Unidad de Aprendizaje 2

LA PREPRODUCCIN

NDICE
2.1 2.2 INTRODUCCIN .............................................................. 32 EL EQUIPO DE PRODUCCIN ...................................... 33 2.2.1 EL DESGLOSE ...................................................................... 33 2.2.2 EL PLAN DE RODAJE ........................................................... 36 2.2.3 EL PRESUPUESTO ............................................................... 39 LA ELECCIN DEL EQUIPO HUMANO ........................ 42 2.3.1 CUNTAS PERSONAS COMPONEN EL EQUIPO? .............. 44 2.3.2 UN EQUIPO FLEXIBLE Y VERSTIL ...................................... 45 2.3.2.1 El director de produccin ......................................... 45 2.3.2.2 El director de fotografa ........................................... 46 2.3.2.3 El sonidista ............................................................... 48 LA ELECCIN DEL FORMATO ADECUADO ............... 49 LAS LOCALIZACIONES .................................................. 52 2.5.1 POR DNDE EMPEZAMOS? ............................................. 54 2.5.2 LA LOCALIZACIN TCNICA ............................................... 56

2.3

2.4 2.5

2.6

PARA RECORDAR...60

2.1

INTRODUCCIN Hemos estudiado en la unidad anterior el proceso de creacin del guin documental.

Sabemos entonces que a pesar de que nunca se tratar de un guin cerrado, como ocurre habitualmente en el cine de ficcin, s que es muy aconsejable partir de un documento lo ms cercano posible a lo que queremos transmitir al espectador. Ello nos permitir afrontar la segunda fase de nuestro proyecto en las mejores condiciones. Esta segunda fase se denomina preproduccin y es un momento creativo y logstico de extraordinaria importancia. Podemos definir la preproduccin como el perodo de tiempo que empleamos para planear y preparar el rodaje y la posterior postproduccin de nuestro proyecto audiovisual. Por supuesto, la relevancia de esta fase depender del tipo de documental que estemos realizando. Si nuestro proyecto pretende documentar, por ejemplo, una reunin familiar que tendr lugar en una casa rural durante un fin de semana, parece claro que la preproduccin no es tan determinante. Si por el contrario decidimos realizar un documental basado en la recreacin de eventos y situaciones ocurridas en un contexto histrico del pasado (la antigua Roma, por ejemplo), la fase de preproduccin ser decisiva en el resultado final.

La Antigua Roma (2006), BBC.

Pero incluso en los proyectos de escala ms reducida la preproduccin se revela como una fase de enorme importancia: Por un lado, se trata de la fase ms barata dentro del gasto global de la produccin. Basta con un ordenador con acceso a Internet y un telfono. El lugar de trabajo puede ser incluso nuestra propia casa, si no tenemos acceso a una oficina de produccin. Por otro lado, la preproduccin es la fase que requiere menos personal trabajando en ella. El director del proyecto, acompaado de un director o jefe de produccin, puede acometer las distintas tareas que necesitamos ejecutar en esta fase. 32

Unidad 2: La Preproduccin Por ltimo, se trata de la fase de la produccin con un calendario ms flexible. Podemos estirarla y comprimirla segn nuestras necesidades, ya que no estamos tan condicionados como en el cine de ficcin por ciertos factores, como las agendas de los actores, la disponibilidad de un equipo humano ms complejo y numeroso, o los alquileres del material tcnico necesario para el proyecto. Por todo ello, es recomendable no apresurarse en esta fase del proyecto. Las decisiones que tomemos con respecto a muchas cuestiones marcarn el curso del documental, desde la eleccin del formato de grabacin adecuado, a la seleccin de nuestro equipo de trabajo. De ah que nuestro esfuerzo y concentracin deba ser mximo en esta fase. Podemos decir, sin temor a equivocarnos, que del trabajo de preproduccin depende en buena medida el xito del documental.

2.2

EL EQUIPO DE PRODUCCIN Asumiendo entonces que el guin de nuestro documental est suficientemente

maduro para aventurarse en la fase de preproduccin, lo primero que debemos hacer es elaborar una lista de tareas, un plan general de trabajo. Para ello debemos contar con la ayuda de un equipo de produccin, que puede constar de una persona (un director de produccin), o de varias (director de produccin, jefe de produccin, ayudantes de produccin). La misin de este equipo es respaldar al director en su objetivo esencial: plasmar en el documental aquella idea inicial que tena en su cabeza. Pero el equipo de produccin tambin debe responder ante la figura del productor (o la empresa productora) que financia el documental, de forma que esa visin del director se ejecuta en los plazos convenidos y dentro del presupuesto del que disponemos. Es hora de ponerse a trabajar, y una buena manera de empezar es sealando una fecha de inicio de rodaje, pongamos dentro de un mes, de forma que todo el equipo tenga un objetivo claro en el horizonte, y module sus esfuerzos en esta fase de preproduccin.

2.2.1 EL DESGLOSE Al igual que ocurre en el cine de ficcin, el guin de nuestro documental ha de ser desglosado. Desglosar un guin (breakdown, en ingls) es la accin de identificar y anotar cada elemento necesario para la ejecucin de la escena. Ayudados de lpices de colores o rotuladores, iremos subrayando o resaltando en el guin aquellos elementos significativos para el documental. Podemos utilizar un cdigo de colores, de forma que asignemos ciertos colores a cada categora (rojo para los protagonistas, azul para las localizaciones, etc.), de forma que nos ayuden a identificarlas a primera vista. 33

Esta informacin se traslada a lo que denominamos hojas de desglose, una por cada escena. Estas hojas permiten que todos los miembros del equipo conozcan qu elementos son absolutamente indispensables para el rodaje de cada escena.

Documento de apoyo 1:
Ejemplo de Hoja de Desglose sin rellenar.

Es verdad que en la prctica documental este proceso de desglose tiene sus caractersticas propias, diferentes a las del cine de ficcin. Si echamos un vistazo a varios desgloses tpicos de escenas de ficcin, veremos que todos se parecen mucho, los elementos listados son prcticamente los mismos: reparto, vestuario, atrezzo, cmara, vehculos, etc.

Documento de apoyo 2:
Ejemplo de Hoja de Desglose de una pelcula de ficcin.

Sin embargo, en documental, dependiendo del tipo de proyecto, la labor de desglose variar enormemente. Veamos dos ejemplos claramente diferenciados: La secuencia inicial de Salesman, un documental dirigido por los hermanos Albert y David Maysles, es un prodigio de sencillez y eficacia a la hora de presentar a los personajes. El espectador entiende enseguida que el documental trata del periplo de cuatro vendedores de Biblias a domicilio a lo largo y ancho de los Estados Unidos.

2.v01. Salesman (1968), The Maysles Brothers

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Unidad 2: La Preproduccin Si tuviramos que desglosar esta escena sera muy sencillo, ya que los elementos que intervienen en ella son mnimos (y esto nos ocurrir en buena parte de los documentales que estudiemos). Primero tenemos que identificar a los protagonistas de la escena: los cuatro vendedores y sus posibles vctimas. Despus debemos anotar el elemento principal: las Biblias, profundamente ornamentadas. Quiz debamos apuntar tambin (en la casilla de vestuario) que los vendedores han de ir vestidos de acuerdo a su oficio, es decir, de traje.

Documento de apoyo 3:
Ejemplo de una hipottica Hoja de Desglose para la escena de Salesman.

Pero la labor de desglose de esta escena (si hubiese sido realizada siguiendo este modelo) se reducira a esos elementos bsicos, porque como veamos en la unidad 1, en documental slo podemos prever ciertos elementos de la escena. Lo dems cae dentro del campo de lo imprevisible. En este ejemplo, lo imprevisible se encarna en el piano que casualmente est en el saln de la posible compradora. Su hija pequea hace sonar unas notas aisladas, que dotan a la escena de un matiz de melancola y que anuncian el tono general del documental. Veamos otro ejemplo bastante distinto. En una escena del cortometraje documental Doppelgnger, el protagonista, obsesionado por la idea del doble (del otro yo), est leyendo en su habitacin un libro sobre el tema al tiempo que la televisin emite una pelcula basada en un relato de Edgar Allan Poe (tambin referido al tema del doble).

2.v02. Doppelgnger (2009), scar de Julin

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La labor de desglose de esta escena, an siendo documental, es ms compleja al tratarse de una reconstruccin. Primero tendremos que anotar que el libro en cuestin ha de estar preparado para ese da de rodaje. El guin indica adems que la escena sucede de noche, por lo que tenemos que plantearnos ese efecto de luz (bien rodando de noche o bien falseando de da un efecto noche). Asimismo, hemos de conseguir la pelcula que supuestamente emite la televisin, adems de un reproductor DVD. Por ltimo, debemos cerciorarnos de que efectivamente podemos grabar esa pelcula en el monitor de TV. El desglose sirve para que el director de fotografa o el operador de cmara estn avisados de que hay un posible problema de sincronizacin de nuestra cmara con el barrido de ese monitor de TV. El desglose servir tambin para que el equipo de produccin gestione las autorizaciones necesarias para la utilizacin del clip de la pelcula en nuestro documental.

Documento de apoyo 4:
Ejemplo de una hipottica Hoja de Desglose para la escena de Doppelgnger.

Como hemos visto en estos ejemplos, la labor de desglose se har tanto ms necesaria cuanto ms se parezca nuestro documental a un proyecto de ficcin. En el caso de Doppelgnger, se trata de una escena real (en el sentido de que ocurri en la realidad), pero recreada a posteriori para la cmara. El proceso de desglose es, pues, fundamental. Como se dice normalmente en el oficio, aquel elemento que no est listado en las hojas de desglose, no aparecer en la pantalla. El desglose es adems la base de los siguientes procesos que nos esperan en la fase de preproduccin: la elaboracin del plan de rodaje y el presupuesto.

2.2.2 EL PLAN DE RODAJE Una vez que hemos desglosado el guin documental (por abierto que sea), estamos preparados para elaborar un plan de rodaje.

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Unidad 2: La Preproduccin El plan de rodaje (schedule en ingls), es un documento que establece cuntos das de rodaje necesitamos para llevar a cabo el proyecto y qu escenas vamos a rodar cada da. De nuevo, el amplio abanico de posibilidades que ofrece el documental hace que la confeccin del plan de rodaje vare mucho de un proyecto a otro. Existen documentales que por su temtica obligan a un rodaje totalmente errtico, marcado por los eventos que queremos reflejar y que se suceden sin un plan previsto. En estos casos elaborar un plan de rodaje resulta casi imposible. Son proyectos excitantes, no cabe duda, pero esta imprevisibilidad dificulta mucho la logstica de la produccin. No podemos olvidar que para cualquier rodaje necesitamos un material tcnico (imagen y sonido) y un equipo humano que lo maneje. En este tipo de proyecto puede ocurrir que los realizadores sean dueos de los medios tcnicos necesarios, cmara y sonido principalmente. En el documental Big Mama, ganador del Oscar en el ao 2000, la directora, Tracy Seretean, necesitaba documentar episodios concretos de la vida de Walter, un joven con problemas de salud en Los ngeles.

Big Mama (2000), Tracy Seretean.

Como estos episodios no se podan prever, el pacto con el equipo (principalmente la directora de fotografa y el sonidista) implicaba una disponibilidad casi absoluta. Una llamada telefnica era la seal para salir a rodar inmediatamente. Es decir, la anttesis de seguir un plan de rodaje. Proyectos como este son muy difciles de gestionar a nivel de produccin, pero en contrapartida tienen ese aire de vida palpitando en la pantalla, de documental puro. Volvamos al caso de Doppelgnger. Como veamos anteriormente, buena parte del metraje del corto se basa en la bsqueda que el protagonista emprende de su otro yo, de su doble. Como esa bsqueda sucedi aos atrs, el director scar de Julin opta por la reconstruccin total, a travs de escenas ficcionadas que muestran al espectador lo que ocurri en la realidad. Este recurso es un elemento muy utilizado en documentales histricos, por ejemplo los documentales producidos por la BBC sobre el mundo antiguo. En este caso, la 37

elaboracin de un plan de rodaje no slo es posible, sino que se hace absolutamente necesaria.

La Antigua Roma (2006), BBC.

Entre estos dos extremos, el del documental esencialmente imprevisible y el del documental ficcionado (contado a travs de reconstrucciones de la realidad), se encuentran la gran mayora de los proyectos documentales. Es decir, la mayora de los proyectos combinan una gran parte de azar con otra de previsin. Como veremos en la unidad 3, podemos pactar una entrevista con uno de los protagonistas de la historia, incluyndola en el plan de rodaje (tal da a tal hora en el Parque del Retiro de Madrid). Pero lo que no podemos prever es cmo se va a comportar el personaje en la entrevista, qu va a suceder en ese momento. Y si la entrevista no resulta satisfactoria para el conjunto del documental, nos veremos obligados a repetirla, con la consiguiente alteracin del plan de rodaje previsto.

Documento de apoyo 5:
Ejemplo de un plan de rodaje.

Pero veamos cmo enfrentarnos al plan de rodaje. Al igual que ocurre en el cine de ficcin, ordenaremos las escenas para el rodaje atendiendo a diversos factores: Localizaciones: intentaremos rematar todas las escenas que sucedan en la misma localizacin, antes de movernos a la siguiente. Protagonistas: el plan de rodaje estar tambin condicionado por la disponibilidad de horarios de los participantes.

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Unidad 2: La Preproduccin Exteriores o Interiores: es preferible rodar las escenas exteriores cuanto antes y dejar hacia el final las escenas interiores, de forma que el factor meteorolgico afecte lo menos posible al plan de rodaje. Rodaje de da o de noche: los rodajes nocturnos son ms complejos, ms caros y requieren un mayor esfuerzo por parte del equipo. Volviendo a nuestro ejemplo anterior, imaginemos que tenemos varias entrevistas planeadas en el Parque del Retiro, con tres personajes distintos. Para que el plan de rodaje sea eficaz, intentaremos concentrar esas tres entrevistas en el mismo da. De esta manera, ganaremos mucho tiempo al evitar el desplazamiento del equipo humano y tcnico y slo necesitaremos pedir un permiso de rodaje al ayuntamiento (nicamente para ese da). Por todo ello, podemos concluir que en la mayora de los proyectos documentales podremos elaborar un plan de rodaje ms o menos ajustado, pero que deber permitir cierto margen de maniobra, cierta elasticidad, para acomodar situaciones y eventos imprevistos. Finalmente, este plan de rodaje, al detallar cuntos das de grabacin necesitamos para llevar a cabo el proyecto, se convertir en la herramienta fundamental para la elaboracin del presupuesto.

2.2.3 EL PRESUPUESTO Sin desglose del guin no hay plan de rodaje. Y sin plan de rodaje nunca obtendremos un presupuesto fiable. Esta es una mxima que debemos recordar siempre durante la fase de preproduccin. No importa qu tipo de documental estemos planteando, ya estemos registrando la reunin familiar anual, o la evolucin de los hielos en la Antrtida, todos los proyectos necesitan una estimacin de lo que van a costar, es decir, un presupuesto. El presupuesto es un documento detallado que describe lo que costar cada elemento necesario para llevar a cabo el proyecto. El modelo de presupuesto de referencia en este curso es el modelo del Instituto de la Cinematografa y de las Artes Audiovisuales (ICAA), del Ministerio de Cultura espaol. Este modelo es el exigido si queremos optar a algn tipo de ayuda o subvencin.

Documento de apoyo 6:
Modelo de presupuesto del ICAA.

El modelo de presupuesto del ICAA est diseado fundamentalmente para pelculas de ficcin, ya sean cortos o largometrajes. Pero por supuesto sirve para cualquier tipo de

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produccin audiovisual (desde una pelcula de animacin hasta el documental ms personal). Simplemente rellenaremos los apartados que sean pertinentes a nuestro proyecto. Aunque el tema de las subvenciones (dada su complejidad) excede los objetivos de este curso, s que es importante tener en cuenta que cualquier proyecto documental que opte a subvencin del ICAA o de las Comunidades Autnomas deber presentar, entre otras muchas cosas, un plan de rodaje y un presupuesto muy detallado.

Documento de apoyo 7:
Gua prctica para presentar solicitudes de subvencin al ICAA.

El presupuesto es un documento moldeable, que ir variando considerablemente en esta fase de preproduccin. Cualquier variacin en el guin previo afectar al presupuesto. Tengamos en cuenta, adems, que estamos hablando de un documental, en el que las variables se multiplican con respecto al mundo de la ficcin. Habr localizaciones que se puedan caer, viajes repentinos, rodajes imprevistos, entrevistas fallidas, en definitiva un sinfn de contingencias que harn que el presupuesto se modifique sustancialmente. Por tanto, el equipo de produccin (encabezado por el productor) deber estar alerta ante estas variaciones y actuar en consecuencia, siempre con el objetivo de proteger la visin artstica del director. A veces habr que renunciar a una localizacin, por idnea que sea, porque se nos exige una tarifa para rodar en ella demasiado elevada para nuestro presupuesto. El productor hablar con el director y ambos tratarn de buscar una alternativa que funcione y no desvirte la idea del documental. Otras veces la visin del director con respecto a una determinada escena puede significar un aumento en el presupuesto previsto. Veamos un ejemplo.

2.v03. Doppelgnger (2009), scar de Julin

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Unidad 2: La Preproduccin En esta entrevista del cortometraje Doppelgnger, el director se percat, a medida que avanzaba la preproduccin, que sera ideal la utilizacin de dos cmaras para reflejar simultneamente las reacciones de los dos personajes (el entrevistado y el entrevistador). El director lo consideraba esencial para lo que el documental quera transmitir, que era que ambos personajes estaban ntimamente conectados en ese momento, en ese lugar. Para ello, la empresa productora decidi elevar la partida presupuestaria destinada a esa escena y estudiar la manera de compensar en otros captulos (as se llaman los apartados contables en el modelo de presupuesto del ICAA). Como vemos, presupuestar un documental es un ejercicio de equilibrio entre el respeto a la visin artstica del director y los condicionantes econmicos existentes en cualquier tipo de produccin audiovisual. Es cierto que los tiempos han cambiado y que ahora disponemos de tecnologa muy barata (con respecto al soporte fotoqumico, 35mm y 16mm), capaz de registrar imgenes de gran calidad. Pero hasta el documental ms ntimo y sencillo, como el maravilloso retrato que Alan Berliner hizo de su padre en Nobodys Business, comporta unos costes ineludibles.

2.v04. Nobodys Business (1996), Alan Berliner

En esta escena, preguntado por su hijo Alan, Oscar Berliner describe su rutina diaria, desayuna, compra el peridico, habla con el conserje del edificio Se trata de una escena extraordinariamente simple, pero para llevarla a cabo, el director ha necesitado una cmara y material de iluminacin, un equipo de sonido, seguir a su padre por la calle, obtener el permiso del conserje para ser grabado, etc. Es decir, hasta la escena ms sencilla requiere un considerable esfuerzo de preproduccin.

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Por ltimo, es interesante mencionar que existe una gran cantidad de software dedicado a los procesos que acabamos de estudiar: desglose, plan de rodaje y presupuesto. Estas herramientas facilitan enormemente el trabajo del equipo de produccin y direccin. En especial, la suite formada por el EP Scheduling y el EP Budgeting (anteriormente conocidos como Movie Magic) sigue siendo el software ms utilizado en la produccin cinematogrfica y constituye una herramienta muy verstil, ya que conecta de forma automtica los tres procesos entre s: el desglose, el plan de rodaje y el presupuesto.

2.3

LA ELECCIN DEL EQUIPO HUMANO El cine es el arte de la colaboracin por excelencia. Para hacer una pelcula de ficcin

se necesita un numeroso equipo de profesionales muy capaces, todos ellos remando en la misma direccin. Para hacer un documental la eleccin del equipo humano es, si cabe, todava ms decisiva. Por qu razn? porque estamos tratando con gente real (no con actores entrenados para interpretar delante de la cmara), porque nos metemos en sus casas y entornos habituales (no rodamos en sets especialmente diseados para tal propsito), y porque tenemos que hacernos invisibles, para permitir que la realidad fluya en nuestro documental. Parece clara, pues, la necesidad de un equipo lo ms reducido posible para llevar a cabo un documental. Es verdad que si estamos planteando un documental histrico a base de costosas recreaciones de la Edad Media, el equipo humano ha de asemejarse, en nmero y estructura, al de una pelcula de ficcin. Pero en general, el documentalista se inclina hacia proyectos que demandan equipos pequeos, muy verstiles y de gran movilidad. Esto es as, adems, por razones de ndole econmica. El calendario de un documental, como hemos visto al inicio de esta unidad (plan de rodaje), se puede extender durante largos perodos de tiempo, y son altamente imprevisibles. Por tanto, no seramos capaces, a nivel financiero, de mantener un equipo grande de rodaje durante esos largos perodos de tiempo y bajo esos planes de trabajo tan errticos. Asimismo, ciertos documentales (sobre todo aquellos enclavados en la tradicin del cine directo) exigen el seguimiento directo de las acciones de los protagonistas. Uno de los ejemplos paradigmticos de este tipo de documental es Grey Gardens, dirigido por los hermanos Maysles.

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Unidad 2: La Preproduccin

Grey gardens (1975), The Maysles Brothers.

En esta imagen podemos ver a los dos hermanos en accin, Albert a la cmara y David al equipo de sonido y el micrfono. Probablemente, esta configuracin mnima de dos personas era la nica manera de rodar este extraordinario retrato de dos mujeres (madre e hija) conviviendo en una mansin casi en ruinas.

2.v05. Grey gardens (1975), The Maysles Brothers.

El rodaje tuvo lugar aproximadamente durante seis semanas en la mansin de East Hampton. Durante ese perodo, los hermanos Maysles rodaron ms de 70 horas de material bruto y prcticamente vivieron con las protagonistas del documental. De hecho, no les qued ms remedio que llevar collares contra las pulgas que habitaban el lugar. Ancdotas aparte, la decisin de los Maysles de reducir el equipo de rodaje a la mnima expresin parece la ms acertada para llevar a cabo el proyecto. As rodaron todas sus pelculas, consideradas todava hoy entre las mejores de la historia del documental. 43

2.3.1 CUNTAS PERSONAS COMPONEN EL EQUIPO? A la hora de plantear un documental debemos preguntarnos cuntas personas necesitamos para afrontarlo. Esta es una de las decisiones ms importantes en la fase de preproduccin. Lo primero que tenemos que estudiar es la naturaleza del proyecto, cmo queremos contar la historia y definir el estilo visual con el que queremos hacerlo. El equipo humano bsico de un rodaje documental podra constar de tres personas: el director, el director de fotografa y el sonidista. En esta configuracin bsica, las tres personas asumiran funciones amplias, ms all de las que realizaran en un rodaje de ficcin: el director hara funciones de produccin: hablar con la gente responsable de la localizacin, organizar las comidas de rodaje, almacenar el material grabado, etc., el director de fotografa realizara funciones de operador de cmara, ayudante de cmara y elctrico, y el sonidista manejara tanto el micrfono como el grabador de sonido. En muchas ocasiones, el director podra realizar funciones de sonidista, si tiene los conocimientos y la experiencia necesaria. Es el caso del aclamado documentalista britnico Nick Broomfield.

Nick Broomfield, dirigiendo y llevando el sonido al mismo tiempo.

Por supuesto, cuanto ms complejo es el rodaje, ms profesionales necesitaremos a nuestro lado. Si el director le pide al operador un efecto de luz determinado durante la toma, quiz tengamos que recurrir a un elctrico para ejecutarlo. O si el director prepara una escena en la que hablan cinco personas a la vez, seguramente el sonidista exija la presencia de dos microfonistas, ya que se trata de una escena compleja en cuanto a sonido. Estudiemos un ejemplo del cortometraje documental Doppelgnger. El director, junto al director de fotografa, decidieron que la forma de resaltar una llamada telefnica que el

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Unidad 2: La Preproduccin protagonista llevaba meses esperando, era a travs de un sutil movimiento de cmara: un travelling de acercamiento (dolly in) a un telfono mvil.

2.v06.Doppelgnger (2009), scar de Julin.

Al discutir este movimiento de cmara en la fase de preproduccin, pronto se vio la necesidad de contar para ese da de rodaje con un maquinista experto que pudiese montar las vas del travelling, nivelarlas y adems ejecutar con precisin el movimiento. En todo caso, lo que nunca debemos olvidar en esta fase de preproduccin es que en documental es aconsejable trabajar con el equipo tcnico y humano lo ms reducido posible, de forma que los protagonistas se sientan cmodos ante la cmara y que se olviden (en la medida de lo posible) de que un equipo de rodaje est filmndolos.

2.3.2 UN EQUIPO FLEXIBLE Y VERSTIL Hemos analizado las razones por las que el documental se desenvuelve mejor con un equipo humano reducido. Veamos ahora, a grandes rasgos, qu tipo de profesionales deben formar este equipo.

2.3.2.1

El director de produccin

El director de produccin, o en su caso el jefe de produccin, debe tener una amplia experiencia en todas las tareas relacionadas con la produccin, ya que el documental no funciona de una forma tan jerarquizada como la ficcin. Es decir, la persona que asuma estas funciones deber dominar la teora y la prctica del presupuesto, las distintas formas de contratacin, los seguros audiovisuales, los permisos de rodaje, las autorizaciones y licencias de materiales de archivo, la contabilidad de rodaje y un sinfn de pequeas cuestiones que caen en la esfera de la produccin. Ha de ser extremadamente verstil y 45

flexible, porque ha de aceptar que en su persona van a recaer responsabilidades que en el mundo de la ficcin competeran a cinco personas diferentes.

2.3.2.2

El director de fotografa

Como el director de produccin, han de ser profesionales caracterizados por su versatilidad y flexibilidad. En ficcin, en general, su principal responsabilidad se centra en la iluminacin de la escena, mientras un operador de cmara se encarga del encuadre y del movimiento de la cmara. En documental no sucede as, sino que el director de fotografa ha de trabajar en la mayor parte de las escenas con la iluminacin disponible de la propia localizacin. Adems, su pericia como operador de cmara es esencial. El director de fotografa debe estar escuchando atentamente todo aquello que se habla en la escena, para reaccionar y reflejar con su cmara la intensidad del momento. No olvidemos que en documental estamos captando fragmentos de vida, cambiantes, inesperados, y en esa labor el director de fotografa es la pieza clave de nuestro equipo. Veamos un ejemplo de extraordinaria intuicin a la hora de reflejar con la cmara una escena en la que se est jugando una relacin sentimental y tambin profesional. Se trata de un momento de Dont look back, un documental que retrata la gira britnica de Bob Dylan en 1965. La escena tiene lugar en la habitacin de un hotel, Joan Baez est cantando una cancin con su guitarra, mientras Bob Dylan busca inspiracin ante la mquina de escribir.

2.v07. Dont look back (1966), D.A. Pennebaker.

Fijmonos en varias cuestiones. En primer lugar, la iluminacin disponible de la habitacin (una lmpara de mesa) plantea problemas tcnicos al director de fotografa (Joan Baez est sentada en un lugar muy oscuro), pero el valor del momento es tal (un instante ntimo de la pareja) que optamos por rodar sea como sea. En segundo lugar, la manera de encuadrar la escena demuestra una gran intuicin por parte de Pennebaker, el director (que adems est operando la cmara). La escena 46

Unidad 2: La Preproduccin empieza con un encuadre lgico, centrado en Joan Baez. Sin embargo, a mitad de escena, Pennebaker se recoloca para encuadrar a Bob Dylan en primer trmino, mientras Joan Baez permanece en segundo trmino, a pesar de que el inters debera estar centrado en ella: est interpretando una cancin. El hecho es que la figura de Bob Dylan, un icono de la cultura ya en ese momento, eclipsa a sus acompaantes, y eso la cmara lo intuye y lo acepta. Ya que a Dylan no le importa estropear la cancin de Joan Baez al aporrear su mquina de escribir, el encuadre debe reflejar este pequeo juego de poder. Aos ms tarde, Joan Baez confirmara este sentimiento de exclusin, de sentirse siempre relegada a un segundo trmino. Lo importante del momento para nosotros es que la cmara la coloca literalmente en el segundo trmino, gracias a la intuicin de Pennebaker. Por tanto, el director de fotografa en documental ha de tener un ojo en el visor de la cmara y el otro siempre alerta a lo que sucede en el entorno, para reaccionar con rapidez ante los vaivenes de la realidad que estamos registrando. Pero cmo acertar con el perfil idneo? Para elegir al director de fotografa en esta fase de preproduccin, debemos primero analizar el tipo de documental que queremos hacer y cmo queremos contar nuestra historia. Hay directores de fotografa expertos en documentales de naturaleza (grabacin de fauna salvaje), en documentales de carcter social (grabacin de revueltas populares), de tipo histrico, de viajes, etc. Cada temtica tiene sus cdigos de representacin de la realidad y tambin sus diferentes modos de plasmarla (cinema verit, modos interactivos, expositivos, etc.). Por ejemplo, sera muy difcil para un fotgrafo especialista en cine directo el hecho de meterse en un hide (escondite para grabar fauna salvaje) durante veinte horas, esperando a que el animal salga de su nido.

D.A. Pennebaker grabando a Bob Dylan en Dont look back.

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2.3.2.3 El sonidista
El sonidista, o jefe de sonido, es la otra pieza clave del equipo documental. Ya hemos apuntado que debe asumir varias funciones a la vez: microfonista, mezclador y auxiliar de sonido. Siempre lo veremos cargado con su grabador (antes el clebre Nagra, hoy el grabador digital), con su prtiga y micrfono, sus cables y auriculares.

El sonidista en accin.

Al igual que el director de fotografa, ha de tratarse de una persona verstil y flexible, capaz de renunciar a la perfeccin de la toma de sonido en caso de que la escena as lo exija. En un documental nos encontraremos con muchas situaciones que escapan a nuestro control (de imagen y sonido), pero que tienen un valor de realidad indispensable para el proyecto. La responsabilidad del sonidista, en estos casos, es la de advertir al director de los posibles problemas en la toma de sonido, y de los que puede encontrarse en el futuro, es decir, en la postproduccin. Entonces el director deber decidir el curso de la accin. No olvidemos que en ficcin podemos repetir la toma, en documental probablemente no. Pero el sonidista documental tambin tiene ciertas ventajas con respecto a su homlogo de ficcin. La (ms que probable) ausencia de iluminacin artificial le permitir situar su prtiga y el micrfono en el lugar idneo para la toma de sonido, sin tener que preocuparse por las sombras que producen los aparatos de iluminacin en el cine de ficcin.

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Unidad 2: La Preproduccin En definitiva, la eleccin del equipo humano que nos acompaar en nuestra aventura es una de las decisiones fundamentales, quiz la ms importante, de esta fase de preproduccin. De la complicidad y de la conexin entre los miembros de este equipo tan reducido, depende en gran medida el xito del proyecto. No es casual que muchos de los grandes equipos de la historia del documental sean hermanos (Albert y David Maysles), o parejas sentimentales (D.A. Pennebaker y Chris Hegedus, Nick Broomfield y Joan Churchill). El rodaje de la escena documental, como veremos en la siguiente unidad, est plagado de pequeos guios, seales, gestos pactados entre el equipo para responder adecuadamente ante el fragmento de vida que estamos captando. Y la fase de preproduccin se revela como el momento ideal para desarrollar un alto grado de confianza con el equipo que hemos elegido.

2.4

LA ELECCIN DEL FORMATO ADECUADO

Ya hemos seleccionado a nuestro equipo. Es hora de ponerse a trabajar con ellos. Si algo define a la fase de preproduccin es la abundancia de reuniones y ms reuniones. La primera de ellas podramos denominarla inicio de la produccin y en ella debatiremos la naturaleza del proyecto documental y plantearemos con el productor un calendario de trabajo. Es, adems, un buen momento para que los miembros del equipo se conozcan. Enseguida tendr lugar una segunda reunin ms especfica, en la que el director, el productor y el director de fotografa definirn el estilo visual, el look, del documental. Si el proyecto contase tambin con un director de arte (en el caso de documentales con reconstrucciones, decorados, etc), este participara tambin en la reunin. En estas reuniones orientadas a definir el look del documental, echaremos mano de referencias fotogrficas, o de otras pelculas (incluso de obras pictricas). Hablaremos de luz y color, de encuadre, de movimientos de cmara, y de manera muy especial, del formato de captacin de imgenes que vamos a utilizar en el documental. Esta decisin, la del formato de grabacin, es una decisin muy compleja y determinante, ya que no slo afecta a la fase de rodaje, sino tambin a la fase de postproduccin y finalizacin del documental. Es una decisin, adems, que se basa en criterios estticos y de operatividad, pero tambin en criterios estrictamente econmicos, ya que tiene una profunda influencia en el presupuesto. Por ello, el productor tiene mucho que decir a la hora de elegir el formato. 35mm, 16mm, Alta Definicin (HD), DVCPro HD, XDCAM, HDV, DV, etc., son algunos de los mltiples formatos disponibles para nuestro documental. Es preciso analizar muy bien las ventajas e inconvenientes de cada uno, y escuchar muy atentamente a los profesionales especialistas en esta especie de jungla tecnolgica en la que nos vamos a adentrar.

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Documento de apoyo 8:
Tablas de formatos de grabacin.

Puede haber factores logsticos que nos inclinen hacia cierto formato. Imaginemos que el director de fotografa es propietario de una cmara XDCAM, y la pone a nuestra disposicin. Puede ocurrir tambin, en el caso de que estemos trabajando para una cadena documental como National Geographic Channel o Discovery Channel, que el formato venga impuesto por los requisitos tcnicos de dicha cadena. Estos requisitos estn expresados normalmente en un documento llamado Standards & Practices, y en ellos es frecuente leer la exigencia de grabar en Alta Definicin. Pero imaginemos que tenemos libertad (dentro de los lmites del presupuesto) para elegir el formato. Una buena pista para ayudarnos en la decisin: analicemos dnde queremos que se vea nuestro documental, en las salas de cine, en televisin, en festivales, en Internet, etc. Sabemos, por ejemplo, que hay festivales que slo aceptan exhibir copias en 35mm y que no admiten trabajos en soporte de video. Si nuestro objetivo primordial es participar en uno de esos festivales, ya tenemos una pequea pista de cmo proceder. Sin embargo, hay muy pocos documentales rodados en cine hoy en da. El coste de la pelcula virgen (y la gran cantidad de metros de pelcula que demanda un documental), el alquiler de la cmara, el personal necesario para operarla y los gastos de laboratorio, desaconsejan esta opcin. Parece pues que el documental es un terreno abonado para el formato de vdeo. Pero, cul de ellos y con qu tipo de cmara? Cada da parece surgir una posibilidad nueva: la Red One, la Canon 5D, la Arri Alexa, en fin, la decisin no es fcil. Pero contamos con una ventaja, tenemos tiempo, estamos en la fase de preproduccin. Como decamos al principio de la unidad, se trata de la fase ms barata, en la que podemos hacer mltiples pruebas y explorar posibilidades, sin que econmicamente la produccin se debilite. Es muy frecuente recurrir a pruebas de formatos y de cmaras en esta fase. As el director y el director de fotografa podrn investigar qu formato se adeca mejor a la idea del documental. Pero no slo con respecto al look del proyecto, sino tambin teniendo en cuenta la manejabilidad del formato. Pongamos un ejemplo. Imaginemos un documental centrado en el seguimiento de un grupo de rock en gira, con escenas en autobuses, camerinos, backstage, etc. Parece claro que una cmara grande y pesada de Alta Definicin podra ser un inconveniente para el rodaje. En cambio, una cmara DV de buena calidad nos permitir una gran movilidad y rapidez de maniobra.

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Unidad 2: La Preproduccin

2.v08. Buzos haciendo Surf (2008), Rogelio Abraldes.

Por el contrario, un documental como Un lugar en el cine, dirigido por Alberto Morais, opta por un camino radicalmente distinto. El proyecto pretende explorar, de forma contemplativa, el poder de la imagen flmica a travs del cine de Pier Paolo Pasolini. Ello impuls a sus creadores a elegir el formato cinematogrfico de Super 16mm para plasmar su idea.

2.v09. Un lugar en el cine (2008), Alberto Morais.

Lo importante es, como decamos, estudiar los pros y los contras de cada formato y confiar en los profesionales especialistas en tecnologa audiovisual. De hecho, una de las figuras ms requeridas en estos ltimos aos es la del supervisor de postproduccin, debido a la jungla tecnolgica en la que nos hemos sumido. Y es que no slo tenemos que tomar la decisin del formato pensando nicamente en el rodaje, sino que tendremos que prever el flujo de trabajo (workflow) de tal o cual formato con respecto al sistema de edicin y postproduccin (Avid, Final Cut, Premiere, entre otros) elegido para el documental. En 2009 un equipo de especialistas norteamericanos realiz una serie de tests para probar algunas de las cmaras ms demandadas en el mercado y sacar conclusiones tcnicas de su rendimiento. La conclusin a la que llegaron fue, a grandes rasgos, que cada cmara se comporta de forma diferente dependiendo de las circunstancias concretas del rodaje. Es decir, unos formatos conseguan mejores resultados con luz natural, otros se comportaban mejor en 51

condiciones de baja luminosidad, unos no retrataban bien los movimientos bruscos, otros no soportaban bien la correccin de color final En definitiva, quiz esto demuestra que la mejor manera de elegir un formato es atendiendo a cuatro factores bsicos: Hay que tener muy claro el estilo visual que queremos para el documental. Debemos decidir cul ser el destino final del documental (salas de cine, televisin, festivales, Internet, DVD, etc.) Es aconsejable hacer todas las pruebas tcnicas necesarias (tests) en esta fase de preproduccin. Debemos analizar con gran detalle el flujo de trabajo del formato con el sistema de edicin. Y por ltimo, una recomendacin: es preferible no mezclar distintos formatos en un mismo proyecto. Esto no siempre es posible en documental, debido a que son rodajes muy prolongados en el tiempo, en los que a veces recurrimos a distintas cmaras y a que recibiremos diversos materiales de archivo para incorporar a la historia. Pero en general, la mezcla de formatos nos puede causar problemas en cuanto al look general del documental, y dificultades tcnicas en la sala de montaje.

2.5

LAS LOCALIZACIONES

Una de las tareas fundamentales en la fase de preproduccin es la bsqueda de localizaciones para el documental. Nuestro documento de partida es, como siempre, el guin. A veces podemos detallar en este guin preliminar las localizaciones exactas para las entrevistas o para determinadas escenas. Otras veces hemos de ir perfilando durante la preproduccin los lugares adecuados al tono y al estilo visual del documental. Hay veces, por desgracia, que no tendremos ninguna de estas dos opciones; pensemos por ejemplo en el caso de una entrevista a un personaje famoso. Lo ms probable es que nos cite, a travs de su agente, en un lugar determinado, que no tendremos posibilidad de localizar previamente al rodaje. Encontrar la localizacin adecuada depende de cuatro factores bsicos: la visin artstica del director el presupuesto del que disponemos el plan de rodaje las exigencias logsticas de cada localizacin

Esta tarea puede ser extraordinariamente simple, o tambin puede convertirse en una pesadilla para la produccin. Volvamos a nuestro ejemplo del documental sobre la reunin familiar en una casa de pueblo. En este caso, la localizacin est muy definida: es la casa del patriarca de la familia. 52

Unidad 2: La Preproduccin Es una situacin ideal, no tenemos que pagar una tarifa para su utilizacin en el documental, ya que la familia nos la cede. Tampoco presenta problemas en cuanto al plan de rodaje, podemos rodar cualquier fin de semana. Y en ella disponemos de todos los elementos necesarios para un rodaje (luz, agua, parking, etc.). En definitiva, todo est a favor de la produccin. Veamos otro ejemplo de localizacin simple. En Goodbye, America, un retrato del actor Al Lewis (el abuelo de la familia Munster), el director Sergio Oksman centra la mayor parte del documental en la sala de maquillaje en la que se est caracterizando al protagonista como el famoso abuelo vampiro.

2.v10. Goodbye, America (2006), Sergio Oksman.

La entrevista a Al Lewis, filmada como si fuese una conversacin entre l y su maquillador, se enriquece con imgenes de archivo, fotografas, documentos. Pero la mayor parte del documental sucede en esa sala de maquillaje, lo que representa una ventaja extraordinaria para el equipo de produccin. Es verdad que el trabajo de localizacin en documental no suele ser as de sencillo. Hay ocasiones en las que el director ha imaginado una escena en una localizacin determinada. Incluso en el guin previo se detalla que la entrevista tendr lugar, por ejemplo, en una de las salas del Museo del Prado. Es entonces cuando el productor ha de intervenir y recordar al director que el presupuesto del documental no permite hacer frente al pago de la tarifa exigida por el Museo. En otras ocasiones, no es posible renunciar a localizaciones a priori difciles, ya que estn en la base del propio tema del documental. Platicando es un cortometraje documental que retrata la situacin de varios inmigrantes en Madrid a travs de sus conversaciones telefnicas en cuatro locutorios de la ciudad.

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2.v11. Platicando (2005), Marisa Lafuente.

Durante meses, la directora Marisa Lafuente, recorri decenas de locutorios en busca de personajes y propietarios que estuviesen dispuestos a dejarse fotografiar y grabar sus conversaciones de telfono. Como el rodaje tena que hacerse en las horas en las que el locutorio estaba abierto al pblico, se planteaban numerosos problemas de sonido e iluminacin para no interferir con el resto de los clientes. En este caso, las exigencias logsticas planteadas por las localizaciones supusieron un autntico quebradero de cabeza para la produccin, pero estaba claro que el documental tena que rodarse en los locutorios y funcionando normalmente. La nica manera de solventar este dilema era hacer una bsqueda lo ms exhaustiva posible, con el fin de encontrar aquellos que reuniesen estas caractersticas: total predisposicin de los propietarios hacia el proyecto (que se traducira en la renuncia a cobrar una tarifa por el rodaje) y una disposicin espacial que permitiese el posicionamiento de las cmaras sin impedir el paso de la gente y el funcionamiento habitual del locutorio. As se consigui hacer el documental. Lo que estos ejemplos demuestran es que una profunda labor de localizacin es indispensable para el xito del proyecto. Localizando exhaustivamente ahorraremos tiempo y dinero, adems de satisfacer la idea original del director. Incluso en el documental ms intimista, rodado en la casa del propio protagonista, necesitaremos localizar para anticipar posibles problemas.

2.5.1 POR DNDE EMPEZAMOS? Antes de nada, conviene aclarar que la tarea de localizar en el cine de ficcin y en documental difiere en cuanto a quin la realiza. En ficcin existe el jefe de localizaciones, que pertenece al equipo de produccin, y sobre l recae la responsabilidad de encontrar el lugar adecuado, y despus gestionar el rodaje en ese lugar. En documental, es ms comn que la tarea de localizar recaiga en el propio director, aunque apoyado por alguien del equipo de produccin. Veamos por dnde empezar el proceso. 54

Unidad 2: La Preproduccin Lo primero que tenemos que hacer es identificar en el guin preliminar las localizaciones que han sido detalladas especficamente. Despus anotaremos aquellas otras que todava no se han planteado con exactitud (es decir, el interior de un bar cualquiera, una calle del centro). Es lo que llamamos un desglose de localizaciones. En el primer caso, nos encontraremos con localizaciones concretas del tipo la casa de Juan, la cafetera Royal o el Museo Naval, por ejemplo. Lo que debemos hacer es una primera visita al lugar, para confirmar que se adeca al estilo visual del documental y que no presenta dificultades insalvables. Las visitaremos con la ayuda de un cuaderno para anotaciones, una cmara fotogrfica o de video, y un GPS (si es posible). Tomaremos las fotografas necesarias (incluso podemos unir varias para mostrar al equipo vistas panormicas de 360 del entorno). Anotaremos las caractersticas del lugar, en cuanto a luz y sonido, y apuntaremos las coordenadas geogrficas utilizando el GPS (sobre todo para rodajes en exteriores). Si lo consideramos conveniente grabaremos imgenes en video de la localizacin (preferiblemente con la fecha y la hora del da de la grabacin, y si puede ser con alguna referencia de persona en el lugar, para poder valorar tamaos de plano). Veamos el segundo caso, cuando el guin no detalla ms all de un bar en el centro, por ejemplo. Una buena manera de empezar la bsqueda es contactar con las FILM COMMISSIONS de cada lugar (muchas ciudades y pueblos disponen de estos organismos). Bien a travs de su pgina web, o hablando con sus representantes, obtendremos multitud de fotos e informacin sobre posibles bares en el centro de la ciudad. A partir de aqu, podemos hacer una primera criba, antes de presentarnos fsicamente en el lugar con las herramientas mencionadas antes (es fundamental la cmara de fotos, aunque sea la de un telfono mvil). Una vez que el director confirma que la localizacin encaja con el tono y la esttica que quiere darle a la historia, el equipo de produccin se encargar de negociar las condiciones con el propietario del lugar (ya sea pblico o privado). A diferencia de las pelculas de ficcin, lo habitual en documental es que no se exija una tarifa por el uso de la localizacin. En primer lugar porque se presupone que el documental es un gnero que no obtiene beneficios econmicos sustanciosos. En segundo lugar, el equipo humano y material tcnico del documental es con frecuencia muy reducido, por lo que su presencia en el lugar no significar un gran trastorno para el propietario. Por ltimo, buena parte de los proyectos documentales tienen una intencin social clara, de denuncia, o de mejora de las condiciones de vida de un colectivo, o de sensibilizacin ciudadana, por lo que se tiende a ayudar en lo posible a la produccin.

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Ello no quiere decir que las condiciones para rodar un documental en una localizacin concreta sean siempre as de ventajosas. Adems pueden surgir peticiones expresas por parte de quien ostenta la propiedad. En el caso de un bar, por ejemplo, se nos puede exigir que aparezca el nombre del local en pantalla (el rtulo exterior, el nen de la ventana, etc.), y por supuesto en crditos finales. En el caso de una residencia particular, lo lgico es que se nos exija la limpieza del lugar al acabar la filmacin, as como el pago de los gastos de electricidad y agua correspondientes a los das de rodaje. Localizaciones como museos y edificios singulares pueden, en casos excepcionales, renunciar al cobro de la tarifa por rodaje (diaria o por horas), pero tendremos que acomodar el plan de rodaje para filmar el da que la institucin cierra al pblico. Las condiciones pactadas entre los responsables de la localizacin y el equipo de produccin para el rodaje del documental se pueden recoger en un documento, el permiso de localizacin, firmado por ambas partes. Adems de negociar estas condiciones, el equipo de produccin se encargar de gestionar todos los permisos necesarios para el rodaje. Para ello, es necesario contactar con el Ayuntamiento del lugar, para conocer los requisitos exigidos a las producciones audiovisuales.

Documento de apoyo 9:
Comunicaciones de rodaje al Ayuntamiento de Madrid y de Mlaga.

En estos ltimos aos, las distintas Film Commissions han empezado a ofrecer servicios de gestin de permisos de rodaje, que facilitan enormemente la tarea del equipo de produccin. Es verdad que si el rodaje del documental es suficientemente reducido (en cuanto a equipo humano y material tcnico) no ser necesario solicitar estos permisos. Por ltimo, es importante apuntar que habr localizaciones en las que no podremos rodar si no contratamos un seguro determinado (por ejemplo un seguro de responsabilidad civil), que cubra a la produccin en caso de daos o accidentes. La cuestin de los seguros de riesgos audiovisuales se escapa de los objetivos de este curso, pero conviene recordar que es un elemento clave en la preproduccin de cualquier obra audiovisual de cierta escala.

2.5.2 LA LOCALIZACIN TCNICA Una vez que el director ha encontrado las localizaciones idneas para el documental, y que el equipo de produccin empiece a gestionar los permisos necesarios para el rodaje, entramos en una segunda fase en el proceso de localizacin. 56

Unidad 2: La Preproduccin Esta fase se denomina localizacin tcnica (tech scout, en ingls), y consiste en que los jefes de los principales departamentos visiten la localizacin concreta y la analicen, para comprobar que cumple los requisitos tcnicos para el rodaje. En documental, a esta localizacin tcnica asisten bsicamente el director de fotografa y el sonidista, adems de algn miembro del equipo de produccin. Cada uno de ellos examina con detalle la localizacin en base a su oficio. A continuacin se muestra un listado de consideraciones que deben tener el director de fotografa, el jefe de sonido y el equipo de produccin, tanto en las localizaciones exteriores como interiores. En definitiva, el proceso de localizacin es clave para asegurar el xito del documental. Hay que aprender a ser flexible y realista, y a saber renunciar a la localizacin soada, en caso de que por presupuesto, disponibilidad o algn impedimento tcnico no sea aconsejable el rodaje all. En documental, adems, debemos ser muy sensibles a las percepciones de los protagonistas en cuanto a los lugares de rodaje. No son actores profesionales, y han de sentirse absolutamente cmodos para contar su historia delante de unas personas que no conocen, y escrutados por unos aparatos (cmaras y micrfonos) que ciertamente intimidan. Veamos un ejemplo. En el cortometraje Joe K, dirigido por scar de Julin, se buscaba una localizacin tranquila para una conversacin familiar (tres hermanastros) que se prevea intensa. El director planteaba un patio de una casa de pueblo, un lugar idneo, plcido, hermoso, con carcter. Pero el protagonista principal manifest que se encontrara incmodo hablando de ciertos temas en una casa extraa, ajena, que nada tena que ver con su familia. Al final se decidi situar la escena en un espacio pblico, ms asptico: la terraza de un bar tranquilo. El director supo entender que la prioridad era la conversacin entre los tres familiares, y no la localizacin donde tuviese lugar. Fue flexible y acert.

2.v12. Joe K (2006), scar de Julin

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LOCALIZACIN EXTERIOR
estudia el recorrido de la luz natural (procedente del sol) a lo largo del da estudia si necesita apoyar la luz natural con alguna luz artificial (tambin si para ello necesitar alimentacin con bateras o un pequeo generador) analiza si necesita matizar la luz natural con alguna herramienta de control (palios, gasas, banderas, etc.)

LOCALIZACIN INTERIOR
investiga de dnde procede la luz principal para la escena (ventanas, claraboyas, puertas, lmparas de mesa, etc.) calcula cmo ser el recorrido de la luz natural a lo largo del da estudia cmo y dnde colocar las luces artificiales (trpodes, techos, dinteles, etc.) localiza las distintas tomas de electricidad del lugar, y calcula la potencia necesaria para acomodar la luz artificial analiza si existe espacio suficiente para las diferentes posiciones de cmara planteadas por el director

DIRECTOR DE FOTOGRAFA

valorar el ruido del trfico, y en general si se trata de una localizacin tranquila o ruidosa (tambin estudiar las variaciones de ruido a lo largo del

podr usar algn elemento de control del sonido mantas? preguntar al director de fotografa si se puede rodar con las ventanas cerradas identifica los aparatos ruidosos que existen en el lugar, tales como aires acondicionados, neveras, luces fluorescentes, y estudia si pueden ser controlados durante el rodaje si es un interior pblico (restaurantes, tiendas, museos, etc.) estudiar las zonas menos ruidosas, as como la evolucin del ruido ambiente a lo largo del da procedente del exterior, como

JEFE DE SONIDO

da) estudiar si existe algn elemento singular de conflicto con la toma de sonido (aviones, construccin, mquinas diversas, perros, etc.)

Facilidad de aparcamiento para el equipo humano y el material tcnico Existe un lugar apropiado para situar una pequea mesa de catering? Si rodamos en un edificio, hay ascensor o montacargas para el traslado del material? Estudiar la proximidad de aseos, tanto para los protagonistas como para el personal de rodaje Hay locales comerciales cerca, por si ocurre algn imprevisto, para comprar pilas, bateras, etc.? Investigar los permisos necesarios (tanto pblicos como privados) para realizar el rodaje en la localizacin Estudiar si ser necesario contratar seguros de rodaje, y qu tipo de cobertura es la ms adecuada para la produccin Existe una buena red de comunicaciones en el lugar, telfono, internet, etc.? Estudiar la proximidad de la localizacin respecto a otros lugares de grabacin (para perfilar el plan de rodaje) Definir con el responsable de la localizacin los horarios aproximados de rodaje Existe alguna localizacin cercana que pueda servir de alternativa ante algn imprevisto (clima, eventos, etc.)?

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EQUIPO DE PRODUCCIN

Unidad 2: La Preproduccin

La preproduccin: una reflexin final Siempre se dice que la produccin de una pelcula est frecuentemente gobernada por la Ley de Murphy: si algo puede salir mal, saldr mal. Por la propia naturaleza del documental, esta frase puede ser todava ms grave, dado que lo imprevisible nos acecha por todas partes. Por ello es tan importante la fase de preproduccin. Siempre ser poco el tiempo y el esfuerzo que dediquemos a ella. Como realizadores de documental debemos estar preparados al mximo. Y ello no implica controlar la realidad, ni maniatarla para nuestro proyecto. Lo nico que estamos haciendo, si preproducimos con sentido comn, es crear las condiciones necesarias para que la realidad se abra paso en nuestro documental, y para que nosotros seamos capaces de retratarla.

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 La Preproduccin es el perodo de tiempo que empleamos para planear y preparar el rodaje y la posterior postproduccin de nuestro proyecto audiovisual. Se trata de la fase ms barata dentro del gasto global de la produccin, y tambin la que requiere menos personal tcnico. Es tambin la fase de la produccin con un calendario ms flexible. La misin del equipo de produccin es respaldar al director en su objetivo esencial: plasmar en el documental aquella idea inicial que tena en su cabeza. Lo primero que debemos hacer es elaborar una lista de tareas, un plan general de trabajo. Para ello, debemos realizar un desglose del guin de nuestro documental. Despus, elaboraremos un plan de rodaje aproximado. Basndonos en estos dos elementos, podremos empezar a elaborar una primera versin del presupuesto del documental. La eleccin del equipo humano es ms decisiva en el entorno del documental que en el cine de ficcin, ya que la convivencia es con personajes reales, y adems la relacin es ms ntima. Lo ideal es recurrir al equipo humano ms reducido posible, preferentemente tres personas (en el caso de los documentales ms intimistas): director, director de fotografa y sonidista. Por supuesto, cuanto ms complejo es el rodaje ms profesionales necesitaremos a nuestro lado. El equipo debe ser lo ms flexible y verstil posible, porque han de aceptar que ellos van a recaer responsabilidades que en el mundo de la ficcin competeran a varias personas diferentes. La decisin del formato de grabacin es una decisin muy compleja y determinante, ya que no slo afecta a la fase de rodaje, sino tambin a la fase de postproduccin y finalizacin del documental. Es una decisin, adems, que se basa en criterios estticos y de operatividad, pero tambin en criterios estrictamente econmicos, ya que tiene una profunda influencia en el presupuesto.

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 Es muy frecuente recurrir a pruebas de formatos y de cmaras en esta fase. As el director y el director de fotografa podrn investigar qu formato se adeca mejor a la idea del documental. Una de las tareas fundamentales en la fase de preproduccin es la bsqueda de localizaciones para el documental. Localizando exhaustivamente ahorraremos tiempo y dinero, adems de satisfacer la idea original del director Una vez que el director confirma que la localizacin encaja con el tono y la esttica de la historia, el equipo de produccin se encargar de negociar las condiciones con el propietario del lugar (ya sea pblico o privado). Adems de negociar estas condiciones, el equipo de produccin se encargar de gestionar todos los permisos necesarios para el rodaje. La localizacin tcnica consiste en que los jefes de los principales departamentos visiten la localizacin concreta y la analicen, para comprobar que cumple los requisitos tcnicos para el rodaje. La fase de preproduccin es decisiva, en ella puede residir la clave del xito del documenta.

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