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CAPTULO I

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1. TEORA Y MARCOS DE REFERENCIA

1.1 TEORA DE LOS GNEROS Toda profesin crea su propio lenguaje para poder asir conceptualmente su prctica. Esta necesidad se ha resuelto en el hecho mismo de la accin profesional: la definicin de gnero es instrumental, pero no es definitiva. El periodismo es una profesin dinmica, vehiculiza sentidos y los sentidos siempre estn vivos y vibrantes. Definir las particularidades de un gnero no supone su encapsulamiento, su forma definitiva, sino slo un punto de partida. La palabra gnero hace referencia a un conjunto de cosas o seres que guardan uno o varios caracteres comunes. En el caso de la literatura, hay diversas maneras de referirse a los gneros, se trata de una tarea complicada que se sostiene formalmente en el tiempo, hasta que nuevas perspectivas la enriquecen o refutan. El caso del periodismo no es menos complejo, sin embargo, en los ltimos cien aos, las formas explotadas por el periodismo parecen haber definido un universo de gneros por todos conocidos. En ese sentido, tenemos los siguientes gneros periodsticos: 1. La nota informativa y su subgnero: la foto-leyenda, 2. El reportaje. 3. La crnica. 4. La columna.

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5. La entrevista y sus subgneros: el cuestionario fijo, la entrevista brevsima y la encuesta. 6. 7. El infogrfico El testimonio.

Y luego tenemos los complementos que acompaan a todos los gneros: ttulo, subttulo, volada, gorro, sumilla, sumario. A veces, los nombres varan segn los lugares donde se practica el periodismo, pero son estos gneros con los que el periodismo trabaja todos los das. Parece difcil el propsito de revolucionar estas formas establecidas. Quien se lo proponga podr hacer, quiz, combinaciones de unas con otras y nada ms, al menos por ahora. 1.2 QU SE ENTIENDE POR ENTREVISTA? Nos interesa, en este libro, la entrevista como gnero, ya lo habamos dicho antes. Y en la introduccin misma de este libro le defina Csar Hildebrandt as: dos personas se sientan frente a frente, se miran con recelo; una de ellas esparce sobre la mesa un juego de recortes periodsticos: el pasado de la otra; sta trata de leer al revs algunos titulares, de adivinar por dnde empezar y cmo habr de terminar ese juego sangriento. Dice la novelista y periodista espaola Rosa Montero, en su libro de entrevistas, que cada una de ellas son como cuentos, o mejor, como pequeas piezas de teatro, impera el drama, esto es, la accin. En todo encuentro entre un periodista y su personaje sucede algo; las entrevistas tienen un comienzo, un nudo y un desenlace. De hecho, los actores del encuentro van cambiando de papel y de nimo a lo largo del tiempo que ste dura: a menudo llegan tensos y terminan relajados o tal vez empiezan dicharacheros y acaban deprimidos, o quiz se enfaden de manera feroz en el trayecto. Y hablo de actores porque siempre hay una actuacin: cada un acude a la cita representando su propio papel, de entrevistador sagaz, amable o pelen o ntimo; y de entrevistador encantador, o tmido, o a la defensiva, o abrumado por el gran papel que le ha adjudicado su destino.

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Para J.J. Perlado, la entrevista es un gnero ntimamente ligado al concepto de dilogo Los dilogos con figuras de la Historia tienen una cita excepcional cuando el portugus Francisco de Holanda conversa con Miguel ngel en Roma, en San Silvestre. An cuando el dilogo renace en esa poca como mero ejercicio retrico, no ocurre eso con los dilogos de este dibujante portugus que tiene toda la frescura y atractivo de una conversacin escuchada -comenta Snchez Cantn. Nos descubren un punto de aquello a que el historiador siempre aspira, hacer moverse y or a las grandes figuras del pasado. Para Juan Cantavella, autor del Manual de la entrevista periodstica, el trmino entrevista goza de tanta fortuna que est cobijando cada vez un nmero mayor de acciones y en la actualidad casi no hay remedio que precisar cundo nos referimos a la entrevista periodstica. Tal confusin proviene de que la tcnica de preguntas y respuestas, sostiene, est presente en gran nmero de actividades (medicina, enseanza, ventas, empleo) y en buena parte de los gneros que se escriben para los peridicos: de hecho entrevistar e interrogar es virtualmente la clula del periodismo afirma Bentez y la entrevista es la piedra angular del periodismo, sostiene Sherwood. Para hablar de la entrevista como gnero es preciso que sta se materialice en el impreso como un artefacto periodstico redactado de tal manera que las palabras del entrevistado aparezcan como consecuencia de las preguntas de un entrevistador que interroga en primera persona. No es la entrevista, como sostiene Graa, una conversacin para obtener noticias. La entrevista no es un medio. Como gnero, como entidad plena, reconocida socialmente, divulgada por todos los medios impresos, realizada por miles de periodistas, la entrevista es un fin: su formalidad est diseada y aceptada: preguntas y respuestas entre uno o varios interlocutores que dan la sensacin de una conversacin. Diferentes autores han discutido en su momento si se trata o no de un subgnero periodstico, si es o no una forma del reportaje. La discusin, a estas alturas, resulta bizantina.

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El hecho es que existe esa forma dialogal, la reconoce medio mundo, tiene notables autores en todos los pases, nadie que lea diarios y revistas se confunde cuando lee una entrevista y ningn periodista duda al decir que escribir una entrevista. El gnero existe, est vivo y es muy popular. 1.3 EL PAPEL DE LA ENTREVISTA Oriana Fallaci en su libro Entrevista con la historia se pregunta: Quin nos asegura que en la escuela no nos han enseado mentiras? Quin nos aporta pruebas capaces de demostrar la verdadera naturaleza de Jerjes, de Julio Csar, o de Espartaco? Lo sabemos todo sobre sus batallas y nada sobre su dimensin humana, sus debilidades o sus mentiras, o, por ejemplo, sobre sus chirridos intelectuales y morales. No tenemos un solo documento del que resulte que Vercingtorix fuera un bribn. Ignoramos si Jesucristo fue alto, rubio o moreno, culto o sencillo, si dijo las cosas que afirman San Lucas, San Mateo, San Marcos y San Juan. Ah! Si alguien lo hubiese entrevistado con un magnetfono para conservar su voz, sus ideas, sus palabras! Si alguien hubiese taquigrafiado lo que Juana de Arco dijo en el proceso antes de subir a la pira! Ah, si alguien hubiese interrogado con un tomavistas a Cronwell y Napolen! No me fo de las crnicas transmitidas de odo, de los relatos redactados demasiado tarde y sin posibilidades de pruebas. La historia de ayer es una novela llena de hechos que nadie puede controlar, de juicios que nadie puede replicar. Y agrega la historia de hoy no. Porque la historia de hoy se escribe en el mismo instante de su acontecer. Se puede fotografiar, filmar, grabar en cinta, como las entrevistas con los pocos que controlan el mundo y cambian su curso. Se le puede difundir en seguida, desde la prensa, la radio, la televisin. Se puede interpretar y discutir en caliente. Amo el periodismo por esto. Temo al periodismo por esto Qu otro oficio permite a uno vivir la historia en el instante mismo de su devenir y tambin ser un testimonio directo?. El testimonio de Oriana Fallaci, una de las periodistas ms famosas en el mundo entero, es un testimonio de parte: su actitud contestaria, aguerrida, confrontacional respecto al poder, le haca tener fe en que sus entrevistas eran una forma de luchar contra la indefensin que supone en el ciudadano

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la falta de informacin por mal que vaya, aportar una piedrecita til para componer el mosaico, dar informaciones tiles para hacer pensar a la gente, sostena. Desde el escepticismo, Rosa Montero en su ltima recopilacin de entrevistas afirmaba que aunque haba publicado un par de libros de entrevistas, nunca haba sido partidaria de editar ese tipo de recopilaciones periodsticas. Me pareca que la entrevista era un gnero demasiado pegado a lo temporal y que haba que leerlo en su momento para que estuviera consistente y sabroso: porque con el paso de los aos perda enjundia, de la misma manera que un rico pur de patatas, una vez fro, se convierte en un engrudo abominable. Pero la publicacin de un libro ingls que recoge entrevistas con Marx, con Freud, con Hitler, con Stalin; con un puado de personajes ms o menos famosos, que han ido haciendo historia, le hace recapacitar en el gnero: Algunos de los o las periodistas seleccionados son grandes escritores y consiguen piezas literarias excelentes, en otros casos, el texto es ms seco y notarial. Tambin los entrevistados varan mucho: los hay atractivos y sabios, y otros temibles y cretinos. Pero sean como fueren unos y otros, el conjunto de los trabajos resulta fascinante. En primer lugar, porque cada entrevista es una especie de viaje en el tiempo. S, me equivoqu: los aos no destruyen el atractivo de este gnero periodstico, sino que le otorgan una ptina especial de veracidad retrospectiva. Porque tanto el que pregunta como el que contesta estn inmersos en su poca, porque ah no hay manipulacin de la voluntad y la memoria, porque es como rescatar desde el pasado, intactas, unas horas de cotidianidad: palabras, gestos, sentimientos. Las entrevistas aejas son como las fotos antiguas: tiempo remansado, detenido. Como se puede notar, ambas periodistas privilegian el sentido de material histrico que tienen las entrevistas, de registro vvido de una poca, pero Montero va ms all al rescatar el carcter de literatura de este gnero: Pero es que adems, ese tipo de entrevistas de las llamadas en la jerga

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profesional de personalidad, que procuran no ser esclavas de la actualidad ms urgente y anecdtica, sino intuir cmo es el personaje entrevistado, pueden poseer el atractivo intemporal de una pieza narrativa. Quiero decir que son literatura o sea, un intento de entender mejor la vida, o de atraparla, a travs de las palabras y la belleza. Este carcter de literatura es negada, sin embargo, por Csar Hildebrandt cuando hace elogio de la grabadora dems est decir que este gnero reivindica a la grabadora. Es cierto que ella no garantiza la honestidad -ah estn como ejemplo las groseras manipulaciones de Oriana Fallaci con sus entrevistas- pero la buena fe es inejecutable sin ella. De aquellas entrevistas llenas de humos y digresiones literarias que cultivaba nuestro periodismo en los aos 20 a las versiones puntuales y despiadadas que el magnetfono permite hoy, transcurre un lapso importante en el que la prensa dej de pertenecer a los suburbios de la literatura. A pesar de sus inconvenientes, sostiene Christopher Silvestre, la entrevista es un medio de comunicacin extraordinariamente til. En la actualidad, ms que en ningn otro momento de la historia, obtenemos gracias a las entrevistas las ms vvidas impresiones acerca de nuestros contemporneos, escribi Denis Brian y agreg: En el interrogatorio de un hombre a otro percibimos prcticamente todo lo que tiene alguna relevancia. A causa de esto el entrevistador disfruta de una posicin de poder e influencia sin precedentes. 1.4 HISTORIA DE LA ENTREVISTA Varios autores coinciden en sealar que la primera entrevista que se conoce publicada con fines periodsticos es aquella que James Gordon Bennet (fundador del New York Herald en 1835) public en 1836. Haba ocurrido un asesinato, y el periodista acudi a una cita con una mujer llamada Rosina Townsend, testigo del crimen. El periodista transcribi la conversacin. La publicacin de ese texto caus una gran conmocin en la ciudad, e incluso fue una pieza fundamental en la liberacin del acusado al que se encontr inocente. No obstante, asegura Silvester, un historiador ha sealado que con su

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formato de interrogatorio, habitualmente usado por aquel entonces en los informes sobre juicios, suena ms bien a una declaracin extraoficial (durante el encuentro estuvo presente un funcionario). Algunos investigadores han sealado que la tcnica de la entrevista surgi de la familiaridad de los periodistas y el pblico con las transcripciones literales de los procesos judiciales y con el elemento de inters humano que despiertan tales informes. Quiz por estas objeciones, otros autores se inclinan en considerar como la primera verdadera entrevista a la realizada por Horace Greeley, editor del New York Tribune al lder de la iglesia mormona Brighan Young, que fue publicada en agosto de 1859. En este caso se trata de un personaje notable, la entrevista se representa como un dilogo de preguntas y respuestas. La implantacin de la entrevista, segn algunos historiadores y tal como lo refiere Silvester, parece haber coincidido con varios acontecimientos. En primer lugar, la generalizacin de la educacin y del mercado de los medios escritos de masas, supusieron la existencia de un pblico receptivo para muchas y variadas opiniones. Dada la naturaleza de la nueva sociedad burguesa, haba un creciente nmero de personas, muchas de las cuales no eran escritores, que encontraban hueco entre las celebridades. La difusin del realismo en la literatura supuso que los lectores se acostumbraran a los dilogos naturalistas, aunque algunos entrevistadores sucumbieran a la tentacin de contemplar a los hombres y sus logros a trasvs de los ojos del dramaturgo costumbrista de cuarta fila. Pero ante todo, la ascensin de la entrevista fue parte de una revolucin en el modo de ver a los personajes pblicos. Como sealaba el historiador J.A. Fraude en una carta al periodista Raymond Blathwayt le haba interesado profundamente una entrevista que este ltimo haba realizado a uno de sus viejos amigos, el eminente bilogo sir Richard Owen: Ha conseguido usted acercrnoslo. Casi poda imaginar que estaba sentado en la habitacin hablando con l. Esta era y sigue siendo la razn fundamental, sostiene Silvester, por la que la entrevista enganch de tal modo al lector: transmite la ilusin de intimidad con las personas famosas y los testigos de acontecimientos trascendentes.

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Otro de los hitos consignados como el nacimiento del gnero ocurri algunos meses despus de la entrevista realizada por Greeley, en esta ocasin el New York Herald, segn cuenta Silvester, envi a un periodista a entrevistar al cuquero Gerrit Smith sobre su papel en el incidente de Haspers Ferry, en el que una banda descontrolada de agitadores abolicionistas, al frente de la cual estaba John Brown, asalt un arsenal. El editor de Practical Journalist, Edwin Shuman, en 1903 escribi que poco despus de la entrevista realizada a Smith y durante la guerra civil fueron muchos los hombres entrevistados y el nuevo enfoque se convirti en un elemento ms de la profesin. Rosa Montero sospecha que al provenir Silvester del mundo anglosajn, padece de imparcialidad al considerar el universo de habla inglesa como depositario del origen de la entrevista como gnero, despus de todo fue en Europa Central donde comenzaron a publicarse los primeros peridicos a principios del siglo XVII () sea como fuere, en cualquier caso este gnero periodstico debi de iniciar su andadura en torno a esas fechas, o sea, a mediados del siglo XIX. As es que llevamos unos ciento cincuenta aos de conversiones impresas. Antes de que se inventara el cine, antes de que existiera luz elctrica, ya se hacan entrevistas en los diarios. Es una actividad aeja, un pasatiempo veterano. El periodista e investigador peruano Juan Gargurevich encuentra un antecedente de la entrevista en el diario El Peruano. Se trata de un texto titulado El invisible o dilogo que tuvo con el editor publicado en 1811; all, a lo largo de esa conversacin entre el editor y el invisible, se utilizar, quiz por primera vez, un mtodo que contina hasta la actualidad: la identificacin inicial con nombre completo para luego continuar con slo una inicial para el interlocutor. La letra G corresponder al editor de El Peruano, Guillermo del Ro, y la letra I al llamado invisible, presumiblemente el redactor ms importante que el peridico tena entonces, Gaspar Rico Angulo, afirma Gargurevich. Jos Julio Perlado, seala que los antecedentes de la entrevista tienen races ms profundas en la filosofa, en los dilogos de Platn, por ejemplo Sin embargo, Gargurevich recuerda que ya antes de Platn, los poetas de

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Siracusa: Sofrn y Epicarmo, haban desarrollado una tcnica de posiciones filosficas a travs de piezas de teatrales de dos o tres actores. Como sea, de la representacin del dilogo entre dos personas se tiene en la literatura referencias infinitas, pero su uso periodstico, con el objeto de presentar las opiniones, la versin sobre determinado acontecimiento, las palabras fidedignas de un personaje pblico, es un asunto muy reciente. Y las evidencias de que fue en Norteamrica donde se us con gran profusin son abundantes, de tal modo que a los pocos aos de su popularizacin, ya en 1890 el periodista norteamericano Frank Burr escribi un artculo en Lippincotts Magazine titulado El arte de la entrevista donde sostena que Como ocurre con todos los cambios en una gran industria, se ha abusado del mtodo tanto por parte del entrevistador como del entrevistado, y con la misma frecuencia por parte de ambos. Pero de no ser por la entrevista, muchos asuntos de vital importancia relacionados con la historia de este pas desde 1860 habran pasado inadvertidos y no slo para la nacin sino para sus anales. Silvester hace notar que el Oxford English Dictionary otorga el trmino entrevista un origen periodstico y sita su nacimiento en 1869. Ese mismo ao, The Nation recuerda a sus lectores que la entrevista es una peculiaridad del periodismo norteamericano. 1.5 QU QUIEREN LOS LECTORES? Quiz uno de los ms famosos periodistas norteamericanos, por los premios que llevan su nombre, saba lo que queran los lectores. A causa, tal vez, de su ceguera, conceda gran atencin a la incorporacin de detalladas descripciones fsicas del entrevistado. Por favor, no deje de insistir a los hombres que redactan nuestras entrevistas con destacadas personalidades que es extremadamente importante ofrecer un retrato llamativo, vvido del sujeto, as como de su entorno domstico, de su esposa, sus hijos, su mascota, etctera. Esas son las cosas que ms claramente crearn una imagen de l ante el lector medio, mucho ms que sus ms imponentes pensamientos, objetivos o declaraciones.

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Pero quiz las exigencias de Pulitzer tuvieran que ver no slo con su ceguera, sino la ceguera tcnica que supona la limitacin existente en el uso de imgenes fotogrficas. De todas maneras, hoy con la imagen impresa, los detalles a los que hace referencia Pulitzer en su famoso memorando, siguen teniendo vigencia. Los lectores sabemos que aquella persona entrevistada es especial, pero la descripcin de sus asuntos domsticos los humaniza, los entronca a nuestra naturaleza, los desmitifica, aun cuando la mitificacin pre-existe por el slo hecho de que nos interesa conocer siempre algo ms de esos personajes. 1.6 OBJECIONES AL GNERO Dice Jorge Halpern en su introduccin a La entrevista periodstica sostiene que no sera descabellado calificar a la entrevista como una conversacin absurda en la que una persona (pblica o no) es interrogada por un desconocido que le hace muchas veces preguntas ntimas y comprometidas esperando que l responda con revelaciones que normalmente les niega, incluso, a muchos conocidos. Las objeciones al gnero no se hicieron esperan apenas comenzaba a hacerse popular. Este testimonio en contra lo reproduce Silvester. Se trata de un ensayo firmado por Evelyn March Phillips y publicado en el New Review: Durante un viaje que realic la semana pasada, un amigo me ofreci dos publicaciones ilustradas baratas. Entre las dos contenan ocho entrevistas. Hubo un tiempo en que la justificacin para semejante prctica era que gratificaba la curiosidad inteligente, que ofreca una visin muy cercana de personalidades conspicuas y que permita a stas ampliar la informacin que ya era de domino de pblico con explicaciones de carcter informal. Tambin se argument que la entrevista pona ante nosotros con toda claridad interesantes descubrimientos o creaciones, pero todos los protagonistas han sido ya exprimidos hace tiempo. Las personalidades relevantes no se multiplican en la proporcin necesaria para cubrir la demanda existente, por lo que se ha ido elaborando una lista que empieza a incluir grises mediocridades que apenas se diferencian en nada de sus conciudadanos. A lo largo de una tarde en un vagn de ferrocarril tuve tiempo para estudiar a fondo

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esas revelaciones que se ofrecen al pblico semanalmente. La mayora estaban dedicadas a actores y actrices cuyos nombres me decan bien poca cosa. Tambin haba una entrevista con cierta seorita que montaba un caballo pinto en un circo y se haban incluido dos retratos que ofrecan detalles ntimos de una parisina cuyo principal mrito consiste en ser atractiva y famosa. Todo aquel que est interesado en la descripcin de un piso repleto de palmeras y con tapiceras estilo Liberty, o en el escaso gusto y las poco originales opiniones de una actriz de vodevil de segunda fila, se habr entretenido y habr sentido su curiosidad satisfecha. Ninguna idea interesante, ninguna palabra inteligente. Las primeras frases de una de las entrevistas s que despertaron en m ciertas efmeras expectativas. No resulta sencillo entrevistar a alguien deca cuando te ests desternillando de risa. Fulano de tal no dej ni por un momento de hacer ingeniosos comentarios con su propio e inimitable estilo. Esperanzada, ech un vistazo ms adelante, pero todos los ingeniosos comentarios haban sido dejados a la imaginacin del lector. En general, las objeciones que registra este extracto son los mismos que se le puede hacer al periodismo en general, nacido en el seno de una sociedad que comienza a desarrollar una cultura popular y democrtica donde los notables no son ya los herederos de ttulos o herencias, ni siquiera slo los poderosos gobernantes, sino aquellos que concitan la atencin de un nmero de gente que es capaz de generar una demanda de informacin como lo hacen la mujer del caballo o la hermosa bailarina. Pero hay impugnaciones mucho ms concretas y especficas al gnero mismo de la entrevista y tiene que ver con la edicin que se hace de ellas. El periodismo se desarrolla en un espacio y en un tiempo determinado. Una conversacin de una hora o de dos, podra llenar veinte cuartillas, pero aquello que ser publicado podra exigir seis o siete. Qu sucede con el resto? Se privilegia lo que creemos importante y en consecuencia la representacin del dilogo no ser el que realmente se produjo? Periodista no es aquel que pregunta sostiene la voz del narrador de Milan Kundera en su novela La inmortalidad sino aquel que tiene el sagrado derecho de preguntar, de preguntarle a quien sea lo que sea. Acaso

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no tenemos, todos, ese derecho? Y no es acaso la pregunta un puente de comprensin tendido de hombre a hombre? Quiz. Por eso precisar mi afirmacin: el poder del periodista no est basado en el derecho a preguntar, sino en el derecho a exigir respuestas. Rosa Montero dice que muchos periodistas violan las normas no dichas desvirtan desfachatadamente lo sucedido. En ese sentido, yo soy terriblemente puritana: porque pienso que, en efecto, el entrevistador tiene un poder casi absoluto de manipulacin de la entrevista hecha. El encuentro te puede haber salido fatal y tal vez te hayas quedado como un imbcil; pero luego, si no tienes ms escrpulos, a la hora de escribir puedes mentir, deformar, poner en tus preguntas frases estupendas y alterar las respuestas del entrevistado. Por eso, por ese poder aterrador que est en tus manos, es por lo que creo que hay que ser exquisitos al reproducir lo que fue la entrevista. Exquisitos cuando resumes las respuestas: la brevedad del espacio siempre te obliga a cortar, pero es necesario hacerlo respetando meticulosamente el sentido original. Exquisitos para reflejar todos los revolcones que el entrevistado te haya podido dar: eso, su mal humor, sus desplantes, forman parte tambin de la entrevista. Y exquisitos para recoger tus propias preguntas: no puedes adjudicarte una frase ingeniosa o audaz si no la has dicho de verdad en su momento. Gabriel Garca Mrquez tambin aade sus quejas, tanto como entrevistado profesional y como periodista. Ha publicado muchos libros que renen sus artculos publicados en diarios y revistas de todo el mundo y l mismo dice que se siente cmodo llamndose, a s mismo, periodista: El gnero de la entrevista abandon hace mucho tiempo los predios rigurosos del periodismo para internarse con patente de corso en los manglares de la ficcin Es curioso que una cualidad, la de ser literatura, sea sealada por un autor como Garca Mrquez, como un defecto antes que como una virtud. El autor de Cien aos de soledad parece usar una de las acepciones menos nobles de la palabra literatura tal cual es la que hace referencia a fantasas falsedades. Lo que dice Garca Mrquez es que el gnero periodstico ha devenido en embuste.

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En ese sentido, W.L. Alden escribi, en 1895: l, (el entrevistador) es la fuerza ms poderosa que jams haya existido a la hora de fabricar mentirosos e hipcritas. El hombre que se presta a una entrevista sabe que cualquier cosa que diga ser publicada. As, pues, expresa toda clase de hermosos y falsos sentimientos que piensa sern del agrado del pblico. Por otra parte, se abstiene de formular sus convicciones reales porque el pblico podra no aprobarlas. En otras palabras, miente de manera persistente, y es el entrevistador quien le incita a hacerlo. Por lo que se refiere al entrevistador, su oficio es mentir. Tiene que escribir un artculo interesante y a partir de su entrevista con este o aquel personaje, y si el sujeto es gris y carente de inters, como casi invariablemente ocurre, el entrevistador se siente obligado a poner en labios de su vctima palabras que hagan atractiva la entrevista. Esto equivale a decir que el resultado que se plasma finalmente es siempre ms o menos falso y que el entrevistador depende de sus ingeniosas mentiras para obtener el xito entre sus lectores () El lector de entrevistas queda convencido de que el entrevistado minti al realizar una determinada afirmacin. Y, lo que es ms, que el entrevistador miente al decir que el entrevistado hizo la declaracin en cuestin. Pero quienes con ms fervor, encono y furia hablan pestes de las entrevistas son aquellos que las padecen: los entrevistados. La lista de los famosos que las denigran y las atacan es imposible de resumir. Camilo Jos de Cela cre un anteproyecto de preguntas y respuestas, es decir, un cuestionario con sesenta preguntas que l se formul y contest, en el supuesto de que as no sera molestado. Un da, en la casa de Garca Mrquez, en Barcelona, se present una muchacha que quera hacer un libro que se llamara 250 preguntas a Garca Mrquez. Dice el colombiano que llev a la muchacha a un caf y le explic con delicadeza que si l contestaba esas 250 preguntas el libro no sera de ella sino suyo. Faulkner confes que no le gustaban las entrevistas porque las cuestiones de orden personal me irritan. Normal Mailer, uno de los protagonistas ms importantes de la literatura y el nuevo periodismo surgido en los aos sesentas en los Estados Unidos, sistematiz en cuatro puntos sus objeciones.

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Jorge Halpern lo resume de la siguiente manera: 1. l cree que escribir es revisar. Muchos de sus libros han sufrido innumerables correcciones, y marca galeras y pruebas de originales con todo vigor. De modo que pergear sus ideas al momento y por lo tanto, pontificar, es algo problemtico para l. Los autores en una trascripcin cruda advierte pueden aparecer en ocasiones tan malos como los polticos. 2. La segunda razn es que aparecer frecuentemente ante la opinin pblica puede daar la reputacin de un escritor. 3. La tercera reserva consiste en que el entrevistador promedio no puede reproducir una oracin precisa si esta fue elaborada de una forma ms sutil de lo que su propia mente le permite escribir. Los matices son muchas veces arrojados al tacho como manes. 4. Por ltimo, le desagradan las entrevistas porque rompen la armona Son rupturas del mood, de un tono, del espritu que reina en un tema. Y para Mailer, mood es armona, es gestalt.