EL RENACIMIENTO S.

XV

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1. Con!e$!o sociocul!ural %el Renacimien!o. Etapas cronolgicas. 2. Elementos estilsticos que lo definen. 3. Polifona religiosa del s. XV. 3.1. 3.2. Primera mitad del s. XV: Dunstable !egunda mitad del s. XV: "c#eg$em Dufa %oaquin Des Pr&s

'. Polifona profana s. XV (talia) *rancia) Espa+a

primera mitad del XV(.

2. Elementos estilsticos que lo definen. En el ,enacimiento se produce una progresi-a independencia respecto al canto gregoriano .en la E. /edia el canto gregoriano se utili0aba como tenor o ba1o2. 1.1. En el ,enacimiento se empie0an a componer misas cu o tenor no es siempre gregoriano) sino que muc$as -eces es una meloda profana. E1: 3/ille ,egret04) 356$omme arm74. 1.2. 8uando s utili0an melodas gregorianas lo $acen con cierta libertad. !urgen nue-os tipos de escritura: Polifona imitati-a: El gregoriano se fragmenta) aparece el antecedente el consecuente) las imitaciones en otras -oces.

El compositor del ,enacimiento reali0a -ariaciones a ni-el rtmico) meldico de la meloda gregoriana.

5a meloda gregoriana no siempre est9 en el tenor) compositor la colocar9 en otras -oces.

a que a$ora el

2. Disminu e el uso de la disonancia respecto al :rs ;o-a franc7s. !lo se utili0a en tiempo d7bil en ocasiones en tiempo fuerte siempre

que -enga preparada. El compositor del ,enacimiento es el primero que prepara resuel-e las disonancias. En general la armona del m9s sencilla.

,enacimiento ser9 bastante consonante

3. *alta de conciencia tmbrica instrumental precisa. ;unca se indica qu7 -oces o instrumentos deben interpretar cada parte) a que todas son completamente intercambiables. ;o e<iste especial preocupacin por la tmbrica) a que el =>? de la m@sica es -ocal. El compositor no compone pensando en los instrumentos o -oces que la e1ecutar9n. 5a idea es que la m@sica pueda ser interpretada por casi cualquier grupo de m@sicos o cantantes. 5o que importa es la difusin de la obra. '. *ormas musicales .g7neros instrumentales '.1. A7neros -ocales A7nero religioso: 3Misas4 3mo!e!es4. -ocales2.

A7nero profano: !eg@n el lugar... *rancia: 8$anson. (talia: 8antos carna-alescos) Villanela) *rottola) 5auda. :lemania: 5ied. Espa+a: Villancicos ,omances.

'.2.

A7neros instrumentales -i$uela.

!e compondr9 especialmente para rgano) la@d

Ricecare: Boma como modelo un motete -ocal.

8an0ona: Boma como modelo la c$anson francesa. Dan0as: 5a &a#ana " la 'allar%a( la :llemanda (ban por pares2. Variacin: la 8orranda .lenta r9pida.

C. Es m@sica modal .los modos gregorianos siguen siendo la base de esta m@sica2. Dasta el Earroco no llegar9 la m@sica tonal) aunque a en el ,enacimiento podemos escuc$ar pasa1es musicales en los que se aprecia el cambio. E1: !e obser-an cadencias .o acordes que las anticipan2 al final de algunas lneas meldicas . a $acia el s. XV(2 VF( sin 3G.

El 3*au<bordn4: B7cnica de composicin que se utili0ar9 durante el s. XV. En el s. XV( a ser9 una t7cnica antigua. En el ,enacimiento se incrementa el uso de los inter-alos de 3G HG el fau<bordn. Esta t7cnica consiste en enla0ar cadenas

de acorde de HGs que resuel-en en un acorde de CG u IG .acorde en estado fundamental) pero sin la 3G2. Este procedimiento de probable procedencia inglesa) debi ser traspasado al continente .*rancia2 por Dunstable. El nombre de 3*au<bordn4 deri-a de la costumbre de no escribir la meloda en la segunda -o0 de estas series) para e-itar escribir las 'Gs paralelas que se forman entre esa -o0 la superior que eran pro$ibidas por los tericos. :s se indicaba la

simplemente en la partitura 3a fau<bordn4 que podemos traducir como 3a manera de un ba1o falso4 . Entre la -o0 de arriba la de aba1o se forman 'Gs paralelas)

por ello se eliminaba la -o0 del medio porque no gustaban las 'Gs en el ,enacimiento2. H. B7cnicas de composicin polifnica que predominan en el ,enacimiento Polifona basada en el 3cantus firmus4 Polifona imitati-a Polifona $omfona Polifona libre Variacin

&olifon)a 3can!us firmus4: Jtili0amos una meloda pree<istente .profana o gregoriana2

colocamos esa meloda en una -o0 polifona por arriba a partir de esa meloda se constru e el resto de la

por aba1o. Esta t7cnica no es nue-a del ,enacimiento) sino que se utili0ar9 muc$o a principios primera mitad del s. XV.

-iene de la 7poca anterior

&olifon)a imi!a!i#a: !e coge una meloda pree<istente

unos moti-os meldicos que se

imitar9n por las distintas -oces. !e utili0a en la segunda mitad del s. XV. El primer moti-o se llama 3antecedente4 las imitaciones son los 3consecuentes4. Puede $aber

imitacin por: mo-imiento directo) contrario) retrgrado .se imita del re-7s2) retrgrado contrario...K a ni-el rtmico la imitacin puede ser por: aumentacin o por disminucin. !e utili0ar9 sobre todo en m@sica religiosa .motetes) salmos...2) en la m@sica profana poco. El te<to no se entenda por ello el 8oncilio de Brento se plantea e-itar la

polifona porque era mu comple1a entenderse.

el te<to que era lo m9s importante acababa por no

&olifon)a *omfona: 5a escritura es mu

escuc$a

-ertical. Polifona mu

sencilla. 5a letra se

entiende bien. !e forman acordes tradas) aunque toda-a estamos con m@sica

modal) no tonal. !e utili0aba en m@sica profana porque en este tipo de m@sica se buscaba sencille0 simplicidad. !e utili0 m9s en Espa+a e (talia porque *rancia estaba

cerca de la 0ona francoFflamenca. En el s. XV( se empe0ar9n a me0clar la polifona imitati-a la $omfona.

&olifon)a libre: !on fragmentos en los que no $a imitacin. El 3cantus firmus4 tambi7n es polifona libre. Variacin: 5a t7cnica de la -ariacin consiste en coger una meloda pree<istente -ariarla a todos los ni-eles .armnico) rtmico) meldico) instrumentstico) ornamental...2

C. Polifona profana s. XV

primera mitad del XV(. crtica. *ormados por despu7s al

(talia. *rtola: 5a tem9tica era desde amorosa $asta satrica estrofas

estribillo. Escritas en italiano. En principio formas $omfonas

meterle la imitacin se ir9n complicando un poco. Escritas para ' -oces. ,tmicamente era una dan0a de comp9s de H tiempos con acentuacin a -eces binaria estas formas musicales ser9n antecedentes del madrigal. otras ternaria. Bodas

*rancia 1G mitad del s. XV: 5a poca m@sica profana que se compone la $acen los francoFflamencos. De la escuela de los duques de Eorgo+a. 2G mitad del s. XV: :umenta la produccin de polifona profana en *rancia. :parecen m@sicos franceses) aparte de los francoFflamencos. *rancoFflamencos: +os,uin -es &r.s) :grcola) (saac) "cVag$em... *ranceses: 8omper) Erumel) /outon) *e-in... *orma musical:

C*anson: Engloba a cualquier tipo de polifona profana francesa independientemente de la

tem9tica de la forma musical. Jna de las colecciones m9s famosas que se compuso en el s.

XV de c$ansons es el 3"d$ecoton4 .1'L>F1C>>2. 5os compositores que $a en este libro son : (saac) %. D. Pr7s) :grcola

:udicin: 3El canto de los p91aros4 .%anequin2. Es una pie0a $umorstica que
intenta imitar a los p91aros. Biene muc$as onomatope as. Es una polifona profana complicada.

:udicin: 3El grillo4 .%. D. Pr7s2

Es una pie0a $omfona) sil9bica. !lo son melism9ticas las palabras 3-erso4 3amore4.

:udicin: 3/ille ,egret04 .%. D. Pr7s2

Be<to: 35amento muc$o abandonarla ale1arme ale1arme

de su rostro amoroso .bis2 siento un gran dolor pena

que me acompa+ar9 .bis2 lo que me queda de -ida .3 bis24. (mportante relacin entre m@sicaFte<to. 8omien0a con una -o0 en silencio. Jtili0a las ' -oces en los momentos m9s importantes de la obra.

Espa+a. 5as formas musicales m9s importantes que e1emplifican el estilo nacional espa+ol desde finales del s. XV son: el romance " el #illancico. El romance es una forma musical literaria mu sencilla que consta de un n@mero ilimitado de estrofas) normalmente de ' -ersos. 5a letra -ara constantemente pero la m@sica es la misma para cada estrofa) con ' melodas diferentes. Aran parte de su tem9tica gira en torno a acontecimientos polticos de la 7poca. !uele ser una m@sica mu reposada solemne en comparacin con los -illancicos. Entre sus compositores destaca %uan de la Encina) compositor poeta al ser-icio de la corte de los ,e es 8atlicos) a finales del s. XV. !us composiciones son en estilo $omofnico sil9bico) e<cepto en el floreo del final de algunos -ersos. Bambi7n los -i$uelistas espa+oles) como el -alenciano 5uis de /il9n el andalu0 5uis de ;ar-9e0) compondr9n romances para -i$uela canto. El -illancico es una forma que consta de estrofas estribillo) siendo este @ltimo en muc$os casos de origen popular) con te<tos diferentes. Estrofas estribillo se diferencian rtmicamente) siendo adem9s las estrofas cantadas por un n@mero menor de -oces. !u tem9tica puede ser profana o religiosa) pero siempre se escriben en lengua -ern9cula

.castellano) -alenciano...2) no en latn. 5os religiosos no se utili0an nunca en el culto) suelen -ersar sobre la ;a-idad) el D9beas... El estilo de los -illancicos -ara desde lo m9s complicado) influenciado por la escuela francoflamenca) como los de %uan de Jrreda) a lo m9s sencillo $omfono) como los de %uan del Encina. Bambi7n estas pie0as fueron compuestas por los -i$uelistas espa+oles) reali0ando a -eces -ariaciones sobre -illancicos a e<istentes) como la -ariacin $ec$a por ;ar-9e0 sobre el -illancico 38on qu7 la la-ar74 perteneciente al cancionero -alenciano del Duque de 8alabria) de la primera mitad del s. XV(.