AFINACION DE LA GUITARRA

Las malas lenguas dicen que "los guitarristas nos pasamos medio concierto afinando y el otro medio desafinados " y aunque el invento de esta ! ase no me e"ca ning#n $ emio $o $a te del g emio guita %stico &tiene algo de a"'n(

Afinando el instrumento

)a a *ien o $a a mal+ nuest o inst umento se desafina continuamente, Los cam*ios de tem$e atu a+ de -umedad o los temidos gol$es $ueden desa.usta la tensi'n de las cue das, )o esta a"'n de*emos sa*e a!ina en todo momento desde que em$e"amos a toca la guita a y as% evita emos malos -/*itos sono os, El sa*e a!ina *ien y /$ido se adquie e, Es tan solo cuesti'n de o*se vaci'n+ o%do y $ /ctica, 0i utili"amos $a a a!ina el !amoso "sistema de quintas" que e1$licamos con detalle en la $agina 23 sin la e!e encia del "la" de un $iano o dia$as'n consegui emos ea.usta la tensi'n de las cue das $a a que suenen *ien, Esta soluci'n nos vale si vamos a toca solos+ $e o de*emos tene cuidado de no tene la guita a demasiado g ave o demasiado aguda du ante muc-o tiem$o+ $ues las cue das !ue on dise4adas $a a sona m/s y me.o si las a.ustamos a $a ti del 5LA6 7883-"9 de la quinta, En ocasiones es de *astante ayuda ec-a mano de un a!inado elect 'nico que nos a-o a / *astante tiem$o+ so* e todo si tenemos que a!ina va ias guita as de un ti 'n, A $a ti de aqu% todo son venta.as ya que en la actualidad casi todos los g u$os+ guita istas y o questas -an g a*ado a 883-" y $od /s toca a la ve" que suena la m#sica de !ondo .unto a tu guita ista !avo ito siem$ e que e$ odu"cas desde un !o mato digital, Las $letinas no nos si ven $a a esto ya que cada una va %a un $oco la velocidad de e$ oducci'n y $o lo tanto la a!inaci'n de la o* a,

El temperamento y los armnicos

Ot o sistema alte nativo al a!inado elect 'nico es "$o a m'nicos", Un a m'nico es un sonido que se $ oduce al ededo de un ot o !undamental en una ! ecuencia equivalente a esta, &Reco d/is la se ie a m'nica que estudi/*amos en sol!eo( )o e.em$lo+ si $ est/is atenci'n des$u:s del gol$e a una cam$ana $od :is escuc-a con cla idad los $ ime os a m'nicos natu ales y $o el cont a io+ casi no $od emos escuc-a a m'nicos en el sonido $ oducido $o una !lauta, En la guita a $odemos -ace los sona de !o ma a ti!icial y usa los $a a a!ina nuest o inst umento, La venta.a de esto es que al move la clavi.a $a a a!ina la cue da estamos escuc-ando la va iaci'n de altu a del sonido de la cue da, De*emos se muy cuidadosos si que emos a!ina nuest a guita a con los ;a m'nicos natu ales; de los t astes quinto y s:$timo como e!e encia+ $ues como nos e1$lican en esta web ame icana cuyo titulo es "cmo afinar la guitarra a la perfeccin" el inte valo que se $ oduce ent e la nota !undamental y el sonido gene ado $o el a m'nico del t aste s:$timo es una ;quinta $u a; y como este es un inte valo ;no tem$e ado; no es un sistema valido $a a a!ina la guita a co ectamente, <e e1$lico+ la soluci'n $a a una *uena a!inaci'n de la guita a es ace$ta y usa consecuentemente este sistema musical occidental al que llamamos ;tem$e ado; y que consiste en dividi en doce medios tonos a la escala c om/tica, &O t# e es de los que todav%a $iensa que !%sicamente sol sostenido y la *emol son lo mismo( Utili"ando esta interesante propuesta de afinacin que nos $ o$one en la =e* ante io mente citada y que os t ansc i*o a continuaci'n+ consegui emos tene 7su$uestamente9 la guita a a!inada de !o ma $ o!esional y $e !ecta, Los a m'nicos en los t astes > y 2? son los que vamos a utili"a como e!e encias $a a a!ina , Dan la nota !undamental o la octava, @ @ )a a a!ina la primera lo -a emos coincidi el sonido a m'nico de la sexta en el quinto t aste, )a a a!ina la cuarta -a emos coincidi el sonido al $isa el segundo t aste 7nota mi9 con el que da el a m'nico de la se1ta en el t aste doce,

)a a a!ina la segunda -a emos coincidi el sonido que da la nota e al $isa el te ce t aste con el a m'nico de la cua ta en el t aste doce, )a a a!ina la tercera -a emos coincidi la nota e que sale al $isa el s:$timo t aste con el a m'nico de la cua ta en el t aste doce, Llegado a este $unto $odemos -ace un do*le c-equeo $a a ve si vamos *ien, La nota sol que sale al toca la $ ime a cue da en el te ce t aste de*e %a sona igual que el a m'nico de la te ce a en el t aste doce, 0i no de*e %as comen"a desde el $ inci$io, 0i aun as% sigue sonando mal ea.usta tu te ce a 7es la que $eo se a!ina9, Una ve" que las tienes a!inadas en este o denA $ ime a+ se1ta+ cua ta+ segunda y te ce a $uedes continua con la quinta, )a a a!ina la cue da quinta -a emos coincidi el a m'nico de esta cue da en el t aste doce con la nota la de la te ce a en el segundo t aste,

Algunos guita istas que tienen la sue te o la desg acia de tene un o%do sensi*le o ;a*soluto; su! en muc-o al a!ina nuest o inst umento ya que $o su natu ale"a ec-a"an el sistema !i.o o tem$e ado de la guita a y *uscan los inte valos $u os, )o ello+ cuando te minan de a!ina un aco de se encuent an con que el siguiente suena a ayos, En ocasiones ec-an la cul$a a la mala const ucci'n del m/stil+ $e o nada mas le.os de la ealidad, 0im$lemente son victimas de su $ o$io o%do, Bace unos a4os escuc-e al cated /tico de guita a Cos: Luis Rod igo comenta que $adec%a este $ o*lema, A todos ellos este sistema de a!inaci'n y estas l%neas les se /n de g an ayuda,

Afinando para el concierto

Es casi t%$ico du ante nuest o a$ endi"a.e de la guita a en conse vato ios escuc-a audiciones de guita istas desa!inados $o que no se le $ esta la de*ida atenci'n, )a a su*sana este $ o*lema ten en cuenta las siguientes conside acionesA D )uede que la -a*itaci'n donde -ayas calentado y a!inado tenga unas condiciones distintas a la sala en la que tocas+ as% que siem$ e se / me.o que te tomes tu tiem$o $a a com$ o*a los un%sonos y aco des antes de em$e"a a toca

y des$u:s de cada o* a, Es me.o unos segundos de c-equeo que escuc-a c'mo se queda la cua ta 7$o e.em$lo9 desa!inada du ante una o* a $ eciosa cuyo esultado se / t istemente medioc e, D No seas ve gon"oso en saca un a!inado elect 'nico en $#*lico, E1isten modelos diminutos que se $egan en la $a te de at /s de la ca.a de esonancia uot os m/s mode nos que de enganc-an al clavi.e o y que a!inan $o la vi* aci'n del inst umento 7ideales $a a a!ina con uido de !ondo9, Algunos g andes int: $ etes de nuest o tiem$os lo -acen &)o qu: no lo vas a -ace t#( Eso s%+ se todo lo /$ido que $uedas, D 0iem$ e+ antes de em$e"a una o* a aseg# ate de que los aco des $ inci$ales de la misma+ o los m/s a os+ suenan adecuadamente, D 0i tocas .unto a va ias guita as que una a!ine lo me.o $osi*le y que las dem/s des$u:s a.usten sus cue das una $o una igual a la de la guita a a!inada,

Acontinuaci'n os comento lo que -e escuc-ado a algunos guita istas t as la $ egunta &c'mo a!inas antes de toca en $#*lico( DA!ina la guita a con a!inado elect 'nico y luego c-equea un%sonos y aco des, DA!ina $o quitas de o%do 7como un viol%n9 y $ o*a los aco des m/s im$o tantes de la o* a, D A!ina los "m%s" de $ ime a+ se1ta+ cua ta y te ce a y a $a ti de a-% c-equea las dem/s cue das,

Las afinaciones en la historia y las afinaciones abiertas

Bacia el a4o 2E33 des$u:s de C isto ya encont amos la guitarra barroca+ de > cue das a!inadas laD eDsolDsiDmi+ o sea igual que la guita a actual si le quitamos la se1ta, La guitarra como hoy la conocemos se desa olla a lo la go del siglo $asado+ y desde all% en adelante -a quedado como a!inaci'n standa d miDlaD eDsolDsiDmi+ de se1ta a $ ime a aunque se utili"a on tam*i:n ot as a!inaciones, As%+ en nuest a guita a cl/sica actual es muy com#n em$lea esta a!inaci'n miDlaD eD!aFDsiDmi+ que es la que usa*an los la#des+ $a a inte $ eta m#sica *a oca y enacentista, Ga en el siglo $asado+ Fe nando 0o com$uso la !antas%a O$us 23 7 un tema con va iaciones 9 a!inando la guita a !aDlaD eDsolDsiD mi+ es deci su*iendo un tono la se1ta,

Decimos que la tonalidad !undamental de la guita a es

CUERDA2 NOTA <I ? 0I H 0OL 8 RE > LA

mi

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$ues dos de sus cue das al ai e tienen este nom* e y al toca una o* a $ensada en esta tonalidad $od emos a$ ovec-a m/s la esonancia y $otencia de nuest o inst umento, De este modo se / m/s !/cil de inte $ eta una $ie"a en esta tonalidad que $o e.em$lo ot a en FaF mayo que tend %amos que utili"a multitud de $osicionas m/s com$licadas que incomoda %an la inte $ etaci'n, Las afinaciones abiertas consisten en cam*ia una o va ias cue das $a a o*tene una sono idad distinta con la guita a, )a a $one la guita a en re+ ecu so utili"ad%simo en el mundo de la guita a cl/sica+ solo tend emos que *a.a un tono la se1ta cue da, )o e.em$lo en la t ansc i$ci'n de Al!onso Io g-ese de "0evilla" de Al*:ni" la se1ta es en " e" y la quinta en "sol" o*teniendo as% el aco de de sol mayo ,
CUERDA2 ? H 8 > E

NOTA

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Leo I ou=e -a com$uesto g an cantidad de o* as en las que utili"a una a!inaci'n de las cue das "$oco -a*itual", Llama en g an medida la atenci'n la o* a de el com$osito Ca lo Domeniconi "Joyum*a*a"+ donde $a a intenta imita el ca /cte de las melod%as Tu cas y $a ece se en momentos al sonido de la *alada de un e*a4o de ove.as *usc' esta cu iosa a!inaci'n,
CUERDA2 ? H 8 > E

NOTA

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El uso de afinaciones alternativas o abiertas abre las puertas a muchas sonoridades diferentes. Sin exagerar, podramos decir que, cuando cambiamos de afinaci n, la guitarra

se transforma en otro instrumento" las cuerdas al aire tienen distinta relaci n interv#lica, los arm nicos naturales son otros, la vibraci n simp#tica de las cuerdas es otra, etc. Algunas afinaciones abiertas o alternativas" re-la-re-sol-si-re 7E9 en e+ o como la $uedeis encont a en $u*licaciones inglesas y yanquis "d o$$ed D", Como -e comentado ante io mente es casi una a!inaci'n standa d $a a los guita istas cl/sicos+ muy utili"ada tam*i:n $o guita istas del -eavy, )a a log a esta a!inaci'n *asta *a.a la 7E9 un tono, A!ina com$a ando el a m'nico del t aste 2? con la 789 al ai e+ yKo el a m'nico del t aste L con el del t aste 2? de la cue da 7>9, mi-la-re-fa#-si-mi Como di.imos antes+ la a!inaci'n "laud%stica" a$ a inte $ eta m#sica *a oca o enacentista, De*e /s *a.a un semitono la 7H9+ a!ina com$a ando con la 789 en el t aste 8, 0i com*inamos esta a!inaci'n con la ante io + se log a una a!inaci'n muy inte esanteA eDlaD eD!aFDsiDmi, re-sol-re-sol-si-re A!inaci'n a*ie ta en 0ol+ en ingl:s "o$en G", <uy utili"ada en *lues+ ideal $a a toca con slide, Ia.a las cue das 7E9+ 789 y 729 un tono, A!ina es !/cilA las cue das 7E9+ 789 y 729 nos dan la misma nota 7D9 octavada+ y la 7>9 nos da la octava g ave de la 7H9, re-la-re-fa#-la-re A!inaci'n en e+ "o$en D", Ot a del *lues+ aunque con una sono idad *ien di!e ente, Ia.a las cue das 7E9 y 729 un tono+ y la 7H9 un semitono, re-la-re-sol-la-re Una de las a!inaciones $ edilectas de aquellos guita istas dedicados a la m#sica de o igen c:ltico, Usando cejillas artificiales De !o ma alte nativa+ si no que emos va ia la la altu a de las cue das $e o si cam*ia la a!inaci'n *asta con $one una cejilla artificial 7o ca$ot aste9 en el $ ime t aste y o*tend emos la guita a en Fa y $a a $one la en 0ol de*emos $one la en el te ce o, Esto lo -acemos $a a su*i la altu a de la guita a y o*tene as% una sono idad di!e ente, Algunos guita istas inte $ etan m#sica antigua 7a$a te de $oniendo la te ce a cue da en !a sostenido9 $oniendo la cejilla en el tercer traste $ues vi-uelas y la#des esta*an a!inados en sol, Este es un error comn $ues la a!inaci'n actual a 883 -" es una convenci'n del siglo MM, )a a toca m#sica antigua con la ce.illa en el te ce t aste con el $ o$'sito de emula la a!inaci'n en sol nos *asamos en una idea que no es del todo co ecta ya que en el *a oco $o e.em$lo se $od%a a!ina desde 82> -" m/s o menos -asta HN8 -"+ lo que su$one medio tono o m/s $o de*a.o del actual 883 -", Con lo que lo "-ist' icamente co ecto" se %a $one la ce.illa en el dos,

A $a ti de este $unto ent amos en la $ol:mica de los que o$inan que es me.o a$ ovec-a la sono idad de la guita a tocando esas o* as en mi 7sin ce.illa9 que suenan con m/s cue $o y esonancia+ y los que $iensan que es me.o toca las con ce.illa con las digitaciones son m/s !/ciles 7los t astes est/n m/s ce ca unos de ot os9 y la inte $ etaci'n es m/s -ist' ica, )a a gustos se -icie on los colo es &No( Algunas o* as del com$osito y guita ista Jorge Cardoso est/n com$uestas $a a se inte $ etadas con ce.illa en los t astes uno dos o t es+ de este modo la $a titu a tend / dos $entag amas+

uno en el que esta %an las notas eales en la tonalidad o iginal que $ens' el com$osito + y ot o $entag ama de*a.o 7l'gicamente en ot a tonalidad9 que !acilita la lectu a de la m#sica al guita ista, De este modo toma %amos la ce.illa como $osici'n $ ime a est: en el t aste que est:, Oemos so* e estas l%neas un e.em$lo de la o* a "$asillo ecuato iano",

La guitarra en "la bemol" dentro de nuestra poca?

G si no a!ino a 883 -" y la *a.o medio tono &Pu: sucede( A$a te de tene la guita a un $oca m/s *landa y de la a$a ici'n de algunos ce ceos+ esta %a c-ocando cont a la !o ma de a!ina de nuest os d%as &no( Des$u:s de lee este a t%culo de Edua do T-en'n titulado "la identidad de la guitarra" en la )/gina =e* "guita eando" de mi amigo B:cto + -e descu*ie to que -a*%a ot a inte esante $osi*ilidad que de*e %amos tene en cuenta, En este a t%culo de!ienden la tesis de que la guitarra orres+ !o mato de const ucci'n a m'nica a $a ti del cual -oy en d%a aun se contin#an -aciendo las guita as+ se cre con una concepcin de resonancia basada el el !La bemol!" As% que nos encont a %amos con que $a ad'.icamente esta %amos !o "ando nuest os inst umentos medio tono m/s de lo que seg#n su const ucci'n !ue on dise4ados, Esta c-ocante y cont adicto ia teo %a est/ *asado en un estudio que $uedes lee en el enlace que -e $uesto una l%neas m/s a i*a,

Afinaciones histricas

En el enacimiento los laudistas sol%an a!ina la $ ime a cue da tanto como se $od%a+ y a $a ti de a-%+ a!ina*an todas las dem/s, La guitarra rom#ntica tiene la a!inaci'n actual+ $e o un cua to o dos de tono $o de*a.o del actual El ti$o de la#d com#nmente usado en el siglo MOIII en Alemania es muy di!e ente del cl/sico lad renacentista !o mado $o E ' denes de cue das do*les e1ce$to la $ ime a que e a sim$le, Con es$ecto a su a!inaci'n+ no se -ac%a siem$ e de la misma mane a $ues no $od%a va ia de$endiendo del tama4o del inst umento y de la calidad de las cue das dis$oni*les, Los inte valos e1istentes ent e las cue das $e manecie on esta*le+ y e anA una cua ta+ cua ta+ te ce a mayo + cua ta+ cua ta siendo una de las a!inaciones m/s comunes e a la siguiente en solA
CUERDA2 NOTA sol ? eD e H laDla 8 > E FaD!a DoDdo 0olDsol

$e o sa*emos de ot as+ $o e.em$lo en Re+ <i y La+ tam*i:n usadas, Des$u:s -u*o en este inst umento va ias modi!icaciones im$o tantes+ $ ime o en la adicci'n de cue das en el egist o g ave $a a dota de un ango m/s am$lio y una sono idad m/s $ode osa y+ des$u:s+ de di!e entes a!inaciones $a a las cue das individuales, Este se esta*leci' -acia mediados del siglo MOII no su! iendo cam*ios -asta su desa$a ici'n de la escena musical, El lad barroco ten%a t ece cue das+ de los cuales la $ ime a y la segunda e an sencillas+ y las ot os do*les, De esos t ece+ once usualmente se encont a*an dent o del m/stil mient as los ot os dos se encont a*an !ue a $a alelamente al m/stil y se !i.a*an al una $eque4a e1tensi'n del $uente 7en la ca*e"a9 denominada "attio *atu a" la a!inaci'n de este laud atio *ado+ e aA
CUERDA2 NOTA ? H 8 > eD e E L N Q 23 22 2? 2H

!a
7>R l%nea del $entag ama9

laDla !aD!a

LaDla

7A $a ti de este+0olDsol octavados9

FaD!a <iDmi ReD e DoDdo 0iDsi LaDla

0'lo los *o dones !ue on a veces su.etos cam*ios en la "sco datu a" $a a !acilita la inte $ etaci'n en cam*ios de tonalidad+ indic/ndose siem$ e este $ inci$io de

&

la com$osici'n con la $ala* a "acco do",

La $ihuela se a!ina*a igual que la guita a $e o con ' denes do*les y la te ce a

en Fa sostenido,

Experimentando con la afinacin

Como $od:is ve en este peque%o estudio sobre las afinaciones en &spa%a no siem$ e -a e1istido el sistema tem$e ado en la nuest a m#sica " 'ante (oseti es un com$osito + $ o!eso y guita ista que desde -ace ya a4os investiga so* e la teo %a de la a!inaci'n con la escala "a m'nica" en ve" de la tem$e ada en la guita a, Ba*lamos de una m#sica que se sale de los tonos y semitonos que conocemos y que nos sona / un tanto e1t a4a e inquietante, Sl mismo e1$lica en su =e* c'mo quit' los t astes a su guita a+ ellen' y $uli' el m/stil $a a des$u:s volve a $one las cue das 7&acaso lo violines no -acen lo mismo(9 O*tuvo la guita a que ves aqu%A

Los colo es son la e!e encia $a a *usca las notas,

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