Vous êtes sur la page 1sur 15

Les arts prcolombiens au Muse des beaux-arts de Montral

Erell Hubert, University of Cambridge Victor Pimentel, Muse des beaux-arts de Montral
Abstract Adopting an anthropological approach to collections, this article situates the pre-Columbian collection of the Montreal Museum of Fine Arts within its historical and social context. Numbering over 1,150 objects produced by more than fifty different Latin American cultures, the MMFAs collection of pre-Hispanic works of art is one of the largest in Canada. Close to a century of acquisitions led to its current composition, and it therefore offers a unique window onto collecting practices in the twentieth and twenty-first centuries. Several curators, donors, and art dealers had a major impact on its creation and development. These individuals, far from being neutral, wereand continue to beinfluenced by their social, political, and economic context, by their personal and professional networks, and by their own personal interests. Punctuated by great periods of acquisitions, the history of the pre-Columbian collection of the MMFA is inseparable from Montreals history and from the transformation of the art market. The present contextualization of the collection is part of a larger effort to reassert the value of this exceptional group of objects and to heighten public awareness of the importance of protecting cultural heritage by working toward greater transparency by museums regarding the origins of the works they harbour.

e Muse des beaux-arts de Montral (ci-aprs appel MBAM) abrite un important ensemble duvres prcolombiennes qui se compose de plus de 1150 objets reprsentant une grande diversit de rgions culturelles et de priodes et compte plusieurs pices dune qualit exceptionnelle. Cette collection permet donc non seulement dapprcier la diversit et la virtuosit des multiples cultures anciennes des Amriques, mais offre galement une fentre unique sur la relation entre le MBAM et le collectionnisme, principalement montralais, au courant des XXe et XXIe sicles. Cest ce second aspect qui sera ici mis de lavant. En retraant lhistoire de la collection dart prcolombien du MBAM, de ses dbuts dans les annes 1920 aux toutes dernires acquisitions, cet article cherche rvler les individus et rseaux sociaux qui ont contribu sa cration et son dveloppement. Les muses sont en effet au centre de multiples rseaux dinteraction mis en action autour de lacquisition des uvres, de leur conservation, de leur tude par divers chercheurs et spcialistes et de leur prsentation au public. Dans leur recueil Unpacking the Collection, Sarah Byrne et ses collgues dfinissent les collections comme des assemblages la fois matriels et sociaux1. Parmi les thmes les plus souvent tudis dans le cadre dune analyse anthropologique des muses, on retrouve la musographie en tant que discours crateur influant sur la perception des uvres par le public, ainsi que les relations entre muses et artistes ou communauts cratrices. Le moment crucial de lentre dune ou plusieurs pices dans une collection permet de rflchir aux relations entretenues entre muses et collectionneurs, bienfaiteurs et marchands dart, premire mdiation entre linstitution musale et le monde extrieur2. Loin dtre neutres, les agents impliqus dans lacquisition de nouveaux objets par un muse sont influencs par le contexte social, politique et conomique dans lequel ils vivent, par les rseaux auxquels ils ont accs et par leurs champs dintrt personnels. Au-del de la valeur scientifique et esthtique des uvres, il importe donc de se pencher sur le contexte dacquisition de cellesci afin de mieux comprendre la composition dune collection.
7

Le MBAM connat actuellement de vastes projets de transformation. Sous la direction de Nathalie Bondil, on assiste ainsi un large redploiement des collections rendu possible notamment grce la construction de nouveaux pavillons3. Ce renouveau implique entre autres une rvaluation approfondie des objets faisant partie des collections du muse. Ces dernires annes ont eu un impact tout particulier sur la collection dart prcolombien avec linauguration de nouvelles salles ddies aux arts dAmrique latine prhispanique en 2008, la nomination du premier conservateur en art prcolombien de lhistoire du muse en 2009 et un nombre de dons sans prcdent de 2006 2011. laube dun nouveau ramnagement des salles prcolombiennes et alors que le MBAM a organis et prsent en 2013 une exposition de grande envergure sur le Prou, il apparat propos de revenir sur lhistoire de la collection dart prcolombien du MBAM.

Lart prcolombien au Muse des beaux-arts de Montral


Avant de sintresser plus en dtail aux personnages et priodes qui ont marqu lhistoire de la collection dart prcolombien au MBAM, il importe de dresser un portrait gnral de celle-ci. Au total, 1151 uvres du catalogue du MBAM sont prsumes prcolombiennes4, mais il est pour linstant impossible dtablir le nombre exact duvres prhispaniques en raison de la variabilit des termes choisis pour identifier les cultures et du manque dinformation quant certaines uvres. Une rvaluation complte des uvres, particulirement de certaines uvres acquises dans la premire moiti du XXe sicle simposait et est actuellement en cours. Les recherches archologiques des dernires dcennies ont permis dapprofondir nos connaissances des cultures prcolombiennes et de prciser de faon importante ltendue de leurs expressions artistiques. la lumire de ces nouvelles donnes, il est donc maintenant possible de complter la majorit des informations manquantes. Il sagit dun travail de longue haleine qui ne fait que commencer.

RACAR XXXVIII | Number 2 | 2013

Figure 1. Distribution gographique des uvres de la collection dart prcolombien du Muse des beaux-arts de Montral (aot 2012).

En ltat actuel des connaissances, quatorze pays dorigine diffrents et cinquante-cinq styles distincts ont t identifis. Ces styles couvrent des priodes allant denviron 3000 avant notre re jusquaux dernires annes avant la Conqute au XVIe sicle. Toutes les uvres, lexception dune effigie en statite chumash (1200 1600 de notre re) originaire de Californie, proviennent dAmrique latine. Le muse conserve galement quelques pices produites avant la priode de contact avec les Europens par des civilisations du Dorset et de Thul, dont sont issus les Inuits, sous la responsabilit du conservateur en art canadien5. Pour faciliter la visualisation de la collection, les uvres ont t regroupes par grandes aires archologiques (fig. 1): la Msoamrique (du Mexique au Honduras), la zone intermdiaire (du Nicaragua au nord de lquateur), les Andes et les Basses-terres (bassin de lAmazone et Carabes). La Msoamrique est la rgion la mieux reprsente, les deux tiers des uvres de la collection en sont originaires. La collection prcolombienne du MBAM est lune des plus importantes au Canada et se dmarque par sa prsence dans un muse des beaux-arts vocation universaliste, contexte qui
8

influence sans nul doute la faon dont le public peroit les uvres. La majorit des objets prcolombiens conservs au Canada se retrouvent plutt dans des muses danthropologie, en particulier des muses universitaires comme le Museum of Anthropology of the University of British Columbia (Vancouver), les University of Alberta Museums (Edmonton) ou encore le muse Redpath de McGill University (Montral). La plus vaste collection est certainement celle du Royal Ontario Museum (Toronto). Celle-ci est en grande partie compose dartfacts rcolts lors dexpditions scientifiques. Plus de la moiti de la collection msoamricaine du Royal Ontario Museum provient ainsi explicitement de fouilles archologiques, notamment celles de David Pendergast au Belize, et inclut tous les artfacts retrouvs, tels des tessons de poterie et mme des restes fauniques6. Il est donc difficile de comparer ces collections vocation anthropologique avec celle du MBAM qui rsulte des gots et envies damateurs dart, aussi clairs soient-ils. Leur histoire, et par le fait mme leur composition, diffrent radicalement. Dautres collections notables sont celles du Muse canadien des civilisations Gatineau, ainsi que celles du Gardiner Museum of Ceramic Art et du Textile Museum of Canada, toutes deux Toronto. Ces deux dernires collections sont moins varies que celles du MBAM en raison de la spcialisation de ces muses pour un mdium particulier. Comme mentionn ci-haut, le dveloppement de la collection du MBAM doit normment aux intrts des personnages impliqus dans son histoire. Trois grandes priodes dacquisition concidant avec la prsence au muse dun conservateur sintressant aux cultures prcolombiennes peuvent tre identifies. Les dbuts de la collection correspondent au travail de Frederick Cleveland Morgan de 1916 1962. Vient ensuite Lo Rosshandler de 1968 1976, qui profite de son expertise en art prcolombien pour acqurir nombre duvres de qualit et pour tablir des liens avec des collectionneurs majeurs du Qubec. Finalement, la fin de la dcennie 2000 est marque par un vritable renouveau, sous limpulsion de Nathalie Bondil et sous la responsabilit de Victor Pimentel. Il est aussi important de souligner que la collection dart prcolombien du MBAM est compose plus de 80% duvres offertes au muse et que la majorit des achats ont t raliss grce au soutien financier de mcnes. Cette situation souligne la relation troite que le MBAM entretient avec les collectionneurs de son milieu, peuttre en partie en raison de son origine associative. Une soixantaine de donateurs ont ainsi particip financirement et/ou par le don duvres la constitution de la collection. Parmi eux, certains ont eu un impact particulirement important sur le muse, soit par limportance en nombre duvres de leurs dons, soit par la rgularit et la frquence de leurs interventions. Ce sont ces derniers, qui ont particip de faon active donner forme la collection du MBAM, qui seront tudis ici.

HUBERT et PIMENTEL | Les arts prcolombiens au Muse des beaux-arts de Montral

Frederick Cleveland Morgan et les dbuts de la collection


Lart prcolombien ne fait son apparition au MBAM que plus de cinquante ans aprs la fondation du muse. Le MBAM tire ses origines de lArt Association of Montreal fonde par des collectionneurs et amateurs dart montralais en 18607. Dans un XIXe sicle o lidologie colonialiste prvaut, les crations des cultures amrindiennes sont rarement considres comme des uvres dart au mme titre que des peintures et sculptures europennes et sont donc quasi exclusivement cantonnes aux muses ethnographiques en tant quexemples matriels de ces cultures dites primitives. Au dbut du XXe sicle, un plus grand intrt pour ces arts dits primitifs se dveloppe, entre autres sous limpulsion de certains artistes davant-garde tels Paul Gauguin et Maurice Vlaminck8. Cet intrt sappuie sur une apprciation des valeurs esthtiques de ces arts, gnralement au dtriment du contexte. Cette tension entre la reconnaissance des valeurs esthtiques duvres non europennes et la prise en compte du contexte de leur production dans des cultures o la dfinition de lart telle que comprise dans le monde occidental nexiste pas ncessairement reste au cur du travail des conservateurs de muse. Le terme dart premier, qui na que rcemment supplant le terme dart primitif dans le monde de lhistoire de lart, conserve une connotation volutionniste. Au MBAM, lexpression arts des cultures du monde lui a t prfre. Ce nest quau lendemain de la Premire Guerre mondiale que lArt Association of Montreal souvre aux cultures du monde et aux arts dcoratifs, particulirement linitiative de Frederick Cleveland Morgan (18811962)9. Celui-ci participe la cration en 1916 de la section ddie aux arts dcoratifs alors appele Museum Section10. Il en restera conservateur bnvole jusqu sa mort en 1962. Son travail durant les quarante-six annes quil passe au muse a permis lacquisition de plus de 7000 uvres pour la collection des arts dcoratifs11, laquelle comprend alors tant les arts dcoratifs europens que les arts non europens, de la porcelaine chinoise aux tissus prcolombiens. Limportance prise par la Museum Section au sein du muse participe la nomination dun premier directeur professionnel la tte de lArt Association of Montreal en 1947, lhistorien dart Robert Tyler Davis (190478)12, et la dcision dadopter le nom de Montreal Museum of Fine Arts en 194813. Il semble plausible que Davis ait t favorable lacquisition duvres prcolombiennes en raison de son intrt pour les arts amrindiens, tel que le rvle la publication en 1950 de son livre Native Arts of the Pacific Northwest. la mme poque, Morgan est nomm prsident du muse (194856). Les premiers objets amrindiens entrent au muse ds 1917, soit seulement un an aprs la cration de la Museum Section . Il sagit de deux vases pueblos provenant du sud9

ouest des tats-Unis et datant probablement du XIXe sicle. Les premires pices prcolombiennes entrent quant elles dans la collection en 1920. Il sagit de fragments de terre cuite en provenance du Mexique et offerts par le Dr Francis J. Shepherd. Il faut cependant attendre 1935 pour que des objets prcolombiens commencent tre acquis de faon rgulire par le muse. Morgan est alors le personnage le plus influent. Ainsi, prs du quart des 338 uvres prhispaniques acquises de 1920 1962 sont des achats ou dons personnels de Morgan et de sa femme. De plus, la quasi-totalit des achats effectus durant ces annes a t ralise par Morgan lui-mme14. Des extraits de correspondance retrouvs dans les archives du MBAM entre Morgan et certains mcnes rvlent que celui-ci repre et commence ngocier le prix de certains objets avant mme de solliciter lappui financier de ses contacts. Depuis sa fondation et durant la premire moiti du XXe sicle, le MBAM dpend entirement de fonds privs15 et est troitement li la grande bourgeoisie anglophone de Montral, dont Morgan est issu. Le succs de ce dernier en tant que conservateur rsulte dailleurs en grande partie de sa capacit faire appel ses rseaux de contacts et assurer la collaboration de personnages importants du Montral de lpoque.

Figure 2. Teotihuacn, Mexique (Hautes terres du centre), Masque, 200 600 de notre re, pierre, 23 x 25,5 x 12,5 cm, Muse des beaux-arts de Montral, Achat, Don de Mlle Mabel Molson, 1936.Ac.1 (photo : MBAM, Christine Guest).

RACAR XXXVIII | Number 2 | 2013

Figure 3. Paracas Necropolis, Prou (Cte sud), Cape densevelissement dcore de personnages anthropomorphes, 500 300 avant notre re, laine brode, 118 x 249 cm, Muse des beaux-arts de Montral, Achat, Don de F. Cleveland Morgan, 1947.Ad.19 (photo : CCQ, J. Beardsell).

Lhistoire de la collection dart prcolombien recoupe donc celle de la ville. Lun des premiers donateurs, William Gilman Cheney (18581936), est le fils dun des directeurs de la Merchants Cotton Company, deuxime plus importante usine de coton au Canada jusqu la Deuxime Guerre mondiale16. En 1935, il achte dix tissus pruviens pour le muse. Mabel Molson (18881973), lhritire du brasseur John Thomas Molson, collabore troitement avec le MBAM pendant de nombreuses annes. Cest un don de Molson qui permet Morgan dacheter en 1936 lune des pices matresses de la collection dart prcolombien du MBAM, un magnifique masque en pierre teotihuacn (fig. 2). Les traits sereins et idaliss sont caractristiques de la dpersonnalisation des figures humaines dans cet art17. Ce style mane du site ponyme de Teotihuacn, une immense mtropole situe dans les hautes terres du Mexique central, plus prcisment dans le nord-est du bassin de Mexico et qui, son apoge au VIe sicle de notre re, exerce sa domination politique sur tout le bassin. Cette habilet de Morgan pour solliciter lapport financier dimportants donateurs implique aussi des relations soutenues avec des galeristes et marchands dart. Il fait mme affaire avec des marchands des pays dorigine des uvres, comme le dmontre lachat de plusieurs pices auprs de Schmidt y Pizarro de Lima. Le galeriste new-yorkais John C. Wise (1902/381) est cependant le marchand dart ayant le plus troitement colla10

bor au dveloppement de la collection dart prcolombien. Il sagit dun galeriste trs influent dans le monde des arts anciens dAmrique. Il fournit ainsi environ 80% des uvres prsentes dans lexposition The Gold of Ancient America au Boston Museum of Fine Arts en 196818. Morgan lui achte plus dune soixantaine dobjets et, preuve du rapport troit qui unit les deux hommes, Wise et sa femme font don de cinquante-quatre objets au MBAM de 1946 1961. Il est possible que certains de ces dons sinscrivent dans le cadre de ngociations lors de lachat dautres uvres. Parmi les pices achetes auprs de Wise, il faut souligner la magnifique cape densevelissement paracas en laine de camlid acquise en 1947 (fig. 3). La culture Paracas, qui volue sur la cte sud du Prou denviron 700 1 avant notre re, est dailleurs particulirement connue pour la qualit ingale de ses tissus ; ceux-ci se distinguent autant par la finesse du tissage que par la complexit des motifs brods, ici des personnages anthropomorphes traits arachnens qui tiennent dans leurs mains un couteau et une tte-trophe19. Les capes densevelissement enveloppaient les corps des dfunts. Lunique donateur francophone de cette priode est lHonorable mile Vaillancourt (18891968), qui prsente quarante uvres pruviennes au muse en 1955. Le nombre duvres offertes et loriginalit de plusieurs pices en font une contribution importante la collection. Il apparat cependant peu probable que Vaillancourt ait t impliqu dans la vie du

HUBERT et PIMENTEL | Les arts prcolombiens au Muse des beaux-arts de Montral

Figure 4. Huaura, Prou (Cte centrale), Figurine fminine avec les bras plis, 800 1000 de notre re, terre cuite dcor peint polychrome, Muse des beaux-arts de Montral, Don de lHonorable mile Vaillancourt, 1955.Ad.29 (photo : MBAM, Christine Guest).

11

RACAR XXXVIII | Number 2 | 2013

muse au-del de ce don. crivain et historien20, il est ambassadeur canadien au Prou de 1950 1955, priode durant laquelle il a d faire lacquisition des uvres donnes au muse21. Alors que les donateurs et bienfaiteurs de la premire moiti du XXe sicle semblent surtout faire affaire avec des intermdiaires aux tats-Unis et en Europe, Vaillancourt se distingue par son sjour sur place. Parmi de beaux vases mochicas ou nazcas plus connus sur le march de lart, il rapporte des objets qui se retrouvent trs rarement dans les collections de muses. Dans certains cas, la raret de ces objets a mme entran des doutes sur leur authenticit. Ainsi, la culture ayant produit la figurine polychrome ici illustre (fig. 4) navait pu tre identifie lors de son acquisition. Depuis, la prsence dexemplaires trs similaires au Museo Larco Lima permet dassocier la culture appele Humaya ou Huaura cette figurine fminine avec sa coiffe raye typique22. Cette culture, qui se dveloppe sur la cte centrale du Prou denviron 600 1000 de notre re, reste cependant encore trs peu connue. Reflet du march de lart de lpoque, mais probablement aussi en grande partie des intrts de Morgan, prs des trois quarts des uvres prcolombiennes acquises avant 1962 proviennent des Andes centrales, particulirement du Prou. De nos jours, les acquisitions faites du temps de Morgan reprsentent encore plus de 86% des pices andines de la collection du MBAM. Parmi ces uvres, on compte 123 tissus, fragmentaires ou complets, dont seulement deux ont t acquis aprs 1962. Le premier achat de Morgan pour la collection est dailleurs un ensemble de vingt textiles en 1926. Ces tissus sont parvenus jusqu nous grce aux conditions de prservation exceptionnelles de la cte dsertique du Prou. Malgr cela, plusieurs sont dans un tat fragmentaire qui rsulte de leur dgradation pendant les sicles passs sous terre et de leur dcoupe par les vendeurs et acheteurs de lpoque. En effet, durant la premire moiti du XXe sicle, lintgrit des toffes ne semble pas tre au cur des proccupations. Il est mme possible de retracer des morceaux provenant du mme tissu dans diffrentes collections ainsi que des changes entre muses effectus afin de diversifier les textiles prsents au sein de leurs collections23. De plus amples recherches sont ncessaires pour savoir si les fragments conservs au MBAM peuvent tre associs avec des fragments dautres collections et donc rvler des rseaux dachats et dchanges. La collection du MBAM semble tre la seconde collection publique de tissus prcolombiens en importance au Canada aprs celle du Royal Ontario Museum. Malheureusement, la fragilit des textiles limite leur exposition. Neuf textiles ont fait partie du circuit de lexposition temporaire Prou: Royaumes du Soleil et de la Lune organise par le MBAM. Deux avaient dj t restaurs rcemment et les sept autres, dont la cape densevelissement mentionne plus haut, lont t en 2012 spcialement pour cette exposition. Cette restauration, ralise par les
12

spcialistes de latelier des textiles du Centre de conservation du Qubec, offre la possibilit au MBAM de disposer dun groupe de textiles exposer en alternance dans ses salles afin de les faire connatre au public.

Le dbut des annes 1970 et le dynamisme de Lo Rosshandler


En 1964, David Giles Carter devient directeur du MBAM24. Il fait la connaissance de Lo Rosshandler alors que celui-ci organise une exposition sur lart prcolombien pour le New Orleans Museum of Art en compagnie de spcialistes latino-amricains et en 1968, lui offre le poste de directeur adjoint25. Lexpertise de Rosshandler dans le domaine des arts anciens dAmrique vient entre autres de la longue priode durant laquelle il a vcu au Mexique o il a fait ses tudes en art et a donc t confront aux expressions artistiques des cultures prcolombiennes de cette rgion26. Il restera son poste jusquen 1976. Rosshandler entre au muse alors que le Qubec connat de profonds bouleversements sociaux, politiques et conomiques. Cest la Rvolution tranquille. Les transformations engendres dans les annes 1960 favoriseront entre autres lmergence dune nouvelle lite francophone. Le MBAM devient officiellement bilingue en 1960 et, alors que les contacts de Morgan avaient principalement t issus de la communaut anglophone, Rosshandler tablit des relations avec la communaut francophone, dont sont issus prs du tiers des donateurs de cette priode. Soulignons cependant que 35% des uvres prcolombiennes acquises de 1968 1976 ont t offertes au muse par des collectionneurs ayant prfr garder lanonymat. Plusieurs contacts sont tablis lors de la tenue de lexposition Mangeurs dhommes et jolies dames au MBAM en 1971. Cette premire manifestation canadienne consacre lart de la priode prclassique mexicaine regroupe environ 1000 objets dont 60 % proviennent de collections montralaises27. Elle rvle au grand public les pices de plusieurs collections prives, dont celles de Guy Joussemet, Gerald Benjamin, Jean-Claude Bertounesque et mme Rosshandler lui-mme. Lors dentretiens publis en 2007, Joussemet et Bertounesque mentionnent dailleurs limportance du travail de Rosshandler et de cette exposition dans leurs relations avec le muse28. Suite cette exposition, Joussemet (1930 ) offre au muse dix-sept uvres msoamricaines, surtout des vases peints provenant de lOccident du Mexique. Il est impliqu dans les transformations culturelles du Qubec et participe la fondation de la Cinmathque qubcoise voue la sauvegarde du patrimoine audiovisuel29. La collection de Joussemet a t constitue entre 1961 et 1972, entre autres lors de nombreux voyages effectus au Mexique30. Plusieurs objets acquis par Joussemet se retrouvent aujourdhui dans diverses collections

HUBERT et PIMENTEL | Les arts prcolombiens au Muse des beaux-arts de Montral

Figure 5. Chupcuaro, Mexique (Guanajuato), Figurine fminine debout, 400 100 avant notre re, terre cuite dcor noir polychrome , 24,3 x 12 x 5,2 cm, Muse des beaux-arts de Montral, Don de Gerald Benjamin, 2007.348 (photo : MBAM, Christine Guest).

13

RACAR XXXVIII | Number 2 | 2013

travers le monde, par exemple la magnifique statuette polychrome chupcuaro qui est maintenant lemblme du muse du quai Branly Paris. Le MBAM possde plusieurs uvres similaires, dont une offerte par Gerald Benjamin en 2007 (fig. 5). Cette statuette fminine est typique des figurines ou statuettes creuses de la culture chupcuaro avec ses motifs gomtriques crme sur fond rouge tels les losanges crnels autour des yeux. Toujours fminines, ces statuettes taient places dans les tombes comme offrandes funraires et taient peut-tre lies des rites de fertilit31. La culture chupcuaro a occup le sud-est de ltat actuel du Guanajuato au Mexique, particulirement dans le bassin du Ro Lerma, denviron 600 avant notre re 250 de notre re32. Le don non anonyme le plus important des annes 1970 est celui de la collection Ernest Gagnon offerte par la Province du Canada franais de la Compagnie de Jsus. Le Pre Ernest Gagnon (190578) est entre autres connu pour sa rflexion sur la dialectique entre particulier et universel dans son livre LHomme dici publi en 1952, rflexion qui sinscrit dans un contexte de redfinition de lidentit et de la culture qubcoises33. Ce jsuite fait preuve dun intrt pour les arts des cultures du monde, en particulier pour les arts dAfrique. Il fonde mme en 1968 le Muse des arts africains et ocaniens Montral34. Il est plausible que ce soit la collection de ce muse qui soit ensuite transfre au MBAM: en effet, les vingt-huit uvres prcolombiennes offertes au MBAM en 1975 sinscrivent dans un don beaucoup plus important de plusieurs centaines duvres africaines et ocaniennes. Quoique certains collaborateurs importants du MBAM tels Molson et Wise cessent leurs relations avec le muse suite au dcs de Morgan preuve de limportance du rle dintermdiaire de celui-ci les contacts de Rosshandler avec le milieu francophone ne signifient en aucun cas une rupture des relations avec la communaut anglophone. Parmi les familles anglophones qui collaborent avec le muse de 1968 1976, il faut souligner le financier Lorne C. Webster (19282004) et son pouse, qui font don de dix-sept objets prcolombiens entre 1971 et 1974. Webster entretient des liens directs avec lAmrique latine par son implication dans le conseil dadministration de lInstituto Centroamericano de Administracin de Empresas Managua, lune des plus importantes coles de commerce dAmrique latine35. Lintrt de celui-ci pour lart prcolombien et loccasion pour lui dacqurir des uvres rsultent sans doute de cette collaboration. Les pices offertes au MBAM proviennent du Costa Rica, origine relativement peu reprsente dans la collection du MBAM. lpoque, seule une dizaine duvres costaricaines faisaient partie de la collection et, encore aujourdhui, seulement environ 5% des uvres prcolombiennes du MBAM viennent de ce pays. Malgr le nombre restreint dobjets, on compte plusieurs ralisations exceptionnelles tel ce metate (table moudre) accompagn dune mano
14

(pierre moudre) (fig. 6). Sculpte dans la pierre volcanique, la forme courbe de ce metate indique quil provient de la rgion du Guanacaste, au nord-ouest du Costa Rica. Le travail de sculpture des pieds ajours et de lexcroissance en forme de tte animale suggre une date de fabrication denviron 500 800 de notre re. Les metates richement sculpts tels que celui-ci taient probablement utiliss comme autels lors de crmonies agricoles et se retrouvent frquemment dans les tombes de membres de la haute lite36. La prsence au MBAM de Rosshandler, bien que beaucoup plus courte que celle de Morgan, marque un vritable tournant dans lhistoire de la collection dart prcolombien. Ainsi, les uvres msoamricaines, qui reprsentent aujourdhui prs des deux tiers de la collection, ont t acquises aprs 1968 dans 90% des cas. De 1968 1976, les acquisitions refltent en effet une prfrence pour les arts de Msoamrique de la part de Rosshandler, ainsi que ltablissement de liens avec des collectionneurs partageant les mmes intrts. Les contacts tablis par Rosshandler continuent davoir des rpercussions majeures sur les acquisitions actuelles. Ainsi, Rosshandler, Joussemet et lpouse de Webster ont tous fait don duvres dans les annes 2000. Quant Benjamin et Bertounesque, dont les collections faisaient partie de lexposition Mangeurs dhommes et jolies dames, ils sont les donateurs les plus importants des dernires annes. Il est galement remarquable que pendant les huit ans que Rosshandler travaille au muse, un nombre plus important de donateurs participent la vie de la collection prcolombienne du MBAM que pendant les quarante-six annes durant lesquelles Morgan avait t conservateur. Cette situation est vraisemblablement due bien sr au dynamisme de Rosshandler luimme, mais aussi la diversification des lites montralaises et lintrt croissant pour lart prcolombien durant les annes 1960 et 1970. Le dpart de Rosshandler marque cependant la fin des achats duvres prcolombiennes par le muse. Un seul don sera effectu de 1976 2005, soit un ensemble de onze uvres offert par le Dr Paul Mailhot qui vient complter une prcdente donation de treize pices faite en 197475.

Les annes 2000, le renouveau


En 2006, le don de trente-et-une uvres de la part de Rollande et Jean-Claude Bertounesque met fin trente ans de ralentissement, on peut mme dire de stagnation, dans le dveloppement de la collection dart prcolombien du MBAM. Ce renouveau est d aux efforts de Nathalie Bondil, conservatrice en chef du MBAM depuis 2000 et directrice depuis 2007. Ds 2007, elle organise lexposition Pour lart! uvres de nos grands collectionneurs privs qui a pour effet de raviver les rapports entre le muse et plusieurs collectionneurs importants tels Rosshandler, Joussemet,

HUBERT et PIMENTEL | Les arts prcolombiens au Muse des beaux-arts de Montral

Figure 6. Guanacaste-Nicoya, Costa Rica (Guanacaste), Metate (table moudre) et mano (pierre moudre) crmoniels, 500 800 de notre re, pierre volcanique, 29 x 59,5 x 30 cm, Muse des beaux-arts de Montral, Don de M. et Mme Lorne C. Webster, 1971.Ac.6a-b (photo : MBAM, Christine Guest).

Benjamin et Bertounesque. La croissance des collections en cultures du monde et en art prcolombien en particulier rsulte dailleurs dune volont qui mane directement de la direction37. Cette volont sexprime entre autres par lintgration de spcialistes des arts non europens lquipe du MBAM. Depuis la cration de la Museum Section en 1916, les arts prcolombiens taient sous la responsabilit du conservateur des arts dcoratifs. En 2009, pour la premire fois, un poste de conservateur en art prcolombien et un poste de conservateur en art asiatique sont crs afin de mieux dvelopper ces collections. Ces postes sont depuis respectivement occups par Victor Pimentel et Laura Vigo. On observe ainsi le transfert dun conservateur spcialiste de lhistoire de lart vers des conservateurs spcialiss en archologie. Lapproche esthtique et souvent axe sur loriginalit de lartiste, anciennement privilgie dans les muses des beauxarts, commence donc souvrir la possibilit dune conception diffrente de lart, particulirement pour les socits non europennes, et qui ncessite une approche plus contextualise.
15

Lintrt de Bondil pour lAmrique latine est aussi rvl par la tenue au MBAM en 2008 de lexposition Cuba! Art et histoire de 1868 nos jours dont elle est la commissaire. Lexposition Prou: Royaumes du Soleil et de la Lune sinscrit dans la ligne de cette prcdente exposition en mettant laccent sur les problmatiques identitaires. Prsente au MBAM du 2 fvrier au 16 juin 2013, puis au Seattle Museum of Art lautomne 2013, cette exposition cherche retracer les images et symboles fondateurs de lidentit pruvienne travers leurs reprsentations et rinterprtations par des traditions artistiques contrastes. Le visiteur est invit dcouvrir les grands mythes et rituels prcolombiens au cur de la pense andine, leurs transformations et dissimulations lors de la confrontation avec le monde europen lpoque coloniale, et la revalorisation du pass et prsent amrindiens aprs lindpendance du Prou, particulirement travers le mouvement indigniste du dbut du XXe sicle. Plusieurs uvres de la collection permanente du MBAM font partie de cette exposition, mais la

RACAR XXXVIII | Number 2 | 2013

Figure 7. Chupcuaro, Mexique (Guanajuato), Vase tripode, 400 100 avant notre re, terre cuite dcor peint polychrome, 17,2 x 20 x 19 cm, Muse des beaux-arts de Montral, Don de Rollande et Jean-Claude Bertounesque, 2007.417 (photo : MBAM, Christine Guest).

majorit des uvres proviennent de collections pruviennes et bon nombre nont jamais t exposes hors du Prou. Il sagit donc dune opportunit unique dapprcier la profondeur et la complexit des arts du Prou et leur impact lpoque moderne. Lexposition est accompagne dun catalogue richement illustr qui regroupe un corpus important darticles pour la majorit crits par des archologues et spcialistes pruviens. Ce projet reprsente donc aussi un effort de collaboration avec le Prou et de diffusion linternational de points de vue pruviens sur les arts du Prou, alors que le discours sur ces arts
16

est le plus souvent domin par des spcialistes nord-amricains ou europens. Les efforts pour dvelopper la collection dart prcolombien du MBAM dans les dernires annes saccompagnent bien sr dune politique active dacquisition. Suite au don effectu en 2006, quatre groupes duvres encore plus importants sont offerts au muse par Rollande et Jean-Claude Bertounesque de 2007 2010 pour un total de 246 objets. Les Bertounesque dcouvrent lart de la Msoamrique dans les annes 1960 lors dune visite lAmerican Museum of Natural History de New

HUBERT et PIMENTEL | Les arts prcolombiens au Muse des beaux-arts de Montral

York, et font leur premire acquisition en 1966 la Galerie Lippel de Montral38. Toutes les uvres offertes par les Bertounesque viennent de Msoamrique, en majorit de lOccident du Mexique. Leur don dun ensemble exceptionnel dobjets de la culture chupcuaro (114 uvres) a permis au MBAM dtablir lune des plus importantes collections dart chupcuaro hors du Mexique. Plus de 150 uvres de la collection dart prcolombien du MBAM ont dj t identifies comme appartenant cette culture et plusieurs autres le seront probablement lors de la rvaluation de certaines uvres acquises avant 1976. Parmi les uvres chupcuaro offertes par les Bertounesque, on compte un vase cylindrique dcor dune tte doiseau stylis (fig. 7). Les motifs rouges et noirs sur fond crme qui ornent ce rcipient sont caractristiques de lapoge de cette culture entre 400 et 100 avant notre re39. Gerald Benjamin a rgulirement particip lachat de certaines uvres dans les annes 1970 et, suite au regain dintrt au MBAM pour les arts prcolombiens, embote rapidement le pas aux Bertounesque avec un don de soixante-treize objets en 2007, puis de dix-huit autres en 2008. Hritier de lentreprise familiale Benjamin News, il a eu loccasion dacqurir des pices exceptionnelles la fois auprs de marchands dart canadiens, amricains et europens, mais aussi lors de voyages au Mexique et au Guatemala. Benjamin attribue son intrt pour lart sa dcouverte de lart africain dans les pages du Illustrated London News alors quil tait dans larme durant la Seconde Guerre mondiale40. Son apprciation pour lart africain lamne entre autres tre le catalyseur de la rencontre entre Bondil et le galeriste montralais dart africain Jacques Germain, qui a permis la prsentation au MBAM de la collection dart africain de Guy Lalibert41. Limpact de Benjamin sur le MBAM relve donc dune vritable collaboration qui dpasse le simple don duvres. Suite au dcs de Benjamin en 2009, ses descendants font don du reste de sa collection dart prcolombien, soit 161 uvres supplmentaires. Cet ensemble impressionnant de 252 uvres constitue la donation la plus importante de lhistoire de la collection dart prcolombien du MBAM. On y retrouve en grande majorit des uvres msoamricaines (88%), mais aussi des uvres provenant du Costa Rica et des Andes. Prs des deux tiers de ces 252 objets sont des figurines. Benjamin semble stre particulirement passionn pour les figurines de style Tlatilco. Lors de fouilles archologiques, ce type de figurine, datant denviron 1200 600 avant notre re, a le plus souvent t retrouv en contexte funraire dans la rgion du bassin de Mexico. Benjamin et ses descendants en offrent soixante-et-une au MBAM, parmi lesquelles un grand nombre de ces fameuses figurines fminines la taille fine et aux larges hanches souvent appeles jolies dames (fig. 8). Les interprtations de leur signification varient selon les auteurs, mais il semble que leur
17

Figure 8. Tlatilco, Mexique (Bassin de Mexico), Figurine fminine debout, 1200 900 avant notre re, terre cuite incise et peinte, 9,9 x 4,6 x 2,3 cm, Muse des beaux-arts de Montral, Don de Gerald Benjamin, 2007.343 (photo : MBAM, Christine Guest).

fminit soit un lment important. En raison des ornements corporels ports par plusieurs de ces figurines, Rosemary Joyce suggre quelles voquent peut-tre la dcoration du corps pour marquer la sexualit mergente lors du passage de lenfance lge adulte42. La plus ancienne uvre prcolombienne de la collection du MBAM est aussi issue de la collection de Benjamin. Il sagit dune figurine fminine debout ralise par la culture valdivia des basses terres du sud-ouest de lquateur (fig. 9). Les premires figurines valdivia en cramique apparaissent vers 2800

RACAR XXXVIII | Number 2 | 2013

presque doubl en seulement cinq ans. Bien que la majorit des nouvelles acquisitions provienne de Msoamrique en raison de la prdilection de Benjamin et de Bertounesque pour cette rgion, des uvres pruviennes ont recommenc tre offertes en plus grand nombre au muse depuis la nomination de Pimentel, dont le Prou prcolombien est la spcialit. Encore une fois, on peut voir linfluence des intrts et des contacts des conservateurs sur la nature des uvres acquises sous leur responsabilit. Il est donc tout fait impossible de dissocier ltude de la composition dune collection de son histoire.

Proprit et patrimoine culturel


Les grandes priodes ayant marqu lhistoire de la collection dart prcolombien du MBAM illustrent bien limpact sur le dveloppement dune collection des acteurs impliqus et des relations quils entretiennent entre eux et avec le contexte social, politique et conomique auquel ils appartiennent. Au-del des relations interpersonnelles tablies entre les donateurs et les membres du muse, il importe de souligner que chaque acquisition reprsente un transfert de proprit et de responsabilit. La proprit dun objet dart, particulirement dobjets archologiques, est une notion complexe et dlicate qui mriterait de faire lobjet dun article complet. Il serait cependant irresponsable de clore une discussion autour de lacquisition duvres prcolombiennes sans aborder, ne serait-ce que brivement, la problmatique du trafic dantiquits. En effet, lexception de collections issues de fouilles scientifiques, le contexte dorigine prcis de la majorit des objets prcolombiens aujourdhui conservs au MBAM et dans dautres collections prives et publiques travers le monde est inconnu. La sparation non documente des objets collectionns de leur contexte dorigine reprsente une perte norme pour notre comprhension de ceux-ci. Toute uvre prcolombienne rpond une finalit sociale et culturelle et perd une partie de son intgrit lorsquisole. Une prise de conscience de cette ralit dans les dernires dcennies a men llaboration de mcanismes de contrle du trafic dart. La Convention concernant les mesures prendre pour interdire et empcher limportation, lexportation et le transfert de proprit illicites des biens culturels45 de lUNESCO rdige en 1970 a permis ltablissement dans les pays signataires de listes de contrle, de systmes de permis dexportation et de mcanismes de restitution des uvres. Lefficacit de la convention a cependant longtemps t fortement diminue par le refus dun grand nombre des pays que lon pourrait qualifier dacheteurs cest--dire des pays o les pices ethnologiques ou archologiques illgalement exportes sont le plus susceptibles dtre vendues dy adhrer. Or, la convention na de rpercussions lgales quaprs son entre en vigueur la fois dans le pays do provient la pice qui fait objet dun litige et dans le pays o la
18

Figure 9. Valdivia, quateur (probablement Guayas ou Santa Elena), Figurine fminine, 3000 2000 avant notre re, terre cuite, 7,5 x 2,7 x 2,4 cm, Muse des beaux-arts de Montral, Don de Paul et John Benjamin, 2010.509 (photo : MBAM, Christine Guest)

2400 avant notre re43. Selon la position des bras sur la poitrine et la forme de la coiffure encadrant le visage et marque par une raie centrale, la figurine du MBAM semble correspondre au type valdivia, le type le plus ancien selon Betty J. Meggers, Clifford Evans et Emilio Estrada44. Cette figurine a donc probablement t modele il y a plus de 4000 ans. Depuis que Pimentel est entr au muse en 2007, la documentation des nouvelles donations en arts prcolombiens est sa charge. De 2006 2011, les dons atteignent un total de 556 uvres. La collection dart prcolombien du MBAM a donc

HUBERT et PIMENTEL | Les arts prcolombiens au Muse des beaux-arts de Montral

pice se trouve, et lorsquil existe une entente entre ces deux pays. Le 6 septembre 1977, le Canada est lun des premiers pays acheteurs adopter la convention46. Les tats-Unis suivent en 1983, mais il faut attendre la fin des annes 1990 et mme les annes 2000 pour que des pays comme la France (1997), le Royaume-Uni (2002) ou la Suisse (2003) y adhrent. Une autre limite de la convention de 1970 concerne la dfinition dobjet vol. En effet, un objet est considr comme vol seulement sil fait partie de la liste de biens dune institution. Cela exclut donc les collections prives non documentes ainsi que les pices issues de fouilles illgales47, soit la majorit des objets prcolombiens entrant sur le march de lart. La Convention dUNIDROIT sur les biens culturels vols ou illicitement exports rdige en 1995 tente de rpondre cette faiblesse. Larticle 3.2 de cette convention, qui a pour objectif de faciliter la restitution duvres illgalement exportes, mentionne explicitement les pices provenant de fouilles48. Encore une fois, les pays du Nord tardent adopter cette convention. Pour linstant, seuls trente-trois pays lont ratifie, dont neuf pays dAmrique latine. Lquateur, le Paraguay et le Prou sont parmi les six premiers pays lavoir adopte. Le Prou, o tout bien culturel est considr comme inalinable, est lun des pays les plus touchs par le trafic dantiquits et lun des plus actifs dans ses efforts de rcupration dobjets vols49. Lexposition Prou: Royaumes du Soleil et de la Lune inclut dailleurs plusieurs pices rcemment restitues, dont lemblme de lexposition, un ornement en or en forme de poulpe qui provient probablement du site de La Mina et qui a t saisi par Scotland Yard dans une galerie de Londres puis remis au gouvernement pruvien en 2006. Ces restitutions ouvrent le dbat entre une conception plus nationaliste du patrimoine culturel et une conception centre sur lobjet. Lapproche nationaliste se base sur lide quune uvre appartient et devrait tre conserve dans le pays do elle est originaire. Il est cependant parfois difficile dassocier objets archologiques et tats dont les populations et les frontires modernes ne correspondent pas celles du pass. De plus, en ne sopposant qu lexportation des biens culturels au-del des frontires politiques de la nation, elle nempche pas toujours la perte dinformations prcieuses, puisquelle implique souvent une acceptation tacite des collections prives au sein du pays. Finalement, applique lextrme, cette vision risque de contrecarrer les bnfices des changes interculturels50. Elle doit donc saccompagner dune relle volont de protection et de mise en valeur du patrimoine au sein mme des pays do sont originaires les objets. Une approche o lobjet est au centre des proccupations, quant elle, favorise les conditions de conservation et laccessibilit aux chercheurs et au public plutt que la prsence sur le territoire national. Ces proccupations apparaissent dailleurs dans la Convention dUNIDROIT, qui recommande le retour de
19

lobjet dans son pays dorigine sauf si ce retour porte atteinte la conservation matrielle du bien ou de son contexte, lintgrit dun bien complexe, la conservation de linformation [] relative au bien, lusage traditionnel ou rituel du bien51. Une telle approche pose cependant le problme de la circulation trs asymtrique des biens culturels et risque dtre abusivement invoque par des collectionneurs et muses dsirant garder leurs uvres. En raison de la place des muses au centre de ces dbats, il importe que ceux-ci participent activement aux efforts pour contrler le commerce illgal duvres et fassent mme preuve dinitiatives allant idalement au-del des lgislations en place. Afin daider les conservateurs, le Conseil international des muses (ICOM) publie des listes de rfrences propos des objets les plus souvent illgalement exports, appeles listes rouges. Si de telles conventions internationales et listes de contrle ne suffiront pas mettre fin au trafic dart, elles reprsentent nanmoins des efforts non ngligeables et devraient constituer des lignes de conduite pour les muses travers le monde. Ainsi, lors dacquisitions de nouvelles uvres, notamment prcolombiennes, le MBAM vrifie lhistoire des objets proposs afin de sassurer que ceux-ci nont pas t exports aprs lentre en vigueur de la convention de lUNESCO. Chase Coggins souligne que le trafic dart est facilit par le secret qui entoure le march de lart en gnral52. Ce secret permet parfois la cration de fausses histoires dacquisitions. Pour aider combattre ce phnomne, les muses doivent donc non seulement faire leurs propres vrifications, mais aussi promouvoir la transparence auprs des publics quant lorigine des objets acquis ou exposs par les muses. De plus, en particulier dans le cas dobjets ethnographiques, une collaboration entre muses et communauts cratrices est essentielle afin de respecter la valeur symbolique, rituelle et sociale de certains objets, y compris pour des uvres acquises avant 1970. En parallle des efforts pour combattre le commerce illgal des biens culturels, la prservation du patrimoine implique galement la mise en place de programmes de recherche pour mieux documenter et comprendre les uvres conserves dans les muses. Il serait en effet contre-productif de ngliger les objets faisant dj partie de collections et pour lesquels le contexte dorigine est malheureusement dfinitivement perdu. Le lieu et les circonstances de mise au jour des uvres prcolombiennes aujourdhui au MBAM sont en gnral inconnus, mais il est possible et mme essentiel dessayer de les reconstituer. Ceci peut tre fait en partie par comparaison avec dautres ensembles lorigine atteste. Il est de la responsabilit des muses de tirer un maximum dinformation des uvres quils hbergent et de les mettre en valeur afin de sensibiliser les publics limportance de la prservation du patrimoine culturel sous toutes ses facettes. Le travail en cours sur la collection dart prcolombien et le ramnagement imminent des salles sinscrivent dans une telle dmarche.

RACAR XXXVIII | Number 2 | 2013

Notes
1

8 9

10 11 12

13 14 15 16 17

Sarah Byrne et coll., dir., Unpacking the Collection : Networks of Material and Social Agency in the Museum, New York, Springer, 2011. Chris Wingfield, Donors, Loaners, Dealers and Swappers: The Relationship behind the English Collections at the Pitt Rivers Museum, dans Byrne, op. cit., p.124. Nathalie Bondil, propos du MBAM. Mot de la directrice, Muse des beaux-arts de Montral, http://www.mbam.qc.ca/ a-propos-du-musee/mot-de-la-directrice (page consulte le 17 novembre 2012). Bien que cet article porte uniquement sur les uvres produites lpoque prcolombienne, cest--dire avant la colonisation des Amriques par lEurope, il importe de mentionner que la collection du MBAM compte aussi des uvres latino-amricaines dpoque coloniale ainsi que des uvres amrindiennes des XIXe et XXe sicles. On peut entre autres souligner la collection de sculptures inuit et un intressant ensemble de tissus guatmaltques datant du dbut du XXe sicle. Jacques Des Rochers, Le dveloppement et lidentit de la collection dart qubcois et canadien, dans Jacques Des Rochers, dir., Art qubcois et canadien, Montral, Muse des beaux-arts de Montral, 2011, p. 378. Ces informations proviennent de documents produits et fournis par Justin Jennings et Anu Liivandi, conservateurs adjoints au dpartement des cultures du monde du Royal Ontario Museum. Georges-Hbert Germain, dir., Un muse dans la ville: une histoire du Muse des beaux-arts de Montral, Montral, Muse des beauxarts de Montral, 2007. Jean-Luc Aka-Levy, De lart primitif lart premier , Cahiers dtudes africaines, vol. 39, no 155156, 1999, p. 56382. Frederick Cleveland Morgan est lhritier des grands magasins Henry Morgan & Co. Son pre, James Morgan Jr, lui-mme mcne, encourage probablement le dveloppement chez son fils dun got pour les arts (voir Norma Morgan, F. Cleveland Morgan and the Decorative Arts Collection in the Montreal Museum of Fine Arts, Mmoire de matrise, Dpartement dHistoire de lart, Concordia University, 1985, p.26). Germain, op. cit. Morgan, op. cit., p. 90. Robert Tyler Davis avait prcdemment travaill lAlbright Gallery Buffalo ainsi quau Portland Museum of Art. Il est directeur du MBAM de 1947 1952 (Robert Tyler Davis Papers, Smithsonian Institution Archives, Washington, D. C.). Germain, op. cit. Morgan, op. cit., p. 73. Germain, op. cit. William Gilman Cheney, The Montreal Gazette, 29 juillet 1936. Esther Pasztory, The Problem of the Aesthetics of Abstraction 20

18 19

20

21 22

23

24

25 26 27 28 29

30

31

32

33 34 35

for Pre-Columbian Art and Its Implications for Other Cultures, RES: Anthropology and Aesthetics, no 1920, 199091, p. 130. John C. Wise, Fine-Arts Dealer And Pre-Columbian Expert, Dies, The New York Times, 15 juin 1981, p. B8. Donald A. Proulx, Paracas and Nasca : Regional Cultures on the South Coast of Peru, dans Helaine Silverman et William H. Isbell, dirs., Handbook of South American Archaeology, New York, Springer, 2008, p. 56185. Luc Noppen et Lucie K. Morisset, Les glises du Qubec: un patrimoine rinventer, Qubec, Presses de lUniversit du Qubec, 2005, p. 142. The Canadian Whos Who 19581960, Toronto, Trans-Canada Press, 1960. Alexandra Morgan, The Pre-Columbian Pottery Figurines of the Central Coast of Peru, Thse de doctorat, Institute of Archaeology, University College London, 1996. Penelope Dransart, Orphan Textiles: A Twenty-First Century Role for Henry Wellcomes Andean Textiles in Museum Collections, confrence prsente au South American Archaeology Symposium, University College London, 1er dcembre 2012. David Giles Carter avait prcdemment t conservateur au Metropolitan Museum of Art (New York) et au John Herron Museum (Indianapolis), ainsi que directeur de la Rhode Island School of Design. Germain, op. cit. Nathalie Bondil, dir., Pour lArt! Paroles de Collectionneurs, Montral, Muse des beaux-arts de Montral, 2007, p. 122. Ren Rozon, Un muse dart primitif Montral, Vie des arts, no 63, 1971, p. 447. Bondil, Pour lArt!, op. cit., p. 120 et 126. Historique , Cinmathque qubcoise, http://www.cinematheque.qc.ca/fr/cinematheque/historique (page consulte le 14 novembre 2012). Laurence Caillaud-De Guido, Entretien avec Guy Joussemet, dcouvreur de lemblme du quai Branly, Lestampille. Lobjet dart, no 414, 2006, p. 447. Margaret Young-Snchez, The Gruener Collection of PreColumbian Art , The Bulletin of the Cleveland Museum of Art, vol. 79, no 7, 1992, p. 24243. Vronique Darras et Brigitte Faugre, Cronologa de la cultura Chupcuaro : estudio del sitio La Tronera, Puruaguita, Guanajuato , dans Eduardo Williams et coll., El antiguo occidente de Mxico : nuevas perspectivas sobre el pasado prehispnico, Zamora, Colegio de Michoacn, 2005, p. 25582 ; Christopher S. Beekman, Recent Research in Western Mexican Archaeology, Journal of Archaeological Research, vol. 18, no 1, 2010, p. 41109. Yvan Lamonde et Jonathan Livernois, Culture qubcoise et valeurs universelles, Sainte-Foy, Presses de lUniversit Laval, 2010, p. 164. Rozon, op. cit. Alan Hustak, Financier, athlete, public servant, quiet benefactor,

HUBERT et PIMENTEL | Les arts prcolombiens au Muse des beaux-arts de Montral

36

37 38 39 40 41 42 43

44

45

46

47

48

49 50

51 52

a founding director of the Montreal Expos , The Gazette, 16 dcembre 2004. Michael J. Snarskis, The Archaeology of Costa Rica , dans Suzanne Abel-Vidor et coll., dirs., Between Continents/Between Seas: Precolumbian Art of Costa Rica, New York, Harry N. Abrams, 1981, p. 1584. Nathalie Bondil, communication personnelle avec les auteurs, 2012. Bondil, Pour lArt!, op. cit., p.126. Darras et Faugre, La cermica en la cultura Chupcuaro , Arqueologa Mexicana, vol. 16, no 92, 2008, p.649. Bondil, Pour lArt!, op. cit., p.124. Muse des beaux-arts de Montral, Rapport annuel 20082009, Montral, Muse des beaux-arts de Montral, 2009, p.9. Rosemary Joyce, Gender and Power in Prehispanic Mesoamerica, Austin, University of Texas Press, 2000, p.30. James A. Zeidler, Appendix A : Formative Period Chronology for the Coast and Western Lowlands of Ecuador , dans Jeffrey Quilter, dir., Archaeology of Formative Ecuador, Washington, D. C., Dumbarton Oaks Research Library and Collection, 2003, p.519. Betty J. Meggers, Clifford Evans et Emilio Estrada, Early Formative Period of Coastal Ecuador: the Valdivia and Machalilla phases, Washington, D. C., Smithsonian Institution, 1965, p.109. UNESCO, Convention concernant les mesures prendre pour interdire et empcher limportation, lexportation et le transfert de proprit illicites des biens culturels 1970, http://portal.unesco.org/ fr/ev.php-URL_ID=13039&URL_DO=DO_TOPIC&URL_ SECTION=201.html (page consulte le 15 aot 2012). Stephen Z. Katz, Penal Protection of Cultural Property : the Canadian Approach , International Journal of Cultural Property, vol. 2, no 1, 1993, p. 1124. John Henry Merryman, The Nation and the Object, dans James Cuno, dir., Whose Culture? The Promise of Museums and the Debate over Antiquities, Princeton, Princeton University Press, 2009, p.186. Institut international pour lunification du droit priv (UNIDROIT), Convention dUNIDROIT sur les biens culturels vols ou illicitement exports, http://www.unidroit.org/french/conventions/ c-cult.htm (page consulte le 10 novembre 2012). Peru recovers 2,700 pieces of cultural property over past five years, Andean Air Mail & Peruvian Times, 25 octobre 2012. Christopher Chippindale et David W. J. Gill, Material Consequences of Contemporary Classical Collection, American Journal of Archaeology, vol. 104, no 3, 2000, p. 505. Convention dUNIDROIT, op. cit., Article 4. Clemency Chase Coggins, A Licit International Traffic in Ancient Art: Let There Be Light!, International Journal of Cultural Property, vol. 4, no 1, 1996, p. 6180.

21