M A N U A L D E T C N I C A S B S I C A S D E T O M A P A R A F O T O G R A F A A N L O G A Y D I G I T A L !

Prof. Pedro Roberto Gayosso Pineda

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INTRODUCCIN.... 03 CONTROL DE LA ZONA DE NITIDEZ/ La Profundidad de Campo..06 CREATIVIDAD CON LA OBTURACIN/ Barrido y Congelado..10 TCNICAS BSICAS DE EXPOSICIN/ Clave Alta, High Key o Zona de Luces, Clave Baja, Low Key o Zona de Sombras y Punto Medio..13 GLOSARIO...17 IMAGENES.... 29 SOBRE EL AUTOR....33 FUENTES......36

INTRODUCCIN

E s t e d o c u m e n t o , e s t a e la b o ra d o e n fu n c i n d e la n e c e s id a d d e a p o y a r a q u ie n e s in ic ia n e n e l q u e h a c e r d e la fo t o g ra fa , sin m a s p re te n si n d e lo q u e e s e n su ju s t a d im e n s i n c o n re sp e c t o a la s T c n ic a s b sic a s y M a n e jo d e la C m a ra y q u e a c o n tin u a c i n e n lis t o : ! CONTROL DE LA ZONA DE NITIDEZ/ Profundidad de Campo y Distancia Hiperfocal ! CREATIVIDAD CON LA OBTURACIN/ Barrido y Congelado ! TCNICAS BSICAS DE EXPOSICIN/ Clave Alta, High Key o Zona de Luces, Clave Baja, Low Key o Zona de Sombras y Punto Medio

C o m p a rt o q u e h a c e a o s, e n lo s q u e e st a b a e n lo s in ic io s d e m i c a rre ra lle g o a m i, u n lib ro a n s ia d o , lib ro q u e a b o rd a b a la b io g ra fa d e l M a e s t ro A lfa ro S iq u e iro s, - m e d e c la r o A m a n t e d e l M u ra lis m o M e x ic a n o ! - lib ro q u e re la t a b a d e fo rm a o b je t iv a v id a , o b ra y p e n s a m ie n t o , a h e n e s e t e x t o e n c o n t r u n a s p a la b ra s q u e q u e d a ro n fu e rt e m e n t e g ra b a d a s e n m i in t e lig e n c ia , p a la b ra s q u e e n c o n t r a fin e s e n m i p rin c ip io c re a d o r, p a la b ra s q u e e l M a e st ro e n u n c io a p a rtir d e l t ra b a jo e n la P in t u ra d e C a b a lle te y q u e h e tra n sp o rt a d o y d ifu n d id o e n m is c t e d ra s d e F o t o g ra fa :

Conoce la Tcnica, trabjala, domnala, experimenta y por ltimo con apoyo de esta, EXPRSATE!
E n c o n t ra p a rt e , s q u e s e m e h a a c u s a d o d e s e r m u y t c n ic o y d e ja r d e l la d o a sp e c t o s a rt st ic o s, y e s c u a n d o re sp o n d o : S i b u sc a n e n u n d ic c io n a rio la p a la b ra T c n ic a , le e r n q u e e sta p a rte d e l g r ie g o t e k h n ik o s , re la t iv o a u n a a rt e y se d e f in e c o m o D e la a p lic a c i n d e u n a c ie n c ia o a r t e a la p r a c t ic a ; Y b ie n s i b u s c a m o s la p a la b r a A rte e n c o n tra r a n q u e p r o v ie n e d e l la t n a r s , a r t is , h a b ilid a d , p ro f e s i n , a rte y se d e fin e c o m o L a F a c u lt a d d e l h o m b r e d e c r e a r , im ita r o e x p re sa r lo m a te ria l o in m a te ria l, c o n f in e s e st tic o s, v a li n d o se d e la m a t e ria , so n id o , im a g e n , g e st o o le n g u a je Y / o F a c u lt a d p a ra c re a r o h a c e r u n a c o sa c o n h a b ilid a d o d o m in io d e u n a t c n ic a . Y c o m o d a t o c u rio so s
4

c o m e n to q u e a n te rio rm e n te e l c o n c e p to d e A rte e ra la D e n o m in a c i n q u e se u s a b a n p a ra d e s ig n a r a la l g ic a , fsic a y m e t a fsic a .

1

P a rt o d e e st a s t c n ic a s t a l y c o m o m e fu e ro n e n se a d a s p o r e l M a e st ro L u is C a st a e d a N u e z , t c n ic a s a la s q u e c o n se n t id o c o m n re c u rro sie m p re p a ra re so lv e r p ro b le m a s e n m i t ra b a jo , t c n ic a s c o n la s q u e p u e d o m a t e ria liz a r p ro p u e s t a s c re a t iv a s . E s im p o rt a n t e s a b e r q u e e l e n s e a r e l q u e h a c e r d e la F o t o g ra fa , d e p e n d e r d e l t ra b a jo d e sa rro lla d o y e st ilo d e q u i n in st ru y e .

P e d r o

R o b e r t o

G a y o s s o

P i n e d a 1 9 9 7

F o t g r a f o M x i c o ,

El

nico

factor

comn

en

el

trabajo

fotogrfico,

es

el uso de la cmara fotogrfica -Henri Cartier-Bresson-

Larousse, Gran Diccionario usual de la lengua espaola, Larousse Editorial, S. A., 1998

CONTROL DE LA ZONA DE NITIDEZ/ La Profundidad de Campo

CONTROL DE LA ZONA DE NITIDEZ/ La Profundidad de Campo

Al hacer una fotografa nos interesa que nuestro motivo sujeto u objeto a fotografiar- y su entorno, salga con una nitidez impecable, o bien, que solo el motivo este ntido y el entorno fuera de enfoque. As pues, si deseramos definir Profundidad de Campo, sera:

El plano o planos que se encuentran en zona de nitidez con base a nuestro motivo
Por lo cual se deduce que La Funcin de La Profundidad de Campo es:

Tomar un motivo sujeto u objeto- e integrarlo a su medio, o separarlo de este con enfoque o desenfoque, es decir las tomas pueden hacerse con el enfoque selectivo
A h o ra b ie n d e b e m o s t o m a r t a m b i n e n c u e n t a q u e h a y u n a L e y d e P r o fu n d id a d d e C a m p o , m ism a q u e d e b e m o s a p re n d e r y n o s d a r p ie a la a p lic a c i n d e la t c n ic a , y se e n u n c ia d e la fo rm a sig u ie n t e :

A Mayor Nf, mayor Profundidad de campo, Y A Menor Nf, menor Profundidad de Campo
A c c a b e h a c e r u n a re fle x i n . . . E n e s t a t c n ic a u n o e lig e e l N f , c o n lo c u a l c o n t r o la m o s e l p a so d e la lu z a l in te rio r d e la c m a ra p o r c a n tid a d ; S i e l N f e s M a y o r, la a p e rtu ra d e l d ia fra g m a se r M e n o r y e n t ra ra m e n o s lu z p o r c a n t id a d , p o r lo c u a l se d e d u c e q u e s e c o m p e n s a ra c o n e l tie m p o d e e x p o sic i n , sie n d o e n t o n c e s u n t ie m p o d e e x p o sic i n m a y o r , e s d e c ir m s c e rc a n o a l e n t e ro q u e e s e l se g u n d o , Y v ic e v e rsa S i e l N f e s M e n o r, la a p e rt u ra d e l d ia f ra g m a se r m a y o r y e n t ra ra m a s lu z p o r c a n tid a d , p o r lo c u a l se d e d u c e q u e e l q u e e l t ie m p o d e e x p o sic i n se c o m p e n sa ra , sie n d o e n to n c e s u n tie m p o d e e x p o sic i n m e n o r, e s d e c ir u n a f ra c c i n d e l e n t e ro q u e e s e l se g u n d o
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Y si d e b i ra m o s h a c e rlo p a so a p a so d e fo rm a se n c illa se ra d e la fo rm a sig u ie n t e : 1 . S e le c c io n a r u n e sc e n a rio e n e l q u e n u e st ro m o t iv o a fo t o g ra fia r e st e e n c u a lq u ie r p la n o . 2 . E n fo c a r a l p la n o e n q u e se e n c u e n t re n u e st ro m o t iv o . 3 . A p lic a r la L e y d e P r o fu n d id a d d e C a m p o 4 . A ju st a r e l t ie m p o d e e x p o sic i n a p o y n d o se c o n e l e x p o sm e t ro 5 . H a c e r la t o m a , su je t a n d o firm e m e n te la c m a ra E s im p o rt a n t e c o m e n t a r q u e e x is t e u n a fo rm a d e s a b e r q u e s a ld r n t id o y q u e n o e n la t o m a a n t e s d e re v e la r e im p rim ir la c o p ia , y e s q u e e n a lg u n o s m o d e lo s d e c m a ra , e x is te u n b o t n p re v isu a liz a d o r, o e n o t ro s m o d e lo s u n a n illo d e e s c a la d e P ro fu n d id a d d e C a m p o e n e l o b je t iv o . D e n t ro d e e s t a t c n ic a d e c o n t ro l d e la n it id e z se d e sta c a d e A R Q U IT E C T U R A . A s p u e s, si d e se ra m o s d e fin ir D is t a n c ia H ip e r f o c a l , se ra : E l p u n t o o p la n o m s c e rc a n o a la c m a ra e n q u e la im a g e n se re p ro d u c e c o n n it id e z y d e a h h a s t a e l in f in it o P o r lo c u a l se d e d u c e q u e L a F u n c i n d e L a d ista n c ia H ip e rfo c a l e s : T o m a r u n m o t iv o su je to u o b je to - e in t e g ra rlo a su m e d io , h a st a e l lt im o p la n o p e r c e p t ib le H a g a m o s la s ig u ie n te re fle x i n . . . A h o ra b ie n d e b e m o s t o m a r t a m b i n e n c u e n ta la L e y d e P r o f u n d id a d d e C a m p o E n e s t a t c n ic a u n o e lig e e l N f , c o n lo c u a l d e t e r m in a m o s e l p a s o d e la lu z a l
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L a D is t a n c ia

H ip e r f o c a l q u e s irv e p rin c ip a lm e n t e p a ra la to m a d e fo t o g ra fa s d e P A IS A J E y

in te rio r d e la c m a ra p o r c a n tid a d ; S ie n d o e ste e l N f M a y o r , la a p e rt u ra d e l d ia fra g m a s e r M e n o r y e n tra ra m e n o s lu z p o r c a n tid a d , p o r lo c u a l se d e d u c e q u e e l q u e e l t ie m p o d e e x p o sic i n se c o m p e n sa r a , sie n d o e n to n c e s u n t ie m p o d e e x p o s ic i n m a y o r, e s d e c ir m s c e rc a n o a l e n te ro q u e e s e l se g u n d o . Y si d e b i ra m o s h a c e rlo p a so a p a so d e fo rm a se n c illa se ra d e la fo rm a sig u ie n t e : 1 . S e le c c io n a r u n e sc e n a rio e n e l q u e n u e st ro m o t iv o s a se la A rq u it e c tu r a o b ie n e l P a is a je a fo to g ra fia r c o n t e n g a u n a v ista h a st a e l h o riz o n te . 2 . E n fo c a r a l in fin it o . 3 . A p lic a n d o la L e y d e P r o fu n d id a d d e C a m p o , se e lig e e l N f M A Y O R ! 4 . A ju s t a r e l t ie m p o d e e x p o s ic i n a p o y n d o s e c o n e l e x p o s m e t ro 5 . H a c e r la t o m a , su je t a n d o firm e m e n te la c m a ra

CREATIVIDAD CON LA OBTURACIN/ Barrido y Congelado

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C R E A T IV ID A D C O N L A O B T U R A C I N / B a r r id o y C o n g e la d o A l t e n e r v a ria s o p c io n e s d e o b t u ra c i n c o n la c m a ra fo t o g r fic a , p o d e m o s d e te n e r e l d e s p la z a m ie n t o d e u n o b je t o e n m o v im ie n t o , o b ie n c a p ta r e l m ism o d e ja n d o u n a e s te la a s u p a so . . . P a ra e st o d e b e m o s c o n o c e r q u e a lg u n o s o b je t o s m v ile s, t ie n d e a t e n e r u n in s t a n te s in m o v im ie n to , e st e b re v sim o la p so se d e n o m in a P u n t o M u e r t o , y u n e je m p lo s e ra e l d e u n in d iv id u o b rin c a n d o e n u n a c a m a e l s t ic a , e s t e a l s e r im p u lsa d o h a c ia a r r ib a , a n t e s d e b a ja r q u e d a ra su sp e n d id o p o r u n t ie m p o m u y c o rto e n e l a ire , y e se se ra su P u n t o M u e r t o . R e fle x io n e m o s. . . E n e s t a t c n ic a , u n o e lig e la V e lo c id a d d e O b t u r a c i n o T ie m p o d e E x p o s ic i n , c o n lo c u a l d e t e r m in a m o s e l p a s o d e la lu z a l in t e r io r d e la c m a r a p o r t ie m p o ; P a r a e l B A R R ID O o p t a m o s p o r M a y o r t ie m p o d e e x p o s ic i n B , 1 , 2 , 4 , 8 , 1 5 , e t c t e ra , A s a l e st a r e x p u e st a u n t ie m p o la rg o la p e lc u la c a p t a ra e l m o v im ie n t o , e l d e sp la z a m ie n to , p o r lo q u e n o s v e m o s e n la n e c e s id a d d e c o m p e n s a r la e n t r a d a d e lu z p o r c a n t id a d c o n u n a a p e r t u r a d e l D ia f r a g m a M e n o r, e s d e c ir u n N f M a y o r. Y p a ra e l C O N G E L A D O o p t a m o s p o r u n M e n o r t ie m p o d e e x p o s ic i n 1 2 5 , 2 5 0 , 5 0 0 ,1 0 0 0 , e t c t e ra , A s a l e s t a r e x p u e s t a u n t ie m p o c o rt o la p e lc u la c a p t a ra so lo u n in st a n t e d e l m o v im ie n t o , p o r lo q u e n o s v e m o s e n la n e c e s id a d d e c o m p e n s a r la e n t r a d a d e lu z p o r c a n t id a d c o n la a p e rt u ra d e l D ia f ra g m a m a y o r, e s d e c ir u n N f M e n o r. P a ra h a c e rlo p a so a p a so d e fo rm a se n c illa e l B A R R ID O se ra d e la fo rm a sig u ie n t e : 1 . S e le c c io n a r u n e sc e n a rio e n e l q u e n u e st ro m v il p a se d e iz q u ie rd a a d e re c h a , d e a rrib a h a c ia a b a jo , d e v rtic e a v rtic e y v ic e v e rsa e id e n tific a r si e x is te e l P u n t o M u e rt o a fin d e e v it a rle . 2 . E n fo c a r a l p la n o .

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3 . S e e lig e u n t ie m p o d e e x p o sic i n m a y o r, d e p e n d ie n d o d e l se n t id o y v e lo c id a d d e l m v il. 4 . A ju st a r e l N f a p o y n d o se c o n e l e x p o sm e t ro 5 . H a c e r la t o m a , su je t a n d o firm e m e n t e la c m a ra Y si d e b i ra m o s h a c e r p a so a p a so d e fo rm a se n c illa e l C O N G E L A D O se ra d e la fo rm a s ig u ie n t e : 1 . S e le c c io n a r u n e sc e n a rio e n e l q u e n u e st ro m v il p a se d e iz q u ie rd a a d e re c h a , d e a rrib a h a c ia a b a jo , d e v rtic e a v rtic e y v ic e v e rsa e id e n tific a r si e x is te e l P u n t o M u e rt o a fin d e a p ro v e c h a rle . 2 . E n fo c a r a l p la n o . 3 . S e e lig e u n t ie m p o d e e x p o sic i n m e n o r, d e p e n d ie n d o d e l se n t id o y v e lo c id a d d e l m v il. 4 . A ju st a r e l N f a p o y n d o se c o n e l e x p o sm e t ro
5 . H a c e r la t o m a , su je t a n d o firm e m e n te la c m a ra

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TCNICAS BSICAS DE EXPOSICIN/ Clave Alta, High Key o Zona de Luces, Clave Baja, Low Key o Zona de Sombras y Punto Medio

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T C N IC A S B S IC A S D E E X P O S IC I N / C la v e A lt a , H ig h K e y o Z o n a d e L u c e s , C la v e B a ja , L o w K e y o Z o n a d e S o m b r a s y P u n to M e d io A l e st a r u n m o t iv o e n p o sic i n t a l q u e p o r d e t e rm in a d a d ire c c i n la lu z o b t e n g a e n u n a b u e n a p a rt e lu z y s o m b ra , p o d re m o s s e le c c io n a r d e c u a l d e e s t a s d o s z o n a s e o b t e n d r , T O N O , T E X T U R A , L N E A , R IT M O , F O R M A , V O L U M E N o b ie n e n a m b a s Z o n a s sa c n d o le e l P u n t o M e d io . U n a re fle x i n . . . E n e s t a t c n ic a u n o d e b e m a n t e n e r d e c o n s t a n t e la V e lo c id a d d e O b t u r a c i n o T ie m p o d e E x p o sic i n , e n a m b a s Z o n a s si d e se a m o s o b te n e r e l P u n to M e d io , y a ju st a n d o el Nf o A p e rt u ra del D ia f ra g m a , se g n la Zona. Y en o t ro d e te rm in a d o m o m e n t o p o d e m o s se le c c io n a r u n a u o tr a C la v e , si e llo e s lo q u e t a n s o lo b u s c a m o s! S i lo q u e b u sc a m o s e s la C la v e A lt a , sig u e lo s sig u ie n t e s p a so s: 1 . S e le c c io n a r u n a e s c e n a c o n lu z y s o m b ra . 2 . Id e n t ific a r la s Z o n a s . 3 . A c e rc a rs e lo m s p o s ib le h a s t a q u e e n c u a d re m o s lo m s p o s ib le la Z o n a d e L u c e s. 4 . E n fo c a 5 . P a rt ie n d o d e u n a V e lo c id a d d e O b t u ra c i n sm il a l IS O y c o n a p o y o d e l e x p o s m e t ro e n c u e n t ra e l N f. 6 . R e t ra t e , re e n c u a d ra y c o m p n p a ra la t o m a . 7 . E n fo c a 8 . M a n t n la c o m b in a c i n d e V e lo c id a d d e O b t u ra c i n y N f, p u e s t o q u e a l t e n e r o t ro s e le m e n t o s y Z o n a s d e sd e e st e n u e v o e m p la z a m ie n t o e l e x p o s m e t ro p u e d e in d ic a r q u e e s t a fa lt a n d o lu z !, p e ro h a s c a s o o m is o , d a d o q u e to m a s te le c t u ra d e u n a Z o n a e n e sp e c ific o ! ! ! 9 . E fe c t a la t o m a , su je t a n d o firm e m e n t e la c m a ra

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S i lo q u e b u sc a m o s e s la C la v e B a ja , sig u e lo s sig u ie n t e s p a so s: 1 . S e le c c io n a r u n a e s c e n a c o n lu z y s o m b ra . 2 . Id e n t ific a r la s Z o n a s . 3 . A c e rc a rse lo m s p o sib le h a st a q u e e n c u a d re m o s lo m s p o sib le la Z o n a d e S o m b ra s . 4 . E n fo c a 5 . P a rt ie n d o d e u n a V e lo c id a d d e O b t u ra c i n sm il a l IS O y c o n a p o y o d e l e x p o s m e t ro e n c u e n t ra e l N f. 6 . R e t ra t e , re e n c u a d ra y c o m p n p a ra la t o m a . 7 . E n fo c a 8 . M a n t n la c o m b in a c i n d e V e lo c id a d d e O b t u ra c i n y N f, p u e s t o q u e a l t e n e r o t ro s e le m e n t o s y Z o n a s d e sd e e st e n u e v o e m p la z a m ie n t o e l e x p o s m e t ro p u e d e in d ic a r q u e e s t a s o b ra n d o lu z !, p e ro h a s c a s o o m is o , d a d o q u e to m a s te le c t u ra d e u n a Z o n a e n e sp e c ific o ! ! ! 9 . E fe c t a la t o m a , s u je t a n d o firm e m e n t e la c m a ra S i lo q u e b u sc a m o s e s e l P u n t o M e d io , sig u e lo s sig u ie n te s p a s o s : 1 . S e le c c io n a r u n a e s c e n a c o n lu z y s o m b ra n o m u y c o n t ra s t a d a . 2 . Id e n t ific a r la s Z o n a s . 3 . A c e rc a rse lo m s p o sib le h a st a q u e e n c u a d re m o s lo m s p o sib le la Z o n a d e L u c e s. 4 . E n fo c a 5 . P a rt ie n d o d e u n a V e lo c id a d d e O b t u ra c i n sm il a l IS O y c o n a p o y o d e l e x p o sm e t ro e n c u e n t ra e l N f. 6 . R e g ist ra e st o s D a t o s 7 . A c e rc a rse lo m s p o sib le h a st a q u e e n c u a d re m o s lo m s p o sib le la Z o n a d e S o m b ra s . 8 . E n fo c a 9. Mantn 10. 11. la V e lo c id a d de O b t u ra c i n y con apoyo del e x p o s m e t ro e n c u e n t ra e l N f. D e n o t e n e r m a n e ra d e a ju s t a r e l N f, m o d ific a la V e lo c id a d d e O b tu ra c i n , h a sta q u e e sta se a c o n sta n te p a ra a m b a s Z o n a s. R e g ist ra e st o s D a t o s
15

12. 13. 14. 15.

B u s c a e l N f q u e se e n c u e n t re e n m e d io d e lo s d o s D ia fra g m a s e l d e Z o n a s d e L u z y e l d e Z o n a d e S o m b ra s -. R e t ra t e , re e n c u a d ra y c o m p n p a ra la t o m a . E n fo c a M a n t n la c o m b in a c i n d e V e lo c id a d d e O b t u ra c i n y N f, p u e s t o q u e a l te n e r o tro s e le m e n t o s y Z o n a s d e sd e e st e n u e v o e m p la z a m ie n t o e l e x p o s m e t ro p u e d e in d ic a r q u e la le c t u ra a ju s t a d a e s e rr n e a !, p e ro h a s c a so o m iso , d a d o q u e to m a ste u n N f q u e e sta e n e l P U N T O M E D IO !!!

16.

E fe c t a la t o m a , s u je t a n d o firm e m e n t e la c m a ra .

16

GLOSARIO

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A APERTURA En ptica, apertura es un hoyo o perforacin a travs de la cual pasa la luz. Ms especficamente, la apertura de un sistema ptico es aquella que determina el ngulo del cono de un haz de rayos que se enfoca en el plano de imagen. ANILLO DE ENFOQUE El anillo de enfoque es un control que permite enfocar las lentes del objetivo para percibir ntidamente el motivo de la fotografa. Las cmaras compactas suelen carecer de este control bien por tratarse de objetivos enfocados a infinito (de modo que prcticamente cualquier objeto a partir de una cierta distancia se ver ntido), bien por disponer de un sistema automtico de autofoco. En las cmaras que disponen de la posibilidad de enfoque manual este control est situado en el objetivo (no en el cuerpo de la cmara) y presentar normalmente una escala en metros. Ajustando suavemente este control se puede comprobar cmo la imagen percibida en el visor se enfocar o desenfocar. Algunos objetivos presentan algn mecanismo de ayuda al enfoque, siendo el ms habitual la lente partida de Fresnel, consistente en un pequeo crculo que se puede ver a travs del visor en el que, cuando la imagen no est perfectamente enfocada, se percibir la imagen invertida dentro del crculo y cuando el objeto que se visualiza dentro del crculo est enfocado ya se ver perfectamente alineada con el resto de la imagen del visor. Este mecanismo facilita enormemente el enfoque ya que permite apuntar hacia el motivo que se desea que se vea ntido y, jugando suavemente con el anillo de enfoque, llevarlo hasta la posicin en que las lentes se alinean y la imagen se ve completa (no invertida en el crculo central). En los objetivos que permiten tanto enfoque manual (MF) como automtico (AF) es importante no intentar forzar manualmente el anillo de enfoque cuando est en posicin automtico (AF) ya que se puede daar el mecanismo del objetivo. Es por esto que cuando se guarden estos objetivos se deben poner en la posicin de enfoque manual (MF) para evitar posibles equivocaciones. Ajustar el enfoque al motivo a fotografiar es una tcnica bsica que todo buen fotgrafo aplica para dirigir la atencin del espectador. ANILLO DE DIAFRAGMAS Este control permite escoger la apertura del diafragma del objetivo y, en consecuencia, regular el mximo paso de luz hacia el obturador y la pelcula fotogrfica o el sensor de imagen. Con ello lo que se consigue principalmente es, aparte de facilitar la consecucin de algunos efectos fotogrficos, dejar pasar ms o menos luz hacia el interior de la cmara para equilibrar la exposicin de las fotografas. Ntese que tambin se puede regular el paso de luz con la ruleta de velocidades (vase a continuacin) y que es equivalente (a efectos de equilibrar la exposicin de la foto) introducir luz abriendo el diafragma o dando ms tiempo de exposicin con la ruleta de velocidades. En trminos prcticos se distinguen: * Diafragmas abiertos: aquellos por debajo de f4 (vase nmero f o apertura), el disco del diafragma est ms abierto y deja pasar ms luz hacia el interior. Adems, se consigue una menor profundidad de campo y nitidez (al dejar dispersar ms la luz) ayudando notablemente para hacer enfoque selectivo. * Diafragmas cerrados: aquellos por encima de f4, el disco del diafragma est ms cerrado y deja pasar menos luz. Adems, as se consigue mayor profundidad de campo y nitidez en la fotografa resultante.

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ARANDELA DE VELOCIDADES Este control permite al fotgrafo ajustar en la cmara la sensibilidad de la pelcula fotogrfica montada en la cmara (caso de cmara tradicional) o el sensor de imagen (caso de cmara digital). La sensibilidad en este contexto indica la intensidad de luz necesaria para que el elemento fotosensible perciba la imagen. * En las cmaras tradicionales este factor depende directamente de la emulsin de la pelcula fotogrfica. Algunas cmaras disponen de un mecanismo automtico de contactos metlicos situados en el tambor donde se carga el carrete fotogrfico para leer el cdigo DX que viene impreso tambin con contactos metlicos sobre la mayor parte de los carretes modernos de un modo semejante al de un cdigo de barras. En estas cmaras ya no es necesario indicar la sensibilidad de la pelcula pues ya la cmara la detecta automticamente al cargar el carrete. * En las cmaras digitales este factor puede configurarse para que el sensor de imagen sea ms o menos sensible. Existen varias escalas de sensibilidad fotogrfica, siendo la ms habitual la escala ASA. En general, con menores sensibilidades se consigue una mayor nitidez de imagen, si bien es necesario que entre mayor cantidad de luz en el objetivo; por otro lado, con sensibilidades altas se facilita al fotgrafo la posibilidad de realizar fotografas con menos luz, si bien la nitidez de la imagen se ver probablemente perjudicada en cierto grado.

AUTOFOCO El autofoco (en ingls autofocus, abreviado AF) es un automatismo de una cmara fotogrfica o cualquier otro aparato ptico que permite el enfoque de un motivo. Existen dos tipos de autofocos: Pasivo, que emplea la luz reflejada del motivo y Activo que puede funcionar en total oscuridad.

B BARRIDO Se llama barrido al giro de la cmara para seguir a un objeto o motivo en movimiento. En general se emplea para obtener una imagen ntida del motivo contra un fondo difuso para crear ilusin de movimiento. Jacques-Henri Lartigue, conocido fotgrafo francs, fue uno de los primeros en emplear esta tcnica, que practicaba con una cmara de placas sujeta a mano. Existe una cabeza de trpode cuyos dispositivos de bloqueo independientes permiten el movimiento en dos planos perpendiculares. El movimiento en el plano horizontal se llama barrido horizontal o, smplemente, barrido. El que sigue el plano vertical se llama basculamiento o barrido vertical. BOKEH Bokeh, pronunciado 'boqu', es un concepto japons ( boke) que significa desenfoque. En fotografa se utiliza este concepto para referirse a la calidad subjetiva de un objetivo por la esttica de las zonas desenfocadas que produce en una fotografa. 19

Se trata por tanto no de la cantidad de desenfoque que un objetivo produce, sino de cmo es. Para la fotografa de determinados motivos, es interesante que el fondo quede desenfocado para evitar distracciones al observar la fotografa y resaltar de este modo el motivo. Mientras que unos objetivos muestran los objetos desenfocados como manchas circulares, otros lo hacen en otras formas, colores y contrastes. Estas formas como manchas suaves de color que toman los objetos desenfocados es lo que caracteriza el bokeh de un objetivo. Se trata por tanto de una cualidad subjetiva. Las propiedades por las cuales un objetivo produce un bokeh agradable a la vista, no estn todava del todo claras. El nmero de lminas del diafragma por s mismas no son un indicio fiable de si se obtendr un bokeh en forma de una agradable neblina o un bokeh duro. Por lo general, los objetivos zoom tienden a producir un mal bokeh aunque no es siempre el caso. Un bokeh agradable es especialmente importante en objetivos muy luminosos, pues en sus mayores aperturas de diafragma pueden producir una profundidad de campo mnima. Tambin es muy importante para objetivos de retratos pues el fotgrafo de retratos prefiere profundidades de campo cortas para hacer desaparecer el fondo resaltando el motivo. Los objetivos catadiptricos, debido a su construccin de espejos, producen un bokeh especial reproduciendo los objetos desenfocados en forma de anillos y no de manchas. Los objetos delgados y alargados del fondo aparecen frecuentemente como un doble contorno. Con este tipo de objetivos se produce un bokeh inquietante y desagradable. C CAMARA FOTOGRAFICA Una cmara fotogrfica o cmara de fotos es un dispositivo utilizado para tomar fotografas. Su nombre deriva del latn camera obscura (cmara oscura), un mecanismo antiguo para proyectar imgenes en el que una habitacin entera haca las mismas funciones que una cmara fotogrfica actual por dentro, con la diferencia que en aquella poca no haba posibilidad de guardar la imagen a menos que sta se trazara manualmente. Las cmaras actuales pueden ser sensibles al espectro visible o a otras porciones del espectro electromagntico y su uso principal es capturar el campo visual. CONTRASTE Un ejemplo simple es el contraste entre un objeto de brillo constante sobre un fondo de un brillo constante. Si ambas superficies tienen el mismo brillo, el contraste ser nulo, y el objeto tanto fsica como perceptivamente ser indistinguible del fondo. Segn se incrementa la diferencia en brillo el objeto ser perceptivamente distinguible del fondo una vez alcanzado el umbral de contraste, que se sita alrededor del 0.3% de diferencia en brillo, (por ejemplo: Legge & Kersten, 1987). CONGELADO Para captar con nitidez motivos en movimiento hay que recurrir a una velocidad alta de obturacin, que depender de factores como la velocidad del objeto y la distancia a la que nos encontremos. Por ejemplo, podremos congelar con una velocidad de 1/125 a una persona que cruce el encuadre caminando cerca de nosotros, pero para poder congelar a un ciclista con esa misma velocidad de obturacin deberamos estar a 30 metros de distancia. Si el motivo viene hacia nosotros o se aleja necesitaremos una velocidad ms lenta que si cruza el encuadre. Debemos situarnos de forma que todos estos factores nos favorezcan. Sin embargo el factor que ms nos condicionar a la hora de escoger la velocidad de obturacin ser la luz. En condiciones de luz escasa podemos aprovechar las pausas naturales de los objetos en accin, por ejemplo, en una imagen de un nio columpindose dispararamos en el momento en que el columpio se encuentra casi esttico en lo alto.

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COMPOSICION Entre dichas normas estn las relativas a profundidad o perspectiva, detalle, punto de vista, tamao y escala, textura, forma y situacin. Factores que forman un todo en la foto. No todos tienen que estar presentes en cada fotografa, pero los que participen en cada una concreta, deben hacerlo de manera conjunta. Lo expresivo de una foto, no son los detalles, sino su efectismo, el cual no puede tener el mismo significado para todo el mundo, porque las personas no son todas iguales, pero si es efectiva, siempre encontrar personas que sabrn valorarla en su significado. Otro de los factores ms importantes que conforman el conjunto de la fotografa, es la composicin, seleccin y disposicin de sujetos, en el rea de la imagen fotogrfica, dando como resultado la capacidad para comunicar algo. Componer es crear Componer es igual a crear. La mayor parte de las buenas fotografas han sido creadas, por tanto, si se quieren crear fotografas hay que familiarizarse con algunos principios de la composicin. La verdadera fuerza de una buena imagen radica en la combinacin de un motivo y una composicin vigorosa; lo que se decide dejar fuera de la imagen es tan importante como lo que se incluye en ella. En esencia la composicin es, como se ha indicado, la seleccin y colocacin de objetos en el rea fotografiada. Pero la experiencia ensea muchas cosas al respecto, cuando mire a travs del visor, procure ver la fotografa que hay realmente y no otra que haya visto antes. En cambio, intente seguir experiencias nuevas y buscar las formas ms expresivas de mostrarlas a los dems. COLOR La forma puede percibirse gracias al color: generalmente, lo que se ve como forma no puede separarse de lo que se ve como color, pues el color en la forma es sencillamente la reaccin de un objeto a los rayos de luz mediante los cuales lo percibimos. El color, junto con la textura, conforma el aspecto superficial de la forma. CONFIGURACIN Presupone un cierto grado de organizacin en el objeto, que no se puede alterar en sus elementos sin que pierda significacin. Se dice que cuando una forma se descompone en sus partes, pierde su configuracin y se percibe como no configurada. Se dice que la forma es un todo, es algo ms que la suma de sus partes. Si se alteran los elementos que la conforman, pierde significacin. D DIAFRAGMA El diafragma es el mtodo que regula la apertura de un sistema ptico. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una cmara de forma tal que restringe el paso de la luz, generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones de apertura del diafragma se especifican mediante el nmero f, que es la relacin entre la longitud focal y el dimetro de apertura efectivo. Esta relacin da lugar a una escala normalizada en progresin de \sqrt{2}: 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45 etc. El salto de un valor al siguiente se llama un paso. El valor mnimo que puede tener el nmero f es 0,5. Aunque este valor es inalcanzable en la prctica. 21

DIAL DE VELOCIDADES Este control permite escoger al fotgrafo la velocidad del obturador o lo que es lo mismo, el tiempo de exposicin del elemento fotosensible (pelcula fotogrfica o sensor de imagen). Con ello lo que se consigue principalmente es, aparte de facilitar la consecucin de algunos efectos fotogrficos, dejar pasar ms o menos luz hacia el interior de la cmara para equilibrar la exposicin de las fotografas. Como ya se coment en el punto anterior, tambin se puede conseguir este mismo efecto con el anillo de diafragmas. En trminos prcticos se distinguen: Velocidades rpidas: superiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto muy poco tiempo dejando pasar menos luz hacia el elemento fotosensible. Con ellas se consigue congelar el movimiento y resaltar el dinamismo de los objetos en movimiento. Velocidad lentas: inferiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto ms tiempo dejando pasar ms luz. Con ellas se consiguen imgenes movidas, desplazadas, otorgando mayor sensacin de desplazamiento.

DISTANCIA HIPERFOCAL Llamamos distancia hiperfocal a la distancia de la cmara a ese punto a partir del cual y hasta el infinito todos los objetos se ven con la misma nitidez cuando enfocamos con la mxima abertura del diafragma (menor nmero f). Por delante del objeto tambin queda una zona de nitidez por lo tanto, enfocando a la distancia hiperfocal, queda ntida una zona por delante del punto y todo desde ese punto al infinito. Con una distancia focal pequea (gran angular) y con diafragma muy cerrado (f/16) se logra nitidez desde uno o dos metros al infinito. Por lo tanto enfocamos a 2 m y tenemos una distancia hiperfocal de 2 m al infinito.

E EXPOSIMETRO El exposmetro, es el fotmetro empleado en fotografa. Se trata de un dispositivo que da la medida de la exposicin en EV (exposure values) o en combinaciones de diafragma/velocidad de obturacin equivalentes. Aunque hoy da la gran mayora de las cmaras llevan un exposmetro incorporado, los exposmetros manuales son un accesorio de gran utilidad, especialmente en situaciones de iluminacin difcil. Existen tres tipos de exposmetros: * de Selenio (Se): no requieren batera, la clula fotosensible es de gran tamao y suele estar recubierta por una malla en forma de panel de abeja. * de Sulfuro de Cadmio (CdS): requieren batera, son mucho ms sensibles que los anteriores y pueden miniaturizarse mucho ms, sin embargo son de respuesta lenta en situaciones de poca intensidad luminosa y se deslumbran por encima de un cierto umbral de luz.

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* de Silicio (Si): requieren batera, son los de respuesta ms rpida, tanto que se emplean para interrumpir la descarga del flash cuando la luz recibida por la pelcula es suficiente. Los incorporan la mayora de las cmaras de calidad Los exposmetros manuales llevan una escala para ajustar la sensibilidad de la pelcula y una aguja que hay que alinear con una marca al realizar la lectura. Por medio de esta operacin queda determinado el valor de exposicin o las combinaciones diafragma/velocidad equivalentes. Normalmente existe una escala para situaciones de alta luminosidad y otra para baja luminosidad. Existen dos medidas de luz que se pueden efectuar con un fotmetro: la luz incidente y la luz reflejada. Para efectuar las medidas de luz incidente se coloca una semiesfera difusora ante la clula fotoelctrica y se dirige el fotmetro desde la posicin del objeto hacia la fuente de luz. Para medir la luz reflejada por el objeto se quita la semiesfera difusora y se coloca la de nido de abeja y se apunta desde la posicin de la cmara hacia el objeto teniendo cuidado de no tomar la medida del cielo o de otras partes que no interesen y que puedan distorsionar la medida. EXPOSICION Se llama exposicin al tiempo que hay que dejar expuesto el material fotosensible (en fotografa qumica) o el sensor de imagen (en fotografa digital) a la luz para que se forme una imagen. Cuando el obturador de la cmara se abre, el objetivo proyecta la imagen sobre el material fotosensible o sensor de imagen. Los tiempos de exposicin dependen de la cantidad de luz que recoge el objetivo y de la sensibilidad a la luz del material fotosensible o sensor de imagen.

ENCUADRE El encuadre es aquello que el fotgrafo sita dentro de la fotografa, la porcin de escena que elige captar. Ante un mismo motivo cada fotgrafo puede elegir hacer una fotografa diferente captando unos u otros elementos. En esta seleccin de lo que sita dentro de la fotografa y cmo se hace, aunque ninguna es norma estricta, existen algunas directrices que se pueden tener en cuenta, a saber: * En toda escena suele existir un motivo (aquello que deseamos destacar, el centro de inters) y fondo (aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo). Para resaltar el motivo el fotgrafo debe llenar el encuadre con l, esto es, hacer que se sea el objeto principal en la escena; de este modo excluiremos del encuadre otros objetos que puedan distraer la atencin del espectador sobre el que el fotgrafo ha seleccionado. * A pesar de lo dicho en el punto anterior, es importante en el encuadre dejar un cierto margen alrededor del motivo para no atosigar la imagen. Este margen actuar como marco del motivo y, por tanto, deber ser normalmente adems igual por todos los lados de la fotografa. * La lnea del horizonte suele ser una referencia visual clave para el ser humano. Normalmente sta debe mantenerse recta, horizontal. La percepcin de una lnea del horizonte inclinada suele llamar la atencin y, si no est justificada, da al espectador la sensacin de que los objetos se vayan a caer hacia ese lado, lo cual no suele producir buenas sensaciones. * Otro factor comunicativo importante en fotografa es la eleccin del formato del encuadre. La mayora de los elementos fotosensibles (pelculas o sensores de imagen) tienen un formato rectangular y 23

habr por tanto la posibilidad de elegir un encuadre horizontal, vertical o inclinado: cada uno de ellos transmite sensaciones diferentes y tiene su campo de aplicabilidad: o El encuadre horizontal sugiere quietud, tranquilidad y suele utilizarse normalmente para paisajes y para retratos de grupo. o El encuadre vertical sugiere fuerza, firmeza y es el ms apropiado normalmente para retratos (entre otras cosas porque los seres humanos somos ms altos que anchos). o El encuadre inclinado transmite dinamismo y fuerza y suele utilizarse como recurso ocasional para resaltar estas cualidades en el motivo de la fotografa. F FOTOGRAFIA La fotografa es la tcnica de grabar imgenes fijas sobre una superficie de material sensible a la luz basndose en el principio de la cmara oscura, en la cual se consigue proyectar una imagen captada por un pequeo agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido y aumenta su nitidez. Para almacenar esta imagen las cmaras fotogrficas utilizaban hasta hace algunos aos exclusivamente la pelcula sensible, mientras que en la actualidad se emplean tambin sensores digitales CCD y CMOS. La palabra procede del griego !"# phos ("luz"), y $%&!'# grafis ("disear" "escribir"), junto significa "disear/escribir con la luz". Es difcil establecer la paternidad de la palabra, y ms difcil an indicar con exactitud quien sea el inventor de la tcnica misma, ya que sta cont con una larga fase preparatorio, pero grosso modo podemos decir que la fotografa debe gran parte de su desarrollo a Joseph-Nicphore Nipce, y que el descubrimiento fue hecho pblico por Louis-Jacques-Mand Daguerre, conocido tambin como Louis Daguerre, tras perfeccionar un tanto la tcnica. L LINEA * Lnea recta: es un lugar geomtrico de sucesin alineada de puntos en una misma direccin * Lnea: Es el elemento bsico de todo grafismo y uno de los ms usados. Representa la forma de expresin ms sencilla y pura, pero tambin la ms dinmica y variada. Cada lnea tiene un sentido y dos direcciones. M MOVIL En el mbito fsico se entiende por mvil al objeto en movimiento que se quiere estudiar, su trayectoria o las fuerzas que intervienen sobre l. Este concepto tiene especial inters en dinmica y cinemtica, dado que el objeto del estudio es precisamente un mvil, que en ocasiones se reduce a un punto terico donde se concentra toda la masa y sobre el que intervienen las fuerzas y que se desplaza dentro de un sistema de referencia, o un objeto tridimensional, en cuyo caso podemos plantearnos tambin movimientos de rotacin sobre su centro de gravedad. N NUMERO F En ptica, el nmero f (a veces llamado relacin focal, f-ratio (en ingls), o apertura relativa) de un sistema ptico expresa el dimetro de la pupila de entrada en trminos de la longitud focal efectiva del lente. Es la medida cuantitativa de la velocidad del lente, un concepto vital en fotografa. 24

El nmero f, f /#, usualmente anotado N, es dado por

Donde f es la longitud focal, y D es el dimetro de la pupila de entrada. Por convencin, "f /#" es tratado como un nico smbolo, y los valores especficos de f # son escritos reemplazando el smbolo numrico (#) con un valor. Por ejemplo, si la longitud focal es 16 veces el dimetro de la pupila, el nmero f es f16, o N = 16. A mayor numero f, menor luz por unidad de rea alcanza el plano de la imagen del sistema. La pupila de entrada es proporcional al dimetro de apertura del sistema. En una cmara, es usualmente la apertura del diafragma, la cual puede ser ajustada para variar el tamao de la pupila y por lo tanto la cantidad de luz que alcanza el filme o el sensor.

O OBTURADOR En fotografa el obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el que llega la luz al elemento sensible (pelcula o sensor). Junto con la abertura del diafragma, la velocidad de obturacin es el principal dispositivo para controlar la cantidad de luz que llega al elemento fotosensible. OBJETIVO Se denomina objetivo al conjunto de lentes convergentes y divergentes que forman parte de la ptica de una cmara. Su funcin es recibir los haces de luz procedentes del objeto y modificar su direccin hasta crear la imagen ptica, rplica luminosa del objeto. Esta imagen se lanzar contra el soporte sensible: Sensor de imagen en el caso de una cmara digital, y pelcula sensible en la fotografa qumica P PROFUNDIDAD DE CAMPO "La Profundidad de campo es el rango de distancias reproducidas en una fotografa donde la imagen es aceptablemente ntida comparada con el plano ms ntido de la misma". PASO En fotografa, un paso es una diferencia en la exposicin de doble o mitad. Si nos referimos a un paso de diafragma ser la diferencia de abrir o cerrar el diafragma de modo que entre el doble o la mitad de luz. Si el paso hace referencia a la obturacin, ser la diferencia de exponer el doble o la mitad de tiempo. PLANO En el lenguaje audiovisual, especialmente cinematogrfico, el plano es la perspectiva de los personajes, objetos y elementos de las imgenes tal como los capta la cmara desde un lugar y un ngulo 25

determinados. El plano comienza, segn algunos autores, cuando la cmara empieza a rodar y termina cuando la cmara se detiene. Mientras la cmara se mantiene fija en un lugar y no vara el ngulo ni la distancia a la que toma las imgenes se habla de un mismo tamao de plano.

PUNTO MUERTO En ingeniera mecnica se denomina a la disposicin de los elementos mecnicos tal que no hay transmisin del movimiento. R RITMO En un sentido ms amplio, el ritmo es un flujo de movimiento controlado o medido, sonoro o visual, generalmente producido por una ordenacin de elementos diferentes del medio en cuestin. El ritmo es una caracterstica bsica de todas las artes, especialmente de la msica, la poesa y la danza. Tambin puede detectarse en los fenmenos naturales. S SENSIBILIDAD Las distintas escalas de sensibilidad fotogrfica estn clasificadas en funcin del tipo de emulsin fotogrfica presente en la pelcula. La sensibilidad de una pelcula fotogrfica es la velocidad con la que su emulsin fotosensible reacciona a la luz. Algunas marcas fotogrficas hablan de E.I., esto es Exposure Index o ndice de Exposicin. El ndice de exposicin o sensibilidad de una pelcula se indica mediante las escalas ASA, DIN, ISO o GOST (escala sovitica actualmente en desuso). SEGUNDO Para otros usos de este trmino vase Segundo (desambiguacin). El segundo es la unidad de tiempo en el Sistema Internacional de Unidades, el Sistema Cegesimal de Unidades y el Sistema Tcnico de Unidades. Un minuto equivale a 60 segundos y una hora equivale a 3600 segundos. Hasta 1967 se defina como la 86.400 ava parte de la duracin que tuvo el da solar medio entre los aos 1750 y 1890 y, a partir de esa fecha, su medicin se hace tomando como base el tiempo atmico. Segn la definicin del Sistema Internacional de Unidades, un segundo es igual a 9.192.631.770 perodos de radiacin correspondiente a la transicin entre los dos niveles hiperfinos del estado fundamental del istopo 133 del tomo de cesio (133Cs), medidos a 0 K. Esto tiene por consecuencia que se produzcan desfases entre el segundo como unidad de tiempo astronmico y el segundo medido a partir del tiempo atmico, ms estable que la rotacin de la Tierra, lo que obliga a ajustes destinados a mantener concordancia entre el tiempo atmico y el tiempo solar medio.

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T TIEMPO DE EXPOSICION El tiempo de exposicin hace referencia, en fotografa, al tiempo que el obturador permanece abierto, de modo que la pelcula o el sensor (segn si se trata de fotografa analgica o digital) recibe luz para la composicin de la fotografa. El tiempo de exposicin viene determinado por la velocidad de obturacin. TAMAO El Tamao depende de la relacin y comparacin entre una forma y otra. As, pueden establecerse formas de mayor tamao, si se compara con otra de tamao menor. Se puede hablar de formas grandes y pequeas cuando se trata de diferenciarlas dentro del contexto de una disposicin y forma constitutiva. TEXTURA La textura es la propiedad que tienen las superficies externas de los objetos, as como las sensaciones que causan, que son captadas por el sentido del tacto. La textura es a veces descrita como la capacidad de sentir sensaciones no tctiles V VALOR DE EXPOSICION Se denomina en fotografa valor de exposicin a un nmero que resume las dos cantidades de las que depende la exposicin: Tiempo de exposicin y apertura. Se basa en el listado de las series de nmeros f de diafragma y de tiempos de obturacin. VELOCIDAD DE OBTURACION Se define como velocidad de obturacin a la velocidad a la que se abre y cierra el obturador de un dispositivo fotogrfico y, por tanto, al periodo de tiempo durante el cual est abierto ste. Normalmente esta velocidad se indica generalmente en segundos y fracciones de segundo (referidas como se indic antes al tiempo de exposicin de la fotografa). El salto de cada valor al siguiente se denomina un paso. VRTICE En Geometra, un es el punto comn entre los lados consecutivos de una figura geomtrica VISOR (OCULAR O MIRILLA) El visor es el sistema ptico que permite encuadrar el campo visual que se pretende que abarque la fotografa. Es decir, el visor es la ventanilla, pantalla o marco incorporado a la cmara o sujeto a ella de que se sirve el fotgrafo para previsualizar, exacta o aproximadamente, la relacin motivo/entorno que abarca el objetivo. El visor es una de las partes ms importantes de cualquier cmara, puesto que es el modo que tiene el fotgrafo de encuadrar y componer cada fotografa. 27

VOLUMEN Es la cantidad de espacio que ocupa un cuerpo. Z ZOOM Las cmaras que dispongan de objetivos de distancia focal variable (objetivo zoom) debern disponer de algn mecanismo (electrnico o manual) para que el fotgrafo pueda ajustar la distancia focal entre el rango de valores admitidos por dicho objetivo. Al actuar sobre este control se consigue: * Abrir o cerrar el encuadre. * Ampliar o reducir el ngulo de visin. * Alejar o acercar los objetos encuadrados.

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IMGENES

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CONTROL DE LA ZONA DE NITIDEZ/ La Profundidad de Campo

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CREATIVIDAD CON LA OBTURACIN/ Barrido y Congelado

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TCNICAS BSICAS DE EXPOSICIN/ Clave Alta, High Key o Zona de Luces, Clave Baja, Low Key o Zona de Sombras y Punto Medio

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SOBRE EL AUTOR

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Pedro Roberto Gayosso Pineda

Nace en Mxico, D.F. el 03 de marzo de 1967, se interes por la fotografa desde la adolescencia; tambin ama la Radio ya que siempre fue un medio de gran presencia en su hogar, y su acercamiento profesional en la Radio- fue gracias al Ing. Jos Andrade y teniendo la oportunidad en Gpo. ACIR en Culiacn, Sinaloa bajo la direccin de la Lic. Lety Carrillo Curso la Licenciatura en Ciencias de la Comunicacin (Generacin 89-93) en la Universidad del Valle de Mxico, Campus Lomas Verdes, Estado de Mxico y hace su Servicio Social en los Talleres y Laboratorios, as como en el Departamento de Produccin Didctica con el Lic. Mario Corts, tambin contribuira a la creacin de la Estacin de Radio Interna y se complementara con Practicas Profesionales en programa de TV Para Gente Grande y En Vivo, en Televisa. En el mbito de la imagen, se desarrollo como bajo la Inspiracin y Creatividad de los fotgrafos mexicanos Luis Castaeda Nuez y Hermann Padilla; encaminndose a un estilo propio en B &N y Color y Digital. Virando hacia la independencia profesional en 1997, a travs de la Fotografa por Encargo En el Terreno de la Educacin en 1996, fue Coautor e Instructor en el Diplomado de Fotografa B &N en la UVM Campus Lomas Verdes, pasa tambin a el IFPPGJ del D. F., como Instructor de Fotografa. En diciembre del 2000, el encuentro con su colega Francisco Mercado, ocurrido en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Mxico, esto produjo un fecundo intercambio de ideas que los llevara -aunndoseles otro Maestro de la lente, Francisco Portes- a abrir un Bur Fotogrfico en la Condesa, en dnde se sumara la fotgrafa italiana Manuela Paterna; ms tarde Mercado le presentara al Director de Arte en agencias publicitarias con estudios en Maestra en Publicidad y Diseo Grfico Carlos Manuel Gonzlez. Al instaurarse la fotografa digital profesional de lleno en nuestro pas, l inicio una nueva etapa de su obra centrada temticamente en lo Publicitaria y Artstica, pues esto le dara continuidad en el Medio. En ese lapso se integro a diversas Instituciones Universitarias Privadas, adems tiene un acercamiento profundo al Diseo Grfico, con carcter social al trabajar con el Maestro Gonzlez ya de manera muy formal desde abril del 2006 como Photo Advisor. Posteriormente inicia en 2006 la Maestra en Innovacin Educativa y la Especialidad en Enseanza, culminando en agosto de 2008. Actualmente creadora. contina su labor Docente y retorna al 100% a su actividad

Mxico, Distrito Federal en septiembre del 2008.

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FUENTES

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Apuntes del Autor, con base a la experiencia adquirida con sus maestros http://www.wikipedia.org L a ro u s s e , G ra n D ic c io n a rio u s u a l d e la le n g u a e s p a o la , L a ro u s s e E d ito ria l, S . A ., 1 9 9 8

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