GRAFOLOGA

EL ABC DE LA GRAFOLOGIA DE CRPIEUX-JAMIN

El ABC de la Graphologie (edit. 1930) es la obra pstuma y definitiva de J. CrpieuxJamin y el tratado bsico que ha conformado la moderna grafologa francesa a la que luego se han aadido importantes logros de la grafologa alemana (Pulver, Heiss y Pophal). Es enriquecedor releerla con alguna frecuencia en el curso de los aos porque en ella se hallan principios y "descubrimientos" que otras grafologas, sin saberlo, o sabindolo, han desarrollado como propios. A travs de este artculo pretendemos efectuar una suerte de valoracin crtica, por otra parte incompleta, porque no creemos ser suficientes como para ser del todo objetivos y completos en todos sus aspectos. Es una lstima que esta obra no fuera conocida por los pro-hombres de la grafologa alemana, antes de 1950 cuando menos, tales como L. Klages (1872/1956), M. Pulver (1889/1952), R. Saudek (1880/1935), etc., de ah que suelen ser muy crticos con C. Jamin sobre la base de su primera obra Escritura y Carcter (el primer C. Jamin). Su traduccin al alemn se perdi durante la segunda guerra mundial. Actualmente existen versiones en italiano, francs y alemn; la versin castellana data de 1967 y est agotada. Crepiux-Jamin, heredero de J. H. Michon, era una persona con un profundo sentido de observacin, una excepcional sagacidad y un sentido riguroso del mtodo, del orden y de la claridad distintiva. A Crpieux-Jamin le cabe el honor de haber puesto de manifiesto los importantes aspectos que siguen: a) La visin del conjunto para determinar la peculiaridad cualitativa del grafismo. b) La fundamentacin de una base estrictamente grafolgica al margen de cualquier tendencia psicolgica, o sea de una grafologa estricta y concreta. c) La relativizacin de cada "signo" en relacin con los dems y el conjunto de signos dominantes. Los graflogos coetneos de Ludwig Klages como son: Preyer, Meyer, Carus, UngernEstemberg y Busse utilizan la visin de conjunto o sistema limitativo (apartados "a" y "c") de lo que C. Jamin denomin la Armona. Tambin R. Saudek tom en cuenta algunos puntos empricos estableciendo una especie de puente entre la grafologa francesa y alemana de aquel entonces. Ludwig Klages copi ms de lo que podemos imaginarnos del maestro C. Jamin. ste "invent" el tan debatido "Form-Niveau" que no es ms que una distorsin de la nocin de Armona de C. Jamin vestida de una filosofa nietzschiana que identifica el "Form Niveau" con el ideal del "super-hombre", tomado de su propia escritura... La mayora de los "grandes" de la grafologa alemana han desechado el F.N. de Klages, y de rebote, a causa de los malentendidos histricos ya aludidos (barrera

idiomtica, guerra y chauvinismo, etc), rechazaron de alguna manera la nocin de Armona jaminiana ms que nada por ignorancia de su verdadera gnesis y naturaleza. El rechazo simultneo, tanto de la Armona como del "Form-Niveau", lo creemos un error palmario, ya que se trata de dos concepciones muy distintas. Es una equivocacin considerar a la Armona como algo a lo que hay que aadir luego al inventario de signos que se derivan de la grafa, clasificados, si cabe, en ocho gneros. No se trata de algo distinto al contexto grfico, pues se desprende directamente de l. En otras palabras, la Armona en sus diversos niveles y como un continuum hasta la Inarmona se desprende de la formacin de tres "sndromes de signos", a saber: 1) Signos integrantes de la Armona. 2) Signos integrantes de la Inarmona por exceso. 3) Signos integrantes de la Inarmona por defecto. En cada grafismo se hallar un distinto nivel jerrquico de dichos "sndromes de signos". R. Saudek propone la sustitucin del N.F. y la Armona por la determinacin de los "signos o signo contradominante". El "contradominante" es el signo que discrepa de la mayora (los cuales tienen una orientacin afn y homognea) y da la clave para la interpretacin total de la personalidad. No es incompatible esta operativa y es incluso imprescindible, pues no se opone a la Armona. El "milieu" grfico de C. Jamin se asimila al "contenido esencial" de Pulver, ya que se trata del contenido total de elementos grficos definibles. Heiss que da mucha importancia al aspecto espacial aade el "milieu" espacial al medio grfico, lo cual es una complementacin necesaria de conceptos. La Armona es el punto equidistante (el justo medio) entre un continuum que va desde un exceso grfico y un defecto grfico de la misma naturaleza. As, si tenemos una escritura Lenta vs. una escritura Precipitada, el justo medio o EQUILIBRIO ser la escritura Pausada o Rpida con respecto de la claridad de cada letra. En sntesis, la Armona es el conjunto de signos de equilibrio y proporcin definido, por ejemplo, de la forma que sigue: Platn: Orden del movimiento. Luria: Meloda cintica. Heiss: Equilibrio entre Movimiento, Forma y Espacio. Moretti: Desigualdades metdicas.

En trminos ms refinados, Crpieux-Jamin a lo largo de su obra capital, describe aqu y all de diversas formas, lo que constituye la Armona. Entresacamos lo ms indicativo: Evolucionada (simplificada + combinada). Espontaneidad o rapidez con claridad. ngulos y curvas bien combinados. Simplificaciones legibles. Sobriedad por ausencia / exceso de trazo. Orden espacial.

Acertada combinacin de fuerzas. Poder de inhibicin del movimiento.

Ya los graflogos alemanes Wolfflin, Larish y Lotze consideraban, antes que Klages, "el equilibrio de la composicin de las masas grficas". La baronesa UngergEstemberg sostena el concepto de "estilo" que es ms cercano al de la Armona que al de Ritmo. Se critica a J. Crpieux-Jamin su valoracin a nivel de "inferioridad" de los elementos inarmnicos contextuales. Aunque esto es cierto en su primera obra Escritura y Carcter, no lo es tanto en su obra El ABC de la Grafologa. El bien y el mal no son absolutos aplicados a un ser humano, ni tan relativos entre s (N. Folch). En el "Form Niveau" de L. Klages intervienen: El resultado de una fuerza y una contrafuerza. La expresividad o la representatividad del movimiento. La forma caracterstica de la vida interior. La vida interior (forma) como resultado del conflicto entre fuerzas opuestas. El ritmo general en s. Los valores que dimanan del cosmos y la naturaleza, los cuales son biocntricos y ambivalentes. La expresin original, vital y personal. El calor, el color, la densidad y la intensidad.

Lo que no puede aceptarse de tal concepcin es el considerar una visin de conjunto (en este caso el F.N.) como una participacin csmica de una "esfera superior" universal. Por otra parte, es una mezcla de principios filosficos harto discutibles y un conjunto de elementos no fcilmente discernibles objetivamente en la escritura. L. Klages afirma que todo rasgo caracterolgico "positivo" deriva de la prevalencia de un instinto. Por contra, el rasgo "negativo" se explica por la debilidad del contrainstinto. A esto R. Pophal responde: "No existe ninguna personalidad que est totalmente determinada en todas sus manifestaciones unilateralmente por el "instinto" o por el "contra-instinto" ni que revele en toda su externalizacin el mismo ritmo y la misma peculiaridad. El F.N. no puede ser el mismo para todo tipo de actividad". El F.N. o Ritmo klagesiano no es un fenmeno primitivo (como pretende), sino uno entre tantos. Los tericos del F.N. atribuyen a la "proporcin", la valoracin negativa de "insensibilidad", "indiferencia", "apata", etc. Es indudable que en Grafologa ha habido un notable progreso desde J. CrpieuxJamin, pero insistimos en conservar la nocin de Armona como un producto meramente grafolgico, natural y enraizado en el contenido grfico esencial considerndolo como integrante de diversos niveles en proporcin y equilibrio que matiza mucho las interpretaciones sin caer en valoraciones totalizantes o extremas. En el ABC existe tal cantidad de especies "negativas" que se hace a veces difcil, cuando no imposible, establecer tablas polares antitticas como intentamos hacer ms adelante. Tambin faltan especies intermedias, o sea de equilibrio entre polos. Tambin resulta excesivo el nmero de especies compuestas de otras que ya se explican e ilustran en el tratado en cuestin. Es indudable que muchas especies son ms bien "modos" (gestos tipo/g. libres).

Asimismo, segn nuestro parecer ya conocido, la taxonoma o clasificacin de las especies en "8 gneros" nos parece defectuosa, incompleta y poco sistemtica. Hay algunas cosas dignas de mencin: Al hablar de la escritura Afilada se refiere a acerados horizontales, no verticales. La escritura Baja incluye la zona inferior corta. La especie Indecisa trata de una inclinacin variable agrupada, muy parecida al "signo Tentennante" de Moretti. Tambin la especie Enderezada se corresponde a la escritura "Contorta" de Moretti. La escritura Saltarina no equivale a "Scattante" segn Moretti, sino que se trata de una especie Agrupada vivaz.

CUADRO DEL RECLASIFICACIN DE ESPECIES DEL SISTEMA DE J. CRPIEUXJAMIN Se han clasificado todas las especies posibles del total de 175 que contiene el ABC de la escritura, habida cuenta de las siguientes premisas: a) Se mezclan especies simples con especies complejas. b) Se separan aparte los "gestos tipo" y los "gestos libres" por no encajar en este intento clasificativo. c) Tambin se separan los signos "pre-patolgicos" por su especificidad. d) Se soslaya de la mejor manera la dificultad de establecer paralelos bipolares; no siempre se hallan los alelos ms idneos. e) SE ROMPE CON EL ESQUEMA DE 7 GNEROS DANDO PREFERENCIA A LA CLASIFICACIN BSICA DE: - MOVIMIENTO - FORMA - ESPACIO - REGULARIDAD, etc. DANDO LUGAR A 12 ASPECTOS GENERALES. 01. MOVIMIENTO 11. Desahogada. Espontnea 12. Dinamgena 13. Disparada 14. Precipitada 15. Efervescente/arrebatada 16. Vibrante 17. Movida 18. Rpida/acelerada 02. FORMA 21a. Arqueada 22a. Angulosa 23a. Convencional/caligrafiada 24a. Impersonal 25a. Infantil/"inorganizada" 26a. Vulgar vs. Guirnalda vs. Curva/semingulo vs. Simplificada vs. "Evolucionada" (simplif.+combin.) vs. "Organizada" vs. Distinguida/elegante vs. Constreida. Inhibida vs. Inhibida vs. Contenida vs. Pausada vs. Tranquila vs. Montona vs. Acompasada (cadenciada) vs. Lenta

21b. Extravagante 22b. Complicada/adornada/inflada 23b. Rebuscada/artificiosa 24b. Descuidada (negligida) 25b. Ilegible/imprecisa/filiforme 03. PRESIN / TRAZO 31. Nutrida /apoyada 32. Gruesa / pesada (lenta) 33. Borrosa / pastosa 34. Blanca (no deslindada) 35. Espasmdica / reinflada 36. En clavas (mazas) 04. ESPACIAMIENTO 41. Desordenada 42. Condensada 43. Confusa (H. y J.) 05. TAMAO / ANCHURA 51. Pequea 52. Exagerada 53. Estrecha (de letras) 54. Apretada (entre letras) 55. Baja (Hampas, jambas y/o zona nica) 06. INCLINACIN 61. Vertical / Invertida 62. Indecisa (incl. variable agrupada) 63. Enderezada (lig. "contorta") 07. DIRECCIN LNEAS 71. Sinuosa (Ondulante) 72. Cabalgante descendente 73. Descendente (incl. "cola de zorro") 08. ORIENTACIN 81. Centrpeta 82. Regresiva 83. Elevada ("elance" ascendente en vertical "hacia arriba") 09. REGULARIDAD 91. Matizada 92. Desigual 93. Discordante (desproporcionada) 94. Sacudida (dir. y tamao)

vs. Natural vs. Sobria vs. Sencilla vs. Cuidada (precisa) vs. Clara (idem.)

vs. Ligera vs. Fina vs. Ntida/neta vs. Relieve vs. dem vs. Afilada horizontal (acerada)

vs. Espaciada (ordenada) vs. Extendida vs. Ordenada (esp.lneas)

vs. Grande vs. Proporcionada vs. Amplia vs. Dilatada vs. Prolongada (H. y J.) y Alta o sobreelevada

vs. Inclinada vs. dem vs. dem

vs. Horizontal vs. Cabalgante ascendente vs. Ascendente

vs. Centrfuga vs. Progresiva vs. Sobrealzada ("desde arriba")

vs. Uniforme vs. Igual vs. "Armnica" vs. Regular (en general)

95. Agitada 96. Inconstante (mismo doc. y/o diversos doc. 10. FIRMEZA 101. Vacilante 102. Blanda 11. CONEXIN 111. Yuxtapuesta, agrupada 112. Saltarina (agrupada vivaz) 12. APERTURA 121. Cerrada 122. Reajustada ("jointye) GESTOS LIBRES Y GESTOS TIPO

vs. Cilndrica vs. Constante

vs. Firme / Resuelta vs. Rgida

vs. Ligada vs. dem

vs. Abierta vs. Almenada (valos abiertos)

Aqu se detallan y relacionan las especies jaminianas que posteriormente han sido segregadas por sus sucesores: Lecerf, Saint-Morand, etc., por tratarse de caractersticas grficas muy especficas y que no llegan a la categora de especies complejas ni simples por tratarse de "signos" muy especficos conceptuados generalmente como "signos fijos" (de interpretacin, se entiende) o rasgos pequeos muy tpicos. INICIAL AMPULOSO "DESDE ABAJO" FINALES CADOS (cada) FINALES LARGOS (centrfuga) FINALES CENTRPETOS FINALES PODADOS (contenida) FINALES ASCENDENTES (disparada) GESTO "GOLPE DE LTIGO" (disparada) GESTO ESPIRAL CONVERGENTE (enrosc. compl.) GESTO EN LAZOS CORREDIZOS GESTO "A REBOURS" ("al revs") GESTO CUADRADO GESTO SUBRAYADO EXCESIVO GESTO SUBTERRNEO (a volutas) BARRAS "t" LANZADAS BARRAS OMITIDAS (inacabadas) LETRAS OMITIDAS O DEFORMADAS (descuidada) LETRAS PUNTUADAS INTILMENTE BARRADA

ESPECIES JAMINIANAS PRE-MORBIDAS Denominamos "especies pre-mrbidas" a aquellas especies que segn CrpieuxJamin son exponentes de cansancio, debilidad general, decrepitud, falta de vitalidad,

estados carenciales o enfermedad. Aparte de lo mencionado, Crpieux-Jamin no va ms all, hasta deducir o diagnosticar enfermedades concretas. Como sea que son de difcil clasificacin bipolar, las hemos separado del cuadro de reclasificacin propuesto. EMPEQUEECIDA ESMIRRIADA (Atrofiada, "etrique") TRMULA FINA (Pequea + ligera) FRAGMENTADA GLADIOLADA BASTONADA ("a palotes") CAMBIOS DE MARCHA (Se clasifica en "inconstante") MONTONA (Se clasifica en el cuadro general) PUNTUADA ("Patitas de mosca") INTILMENTE PUNTUADA BRISADA (Rota) REENGANCHADA RETOCADA TORSIONADA

ESPECIES IRRELEVANTES Se trata de especies del sistema C. Jamin que son imprecisas, sinnimas o parecidas a otras, infrecuentes y aleatorias, las cuales, por otra parte, son unilaterales y no encajan en el intento de presentar una reclasificacin bipolar: ABREVIADA (Supresin de letras y uso de abreviaturas) AGRANDADA (Transitoria) CRUZADA (Superposicin) DESAGRACIADA ("Inorganizada" / factor esttico) DISFRAZADA (Escritura falsificada) EN ESPEJO (Uso mano izquierda) INFORME A AMPLIOS MOVIMIENTOS (Ver inflada, movida, exagerada, etc.) BUENA (o MALA) Ortografa) DELGADA (Alta, estrecha, "seca") SUCIA TIPOGRFICA (Es una exageracin cuando hay mezcla)

Con este anlisis estructural hemos pretendido revisar y a la vez actualizar el "mtodo" de C. Jamin a modo de homenaje con el fin de aprovechar elementos que, a veces, por simplismo, se suelen descuidar. Por otra parte, sentimos la necesidad de vindicar la Armona, concepto sostenido por Mller y Enskat con el nombre de "Homogeneidad". La Armona equivale a la equidistancia de los polos de laxitud/rigidez de Pophal, o sea el grado III de tensin, as como el equilibrio entre los ejes verticales y horizontales.

No se trata de determinar mediante la Armona la categora del "hombre honesto" ni del "gemt" (Pophal), sino de cualidades o caractersticas de la entidad de las siguientes, muy resumidas: Evolucin psicoafectiva. Nivel de socializacin o individuacin. Nivel de flexibilidad mental o psquica. Autocontrol. Claridad de la comunicacin. Constancia. Disciplina. Prudencia. Responsabilidad. Autonoma. Adaptabilidad. Estabilidad. Iniciativa. Objetividad. Confianza en s mismo.

Como puede verse se trata de caractersticas altamente tiles, cuya deteccin se hace necesaria mayormente en tareas de seleccin de personal. Va sin decir que en un contexto grfico dado se observarn distintos grados o niveles pues la Armona no se trata de un concepto extremista, unipolar ni totalizante. El cuadro de reclasificacin se basa esencialmente en el mtodo de C. Jamin, prescindiendo totalmente de una reclasificacin eclctica en la que se integraran puntos de vista y descripciones del grafismo de otras escuelas, por lo que al lector no le debe extraar la ambigedad clasificatoria de determinadas especies ya que se ha prescindido del cors de los ocho "gneros" clsicos del jaminianismo, sin llegar a agotar ni sistematizar las posibilidades de expresin de mejores aspectos y subaspectos de la fisiologa del gesto o movimiento grfico.