INTRODUCCION El color es una sensacin que se produce en la retina por la descomposici n de la luz a travs del cristalino.

Newton en el siglo XVIII al utilizar un prisma de cristal estableci que la luz del sol aparentemente blanca estaba conformada por una serie de colores que comnmente vemos formando el espectro del arco iris. Por medio de la vista y de sus propiedades es como percibimos visualmente el mundo, adems reconocemos formas, tamaos y distancias. En el mundo del diseo grfico y la programacin el color adquiere una dimensin psicolgica y su indebida utilizacin puede generar confusin en la comunicacin. Los colores que percibimos inciden en nuestra percepcin del color ya que ellos han sufrido desde su fuente de inicio una serie de transformaciones y mezclas que alteran el color. Estas transformaciones pueden ser de dos tipos: aditivos o sustractivos En el mtodo aditivo el punto de inicio para su composici n es la oscuridad, o sea, la ausencia de una fuente luminosa. La mezcla aditiva se produce mediante la proyeccin de luces naranja, verde y violeta sobre una superficie blanca en un ambiente oscuro. Como vemos en la grfica superior de la pgina siguiente, en la zona donde se superpone el verde y el violeta resulta el azul; en la zona de superposicin del violeta con el anaranjado aparece el rojo y en la zona de superposicin del naranja con el verde resulta el amarillo. En el mtodo sustractivo el punto de partida es el blanco, (tela, papel, pared) al que se agregan pigmentos cromticos de la industria grfica: amarillo, magenta (rojo) y Cyan (azul) como colores primarios para lograr posteriormente los secundarios.

2 Colores primarios: son los que dan origen a los dems y no se obtienen por mezcla de otros, son el amarillo, el azul y el rojo. Colores binarios o secundarios: se obtienen de la mezcla de los primarios. Verde = amarillo + cyan Naranja = amarillo + magenta Violeta = rojo + cyan Colores intermedios: se obtienen mezclando un color primario con uno secundario. Colores terciarios: se obtienen mezclando dos secundarios. Los colores terciarios son muy utilizados debido a la vitalidad que le a aden a los colores de intensidad media y el brillo que le dan a los ms exaltados. Colores cuaternarios: se obtienen mezclando los terciarios entre s. LUZ forma de radiacin electromagntica similar al calor radiante, las ondas de radio o los rayos X. La luz corresponde a oscilaciones extremadamente r pidas de un campo electromagntico, en un rango determinado de frecuencias que pueden ser detectadas por el ojo humano. Las diferentes sensaciones de color corresponden a luz que vibra con distintas frecuencias, que van desde aproximadamente 4 1014 vibraciones por segundo en la luz roja hasta aproximadamente 7,5 1014 vibraciones por segundo en la luz violeta. El espectro de la luz visible suele definirse por su longitud de onda, que es m s pequea en el violeta (unas 40 millonsimas de centmetro) y mxima en el rojo (75 millonsimas de centmetro). Las frecuencias mayores, que corresponden a longitudes de onda ms cortas, incluyen la radiacin ultravioleta, y las frecuencias an ms elevadas estn asociadas con los rayos X. Las frecuencias menores, con longitudes de onda ms altas, se denominan rayos infrarrojos, y las frecuencias todava ms bajas son caractersticas de las ondas de radio. La mayora de la luz procede de electrones que vibran a esas frecuencias al ser calentados a una temperatura elevada. Cuanto mayor es la temperatura, mayor es la frecuencia de vibracin y ms azul es la luz producida. ESPECTRO serie de colores semejante a un arco iris por este orden: violeta, azul, verde, amarillo, anaranjado y rojo que se produce al dividir una luz compuesta como la luz blanca en sus colores constituyentes. El arco iris es un espectro natural producido por fenmenos meteorolgicos. Puede lograrse un efecto similar haciendo pasar luz solar a travs de un prisma de vidrio. La primera explicacin correcta de este fenmeno la dio en 1666 el matemtico y fsico britnico Isaac Newton.

Cuando un rayo de luz pasa de un medio transparente como el aire a otro medio transparente, por ejemplo vidrio o agua, el rayo se desv a; al volver a salir al aire vuelve a desviarse. Esta desviaci n se denomina refraccin; la magnitud de la refraccin depende de la longitud de onda de la luz. La luz violeta, por ejemplo, se desva ms que la luz roja al pasar del aire al vidrio o del vidrio al aire. As, una mezcla de luces roja y violeta se dispersa al pasar por un prisma en forma de cua y se divide en dos colores. Los aparatos para observar visualmente un espectro se denominan espectroscopios; los que sirven para observar y registrar un espectro fotogrficamente se llaman espectrgrafos; los empleados para medir la intensidad de las diferentes partes del espectro se denominan espectrofotmetros. La ciencia que utiliza los espectroscopios, espectrgrafos y espectrofotmetros para estudiar los espectros se conoce como espectroscopia. Para medidas espectroscpicas extremadamente precisas se emplean interfermetros. En el siglo XIX, los cientficos descubrieron que ms all del extremo violeta del espectro poda detectarse una radiacin invisible para el ojo humano pero con una marcada accin fotoqumica; se la denomin radiacin ultravioleta. Igualmente, ms all del extremo rojo del espectro se detect radiacin infrarroja que aunque era invisible transmita energa, como demostraba su capacidad para hacer subir un term metro. Como consecuencia, se redefini el trmino espectro para que abarcara esas radiaciones invisibles, y desde entonces se ha ampliado para incluir las ondas de radio m s all del infrarrojo y los rayos X y rayos gamma ms all del ultravioleta. En la actualidad, el trmino espectro se aplica frecuentemente en un sentido ms amplio a cualquier distribucin ordenada producida por el anlisis de un fenmeno complejo. Un sonido complejo, como por ejemplo un ruido, puede analizarse como un espectro acstico formado por tonos puros de diferentes frecuencias. Igualmente, una mezcla compleja de elementos o is topos con distinta masa atmica puede ser separada en una secuencia ordenada segn su masa atmica y denominada espectro de masas. La espectroscopia no slo ha proporcionado un mtodo importante y sensible para el anlisis qumico, sino que ha sido el principal instrumento para descubrimientos en campos aparentemente no relacionados, como la astrof sica o la teora atmica. En general, los cambios en el movimiento de los electrones exteriores de los tomos dan lugar a espectros en la regin visible, infrarroja y ultravioleta. Los cambios en el movimiento de los electrones interiores de los tomos pesados producen espectros de rayos X. Los cambios en la configuraci n

4 del ncleo de un tomo producen espectros de rayos gamma. Los cambios en la configuracin de las molculas producen espectros visibles e infrarrojos. Vase tomo; Radiacin electromagntica; Luminiscencia. Los distintos colores de luz tienen en comn el ser radiaciones electromagnticas que se desplazan con la misma velocidad, aproximadamente 300.000 kilmetros por segundo. Se diferencian en su frecuencia y longitud de onda (la frecuencia es igual a la velocidad de la luz dividida entre la longitud de onda). Dos rayos de luz con la misma longitud de onda tienen la misma frecuencia y el mismo color. La longitud de onda de la luz es tan corta que suele expresarse en nanmetros (nm), que equivalen a una milmillonsima de metro, o una millonsima de milmetro. La longitud de onda de la luz violeta vara entre unos 400 y 450 nm, y la de la luz roja entre unos 620 y 760 nm. COLORES LUZ Y COLORES PIGMENTO El ojo humano no funciona como una mquina de anlisis espectral, y puede producirse la misma sensacin de color con estmulos fsicos diferentes. As, una mezcla de luces roja y verde de intensidades apropiadas parece exactamente igual a una luz amarilla espectral, aunque no contiene luz de las longitudes de onda asociadas al amarillo. Puede reproducirse cualquier sensacin de color mezclando aditivamente diversas cantidades de luces roja, azul y verde. Por eso se conocen estos colores como colores aditivos primarios. Si se mezclan luces de estos colores primarios con intensidades aproximadamente iguales se produce la sensaci n de luz blanca. Tambin existen parejas de colores espectrales puros, que si se mezclan aditivamente, producen la misma sensacin que la luz blanca, por lo que se denominan colores complementarios. Entre esos pares figuran determinados amarillos y azules, o rojos y verdes azulados. Todos los objetos tienen la propiedad de absorber y reflejar ciertas radiaciones electromagnticas. La mayora de los colores que experimentamos normalmente son mezclas de longitudes de onda que provienen de la absorci n parcial de la luz blanca. Casi todos los objetos deben su color a los filtros, pigmentos o pinturas, que absorben determinadas longitudes de onda de la luz blanca y reflejan o transmiten las dems; estas longitudes de onda reflejadas o transmitidas son las que producen la sensacin de color, que se conoce como color pigmento. Sntesis sustractiva del color La sntesis sustractiva se utiliza en fotografa e imprenta. En estos medios, la imagen est formada por capas transparentes coloreadas cada una de ellas en uno de los tres colores sustractivos primarios: magenta (rojo azulado), cyan (azul verdoso) y amarillo (combinaci n de rojo y

5 verde). La luz blanca que ilumina la imagen es una mezcla de luces roja, verde y azul. En este ejemplo no hay verde en zonas como el cielo o las alas; el verde se elimina de la luz blanca en estas partes por la acci n del color magenta, presente en la capa que sustrae o bloquea el verde. Los otros colores se forman en las otras capas de la misma manera Los colores pigmento que absorben la luz de los colores aditivos primarios se llaman colores sustractivos primarios. Son el magenta que absorbe el verde , el amarillo que absorbe el azul y el cyan (azul verdoso), que absorbe el rojo. Por ejemplo, si se proyecta una luz verde sobre un pigmento magenta, apenas se refleja luz, y el ojo percibe una zona negra. Los colores sustractivos primarios pueden mezclarse en proporciones diferentes para crear casi cualquier tonalidad; los tonos as obtenidos se llaman sustractivos. Si se mezclan los tres en cantidades aproximadamente iguales, producen una tonalidad muy oscura, aunque nunca completamente negra. Los primarios sustractivos se utilizan en la fotografa en color: para las diapositivas y negativos en color se emplean tintes de color magenta, cyan y amarillo; en las fotografas en color sobre papel se emplean tintas de estos mismos colores; tambin se usa tinta negra para reforzar el tono casi negro producido al mezclar los tres colores primarios. Nuestra percepcin del color de las partes de una escena no slo depende de la cantidad de luz de las diferentes longitudes de onda que nos llega de ellas. Cuando sacamos un objeto iluminado con luz artificial que contiene mucha luz rojiza de altas longitudes de onda a la luz del d a que contiene ms luz azulada de longitudes de onda cortas la composici n de la luz reflejada por el objeto cambia mucho. Sin embargo, no solemos percibir ningn cambio en el color del objeto. Esta constancia del color se debe a la capacidad del sistema formado por el ojo y el cerebro para comparar la informaci n sobre longitudes de onda procedente de todas las partes de una escena. Edwin Herbert Land, fsico estadounidense e inventor del sistema de fotograf a instantnea Polaroid Land, demostr los clculos enormemente complejos que lleva a cabo el retinex (como llam Land al sistema formado por la retina del ojo y el c rtex cerebral) para lograr la constancia de color. El ojo y el cerebro tambin pueden reconstruir los colores a partir de una informacin muy limitada. Land realiz dos diapositivas (transparencias) en blanco y negro de una misma escena, una vez con iluminaci n roja para las longitudes de onda largas y otra con iluminacin verde para las longitudes de onda cortas. Cuando ambas se proyectaron en la misma pantalla, usando luz roja en uno de los proyectores y luz verde en el otro, apareci una reproduccin

6 con todos los colores. El mismo fenmeno tena lugar incluso si se empleaba luz blanca en uno de los proyectores. Si se invertan los colores de los proyectores, la escena apareca en sus colores complementarios. EL COLOR Partiendo de los tres colores primarios podemos establecer una serie de mezclas

Grfico 2 : La mezcla de los tres colores pigmento primarios (cyan, magenta y amarillo) da el negro, mientras que la de los colores luz (rojo, verde y azul) da el blanco. que nos llevarn a la obtencin de una extensa gama de posibilidades. De hecho las teoras de la luz y el color demuestran que se pueden pintar todos los colores de la naturaleza con solo los tres colores primarios. Hay que distinguir entre dos tipos de color: el color luz y el color materia. El color luz es inmaterial proveniente del sol o proyectores artificiales: bombillas, llamas, etc. aunque se toma como referencia el proveniente del sol al mediod a. Se entiende por color materia el compuesto por pigmentos artificiales, tales como pinturas en sus diferentes modalidades: acrlicos, leos, esmaltes, etc. Nosotros en nuestro hobby utilizamos evidentemente los colores materia (tambin llamados colores pigmento), pero es la luz inmaterial la que incide sobre las cosas que vemos, tambin sobre nuestras figuras. El color, independientemente de si es luz o materia, se compone de tres colores primarios (se denominan as por ser nicos, se encuentran en la naturaleza y no provienen de ninguna mezcla). Colores primarios Amarillo . Azul Cyan Prpura magenta)

. (o . Resultado BERMELLON.

Colores secundarios Primario Magenta .

Primario Amarillo

7 VERDE . AZUL Cyan . Magenta . . FUERTE Colores terciarios (obtenidos con la mezcla de los secundarios ms el primario que les sigue en el crculo cromtico de abajo grfico 3): Primario Primario Resultado Amarillo . Bermelln . NARANJA . Magenta Magenta Cyan . . . Bermelln Azul fuerte Azul fuerte . . . CARMIN VIOLETA . . Cyan . Amarillo .

AZUL ULTRAMAR . VERDE Cyan . Verde . . ESMERALDA Amarillo . Verde . VERDE CLARO . Partiendo de todos estos colores divididos en estas tres categor as se pueden obtener infinidad de mezclas. Por supuesto los resultados comentados atienden a combinaciones homogneas. Alterando las proporciones se conseguirn variaciones CRCULO CROMTICO. Llmese as al espectro representado en forma de crculo. Suele dividirse en sectores en los que los tres primarios, rojo, azul y amarillo, se oponen a sus complementarios.

Grfico 3 : Este grfico nos ilustra los colores primarios (P), los secundarios (S) y los

8 terciarios (T). La utilizacin de los colores complementarios incrementa considerablemente las posibilidades de nuestra paleta. Dos colores, uno primario y uno secundario, son complementarios entre s siempre que el primario no haya intervenido en la mezcla del secundario. As el amarillo es complementario del azul fuerte, que est compuesto por el magenta y el cyan. Como se ve en el crculo cromtico (grfico 3), los colores complementarios entre s se sitan por pares, uno frente al otro. De acuerdo con este principio se pueden establecer los pares complementarios para los colores terciarios, por ejemplo: naranja-azul ultramar, carmn-verde esmeralda, verde claro-violeta. Es fcilmente comprobable que los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes y en el grfico siguiente se puede observar con claridad. Entrando en el aspecto prctico diremos que, generalmente, para oscurecer un color siempre podemos acudir a su complementario. Nos podemos ayudar con el negro, pero administrndolo bien. Con la cantidad de referencias de colores que

Grfico 4 : Resultado de la mezcla de los colores primarios. hay en el mercado puede que nos resulte difcil saber cual es el complementario del que estamos utilizando, pero con un poco de observaci n podremos llegar a tener resultados bastante aproximados. Tambin podemos recurrir a los distintos tonos que nos ofrecen las marcas comerciales para realizar las gradaciones, pero es posible que no encontremos el matiz deseado. En la sombra propia o proyectada de cualquier objeto interviene indefectiblemente el color complementario del color propio de dicho objeto; con un ejemplo se entender mejor: en la sombra propia de un meln verde verde oscuro, como terciario verde esmeralda interviene el color carmn, complementario de aquel.

9 Para las subidas de color tenemos la tendencia a incorporar el color blanco en nuestras mezclas. El caso es similar al del color negro para las sombras. Si aadimos negro en exceso los colores se "ensucian" y pierden matices. Con el blanco ocurre algo similar. Si abusamos de l en las subidas los colores afectados pierden intensidad y palidecen. Lo ideal es recurrir a otros colores que nos ayuden a aclarar la mezcla, como por ejemplo el amarillo para subir rojos, verdes o marrones, o a tonos ligeramente ms claros que nos ofrecen las marcas comerciales. Para las ltimas luces el blanco puede ser til, pero con prudencia. A raz de todos estos comentarios podran surgir las siguientes preguntas: cmo doy subidas a colores que ya de por s son claros, como por ejemplo, el blanco y el amarillo? Y las sombras para los colores oscuros? Los colores claros se pueden abordar desde una capa base ms oscura. De esta forma las subidas que realicemos sern aadiendo principalmente el color claro que queremos reflejar. Por ejemplo, para tratar el blanco si partimos un gris podemos ir Grfico 5 : Una pequea muestra de los de pequeas efectos logrados al yuxtaponer dos incorporando colores complementarios, promoviendo cantidades de color blanco (o un color hueso, marfil, etc.) a las un contraste mximo. subidas hasta llegar a las luces mximas que deseemos. Por supuesto podemos jugar con otros tonos como ocres y amarillos para dar una mayor riqueza crom tica al resultado. Trabajar estos colores desde abajo nos resultar laborioso por la cantidad de subidas que tendremos que dar, pero nos permitir controlar mejor la gradacin. Para los colores oscuros el proceso de sombreado es el mismo pero a la inversa. Partiendo de una capa base ms clara aplicaremos las sombras hasta el punto deseado. Las luces han de ser muy controladas, siendo mejor quedarse corto que pasarse. PSICOLOGA DEL COLOR La expresion de los colores desde el punto de vista psicologico. Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los colores posee una expresin especifica. La investigacin experimental sobre el tema no abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen todava la mejor fuente. No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el tiempo, seria tambin necesario saber a que tinte preciso se hace referencia, a que valor de claridad, y a que grado de saturaci n.

10 A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatas o simpatas, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos percibimos una reaccin fsica ante la sensacin que produce un color, como la de fro en una habitacin pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo. En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas geomtricas y smbolos, y tambin la representacin Herldica. Los colores clidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes. Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la interpretacin personal, todas las investigaciones han demostrado que son corrientes en la mayora de los individuos, y estn determinadas por reacciones inconscientes de estos, y tambin por diversas asociaciones que tienen relacin con la naturaleza. El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados hmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores bsicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y tambi n por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del car cter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporcin. El blanco es pureza y candor ; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distincin. Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de excitaci n, son rojo, rojo-naranja y naranja, los mas tranquilos, los azules y azules verdes o violceos. Un azul turqueza es algo mas inquieto que un azul ultramar, por la intervencin en el primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables en decoraci n son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad clida, son alegres, y tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como otros , deben ser usados en reas amplias y adecuadamente. Los colores a plena saturacin son usados muy pocas veces en superficies de gran tamao; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o pequeas reas de animacin.

11 Los colores expresan estados anmicos y emociones de muy concreta significacin psquica, tambin ejercen accin fisiolgica. Podremos informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando tratemos como tema la cromoterapia. El rojo significa sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso y accin y es el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensi n muscular, activa la respiracin, estimula la presin arterial y es el mas adecuado para personas retradas, de vida interior, y con reflejos lentos. El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y act a para facilitar la digestin; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegr a, buen humor y voluntad; se le considera como estimulante de los centros nerviosos. El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera al esp ritu y equilibra las sensaciones. El azul es inteligencia, verdad, sabidura, recogimiento, espacio, inmortalidad, cielo y agua y tambin significa paz y quietud; acta como calmante y en reduccin de la presin sangunea, y al ser mezclado con blanco forma un matiz celeste que expresa pureza y fe. El violeta es profundidad, misticismo, misterio, melancola y en su tonalidad prpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un color delicado, fresco y de accin algo sedante. Los colores clidos en matices claros: cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansi n, descanso, soledad, esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. Cada color: Amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predilecci n, particularmente en los ltimos aos de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del azufre) y traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo. Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.

12 Naranja: Es algo mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilisimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva. Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro , opresin. Rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera , tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la reflexin. Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal. Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, habr que controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana. Violeta: Significa martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambin experiencia. En su variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad. Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor. Azul: Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad. Tambi n significa descanso, lasitud. Mezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperaci n, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones. Verde: Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emoci n (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el espectro.

13 Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma, tambin porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razn, lgica y juventud. Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compania. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento. Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o s ntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias ps quicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. Gris: No es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusi n de alegras y penas , del bien y del mal. Negro: Smbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color. Estiliza y acerca. Numerosos test selectivos han demostrado que el orden de preferencia de los colores es el azul, rojo y verde, los amarillos, naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo, las mujeres sit an el rojo en primer lugar, y los hombres el azul. COLORES FRIOS Y CALIDOS La luz (natural, artificial o una combinacin de ambas) influye considerablemente en el ambiente de la habitacin y es un elemento bsico a tener en cuenta a la hora de elegir los colores. Los colores fros (azul, verde y gris), los colores clidos (rojo, amarillo y anaranjado), los colores fuertes y violentos (rojo, castao oscuro, prpura y negro) y los colores discretos (beige y rosa) definen el ambiente de una habitacin. Algunos colores (en especial el blanco y los colores fros y claros) crean la ilusin de un espacio mayor, mientras que otros (como el negro y los colores clidos y oscuros) parecen reducirlo. Variando el tono y la intensidad de un color puede conseguirse que ste se integre de forma discreta o que destaque de forma poderosa de los

14 dems colores. Un objeto pequeo puede resaltar en una habitacin si su color contrasta con el color de fondo de la habitacin. Los colores, como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules). El fundamento de esta divisi n radica simplemente en la sensacin y experiencia humana ms que en una razn de tipo cientfica. Colores calidos: Los colores clidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociaci n la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, etc. La distincin entre colores clidos y colores fros es bastante corriente. Los trminos "clidos" y "fros" apenas se refieren a los tintes puros, parecera que el rojo es un color clido y el azul es fro. Los dos trminos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviacin de un color dado en la direccin de otro color. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fr os, como tambin un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen c lidos. El que determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desv a ligeramente de l. Un azul rojizo parece clido, mientras que un rojo azulado, parece fro. La mezcla de dos colores equilibrados no manifestaran claramente el efecto. El verde, mezcla de amarillo y azul, se aproximar a ms al fro, mientras que las combinaciones del rojo con el azul para dar el p rpura, y con el amarillo, para dar el anaranjado, tenderan a la neutralidad o a la ambigedad. Parece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es sumamente inestable. Puede hacerse fcilmente que uno de ellos predominan sobre el otro. El observador puede ver en un naranja (anaranjado), un rojo modificado por un amarillo o un amarillo modificado por un rojo. En la primera versi n el color resultara fro, en la segunda, clido. El fenmeno de la asimilacin y el contraste, har que uno de los colores adquiera relieve a expensas del otro. De este modo la inestabilidad de la mezcla se reduce grandemente y por lo tanto su "temperatura" puede definirse con m s seguridad. No es tanto el tinte dominante el que produce la cualidad expresiva, como sus aflicciones. Tal vez los tintes bsicos constituyen valores bastante neutros, que se distinguen ms bien por su carcter de singularidad y de reciprocidad que por su expresin especfica. Y slo cuando el color produce una atencin dinmica al inclinarse hacia el otro color, revela sus caractersticas expresivas.

15 La expresin del color y su temperatura en particular son fluidos no s lo por el tinte, sino, por el valor de la claridad y la saturacin. Por lo tanto los valores de expresividad de los tintes pueden compararse s lo cuando los otros dos factores se mantienen constantes. Por ejemplo en el espectro solar todos los tintes estn intensamente saturados, aunque no en el mismo grado. El color del espectro alcanza su mximo de valor de claridad en el amarillo y disminuye haca ambos extremos, el rojo y el violeta. Un alto valor de claridad tiende a hacer que un color resulte fro y un grado bajo, clido. La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color. Un color complementariamente puro sera producido slo por una longitud de onda lumnica. Esta condicin se advierte ms de cerca en los tintes saturados del espectro. Cuando los colores de diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibracin resultante se hace compleja, y el color, es de un aspecto m s desvaido . Cuando ms semejantes las longitudes de onda que se mezclan, tanto ms saturada ser la mezcla. El mnimo de saturacin de obtiene con colores que dan como resultado un gris acromtico. Los colores que producen este efecto se conocen con el nombre de complementarios. El grado de saturacin obtenible vara con el valor de claridad del color. La impureza acenta la cualidad de temperatura que establece el tinte modificante, haciendo que un color clidos sea an ms clido y uno fro, ms fro. El color produce una reaccin que tambin provoca la estimulacin del color, y se utilizan las palabras "clido" y "fro" para caracterizar los colores, pues la cualidad expresiva en cuestin es ms intensa y biolgicamente ms importante en el reino de la sensacin de la temperatura. Los colores clidos parecen atraernos, mientras que los fros nos mantienen a distancia. Pero las propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del observador. Caracterizan tambin al objeto. Una persona fra se comporta como si ella misma sintiera el fro. Parece envolverse en si misma, a la defensiva, mal dispuesta a la entrega, limitada, cerrada, apartada. La persona clida parece irradiar energa vital. Se aproxima francamente. Colores frios: Se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansi n, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en pases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros. BRILLO, MATIZ Y SATURACION

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La percepcin humana de la luz se describe generalmente en t rminos de brillo, matiz y saturacin: El Brillo se refiere a la cantidad de luz percibida. El Matiz hace referencia al color (rojo, naranja, azul...) La Saturacin se refiere a la viveza o palidez de un color. Brillo - Medidas Fotomtricas Las medidas fotomtricas buscan describir cuantitativamente la percepci n del brillo perteneciente a una energa electromagntica visible. La conexin entre las medidas fotomtricas y las radiomtricas (medidas de la intensidad fsica) es la Funcin de Luminosidad Fotpica. Esta curva, que es un estndar del C.I.E., especifica la sensibilidad espectral del S.V.H. a una radiacin ptica en funcin de la longitud de onda. De hecho, la curva es una versin estandarizada de las medidas de sensibilidad de los conos para la visin fotpica a unos niveles muy altos de iluminacin. En cambio, la Funcin de Luminosidad Escotpica se mide a niveles relativamente bajos de iluminacin.

La mayor parte de los diseos de sistemas de imgenes se basan en la funcin de luminosidad fotpica, denominada normalmente, Funcin de Eficiencia Luminosa Relativa. Matiz - Longitud de onda dominante El Matiz se define como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul. Bajo unas condiciones normales de visin, una luz monocromtica aparece coloreada y su color depende de la longitud de onda. Por tanto, el matiz puede relacionarse con la longitud de onda dominante de la luz que estamos visualizando. Saturacin - Ancho de Banda

17 La Saturacin se refiere a la pureza o viveza del color y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Cuando visualizamos una luz monocromtica, vemos una luz muy viva ya que est poco saturada.

Tono. Grados variables de un mismo color.