Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

TRANSCRIES: CONSIDERAES PARA UMA TRANSCRIO COERENTE1 Luis Cesar Gontarski2

RESUMO: Algo comum pratica violonstica ampliar seu repertrio sem se preocupar com detalhes importantes como: Quem transcreveu a pea que estou tocando? Este questionamento pode motivar o estudante a pesquisar sobre o repertorio antigo, desenvolver suas prprias tcnicas de transcrio e at descobrir talentos composicionais. Palavras-chave: Alade; Tablatura; Renascena; Violo; Transcrio

O violo um instrumento relativamente novo, se levarmos em considerao suas ltimas alteraes estruturais, atribudas a Antonio Torres Jurado3, por volta de 18564. Apesar da pouca idade, este instrumento abrange um repertrio de mais de cinco sculos, devido grande semelhana com instrumentos dos perodos musicais anteriores, tais como alades, vihuelas e guitarras, por exemplo. Levando em conta a grande quantidade de transcries disponveis no mercado e gratuitamente na internet e tendo em vista a escassez de literatura especfica sobre o assunto, o que dificulta muito a constatao da fidelidade das transcries, este trabalho tem por objetivo proporcionar um contato com as fontes originais do repertrio de alade renascentista para violo e chamar a ateno do msico para a importncia de fazer sua prpria transcrio. Comecemos ento com uma breve explanao sobre alguns elementos comuns quando entramos em contato com manuscritos. A notao fonte geralmente a tablatura (figura 1), um mtodo de fcil leitura no qual linhas horizontais representam as cordas e nelas so marcados quais os trastes que devem ser pressionados pelo msico. Alm destes elementos,

1 2

Trabalho apresentado ao II Simpsio Acadmico de Violo da Embap, de 6 a 11 de outubro de 2008. Graduando em Violo pela Embap. 3 DUDEQUE, Norton. Histria do Violo. Curitiba: UFPR, 1994. 4 SESC Servio Social do Comrcio. A Histria do Violo Mostra de Instrumentos Musicais. 2005. (Cadernos Sonora Brasil).

192

Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

encontramos tambm a notao rtmica e a ornamentao, sendo que os sinais para ornamentao geralmente so prprios de cada compositor. Os dois tipos mais famosos de tablatura so a francesa e a italiana. Enquanto a francesa usa letras para orientao, a italiana usa nmeros.

Figura 1 - John Dowland Folger Manuscript

A afinao era relativa, j que no existia uma altura pr-definida dos sons. Alguns autores mencionavam que a primeira corda deveria ser afinada at um ponto em que no rompesse e, a partir dela, se afinariam as demais cordas respeitando os intervalos da afinao standard do instrumento. Utilizaremos como altura padro, o alade afinado em sol5 com a afinao como exemplifica a figura 2:

Figura 2

Tal instrumento pode variar de 6 a 10 ordens (pares de cordas). Geralmente a 1 corda simples e tambm conhecida como chanterelle ou the singing one, ou seja, em um instrumento de 8 ordens teremos 7 pares de cordas e 1 corda simples. Nesse tipo de composio as melodias geralmente eram pensadas e escritas para serem executadas na 1 corda (chanterelle) tendo em vista a diferena de timbre que ela tinha se comparada com as outras ordens do instrumento. Como no violo tal diferena tmbrica menos acentuada, teriamos aqui um primeiro parmetro de transcrio: no h a necessidade de se manter a digitao original do alade. Na prtica, a execuo de peas de alade no violo muito simples, basta apenas diminuir um semitom da 3 corda do violo, e utilizar-se
5

POULTON, Diana. An Introducing to Lute Playing. New York: Schott Music Corporation, 1961.

193

Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

de um capo-tasto na 3 casa para obter a mesma altura. No entrarei aqui no mrito esttico de tocar ou no tocar com o capo-tasto, ou com a afinao diferenciada (Corde avalle), indico tal artifcio apenas para igualar a afinao do alade e facilitar a transcrio. 6

Figura 3 - Afinao do violo com Corde Avalle na 3 corda (Sol para F#)

Figura 4 - Corde Avalle com capo-tasto na 3 casa

Com base nessa definio, observamos trs situaes para uma transcrio: mudana de meio, mudana no tipo de notao e compilao ou registro de uma obra executada. Para o momento, vamos nos ater as duas primeiras situaes.

Mudana de meio

face

da

transcrio

que

mais

se

aproxima

de

arranjo/composio. Para este mtodo, existem uma srie de procedimentos adotados pelos transcritores:
Compresso de registro: recurso utilizado em transcries cujo instrumento alvo possui menor capacidade polifnica que o original; Mudanas nas disposies de acordes: alteraes na disposio das notas dos acordes para adaptar ao registro do violo;

Transcrio: Termo que designa a cpia grafada de uma obra musical, envolvendo alguma modificao. Pode ser uma mudana de meio (significando com isso o mesmo que arranjo); ou pode significar que sua notao foi transformada (p. ex., de tablatura para pauta), ou ento a sua disposio (de partes cavadas para uma partitura). O termo tambm pode incluir o registro escrito de msica executada ao vivo ou gravada, ou sua transferncia de forma audvel para forma grfica, por meios eletrnicos ou mecnicos. Dicionrio Grove de Msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1994. p.957

194

Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

Mudanas de oitava: mudanas de oitava para evitar o registro sobre-agudo ou o registro grave do violo. Supresso de nota: notas da verso original que foram suprimidas na transcrio. (...) Aspectos idiomticos do violo: preferncia dos transcritores quanto a tonalidade, mudana de afinao, digitao e utilizao de recursos especficos do violo7.

Neste tipo de transcrio incluem-se tambm as intabulaes. Elas so um tipo de arranjo para teclado, alade ou outro instrumento de corda dedilhada de uma composio vocal (...) com a mudana de tcnica do plctro para os dedos antes do sculo XV, alaudistas e outros instrumentistas de cordas dedilhadas comearam a executar msica polifnica, incluindo arranjos de missas, motetos e msica secular8.

Mudana no tipo de notao

A notao mais comum para o alade durante os perodos barroco e renascentista foi a tablatura. No artigo The History of Transcriptions of Lute Tablature 1679 to the Presente, Matanya Ophee transcreve uma srie de comentrios, deixando claro que a falta de flexibilidade na leitura e escrita dos alaudistas da poca possivelmente foi um dos responsveis pelo declnio do instrumento. O fato de no ser uma linguagem to corrente quanto a partitura em certos aspectos isolava os alaudistas dos outros msicos. A mudana no tipo de notao visa fazer um resgate deste tipo de repertorio sem fazer alteraes no contedo. Para comear uma transcrio, o passo mais importante a escolha de uma fonte confivel, como manuscritos e edies para comparaes e quem sabe at utilizar-se de mais que uma fonte. O procedimento padro depois da escolha da fonte estabelecer a relao da afinao do alade com a partitura. Na 1 ordem teremos:
7

FUNCK, Csar Souza. O Processo de Transcrio da Sute 20 de Johann Jacob Froberger. 2006. 59p. Dissertao (Mestrado). Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2006. 8 BROWN, Howard Mayer. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Org. Stanley Sadie. London: Mcmillian, 2001.

195

Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

Na 2 ordem:

Na 3 ordem:

Na 4 ordem:

Na 5 ordem:

196

Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

E na 6 ordem:

At aqui a extenso standard do alade renascentista. Como j mencionado antes, o alade renascentista pode ter at 10 ordens, que so anotadas na tablatura com linhas adicionais na parte inferior. Observando algumas transcries, podemos tirar maiores concluses atravs da analise e comparao com os manuscritos originais.

197

Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

Figura 5 - Wilsons Wilde do Folger MS.

198

Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

Figura 6 - Wilsons Wilde transc. Orlando Fraga

199

Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

Se analisarmos tal transcrio, podemos chegar a concluso que Fraga foi extremante coerente, mantendo toda a mecnica do alade, exceto pelo fato de utilizar da 3 corda afinada em sol, que neste caso acaba facilitando a execuo da obra ao violo. A transcrio mantm todas as caractersticas da obra original, tendo como nica diferena a execuo da mesma soar uma 3 abaixo no violo. No alade soaria na altura mostrada abaixo:

Figura 7

Podemos observar o mesmo critrio de transcrio feito por Diana Poulton, Jean Franois Delcamp e Orlando Fraga para a msica Orlando Sleepth, de John Dowland.

Figura 8 200

Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

Figura 9

Figura 10

Poulton mantm a tonalidade original e a tablatura. Delcamp e Fraga fazem a mudana de notao com uma 3 de diferena, porm mantendo a relao com a digitao original para alade.

Concluso Tal contato com as fontes originais de suma importncia para o msico, pois proporciona contato com uma linguagem que ainda no sofreu alteraes. Toda e qualquer mudana que faamos nesse tipo de repertorio
201

Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

imprime nele um pouco de nossa bagagem musical e sentimentos aumentando assim nossa cumplicidade com o repertrio. Mesmo que ao fazer nossa adaptao decidamos por mudanas de tom, de abertura de acordes ou qualquer outra alterao, o importante que saibamos o porque de termos tomado tal deciso.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BRENT, Michel. Diccionario De La Msica. Barcelona: Editorial Ibria, S. A., 1962 BROWN, Howard Mayer. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Org. Stanley Sadie. London: Mcmillian, 2001. DUDEQUE, Norton. Histria do Violo. Curitiba: UFPR, 1994. FUNCK, Csar Souza. O Processo de Transcrio da Sute 20 de Johann Jacob Froberger. 2006. 59p. Dissertao (Mestrado). Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2006. POULTON, Diana. An Introduction to Lute Playing. New York. Schott Music Corporation, s/d. POULTON, Diana/LAM, Basil. The Collected Lute Music of JOHN DOWLAND. Faber Music Ltd, 1974 CAMPOS, Wagner. A Histria do Violo - Mostra de Instrumentos Musicais. 2005. (Cadernos Sonora Brasil). SESC Servio Social do Comrcio OPHEE, Matanya. The History os Transcriptions of Lute Tablature 1679 to the Present. E-mail: m.ophee@orphee.com. 19/09/2000.

202