Cultura europea del siglo XIX

Caractersticas generales Siglo XIX: Panorama histrico. - Europa de 1815 a 1870 El ascenso de la burguesa en el siglo XVIII a travs de la Revolucin Industrial en Inglaterra y las Revoluciones Burguesas con el consiguiente hundimiento del Antiguo Rgimen marcan el acontecer del siglo XIX. La Revolucin rancesa! "ue di#undi en es$ecial el modelo $oltico y social de la burguesa! sigue $resente luego de la derrota de %a$olen y el &ongreso de Viena 'la #igura de %a$olen se trans#orma en el ar"ueti$o de un ideal de hombre al "ue se as$ira imitar(. La di#usin de los $rinci$ios liberales y nacionalistas burgueses no $odr) ser contrarrestada $or los $artidarios de la Restauracin* lo $rueban las revoluciones de +,-.! +,-. y +,/,. 0e $one en tela de 1uicio la encarnacin del conce$to de ciudadana! el alcance de cada uno de los $oderes del Estado! el $a$el del Estado como institucin. Las corrientes socialistas comen2ar)n a dar un signi#icado de clase a las ideas 3universales 3 burguesas. La Revolucin Industrial se consolida $rimero en Inglaterra y rancia. &a$italismo industrial y Liberalismo se com$lementan. 0urge la cuestin obrera. 0e $uede $redecir el #enmeno im$erialista. La tecni#icacin creciente y el aumento de la $roduccin abren $aso hacia +,4.! a la segunda eta$a de la Revolucin Industrial con la instalacin del &a$italismo #inanciero. y la e5$ansin de las $otencias industriali2adas! marcada $or la desen#renada ocu$acin de territorios. El $a$el hegemnico de Inglaterra se mantiene! augur)ndose una creciente com$etencia con la di#usin del #enmeno industrial a 6a$n! Alemania y EE.77.. La gran com$le1idad de este siglo de contrastes y contradicciones! de mutaciones y ru$turas se re#le1a en la $roduccin artstica.

Caractersticas de la evolucin europea en el siglo XIX 1. a historia de Europa durante el siglo XIX se desarrolla !a"o la in#luencia de la do!le re$olucin: La econmica iniciada en Inglaterra y luego di#undida $or el resto de Euro$a 'Revolucin Industrial .( La $oltica iniciada en rancia y continuada con los estallidos revolucionarios de +,8.! -. y /, 'Revoluciones . Burguesas(

%. &esde el punto de $ista econmico: 9rogresiva industriali2acin de Euro$a: Inglaterra hacia +4;. rancia y Blgica hacia +,-. Alemania y % de Italia hacia +,/, Austria! 9olonia! Rusia y Es$a<a $osteriormente. &on la industriali2acin se $roducen enormes cambios econmicos! sociales! culturales y $olticos.

El proceso de industriali'acin se reali' en dos etapas: ( 1) *E+. I,&-S.*I( -1750 a 1870 /industria te0til1 car!n1 m23uina de $apor1 #errocarril 4 hierro5. ( %) *E+. I,&-S.*I( - 1870 a 1675 / motor a e0plosin1 electricidad1 acero1 caucho1 Ind. 3u8mica5

9. &esde el punto de $ista pol8tico: 0e suceden y con#rontan tres $rogramas $olticos di#erentes: LA RE0=A7RA&I>% ? $oltica $ro$iciada $or los monarcas vencedores de %a$olen 'Austria! Rusia y 9rusia( "ue $retenda mantener a Euro$a en la situacin anterior a la Rev. rancesa. 0us $rinci$ios #ueron a$oyados $or la noble2a! el alto clero! los grandes y medianos $ro$ietarios de tierras. ue 1usti#icado tericamente $or las doctrinas llamadas 3tradicionalismo@ : Bonald! de Aaistrea! Baller. 0e im$uso entre +,+; y +,-.* se re$liega a $artir de +,/,. EL LIBERALI0AC ? ideologa $oltica y econmica basada en las ideas de la Ilustracin y la e5$eriencia revolucionaria. Es lo o$uesto al Absolutismo y sostiene los ideales de libertad! $artici$acin y constitucin. ue sostenida $or la burguesa con distintas variantes. 0e desarrollan tres vertientes: +? LIBERALI0AC &C%0ERVADCR C DC&=RI%ARIC 'modelo $oltico de la Aonar"ua 9arlamentaria( 8?LIBERALI0AC RADI&AL 'modelo $oltico de la Re$Eblica Democr)tica( -?LIBERALI0AC E&C%>AI&C 'modelo econmico #undamentado $or Adam 0mith y David Ricardo ? liberalistas! nacionalistas y rom)nticos( En la $rimera mitad del siglo #ue un movimiento de lucha vinculado con el nacionalismo

En la segunda mitad del siglo se va im$oniendo $ac#ica y gradualmente en Euro$a Ccc. EL 0C&IALI0AC? Doctrinas $olticas! econmicas y sociales "ue res$onden a las circunstancias de la industriali2acin* en general contrarias al &a$italismo! el %acionalismo y la $ro$iedad $rivada* sostiene $rinci$ios de 1usticia social y bEs"ueda del bienestar colectivo. 0e desarrollaron distintas variantes: el socialismo ut$ico* el anar"uismo* el socialismo cient#ico o mar5ismo* el socialismo revisionista. Evolucion en tres eta$as: +,+;?+,4+ ? los $recursores. +,4+?+F+/ ? integracin al movimiento sindical. +F+/ en adelante ? socialismo del Estado.

La industriali2acin de Euro$a Ccc. #undament el $redominio mundial de las $otencias industriales. El desarrollo del nacionalismo #ue una tendencia o ideologa $oltica caracterstica del siglo XIX "ue e5$resaba las as$iraciones de identi#icar Estado y %acin 'cada %acin un Estado(. En la $rimera mitad del siglo tuvo un car)cter de#ensivo 'Rev. de +,8.! -. y /,(* en la segunda mitad tuvo un car)cter mas o#ensivo y anim a los $rocesos de unidad nacional. 7. &esde el punto de $ista cultural: 0e desarrolla la e5tensin y di#usin de la cultura ? e5tensin de la educacin ? desarrollo de la $rensa $eridica &ada del arte cortesano y del mecena2go artstico.

Las grandes corrientes culturales hasta 1870

as trans#ormaciones sociales 4 la di#usin cultural: Las revoluciones burguesas! el desarrollo de la industriali2acin y el nacimiento de los movimientos nacionalistas #ormar)n la $lata#orma b)sica sobre la cual se desenvolver) tambin una autntica trans#ormacin del mundo cultural en el occidente euro$eo. La sociedad estamental del Antiguo Rgimen ha sido derrotada irreversiblemente $or la burguesa en ascenso. Este triun#o de#initivo en el orden social y econmico em$u1ar) todo un am$lio movimiento renovador en el gusto! en las mentalidades y en las costumbres. El liberalismo como ideologa! aunado al desarrollo tecnolgico! im$ondr) modernos criterios res$ecto al cam$o de la cultura y las artes $l)sticas! a su di#usin y dis#rute en un momento en el "ue $r)cticamente todo tena "ue re$lantearse. Los cambios revolucionarios o$erados! en ese sentido! brotan del nuevo orden social de la democracia burguesa y se desarrollan a $artir de las venta1as del alcance tecnolgico. Los embates del conservadurismo? considerando en con1unto al siglo XIX? #ueron en un $rinci$io mareas relativamente #recuentes! $ero a #inales de siglo tienden a ser mas estables. Lo "ue si ha de considerarse como de#initivamente roto es el cors institucional "ue el a$arato del Estado absolutista ce<a constantemente al e1ercicio y di#usin del li!re pensamiento. Los criterios selectivos o restrictivos "ue el Antiguo Rgimen im$ona a sus sistemas educativos #ueron sensiblemente aliviados. Las elites burguesas multi$licar)n las instituciones culturales "ue consoliden las bases de su hegemona intelectual y cient#ica y de#iendan el desarrollo de su ideologa dominante. Las necesidades $ro$ias del desarrollo industrial dar)n lugar a una autntica red de instituciones docentes $olitcnicas 'escuelas es$eciali2adas! centros de artes y o#icios! etc.(. La $rensa y su gigantesca di#usin terminar)n de $er#ilar el cuadro de esta situacin nueva.

El papel del Estado: En toda la #iebre de te5tos constitucionales "ue brotaron como sntesis de los $rinci$ios $olticos b)sicos del liberalismo hay es$acios re#eridos a la cuestin educativa. La $reocu$acin $or un am$lia re#orma en el sistema docente no esca$ en ningEn momento ni al ideario democr)tico ni a los intereses materiales de la burguesa decimonnica. 9or una $arte! los $ro#etas del liberalismo o los hi1os de la Ilustracin haban de1ado un legado im$ortante! sobrecargado de cierto tinte humanista! "ue ahora se orienta hacia un $royecto urbano de grandes concentraciones de $oblacin ! sobre las "ue ira retrocediendo el #antasma del anal#abetismo. Basta a"u y en trminos generales! hay toda una coleccin de hermosas declaraciones de $rinci$ios. 9or otra $arte! el desarrollo industrial comen2 a ver la necesidad a$remiante de absorber determinadas ca$as sociales intermedias $ara desarrollar sus cuadros medios. El desarrollo tecnolgico! en las distintas ramas de $roduccin! re"uera de material humano mnimamente es$eciali2ado. El Estado! a travs de sus cor$oraciones $rovinciales o locales! $ro$orcion subvenciones im$ortantes $ara la construccin de centros educativos. Al mismo tiem$o se #ue creando una $lani#icacin educativa nueva: escuelas $rimarias! secundarias y tcnicas "ue #ueron reali2ando la $aulatina labor de criba de $e"ue<os y medios es$ecialistas. La iniciativa $rivada se sum a estas orientaciones all donde la intervencin del Estado en el $roceso industrial resultaba m)s $ere2osa.

=eniendo esto en cuenta es #)cil com$render la considerable disminucin de los altos ndices de anal#abetismo durante el siglo XIX. as uni$ersidades: La burguesa se reserv $ara s misma el acceso a los estudios su$eriores. En el terreno cultural cobr claramente el $recio de su triun#o. A travs de las universidades 3#abric@ sus elites intelectuales! sus e"ui$os de idelogos! las corrientes del $ensamiento dominante en lo cient#ico y en lo cultural y! #undamentalmente! sus altos cuadros dirigentes. Los centros universitarios se multi$licaron a los largo del siglo XIX. En los $ases mediterr)neos su desarrollo y estructuracin deben bastante al im$erialismo na$olenico. El corte bona$artista! burocarti2ante y autoritario de estas universidades las caracteri2 durante todo el siglo. Inglaterra conoce tambin una im$ortante #loracin universitaria. 0in embargo no muestra demasiado entusiasmo en rom$er con el estilo conservador "ue la marc siem$re! y "ue "ui2) se e5$li"ue $or las caractersticas es$ec#icas de un $as "ue conoci la mas tem$rana revolucin burguesa. Las oligar"ua burguesas y la aristocracia inglesa caminaron 1untas durante el siglo XVIII en base a $actos de res$eto mutuo en lo re#erente al acceso a la ense<an2a. La 1erar"ui2acin marcadamente clasista "ue delimita los $ro$ios centros universitarios ingleses continEa siendo $atente. El caso alem)n es el mas interesante. El talante liberal rein durante mas de la $rimera mitad del siglo XIX en las universidades de Gotinga! Bumboldt! Bonn! Berln! etc. La circulacin de doctrinas! el debate abierto y libre! la con#rontacin terica y el gran em$e<o en el desarrollo de la investigacin cient#ica las caracteri2 como los centro mas creativos de Euro$a. De Alemania surgir)n las grandes corrientes culturales del siglo: el romanticismo1 los #ilso#os de la i'3uierda hegeliana1 el idealismo1 y $osteriormente las ideas $edaggicas del :reausismo y los $rimeros $ensadores e5istencialistas. a prensa: El siglo XIX #ue el verdadero comien2o de la letra im$resa. Las $rimeras tendencias a habituar a ca$as de $Eblico cada ve2 mas am$lias a una lectura cotidiana de la realidad nacieron con el $ensamiento ilustrado. El $eridico o el semanario! la $rensa en s! como

medios de comunicacin de masas! vehculos de in#ormacin y de o$inin $oltica ! encuentran su verdadero des$egue en este siglo. =odas las aventuras culturales innovadoras! literarias o cient#icas! hallar)n en el $eridico o la revista de $recio reducido el medio mas e#ica2 de e5$ansin y comunicacin: desde la novela $or entregas a la e5$licacin de cmo em$render un via1e en globo! desde la $ublicidad de un nuevo tnico $ara la e$idermis al desarrollo de los grandes $rogramas $olticos. &omo medio de comunicacin )gil y barato! no tiene todava com$etencia. En la medida en "ue retroceden los ndices de anal#abetismo! aumenta el estmulo editorial. &ada ve2 "ue se gol$ea el avance de las ideas iniciales del derecho a la libre o$inin! se gol$ea alguna im$renta. El $an#leto $oltico se convierte en un arma nueva de agitacin de $rimersima mano. Bacia +,4.! todo un com$le1o mundo de intereses econmicos y $olticos construye $oderosos im$erios editoriales. 9artidos $olticos! gabinetes ministeriales y gobiernos en $leno! $ueden llegar a convertirse en vctimas de la di#usin de la $rensa. 7n giro de corte reaccionario en los gobiernos burgueses $uede sellar las $uertas de mElti$les im$rentas. Al mismo tiem$o! consignas como li!ertad de prensa o lu' 4 ta3u8gra#os $ueden ser el lema de convulsiones revolucionarias.

EL liberalismo y la independencia del artista a herencia de la ilustracin: Es indudable "ue las revoluciones burguesas no se inventaron sobre la marcha su $ro$io re#le1o artstico. La incor$oracin de las $inturas de David a la iconogra#a revolucionaria! la #idelidad de Goya al sentimiento liberal de la &onstitucin de &)di2! el $rogresivo radicalismo $otico de Es$ronceda! no son e#ecto de una motivacin re$entina. Los artistas de la Euro$a occidental de #inales del siglo XVIII y $rinci$ios del XIX no eran hur#anos ni ideolgica ni estticamente cuando suenan los $rimeros ca<ona2os de la revolucin. La Inteligencia euro$ea! a caballo de dos siglos! $rovenan de la Ilustracin. El $ensamiento de Rousseau o de Aontes"uieu haba alimentado en ellos un com$romiso de recambio cuando las monar"uas absolutas haban comen2ado a tambalearse. El cruel sarcasmo "ue Voltaire $aseaba $or las &ortes decadentes del Antiguo Rgimen anunciaba la $osibilidad de! aun"ue #uera solo eso! burlarse del $ro$io mecenas. Esto e"uivala a la $osibilidad de abandonarlos. Auchos escritores! $intores y mEsicos cortesanos en las ruinas del absolutismo #ueron agru$)ndose en torno al ideario liberal. El esp8ritu de las le4es o El contrato social #ueron un $uente abierto hacia el cual se vieron em$u1ados $or $ro$ia conviccin. En el triun#o de la burguesa ascendente $ensaran encontrar su $ro$ia libertad creadora. a ca8da del arte cortesano 4 el del mecena'go a!solutista: El hecho de "ue la evolucin del arte cortesano! casi ininterrum$ida desde el #in del Renacimiento! se detenga a #ines del siglo XVIII y se disuelva de#initivamente en el idealismo o el naturalismo burgus! su$one un radical cambio en la $osicin del artista! en la sociedad y su relacin con ella. Basta este momento decisivo! el arte se mueve encerrado en es"uemas #i1os! segEn las $autas y los cdigos del gusto o#icial. La tem)tica era un estrecho muestrario de argumentos re$etidos hasta la saciedad: e5altacin del $oder y el lu1o! recreo del $araso rococ de los gru$os dominantes! $ro$aganda $oltica de la monar"ua absoluta o a$oteosis bblica. La organi'acin del tra!a"o art8stico a$enas haba abandonado el rgido es"uema del Renacimiento: talleres ba1o la direccin del artista?maestro subordinados a las directrices del gusto o#icial 'aristocracia! alto clero o cortesanos de la casa real(. Esta concentracin artstica cortesana $odra ensal2ar y mimar al maestro escultor o al genial muralista! $ero! al #in y al cabo! no de1aba de considerarlo como un artesano de lu1o! un $rivilegiado artesano a sueldo del mecena2go.

La ru$tura con esta situacin ya o#reca sntomas claros durante el siglo XVIII. &uando se inicia la de#initiva voladura del $oder real como $rinci$io de autoridad absoluta! comien2a tambin la disolucin del clasicismo barroco como estilo artstico. La &orte! como nEcleo de concentracin artstica! comien2a a desintegrarse.

a disolucin del gusto o#icial: &on las revoluciones burguesas y la hegemona ideolgica del liberalismo! el artista culmina su o$eracin $oltica de emanci$acin. De los himnos $o$ulistas camino a la Bastilla a la recreacin lrica de la naturale2a! el sub1etivismo o el idealismo! el $oeta rom)ntico o$tar) libremente ante un $Eblico nuevo "ue comien2a a demandar la cultura "ue le #alta. La mayor di#usin de la letra im$resa am$liar) el eco de los nuevos literatos. 7n $intor como Delacroi5 'educado en el mas estricto estilo del clasicismo barroco( ya nada tendr) "ue ver con las rigideces cortesanas de Versalles. Baba retomado los colores de la calle. En su cuadro ( li!ertad guiando al pue!lo se concentra todo lo "ue de romanticismo rebelde se im$one ahora con un sentido $ico de la $intura realmente nuevo. &orot! sin embargo! o$tar) $or el naturalismo costumbrista a la medida del gran burgus de nostalgias rEsticas. Daumier recrear) el $atetismo cotidiano de la otra cara de la moneda: su realismo a ultran2a de1ar) los testimonios mas dram)ticos del material humano sobre cuyas es$aldas se construye el nuevo orden social. El misticismo de los $rerra#aelistas ingleses! el simbolismo cl)sico de &havannes! el erotismo glacial de Ingres ir)n construyendo la larga eta$a rom)ntica "ue recorre el siglo XIX de $unta a $unta! abriendo estilos nuevos o neg)ndose a s misma. El drama rom)ntico burgus de Vctor Bugo! la e5altacin irracional de la mEsica de Hagner! el ;austo de Goethe! la deses$eracin de Lord Byron! las nostalgias conservadoras de &hateaubriand con#luir)n en esa gran ca1a de 9andora "ue es el romanticismo. Al mismo tiem$o lo estar)n destruyendo. Este movimiento $olic#alo no es m)s "ue el re#le1o del enorme tumulto "ue acom$a< a todas las trans#ormaciones "ue abrieron las $uertas a una nueva era. 0i todas las tendencias artsticas tuvieron la $osibilidad de ser tan contradictorias entre si! si todas las actitudes levantaron tal $olvareda de debates y de escuelas encontradas! si todos los estilos tuvieron la ca$acidad de llegar incluso a negarse a si mismos y renacer en #orma de estilos nuevos! #ue debido al dinamismo de todo un com$le1o con1unto de tensiones. De algEn modo re#le1aba las contradicciones internas del sistema social nuevo "ue se asentaba sobre las ceni2as del absolutismo.

Estilos Artsticos del siglo XIX

Las corrientes artsticas del siglo XIX #ueron: el %eoclasicismo* el Romanticismo* el Realismo* el Im$resionismo* el 9ost? Im$resionismo* el 0imbolismo y el Art %ouveau 'Aodernismo(.

Neoclasicismo:
Es el estilo artstico "ue se desarroll es$ecialmente en la ar"uitectura y las artes decorativas* #loreci en Euro$a y Estados 7nidos a$ro5imadamente desde el a<o +4;. hasta comien2os de +,.. y se ins$ir en las #ormas grecorromanas. A)s "ue un resurgimiento de las #ormas antiguas! el neoclasicismo relaciona hechos del $asado con los acontecidos en su $ro$io tiem$o. Los artistas neocl)sicos #ueron los $rimeros "ue intentaron reem$la2ar la sensualidad y la trivialidad del rococ $or un estilo lgico! de tono solemne y austero. &uando los movimientos revolucionarios establecieron re$Eblicas en rancia y en Amrica del %orte! los nuevos gobiernos re$ublicanos ado$taron el neoclasicismo como estilo o#icial $or"ue relacionaban la democracia con la antigua Grecia y la Re$Eblica Romana. A)s tarde! cuando %a$olen I subi al $oder en rancia! este estilo se modi#ic $ara servir a sus necesidades $ro$agandsticas. El estilo neocl)sico se desarroll tomando como $unto de re#erencia la e5cavacin en Italia de las ruinas de las ciudades romanas de Berculano en +4-, y de 9om$eya en +4/, y la llegada de la &oleccin Elgin a Londres en +,.I. Ensal2ando la noble sim$licidad y el gran sosiego del estilo grecorromano! el historiador alem)n 6ohann HincJelmann inst a los artistas a estudiar y a imitar su eternidad y sus #ormas ideales. 0us ideas encontraron una entusiasta acogida dentro del crculo de artistas reunidos en torno a l en el a<o +4I. en Roma. (r3uitectura: Antes de "ue se reali2aran los descubrimientos de Berculano! 9om$eya y Atenas! el Enico $unto de re#erencia conocido de la ar"uitectura romana era el $ro$orcionado $or los grabados de edi#icios de ar"uitectura cl)sica romana reali2ados $or el artista italiano Giovanni Battista 9iranesi. Los nuevos halla2gos ar"ueolgicos encontrados $ro$orcionaron el vocabulario de la ar"uitectura #ormal cl)sica y los ar"uitectos em$e2aron a inclinarse $or un estilo basado en modelos grecorromanos. E1em$los de ar"uitectura inglesa ins$irada en los modelos griegos son el Banco de Inglaterra de 6ohn 0oane as como el $rtico del Auseo Brit)nico $or Robert 0mirJe. El neogriego #ue sustituido $or el estilo regencia! cuyos e1em$los ar"uitectnicos m)s notables son las #achadas de Regent 0treet en Londres! dise<adas $or 6ohn %ash y comen2adas en el a<o +,+8! y el Royal 9avilion en Brighton '+,+;?8-(. La ar"uitectura neocl)sica de Edimburgo! Escocia! re$resenta la vertiente m)s $ura! $or lo "ue la ciudad se gan el nombre de la Atenas del %orte. De otra $arte! la ar"uitectura neocl)sica en Berln est) re$resentada $or el =eatro Real obra del alem)n Karl riedrich 0chinJel'+,+F?8+(. Las #iguras m)s re$resentativas de la ar"uitectura neocl)sica es$a<ola #ueron! entre otros! Ventura Rodrgue2 '$alacio de los du"ues de Liria(! el italiano 0abatini! autor de la 9uerta de Alcal) en Aadrid! y 6uan de Villanueva! "ue hi2o el Auseo del 9rado de Aadrid. Pintura: La $intura neocl)sica se centr en Roma! donde muchos $intores e5$atriados se agru$aron en torno a la #igura del historiador alem)n 6ohann HincJelmann. 0u crculo inclua al $intor Anton Ra$hael Aengs! Gavin Bamilton y el estadounidense Ben1amin Hest. El Parnaso de Aengs '+4I+( un #resco $intado $ara la villa Albani en Roma! #ue dise<ado es$ecialmente $or conse1o de HincJelmann. A di#erencia de las t$icas com$osiciones de

#rescos del barroco o del rococ! su com$osicin es sim$le: slo unas $ocas #iguras! en total calma! con $oses seme1antes a las de estatuas antiguas. Entre +4I. y +4I;! Bamilton

com$let cinco cuadros basados en modelos de la escultura antigua e ins$irados en la Iliada deBomero. Hest! $ara alguna de sus obras como (gripina desem!arcando en <rundidium con las ceni'as de =erm2nico '+4I,( se ins$ir en su e5$eriencia en Roma. 0olemne y austero en cuanto al tratamiento y al tema! re$roduce sin embargo con sumo detalle los motivos ar"ueolgicos. Las mismas tendencias se hacen $atentes en la obra del $intor #rancs 6ac"ues? Louis David! uno de los m)5imos e5$onentes de la $intura neocl)sica. 0u >uramento de los ?oracios '+4,/?,;(e5alta el tema del $atriotismo estoico. El cuadro neocl)sico concebido como es$acio ar"uitectnico y el #riso como cita de #iguras! re#le1an la $reocu$acin neocl)sica de com$osicin lgica y clara. Los $er#iles de#inidos y una lu2 dura $ro$orcionan a estas #iguras la cualidad de estatuas. Los traba1os reali2ados $or David! encargados $or %a$olen! como la @oronacin de ,apolen 4 >ose#ina '+,.;?.4( est)n muy ale1ados del es$lendor y del $oder "ue emanaba la ceremonia. A comien2os de la dcada de +4F. los artistas em$e2aron a $intar imitando las siluetas re$resentadas en la cer)mica griega. El e5$onente m)s destacado de esta mani#estacin #ue el ingls 6ohn la5man! cuyos grabados de lneas sim$les! $ara las ediciones de la Iliada y la Adisea de Bomero sustituan la $ers$ectiva tradicional! la lu2 y el modelado! $or dise<os de lneas $uras. 7no de los alumnos m)s aventa1ados de David! heredero de su trayectoria e intr$rete de la tradicin cl)sica #ue 6ean August Domini"ue Ingres "ue ado$t la doble dimensionalidad de la obra de la5man! tal y como $uede a$reciarse en su obra os em!a"adores de (gamenn '+,.+(. En Es$a<a destacan los $intores neocl)sicos 6os de Aadra2o! con a muerte de +iriato '+,.,(! 6os A$aricio '+44-?+,-,( y 6uan Antonio Ribera '+44F?+,I.(! uno de los $ocos artistas davidianos es$a<oles autor del clebre cuadro @incinato a!andona la la!ran'a para dictar le4es en *oma. Escultura: Dado "ue la escultura en Euro$a ha estado muy in#luida $or las #ormas cl)sicas desde el renacimiento! los $rinci$ios neocl)sicos han su#rido menor im$acto "ue en otras mani#estaciones artsticas. En general! los escultores neocl)sicos tienden a $lasmar $oses contorsionadas en m)rmoles de colores caractersticos del Eltimo barroco o del rococ! $re#erentemente contornos lim$ios! una re$osada actitud y #ormas ideali2adas e1ecutadas en m)rmol blanco. Los $rimeros e1em$los de escultura neocl)sica #ueron reali2ados $or artistas en contacto directo con el crculo de HincJelman en Roma. 0e destacan 6ohn =obias 0ergel! "uien llev el nuevo estilo al norte de Euro$a! y los ingleses =homas BanJs y 6ose$h %olleJens "uienes introdu1eron el estilo en su $as. %o obstante! la #igura dominante en la historia de la escultura neocl)sica #ue el italiano Antonio &anova* des$us de haber abandonado el estilo barroco! busc en el estilo neocl)sico la severidad y la $ure2a del arte antiguo. .eseo 4 la muerte del minotauro '+4,+?,8( re#le1an m)s la calma de la victoria "ue la $ro$ia contienda* sta #ue la $rimera obra de &anova en su nuevo estilo! y le $ro$orcion #ama inmediata. A la muerte de &anova el artista dans Bertel =horvaldsen hered su $restigiosa $osicin de escultor en Euro$a. 0us mElti$les encargos internacionales $ermitieron mantener el estricto neoclasicismo como la corriente dominante en la escultura hasta mediados del siglo XIX. (rtes pl2sticas: El estilo neocl)sico se e5tendi tambin a las artes decorativas. Alrededor del a<o +4I.! Robert Adam reali2 muebles con motivos grecorromanos. Introducido en rancia! este estilo sim$le y cl)sico em$e2 a ser conocido como estilo etrusco y #ue #avorecido $or la corte de Luis XV. &on ada$taciones $osteriores de dise<o cl)sico! ins$iradas en los halla2gos ar"ueolgicos! se desarroll como un estilo elegante conocido como Luis XVI! $ro$iciado $or la #amilia real durante la dcada de +4,.. En cer)mica! el estilo neocl)sico se halla en la cer)mica de 6osiah HedgLood en Inglaterra! $ara la "ue la5man reali2 muchos dise<os! y en la $orcelana de 0Mvres en rancia.

En la $oca de %a$olen I! las residencias reales m)s antiguas #ueron redecoradas $ara el uso o#icial! de acuerdo con los $lanes dise<ados $or 9ercier y ontaine: muebles! $orcelanas! ta$ices! todo ello con dise<os y motivos grecorromanos. Inter$retados como un todo! los interiores de#inan el estilo im$erio en las artes decorativas "ue #ueron muy $ronto imitadas en toda Euro$a.

Romanticismo:
Es el movimiento artstico e intelectual euro$eo "ue se e5tiende a$ro5imadamente desde +,.. hasta +,;.. El romanticismo no $uede ser identi#icado con un estilo singular! con una tcnica o con una actitud! $ero sin embargo la $intura rom)ntica se caracteri2a $or una a$ro5imacin muy imaginativa y sub1etiva! intensidad emocional y $or un car)cter visionario u onrico. Aientras "ue el arte cl)sico y neocl)sico es mesura! claro y com$leto en cuanto a la e5$resin! el arte rom)ntico se caracteri2a $or es#or2arse en e5$resar estados de )nimo! sentimientos muy intensos o msticos! as como $or eludir la claridad y la de#inicin. El escritor alem)n Ernst Ba##mann de#ini la esencia del romanticismo como la Nin#inita a<oran2aN. En la eleccin de temas! los artistas del movimiento rom)ntico mostraron $redileccin $or la naturale2a! es$ecialmente en su as$ecto m)s salva1e o misterioso! as como con asuntos e5ticos! melanclicos o melodram)ticos "ue $roducen miedo o $asin. Siglo X+III: La $alabra Orom)nticoO se asoci con escenarios salva1es! $ers$ectivas sublimes! ruinas y una tendencia "ue se mani#iesta en un n#asis creciente $or la asctica de lo sublime como o$osicin a la belle2a. El escritor y estadista brit)nico Edmund BurJe! $or e1em$lo! identi#ic la belle2a con la delicade2a y la armona! y lo sublime con la inmensidad! la oscuridad y la ca$acidad $ara ins$irar terror. =ambin durante el siglo XVIII! los sentimientos comien2an a ser m)s im$ortantes "ue la ra2n. La $oesa rom)ntica inglesa y alemana a$areci en la dcada de +4F. y a #ines del siglo e5$eriment un cambio desde la ra2n hacia los sentimientos. Pstos y la imaginacin comen2aron a re#le1arse en las artes como en las visionarias ilustraciones del $oeta y $intor ingls Hilliam BlaJe! los cuadros de $esadillas de su amigo el $intor sui2o?ingls Benry useli y los sombros grabados de monstruos y demonios reali2ados $or el $intor es$a<ol ransico de Goya. En rancia el $eriodo de #ormacin del romanticismo coincidi con las Guerras %a$olenicas '+4FF?+,+;(. Los $rimeros artistas #ranceses de este estilo encontraron su #uente de ins$iracin en los acontecimientos "ue les rodeaban. Antoine?6ean Gros inici la transicin del neoclasicismo al romanticismo im$ulsado $or el estilo sobrio de su maestro! 6ac"ues? Louis David! "uien tena un estilo m)s colorista y emotivo. La $rinci$al #igura del romanticismo #rancs #ue =hodore Gricault! "ue adem)s llev las tendencias dram)ticas y coloristas al estilo de Gros y cambi el sentido heroico de los cuadros de batallas $or el del su#rimiento. En su @oracero herido '+,+/( un soldado! en medio de una humareda! se desmaya en el cam$o. Las $oderosas $inceladas! la lu2 y los tonos oscuros acrecientan el sentido de aislamiento y vulnerabilidad* y esto $ara Gricault y otros $intores rom)nticos constitua la esencia de la condicin humana. La obra maestra de Gricault! a !alsa de Bedusa '+,+,?+F(! retrata a escala heroica el su#rimiento de la humanidad! un tema del "ue se hi2o eco el $intor rom)ntico #rancs! EugMne Delacroi5! en su Basacre en Cu8os '+,8/(. Delacroi5 ado$ta a menudo temas de la literatura! $ero resalta los "ue tienen m)s transcendencia literaria o did)ctica con el uso de colores "ue crean un e#ecto de energa $ura o emocin com$arado con la mEsica.

0u Buerte de Sardan2palo '+,84(! ins$irada en una obra del $oeta rom)ntico ingls lord Byron! lo detalla con $recisin! $ero la accin es tan violenta y la com$osicin tan din)mica "ue el e#ecto es un caos hundiendo la inamovible e indi#erente #igura de un rey agoni2ante.

El romanticismo en Es$a<a se mani#est sobre todo en la $intura! re$resentado $or ederico Aadra2o! con sus cuadros histricos y sus retratos* Antonio Aara Es"uvel! 6enaro 9re2 Villaamil! con sus imaginatorios $aisa1es* Leonardo Alen2a! con sus cuadros costumbristas ins$irados en la obra de Goya y Eugenio Lucas 9adilla! "ue re$resentaba el es$ritu revolucionario de la $oca. En &atalu<a surgi una escuela $ictrica ins$irada en los na2arenos alemanes dentro de la "ue destacan 6oa"un Es$alter y 9elegrn &lav. La in#luencia del romanticismo ha $erdurado en obras $osteriores. 0e $uede tra2ar una lnea de continuidad "ue $arte desde &onstable a travs de la Escuela de Barbi2on hasta el im$resionismo! aun"ue el m)s directo descendiente del romanticismo #ue el movimiento simbolista! "ue $or di#erentes vas intensi#ic o re#in las caractersticas del movimiento rom)ntico como la sub1etividad! la imaginacin y la e5tra<a #antasa onrica. En el siglo XX el e5$resionismo y el surrealismo llevaron estas tendencias incluso m)s le1os. 0in embargo! en cierto sentido! $uede decirse "ue todo el arte contem$or)neo deriva del romanticismo ya "ue el conce$to de libertad artstica! originalidad y autoe5$resin en el arte #ueron los estandartes de los rom)nticos en o$osicin a los $rinci$ios tradicionales. iteratura: Bacia #inales del siglo XVIII los gustos literarios en Alemania y rancia se ale1an $rogresivamente de las tendencias cl)sicas y neocl)sicas. Los autores rom)nticos encuentran su $rimera #uente de ins$iracin en la obra de dos grandes $ensadores euro$eos: el #ilso#o #rancs 6ean?6ac"ues Rousseau y el escritor alem)n 6ohann Hol#gang von Goethe. ue Rousseau "uien estableci el culto al individuo y celebr la libertad del es$ritu humano al a#irmar N0iento antes de $ensarN. Goethe y sus com$atriotas! incidieron en as$ectos m)s #ormales! colaborando en una serie de ensayos titulados +on deutscher (rt und Dunst '0obre el estilo y el arte alem)n! +44-(! una obra en la "ue ensal2an el es$ritu rom)ntico mani#estado en las canciones $o$ulares alemanas! la ar"uitectura gtica y las obras de 0haJes$eare. Goethe se $ro$uso imitar la libertad estilstica de 0haJes$eare en su =Et' $on <erlichingen '+44-(! un drama histrico sobre un caballero rebelde del siglo XVI. La obra! "ue 1usti#ica la insurreccin contra la autoridad $oltica! inaugur el movimiento literario conocido como Sturm und &rang 'tormenta e im$ulso(! considerado como $recursor del romanticismo alem)n. En esta tradicin se inscribe tambin la clebre novela de Goethe as des$enturas del "o$en Ferther '+44F(. Esta obra! "ue #igura entre las $rinci$ales re#erencias del movimiento rom)ntico! e5alta los sentimientos hasta el $unto de 1usti#icar el suicido $or un amor no corres$ondido! y establece un tono y un estado de )nimo imitado $or los autores rom)nticos tanto en sus obras como en su vida $ersonal: una tendencia al #renes! a la melancola! al hasto del mundo y a la autodestruccin. En la $oesa inglesa el verso libre sustituy al $areado "ue domin la $oesa del siglo XVIII. Los $rimeros versos del drama ?ernani '+,-.(! obra del gran escritor rom)ntico #rancs Victor Bugo! se ale1an de las normas de versi#icacin #rancesas del siglo XVIII! mientras "ue en el $re#acio a su @romGell '+,84(! un documento crtico de gran im$ortancia en s mismo! Bugo no slo de#iende su ru$tura con la estructura dram)tica tradicional! sino "ue 1usti#ica adem)s la introduccin del elemento grotesco en el arte. Los escritores rom)nticos sustituyeron tambin a los hroes universales de la literatura dieciochesca $or hroes m)s com$le1os e idiosincr)sicos. Gran $arte del teatro! la novela y la $oesa

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rom)ntica se entregan a la celebracin del Nhombre corrienteN de Rousseau.

Gran $arte de los movimientos libertarios y abolicionistas de #inales del siglo XVIII y $rinci$ios del XIX tienen su origen en conce$tos de la #iloso#a rom)ntica como $ueden ser el deseo de liberarse de las convenciones y la tirana! y el gran valor de los derechos y la dignidad del ser humano. Del mismo modo "ue los temas racionales! #ormales y convencionales caractersticos del neoclasicismo estaban abocados al recha2o! los regmenes autoritarios "ue #avorecieron y aus$iciaron este movimiento hubieron de en#rentarse inevitablemente a im$ortantes revueltas $o$ulares. La $oltica y los temas sociales #ueron claves en la $oesa y la $rosa rom)nticas en todo el mundo occidental! y #ructi#icaron en documentos humanos! notables $or su vigor y su vigencia en el mundo actual. El a<o de +,/, estuvo marcado en Euro$a $or el estallido de graves revueltas $olticas! y la corriente rom)ntica #luy con #uer2a en Italia! Es$a<a! Austria! Alemania y rancia. En =uillermo .ell '+,./(! del dramaturgo alem)n riedrich von 0chiller! un oscuro monta<s medieval se convierte en smbolo inmortal de la lucha contra la tirana y el gobierno e5tran1ero. En la novela os no$ios '+,84(! del escritor italiano Alessandro Aan2oni! una $are1a de cam$esinos derrota #inalmente el #eudalismo en el norte de Italia. Lord Byron y 9ercy Bysshe 0helley! $rotestaron airadamente contra los males $olticos y sociales de la $oca y de#endieron la causa de la libertad en Italia y Grecia. El $oeta ruso Ale5andr 0erguievich 9ushJin! alcan2 la #ama con su OCda a la libertadO y como muchos autores rom)nticos #ue $erseguido $or subversin $oltica y condenado al e5ilio. El desencanto generali2ado de los rom)nticos con la organi2acin social se $lasm a menudo en la crtica concreta de la sociedad urbana. a casa del pastor '+,//(! del $oeta #rancs Al#red de Vingny! mani#iesta la conviccin de "ue una morada humilde $osee m)s dignidad "ue un $alacio. Anteriormente Rousseau haba a#irmado "ue las $ersonas nacen libres! $ero la civili2acin las encadena. Este sentimiento de o$resin se e5$res con #recuencia en la $oesa! como revela la obra del visionario ingls Hilliam BlaJe! "uien en su $oema OAiltonO 'c. +,.,( habla de los Noscuros molinos sat)nicosN "ue comen2aban a des#igurar la cam$i<a inglesa* o el largo $oema de HordsLorth El preludio '+,;.(! "ue alude a H... las so#ocantes 4 atestadas guaridas ur!anas donde el cora'n humano en#ermaH. 7no de los rasgos $rinci$ales del romanticismo #ue su $reocu$acin $or la naturale2a. El $lacer "ue $ro$orcionan los lugares intactos y la '$resumible( inocencia de los habitantes del mundo rural se observa $or $rimera ve2 como tema literario en la obra OLas estacionesO '+48I?+4-.(! del $oeta escocs 6ames =homson. El gusto $or la vida rural se #unde generalmente con la caracterstica melancola rom)ntica! un sentimiento "ue res$onde a la intuicin de cambio inminente o la amena2a "ue se cierne sobre un estilo de vida. El gusto $or los elementos irracionales y sobrenaturales #igura entre las $rinci$ales caractersticas de la literatura inglesa y alemana del $eriodo rom)ntico. Esta tendencia se vio re#or2ada en un sentido $or la desilusin con el racionalismo del siglo XVIII! y en otro $or la recu$eracin de una abundante cantidad de literatura antigua 'cuentos $o$ulares y baladas( reali2ada $or 9ercy y eruditos alemanes! "ue tanto in#luy en los $oetas his$anoamericanos. A $artir de estos materiales surge! $or e1em$lo! el motivo del doppelgInger 'el doble(. Auchos escritores rom)nticos! es$ecialmente los alemanes! se mostraron #ascinados con este conce$to! "ue en cierto modo re#le1a la $reocu$acin rom)ntica $or la $ro$ia identidad.

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Los $atriotas his$anoamericanos "ue vivieron en Londres! a $rinci$ios de siglo! regresaron cargados de in#luencias y modelos. Las se<as de identidad del romanticismo his$anoamericano #ueron: nacionalismo! e5altacin de lo autctono! lucha $or la libertad! denuncia social y moral.

El romanticismo llega a Es$a<a con retraso con res$ecto al resto de los $ases euro$eos! y no es $articularmente #ecundo. 0u desarrollo est) condicionado $or la situacin $oltica marcada $or el absolutismo de ernando VII. El erudito 6os 6oa"un de Aora! e5iliado en rancia! envi a los Bochl de aber! entonces en &)di2 los $rimeros romances $rotorrom)nticos! y m)s tarde! durante su e5ilio en Londres '+,8-(! 1unto con Alcal) Galiano y Blanco Hhite! #ue uno de los im$ulsores del romanticismo es$a<ol. =ras la muerte del monarca y el regreso de los e5iliados se se<ala el a<o de +,-/ como #echa del triun#o del romanticismo en Es$a<a. 0e hacen estrenos y se $ublican $oesas '0alas y Quiroga(. Algunos crticos se<alan el #in del auge rom)ntico en las letras es$a<olas hacia +,//! a<o del estreno del &on >uan .enorio de Rorrilla. El $rinci$al e5$onente del romanticismo en Es$a<a! "ue su$o sinteti2ar en su vida y su obra el es$ritu rom)ntico! #ue 6os de Es$ronceda! considerado $or algunos el $rimer gran $oeta es$a<ol moderno. BJsica: Era natural "ue la reaccin de los com$ositores rom)nticos contra las ideas de la Ilustracin res$ecto a la ra2n y el orden se tradu1era en irracionalidad y caos! $or lo "ue casi resulta una contradiccin hablar de un movimiento uni#icado. Des$us de la universalidad de la Ilustracin! el romanticismo es la edad del individuo. El suceso m)s signi#icativo $ara los com$ositores! y $ara todos los artistas! #ue la Revolucin rancesa. En su $as de origen tuvo un e#ecto inmediato sobre la $era. En lugar de los argumentos del barroco! "ue generalmente buscaban su ins$iracin en la antigSedad cl)sica y re#le1aban una 1erar"ua organi2ada de dioses! gobernantes y $ueblo! ahora los temas se situaban en el e5citante y $eligroso tiem$o $resente. 7n gnero "ue acab llam)ndose $era de rescate trataba! $or lo general! del cautiverio de la herona a manos de un tirano y del rescate $or su amante. =ambin a$arecan con #recuencia dilemas "ue se solucionaban en el Eltimo momento gracias a los es#uer2os de los $ro$ios seres humanos! en lugar del deus e0 machina '$or intercesin divina( de la $era del barroco. En la nueva era sin dioses! las ceremonias $arisinas asumieron la #orma de vastas odas corales con mEsica "ue alababan al ser humano y a un di#uso ser su$remo! as como a las virtudes revolucionarias de la libertad! la igualdad y la #raternidad. El com$ositor m)s #uertemente in#luido $or estas ideas #ue tambin el m)s grande de su $oca! LudLig van Beethoven. 0u ;idelio '+,+/( es la m)s noble de todas las $eras llamadas de rescate. 9ero Beethoven tambin dio res$uesta en su mEsica sin#nica al renovado n#asis del romanticismo en la su$eracin del individuo. Psta #ue tambin la edad del hroe* $or lo "ue la Sin#on8a n) 9 en mi !emol ma4or1 opus 551 de Beethoven '+,.-(! #ue titulada ?eroica. &on esta obra! el conce$to de la sin#ona heredado del siglo XVIII ad"uiri nuevas dimensiones. La Sin#on8a n) 5 en do menor1 opus K71 de Beethoven '+,.,(! engloba un acto de desa#o humano al destino! con su diminuto tema inicial "ue contiene su#iciente energa $ara dar vida a toda una $artitura! y su Sin#on8a n) 6 en re menor1 opus 1%51 @oral '+,8/(! "ue hace estallar la #orma sin#nica cuando un cantante se $one de $ie entre los intr$retes y! con la llamada de NAmigos! Tabandonad estos sonidosUN! invita a sus com$a<eros a unrsele cantando la NCda a la AlegraN! de riedrich 0chiller. El creciente inters $or la naturale2a "ue caracteri2aba al romanticismo encontr su e5$resin m)s viva en la mEsica desde el comien2o. Auchas $eras de rescate otorgaban

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un $a$el destacado a la tormenta! la avalancha! el #uego! los hundimientos de barcos! las eru$ciones volc)nicas y otras mani#estaciones "ue colocaban al ser humano a merced de las #uer2as irracionales del 7niverso. Bo##mann com$uso una de las $rimeras obras sobre este tema* maestro de los cuentos irracionales y un rom)ntico ar"uet$ico! combinaba el talento de escritor! com$ositor y artista. El $oder de lo irracional tambin hallaba su e5$resin en la $era &er ;reischLt' 'El ca'ador #urti$o1 +,8+(! de &arl Aaria von Heber! en la "ue la vida natural de una comunidad se vea amena2ada $or las $r)cticas sat)nicas "ue tenan lugar en las $ro#undidades de la siniestra ca<ada del lobo* el romanticismo tambin hi2o del horror una categora artstica. El gusto $or la naturale2a se $uso de mani#iesto en la Sin#on8a n) K en #a1 opus K81 Pastoral1 '+,.,(! y #ue un com$onente de la cancin alemana. El $rimer gran escritor de Lieder #ue ran2 0chubert. 0us numerosas com$osiciones suelen utili2ar el $iano $ara des$legar su imaginera descri$tiva! como sucede con los sonidos acu)ticos "ue discurren a todo lo largo de su ciclo de canciones "ue describen el amor in#eli2 de un 1oven molinero en &ie schEne BLllerin '+,8-(. El $ro$sito iba m)s all) de la imitacin: el arroyo re#le1a los estados del alma y la #ortuna cambiante del 1oven. En otras canciones! un ob1eto natural $uede desem$e<ar un $a$el $sicolgico aEn m)s $oderoso! como cuando en su musicali2acin de =retchen am Spinnrade 'Bargarita en la rueca1 +,+/( de Goethe! una desagradable #igura en el $iano re$resenta no slo la rueda "ue gira! sino tambin los crculos de $ensamiento obsesivos de la 1oven traicionada $or su amor $erdido. 0chubert $oda hacer "ue una cancin sonara como $oesa sim$le o grandiosa* Robert 0chumann! "ue era un crtico agudo! escogi con m)s cuidado y e5$lor m)s all) de las limitaciones de la imaginacin rom)ntica! luces y $enumbras! el dolor de la se$aracin de un amor o de la $atria! el terror en el bos"ue! los sue<os misteriosos y muchos m)s temas! en los "ue lo misterioso se converta en un verdadero territorio rom)ntico. &omo $arte de la edad del hroe! el intr$rete se converta en uno de ellos! $or lo "ue deba vencer a2arosas di#icultades mediante su tcnica y e5$resar las emociones "ue muchos sentan $ero nadie $oda articular con tanto talento* $uesto en tela de 1uicio el antiguo orden social! $oltico y religioso! el hombre se en#rentaba solo a sus $ro$ios recursos! $or lo "ue el individualismo artstico se $remiaba. &on %iccol 9aganini! las e5tremas di#icultades tcnicas de la mEsica $ara violn dieron alas a la #ascinacin! subrayada $or el dominio casi diablico de una $ersonalidad sombra y macabra. 0u e1em$lo #ue seguido $or ran2 Lis2t! "ue se convirti en uno de los m)s grandes $ianistas de todos los tiem$os! m)5imo re$resentante de lo "ue se conoci como edad del virtuosismo. Adem)s de ser una era en la "ue se ensal2aba la identidad $ersonal! tambin se descubra la identidad nacional. &om$ositores?$ianistas como Lis2t o &ho$in eran ca$aces de convertir las dan2as hEngaras o $olacas en obras de concierto llenas de virtuosismos! $ero #ue la $era el medio "ue $ermiti la e5$resin artstica m)s com$leta del individualismo nacional! gracias al uso de un lengua1e $articular y una mEsica #olclrica "ue saba utili2ar la historia! la mitologa y las leyendas locales. La $era rom)ntica asumi #ormas di#erentes en dos $ases "ue ya $osean una vigorosa tradicin o$erstica! Italia y rancia. Gioacchino Rossini #ue ca$a2 de hacer "ue el don natural de la lengua italiana $ara el canto sonase ingenioso y tierno! y destac lo sentimental en una serie de $eras "ue le hicieron #amoso en toda Euro$a. La #orma del arte nacional italiano $ronto se identi#ic con la lucha $or la inde$endencia $oltica: el risorgimento #ue laureado $or Giuse$$e Verdi. La larga lista de sus $eras abarca una gran $arte de obras tem$ranas! hermosas y robustas! con#eccionadas en consonancia con el sentir $o$ular! como mani#iestos! y contienen dos de las $artituras maestras de la tragedia y la comedia! Atello '+,,4( y ;alsta## '+,F-(. En rancia! donde la $era revolucionaria im$rimi en el arte un giro hacia el romanticismo! la res$uesta a la restauracin $osterior a la cada de Bona$arte! #ue una #orma ada$tada a un nuevo y $rs$ero $Eblico burgus! la grand opMra. Los $rinci$ales de#ensores de sta durante las dcadas de +,8. y +,-.! convirtieron a la 9aris C$ra en la $rinci$al casa de $era de Euro$a! en la "ue se destacaron Daniel ranVois Es$rit Auber ' a muette de

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Portici1 +,8,(! Rossini '=uillermo .ell1 +,8F(! romental Balevy ' a "ud8a1 +,-;(! y es$ecialmente Giacomo Aeverbeer ' os hugonotes1 +,-I(. Estas obras tienen en comEn la inclinacin rom)ntica $or reunir todas las artes en suntuosas $uestas en escena con decorados realistas e ingeniosos e#ectos de iluminacin 'y! muy a menudo! con cat)stro#e #inal incluida(! con numerosos solistas y un gran coro y or"uesta. Los argumentos tambin eran rom)nticos y tomaban sus temas de la $oca de los caballeros! de las luchas inde$endentistas! de $ases distantes o e5ticos o de amores #racasados en medio de luchas din)sticas.

&omEn a todas estas di#erentes tradiciones o$ersticas era el creciente $a$el de la or"uesta. &on el nacimiento del romanticismo en el des$ertar de la Revolucin rancesa y el mayor n#asis en las sensaciones individuales en lugar de en las #ormas ace$tadas del antiguo rgimen! el color instrumental se convirti en una $arte signi#icativa de la e5$resin musical. Los com$ositores #ranceses revolucionarios! como Ptienne Ahul! hicieron uso inslito de los colores or"uestales caractersticos $ara ada$tar $eras de di#erentes ti$os* con &er ;reischLt' 'El ca'ador #urti$o( Heber invent el actual discurso or"uestal "ue re#le1a el des$la2amiento de la obra desde lo luminoso al horror de las tinieblas y de nuevo a la lu2. 9uede considerarse a Hagner como el artista culminante del romanticismo en la mEsica. 7tili2 todos los recursos de ese estilo $ara sus ideas y doctrinas! tomando lo "ue necesitaba $ara elaborar un lengua1e de una sutile2a! ri"ue2a intelectual e intensidad emocional incom$arables. %ingEn com$ositor se ha visto libre de su in#luencia! aun"ue en ocasiones tomara la #orma de una reaccin violenta y a$asionada. Incluso los com$ositores alemanes "ue dieron nueva vida a la sin#ona estuvieron ba1o su in#luencia. Baba Lagnerianos en todos los rincones de Euro$a. Qui2) el romanticismo musical m)s inde$endiente se dio en Rusia! donde 9iotr &haiJovsJi 'un decidido antiLagneriano( e5$lor unas sin#onas rom)nticas nuevas "ue dramati2aban su sentido $ersonal del destino "ue amena2aba su vida. =ambin escribi canciones in#luidas $or modelos rom)nticos #ranceses y $eras! como Eugenio Aneg8n '+,4,( y a dama de picas '+,F.(. El nacionalismo ruso tiene su obra culminante en el <or8s =oduno$ de Aodest AEsorgsJi 'versin original de +,IF(! cuyo hroe o#rece una versin rusa $articular del alma dividida del romanticismo. All e5ista tambin una devocin $or el realismo "ue absorba a los $ensadores rusos y "ue tena races rom)nticas.. El legado del romanticismo musical es tan com$le1o como sus orgenes. Los movimientos del im$resionismo! el e5$resionismo y el verismo deben mucho a las ideas rom)nticas* a $esar de ello! ya estaban creciendo nuevas ideas durante la $rimera dcada del nuevo siglo! y el romanticismo no alcan2 el a<o +F+/ como idea artstica central.

Realismo:
El Realismo se mani#est $rinci$almente en la Literatura y el Arte y su$one el intento $or describir el com$ortamiento humano y su entorno! o $or re$resentar #iguras y ob1etos tal y como actEan o a$arecen en la vida cotidiana. Esta tendencia ha e5istido $eridicamente a travs de la historia en todas las artes* sin embargo! el trmino se restringe habitualmente al movimiento "ue comen2 a mediados del siglo XIX como reaccin #rente al romanticismo. La di#erencia entre el realismo y el naturalismo es m)s di#cil de de#inir! a $esar de "ue los dos trminos son a menudo usados indistintamente. La di#erencia estriba en el hecho de "ue el realismo se ocu$a directamente de a"uellas cosas "ue son a$rehendidas $or los sentidos mientras "ue el naturalismo! un trmino m)s bien a$licado a la literatura! intenta a$licar teoras cient#icas al arte. (rte:

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En arte! aun"ue nunca se desarroll una escuela realista como tal! el conce$to s se ha mani#estado de di#erentes maneras y en distintas ocasiones. El trmino realista! utili2ado $ara describir una obra de arte! a menudo! signi#ica sim$lemente ob1etos y #iguras #eas en o$osicin a a"uellas "ue se consideran bellas. &on #recuencia se usa $ara describir escenas humildes de la vida. Este trmino im$lica una labor de crtica a las condiciones sociales! sin rehuir en ningEn momento lo desagradable. Algunos de los traba1os de artistas #ranceses como Gustave &ourbet ' os picapedreros1 +,;.(! Bonor Daumier y 6ean? rancois Aillet han sido catalogados como realistas sociales.

En Es$a<a Eduardo Rosales destac $or su $intura histrica y Aart Alsina es el gran re$resentante del naturalismo $ictrico. 9osteriormente destacaran otros grandes $intores realistas como Ruloaga y el $oli#actico Al#onso Rodrgue2 &astelao. Wa en el siglo XX destaca Antonio L$e2 y la Escuela de Aadrid con su realismo m)gico e5acerbado. iteratura: La literatura realista se de#ine $articularmente como la #iccin $roducida en Euro$a y en Estados 7nidos desde +,/. hasta la dcada de +,F.! cuando el realismo #ue desbancado $or el naturalismo. Esta modalidad de realismo comen2 en rancia con las novelas de Gustave laubert as como con los relatos cortos de Guy de Aau$assant! en los "ue reaccionan contra el lirismo y la ideali2acin rom)nticas. En Rusia! estuvo re$resentado en las obras de teatro y en los relatos cortos de Antn &hiov. La novelista George Eliot introdu1o en la #iccin inglesa el realismo* como declar en (dam <ede '+,;F(! su $ro$sito era Ndar una #iel re$resentacin de las cosas vulgaresN. Destacados literatos es$a<oles realistas #ueron Emilia 9ardo Ba2)n! Benito 9re2 Galds y Leo$oldo Alas! y en Bis$anoamrica ederico Gamboa! &ambacrMs y el uruguayo Eduardo Acevedo. AarJ =Lain y Hilliam Dean BoLells #ueron los $ioneros del realismo en Estados 7nidos. En general! el traba1o de los escritores ilustra la esencia del realismo! segEn la cual los autores no deben seleccionar hechos de acuerdo con unas ideas estticas o ticas $reconcebidas! sino "ue sus ideas deben estar basadas en observaciones im$arciales y ob1etivas. 9reocu$ados $or la re$resentacin real de la vida! sin ocu$arse $or la #orma! los realistas intentaron restar im$ortancia a la argumentacin en #avor de la re$resentacin de los caracteres re#eridos a la clase media y a sus $reocu$aciones y asuntos m)s $al$itantes.

Impresionismo:
ue el movimiento $ictrico #rancs de #inales del siglo XIX "ue a$areci como reaccin contra el arte acadmico. El movimiento im$resionista se considera el $unto de $artida del arte contem$or)neo. 9or e5tensin! el trmino tambin se a$lic a un determinado estilo musical de $rinci$ios del siglo XX. El im$resionismo en $intura $arti del desacuerdo con los temas cl)sicos y con las encorsetadas #rmulas artsticas $reconi2adas $or la Academia rancesa de Bellas Artes. La Academia #i1aba los modelos a seguir y $atrocinaba las e5$osiciones o#iciales del 0aln $arisino. Los im$resionistas! en cambio! escogieron la $intura al aire libre y los temas de la vida cotidiana. 0u $rimer ob1etivo #ue conseguir una re$resentacin del mundo es$ont)nea y directa! y $ara ello se centraron en los e#ectos "ue $roduce la lu2 natural sobre los ob1etos. Las #iguras $rinci$ales del movimiento #ueron: Edgar Degas! &laude Aonet! Berthe Aorisot! &amille 9isarro! Auguste Renoir y Al#red 0isley. Los im$resionistas se $reocu$aron m)s $or ca$tar la incidencia de la lu2 sobre el ob1eto "ue $or la e5acta re$resentacin de sus #ormas! debido a "ue la lu2 tiende a di#uminar los contornos y re#le1a los colores de los ob1etos circundantes en las 2onas de $enumbra. Los im$resionistas eliminaron los detalles minuciosos y tan slo sugirieron las #ormas! em$leando $ara ello los colores $rimarios Xcyan! magenta y amarilloX y los com$lementarios Xnaran1a! verde y violetaX. &onsiguieron o#recer una ilusin de realidad

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a$licando directamente sobre el lien2o $inceladas de color cortas y yu5ta$uestas! "ue me2cladas $or la retina del observador desde una distancia $tima aumentaban la luminosidad mediante el contraste de un color $rimario 'como el magenta( con su com$lementario 'verde(. De este modo! los im$resionistas lograron una mayor brillante2 en sus $inturas "ue la "ue se $roduce normalmente al me2clar los $igmentos antes de a$licarlos.

Aun"ue los halla2gos del im$resionismo #rancs resultaron decisivos $ara la $intura del siglo XX! los intentos $or $lasmar los e#ectos de la lu2 natural no eran nuevos. En el siglo XVII 6an Vermeer haba utili2ado #uertes contrastes de luces y sombras $ara ba<ar sus lien2os de lu2 natural. Diego Vel)2"ue2 en el mismo siglo y rancisco de Goya a #inales del siglo XVIII ca$taron la im$resin lumnica mediante la eliminacin de sombras secundarias y la introduccin de 2onas de lu2 en detrimento de la nitide2 de los contornos. 0u $incelada tambin $reludi la de los im$resionistas #ranceses. Los $recursores inmediatos del im$resionismo #ueron los ingleses 6ohn &onstable y 6.A.H. =urner. &uando Aonet y 9issarro vieron $or $rimera ve2 sus obras en +,4+ se sintieron conmovidos $or la atms#era y los e#ectos di#usos de lu2 caractersticos de la $intura de =urner. Los $intores de la Escuela de Barbi2on #ueron tambin antecedentes del movimiento im$resionista #rancs. =reinta a<os antes de la $rimera e5$osicin im$resionista! &amille &orot! miembro circunstancial de la Escuela de Barbi2on cali#icado en ocasiones como $adre del im$resionismo! inter$retaba los #ugaces cambios lumnicos en una serie de temas $intados a di#erentes horas del da. EugMne Louis Boudin! un $intor $reim$resionista! "ue #ue maestro de Aonet! ense< a sus disc$ulos a e5$resar un sentimiento de es$ontaneidad en sus obras! mientras "ue el realista Gustave &ourbet alent a los im$resionistas a buscar su ins$iracin en la vida cotidiana. Pdouard Aanet considerado el $rimer im$resionista Xaun"ue recha2aba este cali#icativoX mostr cmo se $odan obtener sutiles re$resentaciones de lu2 $or la yu5ta$osicin de colores #uertes y contrastados. 0u cuadro a merienda campestre '+,I-(! e5$uesto en el 0aln de los Recha2ados 'Salon des *e#usMs( organi2ado en o$osicin a las e5$osiciones o#iciales en el 0aln de la Academia! se<al el comien2o de una nueva era en el arte. Los $intores im$resionistas organi2aron su $rimera e5$osicin inde$endiente en +,4/. Los treinta $artici$antes com$artan su recha2o al academicismo im$erante y su admiracin $or las atrevidas com$osiciones de Aanet. El trmino im$resionista #ue usado $or $rimera ve2 $or el crtico Leroy en la revista @hari$ari $ara denominar irnicamente un cuadro de &laude Aonet titulado Impresin1 amanecer '+,48(. El trmino #ue ado$tado o#icialmente durante la tercera e5$osicin im$resionista en +,44. Los im$resionistas #ueron a$oyados $or notables miembros de la sociedad #rancesa* sin embargo la $rensa y el $Eblico! acostumbrados al convencional estilo acadmico! se mostraron hostiles hacia el nuevo arte. Los im$resionistas evolucionaron hacia distintos estilos individuales y com$artieron como gru$o sus e5$erimentos sobre el color. 0lo Aonet #ue ortodo5o en la a$licacin de la teora im$resionista. 9int varias series Xla catedral de Ru)n! la estacin de 0aint?La2are! los )lamosX en di#erentes horas del da y estaciones del a<o. 9issarro utili2 una $aleta m)s delicada y tambin se concentr en los e#ectos de lu2 sobre las #ormas. Degas! "ue no #ue un im$resionista ortodo5o! ca$t la #ugacidad del movimiento en las escenas de ballet y de caballos! a menudo re$resentadas con la tcnica del $astel. Los sutiles $aisa1es de Aorisot se destacan $or la intensa $incelada m)s "ue $or la $recisin lumnica. El im$resionismo #rancs in#luy en artistas de todo el mundo. Los m)s signi#icativos #ueron el estadounidense 6ames Abbott Ac%eill Hhistler! cuyos nocturnos $lasman e#ectos de incendios o luces brillando a travs de la niebla! &hilde Bassam! HinsloL Bomer y el ingls Halter 0icJert! el italiano Giovanni 0egantini y el es$a<ol 6oa"un 0orolla. El im$resionismo e1erci una #uerte in#luencia durante dcadas. Artistas "ue $artieron del

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im$resionismo idearon otras tcnicas e iniciaron nuevos movimientos artsticos. Los $intores #ranceses Georges 0eurat y 9aul 0ignac e1ecutaron lien2os a base de $e"ue<os $untos de color! a$licando una derivacin cient#ica de la teora im$resionista conocida como $untillismo o divisionismo. Los $ostim$resionistas 9aul &2anne! Benri de =oulouse? Lautrec! 9aul Gauguin y Vincent van Gogh estuvieron muy in#luidos $or la vivacidad del colorido im$resionista. La obra de &2anne antici$ el cubismo! mientras "ue la de Gauguin y Van Gogh re$resentaron el comien2o del e5$resionismo.

Postimpresionismo Di#erentes estilos $ictricos "ue sucedieron en rancia al im$resionismo entre +,,. y +F.; a$ro5imadamente. ue acu<ado $or el crtico brit)nico Roger ry en +F+.! con motivo de la e5$osicin celebrada en Londres de $inturas de 9aul &2anne! 9aul Gauguin y Vincent van Gogh. Adem)s de estos tres artistas! tambin se incluyen en esta corriente Benri de =oulouse?Lautrec y Georges 0eurat. Aun"ue los $ostim$resionistas basaron su obra en el uso del color e5$erimentado $or los im$resionistas! reaccionaron contra el deseo de re#le1ar #ielmente la naturale2a y $resentaron una visin m)s sub1etiva del mundo. La obra de &2anne! Gauguin y Van Gogh se caracteri2 $or un uso e5$resivo del color y una mayor libertad #ormal. &2anne se interes $or resaltar las cualidades materiales de la $intura! re$resentando seres vivos y $aisa1es! volEmenes y relaciones entre su$er#icies. 0u inters $or las #ormas geomtricas y la lu2 $rism)tica inherente en la $erce$cin de la naturale2a antici$ los e5$erimentos del cubismo. Gauguin se centr en la re$resentacin a base de su$er#icies $lanas y decorativas. Van Gogh! $or su $arte! se a$ro5im a la naturale2a con vigorosas $inceladas coloristas! evocadoras de las emociones internas del artista. =oulouse?Lautrec estuvo #uertemente in#luido $or las com$osiciones lineales de los grabados 1a$oneses! y su obra se caracteri2 $or los intensos grabados de contorno y los colores $lanos.

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(utorretrato de Vincent Van Gogh im!olismo Es el movimiento literario y de las artes $l)sticas "ue se origin en rancia a #inales del siglo XIX. El simbolismo literario #ue un movimiento esttico "ue anim a los escritores a e5$resar sus ideas! sentimientos y valores mediante smbolos o de manera im$lcita. Los escritores simbolistas! "ue recha2aron las tendencias anteriores del siglo! $roclamaron "ue la imaginacin era el modo m)s autntico de inter$retar la realidad. Al mismo tiem$o se ale1aron de las rgidas normas de la versi#icacin y de las im)genes $oticas em$leadas $or sus $redecesores! los $oetas $arnasianos. Entre los $rinci$ales $recursores euro$eos de la $oesa simbolista #iguran el $oeta #rancs Grard de %erval y los $oetas alemanes %ovalis y BYlderlin. El simbolismo nace en la $oesa de &harles Baudelaire. 0t$hane Aallarm se encarg de di#undir el movimiento a travs de su saln literario y su $oesa. 0us ensayos en $rosa! &i$agaciones '+,F4( constituyen una de las $rinci$ales a$ortaciones tericas a la esttica simbolista. El simbolismo sobrevivi hasta bien entrada la dcada de +,F. en las obras de $oetas #ranceses como 6ules La#orgue y 9aul Valry! as como en la obra del escritor y crtico Rmy de Gourmont. Peleas 4 Belisanda1 del dramaturgo belga Aaurice AaeterlincJ! es una de las $ocas obras de teatro simbolistas. El simbolismo se di#undi $or todo el mundo* su in#luencia #ue es$ecialmente notable en Rusia! y tuvo un gran im$acto en la literatura del siglo XX. En el )rea es$a<ola in#luy en la $oesa de Ruben Daro! Antonio Aachado y 6uan Ramn 6imne2. El movimiento simbolista tuvo un signi#icado es$ecial en las artes $l)sticas. En cierto sentido alude al uso de determinadas convenciones $ictricas '$ose! gesto o diversos atributos( $ara e5$resar el signi#icado alegrico latente en una obra de arte. En otro sentido! el trmino alude a un movimiento "ue comen2 en rancia en la dcada de +,,. como reaccin tanto al romanticismo como al en#o"ue realista im$lcito en el im$resionismo. El simbolismo en las artes $l)sticas no es tanto un estilo en s mismo como una tendencia ideolgica de alcance internacional "ue sirvi de catali2ador $ara la trans#ormacin del arte #igurativo en arte abstracto. Los $rimeros modelos del arte simbolista em$learon colores vivos y lneas vigorosas $ara re$resentar visiones onricas cargadas de emocin! "ue a menudo ro2an lo macabro y se ins$iran en temas literarios! religiosos o mitolgicos. Entre sus seguidores #iguran el $intor holands Vincent van Gogh! 9aul Gauguin y Pmile Bernard. Estos ado$taron un estilo basado en el uso de colores $uros y brillantes y #ormas de#inidas $or densos contornos y bauti2aron este estilo con el nombre de sintetista o sim!olista en o$osicin al en#o"ue analtico del im$resionismo. El simbolismo #ue tambin una re#erencia esencial en obras tan diversas como la del $intor sui2o erdinand Bodler! el belga 6ames Ensor! el noruego EdLard Aunch y el ingls Aubrey Beardsley. En el caso de este Eltimo se de1a sentir con #uer2a el vnculo entre los as$ectos erticos del simbolismo y las #ormas sinuosas del (rt ,ou$eau. La $reocu$acin $or los as$ectos sub1etivos y el em$leo alusivo del color y las #ormas caractersticos del simbolismo se re#le1a en movimientos artsticos $osteriores como el #auvismo! el e5$resionismo y el surrealismo.

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Art "ouveau 0u denominacin literalmente signi#ica Zarte nuevo[ y se utili2a $ara designar un estilo de car)cter com$le1o e innovador "ue se dio en el arte y dise<o euro$eos durante las dos Eltimas dcadas del siglo XIX y la $rimera del siglo XX. 0e mani#est en: ar"uitectura! interiorismo! mobiliario! carteles! vidrio! cer)mica! te5tiles e ilustracin de libros! y se caracteri2 $or su tendencia a utili2ar lneas curvas y ondulantes seme1antes a latiga2os. El trmino se tom de La Aaison de l[Art %ouveau! tienda "ue abri el marchante 0ig#ried Bing en 9ars en +,FI. El Art %ouveau surgi como consecuencia de los $ostulados del movimiento Arts \ &ra#ts! #undado $or Hilliam Aorris en +,I+. A la vista del incremento de la $roduccin en serie! y de la mala calidad de los dise<os y la reali2acin "ue ello conllevaba! este movimiento $retendi recu$erar los dise<os y la elaboracin de buena calidad. Bas)ndose en los $ostulados del Arts \ &ra#ts! el Art %ouveau los reelabor $ara crear un estilo com$letamente nuevo "ue! en o$osicin al historicismo eclctico de la $oca victoriana! no hiciera re#erencia a estilos del $asado. El Art %ouveau se caracteri2a $or utili2ar lneas curvas muy largas basadas en sinuosas #ormas vegetales y con #recuentes elementos #ant)sticos. ue! sobre todo! un estilo decorativo y como tal se utili2 con gran 5ito en metalistera! 1oyera! cristaleras e ilustracin de libros! en los "ue "ueda $atente la in#luencia de los grabados 1a$oneses. Los dise<os te5tiles "ue Arthur Liberty venda en su #amosa tienda londinense! #undada en +,4;! y las ilustraciones de Aubrey Beardsley llevaron al Art %ouveau ingls a sus m)s altas cimas. Las e5$osiciones anuales de la 0ociedad de E5$osiciones Arts \ &ra#ts! "ue comen2aron en +,,,! ayudaron a la di#usin de este estilo! y una revista nueva! .he Studio! contribuy a su divulgacin $or Euro$a. En Blgica! el $rimer e1em$lo de se dio en la obra de los ar"uitectos Victor Borta y Benri van de Velde "ue reali2aron dise<os $ara casas uni#amiliares urbanas con elegantes escalinatas! balcones y ver1as curvilneas de hierro #undido. &harles Rennie AacJintosh! ar"uitecto de GlasgoL! llev a cabo versiones sobrias y austeras en dise<os de interiores! mobiliario! vidrio y esmaltes. En rancia! donde este estilo "ued m)s $atente es en las obras del ar"uitecto Bector Guimard! en las del vidriero Pmile Gall! en los dise<os de muebles de Louis Aa1orelle y en los carteles de Al$honse Aucha. =ambin se $uso de moda en la decoracin de interiores. En Aunich y en Viena se $lasm en las artes a$licadas y en la ilustracin de revistas! alcan2ando su cota m)s alta en la $intura de Gustav Klimt y en el mobiliario y los dise<os ar"uitectnicos de 6ose# Bo##mann. En Es$a<a! "ui2) el m)s original de los e5$onentes #ue Antoni Gaud* sus $ersonalsimas obras el $ar"ue GSell y la casa Ail)! situadas ambas en Barcelona! carecen de lneas rectas y $roducen la im$resin de organismos naturales surgidos de la tierra. Bacia +F+. este estilo estaba en decadencia y tras la I Guerra Aundial #ue reem$la2ado $or la im$ecable elegancia del Art Dco! $ero volvi a estar en boga a mediados del siglo XX gracias a la e5$osiciones de Rurich de +F;8! de Londres '+F;8?+F;-( y de %ueva WorJ '+FI.(. El Art %ouveau tuvo un $a$el #undamental en el desarrollo de la historia del arte! sobre todo en el cam$o de la ar"uitectura. &on su recha2o del estilo convencional y su nueva inter$retacin de la relacin entre arte e industria! los seguidores de este estilo $re$araron el camino $ara el arte y la ar"uitectura contem$or)neas.

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Pintura del Art "ouveau

El <eso de Gustav Klimt

Ar#uitectura del Art "ouveau

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@asa <atll de Antoni Gaud La Ciencia $ la %&cnica De espectacular puede calificarse el desarrollo cientfico y tcnico del siglo XIX, tanto por lo que supuso en s mismo como por las grandes modificaciones que introdujo en cientos de aspectos de la vida cotidiana. Entre 18 y 1! todo cam"i# y en el origen de esos cam"ios es f$cil encontrar una novedad cientfica o tcnica. El mundo lleg# a verse de otro modo porque las nuevas teoras cientficas as lo e%igan y la vida se vivi# de manera diferente porque la revoluci#n tecnol#gica &i'o que la relaci#n del &om"re con la naturale'a, e incluso la de los &om"res entre s, fuera tam"in diferente. ( partir del siglo XIX, estudiar, viajar, producir, tra"ajar, comunicarse, vestirse, divertirse, fueron actividades que pasaron a significar, por o"ra de la ciencia y la tcnica, modos de actuaci#n distintos de lo que &asta entonces &a"an significado. El desarrollo cientfico ( diferencia del siglo X)III en el que a*n fue posi"le entender al cientfico como el sa"io que conoce todo cuanto el &om"re &a descu"ierto, el siglo XIX trajo consigo la especiali'aci#n del sa"er en distintas ciencias que ya no tenan como pretensi#n un conocimiento total. Esta nueva concepci#n fue unida a una profundi'aci#n tanto te#rica como pr$ctica en cada rama de la ciencia. En este sentido el car$cter e%perimental, &eredado del empirismo ingls y refor'ado m$s tarde por el positivismo de +omte, result# definitivo como configurador de la mentalidad cientfica de la poca. ,or otro lado el propio espritu de progreso impulsado por los intereses industriales &i'o que la ciencia "uscara resultados pr$cticos -tcnicas. de f$cil e inmediata aplicaci#n. ,or lo que respecta al am"iente social que rode# a la ciencia, ca"e decir que ste fue particularmente favora"le. ( lo largo del siglo proliferaron las asociaciones cientficas de todo tipo, se crearon centros de investigaci#n, los adelantos en los sistemas de comunicaci#n permitieron una informaci#n y una cola"oraci#n cientfica internacional y los grandes &om"res de ciencia reci"ieron los &onores y el reconocimiento de toda la sociedad. En este am"iente no es de e%tra/ar que aparecieran ciencias nuevas como la sociologa y la psicologa, que de alg*n modo representaron un nuevo inters por el &om"re dentro de un panorama cientfico poco &umanista.

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En sociologa fue importante la tarea de 0. 1pencer, que consider# la sociedad como un organismo motor de la &istoria2 el propio 3ar% reorient# esta idea al considerar la &istoria fruto de la luc&a de clases2 y, a finales de siglo, 3a% 4e"er se ocup# de descu"rir las estructuras "$sicas de los modelos sociales. En psicologa la o"ra determinante fue la de 1igmund 5reud -186!71!8!. a quien puede considerarse con juste'a padre de la psicologa moderna a partir de sus tra"ajos so"re el inconsciente y de la tcnica del psicoan$lisis. 9o o"stante, su o"ra tendr$ m$s repercusi#n en el siglo XX. ,or lo que respecta al sa"er tradicionalmente considerado cientfico, los adelantos fueron numerosos y con frecuencia los nuevos descu"rimientos implicaron la aparici#n de diferentes ramas dentro de una misma ciencia.

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