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DataGramaZero - Revista de Cincia da Informao - v.6 n.

2 abr/05

ARTIGO 04

Histrias em quadrinhos e servios de informao: um relacionamento em fase de definio


Comics and information services: a relationship to be defined

por Waldomiro Vergueiro

Resumo: Existentes como meio de comunicao de massa desde o fim do sculo 19, as histrias em quadrinhos recentemente tm sido mais bem recebidas pela sociedade, adentrando as unidades de informao e trazendo novos desafios para os profissionais de informao, que necessitam familiarizar-se com elas, informar-se sobre as suas caractersticas e conhecer as fontes na rea. Com base neste contexto, apresenta-se uma definio das histrias em quadrinhos, as caractersticas de sua linguagem, seu enfoque como meios de comunicao de massa, relao com as bibliotecas e as principais caractersticas de seus produtos, consumidores e fontes de informao. Sugerem-se algumas fontes na rea. Palavras-chave: Histrias em Quadrinhos - Servios de Informao; Histrias em Quadrinhos - Bibliotecas; Gibitecas. Abstract: Existing as media since the end of the 19th. Century, comics have been better accepted by society recently, entering into information units and bringing new challenges to information professionals, who need to become acquainted with them, acquire information about their characteristics and know better the information sources in the field. Based on this context, the definition of comics is presented, as well as the characteristics of their language, their approach as communication media, their relationship with libraries and the main features of the comics products, consumers and information sources. Some information sources on the subject are suggested. Keywords: Comics - Information services; Comics - Libraries; Gibitecas.

Introduo Como linguagem grfica, as histrias em quadrinhos existem praticamente desde o incio da histria do homem, quando os nossos ancestrais, por meio de desenhos canhestros, contavam graficamente, nas paredes das cavernas em que habitavam, as peripcias de suas caadas ou refletiam sobre o seu cotidiano. Como meio de comunicao de massa, pode-se dizer que os quadrinhos existem h mais de um sculo, florescendo vertiginosamente na imprensa sensacionalista norte-americana de finais do sculo 19. No entanto, contrariamente ao que esta longa trajetria levaria a crer, o reconhecimento das histrias em quadrinhos como uma produo artstica e cultural de grande influncia na sociedade ainda no se deu em sua plenitude, embora passos importantes nesse sentido tenham sido dados nos ltimos 30 anos, a partir da valorizao da linguagem dos quadrinhos por intelectuais europeus do porte de Umberto Eco [1976], Alain Resnais e Frederico Fellini [MOYA, 1977]. Tendo sido objeto de perseguies e preconceitos em sua longa trajetria, hoje as histrias em quadrinhos j so encaradas de forma muito mais positiva por parcelas cada vez maiores da sociedade. Aos poucos, elas passaram a ser aceitas nos mais diversos ambientes educacionais, sendo utilizadas por professores de todas as reas e nveis de ensino e se tornando objeto de ateno de pesquisadores no mundo inteiro. Em conseqncia, passaram a fazer parte de colees das bibliotecas, passando a representar um desafio para os profissionais da informao devido pouca familiaridade que estes tinham (e tm) com esse produto editorial. No Brasil, a situao no substancialmente diferente do que ocorre no resto do mundo, com muitos profissionais da informao tendo dificuldade para definir a forma adequada de tratar as histrias em quadrinhos em suas unidades de informao e se questionando sobre maneiras de melhor compreender e prestar servios queles que delas fazem uso. Neste sentido, este artigo visa familiarizar os profissionais brasileiros com as histrias em quadrinhos, informando sobre as principais caractersticas do meio e indicando fontes de informao na rea, esperando, desta forma, fornecer os meios para que os profissionais da informao possam estabelecer parmetros mnimos de ao em relao aos quadrinhos, proporcionando maiores benefcios s comunidades que atendem. 1 As histrias em quadrinhos: definio, linguagem e produtos Nos pases de lngua inglesa, as histrias em quadrinhos so conhecidas como "comics", "comic books" ou "comic strips", denominaes oriundas da predominncia do aspecto cmico nas primeiras manifestaes quadrinhsticas desses pases. Os franceses, por sua vez, costumam referir-se a elas como "bandes dessines", devido forma como foram tradicionalmente publicados nos jornais, em forma de tira ("bande"). Traduzida literalmente para o portugus, essa expresso resultou em "banda desenhada", denominao que foi incorporada pelos leitores de

Portugal e algumas de suas ex-colnias, exceo do Brasil; nesses pases, embora atualmente em desuso, costumava-se tambm utilizar a pitoresca expresso "histria aos quadradinhos" para denominar todas as publicaes desse tipo de material. J os espanhis referem-se a elas como "tebeos", denominao derivada de uma popular revista dirigida a crianas e jovens, que publicava prioritariamente histrias em quadrinhos; modernamente, no entanto, muitos se referem a elas como "cmicos", traduo literal e totalmente insatisfatria do termo ingls "comics". Os pases latinoamericanos, de uma maneira geral, optaram pela denominao "historietas", ainda que esta traga uma forte carga pejorativa, enquanto que os japoneses, para quem elas sempre constituram um popular e disseminado meio de entretenimento, a elas se referem como "mangs", um nome genrico que caracteriza o veculo onde so publicadas as histrias em quadrinhos no pas, geralmente grossos volumes com mais de 500 pginas. Na busca de uma denominao prpria, os italianos optaram pela expresso "fumetti", plural de "fumetto", termo que utilizam para se referir figura no qual esto contidas as falas e pensamentos dos personagens dos quadrinhos, que em portugus recebe o nome de "balo". O Brasil, depois de alguma controvrsia inicial sobre a utilizao de "estrias" ou "histrias", parece ter consagrado a expresso "histrias em quadrinhos" (normalmente abreviada para "HQ") como a de maior preferncia; no entanto, muitos leitores antigos e grande parte dos novos continuam ainda a utilizar o termo gibis quando se referem s revistas de histrias em quadrinhos de uma maneira geral, reproduzindo uma apropriao lingstica semelhante ocorrida no territrio espanhol, pois Gibi foi tambm uma popular revista de histrias em quadrinhos publicada no pas [ANSELMO, 1975; CIRNE, 1990; MOYA, 1996]. Alm de caracterizar a universalidade do meio de comunicao, esse elenco de denominaes diferentes tambm demonstra como cada idioma buscou, de uma forma ou de outra, utilizar uma palavra que deixasse evidente suas caractersticas bsicas. Evidentemente, alguns foram mais bem sucedidos do que outros. A expresso brasileira histrias em quadrinhos, bem como a portuguesa, histrias aos quadradinhos, parecem ser as que melhor se aproximam desse objetivo, pois evidenciam os dois elementos bsicos inerentes ao meio, enfatizando que ele constitui uma forma narrativa composta por uma seqncia de quadros pictogrficos. A expresso romance grfico (graphic novel), divulgada em anos recentes pelo norte-americano Will Eisner [1985], embora bastante simptica, apresenta o inconveniente de se referir somente linguagem quando utilizada em uma narrativa longa, no abrangendo as tiras publicadas em jornais. Deixando de lado essa discusso terminolgica e adotando definitivamente a expresso histrias em quadrinhos para o restante deste artigo, possvel afirmar, em relao a elas, que constituem um meio de comunicao de massa que agrega dois cdigos distintos para a transmisso de uma mensagem: 1) o lingstico, presente nas palavras utilizadas nos elementos narrativos, na expresso dos diversos personagens e na representao dos diversos sons; e 2) o pictrico, constitudo pela representao de pessoas, objetos, meio ambiente, idias abstratas e/ou esotricas etc. Alm desses dois cdigos, as histrias em quadrinhos desenvolveram tambm diversos elementos que lhes so hoje caractersticos e constituem elementos caractersticos de sua linguagem, como o balo, as onomatopias, as parbolas visuais etc., todos eles concorrendo para expressar uma narrativa, por mais breve que esta seja [SARACENI, 2003]. Aliando o visual ao escrito, as histrias em quadrinhos tornaram-se um meio de comunicao de massa de grande penetrao, podendo-se dizer at mesmo que, junto com o cinema, caracterizam a comunicao de massa no sculo 20. Publicadas inicialmente em jornais, o aparecimento das revistas em quadrinhos (conhecidas como comic books) durante a dcada de 1930 possibilitou a ampliao do meio praticamente todos os pases do mundo. Hoje em dia, elas so publicadas em grande variedade de ttulos e gneros, com tiragens que muitas vezes ultrapassam 100 mil exemplares por edio. Milhes e milhes de exemplares de revistas de histrias em quadrinhos de todas as formas e tamanhos so publicados diariamente no mundo inteiro, sem mencionar os milhares de sries ou tiras em quadrinhos publicados em jornais. Em conjunto, eles versam sobre os mais variados temas e so no apenas adquiridos como, tambm, avidamente consumidos por um pblico fiel e sempre ansioso por novidades. Apesar da concorrncia de meios de comunicao e entretenimento cada vez mais abundantes e diversificados, as histrias em quadrinhos continuam ainda a atrair um pblico considervel neste final de sculo. E isto acontece independentemente do meio em que elas so publicadas. A produo, divulgao e comercializao de histrias em quadrinhos tm uma tradio secular de atuao

empresarial, organizando-se em uma escala industrial que permitiu, durante esses anos todos, a profissionalizao de suas vrias etapas de elaborao. Hoje em dia, graas comunicao eletrnica, quadrinhos produzidos em escala industrial agregam um grande nmero de profissionais que, muitas vezes, sequer entram em contato direto uns com os outros, como o roteirista (que elabora a proposta da narrativa); o desenhista (que faz a primeira verso a lpis do desenho), o arte-finalista (que passa tinta sobre as linhas a lpis), o colorista (que acrescenta as cores), sem contar os profissionais annimos que atuam na fase de impresso e distribuio, at o produto chegar s mos do consumidor. As ltimas duas dcadas trouxeram uma diversificao no mercado produtor de quadrinhos, principalmente com o surgimento das minissries e das "graphic novels" no mercado norte-americano (e, posteriormente, tambm no resto do mundo), o que representou um elemento de renovao para o meio e um fator de propulso no consumo. Juntas, essas duas categorias de produto em quadrinhos significaram uma resposta adequada para o meio de comunicao de massa, ajudando a avanar na segmentao de seu pblico e permitindo sua maior aceitao por parte da sociedade. 2 - As histrias em quadrinhos como meios de comunicao de massa De uma certa foram, as histrias em quadrinhos podem ser vistas como as herdeiras diretas das romances folhetinescos dos sculos 18 e 19: inicialmente voltados para o consumo e entretenimento das classes de menores nveis culturais, ambos sofreram o mesmo tipo de resistncia por parte das elites letradas de sua poca. Neste sentido, no se diferenciam de meios de comunicao como a televiso ou o cinema. Ou, ainda, daquelas modalidades de literatura voltadas e consumidas pela populao em geral, hoje genericamente conhecidas como literatura de massa, entre as quais costumam ser includos os livros de fico cientfica, as histrias policiais, os romances cor-de-rosa e grande parte dos best sellers produzidos por autores consagrados como Mario Puzo, Irving Wallace, Dan Brown e Danielle Steel. Devido principalmente ao enfoque humorstico de seus primeiros produtos e ao pblico que visavam atingir os imigrantes e iletrado das camadas mais baixas da populao -, os quadrinhos estiveram at mesmo abaixo de outros meios de comunicao de massa em termos de apreciao da crtica literria. Seus aspectos negativos sempre foram muito mais enfatizados que os positivos, muitas vezes sendo vistos como totalmente desprovidos de qualquer faceta favorvel. Para isso tambm contribuiu, em grande medida, a proximidade das histrias em quadrinhos com outras produes grficas polmicas, como a caricatura e a charge poltica, elementos que esto na raiz mesma de seu desenvolvimento. A trajetria das histrias em quadrinhos como produto de consumo de massa, apesar do sucesso de pblico que a acompanhava, foi sempre cercada por crescente oposio de parcelas influentes da sociedade letrada. De forma geral, pais e educadores viam com muita desconfiana a leitura de quadrinhos por parte de seus filhos e alunos, imaginando que isto pudesse prejudicar seu desenvolvimento intelectual ou contribuir para afast-los de leituras mais nobres. Durante dcadas, preconceitos e idias negativas contra os quadrinhos levaram a sociedade a acreditar que esse tipo de leitura trazia malefcios talvez inimaginveis a todos aqueles que nele se aventuravam. Em alguns momentos, a sociedade tomou medidas muitas vezes drsticas com o intuito de afastar crianas e adolescentes da leitura de histrias em quadrinhos, com autores como o psiquiatra Fredric Wertham escrevendo livros que visavam demonstrar a influncia negativa dos quadrinhos sobre seus leitores [MOYA, 1977]. Esta viso estereotipada e negativa acabou gerando uma srie de medidas contra os quadrinhos, que englobaram desde a queima de exemplares em escolas e praas at a elaborao, pelos editores, de cdigos de tica para sua publicao [NYBERG, 1998; SILVA, 1976: 101-104]. A barreiras sociais contra as histrias em quadrinhos predominaram durante muito tempo e no se pode realmente afirmar que j deixaram de existir. Ainda hoje, muitos pais probem a leitura desse tipo de material todas as vezes que seus filhos no vo bem nos estudos ou apresentam problemas de comportamento na sala de aula. Felizmente, o interesse crescente dos estudiosos pelas histrias em quadrinhos, principalmente a partir da dcada de 60, bem como a realizao de pesquisas srias e bem aliceradas, acabaram demonstrando que boa parte dessas barreiras no possua qualquer fundamento cientfico, consistindo em preconceitos totalmente desprovidos de comprovao. Atualmente, sabe-se que o leitor de histrias em quadrinhos no se sai pior, ou melhor, na escola em virtude de sua preferncia de leitura, nem l mais ou menos livros srios do que aqueles que no consomem quadrinhos e nem so indivduos deslocados na sociedade [ANSELMO, 1975]. 3 - As histrias em quadrinhos e as bibliotecas

Pelo fato de serem consideradas materiais de segunda ou terceira categorias por parcelas influentes da sociedade, as histrias em quadrinhos enfrentaram muitas dificuldades para serem includas nos acervos das bibliotecas. Por um lado, elas no conseguiam entrar nas bibliotecas universitrias e de pesquisa devido a sua presumida falta de importncia como objeto de estudo cientfico; por outro, seu ingresso em bibliotecas pblicas e escolares era vetado pelo prprio estardalhao que muitos de seus opositores costumavam fazer com regularidade, manifestando-se, s vezes de maneira agressiva, contra a mais remota possibilidade de coloc-los disposio do pblico por intermdio de uma instituio cultural mantida pelos cofres governamentais. No entanto, falar da oposio da sociedade pode no ser suficiente para explicar a inexistncia ou escassa presena das histrias em quadrinhos no acervo das bibliotecas. preciso atentar que muitos responsveis por unidades de informao, que talvez pudessem ter exercido influncia decisiva para reverter esse fato, tampouco estiveram neutros no processo. Algumas vezes de maneira consciente, outras por simples inrcia, os bibliotecrios se recusaram a selecionar os quadrinhos para suas bibliotecas por entenderem que eles no se adequavam aos critrios de qualidade que haviam definido para seus acervos. No entanto, isto no aconteceu porque esses profissionais eram mal intencionados: a prtica bibliotecria desenvolve-se no emaranhado das relaes sociais que caracterizam um determinado agrupamento humano e aqueles que atuam em servios de informao so to influenciados pelas idias dominantes na sociedade quanto as pessoas a que servem. Nesse sentido, pode-se dizer que a resistncia dos bibliotecrios s histrias em quadrinhos e aos demais meios de comunicao de massa foi um reflexo da resistncia da prpria sociedade em relao a eles, diminuindo medida que todos esses meios passaram a ser vistos com outros olhos. Entretanto, as barreiras contra alternativas de leitura e informao diferentes do livro tradicional no desapareceram de forma automtica. Mesmo hoje, seria temeridade afirmar que as revistas e outras modalidades de histrias em quadrinhos j podem ser facilmente encontradas nas bibliotecas. Ainda que o nmero aumente progressivamente, as unidades de informao que incorporam regularmente as histrias em quadrinhos em seus acervos ainda constituem mais a exceo do que a regra no pas. Em muitas dessas unidades de informao, pode acontecer dos quadrinhos receberem um tratamento diferenciado em relao a outros materiais, como a no incorporao definitiva ao acervo, o descarte generalizado e a despreocupao com o estabelecimento de critrios de seleo, bem como serem objeto de restries quanto sua aquisio com recursos prprios ou quanto ao uso por todas as categorias de usurios (proibindo-se o acesso a usurios de determinadas faixas etrias, por exemplo). A pior situao ocorre quando, em uma evidente demonstrao de ignorncia e preconceito, as histrias em quadrinhos so utilizadas pelos profissionais de informao como um chamariz para a leitura de livros, uma espcie de concesso dos profissionais a uma leitura menor... Felizmente, essa situao vem se modificando aos poucos. Ainda que em ritmo mais lento que o desejado, o nmero de bibliotecas que encaram as histrias em quadrinhos como uma coleo especial, merecendo ateno diferenciada em relao ao restante do acervo, aumenta dia a dia. Nos Estados Unidos, muitas bibliotecas universitrias possuem colees especializadas de quadrinhos [SCOTT, 1990]; no Brasil tambm j surgem os primeiros acervos especializados de quadrinhos em mbito universitrio, podendo-se destacar os existentes na biblioteca do Centro Universitrio de Ensino Superior de So Caetano (IMES) e no Ncleo de Pesquisas de Histrias em Quadrinhos da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo (ECA/USP). Entretanto, no mbito das bibliotecas pblicas, a situao j um pouco diferente, tendendo favoravelmente para o lado brasileiro, principalmente com o advento e atuao das chamadas gibitecas. Bibliotecas pblicas especialmente dedicadas coleta, armazenamento e disseminao de histrias em quadrinhos so instituies genuinamente brasileiras, existindo desde o incio da dcada de 1980, quando uma instituio pblica na capital do Estado do Paran decidiu fundar a primeira unidade desse tipo, que batizou com o nome de gibiteca, um neologismo que mescla a forma como as revistas de histrias em quadrinhos so tradicional e carinhosamente referidas no pas gibis -, com as unidades de informao - bibliotecas [VERGUEIRO, 1994]. Com o surgimento da Gibiteca de Curitiba, cunhava-se o termo genrico para denominar qualquer biblioteca que colocasse as histrias em quadrinhos como o centro de sua prtica de servio de informao e que seria ento utilizado em todo o pas. A Gibiteca de Curitiba constituiu, durante um bom tempo, uma iniciativa isolada, fruto do interesse de um grupo de idealistas e amantes das histrias em quadrinhos. Embora ela jamais tenha estado inserida no mbito de um servio de informao tradicional e nem tenha contado com um profissional de informao para gerenci-la, uma situao que ainda persiste, isso no impediu que se tornasse o ponto central de uma intensa atividade relacionada s histrias em quadrinhos, indo muito alm de uma coleo especializada. Talvez em funo do sucesso da Gibiteca de Curitiba, ou mesmo por presso dos usurios que, cada vez com

maior freqncia, solicitam histrias em quadrinhos, aos poucos alguns responsveis por bibliotecas pblicas no pas tambm comearam a criar espaos especficos para elas. Na maioria das vezes, tratou-se de iniciativas isoladas de profissionais que encaravam os quadrinhos de uma maneira diferente da de seus colegas, tendo sempre se interessado por essa questo. Assim, com ou sem o apoio de seus superiores, esses profissionais selecionaram e organizaram colees de quadrinhos, na maioria das vezes tendo que fundamentar essa atividade em doaes obtidas junto comunidade, ao mesmo tempo em que buscaram desenvolver atividades visando atrair usurios e criar um ambiente que pudesse garantir o apoio da populao a esse novo tipo de acervo. Entre as diversas gibitecas que surgiram dessa forma, pode-se destacar, por seu trabalho pioneiro, aquela organizada junto biblioteca pblica da cidade de Londrina, tambm no Estado do Paran, denominada gibilndia [FIERLI e col., 1991]. A primeira gibiteca brasileira a surgir dentro de um servio de biblioteca pblica, a partir de iniciativa da prpria administrao municipal, foi a Gibiteca Henfil, rgo do Departamento de Bibliotecas Infanto-Juvenis da Secretaria de Cultura do municpio de So Paulo, inaugurada em 1991 e hoje possuindo o maior acervo do pas, com mais de 100 mil exemplares. Alm de possuir um vasto acervo e ser responsvel por um dos maiores ndices de freqncia das bibliotecas pblicas da cidade de So Paulo, a Gibiteca Henfil tambm se coloca como um grande centro de eventos relacionados com os quadrinhos, promovendo cursos, exposies, palestras, debates e lanamentos de novas obras e servindo como ponto de encontro para reunies de leitores e de associaes de quadrinhistas. Seria difcil afirmar o nmero exato de gibitecas atualmente existentes no Brasil. Sabe-se que vrias cidades, como Belo Horizonte (MG), Joo Pessoa (PB), Braslia (DF), Santos (SP) e So Bernardo do Campo (SP) as possuem. Algumas vezes, elas so vinculadas a bibliotecas pblicas; outras, a instituies privadas. Tanto podem contar com bibliotecrios para administr-las como ser dirigidas por voluntrios da comunidade ou por funcionrios das administraes municipais, designados para faz-lo em virtude de predilees especiais ou familiaridade com o meio. No entanto, os ltimos anos tm evidenciado a tendncia de constituir gibitecas como setores ou ramais especiais de bibliotecas pblicas, dirigidos por profissionais capacitados, o que parece apontar para uma conscientizao a respeito do nvel de servio que deve ser prestado aos usurios desses tipos de materiais. Neste sentido, o Brasil vai contramo da opinio de Scott [1990: 17], que acredita no ser uma biblioteca pblica "comumente o local para aprender a respeitar as revistas de histrias em quadrinhos". Por outro lado, muitos bibliotecrios brasileiros esto, aos poucos, descobrindo que, para proporcionar melhor servio aos amantes dos quadrinhos nas gibitecas necessrio conhecer a fundo tanto as caractersticas do meio de comunicao de massa como do prprio leitor de quadrinhos, de modo a poder realizar de maneira adequada todas aquelas atividades que envolvem a seleo, coleta, aquisio, tratamento, disseminao e preservao desses materiais. Nesse sentido, fica evidente para eles que compreender e dominar com suficiente independncia os diversos veculos em que os quadrinhos esto disponveis, os tipos de leitores que costumam se sentir atrados pela linguagem grfica seqencial e as diversas fontes de informao sobre histrias em quadrinhos, tanto bibliogrficas como virtuais, so requisitos indispensveis para todos aqueles que pretendem se dedicar a um trabalho srio de documentao nessa rea. Com a finalidade de colaborar para diminuir as dificuldades nessas reas, a ltima parte deste artigo ser voltada para a caracterizao desses aspectos do instigante universo das histrias em quadrinhos. 4 Produo, consumo e informao sobre histrias em quadrinhos 4.1 Produo primeira vista, o mercado produtor de histrias em quadrinhos pode parecer bastante simples. Para aqueles que no o conhecem a fundo, ele composto apenas por algumas poucas editoras que periodicamente publicam as revistas os tradicionais gibis -, em grande diversidade de ttulos e normalmente em papel jornal. Esta descrio poderia at ser considerada como vlida at alguns anos atrs, e ainda assim caso fossem deixassem de lado os milhares de tiras que so publicados diariamente em jornais dos mais variados tipos e periodicidades. Atualmente, o mercado produtor de histrias em quadrinhos, embora em um primeiro momento se coloque como simples e seja bastante semelhante ao mercado livreiro tradicional, tem caractersticas prprias que exigem uma maior familiaridade de todos aqueles que desejam dele usufruir. De uma maneira geral, atualmente diversos veculos e formatos de publicao de histrias em quadrinhos podem ser encontrados no mercado, cada um deles com caractersticas singulares que afetam tanto sua forma como seu

contedo. Entre esses, pode-se destacar: a) gibis: publicaes peridicas disponveis em uma grande diversidade de ttulos e temticas, so encontrados com facilidade em qualquer banca de jornal. Os mais conhecidos so aqueles publicados no formato 13,5 X 19 cm. Normalmente destinados ao pblico infantil e juvenil, so baratos, feitos em papel frgil e de pouca durabilidade, representando o clssico produto para consumo de massa; no entanto, tambm existem gibis no formato conhecido como americano, por ser o tamanho em que so publicados os "comic books" nos Estados Unidos e diversos outros pases. A periodicidade dessas revistas pode variar, sendo mais comum a mensal. Esta uma rea bastante dinmica, com muitos ttulos aparecendo, fundindo-se com outros ou dividindo-se em dois ou mais, mudando de editora ou simplesmente desaparecendo do mercado, enquanto alguns poucos se mantm ativos durante dcadas a fio. Alm das revistas de periodicidade regular, costumam tambm ser publicados suplementos e edies especiais, almanaques e edies singulares ou comemorativas que englobam personagens de vrias revistas diferentes, s vezes sob uma denominao totalmente nova, outras utilizando um ttulo j familiar aos leitores. Sob muitos aspectos, os gibis representam um mercado totalmente catico, sem qualquer tipo de padronizao em relao numerao, uniformidade dos ttulos ou continuidade, com almanaques e nmeros especiais intercalando ttulos regulares, podendo tanto receber uma numerao prpria como seguir a mesma seqncia numrica do ttulo principal, numa balbrdia difcil de compreender por aqueles que no esto familiarizados com o meio. Obras representativas desta categoria so os ttulos correntes produzidos pelos estdios do desenhista Maurcio de Sousa (Mnica, Chico Bento, Cebolinha, Casco, Magali, etc.), as revistas Disney (O Pato Donald, Z Carioca, Mickey, Tio Patinhas, Almanaque Disney, etc.), os da linha Bonelli, italiana (Tex, Zagor, Dylan Dog, Martin Mystre, etc.) e os de super-heris (X-Men, HomemAranha, Hulk, Batman, Superman, Liga da Justia, etc)[1]. b) lbuns e edies encadernadas: fisicamente, esto muito mais prximos dos livros infantis do que dos gibis. Diferentemente destes ltimos, no entanto, no tm periodicidade, sendo publicados em edies nicas, que trazem histrias em geral fechadas em si mesmas, sem um compromisso declarado com a continuidade (embora, algumas vezes, ocorra que o sucesso de um personagem leve a seu aparecimento em lbuns posteriores). Pode-se situar no continente europeu a origem dessas publicaes, principalmente na Frana e Blgica, onde obras muito luxuosas ainda hoje so bastante comuns. Os lbuns tanto podem trazer histrias inditas, especialmente preparadas para esse formato, como podem ser constitudos por narrativas j anteriormente publicadas em veculos diversos, como jornais ou revistas regulares. O custo dessas publicaes costuma ser mais alto que o dos gibis, o que se justifica pela qualidade do papel, da impresso e da encadernao. Tambm a qualidade das histrias costuma ser muito superior dos gibis, pois os lbuns, na medida em que se tem uma delimitao de pginas e de pblico mais delineada, permitem experimentaes grficas e mergulhos temticos mais profundos que os das revistas regulares. Os lbuns so, talvez, os grandes responsveis pelo aumento de status das histrias em quadrinhos entre as camadas letradas da populao. Felizmente, o mercado brasileiro vem apresentando nos ltimos anos uma maior diversidade de ttulos nesse tipo de veculo, ainda que o preo das edies continue sendo proibitivo para muitos leitores. Os lbuns e edies encadernadas so raramente encontrados em bancas de jornal. Os locais mais apropriados para encontr-los so as grandes livrarias que, muitas vezes, costumam ter um espao reservado para eles. Obras representativas desta categoria so os ttulos do personagem Asterix, de Ren Goscinny e Albert Uderzo, destacando-se O filho de Asterix, O adivinho, O domnio dos deuses, Asterix e Latraviata, etc. c) "Graphic novels", maxi e minissries: constituram a grande coqueluche dos anos 1980 nas histrias em quadrinhos. Surgidas nos Estados Unidos como uma alternativa para revitalizar o gnero e atrair novos leitores, guardam bastante semelhana com os lbuns e edies encadernadas, a grande diferena sendo a relao que tm com o mercado norte-americano e as publicaes regulares em

gibi. A frmula bsica das graphic novels, maxi e minissrie constitui-se na busca de um tratamento diferenciado para um ou mais personagens familiares aos leitores, explorando-os em edies fechadas que se diferenciam daquele tratamento dado a eles nos meios tradicionais. Isto envolve tanto um maior aprimoramento grfico, com publicaes em formato diverso e papel de melhor qualidade, como temtico, envolvendo produes mais elaboradas em termos de roteiro e arte, muitas vezes com a presena de artistas especialmente convidados. um esquema editorial apropriado tanto para uma nica publicao (a "graphic novel") como para uma srie limitada (a minissrie, normalmente entre trs e seis nmeros, e a maxissrie, que geralmente se situa em torno de 16 nmeros) e permite atingir todos aqueles leitores que gostariam de ter acesso a materiais de melhor nvel, mas no querem se comprometer com a compra regular de um ou mais ttulos. No mercado brasileiro, os editores costumam optar pelo formato americano e maior qualidade de papel para essas publicaes, o que significa um custo maior para o usurio final. Esta, entretanto, no uma regra fixa, pois algumas dessas publicaes tambm podem ser disponibilizadas no conhecido formatinho (13,5 X 19 cm.). As edies mais recentes podem ser encontradas em qualquer banca de jornal, enquanto que edies mais antigas s podem ser encontradas em livrarias especializadas em quadrinhos, conhecidas como Gibiterias ou Comic Stores, que ainda so em pequeno nmero e existem, em sua maioria, apenas nas capitais dos Estados. Obras representativas desta categoria so Watchmen, de Alan Moore e Dave Gibbons; Batman: O Cavaleiro das Trevas, de Frank Miller; Elektra Assassina, de Frank Miller e Bill Sienkiewicz e Avenida Dropsie: a vizinhana, de Will Eisner, etc. d) quadrinhos em jornais: os jornais foram o bero das histrias em quadrinhos e uma grande quantidade delas continua a ser publicada neles diria ou semanalmente, numa produo cuja dimenso difcil de avaliar. Muitas tiras ou histrias dominicais jamais so lanadas novamente em outra modalidade de publicao, dificultando o trabalho de preservao da memria quadrinhstica, pois os jornais so materiais frgeis que se perdem com muita facilidade. Para se ter acesso aos quadrinhos publicados na imprensa jornalstica, sejam as tiras dirias ou as pginas dominicais, muitas vezes no existe alternativa a no ser identificar os ttulos em que aparecem e efetuar uma assinatura (ou adquiri-los diariamente em bancas de jornais), uma soluo que apropriada para materiais correntes mas que pouco efetiva quando se busca material retrospectivo. A preservao desses materiais tambm bastante problemtica, mas uma alternativa vivel recort-las e acomod-las em pastas suspensas ou qualquer outro tipo de receptculo apropriado. Por outro lado, ttulos mais populares costumam ser reunidos em antologias, que so publicadas em formato de livro, sendo ento bastante semelhantes aos lbuns mencionados no item b, acima. Exemplos significativos de quadrinhos originalmente publicados em jornais que j se encontram disponveis em antologias so os dos personagens Calvin, de Bill Waterson (O progresso cientfico deu "tilt"), Snoopy, de Charles Schulz (Snoopy, eu te amo); Garfield, de Jim Davis (Garfield perde os ps) e aqueles produzidos por populares autores brasileiros, como Angeli (Os skrotinhos: a cura pelo fel) e Laerte (Overman: o lbum, o mito). e) fanzines: o termo designa uma revista feitas por aficcionados do gnero, a maioria das vezes colecionadores ou artistas iniciantes. Nesse sentido, a prpria palavra escolhida para definir essas publicaes j define suas principais caractersticas, representando a juno de dois termos: f e magazine. Os fanzines podem ser publicaes de carter analtico, buscando discutir as histrias em quadrinhos e suas particularidades, debater preferncias, explorar as caractersticas de cada autor ou personagem, como tambm incluir histrias originais elaboradas pelos responsveis pela publicao ou por leitores e pessoas especialmente convidadas. Neste ltimo caso, costuma-se distinguir uma outra categoria, a de revistas alternativas, designando aquelas produzidas fora do mercado tradicional de gibis. O Brasil tem uma larga tradio na publicao de fanzines de histrias em quadrinhos, que vem

desde a dcada de 60, quando o advogado piracicabano Edson Rontani lanou a primeira publicao no pas a enquadrar-se nessa categoria [MAGALHES, 1993: 39]. uma rea onde prevalece a ausncia de qualquer tipo de norma, impossibilitando a existncia de um controle bibliogrfico por mnimo que ele seja. O nmero e variedade dos fanzines representam uma verdadeira legio de ttulos que englobam desde aqueles com pretenses enciclopdicas queles dedicados a um nico personagem. Eles so publicados em formatos os mais diversos, em um nvel de qualidade que varia em relao direta com a prpria diversidade dos ttulos, em enormes ou reduzidssimas tiragens, com vida breve ou longa, com paradas bruscas e retomadas aceleradas, sem obedecer a qualquer tipo de periodicidade regular ou seguindo um rgido cronograma de publicao [Magalhes, 2004]. A "indstria" dos fanzines apresenta um nvel de organizao ainda menor do que aquele da indstria de publicao de gibis. Independente dessa balbrdia, no entanto, o mercado de fanzines dominado por uma verdadeira azfama criativa, o que vem possibilitando o aparecimento e desenvolvimento de grandes artistas, que encontram nesse veculo o ambiente propcio para desenvolver seus dotes artsticos e atingir uma maior variedade de leitores, uma vez que o mercado tradicional no lhes possibilita espao para atuao. f) Publicaes variadas: alm de sua disponibilidade nos diversos tipos de materiais j descritos, as histrias em quadrinhos podem tambm ser includas em revistas gerais de informao ou dirigidas para pblicos especializados. Alm disso, os quadrinhos podem surgir em publicaes especialmente elaboradas para uso em publicidade ou propaganda poltica; livros didticos; edies patrocinadas por instituies governamentais ou no, que as utilizam como instrumentos para a transmisso de mensagens educativas; revistas que as enfocam como tema principal, abordando aspectos de contedo e novidades da rea, para apenas citar algumas das modalidades mais evidentes. Juntamente com as anteriores, todas essas publicaes compem um quadro bastante diversificado de produtos que buscam atender a uma demanda ainda no suficientemente delimitada, englobando um pblico bastante diverso. 4.2 Consumo Enquanto que, por um lado, infere-se que o pblico consumidor de histrias em quadrinhos composto principalmente por crianas e jovens, camadas para as quais dirigida a maior parte das publicaes em gibis, ainda no se tem suficiente domnio das peculiaridades desse pblico, de modo a se poder afirmar como ele atinge ou deixa de atingir determinados nveis de exigncia. Autores como Baron-Carvais [1989], Pustz [1999] e Schelly [c2001] j se debruaram sobre o universo dos leitores de histrias em quadrinhos, buscando caracteriz-los e discutir suas peculiaridades, o que permite a distribuio dos usurios dessa linguagem grfica seqencial nas seguintes categorias bsicas: a) eventuais: aqueles que usufruem das histrias em quadrinhos da mesma forma como utilizam todas as outras modalidades de leitura, sem qualquer predileo especial por esse meio de comunicao especfico, com um conhecimento apenas superficial de autores ou ttulos e tendendo a se concentrar naqueles de maior popularidade. No buscam nada alm da satisfao momentnea de suas necessidades de leitura de entretenimento, sendo guiados muito mais por motivos circunstanciais do que por qualquer ato consciente de escolha; b) exaustivos: os que lem apenas histrias em quadrinhos mas no fazem qualquer tipo de seleo, consumindo exausto tudo o que for produzido pelo meio. Em termos etrios, tendem a se concentrar nas camadas mais jovens da populao. possvel supor que o nmero desses leitores diminui em proporo com o seu envelhecimento: quanto mais velhos, menor a probabilidade da leitura exclusiva de histrias em quadrinhos, j que surgem outros interesses a dividir sua ateno. No entanto, essa regra no assim to rgida. Algumas vezes, leitores exaustivos so tambm grandes colecionadores; c) seletivos: leitores que tm predileo apenas por determinados gneros, personagens ou autores. Lem tudo o que publicado em sua rea de interesse e buscam fazer a correlao de suas leituras com outros meios de comunicao de massa. Leitores seletivos tambm costumam, algumas vezes, ser colecionadores desses materiais;

d) fanticos: como o prprio nome diz, levam sua predileo a extremos. No apenas lem as histrias de seus personagens e ttulos prediletos, como tambm procuram saber o mximo possvel sobre eles, conhecendo mincias de produo, caractersticas especficas de cada desenhista ou roteirista, evoluo histrica do protagonista e coadjuvantes, etc. Constantemente, so tambm vidos colecionadores de tudo que diga respeito a sua predileo, englobando publicaes de todos os tipos que se relacionem com ele, bem como filmes e suas trilhas sonoras, autgrafos dos autores e desenhos originais dos artistas. Os fanticos no falam de outro assunto que no aquele de sua predileo e tendem a defender seus pontos de vista com unhas e dentes, parecendo no entender muito bem porque estes no so compartilhados pelo restante da populao. Quando encontram outros com preocupaes semelhantes, costumam criar clubes ou associaes; e) estudiosos: nem sempre so leitores to vidos, mas resolveram se debruar sobre as histrias em quadrinhos para estudar suas caractersticas e relaes com outros meios de comunicao, com outros aspectos da vida social ou sob o ponto de vista de sua aplicao em determinadas cincias ou atividades. Muitas vezes, a predileo pelo estudo das histrias em quadrinhos ocorre em funo de contingncias acadmicas especficas, como a elaborao de uma tese ou trabalho de concluso de curso de graduao, deixando de existir to logo elas terminem. Outras vezes, esse estudo inicial funciona como um despertar para esse tipo de publicao, persistindo na vida intelectual do indivduo, que continua a ler e a estudar os quadrinhos durante muito tempo aps o trmino da atividade acadmica que originalmente o levou a eles. Ele passa a fazer parte, ento, de grupos mais exigentes de leitores, que procuram por materiais de maior nvel de qualidade, que tenham condies de lhes trazer benefcios intelectuais inquestionveis. Este panorama do pblico leitor, ainda que possa soar de maneira artificial, na medida em que os tipos puros de cada um deles so talvez bem menos comuns do que mesclas de dois ou mais, pode pelo menos evidenciar que o pblico que se interessa pelas histrias em quadrinhos no representa um bloco monoltico como se costuma erroneamente imaginar. A compreenso dessas peculiaridades dos leitores vital para o estabelecimento de servios de informao que visem atend-los com eficincia. Aliada a essa compreenso, quase que como a outra face de uma mesma moeda, est o conhecimento das diversas alternativas de gnero narrativo que as histrias em quadrinhos costumam abranger como as histrias com protagonistas infantis, de animais falantes, circunscritas no ambiente da famlia tradicional ou protagonizadas por mulheres, de aventuras (e suas subdivises nos gneros como policial, horror, fico cientfica, etc.), de super-heris, erticas, etc -, passo essencial para definir alguns critrios mnimos que permitam uma correta avaliao dos produtos quadrinhsticos disponveis no mercado. 4.3 Informao sobre histrias em quadrinhos Na medida em que as histrias em quadrinhos se tornaram um elemento de grande influncia na cultura popular, tambm o interesse por elas aumentou em todas as reas. Pesquisas acadmicas sobre quadrinhos tm surgido nas reas do conhecimento mais diversas, como histria, sociologia, artes, literatura, antropologia, educao, etc., ampliando a disponibilidade de informaes de qualidade sobre eles. Alm disso, principalmente a partir do aparecimento da rede Internet, a quantidade de recursos informacionais existentes sobre a linguagem grfica seqencial e seus produtos cresceu exponencialmente, variando enormemente em termos de forma, qualidade e contedo. Como exemplo dessa diversidade, saliente-se que busca realizada na Internet com a ferramenta Google (<http://www.google.com.br>), realizada em 12 de fevereiro de 2005 e utilizando o termo comics trouxe como resultado, 39.800.000 (trinta e nove milhes e oitocentas mil) indicaes de sites que tratam do tema, abrangendo sites institucionais de editoras, acadmicos, pessoais (de autores de quadrinhos ou estudiosos do assunto), de personagens, organizados por aficionados de quadrinhos, etc. Mesmo se considerando a duplicidade e disperso de informaes comuns a esse tipo de busca, pode-se entender que o nmero de itens identificados na busca representa um indicador seguro do impacto social dos quadrinhos no momento atual. Para os profissionais de informao que atuam no acesso e disseminao de histrias em quadrinhos, a identificao e uso de fontes de informao seguras e confiveis sobre elas representam elementos essenciais para a prestao de um servio de informao eficiente. Nesse sentido, o mercado editorial tradicional fornece j vrios ttulos gerais que constituem referncia na rea; infelizmente, fora algumas poucas obras de autores brasileiros ou disponveis em portugus [CAVALCANTI, s.d., 1977; CIRNE, s.d., 1990; GOIDANICH, 1990; LUYTEN, 1985; MOYA, 1977, 1996], a grande maioria dos manuais ou obras enciclopdicas sobre quadrinhos de procedncia internacional, dificultando a aquisio e posse por parte das unidades de informao brasileiras [EISNER,1985; GIFFORD, 1990; OSULLIVAN, 1990; e SABIN, 1992]. Os peridicos especializados na rea so tambm internacionais, destacando-se, por sua qualidade e rigor cientficos, o ttulo International Journal of Comic Art, publicado nos Estados Unidos desde 1999. Em portugus, a nica obra peridica especializada em

quadrinhos a revista Wizard Brasil, publicada pela Editora Globo desde 2003, que apresenta uma srie de informaes principalmente factuais sobre histrias em quadrinhos, com benefcios limitados para uma pesquisa mais aprofundada. Na Internet, as melhores informaes sobre quadrinhos tambm esto em sites estrangeiros, sendo os mais confiveis aqueles organizados por instituies de pesquisa, grupos de pesquisadores ou bibliotecas especializadas. Nesse sentido, recentemente a Association of College & Research Libraries [BUSSERT, 2005], dos Estados Unidos, divulgou uma lista comentada de endereos online sobre quadrinhos, destacando guias de pesquisa, organizaes e associaes, peridicos on-line, obras e recursos de referncia, dos quais podem ser destacados: Comic Books: Internet Resources - guia de pesquisa contendo anlises de recursos sobre histrias em quadrinhos existentes na rede Internet, distribudos em categorias como portais e guias, notcias e previews, revistas e publicaes especializadas, histria e bibliografia. Disponvel em: <http://ublib.buffalo.edu/libraries/asl/guides/comics.html>; ArtBomb apresenta resenhas de ttulos sofisticados de histrias em quadrinhos. As resenhas podem ser buscadas por criador, ttulo ou gnero. Disponvel em: <http://www.artbomb.net>; Comic Book Legal Defense Fund (CBLDF) site que busca defender os direitos dos autores de histrias em quadrinhos, oferecendo novidades, links de interesse, anncios de convenes e relatrios que visam ampliar a conscientizao sobre questes de censura na indstria de quadrinhos. Inclui tambm uma bibliografia sobre a censura de publicaes, englobando artigos e livros selecionados sobre o tema. Disponvel em: <http://www.cbldf.org>; Comic Books, Library of Congress Popular Culture Collections, Serials & Government Publications Division catlogo da maior coleo de revistas de histrias em quadrinhos nos Estados Unidos, incluindo material desde a dcada de 1930. Disponvel em: <http://memory.loc.gov /ammem/awhhtml/awser2/comic_books.html> ; ImageText um peridico especializado em formato digital sobre histrias em quadrinhos, com acesso livre a todos os artigos. Busca colaborar com o estudo acadmico das histrias em quadrinhos em geral, abrangendo revistas, cartuns, graphic novels, e temas correlatos como vdeo games e outras mdias. Disponvel em: <http://www.english.ufl.edu/imagetext>; Grand Comic Database registros de mais de 70.000 fascculos de revistas de histrias em quadrinhos, minicomics e fanzines, acessveis por escritor, desenhista, ttulo da histria e editor. Disponvel em: <http://www.comics.org>. Logicamente, as fontes de informao acima apontadas, tanto impressas como digitais, constituem apenas a ponta do iceberg da enorme disponibilidade de informaes existentes sobre quadrinhos, cabendo a cada profissional que atue com eles buscar a familiaridade e domnio total dessas fontes, para melhor servir sua comunidade. Esta questo parece ser importante para profissionais de informao de pases mais avanados, que j disponibilizaram na literatura especializada um pouco de sua experincia, com reflexos diretos na atuao de qualquer profissional de informao no mundo, inclusive os brasileiros, podendo trazer valiosos subsdios para sua reflexo e aprimoramento [BARKER, 1993; DeCANDIDO, 1990, 1991; HOFFMANN, 1989]. Concluso O domnio completo do universo das histrias em quadrinhos em todas as suas especificidades no se atinge da noite para o dia. Por um lado, elas no se prestam muito bem a categorizaes e tem-se sempre a impresso de que alguma coisa escapou quando se fala sobre elas, desde categorizaes mais precisas a particularizaes que tornem esse objeto mais facilmente compreensvel queles que com ele no tm ainda muita familiaridade, caso de muitos profissionais da informao. Certamente, ainda existe um grande caminho a ser percorrido at que os quadrinhos representem um material comum nas unidades de informao. No entanto, da mesma forma como vrios dos preconceitos contra eles que antes pareciam inabalveis -, foram derrubados, de se esperar que cada vez mais os quadrinhos possam adentrar as portas das bibliotecas e centros de documentao especializados com muito mais facilidade do que antes, sendo recebidos por profissionais preparados e dispostos a trat-los, divulg-los e, acima de tudo, com seu trabalho, agregar-lhes valor por meio de seu trabalho especializado. At agora, a experincia tem demonstrado

que isto possvel.

Nota [1] As referncias completas dos ttulos em quadrinhos citados neste artigo esto includas no Anexo 1.

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Anexo 1 Obras em quadrinhos citadas no texto a) Revistas ou Gibis ALMANAQUE DISNEY. So Paulo, Ed. Abril, 1970BATMAN. So Paulo, Panini, 2002CASCO. So Paulo, Ed. Globo, 1987CEBOLINHA. So Paulo, Ed. Globo, 1987CHICO BENTO. So Paulo, Ed. Globo, 1987DYLAN DOG. So Paulo, Ed. Mythos, 2002HOMEM-ARANHA. So Paulo, Panini, 2002O INCRVEL HULK. So Paulo, Panini, 2004LIGA DA JUSTIA. So Paulo, Panini, 2002MAGALI. So Paulo, Ed. Globo, 1989MARTIN MYSTRE. So Paulo, Ed. Mythos, 2002MICKEY. So Paulo, Ed. Abril, 1952MNICA. So Paulo, Ed. Globo, 1987O PATO DONALD. So Paulo, Ed. Abril, 1950SUPERMAN. So Paulo, Panini, 2002TEX. So Paulo, Ed. Mythos, 1999TIO PATINHAS. So Paulo, Ed. Abril, 1963X-MEN. So Paulo, Panini, 2002-

ZAGOR. So Paulo, Ed. Mythos, 1999Z CARIOCA. So Paulo, Ed. Abril, 1961b) lbuns, Graphic Novels e Minissries ANGELI. Os skrotinhos: a cura pelo fel. So Paulo: Jacaranda; Devir, 2001. DAVIS, Jim. Garfield perde os ps. Rio de Janeiro: Cedibra, c1987. EISNER, Will. Avenida Dropsie: a vizinhana. So Paulo: Devir, 2004. GOSCINNY, Ren e UDERZO, Albert. O adivinho. Rio de Janeiro: Record, c1985. GOSCINNY, Ren e UDERZO, Albert. O domnio dos deuses. Rio de Janeiro: Record, c1971. LAERTE. Overman: o lbum, o mito. So Paulo: Devir; Jacaranda, 2003. MILLER, Frank. Batman: O Cavaleiro das Trevas. So Paulo: Ed. Abril, 2002. 2v. MILLER, Frank e SIENKIEWICZ, Bill. Elektra Assassina. So Paulo: Ed. Abril, 1986. 4v. MOORE, Alan e GIBBONS, Dave. Watchmen. So Paulo: Ed. Abril, fev. a ago. de 1999. 12v. SCHULZ, Charles M. Snoopy, eu te amo. So Paulo: Conrad, 2004. UDERZO, Albert. Asterix e Latraviata. Rio de Janeiro: Record, 2001. UDERZO, Albert. O filho de Asterix. Rio de Janeiro: Record, c1983. WATTERSON, Bill. O progresso cientfico deu "tilt". So Paulo: Best Editora, c1991.

Sobre o autor / About the Author: Waldomiro Vergueiro wdcsverg@usb.br Professor Associado, Chefe do Departamento de Biblioteconomia e Documentao Coordenador do Ncleo de Pesquisas de Histrias em Quadrinhos da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo