Serie armnica (msica)

Serie armnica (msica)

Serie armnica es, en msica, sucesin de los sonidos cuyas frecuencias son mltiplos enteros positivos de la de una nota base, llamada fundamental. El origen de la serie armnica est en la vibracin fraccionada (por mitades, tercios, etc.) de cuerpos vibrantes sencillos y de una dimensin principal, como las cuerdas tensas y las columnas de aire contenidas en tubos sonoros. Cuando se altera el estado de equilibrio de un cuerpo vibrante de este tipo, su forma natural de vibrar es compleja pero se descompone en una serie de movimientos combinados, o modos de vibracin. Cada uno de los modos de vibracin produce un sonido distinto de la serie. Si se analiza el sonido que emite una cuerda vibrante o un tubo, se apreciar una combinacin de sonidos, lo que significa que el cuerpo est vibrando segn una mezcla o combinacin de los movimientos correspondientes a cada uno de los Vibracin fraccionada de una cuerda, origen de la serie armnica. modos. Por ejemplo: dicho de una forma ms simple, si el sonido contiene los armnicos 1, 2, 3 y 4, el cuerpo est vibrando al mismo tiempo segn los modos 1 al 4, superpuestos y combinados entre s.

Propiedades de la serie armnica

Para estudiar la serie armnica se numera cada sonido con un ndice, comenzando por el nmero uno para el sonido fundamental. Es una importante propiedad de la serie el hecho de que las proporciones (las razones o cocientes) entre los ndices respectivos de dos sonidos cualquiera, es tambin la proporcin entre las frecuencias vibratorias de dichos sonidos; esta proporcin caracteriza al mismo intervalo entre dos notas de cualquier tipo, cuando sus frecuencias se encuentran en la misma proporcin. Por ejemplo: si el intervalo existente entre los armnicos 3 y 2 es una quinta, la proporcin 3:2 representa tambin a todas las quintas justas. El primer sonido de la serie, o sonido fundamental, tiene una frecuencia que coincide con la de la nota cuya altura se percibe. El resto de los sonidos se aaden a ste sin alterar su altura aparente, pues el odo funde o integra todos los armnicos en una sola sensacin.

Serie de los 16 primeros armnicos de do.

El segundo sonido de la serie tiene una frecuencia doble de la del primero. Su altura es una octava por encima de aqul. El tercer sonido tiene una frecuencia triple de la del primero, y est en una proporcin de 3 a 2 con la del segundo; su altura es una quinta justa por encima de ste, y una doceava (intervalo compuesto por una octava ms una quinta) por encima del primero. El cuarto sonido tiene una frecuencia doble de la del segundo; su altura ser una octava por encima de ste, y por tanto sern dos octavas por encima del fundamental. Cada vez que el nmero de orden (o ndice) de un armnico es

Serie armnica (msica) doble, su altura estar siempre una octava por encima. Si bien el intervalo de octava est bien representado en el pentagrama, pues es una proporcin fija de 2 a 1, con la quinta justa y otros intervalos (como veremos ms adelante) no sucede lo mismo, pues existen diversos tipos de quinta, cuyas diferencias la notacin convencional no tiene en cuenta en absoluto. Las alteraciones clsicas como el bemol y el sostenido no son adecuadas para expresar las pequeas diferencias o comas entre intervalos equivalentes en el sentido del lenguaje musical. El sonido nmero cinco se encuentra una tercera mayor por encima del sonido nmero cuatro. De acuerdo con lo expresado en el prrafo anterior, la tercera mayor que hay entre los sonidos 4 y 5 de la serie armnica es apreciablemente ms pequea que la tercera mayor del sistema temperado, y esta diferencia no queda reflejada en la notacin convencional basada en un pentagrama. Otro tanto ocurre con los sonidos 5 y 6 cuya distancia es de una tercera menor: se trata de un intervalo relativamente grande cuando se compara con la tercera menor del sistema temperado o del sistema de Pitgoras. El sonido 6 tiene un ndice doble del 3 y est una octava sobre l; tambin forma una proporcin 3:2 sobre el sonido 4, y por tanto est a una distancia de quinta sobre l. El sonido nmero 7 era rechazado por Zarlino como vlido para construir intervalos. De hecho, su altura no puede representarse con la suficiente aproximacin en el pentagrama. Su separacin con el sonido nmero 6 podra considerarse una tercera menor muy pequea, y con el sonido 8 formara una segunda mayor muy grande. El sonido 8 tiene un ndice doble del 4 y su sonido correspondiente estar (una vez ms) una octava por encima de ste. Los sonidos 8, 9 y 10 dejan entre s dos intervalos sucesivos de segunda mayor de distinta amplitud (pues no es lo mismo 9/8 que 10/9). El tono que hay entre los sonidos 8 y 9 es un "tono grande" y el que hay entre los sonidos 9 y 10 es un "tono pequeo". De forma similar a lo que ocurre con el sonido 7 de la serie, el nmero 11 no tiene una representacin adecuada en el pentagrama. Su intervalo desde el sonido 10 sera un tono muy reducido. El sonido 12 es doble del 6 y forma una octava con l. Tambin est en la proporcin 3:2 sobre el sonido 8 y est a una distancia de quinta sobre l. La representacin en el pentagrama del sonido 13 sufre el mismo problema que el 11 y el 7. El sonido 14 no escapa a la peculiaridad ya mencionada para el sonido 7, pero podemos asegurar que forma una octava por encima de ste por ser doble su ndice. El sonido 15 est en proporcin de 3 a 2 con el 10, lo que lo sita a una quinta sobre l. El sonido 16 es, de acuerdo con la misma lgica aplicada hasta ahora, un sonido situado una octava por encima del 8 y cuatro octavas por encima de la fundamental. El intervalo que lo separa del sonido 15 es una segunda menor o semitono diatnico. Este semitono es grande comparado con el semitono temperado; tengamos en cuenta que la tercera mayor entre los sonidos 15 y 12 es igual a la que hay entre los sonidos 5 y 4 (es por tanto una tercera mayor pequea). Siendo la cuarta entre el 12 y el 16 de una medida muy similar a la cuarta temperada, no es extrao que el semitono que resulta de la diferencia entre la cuarta y la tercera mayor, sea ms grande cuando la tercera mayor es ms pequea, y viceversa. Esta segunda menor "grande" es la que los intrpretes que afinan por el sistema justo aplican para la interpretacin de la msica antigua. Un estudio simplificado de la serie armnica puede terminar en el armnico 16, pero debe tenerse en cuenta que, en teora, la serie se extiende hasta el infinito y que no es extrao encontrar, en el anlisis de sonidos reales, 30 o 40 armnicos. A partir del sonido 16, el intervalo entre dos sonidos sucesivos es menor de un semitono. Por lo general, la contribucin de un armnico a la receta de un timbre es menor cuanto ms elevado es su nmero de orden, por lo que un filtrado de las componentes ms agudas puede tener una influencia despreciable en el timbre a partir de un cierto armnico.

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La serie armnica y el timbre

En una teora simplificada del timbre musical, cada uno de los sonidos de la serie armnica es un componente del timbre o color del sonido representado por una nota cuya frecuencia es la del sonido fundamental. A los sonidos de la serie armnica, componentes del timbre, se les llama sonidos armnicos o simplemente armnicos. Tambin se han denominado a veces sonidos parciales, alcuotas, acompaantes o concomitantes. Con alguna licencia, los sonidos de la serie armnica representan los elementos de la serie de Fourier que resulta al aplicar el anlisis de Fourier a una forma de onda peridica. Puesto que las formas de onda de los sonidos del mundo real nunca son estrictamente peridicas, el timbre que se analiza por este mtodo se corresponde con el concepto de timbre esttico. A la lista de los armnicos (y sus intensidades relativas) que constituyen un sonido y que determinan el timbre esttico de ste, se le llama "receta" del timbre. Podemos asimilar la "receta" de armnicos de un timbre musical con la lista de ingredientes de un plato de comida. Cualquier modificacin en esta lista o en las proporciones de cada ingrediente, altera el "sabor", "color" o timbre del sonido. El timbre de un sonido musical representado esquemticamente por su receta de armnicos, es una versin muy simplificada del espectro de dicho sonido. Desde el punto de vista energtico, los armnicos con un ndice mayor transportan ms energa a igual amplitud de la vibracin. El espectro del conjunto de armnicos est limitado en su frecuencia, en funcin de la energa total. Lo ms comn, pues, es que los primeros armnicos tengan mayor amplitud y que sta vaya disminuyendo progresivamente a lo largo de la serie, hasta extinguirse. Sin embargo, al excitar un cuerpo sonoro con una energa mayor, el sonido ser ms rico en armnicos agudos, sobre todo en el momento del ataque y durante poco tiempo. Esto se cumple en las cuerdas frotadas, pulsadas o percutidas, y en los tubos, tanto de bisel como de lengeta o boquilla: cuando aumenta la intensidad del ataque, el timbre es ms claro y brillante.

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El papel de cada armnico

La contribucin de cada armnico al timbre del sonido, en su lugar correspondiente dentro de la "mezcla", es el que sigue: El sonido fundamental proporciona por s solo la misma sensacin de altura que el fundamental con todos sus armnicos; decimos que la frecuencia de la nota que se oye es igual a la del sonido fundamental. Debido al fenmeno de la "fundamental fantasma" que tiene su explicacin en el carcter no lineal del odo humano, el sonido fundamental no es imprescindible para percibir el conjunto como una nota con la misma altura, siempre y cuando existan o suenen el resto de los sonidos de la serie. El odo "reconstruye" el sonido que falta como si dedujese este resultado de una ecuacin cuya nica solucin posible es esta fundamental. Los sonidos nmeros 2, 4, 8 y todos los que forman una relacin igual a una potencia de 2 con la fundamental, refuerzan el carcter inequvoco de la sensacin de altura del conjunto. Los sonidos 3, 6, 12 y todos aquellos que forman con el 3 una relacin que es una potencia de 2, aportan un timbre nasal al conjunto. Los sonidos 5 y 10 producen un timbre o color "redondo", "profundo", "clido" y otros adjetivos semejantes. Los sonidos 7, 11, 13 y 15 son disonantes y dan un carcter "spero" al sonido. Al crecer el nmero de orden de un armnico, su aportacin es de ms brillantez o claridad; ms brillantez que claridad si es un nmero mltiplo de los 16 primeros excepto los que hemos denominado como disonantes.

Fuentes y contribuyentes del artculo

Fuentes y contribuyentes del artculo

Serie armnica (msica) Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=71014160 Contribuyentes: Acratta, Alex299006, Fidulario, Heavy, Menthalo, MesserWoland, Pacovila, Pasajero, Q Valda, Resped, Tomaat, Yrithinnd, 9 ediciones annimas

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