VELZQUEZ/ es un velzquez? es un autorretrato? cosas que hacen especial a este pintor...

. El pintor Edouard MA E!, escribe al pintor Fantin-Latour a Pars en 1865, desde Madrid, y el gran artista le dice al pintor m s !o"en# $Cmo lamento que no ests aqu! Qu gozo habras experimentado viendo a Velzquez!Slo l ya vale el viaje !os pintores de todas las dem"s es#uelas$ que est"n a su alrededor en el %useo de %adrid y muy bien representados$ pare#en todos$ en #ompara#in #on l$ meros repetidores &s el pintor de pintores' y un poco m s adelante Manet a%ade# '(n retrato de Carlos ) de *iziano que tiene gran +ama$ que debe ser mere#ida$ y que seguramente me hubiera gustado en otra parte$ me pare#e aqu de madera$' coincidiendo con lo &ue ya dic'o doscientos a%os antes#'todo lo dem"s era pintura y se slo verdad$' y con la cualidad &ue (uli n ) llego creer espec*ica de +el ,&ue,.-on !uicios de peso por la importancia en el mundo del arte de &uien los 'ace y por&ue en el Museo del Prado, *undado en 181. con las colecciones reales como principales *ondos, 'aba m s /i,ianos, adem s de /intorettos, 0ubens,0embrandts, )recos, )oyas...por citar algunos.

,etrato de hombre , durante la restauraci1n en el taller del Museo Metropolitan,2.3. Esta pintura se e4pone desde el 16 de 2o"iembre pasado en el Metropolitan Museum o* 5rt de 2ue"a 3or6. Es el 7ltimo +el ,&ue, autenti*icado como tal, despu8s de una delicada limpie,a &ue se 'a lle"ado a cabo temiendo &ue deba!o de la capa de barnices sucesi"os aplicados a tra"8s de siglos, no &uedara apenas pintura. Pero lo aparecido conser"a una e4celente calidad, a pesar de tratarse s1lo de una estudio preparatorio para el persona!e -arriesgan algunos- &ue en el e4tremo derec'o de !a ,endi#in de -reda 9!as !anzas: mira directamente al espectador y es en s mismo un modelo de la pinturapura &ue practicaba el pintor se"illano desde su temprana madure,# lu, y color *undidos; colorido portentoso y captaci1n de lo representado con inmediate, y naturalidad, empleando las modulaciones t8cnicas y po8ticas &ue se re&uiere en cada

caso. /odo ello re"ela la personalidad re*le4i"a y pro*unda de +el ,&ue, &ue busca siempre ser pl sticamente "era,.

Velzquez, ,etrato de hombre, '.16<=, 1l>l,, 68,6 4 55,? 9detalle:Metropolitan.2ue"a 3or6. La pintura *ue donada al Metropolitan en 1.@. como $un "el ,&ue,$, aun&ue m s tarde 91.A.: *ue degradada a $de la escuela de +el ,&ue,$ y as permaneci1 otros treinta a%os.La autenti*icaci1n se 'a basado, partiendo de la alta calidad pict1rica encontrada tras la restauraci1n, en criterios estilsticos, en ciertas maneras espec*icas y reconocibles propias del pintor; adem s podra corresponder a $un autorretrato en el taller inacabado$ al &ue se 'ace re*erencia en el in"entario de bienes tras su muerte.El mundo del arte se 'a conmocionado por&ue no s1lo es una obra de un pintor de primer orden es adem s de uno de los de obra m s escasa.

El inol"idable 'istoriador del 5rte "ulin #lle$o, en una obra muy bre"e, pero importante como cual&uiera de las suyas, dice como algo espec*ico de +el ,&ue,# $Bna de las ra,ones de la dmiraci1n &ue la pintura de +el ,&ue, causa en la mayor parte del p7blico actual es el 'ec'o de &ue se entrega al espectador de los museos 9...: como si se tratara de un pintor contempor neo$ y para e4plicar esa *alta de arti*icio "isual, la calidad palpitante, "i"a, inmediata de los retratos de +el ,&ue, cita a un contempor neo del pintor, el tambi8n pintor *lamenco -andrart, &ue admirado ante el retrato de .uan de /areja &ue +el ,&ue, e4pone en el Pante1n de 0oma el da de -an (os8 de 165= comenta# 'todo lo dem"s era pintura y se slo verdad'

Cue un retrato se pareciera al original era *undamental antes de la in"enci1n de la *otogra*a. 2o se poda despac'ar al comitente con un $ 0a se pare#er"$ como 'i,o Picasso cuando reali,1 el de )ertrude -tein. El retrato pintado, a parte de otras *unciones, era la presentaci1n de alguien distante como en el caso de posibles contrayentes y no s1lo de la reale,a .3 por supuesto &ue +el ,&ue, buscaba ese parecido y lo consegua pero no utili,aba la minuciosidad pict1rica para causar el e*ecto trompe l1oeil &ue $con*unda$ lo pintado con el original, como contaban las leyendas urbanas desde el griego Deu4is y se aplic1 al mismo +el ,&ue, en el prodigioso retrato del papa 2no#en#io 3; cuando se miran de cerca en sus retratos, las *ormas *luidas de rostros y manos, se *ragmentan en pe&ue%os planos de lu, y color &ue la retina une a la distancia adecuada;no 'ay m s &ue recordar lo &ue deca Francis Eacon del asombro &ue le produca el comple!o colorido de la boca del citado papa;+el ,&ue, debi1 tener ciertos conocimientos de la *isiologa del o!o para practicar con tanta sabidura esta t8cnica suelta tan moderna para la 8poca.

+el ,&ue, !o"en, en -e"illa, '.16?=, tiene ?1 a%os,y sin duda, pese a lo &ue dice (onat'an EroFn, debe pertenecer a su etapa se"illana, antes de ir a la corte de Madrid en 16?<. Getalle de &l 4guador de Sevilla.

!as %eninas, 1656,una de sus 7ltimas obras, +el ,&ue, morira en 166=.En la imagen superior de la in*anta Margarita, el ,oom muestra muy bien la pincelada suelta, disgregada de +el ,&ue,, su aplicaci1n en el lien,o de lo &ue comprenda del *uncionamiento de la "isi1n. 3 el $#on po#o #onseguir mu#ho' &ue se deca de 8l re*iri8ndose a &ue utili,aba s1lo las pinceladas !ustas para 'acer "isible lo &ue deseaba e4presar.En este parad1!ico $retrato de grupo$ +el ,&ue, lle"a a una de sus *ronteras

m s le!anas la t8cnica de la perspecti"a a8rea, al pintar el aire del espacio c7bico en &ue est n los persona!es. En 5iego )el"zquez tambi8n "ulin #lle$o aporta datos de sumo inter8s para acercarse a +el ,&ue, y entender esta manera de pintar. 0elata el in"entario de bienes &ue se 'ace a su muerte. Hay muebles de maderas nobles, tapices de Eruselas, cuadros, !oyas y otras ri&ue,as &ue denotan bienestar econ1mico. 5dem s otros ob!etos como anteo!os y un "drio grueso$ 9una lupa: y despu8s de muc'as enumeraciones algo perteneciente a lo mara"illoso,un cuerno de unicornio ; as era +el ,&ue,,un contempor neo a pesar de ello de %escartes... Pero lo sorprendente son sus libros. 2o enumera ) llego libros de de"oci1n y s en cambio# tratados de ciencias naturales, matem ticas, medicina, estudios de Leonardo, +asari, Gurero, +ignola, Palladio, Miguel 5ngel...,la 2#onologa de 0ipa, las %etamor+osis de I"idio, y algunos otros de no menor inter8s; su maestro Francisco Pac'eco era un pintor mediocre pero un 'ombre culto y bien relacionado con 'umanistas y aparte de actuar como un marc'ante avant la lettre$ supo educar la indudable inteligencia de su yerno.5 los citados 'abra &ue a%adir alg7n libro de astrologa y de ciencias ocultas...

Velzquez, autorretrato, 1l>l,, @5 4 <8. Museo de Eellas 5rtes, +alencia. -e 'a planteado si la pintura rescatada es un autorretrato.Entre los autorretratos generalmente admitidos 8ste de +alencia no o*rece dudas.-i se piensa &ue el ,etrato de hombre es un estudio para el caballero &ue en el ngulo derec'o de !a rendi#in de -reda, mira 'acia el espectador, con una mirada muy com7n en los autorretratos 'ec'os con la ayuda de una espe!o,'abra &ue descartarlo. Por&ue no suele admitirse &ue ese tro,o de pintura-pintura de !a ,endi#in de -reda sea un autorretrato; lo sorprendente

es la ra,1n &ue para apoyar la negati"a da "onathan &ro'n, uno de los estudiosos m s conocidos del pintor y &ue reconoci1 en seguida la autenticidad de la pintura.

(onat'an EroFn descarta &ue ,etrato de un hombre sea un autorretrato por&ue, seg7n EroFn '#on la rgida etiqueta de la #orte de los 6absburgo habra sido in#on#ebible que )el"zquez se atreviera a entrometerse en una es#ena histri#a #omo la de -reda' -i no 'ay otras ra,ones y buscando en su libro )el"zquez no parece 'aber otras, es sorprendente. /odos los testimonios sobre la corte de los Habsburgo, incluso cuando est en decli"e con Felipe J+, a"alan la distancia &ue un poder sacrali,ado e inmenso acentuado por la rgida eti&ueta borgo%ona 'eredada, establecan entre el monarca con sus s7bditos; &uienes sostiene &ue +el ,&ue, y el rey eran amigos...simplemente sue%an; pero sorprende el argumento de (onat'an EroFn cuando +el ,&ue, se permite autorretratarse con la familia -as se llamaba el cuadro en el s. K+JJ- real en !as %eninas y en un lugar y escala no comparable a la de los reyes &ue aparecen como sombras coloreadas en un espe!o empa%ado en la pared del *ondo de la 'abitaci1n de el 5lc ,ar.

-i se trata de un autorretrato o no, es una cuesti1n secundaria; la pintura parece 'aber sido ad!udicada por ra,ones su*icientes. El problema de las ad!udicaciones y las autenti*icaciones en el mundo del arte es espinoso .Hay demasiados intereses en !uego. 5 "eces econ1micos, otras de prestigio, y alguna "e, de simple cabe,onera. -e 'a "isto recientemente con #o(a. Bn e4celente dibu!ante 'asta en sus *iguras mnimas -y se puede comprobar en su obra constantemente- c1mo "a a 'aber 'ec'o esos mu%e&uitos de &l ColosoL La obra de )oya es inmensa...negar &ue &l Coloso *uera suyo no le restara nada,y m s si se admite &ue la *igura monumental del gigante est inspirada en otra obra de 8l...casi no se entiende la ter&uedad y la ceguera.

La rendicin de Breda 9!as !anzas: ' 16<5 detalle. Museo del Prado.Madrid.9pulsar para aumentar la imagen: +el ,&ue,, calmoso, sosegado, *lem tico; re*le4i"o y parad1!ico; con un alto concepto de s mismo y su arte; ambicionando el ascenso social al &ue se cree con derec'o, por reconocimiento de la dignidad de la pintura tal como 8l la practica y creyendo de 'ec'o en la aristocracia de la inteligencia y del talento, en plena sociedad estamental...

Mon un estilo decantado, propio, lleno de y re*le4i1n y de ideas pl sticas; buen dibu!ante pero ganado por el color, como los "enecianos...Mon unas etapas &ue "an de los asombrosos bodegones !u"eniles en los &ue sinteti,a el naturalismo y las luces de Mara"aggio, cuyas obras llegan pronto a su -e"illa natal a tra"8s del importante puerto y la pintura capa, de representar con minuciosidad las apariencias de los modelos y cual&uier te4tura, de la colonia de pintores *lamencos de la ciudad; o sus pinturas religiosas llenas de dignidad 'umana a pesar de las modas de la 8poca tendentes a lo truculento y a la sobreactuaci1n en el arte sacro; la misma dignidad con &ue trata a los bu*ones o a los reyes. 5un&ue la mayor parte de su obra son retratos *ue un gran paisa!ista # el *ondo de !a rendi#in de -reda es un espacio in*inito en el &ue alterna planos de lu, plateada y colores *ros pero luminosos y arrastra la perspecti"a a8rea 'asta los con*ines de la inmensa llanura *lamenca de *orma asombrosa. 9arriba#estudio para la cabe,a del 5polo de !a +ragua de )ul#ano donde se aprecia la gracia del dibu!o de +el ,&ue,> aumentar: -u "erdadero o*icio *ue el de 5posentador de Palacio, un *uncionario de la corte; tal "e, le &ued1 poco tiempo para pintar y su producci1n es escasa, pero en ella abundan las obras maestras.2o pinta persona!es, retrata personas "i"as;su ,etrato de un hombre, sea o no un autorretrato parece &ue respira. La espalda de su +enus del Espe!o, por poner un e!emplo, poda ser la de una c'ica de 'oy, con perd1n de las mara"illosas +enus de /i,iano. +el ,&ue, aun&ue es un pintor *igurati"o,sospec'aba &ue lo real es m s &ue las apariencias, &ue la "erdad es comple!a y a "eces m7ltiple, &ue no todo lo importante es racional,&ue con la belle,a y el arte dos y dos pueden no ser cuatro y a tra"8s de sus cuadros le dice al espectador# no te de!es enga%ar, no es tan * cil como parece...el arte no es ciencia, es lo m s parecido a la magia.

Entre las lecturas sobre el tema merece la pena citar Velzquez, editado por el Ministerio de Multura como cat logo de la E4posici1n sobre el pintor de 1..= por&ue *ue 'ec'o por tres personas de singular "ala#el 'istoriador Antonio %o)*n$uez +rt*z,y los 'istoriadores del arte, Al,onso E. -.rez /nchez y "ulin #lle$o. Publicado por *irmin en =?#5=

VELZQUEZ / 0ilando...
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1laudio 2odr*$uez 9Damora 1.<@- Madrid 1... : es uno de los grandes poetas del siglo KK ; en su poema 3 Hilando, se &ueda ensimismado ante solo un $tro,o$ de pintura # la hilandera$ de espaldas$ del #uadro de )el"zquez7 y encuentra las palabras capaces para trasmitir una emoci1n intensa y 'acer &ue cada una de ellas suene nue"a, en los "ersos de ritmo marcado y gra"e del poema. Gice (aime -iles &ue en la gran poesa las palabras parecen siempre reci8n creadas,4como si estuvieran apareciendo en el mismo instante en que se oyen o leen4. El poeta se concentra en la 'ermosa 'ilandera de espaldas &ue 'a ideado Velzquez; el pintor 'a &uerido mantener "i"o el mo"imiento -de la rueca, de la de"anadera, del 'ilo &ue gira con ella, de las manos &ue act7an- y detenerlos en la *ugacidad de un instante &ue 8l 'ace eterno. La *igura de la muc'ac'a, de proporci1n, gracia y ritmo cl sicos, establece un contrapunto con la *igura de la anciana. La espalda, la nuca, el bra,o...y la camisa blanca resplandecen por el pincel prodigioso de +el ,&ue, y deslumbran cuando se detienen en ellas cada palabra de 1laudio 2odri$uez

NLos radios de la rueca al girar di*uminan y casi 'acen desaparecer la mano de la 'ilandera anciana; como se mue"e la de"anadora y las manos &ue recogen el 'ilo en un o"illo de la 'ilandera !o"en;es la representaci1n del mo"imiento y la "elocidad de $un *uturista antes del Futurismo$; ba!o la *igura de la anciana se oculta 5tenea dis*ra,ada para &ue la !o"en de"anadora, 5racne, no la recono,ca .O

Velzquez, !as hilanderas o !a +"bula de 4ra#ne,'. 165A, 1l>l,, ??= 4 ?8. El pintor representa a cinco obreras de la 0eal F brica de /apices de -anta Jsabel pero lo &ue pudiera parecer una escena cotidiana y realista, casi de costumbres, esconde un tema mitol1gico# la * bula de 5racne &ue cuenta I"idio en %etamor+osis, y &ue e4plica el tapi, del *ondo donde 5tenea recon"iene a 5racne antes de con"ertirla en ara%a.5s castiga su osada y le 'ar comprender la superioridad del arte sobre la artesana; la di*erencia entre la idea creadora y lo repetiti"o. El supuesto realismo se disuel"e en ambigPedades di*ciles de entender; como las tres damas del *ondo, Qa &u8 grado de realidad pertenecen, a la de las 'ilanderas traba!ando o a la del tapi,L Es una de sus 7ltimas obras; la pint1 despu8s del segundo "ia!e a Jtalia; s1lo le &uedan tres a%os de "ida. +el ,&ue, no copia la realidad, la in"enta; era un realista s1lo en apariencia y muc'as "eces como en este caso no pinta la realidad "isual sino una realidad mental construida, imaginada. Giego 5ngulo identi*ic1 en dos ignudi de la Mapilla -i4tina el modelo para las 'ilanderas principales &ue +el ,&ue, 'abra estudiado con atenci1n en sus dos estancias romanas; 8sto indica &ue el cuadro sucede en su mayor parte en la mente del pintor; es su in"enci1n , aun&ue tome alg7n to&ue ocasional de $ realidad$ .

Mi$uel n$el, Mapilla -i4tina, los dos Ignudi$&ue inspiraron a +el ,&ue, para componer la imagen &ue *orman la 'ilandera de la rueca y la !o"en de"anadora.

La hilandera de espadas3 la 5oven o6rera en que se esconde Aracn..

07LA %+ 9La 'ilandera, de espaldas, del cuadro de +el ,&ue,: /52/5 serenidad es ya dolor. (unto a la lu, del aire

la camisa ya es m7sica, y est reci8n la"ada, aclarada bien ce%ida al escor,o risue%o y torneado de la espalda, con su *era, cosec'a, con el amanecer nunca tardo de la ropa y la obra. Este es el campo del milagro# '8lo a&u, en el alba del bra,o, en el destello de estas manos, tan acariciadoras de"anando la lana# el 'ilo y el o"illo, y la nuca sin miedo, cantando su "i"e,a, y el pelo muy casta%o tan bien tren,ado, con su mo%o y su cinta; y la *alda segura, sin pliegues, color !ugo de acacia. Mon la "elocidad del cielo ido, con el taller, con el ritmo de las mareas de las calles, est &u, sin mentira, con un amor tan mudo y con retorno, con su celebraci1n y con su ser"idumbre. 1laudio 2odr*$uez, &l vuelo de la #elebra#in, 1.A6

Lin89 velazquez:es:un:velazquez?:cosas que hacen especial a este pintor

Aracne
RI"idio, &ue dio belle,a literaria a tantos mitos y leyendas, nos 'abla de 5racne como de una doncella de 'umilde condici1n, 'i!a de Jdm1n, un simple tintorero de lanas en la ciudad de Molo*1n. 5racne "i"a en el pueblo de Jpepo y se 'aba ganado una gran reputaci1n por el primor de sus te!idos, &ue 'aca con una lana &ue ella misma 'ilaba. En"anecida por su mara"illosa 'abilidad, un da di!o# RPuede 5tenea "enir a disputar conmigo. -i soy "encida, me someter8 al castigo &ue me impongaS. Herida la diosa por estas palabras, tom1 la *igura de una "ie!ecita de blancos cabellos y 'abl1 as a 5racne# RMont8ntate con la *ama &ue 'as logrado, pero no trates de igualarte a una diosaS. 5racne contest1 con palabras insolentes y se atre"i1 a preguntar a la "ie!ecita por &u8 5tenea no se presentaba tal como era. Entonces la diosa, abandonando su a"e!entada *orma, se mostr1 con las se%ales de su dignidad y acept1 el desa*o, tras lo cual ambas se disponen al traba!o y tra,an sobre su te!ido antiguas 'istorias. 5tenea represent1 en el suyo el pleito &ue tu"o con Poseid1n sobre el nombre &ue deba dar a la ciudad de 5tenas. 5racne, por su parte, represent1 sobre su lien,o a Europa seducida por Deus

ba!o la *igura de un toro. El traba!o era tan per*ecto, &ue se 'ubiera credo, realmente, un "erdadero toro y un "erdadero mar. 9T:. 3 estaba tan bien e!ecutado, &ue 5tenea no pudo encontrar ning7n de*ecto. Entonces la diosa llena de ira y de despec'o, reprendi1 con "e'emencia la "eracidad de las te!idas 'istorias, y con la lan,adera rasg1 de arriba aba!o el tapi, y golpe1 *uertemente la cabe,a de 5racne, &uien , presa de desesperaci1n, 'uy1. Pero 5tenea la sostu"o en el aire y le 'abl1 de esta guisa# R"i"ir s, insolente 5racne, siempre suspendida as; tal ser tu castigo para toda la posteridadS. 3 antes de marc'arse, 5tenea arro!1 sobre 5racne el !ugo de una 'ierba pon,o%osa &ue le 'i,o caer los cabellos, la nari, y las ore!as; su cabe,a y su cuerpo disminuyeron; las piernas y los bra,os se con"irtieron en sutilsimas patas, y el resto del cuerpo se troc1 en un grueso "ientre. Ge esta manera, con"ertida en ara%a, 5racne sigue te!iendo con sus 'ilos, como 'aba 'ec'o antes y seguir 'aciendo eternamenteTT..S. 5gustn Eartra# Giccionario de Mitologa.

RJmper*ectaS. Fotogra*a propia. 5llari,, Iurense, mayo ?=1= Este mito est magistralmente plasmado en el cuadro Las Hilanderas de +ela,&ue,, 7ltima gran obra del pintor, en la &ue alcan,a el m 4imo desarrollo de su pincelada RimpresionistaS &ue tanto cauti"1 a pintores posteriores. Esto !unto a la perspecti"a a8rea o el mo"imiento &ue imprime al cuadro, y &ue nunca 'aba sido e4presado en pintura 'asta el momento 9165A: - la rueca &ue se mue"e cuyos radios desaparecen y en el &ue apenas se "e la manc'a circular de la mano &ue la mue"e-, lo con"ierten en una obra maestra.

La F bula de 5racne o Las Hilanderas

Getalle