combatientes extranjeros. Otra fuente la encontramos en la herencia de los anteriores conflictos blicos librados por los espaoles. Pruebas de esta herencia son la cancin Trgala, adoptada por los republicanos, y el Himno de Riego, ejecutado inicialmente sloconmsicaydurantelarepblicacantadoconlaletrayafamosa: Silosfrailesymonjassupieran lapalizaquelesvanadar, subiranalcorocantando: Libertad,libertad,libertad! Otro campo del cual se extrajo bastante repertorio fue las viejas canciones tradicionales, las cuales sufrieron un cambio de letra acorde con la ideologa a la cual servan y la funcin propagandstica que desempeaban. Un ejemplo lo encontramos en la cancin De los cuatro muleros, recopilada por el poeta granadino Federico Garca Lorca, cuya popularidad le hizo poseerungrannmerodevariaciones. De origen culto encontramos numerosas marchas e himnos presentes en zona republicana. Lamayoradeestaspiezasfueronpopularizadasconlallegadadelasbrigadasinternacionales. Deestaformaentraronenelrepertoriodelpueblollanopiezascomo:Laguardiaroja,Lajoven guardiayLaInternacional.

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2.2.LascoplasdeladefensadeMadrid
La cancin recopilada por Lorca de ttulo De los cuatro muleros fue arreglada e interpretada por el propio poeta andaluz. Esta pieza lograra una gran difusin y originalmente posea la siguienteletra: Deloscuatromuleros, Deloscuatromuleros, deloscuatromuleros, deloscuatromuleros, mamitama mamitama quevanalcampo. quevanalro. Eldelamulatorda, Eldelamulatorda, eldelamulatorda, eldelamulatorda, mamitama mamitama morenoyalto. esmimaro. Deloscuatromuleros, Aqubuscaslalumbre, deloscuatromuleros, aqubuscaslalumbre, mamitama mamitama quevanalagua. lacallearriba. Eldelamulatorda, Sidetucarasale, eldelamulatorda, sidetucarasale, mamitama mamitama merobaelalma. labrasaviva? Permteme estimado lector, que el presente que escribe este estudio haga una pequea inmersin autobiogrfica, pues al reescribir esta cancin, viene a mis recuerdos cmo mi maestrodeprimariaRafaelmeenseabatanbellajoyapopular,cancinqueseharetenidoen mi memoria, siempre con feliz recuerdo. Con ello, slo quiero dar una prueba ms de su gran longevidad. Debido a su enorme popularidad esta pieza fue desprovista de su letra originaria, adquiriendo posteriormente otras en zona republicana que versaban principalmente sobre el levantamiento de los generales insurrectos y la defensa de Madrid. Una de las variantes versa sobre la batalla de las tropas nacional catlicas contra las Brigadas Internacionales y los milicianos en la Casa de Campo, la Ciudad Universitaria y en Plaza de Espaa. Aquella cruenta batallafueinmortalizadaenlasiguienteletra: Puentedelosfranceses, puentedelosfranceses, mamitama nadietepasa.

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Porquelosmilicianos, Madrid,qubienresistes, porquelosmilicianos, Madrid,quebienresistes, mamitama mamitama qubienteguardan. losbombardeos. PorlaCasadeCampo, Delasbombasseren, porlaCasadeCampo, delasbombasseren, mamitama mamitama yelManzanares. losmadrileos. Quierenpasarlosmoros, quierenpasarlosmoros, mamitama nopasanadie. Esta cancin popular andaluza tuvo otra variante textual que haca referencia a los generales protagonistas de la insurreccin contra el gobierno legtimo republicano. El texto y la partitura transcritasepresentanacontinuacin. Loscuatrogenerales, Franco,SanjurjoyMola, loscuatrogenerales, Franco,SanjurjoyMola, mamitama, mamitama quesehanalzado. yQueipodeLlano. ParalaNochebuena, paralaNochebuena, mamitama sernahorcados.

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OtrajoyapopularandaluzarecopiladaporF.G.LorcafueAnda,jaleo,cancindegrandifusin durante la guerra civil. Su letra sufri diferentes variaciones que versaban sobre los jefes del ejrcito sublevado. La meloda y la letra recopilada por el poeta granadino a continuacin se exponen. EnlacalledelosMuros Yomesubaunpinoverde porversiladivisaba. hanmatadounapaloma. Yslodiviselpolvo, Yocortarconmismanos delcochequelallevaba. lasfloresdesucorona. Andajaleo,jaleo, Andajaleo,jaleo, yaseacabelalboroto yaseacabelalboroto yvamosaltiroteo! yvamosaltiroteo! Nosalgas,palomaalcampo miraquesoycazador. Ysitetiroytemato paramsereldolor. Andajaleo,jaleo, yaseacabelalboroto yvamosaltiroteo!

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Corri por aquel entonces una variante que haca referencia tanto a los generales sublevados, como a un tren blindado que hara retroceder a las tropas nacional catlicas, sin duda, adaptacinpatriadelosmticostrenesblindadosdelaRevolucinRusa.Laletradecaas: Yomesubaunpinoverde porversiFrancollegaba yslovimilicianos lobienquetiroteaban. PortierrasaltasdeBurgos andaMolasublevado. Yaveremoscmocorre cuandollegueeltrenblindado. Eltrenblindadorecorre caminosdeAndaluca yviqueQueipodeLlano alverloretroceda.

2.3.Cancionesinternacionales
Con la entrada del siglo XX una revolucin estaba en marcha, un movimiento que hara tambalearseloscimientosdelviejoorden,lograndoasuncambiofundamentaldeentenderla sociedadyalindividuoensta.ElpasoesencialloencontramosenlaRevolucinRusade1917, cuya primera fase en el mes de febrero desbanc al zar Nicols II, el ltimo de la historia rusa. En el movimiento revolucionario de octubre, llamado Revolucin de octubre o Revolucin bolchevique, los Soviets conducidos e influenciados por el partido Bolchevique de Vladimir Ilich Ulanov (Lenin), y el Comit Militar Revolucionario, organizado por Leon Trostky, tomaron

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el poder mediante un levantamiento popular armado contra el entonces gobierno provisional presidido por Aleksandr Krensky. Se disolvieron los estamentos del anterior Estado burgus, almismotiempoquelasinstitucionesquelosoportaban:lagendarmera,lasFuerzasArmadas, la propiedad privada y la Asamblea Constituyente. Se establecen el Estado obrero y la dictadura del proletariado. La produccin industrial pasa bajo el control de la clase obrera. Se expropian las tierras a los terratenientes y se redistribuyen a los campesinos. Un nuevo modelo de estado y sociedad haba nacido, el estado comunista. Esta primera revolucin triunfante fue el comienzo de unas ansias de cambio que se fueron extendiendo de un pas a otro, de un pueblo a otro. Un ejemplo lo encontramos en la Revolucin alemana de 1918. Al final de la Primera Guerra Mundial, se inici un motn de marineros de la flota de guerra en Kiel.EnpocosdasseextendiportodoelpasyforzlaabdicacindelKaiserGuillermoII,el9 de noviembre. Los revolucionarios estuvieron guiados por ideales socialistas, pero fracasaron en sus objetivos ante la oposicin de los lderes del Partido Socialdemcrata de Alemania, en enerode1919.Eldesenlacefinaldeestemovimientoocurriel11deagostoconlarbricade lanuevaconstitucindelaRepblicadeWeimar. Con el estallido de la Guerra Civil Espaola el viejo orden intenta retomar sus antiguos privilegios por va de la mano armada, eliminando as los aires renovadores y democrticos de la Espaa republicana. La defensa de Madrid se convirti en una batalla de caracteres picos y mticos. Muchos periodistas extranjeros la vivieron y comentaron como el combate simblico entrelalibertadylaopresin,aunqueestacontiendaposeaunasracesprofundas,antiguasy viscerales. Junto a estos periodistas, tambin vinieron intelectuales extranjeros de gran vala como los escritores Ernest Hemingway y Andr Malraux, que adems de ser creadores de primera talla eran personas de accin. El apoyo extranjero a la Repblica se concret en las Brigadas Internacionales. En sus inicios estaban formadas principalmente por alemanes e italianos, personas que ya haban experimentado el yugo opresor y la persecucin poltica de losregmenestotalitariosdeHitleryMussolini.Deestaforma,losviejoscantosrevolucionarios tomaron presencia, algunos como La Internacional ya eran conocidos. Este famoso himno que ana espritus, razas y lenguas naci fruto del encargo de G. Delory al compositor Pierre Degeyter (1848 1934), el 15 de junio de 1888. Delory, uno de los organizadores de La Lyre des Travailleurs, quera que la coral ampliara el nmero de piezas sobre temtica socialista y proletaria.Paraello,fijsumiradasobreelpoemaLaInternacional,queaparecaenlosCantos Revolucionarios del escritor y revolucionario francs Eugne Pottier (1816 1887). Propuso dichos versos al obrero y compositor belga, que ya por aquellos momentos albergaba cierta reputacin. En tres das el compositor puso msica a los versos revolucionarios y despus de comentarlos con compaeros de trabajo, por aquel entonces trabajaba en los talleres Fives Lille, y de hacer algunos cambios, la partitura fue entregada a La lyre para su estreno. Se imprimieron 6.000 ejemplares en la primera edicin, saliendo al pblico de manera clandestina. Enunajuntasindicaldevendedoresdeperidicos,celebradael23dejuliode1888,seejecut por primera vez el himno. En la celebracin de la Segunda Internacional, en 1892, se

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populariza este himno. El 8 de diciembre de 1896 es adoptado como himno oficial por los revolucionariosfranceses.Elmismodaperotresaosmstardetodaslasorganizacionesdela izquierda francesa lo adoptan en el Primer Congreso general celebrado en Pars. El viaje final de consolidacin del canto obrero concluye en el Congreso Internacional de Copenhague, celebrado el 3 de noviembre de 1910, donde se convierte en el himno oficial de todos los trabajadores del mundo. En la Tercera internacional celebrada en 1919, Lenin lo oficializa como himno de la Unin Sovitica, honor que se mantiene hasta 1943. Pierre Degeyter dirigi personalmente, y con lgrimas en los ojos, la interpretacin de su himno en el VI Congreso de laInternacionalComunistacelebradoenMosc. En el mbito espaol, desde muy pronto el Partido Socialista Obrero Espaol (PSOE), la Unin General de Trabajadores (UGT), ambos fundados en 1888 y el Partido Comunista de Espaa (PCE), fundado en 1920, entonaron el himno, pero con divergencias en sus letras. Estas variacionesaparecen tambinenotrospasesysonmotivadasprincipalmente porlasdistintas ideologas del movimiento obrero. La Internacional junto a otras canciones obreras fueron publicadas en 1937 por el Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, en castellano y cataln. Otra cancin adoptada por los combatientes espaoles fue La joven guardia, de origen francs, aunque antes de la guerra civil ya sonaba en las gargantas de las JuventudesComunistas.Enlaprimaveradelaodel alzamientomilitar,pasaserelhimno de lasJuventudesSocialistasUnificadas,movimientopolticoqueaglutinabaajvenescomunistas y socialistas. Tambin es preciso comentar la introduccin en Espaa de uno de los himnos ms representativos de la lucha antifascista, Bandiera rossa (bandera roja), gracias al batalln Garibaldi. Una vez presentado el contexto y detalles propios de algunas canciones presentes en la contienda espaola, podemos entrar ms profundamente en el significado que posiblemente para el propio Luigi Nono albergaron cuando fueron escogidas e integradas en sus obras. Es importante destacar la forma empleada por el propio compositor para introducir dichas melodas populares en la obra serial. Estas canciones podan haber tenido una trascendencia inferior o una existencia ms superficial en sus obras, si hubiesen sido expuestas a modo de citas,debrochazossonoros,ajenosalorganismounificadordelasmismas. Sihubiese utilizado tal procedimiento, los cantos obreros hubieran adquirido unos papeles prescindibles o secundarios, quizs faltos, en un cierto sentido, de fuerza y conviccin. Por el contrario, el entoncesjovenvenecianolosalzalprimerpuestodesignificado,importanciaydecisin,pues se convirtieron en el germen ms pequeo, forjando el tejido armnico, rtmico y polifnico. De esta manera, la obra se convierte en una prolongacin sonora y temporal del material primario, una extensin moderna y gigantesca de la molcula, universalizando su significado y escenificando en potencia aquello dormido en lo pequeo. De igual modo, su letra forjada y cantadaporlasalmasdeotrostiempos,aglutinadoradeconcienciasehistoria,seextiendepor todo el lienzo sonoro, sin que aparezca en ningn momento una sola slaba del texto. Esta concepcin unitaria de la obra, est directamente derivada de los estudios efectuados por el propio Nono con Bruno Maderna, donde profundiza en la forma de expansin del material

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desdeunelementogeneratriz,inferiorendimensin,perounificadordetodoelconjunto.Para lacontemplacindetalesprocedimientos,extendieronlamiradahaciaelpasadorenacentista, periodo altamente querido por el autor veneciano. De estas enseanzas con el gran director y compositorBrunoMaderna,hablaelpropioNonomuchosaosmstarde: Dai Mottetti monoritmici di Guillaume de Machaut o di John Dunstable si saltava alla tecnica compositiva delle Messe dei fiamminghii, nelle quali era il tenor (che poteva essere un canto profano o un canto gregoriano) a fornire gli elementi compositivi, che potevano essere gli intervalli, o il ritmo, come nel caso della Messa dei dadi di Josquin Desprs.11 Este principio de cohesin sonora, no slo lo encontramos en los primeros trabajos de la dcada de los 50, en cierto modo se convierte en una constante en la creacin del veneciano. Sobre la incorporacin de himnos o canciones relacionadas con el movimiento obrero y la ideologa comunista, el propio autor escribe en referencia a la cantata de 1971, Ein Gespenst gehtuminderWelt(Unfantasmarecorreelmundo)12: Iointendolamusicacomefunzionedellalottastoricadiclasse. Ilmionuovolavorocompostoapartiredasegnalidiclasseinternazionali. 4 canti, 4 segnali di classe: a) Internazionale, b) Bandiera rossa (Italia), c) 26 luglio (Cuba),d)Lorienterosso(Cina) Tuttoilmaterialeacusticonascedaquesticanti Titolo:ladiffusioneattualedelleprimeparoledelManifestocomunista.13
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Unautobiografia dellautore raccontata da Enzo Restagno. Scritti e Colloqui I (1987) I. A cura di

AngelaIdadeBenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. De los motetes monorrtmicos de Guillaume de Machaut o de John Dunstable se saltaba a la tcnica compositiva de las Misas de los Flamencos, en las cuales era el tenor (que poda ser un canto profano o gregoriano) quien abasteca los elementos compositivos, que podan ser los intervalos,oelritmo,comoenelcasodelaMisadelosdadosdeJosquinDesPrez. 12 El ttulo de la obra est tomado de la primera frase del Manifiesto Comunista de Marx y Engels: Un fantasma recorre Europa. Nono troca la palabra ltima por Mundo. De esta forma internacionaliza el mensaje y los fines de la obra. Ese fantasma de lgubre sombra y terrorficas pesadillas para las clases dominantes, no es ms que el comunismo, como cierra la famosa cita: el fantasma del comunismo (das Gespenst des Kommunismus). Un espectro aterrorizador para las clases poderosas, pero a su vez luz y sustantivodelaesperanzaambicionadaporelautor. 13 Gespenst geht um in der Welt. Scritti sulle opere. Luigi Nono. Scritti e Colloqui II. A cura di Angela Ida deBenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. Yoentiendolamsicacomofuncindelaluchahistricadeclase Minuevotrabajoestcompuestoapartirdesealesdeclaseinternacionales. 4 cantos, 4 seales de clase: a) Internacional, b) Bandera roja (Italia), c) 26 de Julio (Cuba), El orienteesrojo(China). Todoelmaterialacsticonacedeestoscantos. Ttulo:ladifusinactualdelasprimeraspalabrasdelManifiestoComunista

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De estas palabras se desprenden distintos aspectos a tener muy en cuenta. Por un lado la implicacin total del arte musical en la sociedad y la historia, convirtiendo la creacin sonora enunaherramientamsparaalcanzarlosfineshistricosdelaluchadeclases:ladictaduradel proletariado y la sociedad sin clases. Por otro, L. Nono adopta los principios filosficos y polticos establecidos por Karl Marx. Este intelectual alemn instituye este concepto no como un conflicto cuyos fines son la armona y la libertad, sino por el contrario cambios sociales y progreso. Las luchas sociales se dan entre las dos clases interventoras en los modos de produccin. La historia es un continuo conflicto entre la clase propietaria de los medios de produccin y aqullos obligados a vender su fuerza laboral para sobrevivir. En la poca de Marx estos papeles sociales ya estaban consagrados a la burguesa y al proletariado. En el ManifiestoComunistaseescribe: La historia de todas las sociedades hasta nuestros das es la historia de las luchas de clases.14 Sobreestosgrupossocialesencontinuodesencuentropresentalassiguientespalabras: Masas de obreros hacinados en la fbrica, son organizadas en forma militar. Como soldados rasos de la industria, estn colocados bajo la vigilancia de toda una jerarqua de oficiales y suboficiales. No son solamente esclavos de la clase burguesa, del Estado burgus, sino diariamente, a todas horas, esclavos de la maquinaria, del capataz, y, sobretodo,delburgusindividual,patrndelafbrica.Yestedespotismoestantoms mezquino, odioso y exasperante cuanto mayor es la franqueza con que proclama que notieneotrofinqueellucro.15 Al presentarse estas palabras del legendario libro, viene sin duda a la mente la obra de Nono La fabbrica illuminata, pieza magistral para voz y cinta magnetofnica compuesta en 1964, nacida como un estudio para Un diario italiano y finalmente concebida como pieza completamente autnoma. El ttulo seguramente hace referencia a un poema de Franco Fortini, la fabbrica spenta (la fabrica apagada), que en la potica noniana se vuelve iluminada (illuminata),porserellugardondeseforjalaconcienciadeclase. Esta pieza maestra del Nono ms combativo y comprometido con la clase proletaria est en perfecta sintona con el escrito comunista, denunciando, desde su ptica, todo el horror de la maquinaria industrial capitalista, subyugadora de la clase obrera. El compositor toma como texto un trabajo realizado por el entonces joven poeta Giuliano Scabia (1935), al cual se le aade 4 versos de Cesare Pavese. La obra nace fruto del encuentro de Nono con los trabajadores de la Italsider de Cornigliano, en mayo del 64, a los cuales va dirigida y dedicada laobra.

14 15

ElManifiestoComunista.KarlMarxyFriedrichEngels.EditorialTurner. Ibdem.

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a voi dedicata come partecipazione e scelta determinata di in compagno musicista verso chi lo ha ispirato: non madonne n santi n altre spiritualit astratte della classe borghese, bens la classe operaia, fulcro determinante e rivoluzionario de nostro tempo, sia pur in un drammatico momento attuale di massimo sforzo del neo capitalismo,chetendeainprigionarelaspintaatransformareilmondo.16 En esta composicin Nono denuncia los horrores de la fbrica capitalista, sufridos de manera absoluta por la clase trabajadora que vive en ella. Se pueden escuchar en la voz de la soprano lasterriblesfrases: Fabbricadeimortilachiamavano suottooresolodueneintascaloperario relazioniumaneperaccelerareitempi quantiminutiuomopermorire.17 En consonancia a tales acusaciones, el coro vocal, registrado en la cinta magnetofnica, canta un texto extrado de contratos sindicales y denuncias de las condiciones a las cuales los trabajadores son sometidos: elevadsimas temperaturas, quemaduras, exhalaciones nocivas, etc.Sobrelasegundapartedelaobra,comentaelpropiocompositor: Lasecondapartedeltestoquasiinteramenteaffidataallasolistadalvivoeregistrata multiformemente, con interventi corali verso la fine. Ve una sovraposizione tra la condizione del lavoro e varie ossessioni oniriche derivanti, e inoltre alcuni momenti drammatici di vita (la folla cresce parla del morto la cabina detta tomba fabbricacomelageruccisi). IlfinalediPavese:ilnastrotace,sololavocedalvivoaffermaconsicurezza: passerannoquestemattine passerannoquesteangosce

16 LetteradiLuigiNonoaglioperaidellItalsiderdiGenovaCornigliano(1965).ScrittieColloquiI.Acura
diAngelaIdadeBenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. .est a vosotros dedicada como participacin y eleccin determinada de un compaero msico a quien lo ha inspirado: no vrgenes, ni santos, ni otras espiritualidades abstractas de la clase burguesa, sino la clase trabajadora, fulcro determinante y revolucionario de nuestro tiempo,aunqueenundramticomomentoactualdemximoesfuerzodelneocapitalismo,que tiendeaaprisionarelimpulsodetransformarelmundo. 17 Lafabbricailluminata.Partitura,RicordiMilano. Fabricademuertoslallamaban Sobreochohorasslodossemeteenelbolsilloelobrero Relacioneshumanasparaacelerarlostiempos Cuntosminutoshombreparamorir

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nonsarcossempre ritroveraiqualcosa.18

Estos versos finales estn cargados de esperanza ante la fatalidad vigente. Se vaticina un nuevo futuro donde las tristezas del presente industrial desaparecern. Estos versos estn tomados del poema Due poesie a T. de Pavese, presentes en el libro Poesie edite e inedite, editado por Einaudi en 1962. De este poema se tomaron los versos 89 y 12 13, pero los dos primeros fueron alterados por el compositor. En el texto original aparecen las siguientes palabras:passerannoimattini,/passerannoleangosce. El final esperanzador e iluminador se encuentra en otras piezas de temtica marxista y combativa, como acontece en la obra principal de este estudio. En el ltimo verso del poema de luard, se encuentran las palabras: Nous aurons raison (nosotros tendremos la razn). Sobre esta razn o verdad hizo sonar Nono La Internacional de la forma ms clara jams expuesta en la obra. Ante el desastre y la aniquilacin del totalitarismo, Nono presenta la verdad del mensaje social marxista, una esperanza para el pueblo hundido por la masacre de las bombas y la barbarie. En consonancia, la segunda pieza del Epitaffio 1 a Federico Garca Lorca, La guerra, de la cual hablaremos ms tarde, presenta un mismo final glorioso, donde una batera de percusiones en forte hace tronar la atmsfera con el himno Bandiera rossa, dando un halo de esperanza al pueblo masacrado. Est aqu presente la misma ilusin en un mundomejor,unaesperanzabaadaporlasangredelosmrtiresdelalibertad.Esasvctimas tambincantanconsuspropiaspalabrasenlacantataIlcantosospeso(1956),dondeuncoroa ocho voces entona palabras esperanzadoras y anunciadoras de una nueva era que brillar con unaluzcargadadeamor,peroserprecedidaporlastinieblas,laguerraylamuerte. ..muoio per un mondo che splender con luce tanto forte con tale bellezza che il mio stesso sacrificio non nulla. Per esso sono morti millioni di uomini sulle barricate e in guerra.Muoioperlagiustizia.Lenostreideevinceranno19
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Lafabbricailluminata.Scrittisulleopere.LuigiNono.ScrittieColloquiI.AcuradiAngelaIdade

BenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. La segunda parte del texto est casi enteramente confiada a la solista de la parte en vivo y registrada multiformemente, con intervenciones corales hacia el fin. Hay una superposicin entre la condicin del trabajo y varias obsesiones onricas resultantes. Y adems algunos momentos dramticos de vida (la multitud crece habla del muerto la cabina apodada tumbafbricacomolagerasesinados). ElfinalesdePavese:lacintacalla,slolavozendirectoafirmaconseguridad: Pasarnestasmaanas pasarnestascongojas noserassiempre encontrarsalgo

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El coro final, acompaado slo por los timbales, tambin expresa en su texto los dos aspectos de la pica social, la muerte a manos del opresor totalitario y la esperanza final en el roja sociedad, sa que no ver el hroe que canta, sino la sociedad futura, lejana y nostlgica (La lontananza nostagica utopica futura). Estas palabras cierran la magna obra, una de las creacionesmsgrandiosasdelserialismoeuropeoydelcompromisopoltico. nonhopauradellamorte .sar calmo e tranquillo di fronte al plotone di esecuzione. Sono cos tranquilli coloro checihannocondannado? .vadoconlafedeinunavitamigliorepervoi20 VolviendoaladenunciadeNonoenlaFabriccailluminata,enconsonanciaconellibrodeMarx y Engels, estas dos clases sociales en conflicto se simplifican en la burguesa y el proletariado, en el mundo nacido despus de la Revolucin Industrial. Para Marx, esta continua lucha vertebraloscambiossocialesylaevolucindela historia.En unacartaaJosephMeydemeyer, Marx no se atribuye el mrito de descubrir el concepto de lucha de clases, pero s en cambio losnuevosfinesdelamisma: Lo que yo he aportado de nuevo ha sido demostrar: 1) que la existencia de las clases slo va unida a determinadas fases histricas de desarrollo de la produccin; 2) que la lucha de clases conduce, necesariamente, a ladictadura del proletariado; 3) que esta misma dictadura no es de por s ms que el trnsito hacia la abolicin de todas las clasesyhaciaunasociedadsinclases...

19 Ilcantosospeso.Partitura.ArsVivaVerlag.
Mueroporunmundoqueresplandecerconluztanfuerte,contalbellezaquemimismo sacrificionoesnada.Poresohanmuertomillonesdehombressobrelasbarricadasyenla guerra.Mueroporlajusticia.Nuestrasideasvencern. LostextosutilizadosenlacantataprovienendellibroLetteredicondannatiamortedellaresistenza europea,Einaudi,1954,Torino. 20 Ilcantosospeso.Partitura.ArsVivaVerlag. ...notengomiedoalamuerte estarcalmadoytranquilofrentealpelotndeejecucin.Estnasdetranquilosaqullos quenoshancondenado?.... voyconlafeenunavidamejorparavosotros

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3.Obraycompromisopoltico
La victoire de Guernica fue el primer trabajo realizado por Nono en 1954, ao de gran creatividad si tomamos en consideracin el nmero de obras surgidas en l. Su camino creativo contina con su nico ballet, Der rote Mantel, para soprano, bartono, coro mixto y orquesta. De esta amplia composicin, nacen dos suites: Der rote Mantel, suite A / B. Seguidamente aparece Musiche di scena per Was ihr Wolf (As You Like it) di William Shakespeare, para bartono y cinco instrumentistas, composicin indita. La obra Liebeslied, para coro mixto, glokenspield, vibrfono, timbal, arpa y cinco platos suspendidos cierra este periodotemporal. La victoire de Guernica fue estrenada el 25 de agosto de 1954, en los IX Internationale Ferienkurse fr Neue Musik de Darmstadt. El evento fue promovido por el Kranichsteiner Musikinstitutdelaciudadgermana.Lainterpretacincorriacargodelaorquestaycorodela Hessischen Rundfunks Frankfurt, con Edmund von Michnay como maestro de coro y Hermann Scherchen como director. Si el estreno absoluto de la obra se realiz en el mismo ao de su gestacin, la primera ejecucin de esta cantata en tierras italianas, por el contrario, se dilat bastante.El7deoctubrede1973,dentrodelcicloManifestazioniMusicali,elTeatroLaFenice de Venecia acogi por primera vez esta obra. La interpretacin corri a cargo de la orquesta y coro de la Radio de Lipsia RDT, bajo la batuta de Herbert Kegel. Las notas al programa fueron realizasporMarioBartolottoyacontinuacinseexponen: LaVictoire de Guernica, per coro e orchestra, del 1954, segue nell'opera di Nono le giovanili esperienze consegnate all'Epitaffio per Federico Garca Lorca, del 195153, e, nellostessoanno'54,ilLiebsliedpercoroaquattrovociepercussione. L'opera reca una dedica a Hermann Schechen, Maestro: ne fu Scherchen il primo direttore,inDarmstadt,semprenel'54. LaVictoiredeGuernicacompostasuuntestopiuttostocelebrediPaulluard:emolto vicina alla sensibilit del poeta ci sembra la sua zona centrale, una berceuse del pi dichiaratopatetico. Il coro non qui pensato secondo serie, ma ricompone a frammenti un celebre inno rivoluzionario, l'Internazionale. Gran parte del lavoro ennafonico: dei tre suoni complementari, due, Do diesis e Fa diesis, vengono alla chiusa a costituire un rapporto didominantetonica. Urti scabri e soluzioni tonali, o dichiaratamente diatoniche almeno, forti densit contrapposte all'effetto scavato all'unisono, parlato ritmico e bocca chiusa sono i mezzidiunafermadecisionerappresentativa.21
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PginawebdelaFondazioneArchivioLuigiNonoOnlusdeVenecia.

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Conlallegadadelestudioanalticodeestaobraseapreciarnciertasdivergenciasconalgunas

afirmacionespresentesenelescritoanteriormenteexpuesto.Paraentrarenprofundidadenla gnesis de La victoire de Guernica, hay que retrotraerse al viaje de Nono y Scherchen a Pars, en 1952. En la ciudad de las luces, Nono tiene el primer encuentro con el compositor Pierre Boulez, que haba terminado Structures I haca poco tiempo. Sobre el mismo escenario Nono entra en contacto por primera vez con la obra del poeta francs Paul luard, autor del poema La victoire de Guernica, texto empleado en su cantata de idntico ttulo. Esta composicin es en muchos aspectos una continuacin de los Epitaffi a Federico Garca Lorca (1951 1953). Si en los Epitaffi Nono utiliz danzas y canciones espaolas, mayormente, como materiales fundamentales del trptico, continu con estas prcticas de estmulo popular y el material preexistente para La Victoire ser, primordialmente, el himno comunista La internacional. La aportacin de un canto comunista para la conformacin de una obra no es del todo nueva, ya est presente, como ya se ha comentado, en la segunda pieza del Epitaffio n1. Espaa en el corazn (1951), titulada La guerra, sobre un poema de Pablo Neruda. Ambas composiciones afrontanelconflictofraticidaquehundiaEspaaentresaosdemuerteydestruccin.Junto a estos aspectos, son significativas las palabras del veneciano sobre las implicaciones y motivacionesquerodeanaestaobra: Nel caso di Guernica, v il testo di luard con la sua passione civile, v il gran tema della tela di Picasso, ma inoltre incidevano altre circostance. Eravamo nel54, in piena guerra fredda i ricordi della guerra civile spagnola riproponevano altre possibili tragedie. In quel clima di grande tensione civile e politica v anche, nel 1954, la mia prima andata a Torino, il grande amore per Pavese, la conoscenza con Giulio Einaudi, con Massimo Mila, Giulio Bollati, Italo Calvino, con la Torino dellOrdine Nuovo di Gramsci,diGobetti,deiRosselli.22

La Victoire de Guernica, para coro y orquesta de 1954, sigue en la obra de Nono las juveniles experiencias entregadas al Epitaffio per Federico Garca Lorca, de 1951 1953, y en el mismo ao1954,elLiebesliedparacoroacuatrovocesypercusin. La obra lleva la dedicatoria a Hermann Scherchen, Maestro: fue Scherchen el primer director delaobra,enDarmstadt,en1954. La Victoire de Guernica est compuesta sobre un texto bastante clebre de Paul luard: y muy cercana a la sensibilidad del poeta nos parece su zona central, una berceuse del ms declarado pattico. El coro no est aqu pensado segn la serie, sino recompone en fragmentos un clebre himno revolucionario, La Internacional. Gran parte del trabajo es nonfono: de los tres sonidos complementarios, dos, do # y fa #, vienen al cierre a constituir una relacin de dominante tnica. Choques speros y soluciones tonales, o declaradamente diatnicas por lo menos, fuertes densidades contrapuestas al efecto excavado al unsono, recitado hablado rtmico y boca cerradasonlosmediosdeunafirmedecisinrepresentativa.
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Unautobiagrafia dellautore raccontata da Enzo Restagno (1987). Luigi Nono. Scritti e Colloqui II. A curadiAngelaIdadeBenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi.
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Aunque el propio Nono en sus declaraciones, muchos aos ms tarde, certificaba cmo La victoire toma en exclusividad el canto comunista como material sustancial, no es del todo exactaestaafirmacin,pueshayunainfluencia,pequeaperoexistente,delacancinpopular andaluza De los cuatro muleros. Este aspecto ser aclarado en profundidad en los captulos dedicados al anlisis de la obra. En el siguiente escrito el veneciano explica las influencias a la horadegestarlacantata,destacandoelmagisteriodeBrunoMaderna. Lavictoire deGuernica basata,suoni intervalli ritmi,suLInternazionale, cheper noncomparemaicitata.evidenteinciladerivazionedellalezionediBruno,lostudio delle messe dei fiamminghi dove il tenor il materiale generatore. Soprattutto il pensiero musicale matematico implicito nei canoni enigmatici, che cos a lungo avevo studiato con Bruno. In Guernica usavo solo gli intervalli de LInternazionale proprio come Josquin, esemplare tra altri, usa gli intervalli o i valori di durata del tenor per inventarelealtrepartidellemesse.23 En La victoire la organizacin de las alturas hunde sus races en una serie de nueve notas. Esta formacin sonora se cimienta en el pueblo y la lucha comunista, llevando de esta forma el impulso creativo de la obra hasta la clula generativa ms pequea de la composicin. Lo que nacenaturalmentedelatierra,cuyagnesisarrastraconsigotodoelpasadodeunpueblo;yel himnopoltico,cancinpopularrefrendadaporlamasaquelahacesuya,sefundenenungrito de lucha y protesta contra la barbarie fascista, asesina y cruenta. La masa es quien canta y se defiende, pero con sus propias armas, aquellas canciones que la simbolizan, representan e impulsan hasta la victoria contra la sinrazn, la injusticia y la crueldad. Nono crea un universo donde su mensaje poltico, filosfico y humano surge del propio material preexistente a la obra, adquiriendo sta una unida espiritual en todo su entramado organizativo. Ahora el nivel de coherencia no alcanza nicamente los aspectos motvicos, armnicos o rtmicos, como acontecan en las obras del pasado musical. Con este nuevo orden, el germen motivador que impulsa al autor a componer, a seguir unos caminos concretos, se inserta desde la misma
EnelcasodeGuernica,habaeltestodeluardconsupasincivil,habaelgrantemadellienzo de Picasso, pero adems incidieron otras circunstancias. Estbamos en el 54, en plena guerra fra, los recuerdos de la Guerra Civil Espaola volvan a proponer otras posibles tragedias. En aquel clima de gran tensin civil y poltica haba tambin, en 1954, mi primera ida a Torino, el gran amor por Pavese, el conocimiento con Giulio Einaudi, Massimo Mila, Giulio Bollati, Italo Calvino,conLOrdineNuevodeGramsci,deGobetti,delosRoselli.
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Ibdem.
La Victoire de Guernica est basada, sonidos intervalos ritmos, sobre La internacional, pero nunca aparece citada. Es evidente en eso la derivacin de la leccin de Bruno, el estudio de las misas de los flamencos donde el tenor es el material generador. Sobre todo el pensamiento musical matemtico implcito en los cnones enigmticos, que largo y tendido haba estudiado con Bruno. En Guernica usaba slo los intervalos de La Internacional precisamente como Josquin, ejemplar entre otros, usa los intervalos o los valores de duracin del tenor para inventarlasotraspartesdelasmisas.

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clula generativa, adquiriendo la composicin un nuevo estatus de coherencia y unidad. Siguiendo esta estela, el compromiso de su obra con su tiempo y el pasado ms reciente, adquiere un protagonismo no slo presente en la cantata protagonista de este estudio, se convierteenelleitmotivfundamentaldellegadocreativoyhumanodelveneciano.Estenuevo paradigma de cohesin filosfica entre el objeto sonoro y el mensaje del conglomerado compositivo, es defendido por Nono en su trascendental y la vez controvertida conferencia Presenza storica nella musica doggi, pronunciada en los Internationale FerienKurse fr Neue MusikdeDarmstadtde1959.Estadisertacincomenzconlassiguientespalabras: Ogni regna la tendenza, sia nel campo creativo che in quello critico analitico, a non voler integrare un fenomeno artistico culturale nel suo contesto storico, cio a non volerloconsiderareinrapportoallesueoriginieaglielementichelhannoformato,non in rapporto alla sua partecipazione alla realt presente e allefficacia su di essa, n in rapporto alla sua capacit di proiezione nel futuro, ma esclusivamente in s e per s, comefineasestesso,esoloinrelazioneaquelprecisoistanteincuisimanifesta.24 Con esta aguda y certera crtica al mtodo creativo atemporal y cientfico, Nono denuncia el uso de materiales musicales en relacin nica y exclusiva con el propio hecho creativo, eliminando las correspondencias de reciprocidad y comunicacin con la historia y la sociedad. Este mtodo de trabajo, que puede ser abanderado por algunos filsofos y msicos como un estado total de libertad creativa, fue negado de forma tajante por el italiano, el cual defendi sinfisuraselpapeldeterminantedelcompositorylaobracomotestimoniosvivosdesupoca. El arte no es slo creacin sin trascendencia fuera de los mrgenes estrictos de la esttica, debaseratestadodesumomentohistrico. Lesortazione alla sintesi scientifica, posta da Schillinger come unica posibilit per creareoperedarteliberamente,cifapensareaquellaproduzioneinseriefondatasu un principio che sar certamente scientifico, ma nel quale sono interamente eliminate le propriet fondamentali di unopera darte: e cio la sua viva forza in quanto contributo immutable e insostituible del tempo nel cui nasce, in quanto testimonianza dellasuaepoca.25

Presenza storica nella musica doggi (1959). Luigi Nono. Stritti e colloqui I. A cura di Angela Ida De BenedictuseVenieroRizzardi.RicordieLIM. Hoyreinalatendencia,tantoenelcampocreativocomoenaquelcrticoanaltico,anoquerer integrar un fenmeno artstico cultural en su contexto histrico, es decir, a no quererlo considerar en relacin a sus orgenes y a los elementos que lo han formado, tampoco en relacin a su participacin en la realidad presente y a la eficacia sobre ella, ni en relacin a sus capacidades de proyeccin en el futuro, sino exclusivamente en s y para s, como fin en s mismo,ysloenrelacinaaquelprecisoinstanteenelcualsemanifiesta. 25 Presenza storica nella musica doggi (1959). Luigi Nono. Stritti e colloqui I. A cura di Angela Ida De BenedictuseVenieroRizzardi.RicordieLIM.

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ParaL.Nonolaobra,latcnicaylosmaterialestienenimplcitasunascorrespondenciasconsu origen histrico. Nada est vaco de sentido, todo posee unas races de las cuales es imposible escapar. Sobre estos aspectos, son significativas las siguientes palabras del veneciano, en relacinalastcnicasdeimprovisacinprovenientesdeEstadosUnidosyrepresentadasporel compositorJohnCage. Senza quella compenetrazione reciproca tra concezione e tecnica che non pu compiersi se lo spirito non ha di se stesso unidea chiara ogni espressione del materiale resta limitata al decorativo, al pittoresco ornamentale, e realizza in quanto tale il fine de un frivolo intrattenimento per lio che si sollazza regalmente e che lo sta adammirareconattonitaseriet. .Ilmetododelcollagenascedaunaformadipensierocolonianista. Nellantica musica cinese limprovvisazione si basava su testi scritti in cui era fisso un parametro quello dellaltezza del suono mentre gli altri erano lasciati liberi allimprovvisazione. Lesecuzione di tali improvvisazioni era sempre riservata a determinate caste, nellinterno delle quali quei metodi venivano trasmessi di generazione in generazione. N se deve dimenticare che tali improvvisazioni erano sempre atti di culto, e perci si riferivano sempre a un essere superiore, a una divinit.26 La obra de arte, como testimonio de una poca, nos adentra en un campo trascendental en la obra de Nono, el compromiso con su tiempo y sus ideas, es decir, la lucha antifascista y el comunismo militante. La responsabilidad creativa con el ser humano y las injusticias sociales que lo tiranizan, se vuelve en su legado sonoro un perpetuo tema, tomando multitud de
La exhortacin a la sntesis cientfica, puesta por Schillinger como nica posibilidad para crear obras de arte libremente, nos hace pensar en aquella produccin en serie fundada sobre un principio que ser ciertamente cientfico, pero en el cual estn enteramente eliminadas las propiedadesfundamentalesdeunaobradearte:esdecir,suvivafuerzaencuantocontribucin inmutableeinsustituibledeltiempoenelcualnace,encuantotestimoniodesupoca. 26 Ibdem. Sin aquella compenetracin recproca entre concepcin y tcnica que no puede cumplirse si el espritu no tiene de s mismo una idea clara. cada expresin del material se queda limitada a lo decorativo, a lo pintoresco ornamental, y realiza en cuanto tal el fin de un frvolo entretenimiento para el yo que se divierte realmente y que lo est admirando con atnita seriedad. elmtododelcollagenacedesdeunaformadepensamientocolonialista. ..En la antigua msica china la improvisacin se basaba sobre textos escritos en los cuales era fijo un parmetro aquel de la altura del sonido mientras los otros eran dejados libres a la improvisacin. La ejecucin de tales improvisaciones era siempre reservada a determinadas castas, en el interior de las cuales aquellos mtodos venan transmitidos de generacin en generacin. Ni se debe olvidar que tales improvisaciones eran siempre actos de culto, y por lo tantosereferansiempreaunsersuperior,aunadivinidad.

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rostros e imgenes, semblantes coincidentes con el momento histrico vivido o el pasado ms inmediato: el nacional catolicismo espaol, el nazismo, la guerra de Vietnam, las dictaduras militares en Hispanoamrica, el holocausto nuclear, etc. Nono luch de forma activa contra todosestosmalesquehanasoladoals.XX.Muchascomposicionessehanlevantadodeforma directa,convirtindoseenarmasdeluchaycombate.Lacreacinsonoraahoranoessloarte, tambinescompromisoconelotro,conlasociedadquelarodea,esarmadedenunciaycanto deaqullosquegritanenlanada:losperseguidos,losmarginados,lasvctimasdelosdistintos regmenestotalitariosquehanmarcadoelsigloXX. ElgrandirectordeorquestaHermanScherchen,aquienvadedicadaLavictoiredeGuernica,al ver la partitura de su discpulo le dijo: Gigi, questa la strada giusta, continuala. Avrai molte difficoltperchtuttitisarannocontro.27 Las obras comprendidas entre los Epitaffi a Federico Garca Lorca y la Composizione per orchestra n 2 Diario Polacco58 nacen como una oposicin al estructuralismo esquemtico predominante, a ojos de Nono, en la llamada Escuela de Darmstadt. Nono define a La victoire como un bandazo, una reaccin fuerte contra la rigidez y la frialdad del pensamiento predominanteenlosfamososcursosgermanos: LavictoiredeGuernicahareppresentatoinuncertomomentounosbandamento,econ la parola sbandamento io ho sempre inteso degli innamoramenti. Sono momenti nei quali si perde, per fortuna, il senso della continuit e dellequilibrio. Tu sbandi e scopri altro, tanto altro: questo per me linnamoramento. La victoire de Guernica fu allora uno sbandamento nato come reazione contro quello che accadeva a Darmstadt: sempre pi formule ripetitive sterili, suprema esaltazione del razionale unificante. Questo tipo de intolleranza mia gi perceptible negli Epitaffi per Garca Lorca. Ma possibilechenelDiarioPolaccon1siapievidente.28

UnautobiagrafiadellautoreraccontatadaEnzoRestagno(1987).ScrittieColloquiII.AcuradiAngela IdadeBenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. Gigi*, sta es la calle justa, continala. Habr muchas dificultades porque todos estarn en contradeti. *:LosamigosdeLuigiNonosolanllamarloGigi. 28 Ibdem. La victoire de Guernica ha representado en un cierto momento un bandazo, y con la palabra bandazoyosiempreheentendidounosenamoramientos.Sonmomentosenloscualessepierde, por fortuna, el sentido de continuidad y del equilibrio. T pierdes y descubres otro, mucho ms: esto para m es el enamoramiento. La victoire de Guernica fue entonces un bandazo nacido como reaccin contra aquello que suceda en Darmstadt: siempre ms frmulas repetidas estriles, suprema exaltacin de lo racional unificante. Este tipo de intolerancia ma es ya perceptible en los Epitaffi para Garca Lorca. Pero es posible que en el Diario Polacco n 1 sea msevidente.
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Pero este camino de reaccin contra la ortodoxia yde compromiso poltico y social arrancde forma explcita con los Epitaffi a Lorca y llega a un punto de no retorno con la cantata La victoire de Guernica. Este rumbo le acarrear a Nono la incomprensin y el rechazo, en cierta medida,desuscolegasmscercanos,entreellosK.StockhausenyB.Maderna. Sobre su relacin con B. Maderna, son realmente significativas las palabras que el gran compositor y director italiano escribe el 11 de marzo de 1955 a Nono desde Darmstadt, cuando ya el camino comn emprendido aos atrs, empezaba a llegar a su fin. Esas palabras evidencian un distanciamiento fuerte entre estos grandes compositores y sin duda fueron acogidas con cierto dolor por el joven Nono. Aun en estas circunstancias su camino estaba decidido. Caro vecio, non credere pi alla politica ed alla umanit in soldoni. Non scrivere pi Guernica. Scusa se ti dico cos. Tu, daltra parte non risparmiarmi critiche durissime. Tu deviassolutamentecrederenelle2Espressioni,nellaPolifonica,nellaComposizioneper orchestra1952. Queste sono le composizioni che fanno di te il compositore vero e genuino, lamico sinceroeamato,ilcompagnopreziosoecoraggioso. Caro, carissimo Gigi, una vecchia storia: Scherchen ha ragione quando dice che la musica deve essere luomo, ma ha torto quando dice che la musica deve essere luomo dellastrada.Noinonsiamo,nonpossiamoessereuominidellastrada.Nonlopossiamo essere obiettivamente quando pensiamo che cosa luomo della strada oggi sia negli USAsianellaUnioneSovietica.29 Con la cantata protagonista de este estudio, Nono denuncia y condena el terrible bombardeo sobre la poblacin vasca de Guernica. Pero esta denuncia no se limita a estos espantosos hechos, es un grito de alarma contra la sinrazn y la barbarie a la que pueden llegar los seres
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Tempoeritmonellecomposizioniseriali.19521956.GianmarioBorio.Artculopertenecienteallibro

Lemusichedegliannicinquanta.ArchivioLuigiNono.StudiII.LeoSOlschki,2004. Querido vecio*, no creas ms en la poltica y en la humanidad, en pocas palabras. No escribas msGuernica.Excsamesitedigoas.T,desdelaotrapartenomeahorrascrticasdursimas. T debes absolutamente creer en las 2 Espressioni, en la Polifonica, en la Composizione per orchestrade1952. stas son las composiciones que hacen de ti el compositor verdadero y genuino, el amigo sinceroyamado,elcompaerovaliosoyvaliente. Querido, queridsimo Gigi, es una vieja historia: Scherchen tiene razn cuando dice que la msicadebeserelhombre,peroestequivocadocuandodicequelamsicadebeserelhombre de la calle. Nosotros no somos, no podemos ser hombres de la calle. No lo podemos ser objetivamente cuando pensamos qu es el hombre de la calle hoy tanto en los Estados Unidos comoenlaUninSovitica. *=soldadoancianoenlastropasalpinasitalianas.

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humanos. De esta forma Nono unificaba dos temticas recurrentes en sus primeras dcadas creativas, el levantamiento militar contra la Espaa republicana, que sumira al pas en una guerra civil de tres largos aos y el nacionalsocialismo alemn. El primer acercamiento directo a la contienda espaola se escenifica en los Epitaffi a Federico Garca Lorca (1951 1953). La eleccindelpoetagranadinonoescasual.F.G.Lorca(18981936),asesinadoamanosdeuna miliciafalangista,yCesarePavese(19081950)seconviertenenartistasfundamentalespara los intelectuales italianos nacidos bajo la opresin fascista de Mussolini. El poeta andaluz es para Nono el artista antifascista por excelencia. Su trgico final lo transfigura en smbolo de la luchaactivacontraeltotalitarismoespaoldeFrancoylaluchaantifascistamundial. Dentro de los Epitaffi es justo destacar nuevamente La guerra, pieza central del trptico Epitafio n 1 a Federico Garca Lorca. Espaa en el corazn, una composicin que, en muchos aspectos, guarda muchas similitudes con la protagonista de este estudio. Como ya se ha comentado, este movimiento toma como germen del material sonoro un himno comunista italianoadoptadoporlaEspaarepublicana.Deestaforma,Nonoseconvierteespiritualmente en uno de aqullos que formaron el batalln antifascista, uniendo su voz y su brazo creativo a favor de la misma causa. El himno es Bandiera rossa (Bandera roja), cancin nacida en la Lombarda a principios del s. XX. Su material meldico proviene de cantos tradicionales lombardos.LaletrafueconcebidaporCarloTuzzien1908. Posteriormente a La victoire de Guernica, Nono compone su nico ballet, Der rote mantel, basadoenlaFarsadeDonPerlimplnyBelisaensujardndeFedericoGarcaLorca,siendoste el ltimo trabajo donde los versos del poeta granadino impregnan las notas del veneciano. La msica compuesta navega entre el alto lirismo y una polifona rtmica bastante nutrida. Al menos son empleados treinta instrumentos de percusin distintos a lo largo de la obra. La importancia del conglomerado percusivo es una caracterstica fundamental de las piezas realizadas sobre tema espaol. Nono intenta recrear la fuerza rtmica y los instrumentos de percusin caractersticos del folclore espaol. La msica de este ballet no reproduce la accin dramtica, sino que ms bien recrea la atmsfera onrica y el ambiente macabro de la escena. Esta obra fue estrenada en el Festival Berliner Festwochen 1954, el 20 de septiembre. La ejecucin corri a cargo de Margot Fischer, soprano; Robert Koffmane, bartono; Tatiana Gsovsky, coregrafa; el Waldo Favre Chor; el Ballet der Stdtischen Oper Berlin; la OrchesterderStdtischenOperBerlin;yWolfgangMartin,director. El inters por la denuncia del rgimen de Franco y la guerra civil no se queda en los primeros aos de creacin. En su primera obra escnica, Intolleranza 1960, estrenada el 13 de abril de 1961 en el XXIV Festival Internazionale di Musica Contemporanea de La Biennale di Venezia, emple diferentes eslganes de las luchas antifascistas, entre los cuales se encontraba el No pasarn que tron en la resistencia de Madrid. Esta consigna de la Espaa republicana fue pronunciada por primera vez por Dolores Ibarruri Pasionaria, la noche del 19 de Julio, segn se desprende de las palabras recogidas de sus memorias, El nico camino, libro editado en 1962: En nombre del partido comunista habl al pueblo por la radio del Ministerio de Gobernacin.Desdeaquelmomento,elNopasarnsehizocarneenlaresistenciadelpueblo.

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El origen de este lema de lucha se encuentra en el clebre Ils ne passeront pas! que el generalPtainlanzasustropasenlabatalladeVerdn,libradaenfebrerode1916contralas tropasalemanas. La presencia de poetas espaoles se halla en distintas composiciones del maestro veneciano. Junto a Federico Garca Lorca, aparece otro gran poeta, el sevillano Antonio Machado (1875 1939). Sus versos se encuentran en dos trabajos. El primero es la pequea pieza Ha venido. Canciones para Silvia (1960), para soprano y coro de seis sopranos. El segundo trabajo lleva por ttulo Canciones a Guiomar (1963), para soprano, coro femenino a 6 voces y conjunto instrumental(percusin,2guitarras,viola,violonchelo,contrabajoycelesta).30 Luigi Nono viaj a Espaa en 1986, y en su transitar por Toledo encuentra un corto escrito sobre el muro de un monasterio franciscano del siglo XIII. Esas palabras no estaban grabadas sobre la piedra, eran un simple graffiti realizado por una mano annima, y en l se lea: Caminantes, no hay caminos hay que caminar. Al ver el compositor tales palabras, las anot inmediatamente en su diario de viaje. Sin lugar a dudas, este annimo mensaje es una parfrasisdelosclebresversosdeMachado: caminante,nohaycamino, sehacecaminoalandar.31 De estos versos emerge el pensamiento ulterior de Nono, donde el compositor y por ende todoartistasevuelveperegrino,caminandohaciadesconocidosmundos.Suviajenotieneuna ruta prefijada, una meta clara y conocida de antemano. El artista, el ser humano, marcha en 30 TextodeCancionesaGuiomar.
Slotufigura, comounacentellablanca, enminocheoscura! Enelgrisdelmuro, crcelyaposento, yenunviajefuturo conslotuvozyelviento.

OtrascancionesaGuiomar.AntonioMachado.Poesacompleta.Coleccinaustral. EltextodeMachadopresenteenlaotrapiezaserpresentadoenlaparteIIdelestudio. 31 Elpoemacompleto: XXIX Caminante,sontushuellas Alandarsehacecamino, elcamino,ynadams; yalvolverlavistaatrs caminante,nohaycamino, sevelasendaquenunca sehacecaminoalandar. sehadevolverapisar. Caminante,nohaycamino, sinoestelasenlamar. Proverbiosycantares.AntonioMachado.Poesacompleta.Coleccinaustral.

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pos de encontrar una pluralidad de caminos, surcando los espacios infinitos cargados de conocimientos y sentimientos. El caminante est obligado a explorar dentro de lo ignoto, rechazando las frmulas esteriotipadas y fijadas por la tradicin o la ortodoxia. El artista debe caminar con un pensamiento abierto hacia la vida y la naturaleza, no temiendo al error, sinoencontrandoensteunanuevavahaciaelconocimiento.Elpropiocompositorexplicaba: Caminantes nohaycaminos hayquecaminar ALLORA, CIRCA NEL XIII SEC., NEL XV FINO AL XVI SEC., E ANCORA FINO A OGGI: IL VIANDANTE, ATTRAVERSO STRADE SCONOSCIUTE, CON SFORZI INNOVANTI PROPOSTE, ESPERIMENTI CHE SI AMPLIANO, ATTRAVERSO CONOSCENZE, IMPROVVISE ILLUMINAZIONI GNOSI SPAZIO INFINITO, FINO AD ALTRE SORPRESE SPESSO INAUDITESCOPERTESENTIMENTINATURA32 La primera obra nacida del annimo escrito fue Caminantes.Ayacucho, compuesta entre 1986 y 1987 para contralto, flauta, dos coros (pequeo y grande), rgano, grupo orquestal dividido en tres coros, y electrnica en vivo. Esta magna obra fue estrenada en Mnaco, el 25 de abril de 1987. La interpretacin corri a cargo de Susanne Otto, contralto; Roberto Fabbriciani, flauta; Elmar Schloter, rgano; el Coro de Bayerischen Rundfunks; el Coro de solistas del Instituts fr Neue Musik der Staatlichen Hochschule fr Musik Freiburg; la MnchenerPhilarmoniker;conAndr Richard,directordecoro;y DjansungKachidse,director. La proyeccin electrnica en vivo corri a cargo del Experimentalstudio Heinrich Strobel Stiftung des Sdwestfunks, con Hans Meter Haller y Luigi Nono como tcnicos de sonido. Estapiezacomienzaunatrilogaquecerrarlavidadelgenioveneciano. En este impactante y sobrecogedor mural sonoro, los caminantes son el Per y sus revueltas anticolonialistas, junto a Giordanio Bruno, reo de la Iglesia Catlica condenado a muerte por hereja.Nonoescribisobreellos: AYACUCHO: UOMINI RAGAZZI CONTADINI INDIGENI STUDENTI PROFESSORI UNIVERSITARI FORESTA NATURA SPAZIO CIELO NEL SUD DEL PER, DA SECOLI IN 32 1)Caminantes..Ayacucho(1987).LuigiNono.ScrittieColloquiI.AcuradiAngelaIdadeBenedictus
eVinieroRizzardi.Ricordi. Enaqueltiempo,sobreels.XIII,enelsigloXVhastaels.XVI,ytodavahastahoy:elviandante, atravsdecallesdesconocidas,conesfuerzosinnovadorespropuestas,experimentosquese amplan,atravsdeconocimientos,repentinasiluminacionesgnosisespacioinfinito,hasta otrassorpresasamenudoinauditasdescubrimientossentimientosnaturaleza* *: La redaccin originaldel texto est en letras maysculas. Para preservar el espritu del texto primario sehadejadotalcaractersticaenlaexposicinenestetrabajo.Latraduccin,porcomodidaddelectura, estredactadaconletrasminsculas.

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RIVOLTA: CAMINANTES CHE CERCANO VIE INNOVANTI, ALTRE QUALIT DI VITA, CONTROIPOTENTIIGELIDIMOSTRI,CHEPUNTANOSOLOALLAREPRESSIONE(COME ALTROVENELMONDO). GIORDANO BRUNO: IL VIANDANTE ATTRAVERSO LINFINITO, UNIVERSI E MONDI ATTRAVERSO DE MAGIA E DE LA CAUSA, PRINCIPIO E UNO (DA CUI IL TESTO PER QUESTAMUSICA)FINOALLAMORTESULROGOAROMAACAUSA DELLINQUISIZIONE NERA UN ALTRO PENSATORE APERTO AFFASCINANTE, COS PROFONDONEISEGRETIDELLAVITANATURA:OGGICOSVIVOANCHEINME33 La segunda obra del trptico aparece en 1987, fruto del encargo del Suntory Centre Tokyo y lleva por ttulo No hay caminos. Hay que caminar.Andrei Tarkowskij. Fue compuesta para orquesta dividida en siete grupos repartidos por la sala de concierto. El estreno se realiz en Tokio, en el Internacional Program for Music Composition, el 28 de noviembre de 1987. La interpretacin corri a cargo de la Metropolitan Symphony Orchestra, con Ken Takaseki en la direccin. Sobre las diversas inspiraciones que confluyen en este sublime trabajo habl el propioNono: IERIOGGI: RIFIUTO DEI DOGMI DEI MODELLI FISSATI BISOGNO UMANO DI CERCARE RISCHIARE SUPERARE SENZA LIMITI DI ASCOLTARE IL DIVERSO LALTRO. DI CREARE INVENTANDO ALTRI SENTIMENTI ALTRE TECNICHE ALTRI LINGUAGGI NELLA TRASFORMAZIONE UMANA TECNICA PER ALTRA POSSIBILIT NECESSIT DI VITA PER ALTREUTOPIE. ()TROVARE ALTRI CAMMINI ANDREI TARKOVSKIJ GENIALE CREATORE DI TEMPI VISIONI SENTIMENTI DRAMMATICI STORICI E ATTUALI NEI SUOI FILM: NUOVA SCUOLARUSSASOVIETICAPERTUTTI.

33 1)Caminantes..Ayacucho(1987).LuigiNono.ScrittieColloquiI.AcuradiAngelaIdadeBenedictus
eVinieroRizzardi.Ricordi. Ayacucho:Hombres,muchachos,campesinos,indgenas,estudiantes,profesoresuniversitarios, selva,naturaleza,espacio,cieloenelsurdelPer,desdehacesiglosenrevuelta:Caminantes.... quebuscanviasinnovantes,otrascalidadesdevida,contralospoderosos,losglidos mounstruos,queapoyansloalarepresin(comoenelrestomundo). GiordanoBruno:elviandanteatravsdelinfinito,universosymundosatravsdemagiaydela causa,principioyuno(delcualeltextoparaestamsica)hastalamuertesobrelahogeraen Romaporcausadelanegrainquisicinotropensadorabierto,fascinante,tanprofundoenlos secretosdelavidanaturaleza:hoytanvivotambinenm.* *: La redaccin originaldel texto est en letras maysculas. Para preservar el espritu del texto primario sehadejadotalcaractersticaenlaexposicinenestetrabajo.Latraduccin,porcomodidaddelectura, estredactadaconletrasminsculas.

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NON SOLO OMAGGIO DEDICA A QUESTO GENIALE REGISTA, MA ANCHE ALTRO TENTATIVOMIO: SUONISENTIMENTI SUONITRASFORMANOSENTIMENTI SENTIMENTITRASFORMANOSUONI SUONITRASFORMANTISIINSENTIMENTI SENTIMENTITRASFORMANTISIINSUONI. TARKOVSKIJ,CHEAMOMOLTISSIMO. NELLADEDICA,UNANIMACHEMIILLUMINA.34 Con el ltimo suspiro del enfermo Nono se concluye el trptico y con l su legado creativo, nico e irrepetible. Hay que caminar.soando (1989) ser su ltimo trabajo, compuesto para dos violines caminantes por el espacio escnico, representacin del caminante filosfico, poltico y humano. El soar referido en el ttulo no alude a la actividad onrica del individuo, es la utopa social y poltica a la cual se viaja, convirtiendo a los intrpretes y espectadoresenperegrinos.EstaobrallevaladedicatoriaATatianaeGidon35 yfueestrenada el 14 de octubre de 1989, dentro de los Concerti della RAI de Miln. La interpretacin corri a cargodelosviolinistasIrvineArdittiyDavidAlberman.Estapiezadecmaraesobviamentede menor entidad si se compara con los murales orquestales nombrados anteriormente. Para 34 2) No hay caminos. Hay que caminar.Andrei Tarkowskij. Luigi Nono. Scritti e Colloqui I. A cura di AngelaIdadeBenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi.
Ayer y hoy: rechazo de los dogmas, de los modelos fijados, necesidad humana de buscar, arriesgar, superar, sin lmites de escucha lo distinto, al otro. De crear inventando otros sentimientos, otras tcnicas, otros lenguajes, en la transformacin humana, tcnica, para otra posibilidad,necesidaddevidaparaotrasutopas. (....) Encontrar otros caminos Andrei Tarkovskij genial creador de tiempos visiones sentimientos dramticos, histricos y actuales en sus pelculas: Nueva escuela rusa sovitica paratodos. Noslohomenaje,dedicatoriaaestegenialdirector,sinotambinotrointentomo: sonidossentimientos sonidostransformansentimientos sentimientostransformansonidos sonidostransformndoseensentimientos sentimientostransformndoseensonidos Tarkovskij,queamomuchsimo Enladedicatoriaunalmaquemeilumina.* *:ver(*)ennota33.


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Hayquecaminarsoando.Partitura.RicordiMilano.

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llegar a la gnesis de este trabajo, hay que retrotraer la mirada un ao atrs, donde surge La lontananza nostalgica utopica futura, magistral trabajo para violn solo, 8 cintas magnetofnicas y de ocho a diez atriles, con subttulo Madrigale per pi caminantes con Gidon kremer, y dedicatoria: a Salvatore Sciarrino caminante esemplare36. Esta pieza es en muchosaspectosotramsdelrecorridofilosficodeltrptico,convirtindosedeestaformaen tetraloga. Al igual que en su ltimo trabajo, el violinista se convierte tambin en peregrino, pues debe deambular en el transcurrir de las diferentes partes de la obra por los atriles espaciados. Pero los elementos similares entre ambas obras no se quedan en lo escnico. El material musical de Hay que caminar.soando fue tomado de su predecesora. Nono segment la particella del violn solista de La lontanaza en fragmentos de diferentes duraciones (entre uno y nueve compases). Posteriormente estos materiales fueron reordenados y distribuidos entre los violines de su ltimo trabajo, naciendo as una nueva obra.Larelacinentremovimientosqueddelasiguienteforma37:

Lalontananzanostalgica Hayquecaminar utopicafutura .soando LeggioI+VI Leggio1 LeggioII+V Leggio2 LeggioIII+IV Leggio3
La lontananza es, en muchos aspectos, una obra ms del ciclo. Atendiendo a las dimensiones de esta grandiosa composicin, en concordancia con las precedentes del trptico, se convierte, enciertamedida,enelcierreverdaderodelmismo. ElltimopoetaespaolpresenteenellegadodelvenecianoapareceenSulpontediHiroshima Canti di vita e damore, composicin realizada en la primavera de 1962 por encargo del FestivaldeEdimburgo,parasoprano,tenoryorquesta.Estetrpticosonorofueestrenadoel22 de agosto de 1962, dentro del Festival Internacional de Edimburgo. La interpretacin corri a cargo de Dorothy Dorow, soprano; Richard Lewis, tenor; y la London Symphony Orchestra, bajo la batuta de John Pritchard. Un terrorfico cuadro sonoro, sobre textos extrados del libro
Lalontananzanostalgicautopicafutura.Partitura.RicordiMilano.

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En la obra La lontananza nostalgica utopica futura los distintos movimientos son llamados Leggio (atril). Esto se debe a la disposicin de los atriles en el escenario, por los cuales el intrprete debe caminar. Estas mismas caractersticas aparecen en Hay que caminarsoando. En esta partitura se especificasobreeldeambulardelosintrpretes: Camminandoallafinediogniparte Cercandoli comecercandouncammino* *:Caminandoalfinaldecadaparte/buscndolos/comobuscandouncamino

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Ser o no ser. Diario de Hiroshima y Nagasaki del filsofo Gnther Anders, inicia la cantata. Despus se hace el vaco slo ocupado por la voz de una soprano cantando los versos del poemaEstanoche38deJessLpezPacheco(19301997).Sobreestemovimientoescribi: (...) un canto puro di speranza, che si leva dalla Spagna ancora avvolta nelle tenebre, e che trova eco nella voce dellalgerina Djamila Boupach, simbolo per tutti di vita di amoredilibertcontroogniaggiornamentodioppressioneeditorturaneonazista.39 Si la contienda espaola estuvo presente en algunos trabajos, de modo ms acusado y prolongado aparece la denuncia del nazismo en la obra de Nono. Para comenzar el camino, hay que trasladarse hasta su primera composicin oficial, sus Variazioni canoniche sulla serie del Op. 41 de Schnberg. Esta pieza para orquesta, nombrada en este estudio por distintos motivos, es significativa tambin en este apartado. Aunque Nono slo tom la serie dodecafnicadelaOdaaNapolen,eldesarrollosonorodesdelamismaylacitaexpresadaen el ttulo conectan indisolublemente la pieza del veneciano con el canto del maestro austriaco. El texto de Byron era un alegato contra la tirana del emperador francs, pero gracias a la msicadeSchnbergadquiriunnuevosignificado,lacondenadelnuevograndictador,Adolf Hitler.

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Estanoche Quitadmedelosojos estaniebladesiglos. Quieromirarlascosas comounnio. Estristeamanecer yvertodolomismo. Estanochedesangre, estefangoinfinito. Hadevenirunda, distinto. Hadevenirlaluz, creedmeloqueosdigo.

Estanoche.JessLpezPacheco.EdizioniRapportiEuropei,Roma. 39 Canti di vita e damore. Luigi Nono. Scritti e Colloqui I. A cura di Angela Ida de Benedictus e Viniero Rizzardi.Ricordi.

Un canto puro de esperanza, que se levanta de la Espaa todava envuelta en las tinieblas y que encuentra eco en la voz de la argelina Djamila Boupach, smbolo para todos de vida, de amor,delibertadcontratodaactualizacindeopresinydetorturaneonazista.

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Una segunda manifestacin aparece en la cantata inacabada Julius Fuik, ttulo quizs provisional, compuesta paralelamente a la composicin instrumental Polifonica Monodia Ritmica (1950). Esta obra toma como protagonista al filsofo checo Julius Fuik, combatiente contra la ocupacin alemana de su pas, por lo cual fue detenido en abril de 1942 por la Gestapo,trasladadoposteriormenteaBerln,dondefueejecutadoel8deseptiembrede1943. Con esta obra, aparece el origen de la exaltacin del mrtir de la lucha antitotalitaria, que posteriormente se encarnar, como ya se ha apuntado, en Federico Garca Lorca. Pero si hay una obra que en los primeros aos de la dcada de los 50, en pleno estallido serialista, represente la lucha contra el nazismo y la exaltacin de sus vctimas, convertidas en mrtires de la libertad, fue la cantata Il canto sospeso, compuesta entre los aos 1955 y 1956. En esta impactante obra, Nono recurre a fragmentos de cartas pertenecientes a presos de la resistencia europea condenados a muerte. Las voces interrumpidas a manos del gigante totalitario y genocida, ahora cantan unidas a una orquesta. Con esta pieza maestra del serialismo europeo, Nono aborda un nuevo modelo de organizacin del texto asentado en la fragmentacin de la palabra y la transformacin de la misma en estructura musical. La semntica es transformada en sonido y el sonido expresa todo aquello vigente en la palabra. Esta cantata representa el punto de llegada del proceso madurativo del artista. Sus nueve movimientos estn rigurosamente organizados segn principios seriales. Los procesos constructivos son frutos de la constante variacin sobre un material musical restringido y ya exento de toda referencia popular, la Allintervallreihe (serie de todos los intervalos) y la serie numrica de Fibonacci40. Los principios de organizacin global del sonido: duracin, altura, dinamica, timbre y densidad, estudiados en la composicin inmediatamente anterior, Incontri per 24 strumenti, son llevados a un nuevo plano donde las situaciones sonoras derivan directamentedelcontenidotextual. Para continuar el camino trazado, hay que andar unos aos hasta llegar a la Composizione per orchestra n 2. Diario polacco58, composicin concluida en 1959 y estrenada en los Internationale Ferienkurse fr Neue Musik de Darmstadt, el 2 de septiembre de 1959. La interpretacin corri a cargo de la Sinfonierochester des Hessischen bajo la batuta de Bruno Maderna. Esta obra nace gracias al viaje en 1958 al II Festival Internacional de Msica Contempornea de Varsovia, por expresa invitacin de la organizacin. Como el propio Nono relata, despus de estar unos das en Polonia y conocer directamente la realidad del pas, determin escribir este poema sonoro. La variedad de situaciones naturales y humanas vivida en aquellos das, qued marcada en su espritu e influy directamente sobre la organizacin estructural de la obra. En las siguientes palabras de Nono se encuentran explicitadastodasaquellasexperienciasmotivadoras: Dai violentissimi sconvolgimenti provocati nel mio animo durante il mio pellegrinaggio alghettodiVarsaviaeAuschwitzBirkenaudoveallosgomentopitragicoforsenella miavitafinorasunisceunailluminazionecatarticaelucidaperlacoscienzaumana,a
Allintervallreihe:la,sib,sol#,si,sol,do,fa#,do#,fa,re,mi,mib. SerienumricadeFibonacci:1,2,3,5,8,13,21,34,etc.
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momenti di ammirato stupore per la bellezza creata dalluomo in Krakow e per quella naturale del grande parco in Varsavia e dei Tatra intorno a Zakopane, allentusiasmo suscitato dalla decisa volont di vita del popolo polacco per la necessit di libera esistenza umana violenta resistenza al nazismo, insurrezione gloriosa di Varsavia nel 44 e, dopo il ciclone della barbarie nazista, la costruzione materiale economica sociale e culturale della nuova Polonia su nuove strutture di base: questi e altri ancora i moti dellanimochemisisonodeterminatiacontattoconlarealtpolacca,inessiloriginee ilperchdelmioDIARIOPOLACCO58.41 La diversidad de situaciones est representada en la obra mediante tres texturas indicadas en losesbozosconlasletrasA,ByC.Estostejidossonorosconformanlasdiferentesseccionesde la obra y presentan unas caractersticas propias de escritura. Las articulaciones mltiples de notas, ya existentes en la primera parte de la obra instrumental de 1957, Varianti, son aqu denominadas con la letra B. Una concatenacin de notas de dinmicas estticas, creadora de un fino lienzo sonoro, es designada con la letra C. Esta textura ya se puede encontrar en la cantata de 1957, La terra e la compagna. La textura A se forja sobre bloques sonoros aparentemente similares a los de B, pero con dinmicas ms homogneas. La especializacin delsonido,aspectofundamentalenlaobraelectrnicadeNono,tieneaquunprimerejemplo forjado mediante una original disposicin de la orquesta dividida en pequeos grupos sobre el escenario. En 1965 Nono compone la pieza electroacstica Musiche per 'Die Ermittlung' di Peter Weiss, segundo trabajo para la escena. La msica est dividida en distintas partes, las cuales toman todo su sentido cuando conviven con el conjunto escnico. La obra teatral refleja los primeros grandes procesos de Auschwitz, que entonces se estaban desarrollando casi contemporneamente en Frankfurt. La representacin berlinesa tuvo lugar en los Jubilumsveranstaltung75JhrigesBestehenderFreienVolksbne,el19deoctubrede1965.El directordelapuestaenescenafueErwinPiscatorydelpartielencargodelamsicaparael dramateatral.

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Composizioneperorchestran2.Diariopolacco58.LuigiNono.ScrittieColloquiI.AcuradiAngelaIda

deBenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. De las violentsimas convulsiones provocadas en mi nimo durante mi peregrinacin al ghetto de Varsovia y Auschwitz Birkenau donde a la consternacin quizs ms trgica en mi vida hastaahoraseuneunailuminacincatrticaylcidaporlaconscienciahumana,amomentos de admirado estupor por la belleza creada por el hombre en Cracovia y por aquella natural del gran parque de Varsovia y de los trechos entorno a Zakopane, al entusiasmo suscitado por la decisiva voluntad de vida del pueblo polaco, por la necesidad de libre existencia humana violenta resistencia al nazismo, insurreccin gloriosa de Varsovia en el 44 y, despus del cicln de la barbarie nazista, la construccin material econmica, social y cultural de la nueva Polonia sobre nuevas estructuras de base: stos y otros, an los movimientos de nimo que me han determinado en contacto con la realidad polaca, en sos el origen y el porqu de mi Diario Polacco58.

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Per dare a questo argomento di per s stimolante, ma statico, una qualit speciale che lo travalichi lorrore del campo di concentramento non rappresentabile , ho pensatoauncoro,inmodochelamusicasiaformatasolodavoci;inpratica,levocidei seimilionidimorti.42 La respuesta de Nono a la proposicin del director fue un s rotundo, suscitndole el proyecto un gran entusiasmo. Para la composicin electroacstica Nono utiliza muestras vocales mayormente, pero tambin otras grabaciones provenientes de diferentes fuentes acsticas. El venecianosesirvedeciertospasajesdesuComposizioneperorchestran2DiarioPolacco58y de los trabajos vocales: Cori di Didone, composicin de 1958 para coro mixto y percusin, y Ha venido. Canciones para Silvia. Introduce igualmente grabaciones de 1959, no utilizadas hasta este momento, realizadas a la soprano Stefania Woytowicz. Tambin fueron utilizadas unas grabaciones del coro de voces blancas del Piccolo Teatro, efectuadas para la ocasin. El conjunto de materiales concluye con ruidos producidos electrnicamente. Nono, despus de componer La fabbrica illuminata, siente la necesidad de trabajar con sonidos provenientes de diferentes orgenes, pues consideraba limitado el material slo electrnico, o exclusivamente concreto,valiosossegnelvenecianosloparapuristas. Esta composicin electroacstica fue difundida por seis altavoces, cuatro colocados en los ngulos del teatro, un quinto sobre el techo y el sexto bajo el pavimento de la sala, dentro de una cabina. La disposicin espacial de los altavoces produce un efecto acstico admirable. En el estreno de la pieza, mientras estaban sonando las partes musicales, algunos espectadores abandonaronlasalaprotestando.Sobreestaimpresionanteobra,elcompositorescribi: comeeperchmusicaperDieErmittlung? esoprattutto: perchancoraoggi1965Auschwitz? cosmisonochiestoiostessodopolaletturadeltesto. come seconda domanda: naturalmente ci sono oggi problemi (o questioni) umane, sociali,ideologiche,economiche,inbreve:politiche,chesembranopiattuali. ma come possibile non riconoscere alcun rapporto attuale con Auschwitz (come prototipodelleconseguenzedellaprassireazionaria)? chesuccedeoggi?distruzioneconilnapalmealtrimezzidipaesieuomini,chelottano perlalorolibert.

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CartadeE.PiscatoraL.Nono,fechadael7demayode1965,Berln.FondazioneArchivioLuigiNono.
Paradaraestetemadeporsesimulante,peroesttico,unacualidadespecialquelotrasciende el horror delcampo de concentracin no es representable , he pensado en un coro, de modo que la msica sea formada slo por voces; prcticamente, las voces de los seis millones de muertos.

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perchsisvolgonoprocessitali,comeaFrancoforte,a20annidallafinedellaguerra?e perchconsentenzecosmitievergognose? chihabisognodiquesto? chilovuole? a chi necessario questo oggi? ci sono molte altre domande, c molto da riflettere e pensare,ealcunerispostesonogiqui.43 Estaetapadedenunciacontraelnazismoconcluyeen1966conlasobrecogedoracomposicin electroacstica Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz, realizada en el Studio de Fonologia della RAI de Miln, sobre los mismos materiales acsticos empleados en su obra inmediatamente anterior, Musiche per 'Die Ermittlung' di Peter Weiss. El ttulo de la pieza parece estar influenciado por la frase que da ttulo a un libro de Alberto Nirenstajn, Ricorda cosa ti ha fatto Amalek (1958). Este libro estaba ya en posesin de Nono y describe los movimientos de resistencia judos en Polonia y el ghetto de Varsovia. Nono, al igual que en la Composizioneperorchestran2,llevaelplanoespiritualdelaobraalaconstruccinformal.La primera seccin y la ms extensa de las tres existentes, lleva por ttulo Canto del lager. Gritos, lamentos, silbidos agudsimos, violentas irrupciones orquestales, voces, canto de nios; sonoridades que intentan describir todo el dolor de los seres humanos hundidos en el infierno deAuschwitz.Eldestinotrgicodeunserhumanoindividualseencuentraenlasegundaparte, Canto della fine di Lili Tofler. La voz de la soprano registrada en los materiales acsticos encuentra aqu su protagonismo. Los fonemas vocales de su canto junto a los lamentos polifnicos del coro de nios, se vuelven la ms clara representacin del sufrimiento. No hay descripcin de hechos, sino la bsqueda imposible de encarnar acsticamente los horrores y angustias del campo de exterminio nazi. Para finalizar un hilo de esperanza, la revuelta contra el sometimiento violento nazista, Canto della possibilit di sopravvivere. Las voces parecen
Musicheper'DieErmittlung'diPeterWeiss.LuigiNono.ScrittieColloquiI.AcuradiAngelaIdade BenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. CmoyporqumsicaparaDieErmittlung? Ysobretodo: Porqutodavahoy1965Auschwitz? Asmehepreguntadoyoestomismodespusdelalecturadeltexto. Comosegundapregunta:naturalmentehayhoyproblemas(ocuestiones)humanas,sociales, ideolgicas,econmicas,enresumen:polticas,queparecenmsactuales. Pero,cmoesposiblenoreconoceralgunarelacinactualconAuschwitz(comoprototipode lasconsecuenciasdelapraxisreaccionaria)? Qusucedehoy?Destruccinconnapalmyotrosmediosdepasesyhombres,queluchanpor sulibertad. Porqusedesarrollanprocesostales,comoenFrankfurt,a20aosdelfindelaguerra?Y porquconsentenciastanapaciblesyvergonzosas? Quintienenecesidaddeesto? Quinloquiere? Aquinesnecesarioestohoy?Haymuchasotraspreguntas,haymuchoporreflexionary pensar,yalgunasrespuestasestnyaaqu.
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contraponerse a la opresin nazista. Pero Nono evita un final feliz, pues se hubiera alejado de los dolorosos hechos acontecidos en el campo de exterminio alemn; el exterminio de un individuoparticular,reducidoaunnmero,unserhumanounidoamillonessubyugadosalgris ocasodelgasZyklonB. Nono no restringe con esta obra la denuncia a la barbarie nazista. Es un canto de lucha y protestacontratodoslosghettosycamposdeconcentracinpasados,presentesyfuturos. Ricordononfenomenologicomapernecessitdicoscienzapoliticanellalottacontinua perleliminazionedituttiicampidiconcentramentoedituttiighettirazziali.44

4.Unadedicatoria
Es de alto inters musicolgico y biogrfico entrar de lleno en el amplio significado de las primeras palabras presentes en la edicin impresa de La victoire de Guernica. Estos vocablos conforman una dedicatoria que dice: A Hermann Scherchen, Maestro. La intencin de dedicar una obra a tan glorioso director de orquesta germano ya aparece en una composicin finalizada el ao anterior, concretamente, el Epitaffio n 3. Memento. Romance de la guardia civil espaola. Esta pieza posee una gran relevancia en la obra del veneciano. Por una parte cierra el trptico dedicado al poeta andaluz Federico Garca Lorca. Por otro lado, la interaccin del material folclrico con la tcnica serial en boja llega en esta cantata a un punto de grandezainsuperable.Lagrancantidaddedanzasycantosquealberga,notieneparangncon ningn otro trabajo del autor. En esta pieza aparecen danzas provenientes de diferentes regiones del territorio espaol. La Rueda, la Malaguea Granana, el Fandango, el Bolero, el Baile,elZortzico,laEzpatadantzaylaJotacastellana,marcaneldevenirrtmicodelaobra.De igual modo, aparecen el canto comunista Adelante campesinos y la cancin popular italiana Guardalaluna,comelacamina.45 En la escritura de la primera versin de la obra, ms extensa que la composicin definitiva y catalogada por la Fondazione Archivio Luigi Nono Onlus con la numeracin ALN 06.06, aparecenmultituddecorrecciones,tachaduras,anotacionesydemsapuntesquemuestranel camino de transformacin hacia la obra final. Pero en todo ese conglomerado de pginas
RicordacosatihannofattoinAuschwitz*. LuigiNono.ScrittieColloquiI.AcuradiAngelaIdade BenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. Recuerdo no fenomenolgico sino por necesidad de conciencia poltica en la lucha continua paralaeliminacindetodosloscamposdeconcentracinydetodoslosghettosraciales. *:Traduccin:RecuerdaqutehanhechoenAuschwitz. 45 Para adquirir un conocimiento ms profundo de los Epitaffi a Federico Garca Lorca leer el libro: Luigi Nono. Epitafios lorquianos. Estudio musicolgico y analtico del presente autor, editado por Hergu Editorial,2009.
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podemos encontrar un diseo de portada con ttulo, donde estn presentes las siguientes palabras,quesereproducenacontinuacinconsusdiversosmaticesdeescritura: AHermannScherchenMaestroPadreAmico Romancedelaguardacivilespaola (F.GarcaLORCA) LuigiNono Rapallo1953 Esta dedicatoria hace referencia a la estancia del compositor italiano en la ciudad de la provincia de Gnova, siguiendo al maestro alemn. Esta misma obra presenta una segunda dedicatoria, distinta a la anteriormente expuesta, que finalmente tampoco ve la luz en la edicin impresa, aunque est presente en los esbozos preparatorios con la indicacin del registro de la Fondazione ALN 06.03.01. En estos esbozos se hallan otros folios donde se exponendistintoscantospopulares.Porunladoaparecenitalianoscomoguardelalunayotro llamado por Nono, canto veneciano. Pero tambin aparece una meloda que sin duda vincula, en un cierto sentido, el Epitaffio 3 con La victoire, concretamente la cancin andaluza De los cuatro muleros, llamada por Nono Mamita ma. Estas canciones populares aparecen con sus respectivos estudios de intervalos y series de notas. Dentro de todos estos documentos, un foliohacelavezdeportadadelaobra,delcualreproducimoslaspalabrasquealbergaconsus maticesdeescritura: Laguardiacivil 1953 aigloriosimilizianidellalibert L.Nono LosgloriososmilicianosdelalibertadsonaqullosquelucharonenlaGuerraCivilEspaolay defendieron la constitucionalmente establecida Repblica del sublevado ejrcito reaccionario. Pero la falta de especificacin nacional confiere a esta dedicatoria un sentido que, seguramente, trasciende a la contienda espaola, universalizando la dedicatoria a todos los combatientes del totalitarismo y en favor de la libertad, palabra que adquiere aqu su ms altoybellosignificado. Estos esbozos y los anteriormente nombrados demuestran ciertos propsitos comunes entre la obra objetivo del presente estudio y la cantata final del trptico lorquiano. Las diferentes exploraciones sobre Adelante campesinos aparecen en los esbozos del Epitafio tercero (ALN 06.06) y dan como fruto el canto mondico final de la obra. Estos trabajos estn presentes en los manuscritos preliminares de La victoire. Estos puntos comunes evidencian el buceo del

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compositor sobre las mismas fuentes populares, y de alguna forma la intencin preliminar de utilizar materiales similares en ambas obras. La bella cancin andaluza De los cuatro muleros, recopilada por Lorca, no es utilizada en el Epitaffio, pero s tiene su papel pequeo en La victoire,comoyaseexplicarenlasegundapartedeesteestudio. Con la dedicatoria se entra de lleno en la evolucin artstica y formativa del propio Nono. Es precisamente su primer maestro, el compositor Gian Francesco Malipiero, quien presenta el insigne director de orquesta Hermann Scherchen a Bruno Maderna y Luigi Nono. Este directo germano, defensor del legado de la Segunda Escuela de Viena, se vuelve el mentor del taller veneciano. El propio Maderna consider el ao 1948 como ao cero de la escuela veneciana. Este grupo podra ser denominado escuela de Scherchen y se encontr alejado de muchos de los preceptos del otro grupo de compositores que convergieron en los mticos cursos estivales de Darmstadt, la escuela de Messiaen, representada por Pierre Boulez y Karlheinz Stockhausen. En privado los jvenes italianos reivindicaban las diferencias e incluso la superioridad de su escuela nacional. Pero volviendo hacia atrs, el encuentro entre el director germano y los compositores italianos se efecta en 1948, durante el curso internacional de direccin de orquesta programado en la Biennale di Venezia, acontecido en la mtica ciudad italiana desde el 16 de agosto al 30 de septiembre. Sera el compositor G. F. Malipiero quien animara a los jvenes compositores a inscribirse en el mismo. Este curso fue no slo importante por los conocimientos y enseanzas del maestro germano, sino adems por ser punto de encuentro entre compositores de diferentes nacionalidades y procedencias. Nono y Maderna entablaron una gran relacin con el director alemn y con la compositora brasilea Eunice Katunda, que permaneci en Venecia hasta abril de 1949. Estos tres compositores compartieron preocupaciones y estudios comunes, centrados principalmente en la msica dodecafnica y sus diversos caminos creativos. Las preocupaciones estticas albergaban gran parte de las conversaciones entre estos jvenes compositores, pero la convergencia de la dodecafonayelRealismoSocialistatambinestuvoentrelostemasmsdestacados. Entrelosmesesdenoviembreydiciembrede1948,Nono,MadernayKatundaparticiparonen un curso titulado Nuevos fundamentos de la composicin musical, organizado por el Centro Internacional de Msica Contemporneade Miln. El ponente de este curso fue Hans Joachim Koelreutter, profesor de katunda en Brasil y asistente en el curso de Scherchen. En esta misma ciudad, en esos meses, se estaba preparando el I Congreso de Msica Dodecafnica, organizado por Ricardo Malipiero y Wladimir Vogel, programado inicialmente para el ao siguiente. Para este congreso, Scherchen propuso un festival Schnberg, por el 75 aniversario del maestro viens, donde se presentasen obras originales dedicadas a Schnberg y ejecutadas en su presencia. Desgraciadamente este ambicioso e interesante proyecto no se llev a cabo. Se infiere por las fechas previstas que la primera obra de Nono, sus Variazioni canoniche sulla serie dellop. 41 di Arnold Schnberg, fuese inicialmente pensada para esta ocasin y no para los cursos de Darmstadt. Por una carta fechada el 19 de mayo de 1949 de Camillo Togni, se desprende la peticin a ste de una serie dodecafnica para una obra homenaje a Schnberg. Togni enva a Nono las series del Concierto para piano y orquesta op.

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42 (1942) y de la Pieza para piano op. 33a (1928). stas fueron estudiadas por Nono y finalmenterechazadasafavordelaserieaplicadaenlaOdaaNapolenop.41(1942). Esteprimergrantrabajodeljovenvenecianofuecompuestoentrelasegundamitadde1949y laprimeramitadde1950ypresentaunaondahuelladelmagisteriodeScherchen.Porunlado, la obra es un trabajo de variacin sobre un material de otro maestro, en este caso, la serie. El impactodelatcnicacontrapuntsticaenlapiezaesgrandsimo.Sindudaelestudiodelaobra de J. S. Bach en los cursos venecianos, junto a la regularmente ejecucin de El arte de la fuga de J. S. Bach, obra orquestada por Scherchen y dirigida por l mismo en aquel periodo, fueron puntosdereferenciaeinfluenciaparaeljovenveneciano.Porotroladoelcompromisopoltico impreso en la obra, esta vez slo referencial. La eleccin final de Nono por la serie del Op. 41 nos adentra en una de las obras de Schnberg ms importantes y trascendentes. Como ya se ha explicado, el maestro viens toma la Oda a Napolen de Byron, pero esta vez el canto potico es transferido a la II Guerra mundial y se levanta contra Hitler y el nacionalsocialismo. Nonoconjugconestapiezadosaspectosimportantes,porunladoelcompromisopoltico,un primer canto de protesta y lucha, germen de muchos que siguieron. Por otro, la adhesin a la tcnicadodecafnicaysusfuturasvasdecreacin.AunquelahuelladeSchnbergsubsisteen laobra,Nonofuemuchomsalldelospreceptosdelatcnicadodecafnicavienesa.Lapieza desarrolla las caractersticas morfolgicas de la serie de Schnberg, mediante procesos de permutacin, superando de esta forma los rgidos esquemas de variacin aplicados por la escuela vienesa. Los procedimientos especulares y los tratamientos cannicos complejos hacen emerger la influencia de Dallapiccola. Nos encontramos con una obra madura y altamente original, de gran belleza sonora, donde ya es posible apreciar los famosos silencios de la etapa ms ulterior del veneciano, conjugados con destellos dramticos altamente conseguidos de gran fuerza expresionista. Tcnicamente apunta de manera clara hacia las prcticas seriales dominantes en los aos siguientes en Europa. Esta obra debut del veneciano ser estrenada finalmente en los cursos de Darmstadt, el 27 de agosto de 1950, dirigiendolaorquestaHermannScherchen. Es digno de tomar en consideracin para comprender la evolucin de la obra del compositor veneciano, no slo para los siguientes aos, sino para toda su trayectoria, el estreno europeo siete das antes en los cursos de Darmstadt de A survivor from Warsaw Op. 47 (1947) de Arnold Schnberg, dirigida por Scherchen. Esta obra del maestro vienes tuvo un impacto decisivo para el joven Nono, convirtindose en referencia para sus futuras creaciones. Por un lado, la cantata como medio de representacin sonora de una vivencia real y dramtica de la actualidad. Por otro, este marco de accin es articulado con un lenguaje sonoro moderno, de alto nivel constructivo y rigor tcnico. Una caracterstica tmbrica de la pieza de Schnberg es el Sprechgesang (canto hablado) o Sprechtimme (voz hablada). Este recurso vocal fue empleado por Nono en sus primeras obras vocales: Epitaffio n 1. Espaa en el corazn, Epitaffion3.Memento.RomancedelaguardiacivilespaolayLavictoiredeGuernica,donde semezclaconelcantoentonado.Yaconelsiguientetrabajovocal,lapequeapiezaLiebeslied,

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desaparece el canto hablado aunque ser retomado en la creacin electroacstica de las dcadassiguientes. Volviendo a la trinidad Nono, Maderna y Katunda, estos tres compositores realizaron unas series de canciones sobre poemas griegos, tomados de la traduccin de Salvatore Quasimodo publicada por primera vez en 1940. Estas piezas musicales constituyeron un homenaje al director germano. Los trabajos fueron entregados a Scherchen en su estancia en Florencia, en marzodelao1949,conmotivodeunconciertodirigidoporelmaestrogermanoconobrasde LuigiDallapiccola. La relacin creada entre el director germano y Luigi Nono lleg mucho ms all de los encuentros en los cursos venecianos, como el propio compositor declar en una entrevista en 1961. Aunque Nono ya tena una amplia y profunda formacin gracias a los inicios con G. F. Malipiero y sus posteriores estudios con Bruno Maderna, con Scherchen el joven veneciano ahondenelconocimientodela2EscueladeViena,mostrndoleScherchen unnuevorostro y su vinculacin con la tradicin germnica. Nono ahond en la tcnica compositiva, continuandoelcaminoemprendidoconMaderna. Poi, ho seguito a Scherchen a Zurigo, assistevo a tutte le sue prove. Con lui, durante i suoiviaggi,hoscopertoeamatolatradizionetedesca.Facevamodelleanalisimolto approfondite di Schnberg e Webern. Questi due compositori mi hanno influenzato profondamente. Ammiro particolarmente Schnberg, poich ha abbracciato tutto, ha raggiunto tutto quello che voleva raggiungere, in tutte le direzioni. Webern certo pi limitato, ma ha cos approfondito le sue ricerche da avere uninfluenza evidente e importante.46 EnestamismaentrevistacitadadeclarasuadmiracinporlaobradeAlbanBergycolocaenla categorademejorescreacionesdels.XXalasperas:DieglcklicheHanddeSchnbergyLulu de Berg. Debemos sin duda en este sentido apuntar que el inters de Nono por la 2 Escuela de Viena y por Schnberg en particular, no parte de estos aos, sino por el contrario se retrotrae al periodo de formacin en el Conservatorio de Venecia con G. F. Malipiero, aos 1943 1945. Pero el primer paso hacia un conocimiento profundo y real no llega hasta los aos de aprendizaje con Bruno Maderna, 1946 1948. El compositor Camillo Togni, haba estado entre los primeros en Italia en tomar contacto pleno con la msica de Schnberg,
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Duo con Luigi Nono. Intervista di Martine Cadieu (1961). Luigi Nono. Scritti e Colloqui II. A cura di

AngelaIdadeBenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi Luego, he seguido a Scherchen a Zurich, asista a todos sus ensayos. Con l, durante sus viajes, he descubierto y amado la tradicin alemana. Hacamos unos anlisis muy profundos de Schnberg y Webern. Estos dos compositores me han influenciado profundamente. Admiro particularmente a Schnberg, ya que ha abrazado todo, ha alcanzado todo aquello que quera alcanzar, en todas las direcciones. Webern es ciertamente ms limitado, pero ha profundizado assusbsquedasparatenerunainfluenciaevidenteeimportante.

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estudiando sus partituras. Debemos tener en consideracin que tal contacto con la rbita schonberiana era bastante difcil, pues la circulacin de obras de Schnberg en la Italia de aquellos aos era bastante deficiente. Este compositor aconsej al joven Nono procurarse el libro Schnberg et son cole (Schnberg y su escuela) de Ren Leitwoitz, editado en 1947. De estos aos no es posible aclarar cules obras conoca Nono de Schnberg. A partir de 1948 se tieneconstancia,porlostrabajosdidcticos,delconocimientodelCuartetodecuerdan4,Op. 37 (1936) y de las Seis pequeas piezas para piano op. 19 (1911) de Arnold Schnberg; sobre esta ltima composicin el joven veneciano intent realizar una instrumentacin para grupo de cmara. Por mediacin de Togni y Scherchen, posiblemente Nono pudo conocer otros trabajosdeSchnbergydelosdemsmaestrosdelatrinidadvienesa. Las enseanzas del maestro no slo se circunscribieron a la escuela vienesa, como aclara el propio Nono, se habra a todas las experiencias musicales del director germano, donde se encontraban estrenos de Stravinsky, Bartk, etc. Un momento trascendental en la carrera compositiva de Nono fue la asistencia a los cursos estivales de composicin celebrados en la ciudad alemana de Darmstadt, los cuales fueron recomendados por el director de orquesta. Estos cursos se convirtieron en un centro de gran importancia, por posibilitar la escucha de la nueva msica nacida de los jvenes talentos del momento, adems de ser un lugar de encuentro entre compositores de distintas nacionalidades. All se encontraron voces fundamentales para la creacin sonora del s. XX como: Stockhausen, Boulez, Maderna, Berio, Henze,Clementi,etc.,unlugardeestudioyanlisisdetodalamsicaprohibidaporlabarbarie nazi; junto con todo ello, un lugar de dilogo y confrontacin de ideas y caminos. Nono asiste por primera vez en el ao 1950, y como ya se ha apuntado, presentado su primera gran obra, cuyo ttulo sin duda aporta muchos aspectos de los planteamientos estticos y sonoros del Nonode26aos.Variazionicanonichesullaseriedellop.41diArnoldSchnberg.Larecepcin de la obra en los cursos no fue positiva y suscit un gran escndalo entre el pblico. Aun con esta contrariedad, el joven Nono encontr algunos aspectos positivos. El primero fue sin duda el apoyo del director germano. Como segundo, el da despus del estreno, Nono asisti a las clases del compositor Edgard Varse, maestro ese ao en los cursos. El compositor francs coment con Nono la obra, despus del estudio de la misma durante unas horas. Aunque el recibimiento de su msica no fue todo lo satisfactorio que hubiese deseado, Nono sigui asistiendo a tales cursos y otras obras de los aos 50 fueron estrenadas all, como la siguiente en su catlogo, la Polifonica Monodia Ritmica, estrenada el 10 de julio de 1951 bajo la batuta de Scherchen. De igual manera que su anterior trabajo, tampoco ste alcanz el reconocimiento deseado, encontrando crticas tan duras como la presentada en el Frankfurter Allgemeine Zeitung: Esta mala digestin de un tartamudo musical, este cadver de composicin no debera de haber sido admitida por el jurado. El escndalo se convirti en una verdadera juerga 47. An con estas malas crticas, otras obras veran la luz en los cursos germanos.El21dejuliode1952fueestrenadoelEpitaffioIperFedericoGarcaLorcaEspaa en el corazn bajo la batuta de Bruno Maderna. La victoire de Guernica ser estrenada el 25
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Lamsicacontemporneaapartirde1945.UlrichDibelius.AkalMsica.

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deagostode1954,aodesucomposicin,porlaorquestaycorodela HessischenRundfunks, conHermannScherchenenlabatuta. El ao 1954 es un ao de singular importancia en el terreno sentimental del joven Nono. Tambin en esta faceta, aunque de forma indirecta, Scherchen toma un papel de cierta relevancia.Peroesprecisoretrotraerlamiradaalaoanteriory ubicarelfocodeatencin en la ciudad de Hamburgo, en el festival Das neue Musik cuya direccin artstica la ostentaba HerbertHbner.LuigiNonohabaacudidoencalidaddecompositoryMadernaensuoficiode director. De esta unin nace el proyecto de estrenar la pera de Schnberg Moses und Aron (1930 1932) y se propone a Scherchen, por sugerencia de Nono, para la reconstruccin de la partitura. l ya haba estrenado La danza del becerro de oro el 2 de Julio de 1951 en Darmstadt, obteniendo un gran xito. De esta forma el maestro germano se pone manos a la obra y la magna composicin ser presentada de forma concertante en Hamburgo, el 12 de marzode1954.EleventofueorganizadoporelNordwestdeutscherRundfunk,ejecutndosela obra en el Musikhalle de Hamburgo. A cargo de los principales papeles vocales estuvieron: Hans Herbert Fiedler (Moses), Helmut Krebs (Aron), Ilona Steingruber Wildgans (una muchacha), todos ellos junto a la Sinfonieorchester des NWDR Hamburg, conducidos por la batuta de Hans Rosbaud. Sobre esta ejecucin escribi Nono a Scherchen el 21 de Marzo de 1954: CarissimoMaestro! Moses und Aron veramente grandioso! Con una violenza espressiva incredibile, m sembrata lopera pi importante di Schnberg; in cui si trova la sua genialit vera sintesidelsuosviluppocreativo,erientranellatradizione,doverimaneancoralegatoa mentalit espressiva e formale di ieri, e sviluppa la tradizione, portando la musica ad oggi,doveveroSchoepferintuisceerealizzasecondoesigenzenuove. Lesecuzione stata buona, ma non allaltezza della grandiosit di concezione di questaopera.48 Son muy significativas estas palabras, si tenemos en cuenta que otros jvenes talentos como Karlheinz Stockhausen o Karel Goeyvaerts juzgaban la obra de Schnberg adherida al pasado, sinrelevanciaparalosnuevoscaminos. 48 SchnbergeNono.FondazioneGiorgioCini.LeoS.Olschki.2002.
Queridsimomaestro! Moses und Aron es verdaderamente grandioso! Con una violencia expresiva increble, me ha parecido la obra ms importante de Schnberg; en la cual se encuentra su genialidad, verdaderasntesisdesudesarrollocreativo,yentraenlatradicin,dondepermaneceanunido a la mentalidad expresiva y formal de ayer, y desarrolla la tradicin, llevando la msica a hoy, dondeverdaderamenteShoepferintuyeyrealizasegnnuevasexigencias. Laejecucinhasidobuena,peronoalaalturadelagrandiosidaddeconcepcindeestaobra.

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A tan importante evento acude Nuria Schnberg, hija del compositor austriaco fallecido tres aos antes. All conoce a un joven compositor italiano, natural de Venecia llamado Luigi Nono (19241990).AlaosiguientedeesteencuentrolaparejasecasaenVenecia,uninquedura toda la vida del compositor. Inspiradas o provocadas por este encuentro nacen dos composiciones entre los aos 54 y 55.La primera, titulada Liebeslied, para coro mixto a cuatro voces (S A T B), arpa, glockenspiel, vibrfono, timbales y 5 platos. Posteriormente la composicin Incontri per 24 strumenti cuyo estreno se realiz el 30 de mayo de 1955 en los Internationale Ferienkurse fr Neue Musik de Darmstadt. La primera ejecucin de esta pieza correr a cargo de la Sinfonieorchester des Sdwestfunks Baden Baden bajo la direccin de Hans Rosbaud. La semana siguiente a esta premier, concretamente el 5 de junio, el diario alemn Der Mittag anunci el noviazgo entre el compositor veneciano Luigi Nono y Nuria Schnberg.49 Cerrandounpocolosvnculoshistricos,sonsignificativaslaspalabrasdelpropioNonoenuna carta dirigida al director germano, fechada el 14 de diciembre de 1953, despus de la ejecucinenMnacodelEpitaffion2.Ysusangrevienecantando,dirigidaporScherchen. La vera gioia di Mnchen stata, in un modo ancor pi semplice ed evidente, la bellissima realt della nostra fortissima unione nella vita e nella musica. In treno in ritorno verso LItalia, Bruno ed io ne abbiamo con particolare entusiasmo parlato, e ancora una volta abbiamo constatato la fondamentale importanza per noi aver conosciutoLeiaVenezianel1948,.Nel1948hainiziatoveramentetuttopernoi.50 Sobre el plano tcnico y compositivo, es posible enumerar las diferentes influencias que el maestro alemn ejerci sobre el joven Nono. La primera, que sin duda marca la obra general delmaestroitaliano,fueelcompromisopolticoenlacreacinartstica.HermannScherchense habaadheridoalarevolucincomunista,yejercaungrancompromisopoltico.Yaantesdela Segunda Guerra mundial intenta poner en estrecha comunicacin el compromiso poltico de izquierdas con el lenguaje musical de vanguardia. Despus del fin de la contienda mundial comienza la poltica de bloques enfrentados y con ella la llamada Guerra Fra; el bloque comunista levanta la bandera del Realismo Socialista. Nono se encuentra en una encrucijada, el arte moderno era considerado burgus y por lo cual no corresponda con los preceptos
Paramsinformacinsobreestasobrasysuestudioanaltico,leerelartculoLuigiNonoyNuria Schnberg.Lasobrasdelencuentro.CaptulosIyII,publicadoenlarevistaonlineSulPonticello.Anlisis /IIpoca,N9,Abril2010,captuloIyn10,Junio2010,captuloII. 50 NonoeMaderna.LaScuolaVenezianadeglianni50.MaurizioRomito.ConLuigiNono.Ricordi. La verdadera alegra de Munich ha sido, en un modo an ms simple y evidente, la bellsima realidaddenuestrafortsimauninenlavidayenlamsica.EneltrenvolviendoaItalia,Bruno y yo habamos hablado con particular entusiasmo, y an antes habamos constatado la fundamental importancia para nosotros de haberlo conocido en 1948.En el 1948 ha iniciado todoverdaderamenteparanosotros.
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artsticos del mundo marxista. Pero precisamente para salvarlo del dilema creativo en el cual se encontraba, pocos fueron los que podan auxiliarlo. En este camino las enseanzas de Scherchenpresentaronunpapeldeterminante,puesfusionabanaquellosmundosenfrentados en la oficialidad de la izquierda europea. Son significativas las palabras del director germano sobre esta cuestin: scrivere, lavorare, lottare per una vita migliore, grazie a una musica pi solida e reale 51. En el ao de encuentro con Scherchen se producen los primeros acercamientos de Maderna y Nono al Partido Comunista Italiano (PCI), inscribindose ambos en1952. Junto con esta apuesta por el compromiso poltico en la obra, Scherchen acerca a Nono a la cultura alemana anterior al fatdico 1933, ao de la entrada en el poder del NSDAP (NationalsozialistischeDeutscheArbeiterpartei)52.UnBerlndelaRepblicadeWeimar,centro de encuentro entre occidente y la cultura oriental proveniente de la Unin Sovitica; un gigantesco pas descubierto por el joven veneciano por medio del maestro tudesco, el cual lo conocamuybien.RelataelpropioNonoenunaentrevistatresaosantesdemorir: Scherchen aveva visuto la rivoluzione in Russia; portava in lui lentusiasmo di tutte le speranze del Bauhaus. Era una personalit estremamente forte. Il suo insegnamento eraincomparabile.53 Otra influencia de Scherchen, aunque no slo de l, pues tambin habra que entrar en los estudiosdeNonoconMaderna,fuelafuerzaevocativadelamsica.Enloscursosdedireccin de orquesta realizados en Venecia por Scherchen, hizo el maestro hincapi en la presencia sensual del sonido, buscando un conocimiento espiritual y filosfico de la msica. Esta idea chocaba determinantemente contra el concepto de abstraccin y tabula rasa imperante en el serialismo dogmtico de la poca. Significativas son sus palabras en el escrito Per il 70esimo aniversario di Anton Webern de 1953, donde Nono marca distancias con sus compaeros darmstianos.Deesteescritosedestacanaqulossiguientesfragmentos: Espressione e forma costituiscono in lui una sintesi concisa in cui si pu riconoscere la qualitessenzialedellessereumanodioggi.
Ibdem. Escribir,trabajar,lucharporunavidamejor,graciasaunamsicamsslidayreal. 52 PartidoNacionalSocialistaAlemndelosTrabajadores,msconocidoporlaabreviacinPartidoNazi, enreferenciaalaideologaqueostentaba,elNationalsozialismus(Nacionalsocialismo). 53 Ifuturifelici.IntervistadiFranckMallet(1987).ScrittieColloquiII.AcuradiAngelaIdadeBenedictus eVinieroRizzardi.Ricordi. Scherchen haba vivido la Revolucin en Rusia; llevaba en l el entusiasmo de todas las esperanzas de la Bauhaus. Era una personalidad extremadamente fuerte. Su enseanza era incomparable.
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() La tensione nella musica di Webern la stessa tensione che, in quanto dialettica, governa la natura e la vita. Sarebbe un grande errore e un grave pericolo se si volesse comprendere la forza creativa di Webern solo mediante schemi tecnici, concependo ciolasuatecnicacomeunatabellanumerica. () Se si considerano solo i momenti tecnici della musica, si finisce per non riconoscere ilsensoeilcontenuto.54 La uniformidad de criterios dentro de la llamada Escuela de Darmstadt, es una idea del todo errnea,comoelpropioNonosealaensusescritos.Ladiversidaddenacionalidades,culturas, personalidades y tendencias no corresponde en ningn momento con el bloque de hormign presentadoposteriormenteporlacrtica. Aunque sin duda la veneracin que procesaba Nono por la msica de L. Dallapiccola era muy anterior al encuentro con el director germano, Nono apunta en uno de sus escritos cmo Scherchen,enloscursosdel48enla ciudaddeloscanales,leexhortaaprofundizarenlaobra delcompositoritaliano. Mi fece studiare la nuova retorica del pensiero musicale di Luigi Dallapiccola: rapporti,autonomamentearticolati,traaltezzeduratetimbrifoneticadinamica, non meccanico sviluppo di formale linguistica dodecafonica, ma vibranti rapidi frammentianchesimultanei,autonomidiinfinitimondi. () Dei Canti di liberazione sempre Herman Scherchen mi indicava lestrema intelligenza specifica musicale (non semplice difficolt tecnico esecutiva) di sapienza compositiva,diconflittualicontemporaneitdisegnaliedipensieri.55

54 Peril70esimoaniversariodiAntonWebern(1953).LuigiNono.ScrittieColloquiI.AcuradiAngelaIda
deBenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. Expresin y forma constituyen en l una sntesis concisa en la cual se puede reconocer la cualidadesencialdelserhumanodehoy. () La tensin en la msica de Webern es la misma tensin que, en cuanto dialctica, gobierna la naturaleza y la vida. Sera un gran error y un gravsimo peligro si se quisiese comprender la fuerza creativa de Webern slo mediante esquemas tcnicos, concibiendo, es decir, su tcnica comounatablanumrica. () Si se consideran slo los momentos tcnicos de su msica, se acaba por no reconocer el sentidoyelcontenido. 55 Con Luigi Dallapiccola. Scritti sulle opere. Luigi Nono. Scritti e Colloqui I. A cura di Angela Ida de BenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. Me hizo estudiar la nueva retrica del pensamiento musical de Luigi Dallapiccola: relaciones, autnomamente articuladas entre alturas duraciones timbres fontica dinmica, no

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Otra de las enseanzas ms interesantes y de impacto inmediato fue la sugerencia de trabajar con materiales sonoros reducidos. En consecuencia Nono introdujo en sus piezas series de sonidos inferiores a la ortodoxia dodecafnica. Este procedimiento est determinado por los estudiosderazhistoricista,comoaclaraelpropioNono: Ioprovengo dastudistoricizzati delpassatoeuropeoedextraeuropeo,nonasettici,ma calati nella diversit di funzione sociale della musica, nella diversit di mentalit compositia dallo stile volgare a quello sublime, come codificavano i teorici del rinascimimento fatti insieme a Maderna e a Scherchen (studi di melodie di 3 4 5 suoninellasceltadiintervallienondialtezzevediEspaaenelcorazn).56 En las anteriores lneas Nono resume de forma rpida y sucinta su formacin compositiva. Por un lado, la metodologa comparativa ya aparece en el perodo de formacin con Maderna. El estudio de melodas pequeas y series de escasos intervalos fue consecuencia directa de su formacin con el director germano. Desde esta exhortacin se impone la necesidad de explotar la fantasa creadora y el desarrollo sonoro sobre un material de escasas dimensiones. Nono acept esta restriccin y fue aplicada en gran parte de su obra serial hasta la llegada de la Allintervallreihe, serie de sonidos con todos los intervalos. La aplicacin de series de reducidos sonidos arranca en la obra de 1951, Composizione per orchestra n 1, donde una serie de nueve sonidos gobierna el tejido sonoro. Los sonidos eliminados del conglomerado serial son: mi b, mi y re y aparecen en la obra en un solo de timbal. A estos sonidos se les atribuye una interpretacin criptogrfica, segn indican unos apuntes aislados, donde al lado delaanotacininiziodellaserieperHamburgosepresentanestassolitariasnotasjuntoalas letras Es E D, referencia clara a las siglas SED (Sozialistische Einheitspartei Deutschland), pertenecientes al partido gobernante en la Repblica Democrtica Alemana hasta su disolucin.


mecnico desarrollo de formal lingstica dodecafnica, sino vibrantes rpidos fragmentos, tambinsimultneos,autnomos,deinfinitosmundos. () De los Canti di liberazione siempre Herman Scherchen me indicaba la extrema inteligencia especfica musical (no simple dificultad tcnico ejecutiva) de sabidura compositiva, de conflictivascontemporaneidadesdesealesydepensamientos.

Su fase seconda di Mario Bartolotto (1969). Luigi Nono. Scritti e Colloqui I. A cura di Angela Ida de BenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi. Yo provengo de estudios historizados del pasado europeo y extraeuropeo, no aspticos, sino hundidos en la diversidad de funcin social de la msica, en la diversidad de mentalidad compositiva del estilo vulgar a aquel sublime, como codificaban los tericos del Renacimiento hechosjuntoaMadernayScherchen(estudiosdemelodasde345sonidosenlaeleccin deintervalosynodealturasverEspaaenelCorazn).
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SeriedeComposizioneperorchestran1

fa fa# do si sol do# la sib sol# 2T23+T3+22+


Aunquesteseaelprimertrabajoestipuladoconreduccindematerial,yalaobraPolifonica Monodia Ritmica, compuesta el ao anterior y estrenada en Darmstadt, presenta un avance de tales procedimientos. Un contrapunto cannico, de singular belleza sonora, es desplegado en los instrumentos de viento en la primera parte de Polifonica. Cada una de las voces del entramado polifnico expone un material meldico basado en la evolucin intervlica desde un nico sonido, del cual germina progresivamente y gradualmente el resto hasta alcanzar el total cromtico. Ya en los ltimos compases del fragmento se aprehende la meta, pero hasta ella,sesucedencombinacionesdesonidosdemenorcuanta. En el primero de los Epitaffi a Federico Garca Lorca, compuesto en 1951 y de ttulo Espaa en el corazn, se esgrimen diferentes procedimientos de desarrollo sonoro desde un material bastante reducido. El grado de imaginacin demostrada en los procedimientos permutativos del material serial, muestra el rostro del Nono ms intuitivo e ingenioso. Slo el tercer movimiento de esta cantata es planificado desde la tcnica de los desplazamientos o del cuadrado. El primer movimiento llamado Tarde, sobre poema de F. G. Lorca, posee una construccin basada en la permutacin de cuatro tetracordos distintos, auque algunos con sonidosaadidos.

Tetracordo1 fa# do# mi fa Tetracordo2 sol# sol remi sib Tetracordo3 si dosib mibre la Tetracordo4 re# la# do re
La segunda pieza del Epitaffio I per F. G. Lorca, La guerra, sobre poema de Pablo Neruda, presentaba en sus inicios una fisonoma distinta. En su gnesis la obra se asentaba sobre el Lenin de Vladimir Majakovskij. Tanto esta versin como la definitiva se cimentaron sobre el mismo material base, el himno comunista italiano Bandiera rossa. En su versin definitiva la obra no parte de series, ortodoxamente hablando, por el contrario el material sonoro se estructura desde el fraccionamiento del canto comunista. De este proceso Nono extrae unas seriesadhocde4o5notasdistintas. EltrpticoEspaaenelCoraznsecierraconladulcsimaCasidadelarosa,singularestudiode la Klangfarbenmelodie. Nono divide la serie dodecafnica en dos series, una de ocho notas paralosinstrumentossolistas(flautayvibrfono)yotradecuatroparaelarmazntmbricode la orquesta. Slo en esta pieza el material es desarrollado por la tcnica de los desplazamientos. Si bien el Epitaffio n 2. Y su sangre viene cantando slo emplea series dodecafnicas, el Epitafion3.Memento.Romancedelaguardiacivilespaolaretomalaescrituraconseriesde

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notas inferiores a las 12 establecidas por los maestros vieneses, aunque la mayor parte de la obra est construida sobre una serie dodecafnica. Las series de menor nmero de componentesposeen6sonidosyprovienendelacancinitalianaGuardalaluna. Continuando el recorrido, debemos apuntar tambin a La victoire dentro de este conjunto de obras, pues est levantada sobre una serie de nueve sonidos, como se profundizar ms adelante.Estasnotassondesplegadasporlatcnicadelosdesplazamientos.Alfinaldelaobra se cierra el total cromtico, exponindose las tres notas restantes. Todos estos aspectos sern explicados con minuciosidad en el apartado analtico del presente estudio. Para finalizar esta senda tenemos que llegar a la obra compuesta poco despus para coro mixto, percusin y arpa, titulada Liebeslied. Esta pequea composicin est elaborada a partir de dos series pentfonas. Ambas series poseen un sonido aadido, el cual slo interviene para cerrar la seccindelaobracompetentedecadaserie.Launindeamboscampossonoros,presentados porseparado,formaelintegraldodecafnico.

Serie1 mi lab sol si re# la Serie2 do# sib fa re do fa#


Con la llegada de la obra inmediatamente siguiente en el catlogo, Canti per 13, aparece una delasseriesmsconocidasdellenguajeserialeuropeo,laAllintervallreihe,dandoungirohacia las series dodecafnicas. Esta serie ser aplicada inicialmente en esta pieza instrumental, posteriormente en la cantata Il Canto sospeso (1956) y en la obra instrumental de 1957 Varianti. Con el ocaso de los 50 ser empleada en la Composizione per orchestra n 2, Diario polacco58. Luigi Nono siempre sinti un especial inters por el desarrollo de los pases del Este de Europa,cuandoelviejocontinenteestabaensombrecidoydominadoporlapolticadebloques antagnicos. Su relacin con la Repblica Democrtica Alemana nace en el ao 1952 en Frankfurt,graciasalestrenoenlaAlemaniaoccidentaldeDieVerurteilungdesLukullus(1949 1951), pera de Paul Dessau (1894 1979) sobre texto de Bertolt Brecht. Esta representacin estuvo guiada por la batuta de Scherchen y fueron invitados al evento Nono y Maderna. Nono conoci al compositor germano, el cual haba elegido despus del fin de la guerra la Alemania comunista como residencia, aspecto destacado por Nono en su escrito La terra di Paul Dessau e Bertolt Brecht (1979). Una importante relacin personal y musical unir al italiano con el compositor germano. Dessau y Scherchen adentraron a Nono en el conocimiento de la Alemania oriental. Se recuerda aqu ese monumento sonoro compuesto por el 80 cumpleaos delcompositordeHamburgo,tituladoFrPaulDessau(1974).Enestapiezaelectroacsticade gran compromiso poltico y sentido dramtico, Nono aplica la tcnica del colage sobre discursos de Ernesto Che Guevara y Fidel Castro, entre otros lderes de la izquierda. La total claridad y transparencia de las citas sonoras, posibilitan la sencilla recepcin por parte del oyente.

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La importancia adquirida por los medios electroacsticos en la obra de Luigi Nono fue vital. Desdesuprimertrabajoelectrnico,OmaggioaVedova,compuestoen1960,escasashansido las obras donde la incorporacin de esta fuente de inagotables posibilidades no estuviese presente. Dentro del amplio cuerpo sonoro para cinta magnetofnica, se puede destacar: Musiche per 'Die Ermittlung' di Peter Weiss (1965), Contrappunto dialettico alla mente (1967 1968)yNonconsumiamoMarx(1969).Deigualformasupofundirmagistralmentelacintacon la voz u otros instrumentos tradicionales, aportando para la historia de la msica obras tan importantes como: La fabbrica illuminata (1964) para voz y cinta; Per Bastiana TaiYang Cheng(1967)paraorquestadivididaentresgruposycinta;Yentoncescomprendi(1970)para tressopranos,tresvocesrecitantes,coroycintamagnetofnica;yAlgransolecaricod'amore, accin escnica para solistas, dos coros (grande y pequeo), cinta magnetofnica y orquesta (1975). Aunque la electrnica registrada no desaparece del todo en la creacin de los aos 80, es en cierta medida sustituida por la electrnica en vivo, gracias al trabajo desarrollado por Nono en el Experimentalstudio der Heinrich Strobel Stiftung des Sdwestfunks e. V. Freiburg. En esta etapa postrera, ntima y silenciosa, nacern composiciones capitales como: Quando stanno morendo. Diario polacco n. 2 (1982) para cuatro veces femeninas, flauta, violonchelo y electrnica en vivo; Guai ai gelidi mostri (1983) para dos contraltos, flauta, clarinete, tuba, viola, violonchelo, contrabajo y electrnica en vivo; Prometeo. Tragedia dellascolto (1984) para instrumentos solistas, coro de solistas, cuatro grupos orquestales y electrnica en vivo, entreotrasobrasmaestrasdeesteperiododetanrecogidayprofundaexpresin. Si bien el comienzo con medios electrnicos est fechado en la dcada de los 60, Nono pisa por primera vez un estudio de msica concreta en el Pars del ao 1952, adentrndose en el laboratorio de Pierre Schaeffer, gracias a la indicacin del director alemn. Cierto es que en estos momentos de explosin serial, Nono no present especial inters por tales medios de creacin sonora. Ms tardamente B. Maderna le instar a estudiar y profundizar en este campo. La primera tentacin de adentrarse en esa fuente de inagotables sonoridades surge con su Composizione per orchestra n 2 Diario Polacco58 (1959). Se demuestra por los primeros esbozos de la composicin, la pretensin de elaborar un trabajo donde se concertasen tres grupos instrumentales con tres grupos de altavoces, haciendo sonar stos tres cintas magnetofnicas. Con la llegada a la idea final de la composicin, se proyectan cuatro grupos instrumentales separados (arcos, maderas, metales y percusiones), reflejndose sus sonoridades por medio de altavoces en la sala. Finalmente, el primer trabajo con medios electrnicos no llegar hasta un ao despus, con la obra homenaje a su amigo y gran pintor, Emilio Vedova. De igual forma, el maestro germano, como bien apunta Nono en sus declaraciones, tambin particip en estas mismas inquietudes, que el propio Nono pudo compartiryconocerdeprimeramano. Nello stesso tempo Scherchen aveva allestito a sue spese, nella sua casa di Gravesano, uno Studio elettronico particolare, per studiare i nuovi problemi della diffusione musicale con la tecnologia non meccanica della Radio. Pubblicava anche una rivista, i Gravesaner Bltter, organizzava dei corsi, invitava fisici, ingegneri acustici e

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musicisti. Invit spesso anche me, e in quelle riunioni conobbi, fra gli altri, Iannis Xenakis al quale mi leg allora unamicizia molto fervida. A Gravesano Schechen aveva inventato un altoparlante girevole, un altoparlante composto da molti altoparlanti: una specie di prisma che ruotando in vario modo proiettava i suoni. Si trattava di unidea che allora fu sottovalutata, ma che era invece piena di grandi intuizioni perch superava il principio della fonte acustica fissa, determinando sovrapposizioni e riverberazioni che si sommavano le une alle altre. Cos per un certo periodo studiai a MilanoeGravesano.57 La ltima dcada creativa del genio veneciano est caracterizada por muchos aspectos, largos aqu de explicar y desglosar. Pero si hubiese que sealar un aspecto sintetizador entre todos los elementos que convergen, sera sin duda la determinante nocin de la escucha, marchando ms all del significado fijado para la palabra, abrindose a una recepcin sonora sincera y profunda del silencio. Esa escucha abre a otros pensamientos, otros ruidos, otras sonoridades e ideas. La escucha se presenta como un ejercicio contrario a la audicin de la cotidianidad, la repeticin, del yo. Es una escucha que se transforma a su vez en un pensamiento alejado de frmulas y reglas escolsticas. Un pensamiento abierto al otro, alejado y desconocido: Risvegliare lorecchio, gli occhi, il pensiero umano, lintelligenza, il massimo dellinteriorizzazione esteriorizzata58. Incluso en esta etapa ya postrera de la trayectoria creativa y vital del veneciano, es posible percibir la huella de Hermann Scherchen. El propio Nono recuerda en una entrevista tres aos antes de morir, cmo en concomitancia con la filosofa hebraica y rabe de la escuchar del otro, el director germano le deca: hace falta escuchar, escuchar, escuchar. A estas palabras rememoradas por el veneciano, le seguan otraspropias: 57 UnautobiagrafiadellautoreraccontatadaEnzoRestagno.ScrittieColloquiII.AcuradiAngelaIdade
BenedictuseVinieroRizzardi.Ricordi.

En el mismo tiempo Scherchen haba montado a su cargo, en su casa de Gravesano, un estudio electrnico particular, para estudiar los nuevos problemas de la difusin musical con la electrnica no mecnica de la radio. Publicaba tambin una revista, los Gravesaner Bltter, organizaba unos cursos, invitaba a fsicos, ingenieros acsticos y msicos. Me invit a menudo, y en aquellas reuniones conoc, entre otros, a Iannis Xenakis, al cual me uni entonces una amistad muy ferviente. En Gravesano Scherchen haba inventado un altavoz giratorio, un altavoz compuesto de muchos altavoces: una especie de prisma que girando de varias maneras proyectaba los sonidos. Se trataba de una idea que entonces fue subestimada, pero que estaba en cambio llena de grandes intuiciones porque superaba el principio de la fuente acstica fija, determinando superposiciones y reverberaciones que se sumaban las unas a las otras. As por unciertoperiodoestudienMilnyGravesano. Lerrore come necessit (1983). Luigi Nono. Scritti e Colloqui I. A cura di Angela Ida de Benedictus e VinieroRizzardi.Ricordi. Despertarelodo,losojos,elpensamientohumano,lainteligencia,elmximodeinteriorizacin exteriorizada.
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Non scrivere, ma ascoltare. Trovo che questa sia una condizione fondamentale per la vita. Bisogna ascoltare gli altri, le differenze, la diversit. Non cercare lunanimit, il successo,lapprovazione,matentaredicapireladiversit.Cintalmodolapossibilit diunanuovaesplosione.59

59 Intervista di Philippe Albra (1987). Scritti e Colloqui II. A cura di Angela Ida de Benedictus e Viniero
Rizzardi.Ricordi. No escribir, sino escuchar. Encuentro que sta sea una condicin fundamental para la vida. Es necesario escuchar a los otros, las diferencias, la diversidad. No buscar la unanimidad, el xito, laaprobacin,sinointentardecomprenderladiversidad.Haydetalmodolaposibilidaddeuna nuevaexplosin.

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Referencias

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RAPOSO MARTN, Juan Jos. Luigi Nono. Voces de lucha y protesta. La Victoire de Guernica. Parte I: Materia, obra y compromiso poltico [online]. Madrid: Sul Ponticello, II poca, n. 28, nov. 2011. Disponible en World Wide Web: <http://www.sulponticello.com/?p= 4342>. ISSN: 16976886

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