Boris Kossoy

FOTOGR,AFIA E HISTORIA
Comunicaes ~rea&~.WW Administrao Antropologia Artes Cincias Civilizao Direito Economia Educao Enfermagem Esttica Farmcia Filosofia Geografia Lingstica Literatura Medicina Odontologia Poltica Psicologia Sade Sociologia Histria

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As fantes fotogrficas e os estudos histricos

As fontes fotogrficas investigao

e o objeto da

este o momento de estabelecer as devidas distines tericas quanto aos objetos de investigao, tanto no plano da histria da fotografia como no da histria atravs da fotografia. A primeira diz respeito ao estudo sistemtico desse meio de comunicao e expresso em seu processo histrico, a um gnero de histria que flui entre a cincia e a arte. A segunda remete de imediato ao emprego da iconografia fotogrfica do passado, nos mais diferentes gneros de histria e mesmo em outras reas da cincia nas quais os pesquisadores venham a utilizar-se desta fonte plstica como instrumento de apoio pesquisa, como meio de conhecimento visual da cena passada e, portanto, como uma possibilidade de descoberta. A gnese e histria dos documentos fotogrficos, assim como os fragmentos do mundo visvel que esses mesmos documentos preservam congelados, do margem a essas duas vertentes distintas de investigao que, todavia, no se disso-

ciam, posto que ambas tm como ncleo central os prprios documentos fotogrficos. A mesma matria e expresso que os constituem trazem informaes decisivas de um passado que comum para os dois ramos do conhecimento histrico. Em ambas as propostas - delimitadas as fronteiras dos objetos especficos da investigao -, so as mltiplas faces do passado que se pretende desvendar e compreender, os documentos fotogrficos constituindo as fontes bsicas tanto para uma como para outra, razo por que se interpenetram, se complementam numa definitiva relao interdisciplinar. Em vista disto, uma retroalimentao contnua de informaes e conhecimento o que de fato ocorre medida que as investigaes se aprofundam nas suas especificidades prprias, disto resultando uma acumulao substancial de novos elementos para o estudo da histria da fotografia, bem como para o estudo do passado atravs das fontes fotogrficas. Contudo, o emprego da iconografia fotogrfica no trabalho histrico se deparar com enormes dificuldades na medida em que a prpria histria da fotografia no tenha sido objeto de investigaes abrangentes e.aprofundadas.

Histria da fotografia e histria atravs da fotografia: diferenciao necessria

A partir do contedo documental que encerram, as fotografias que retratam diferentes aspectos da vida passada de um pas so importantes para os estudos histricos concernentes smais diferentes reas do conhecimento. Essas fontes fotogrficas, tomadas como objeto de um prvio exame tcnico-iconogrfico e interpretativo, prestam-se definitivamente para a recuperao das informaes. Assim, as imagens que contenham um reconhecido valor documentrio so importantes para os estudos especfi-

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cos nas reas da arquitetura, antropologia, etnologia, arqueologia, histria social e demais ramos do saber, pois representam um meio de conhecimento da cena passada e, portanto, uma possibilidade de resgate da memria visual do homem e do seu entorno scio-cultural. J para a histria da fotografia, o critrio obviamente no o mesmo. Interessam fundamentalmente os artefatos representativos dos diferentes perodos para que possam servir de exemplificao das etapas sucessivas da tecnologia fotogrfica, dos estilos e das tendncias de representao vigentes num certo momento histrico de um determinado pas. Interessam sobretudo as imagens que documentam a diversidade de assuntos que foram objeto de registro no passado, na medida em que representam exemplos da utilizao da fotografia nas mais diferentes reas. Tambm so importantes para essa histria as prprias circunstncias ligadas ao processo que deu origem a estas imagens, bem como o uso que delas se fez enquanto testemunho visual de certa situao ou fato. Nesse particular, as fotografias publicadas, por exemplo, pelas revistas alems da dcada de 1930 ou aquelas estampadas em Life so preciosas fontes para o estudo do uso dirigido da imagem enquanto mensagem poltico-ideolgica. O estudo das diferentes aplicaes que a fotografia conheceu ao longo de sua histria no poder, pois, ser levado a efeito apenas como fenmeno "ilustrativo" isolado do contexto scio-poltico e cultural particular em que tais aplicaes tiveram lugar. Cabe aos historiadores desse meio, segundo seus critrios pessoais e seus repertrios culturais, a difcil tarefa de, a partir da multido de imagens que tm a oportunidade de pesquisar, destacar as obras que considerem prioritrias para a histria prpria da fotografia. Embora toda imagem fotogrfica do passado seja em princpio importante para a histria da fotografia, bvio que, na elaborao de um trabalho cientfico nessa rea,

as imagens de importncia especfica para a prpria histria deste meio de comunicao e expresso tero, num critrio de seleo, um maior interesse; e a recproca vlida para a histria. bvio que certas imagens significativas para a histria do pas, realmente nicas e decisivas no registro de um fato histrico, tornam-se, por tal razo.igualmente importantes para a histria da fotografia; isto no quer dizer, porm, que todas as imagens do passado sejam significativas para a histria da fotografia. Esta7amos diante de um equvoco terico. No se pode conf~ndir a histria

da fotografia de um pas com a histria de um pas atravs da fotografia. As fontes fotogrficas histrica e a pesquisa

Todo projeto que visa abranger determinado perodo ou temtica da manifestao fotogrfica de um pas, e que pretenda realmente contribuir como obra de referncia para a histria da fotografia local, nacional e internacional, no tarefa simples. Excluem-se aqui os pases que se preocuparam, no passado, com suas memrias fotogrficas nacionais e possuem uma vasta ou ao menos razovel bibliografia histrica na rea, ou aqueles cujas instituies culturais mantm registros especficos cuidadosamente armazenados em bancos de dados, onde as informaes via computador, ou por outros meios; encontram-se organizadas e disponveis aos pesquisadores. Trata-se aqui dos casos onde inexistem levantamentos anteriores criteriosamente conduzidos, onde nada ou quase nada tem sido pesquisado, onde praticamente no existe bibliografia especfica sobre o tema, quando tudo est por fazer. Essa tarefa na realidade prolongada e complexa, e sobre isto poderiam prestar ex-

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celentes depoimentos todos os historiadores, mesmo os dos grandes centros, que se dedicaram a esta tarefa de investigao pioneira.1 Uma das tarefas mais importantes, provavelmente a fundamental para a futura elaborao do trabalho histrico, o levantamento dos fotgrafos que atuaram numa regio e em determinado perodo, assim como a localizao do que sobreviveu de sua produo fotogrfica original, muitas vezes esparsa em inmeros acervos distantes, e at no exterior, alm das imagens que foram reproduzidas pela via impressa, cujo contedo, por ter sidq.multiplicado, pelo menos preservou a informao de um assunto especfico da vida passada. Os pesquisadores tero condies de viabilizar essa tarefa atravs de consulta s mais diversificadas fontes, de paciente organizao e fichamento das informaes obtidas do cruzamento dessas informaes entre si e com aquelas que sero descobertas ao longo de futuras pesquisas, de forma a aferir continuamente e com maior preciso os mltiplos dados e fatos que devero ser, posteriormente, objeto da necessria interpretao. Essa tarefa , repito, bsica por vrias razes: para que se possa estabelecer uma cronologia desses fotgrafos e seus sucessores, e assim obter um mapeamento da atividade fotogrfica nas diferentes regies e perodos; para que se tenha um contato abrangente e familiarizado com os artefatos fotogrficos do passado, a diversida1

de temtica, os estilos e as tecnologias empregadas nos diferentes perodos; para se obter um mapeamento da documentao fotogrfica existente, atravs do levantamento dos acervos fotogrficos pblicos e privados. Detectados a trajetria desses fotgrafos no espao e no tempo, as tecnologias por eles empregadas e os assuntos registrados, obter-se- um levantamento que ser certamente til como referncia aos historiadores e a outros pesquisadores de diferentes reas das cincias e das artes; tal levantamento fornecer subsdios para a determinao das datas aproximadas, local de origem, autoria e pistas para a identificao dos temas registrados nas fotografias do passado que venham a ter em mos e possibilitar o emprego da iconografia fotogrfica como fonte histrica em pesquisas especficas. Por outro lado, os dados coletados traro novos elementos para a interpretao do fenmeno da expanso deste meio de comunicao e expresso e de suas mltiplas ap1icaes.

Apesar de aspectos vrios da histria da fotografia no Brasil terem sido objeto de algumas investigaes, as quais resultaram em publicaes nos ltimos anos, ainda reduzida a produo historiogrfica nesta rea, o que se comprova pelos poucos ttulos disponveis. Por outro lado, deve-se mencionar que, diferentemente dos Estados Unidos, da Inglaterra, Frana e de outros pases europeus, no houve no Brasil publicaes especficas sobre a fotografia durante o sculo XIX, fato que torna no apenas complicada a pesquisa nos seus mltiplos aspectos, como penosa a tentativa de reconstituio histrica.

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As fantes fato grficas e a recuperaao das informaes: metodologia da pesquisa
A heurstica
Uma vez levantada e conhecida a bibliografia referente ao tema que ser objeto da pesquisa, tem incio o trabalho histrico. Esse incio reside na procura das fontes, que so os meios de conhecimento. A localizao e seleo das fontes a primeira etapa do trabalho do historiador: a heurstica. A histria particular da 'fotografia requer um conhecimento amplo da produo fotogrfica do passado, facilmente obtido atravs da historiografia especfica disponvel, mas principalmente na medida em que o historiador se puser a levantar e selecionar a documentao fotogrfica sobrevivente, alm da necessria consulta a uma ampla e diversificada bibliografia que possa conter toda a iconografia fotogrfica utilizada a ttulo de "ilustrao". A descoberta dos documentos uma verdadeira "arte", como afirma Henri Marrou: "Muitas vezes a existncia da documentao s se revela no dia em que um historiador, o primeiro a interessar-se por esse problema, a reclame, a procure, a

faa surgir mediante processos engenhosos, imaginados com essa finalidade" 1. esta, no entanto, apenas uma parte da tarefa; aqui ser abordada uma das fontes a serem localizadas: as fotografias do passado. Os dados especficos produo destas foto~ grafias, isto , informaes documentais relacionadas aos processos que lhes deram origem, so igualmente importantes, "no basta saber onde e como encontr-los, necessrio tambm, e sobretudo, saber que documentos procurar" 2. Neste sentido, as fotografias que sobreviveram interessam no apenas histria deste meio mas tambm s demais fontes que possam transmitir informaes acerca dos assuntos que foram objeto de registro em dado momento histrico, dos fotgrafos que atuaram nos diferentes espaos e perodos e das tecnologias particulares empregadas nas vrias pocas. A descoberta de documentos escritos (de ordem biogrfica, tcnica etc.), de objetos e equipamentos utilizados para o ofcio fotogrfico do perodo em estudo, os testemunhos orais de descendentes dos fotgrafos e eventuais contemporneos, alm de registros comerciais, recibos de pagamento de impostos, anncios dos estabelecimentos e da bibliografia histrica no seu contexto mais amplo, tudo isso imprescindvel para a reconstituio de um perodo determinado da atividade fotogrfica ou para os trabalhos centrados na vida e obra de um fotgrafo, assim como para a investigao das circunstncias que envolveram a produo de uma fotografia no passado. So vrias, pois, as fontes que devem ser consideradas e investigadas; procurou-se agrup-Ias segundo suas diferentes naturezas. O critrio que se segue, sugerido para os estudos histricos da fotografia, pode ser vlido tambm, em alguns de seus itens, para os demais estudiosos que pretendem, entre
I MARROU, 2

Henri-Irene. Sobre o conhecimento histrico, p. 61. (V. Bibliografia comentada.) Idem, ibidem, p. 61.

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outras fontes, utilizar o testemunho fotogrfico em seus trabalhos especficos e necessitem de pistas para a sua localizao. So quatro os grandes grupos de fontes a serem pesquisadas: 1) pesquisa bibliogrfica; 2) pesquisa em busca de documentos (registros) originais (fontes primrias); 3) depoimentos e entrevistas (histria oral); 4) pesquisa em busca dos "restos" fotogrficos.
A pesquisa bibliogrfica

As pesquisas bibliogrficas compreendem a bibliografia de carter geral e especfico. A bibliografia de carter geral trata de referncias especficas acerca da atividade fotogrfica do passado no que concerne ao eixo central das investigaes: os temas fotografados, os autores e a tecnologia empregada ou alguns desses elementos isoladamente. Situam-se neste caso: a histria social, as crnicas e as histrias das cidades e outras obras histricas em geral de autores contemporneos e posteriores aos fatos histricos, quando trazem informaes a respeito dos costumes e tradies de uma poca. No se pode desconhecer tambm a importncia da literatura como fonte da histria; as publicaes que contenham imagens fotogrficas (ou representaes grficas originadas de fotografias, como litografias, xilografias, off-set etc.), isto , no caso de se haver empregado a fotografia enquanto ilustrao - em sua forma original ou impressa - dos mais diferentes assuntos que compem o universo do visvel fotogrfico. Descobre-se, assim, ao menos, imagens que retratam aspectos do passado que podem hoje no existir em acervos, constituindo seus contedos (os assuntos representados) importantes registros iconogrficos. possvel - embora no seja freqente - encontrar alguma meno ao

fotgrafo, autor dessas imagens. Situam-se neste tipo de fonte: as publicaes histricas, como as j referidas, as promocionais, editadas pelas administraes dos governos estaduais, tpicas do incio do sculo, as publicaes referentes explorao antropolgica, botnica, geolgica, geogrfica, etnogrfica, aos relatos de viajantes etc., bem como as revistas ilustradas, os jornais e peridicos em geral, os cartes postais etc; os peridicos da poca (representados, basicamente, pelos jornais e almanaques locais). A pesquisa dessas fontes essencial por conter informaes acerca dos fotgrafos, seus endereos, tipos de servio prestado, bem como a poca em que atuavam em certa localidade, a tecnologia empregada etc. Tais dados geralmente constavam de seus anncios comerciais junto a esses meios de comunicao. A pesquisa de hemeroteca, por outro lado, tambm importante, pois os peridicos podem conter eventualmente artigos acerca da fotografia enquanto manifestao artstica, ou comentrios sobre a obra de determinado fotgrafo da cidade etc.; catlogos de exposies (comerciais, industriais, cientficas, histricas, artsticas etc.) provinciais, nacionais e internacionais. 3 A bibliografia de carter estritamente especfico compreende: publicaes do passado dedicadas exclusivamente fotografia em seus mltiplos aspectos", as que tratam da his3

Essas publicaes geralmente traziam os nomes dos fotgrafos participantes. Exemplo desse tipo de fonte o Catlogo da Exposio de Histria do Brasil, referente a essa mostra realizada na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro em 1881-1882. No Brasil tais publicaes no ocorreram no sculo passado. Cumpre ressaltar a importncia das publicaes especializadas sobre a fotografia existentes nos grandes centros, como o American Journal of Photography, The Photographic Art Journal, The Daguerrean Journal, por exemplo, todas publicadas em Nova York desde o incio da dcada de 1850 e que so hoje para o historiador um excelente manancial de informaes.

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tria da fotografia local, nacional e internacional, incluindo-se as histrias da tcnica.

A pesquisa em busca de documentos (fontes primrias) originais

A pesquisa em busca de registros originais (escritos e iconogrficos), pertinentes ao eixo de investigaes (assuntos, fotgrafos, tecnologia) ou a um desses elementos isoladamente, caracteriza-se assim como a pesquisa bibliogrfica explicitada no bloco anterior, pela sua ampla diversidade e dificuldade. Entre as fontes escritas que devem ser consultadas, esto: os registros de lanamentos de impostos, obiturios, registros de entrada de estrangeiros no pas etc. A localizao de documentos originais - escritos de prprio punho pelos fotgrafos, como dirios pessoais e comerciais, registros de compra de equipamentos fotogrficos, anotaes acerca de materiais fotossensveis empregados, cartas avulsas pessoais e comerciais e outros elementos referentes sua atividade - , evidentemente, da maior importncia para que o pesquisador possa esboar o perfil de seu biografado, alm de suprir a pesquisa com substanciais informaes quanto tecnologia empregada. So raros os documentos deste tipo que sobreviveram, cabendo sua localizao mais ao plano do acaso. Felizmente, alguns descendentes de fotgrafos preservaram a documentao relativa vida e obra de seus antepassados. 5

A documentao referente a eventuais contratos de prestao de servios entre o fotgrafo e firmas contratantes - tais como instituies oficiais (empresas concessionrias de servios pblicos, como companhias de eletrificao, estradas de ferro etc.) e firmas comerciais -, quando encontrada, fornece tambm excelentes dados para a histria da fotografia. Finalmente, pela localizao de fotografias avulsas - como retratos, lbuns de famlia, vistas de propriedades do campo e da cidade e acervos fotogrficos, junto a colecionadores, descendentes dos fotgrafos, museus, departamentos de iconografia pertencentes s administraes municipais, estaduais e federais, bibliotecas, arquivos pblicos e em outras instituies -, os pesquisadores tm a possibilidade de coletar, atravs do devido exame tcnico-iconogrfico, uma srie de informaes quanto aos elementos que determinaram a materializao dessas fontes primrias no passado, bem como pontos de partida para a compreenso e reconstituio da vida passada.
Depoimentos e entrevistas (histria oral)

O exemplo mais significativo a ser assinalado o da existncia, ainda hoje, dos dirios, desenhos e cpias realizadas por processos fotogrficos, de autoria de Hrcules Florence, documentao essa que nos possibilitou comprovar histrica e tecnicamente a ocorrnci'!l de uma descoberta independente da fotografia. Sobre o assunto ver: Kossov, Boris. Hrcules Ftorence; 1833, a descoberta isolada da fotografia no Brasil. 2. ed. So Paulo, Duas Cidades, 1980.

Decorre diretamente do que foi exposto nos itens anteriores a necessidade de entrevistar descendentes dos fotgrafos do passado - se porventura existirem - que mantenham ou no sob sua posse documentos originais escritos pelo antepassado ou a ele referentes, bem como fotografias avulsas, lbuns e quaisquer outras fontes originais. Identicamente, o mesmo procedimento de entrevistas se faz necessrio: junto aos contemporneos dos fotgrafos, que podem eventualmente trazer elementos para um esboo biogrfico, junto s pessoas da comunidade que podem tqi.zer pistas para a identificao dos cenrios e personagens registrados nas imagens, bem como os estudiosos familiarizados com os contedos dessas imagens, alm daqueles envolvidos especificamente com a histria da fotografia.

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47 A pesquisa em busca dos "restos" fotogrficos

Estariam nesta .categoria todos os vestgios materiais que sobreviveram ao do tempo. Essas fontes diferem em essncia das anteriores, pois no se originaram com o propsito de transmitir informaes ou conhecimentos para os psteros. Justamente por isto so as que possuem maior valor objetivo. No contexto amplo da histria e das demais cincias que investigam o passado, essas fontes so como as que compreendem os monumentos arquitetnicos de toda natureza, as ossadas humanas e de animais, os costumes, vesturios, a lngua, as moedas, armas, as produes de arte, as realizaes da tcnica. No que toca fotografia, apesar de ter sido inventada h apenas cento e cinqenta anos, o tempo tem se encarregado de tornar histricos os diferentes modelos de cmara utilizados para a produo das imagens, suas lentes e demais acessrios alm dos recipientes e objetos utilizados nos laboratrios de outrora. Os materiais empregados para a prodo dos daguerretipos e dos demais sistemas fotogrficos que se sucederam tambm poderiam ser mencionados. Isto sem falar dos cenrios de fundo pintados, dos estdios fotogrficos e do mobilirio caracterstico de diferentes pocas que compunham o dcor de um ambiente em cujo interior os diferentes tipos sociais de todas as latitudes eram retratados. Assim, os inmeros objetos empregados para o ofcio fotogrfico em pocas passadas - num tempo em que a fotografia era essencialmente artesanal, e cujos exemplares remanescentes podem ser apreciados nos museus especializados - so exemplos de ''restos'' fotogrficos, fontes imprescindveis para o estudo das tcnicas do passado. Entre essas instituies cabe especial destaque: na Alemanha Ocidental, ao Museu da Agfa em Leverkusen, que reuniu a excelente coleo Foto-historarna, e ao Fotomuseum de Munique; e, nos Estados Unidos, ao International Museum of Photography/George Eastman House. Museus com caracte-

rsticas .semelhantes existem na Frana, Inglaterra e outros pases. A Sala Hrcules Florence, criada em 1981nas dependncias do Museu da Imagem e do Som de So Paulo, representa a pioneira tentativa da formao de um museu da fotografia no pas. O acervo inicial foi constitudo de peas doadas pelo Museu da Agfa mencionado.

Estudo tcnico-iconogrfico
Introduo

Situa-se este estudo no nvel tcnico e descritivo, o qual fornecer elementos seguros e objetivos para a ulterior interpretao. Aqui foi englobado, de uma certa forma, aquilo que a metodologia clssica da histria denominou "crtica externa", exame que no tenho conhecimento de ter sido desenvolvido conceitualmente em relao s fontes fotogrficas, aprisionados que eram os historiadores que se aprofundaram na crtica histrica aos documentos escritos. Nossa perspectiva , todavia, ir alm da crtica, na medida em que consideramos ser este um estudo especfico para o entendimento das fontes fotogrficas e no a finalidade da histria, seja a histria da fotografia, seja a histria atravs da fotografia. Isso posto, a natureza do documento que interessa neste estudo, o "ser" do documento, como observou Marrou: "procuramos saber o que ele , em si e por si mesmo". No se trata aqui de "estabelecer o que o documento no ", atitude tpica do esprito positivista, desconfiando, suspeitando sempre de seus testemunhos, mas "o que o documento na realidade "; tal se dar, necessariamente, pelo esforo contnuo de compreenso do documento. 6
6 MARROU,

Henri-Irene, op. cit., p. 86.

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Procedncia e trajetria

do documento

fotogrfico

Tal compreenso abrange a pesquisa da prpria procedncia do documento fotogrfico. Trata-se da "determinao cientfica do achado", procedimento inicial que, segundo Bauer, tem por objetivo "registrar com exatido a existncia, o contedo e os caracteres da fonte, tal como de momento se apresentam ao pesquisador, com a indicao da poca e do lugar do achado, a investigao da origem da fonte quanto ao tempo e ao lugar de que procede e a histria das vicissitudes pela qual passou" 7 As fotografias, como todos os documentos, monumentos e objetos produzidos pelo homem, tm atrs de si uma histria, como j foi dito antes. Referindo-se ao valor autnomo da obra de arte como "um documento da histria da sensao, do gosto e pensamento", Berenson sugere
seguir o destino de uma obra-prima desde o momento de sua criao, atravs de todas as suas fases de glria bem como de ocultao, at o presente. O estudo de suas vicissitudes, as mudanas de atitude para com ela, os altos e baixos da apreciao e as razes para estas mudanas so questes que deveriam chamar a ateno como uma parte sria de nossas buscas.e

mento das pesquisas na medida em que importantes elementos para o estudo da procedncia da fonte podero ser obtidos atravs dos diferentes critrios sugeridos na etapa da heurstica. O prprio exame tcnico-iconogrfico poder tambm trazer respostas s dvidas iniciais.
Dupla linha de investigaes

No senso comum, quando algum se refere a uma fotografia, na realidade refere-se sua expresso: imagem, ao assunto nela representado. A fotografia, porm, no apenas um documento por aquilo que mostra da cena passada, irreversvel e congelada na imagem, o assunto; faz saber tambm de seu autor, o fotgrafo, e da tecnologia que lhe proporcionou uma configurao caracterstica e viabilizou seu contedo. Vimos que a fotografia guarda uma relao indivisvel entre matria e expresso; em outras palavras, entre o artefato e o registro visual, condio dual que a caracteriza. So as partes de um todo que se articulam conjuntamente reunindo um somatrio amplo de informaes implcitas e explcitas: acerca de sua prpria gnese e histria enquanto documento; acerca de um fragmento (selecionado) da realidade passada, registrada visualmente atravs de procedimentos tcnicos especficos. desnecessrio ressaltar que esta ltima peculiaridade que as fotografias apresentam, ou seja, carregarem em si e autonomamente a imagem refletida do seu referente (a primeira realidade), j as diferencia em essncia das demais fontes histricas, includas as tradicionais representaes pictricas. Uma dupla arqueologia do documento fotogrfico se impe para a recuperao daquelas informaes:

Esta trajetria importante de ser recuperada, pois trar pistas para a an~se preliminar e interpretao que se seguiro. A determinao da origem do documento, entretanto, nem sempre ser possvel pois verificar-se-, no decorrer da pesquisa, que as informaes a ele referentes, contidas nos arquivos, no raro so errneas ou imprecisas ou, ento, inexistentes. Isto no impede em absoluto o prossegui7

BAUER,Guillermo. Introduccin ai estudio de la historia. 4. ed. Barcelona, Bosch, 1970. p. 223-4.

8 Conforme BERENSON, Bernard. Esttica e histria. So Paulo, Perspectiva, 1972. p. 227.

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a reconstituio d processo que gerou o artefato, momento em que procuramos determinar seus elementos constitutivos; e a determinao dos elementos icnicos que compem o registro visual. nessa dupla linha de investigaes que se encaminhar o presente estudo, com o propsito de reunir uma srie de elementos para, num segundo momento, atravs da interpretao mais profunda do documento, alcanar o sentido maior da frao da vida representada naquilo que ela no tem de visvel fotograficamente.
Anlise tcnica e anlise iconogrfica O exame aqui proposto visa reunir o maior nmero de dados seguros para a determinao do assunto, fotgraJo e tecnologia (os elementos constitutivos) que deram origem a uma fotografia num preciso espao e tempo (as coordenadas de situao). Essa determinao se far atravs da anlise tcnica (anlise do artefato, a matria, ouseja, o conjunto de informaes de ordem tcnica que caracterizam a configurao material do documento) e da anlise iconogrfica (anlise do registro visual, a expresso, isto , o conjunto de informaes visuais que compem o contedo do documento). A separao entre anlise tcnica e anlise iconogrfica d-se apenas para efeito didtico. Na prtica, esta dupla anlise (que corresponde ao exame tcnico-iconogrfico) se realiza conjuntamente, e seu resultado ser tanto mais rpido e eficaz, quanto maior for a experincia do pesquisador quanto mais intensa for sua convivncia com as fontes fotogrficas. justamente pelo contnuo cruzamento das informaes implcitas e explcitas do documento como um todo que se poder reconstituir o processo

que culminou com a materializao iconogrfica de um artefato fotogrfico num particular lugar e poca. bvio que tal elaborao requer o conhecimento especifico da histria da fotografia no seu contexto regional, nacional e internacional para que se possa determinar os fotgrafos - autores das fontes em estudo - que estiveram em atividade na regio e no pas nas diferentes pocas; e para que se possa reconhecer a tecnologia empregada. Deve-se por outro lado entender que a imagem fotogrfica um meio de conhecimento pelo qual visualizamos microcenrios do passado; contudo, ela no rene em si o conhecimento do passado. O exame das fontes fotogrficas jamais atingir sua finalidade se no for continuamente alimentado de informaes icoriogrficas (necessrias aos estudos comparativos) e das informaes escritas de diferentes naturezas contidas nos arquivos oficiais e particulares, peridicos da poca, na literatura, nas crnicas, na histria e nas cincias vizinhas. De outra forma, jamais traremos elementos slidos de apoio e as pistas necessrias para a correta identificao dos assuntos representados. um engano pensar-se que o estudo da imagem enquanto processo de conhecimento poder abdicar do signo escrito. Esclarece bem este ponto Jean Keim quando afirma:
Se a fotografia julga-se um documento e quer ser apresenta da como tal, as informaes escritas so de primordial. lmportncia. Esta verdade elementar freqentemente esqueci da pelos que consideram que a fotografia basta-se a si rnesma. Ora, tais informaes so indispensveis em todos1.os casos, seja quando o clich i,!lilizadq num trabalho de pes quisa, seja para fins educativos, seia para denunciar uma si tuao a ttulo de informad, 9

9 KEIM,

Jean, op. cit:, p. 84.

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Uma das categorias gerais de fontes fotogrficas mais freqentes a dos originais fotogrficos tal como foram produzidos -no passado, os artefatos de poca, encontrados principalmente de forma avulsa ou como parte integrante de lbuns de famlia ou mesmo de uma variada gama de publicaes. No incomum encontrar-se livros, relatrios e outras publicaes contendo cpias fotogrficas de poca coladas nas pginas dos mesmos a ttulo de ilustrao. Incluem-se ainda nesta categoria as colees de vistas, retratos e outros temas lanados comercialmente pelas editoras ou mesmo por estabelecimentos fotogrficos do passado. Nessas ediescomerciais as imagens compunham conjuntos colocados no mercado em diferentes sries, como por exemplo: as vistas estereoscpicas (obtidas em suportes de vidro e, principalmente, em papel e coladas em cartes rgidos, as quais foram maciamente produzidas e distribudas em todo o mundo) para serem apreciadas em visores apropriados e os cartes-postais confeccionados em papel fotogrfico. Outra categoria muito freqente de fontes fotogrficas a das imagens fotogrficas impressas, publicadas. Referimo-nos s imagens reproduzidas atravs de tcnicas litogrficas, xilogrficas e out~ em uso no sculo passado e, mais tarde, com a introduo do haljtone, pelos processos mais modernos de reproduo fotomecnica, como a fototipia, alm dos variados processos contemporneos. Incluem-se nesta categoria as imagens fotogrficas aplicadas em livros, revistas, jornais, peridicos em geral, cartes-postais, cartazes e demais impressos. Interessa-me sobretudo desenvolver esta anlise em relao aos originais fotogrficos do passado com o objetivo de demonstrar em que medida o artefato traz em si indcios para a recuperao de seus elementos constitutivos. O processo especfico que envolveu a produo de uma fotografia no pode ser isolado como se fora objeto

de estudo de uma cincia experimental. Cada imagem documenta um assunto singular num particular instante do tempo, e o registro deu-se unicamente em funo de um desejo, uma inteno ou necessidade do fotgrafo, de seu contratante ou de ambos. Como ficou visto no captulo 2, h indicadores constantes em todos os processos, os quais estabelecem fatos de repetio; em razo disto que o estudo tcnico-iconogrfico aqui proposto permite objetividade na anlise:
Quanto mais pontos comuns um documento apresentar com uma srie bem homognea de documentos anlogos e j conhecidos, com tanto mais facilidade e segurana chegaremos sua interpretao (isto , ainda uma vez compreenso daqui lo que na realidade ele , do seu quid sit). aquilo que constitui a fora e a utilidade prtica das disciplinas especializadas que chamamos as cincias auxiliares da histria (arqueologia, numismtica, epigrafia, paleografia, diplomtica, sigilografia etc.), as quais repousam na comparao sistemtica de uma certa categoria de documentos; observam as constantes em matria de analogia e formulam regras, ou melhor, leis que se baseiam nesse elemento de generalidade que os casos singulares assim confrontados apresentam.J?

Os elementos constitutivos de um artefato fotogrfico deixam de ser puramente descritivos no momento em que se conhecem detalhes de sua histria particular. Vrios tipos de representaes fotogrficas podem se apresentar ao pesquisador. A tecnologia empregada na produo deuma: fotografia pode ser sempre detectada pelas caractersticas tcnicas que lhe so inerentes. Tal determinao bsica porque as mencionadas caractersticas so tpicas a determinados perodos:
importante o conhecimento das formas evolutivas, que podem distinguir-se, no tempo, da classe de fontes de que se trata. Nas obras de arte, falamos no estilo peculiar de uma

10 MARROU,

Henri-Irene, op. cit., p. 90.

54 poca. Dentro de cada uma das classes de fontes, a estilsti ca varia de uma maneira peculiar. Com relao a isto, a arquitetura, as artes industriais, a arte potica, o documento, a inscrio, a crnica, as memrias ou o jornal tm, enquanto tais, sua histria prpria, com uma forma caracterstica para cada perodo determinado. Desde logo, pode-se determinar, com segurana aproximada, a antigidade de cada fonte em partlcular."

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A evoluo dos processos fotogrficos imps, Identicamente, padres formais tpicos ao produto fotogrfico como um todo. Esses padres foram imediatamente absorvidos pelos fotgrafos em todo o mundo, disto resultando uma esttica internacionalmente homognea e peculiar aos diferentes perodos. Atravs da identificao da tecnologia empregada, podemos portanto recuperar, com relativa aproximao, a poca da produo da fonte. Torna-se pois fundamental - tanto para aqueles que se iniciam na histria da fotografia, quanto aos estudiosos que pretendam utilizar fotografias do sculo XIX em suas pesquisas especficas - o reconhecimento dos processos fotogrficos empregados no passado. A partir da dcada de 1860, por ~emplo, quando o retrato fotogrfico sobre papel se disseminou por todo o mundo atravs de vrios formatos-padro como a carte-de-visite, o cabinet-portrait etc., o retratado tinha por hbito oferecer seu retrato (com a devida dedicatria, assinatura e data) para algum, em sinal de "amizade", "recordao" etc. evidente que muitos retratos do tipo carte-de-visite no contm dedicatrias, nem a data da produo da foto, embora se saiba de antemo que o documento em estudo no pode ser anterior a 1850, j que essa modalidade de representao - que obedecia a uma esttica tpica em sua apresentao - somente surgiu por volta de 1854 atravs de
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Disdri, na Frana, mas que se proliferou de forma macia em todo o mundo apenas a partir da dcada seguinte. Algumas pistas quanto a uma possvel determinao da data de sua produo podem, entretanto, surgir durante a entrevista com a pessoa que mantm o retrato sob sua guarda ou posse, ou com o responsvel pelo arquivo onde se est pesquisando, bem como pelo conhecimento das datas biogrficas do retratado. Ainda uma outra pista importante: os retratos desse tipo contm, em geral, no verso do carto rgido sobre os quais se encontram colados, indicaes que permitem determinar a autoria (o fotgrafo e o respectivo endereo do seu estabelecimento) 12, possibilitando por conseqncia a determinao aproximada da data da obteno do registro e do local de origem (isto quando se conhece a poca em que o fotgrafo esteve em atividade naquela localidade especfica). Pelo conhecimento da poca em que o fotgrafo atuou num certo local pode-se, portanto, estabelecer por aproximao ou exatido, dependendo do caso, a data em que determinada fotografia foi produzida, qualquer que seja o assunto nela representado. V-sepois a necessidade de um amplo mapeamento da atividade fotogrfica no pas, corno j foi referido antes.P As vistas de paisagens urbanas e rurais costumam trazer o nome do fotgrafo. Ao examinar uma fotografia original, encontrada de forma avulsa ou como parte integrante de um lbum, ou relatrio, por exemplo, deve-se procurar o
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BAUER,Guillerrno, op. cit., p. 276.

Os versos desses cartes eram impressos e cuidadosamente elaborados, constituindo-se em veculos de propaganda do estabelecimento fotogrfico. Nesse sentido - relao de fotgrafos atuantes no Brasil no sculo XIX, assim como dados biogrficos e informaes concernentes a obras de vrios destes -, ver: Kossov, Boris. Origens e expanso da fotografia no Brasil; sculo XIX. (V. Bibliografia comentada.) A mencionada relao situa a trajetria dos fotgrafos no espao e no tempo - hoje consideravelmente-ampliada - e tem propiciado subsdios para a iconografia fotogrfica brasileira. A tarefa est, todavia, apenas no incio.

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nome do autor, o qual pode estar inscrito na foto sob forma manuscrita, impressa, carimbada, em alto-relevo etc. Se porventura no existir nenhuma referncia quanto autoria, os prprios caracteres internos - o conjunto de informaes visuais que compe o contedo da imagem fotogrfica - fornecem indicaes, pois, identificada a vista, tem-se, em decorrncia, o local em que foi tomado o registro e, possivelmente, a respectiva poca. Por outro lado, cada fotgrafo sempre tem um estilo particular, uma preocupao esttica caracterstica que o diferencia dos demais. Nesse sentido importante comparar a imagem em estudo com outras do mesmo local e poca cujo autor acredita-se ser o fotgrafo procurado. Somando-se a esses fatores, o conhecimento da poca em que o fotgrafo atuou na localidade (representada na imagem) indcio de pista correta para a atribuio da autoria fonte. Os mesmos procedimentos devem conduzir o pesquisador para a determinao da autoria de imagens fotogrficas impressas nas publicaes do passado que, em geral, no mencionavam o nome do fotgrafo. Guilherme Gaensly, o mais importante fotgrafo da paisagem urbana e rural de So Paulo dos fins do sculo XIX e princpio deste, exemplifica bem esta questo. Imag(M'\5 de sua autoria foram consideravelmente reproduzidas em publicaes brasileiras e estrangeiras de diferentes naturezas. exceo dos cartes-postais da poca, editados pelo prprio Gaensly, seu nome era raramente mencionado pelas publicaes. 14 A determinao da poca em que foi produzida uma fotografia cuja imagem representa uma vista urbana relativamente simples pela natureza do prprio assunto representado. A partir do exame da tecnologia empregada na produo da fotografia, tem-se uma idia inicial do perodo em que esta foi realizada. De outra parte, ao se encon14

trar alguma referncia acerca do fotgrafo, autor da fonte, pode-se precisar - atravs do conhecimento de sua obra fotogrfica e da poca em que se encontrava em atividade na regio -, com razovel proximidade, a poca da obteno do registro. No entanto, fundamental a anlise do contedo. Isto implica a verificao de todos os detalhes das imagens, o exame continuadamente alimentado por informaes dadas a conhecer atravs dos peridicos da poca, atas oficiais emanadas pelo poder pblico, relatrios da administrao municipal e das secretarias de Estado, plantas de arquitetura, crnicas da cidade, entre outras fontes. Tal pesquisa tem por objetivo recuperar as datas: a) de construo ou reformas de prdios residenciais, comerciais e pblicos (incio e trmino das obras), demolies, transformaes arquitetnicas ocorridas nas igrejas e em outras edificaes marcantes da cidade15; b) de implantao de trilhos de bonde, iluminao pblica, postes telefnicos, calamento, ar. borizao e demais melhoramentos urbanos. A comparao .dos contedos das imagens em estudo com outras do mes, mo local, cujas datas so reconhecidamente corretas, ou' tr":possibilidade que deve ser explorada. ~. l\1 Deve-se ainda examinar uidadosamente as imagens em busca de informaes escritas, tais como: nomes de ruas, placas comerciais nas fachadas de lojas, numerao dos prdios, cartazes afixados nas paredes anunciando algum acontecimento, como por exemplo a estria de alguma companhia teatral. As histrias das cidades, do teatro,
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Acerca da obra deste fotgrafo, ver: Kossov, Boris. So Paulo, 1900; imagens de Guilherme Gaensly. So Paulo, Kosmos/CBPO, 1988.

Atravs da anlise de um lbum de photographias do Estado de So Paulo, 1892, demonstrei como a data de "1892" aposta capa do original poderia induzir o intrprete menos avisado a lamentveis erros quan to datao das fotos. A combinao das anlises tcnica e iconogrfi ca, conforme explicitada neste estudo, levou-me determinao aproxi rnada das diferentes datas de produo dos artefatos fotogrficos constantes do "lbum". Ver: Kossov, Boris. lbum de photographias do Esrado de So Paulo, 1892;estudo critico. So Paulo, Kosmos/CBPO, 1984.

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da msica, as notcias e os anncios dos jornais e almanaques constituem-se neste sentido em ricas fontes de informaes que no podem deixar de ser consultadas. Atravs da reunio dos dados coletados por essas pesquisas, surgiro parmetros seguros para a determinao da data e do local de produo das fotografias do passado alm de informaes substanciais para a determinao da autoria desses documentos, da tecnologia que foi neles empregada e para a decifrao de seus contedos. A constituio e o preparo de equipes de trabalho, compostas de pesquisadores com formao em diferentes reas, so da maior importncia para o sucesso da pesquisa iconogrfica pois o estudo das fontes fotogrficas, como j foi observado, demandar sempre um enfoque inter e multidisciplinar. Os museus, arquivos e a Universidade devem operar em conjunto no levantamento dos artefatos fotogrficos, bem como na identificao de seus contedos. fundamental para essa tarefa o contato permanente com a comunidade. As pessoas mais idosas e os cronistas do lugar devem ser consultados, pois possivelmente tero condies para identificar e relatar as circunstncias que envolveram os cenrios documentados e os personagens retratados. Seus testemunhos so insubstituveis porque contempor'ibs - ou ento, menos afastados no tempo - da poca em que foram tomadas as fotos. E esses depoimentos devem ser colhidos com urgncia; caso contrrio, so incontveis os cenrios e personagens que permanecero desconhecidos e annimos nas fotografias do passado. Somente pelo contnuo cruzamento das informaes existentes (implcitas e explcitas) nos caracteres externos e internos do objeto-imagem poder-se- determinar com preciso 'os componentes do processo que geraram essa fonte histrica. Qualquer que seja a fotografia a ser submetida ao exame tcnico-iconogrfico, a inter-relao entre os caracteres externos e internos deve ser constantemente realizada.

Para se determinar a autenticidade de uma fonte fotogrfica, no suficiente a simples anlise iconogrfica do seu contedo nem o estrito conhecimento ou da tecnologia empregada na sua produo ou da biografia do fotgrafoautor. Aqui no se trata de aferir a fidedignidade ou no do contedo; um documento fotogrfico pode ser preciso do ponto de vista iconogrfico, porm pode no ser um exemplar autntico, isto , quando se tratar de uma reproduo realizada com materiais e tcnicas coincidentes com as da poca da qual o assunto registrado parece proceder, mas obtida, de fato, em pocas posteriores. Em relao s fontes escritas, Bauer assinala - quando se refere aos caracteres externos - a importncia de se verificar se o material empregado para a elaborao da fonte coincide com a poca e o local de origem desta elaborao: a investigao da tinta empregada, do papel, assim como o exame da escrita, da linguagem etc.I" possvel encontrar fotografias de personalidades de relevo, retratadas por determinado fotgrafo e que aparecem montadas em carto sem identificao de autoria. Tais imagens podem constituir reprodues do original executadas por outros fotgrafos, j que, no passado. os.retratos de celebridades eram comumente comercializados, como objetos de coleo. O preo de uma fotografia desse tipo variava "com a fama e popularidade do retratado" 17 Em relao aos caracteres internos, esclarece ainda Bauer que as contradies de contedo - que se encontram em oposio com a poca de que se quer fazer proceder a fonte, com o lugar de que parece proceder, com a pessoa que parece ser o seu autor ou ainda com os caracteres e a etapa evolutiva em que deva encontrar-se o gnero de fon16BAUER, Guillermo, op. cit., p. 290-1. 11 GERNSHEIM, Helmut. A concise history of photography, McGraw-Hill, 1969. p. 118.

New York,

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tesa que a falsificao pertence - podem trazer pistas quanto autenticidade ou falsidade da representao. is No caso da fotografia tais contradies afloram naturalrnente quando se leva a efeito um exame crtico e tcnico acurado: quando se examina com igual rigor cientfico sua forma e seu contedo.

to das pesquisas e, segundo, por facilitar a disseminao das informaes. O esforo de padronizao de informaes entre instituies locais, nacionais e mesmo internacionais deve ser prestigiado, pelos benefcios evidentes para a pesquisa histrica e o intercmbio cultural.
1 REFERNCIA VISUAL DO DOCUMENTO

A sistematizaco das informaces. Sugesto de roteiros ,

Os roteiros que se seguem definem um modelo de sistema de informaes cuja finalidade o registro e a recuperao de dados referentes procedncia, conservao e - identificao do documento fotogrfico, alm das concernentes aos seus elementos constitutivos. O conjunto destes roteiros rene os tpicos essenciais para o exame tcnicoiconogrfico. Num primeiro momento resultam numa srie de dados puramente descritivos, que so, neste estgio, apenas o ponto de partida para posteriores desdobramentos de cada item em particular, bem como para o estudo de suas inter-relaes. a operacionalizao do conjunto das informaes reunidas que se pretende, razo por que esses roteiros no tero sentido se desvinculdos do contedo deste livro. Este modelo, por outro lado, j poderia se mostrar eficaz para a elaborao de uma iconoteca (fotogrfica) pelas diferentes possibilidades que oferece para a recuperao de informaes do artefato fotogrfico e do registro visual nele contido. A informatizao deste modelo - por exemplo, como um banco de dados - recomendada, principalmente por duas razes: primeiro por permitir um maior rendimen18 BAUER,

Reproduo do documento-matriz - frente e verso, se for o caso - para fins de estudo (Reproduo em diferentes suportes, conforme a necessidade: fotografia, fotocpia, meios eletrnicos etc.)

li PROCEDNCIA DO DOCUMENTO Local onde se encontra (museu, arquivo, biblioteca, coleo particular etc.) 1.1 Cdigo de referncia (nmero de tombo) 2 Origem da aquisio (de quem foi adquirido?) 2.1 Tipo de aquisio, data e demais detalhes (compra, permuta, doao, emprstimo etc.; em se tratando de instituio pblica, especificar o nmero do processo e demais detalhes, se forem importantes para a elucidao da histria do documento) 2.2 Foi adquirido juntamente com outros documentos? (sim, no) 2.3 pea avulsa ou faz parte de um conjunto de fotos? 3 Informaes adicionais sobre a procedncia do documento (trajetria do documento ao longo do tempo)

Ili CONSERVAO DO DOGUMENTO Estado atual de conservao (bom, regular, mau, pssimo) 2 3 Condies fsicas em que se acha armazenado (pasta, envelope, arquivo de madeira, ao etc.) Condies ambientais em que se acha armazenado (local climatizado ou no)

Guillermo, op. cit., p. 292.

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IV IDENTIFICAO DO DOCUMENTO Informaes concernentes aos elementos constitutivos (ASSUNTO, FOTGRAFO, TECNOLOGIA) e s coordenadas de situao (ESPAO, TEMPO), anotadR 1.1 Na ficha (referente foto), existente na instituio 1.2 No envelope ou pasta em que a foto se acha armazenada 1.3 Na prpria foto 2 Se o documento fotogrfico for parte integrante de um lbum ou de uma publicao - em que foram utilizadas cpias fotogrficas originais ou reprodues sob diferentes meios, a ttulo de ilustrao -, recuperar os dados bibliogrficos necessrios. VI INFORMAES REFERENTES AO FOTGRAFO (autor do registro) [As informaes concernentes s coordenadas de situao (ESPAO, local onde se deu o registro, e TEMPO, data, poca em que se deu o registro) esto implcita ou explicitamente evidenciadas no documento.] FOTGRAFO (e/ou estabelecimento) autor do registro

1.1 Endereo(s) do fotgrafo e/ou estabelecimento (se o endereo no constar do documento, pode o mesmo ser determinado pela pesquisa relativa poca em que o fotgrafo atuou no local em que a foto foi produzida) 2 Autoria por atribuio (no caso de no se achar inscrito o nome do fotgrafo ou estabelecimento fotogrfico no documento em estudo, verificar algum indcio que possa mostrar-se revelador atravs do estudo comparativo com outras fotografias cuja autoria conhecida; as informaes obtidas conforme o roteiro abaixo podero fornecer pistas para a determinao da autoria)

V INFORMAES REFERENTES AO ASSUNTO (tema representado na imagem fotogrfica) [As informaes concernentes s coordenadas de situao (ESPAO, local onde se deu o registro, e TEMPO, data, poca em que se deu o registro) esto implcita ou explicitamente evidenciadas no documento.] Arrolamento sistematizado dos elernent.rs cnicos que compem o contedo da imagem, visando recuperao de informaes mltiplas de cada elemento em particular (pesquisa iconogrfica combinada pesquisa histrica: levantamentos junto s mais diversificadas fontes, considerando inclusive: os ttulos e/ou legendas impressas ou manuscritas referentes identificao do ASSUNTO; e as notas marginais, comentrios, dedicatria, data e local, e outras informaes anotadas, conforme o roteiro IV.

2.1 Tipo de montagem da fotografia (vide roteiro VI 1, tpico 1.8) 2.2 Cenrios de estdio no caso de retratos (verificao do mobilirio e das peas que compem a decorao: mesas, cadeiras, colunas, cortinas, cenrios pintados de fundo e demais elementos) 2.3 Caractersticas de estilo (verificao de alguma peculiaridade na tomada do registro - composio, iluminao, ngulo de tomada etc. - que se assemelha com o estilo de algum fotgrafo cuja obra conhecida) 2.4 Fotgrafos atuantes no local poca em que a fotografia foi produzida (este levantamento, associado s informaes dos subitens anteriores, poder levar, por eliminao, ao fotgrafo cuja autoria pretendemos atribuir) 3 Pistas que levem determinao do servio fotogrfico do CONTRATANTE

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VII INFORMAES REFERENTES TECNOLOGIA (processos e tcnicas empregados na elaborao da fotografia, incluindo detalhes de acabamento e caractersticas fsicas) [As intormaes concernentes s coordenadas de situao (ESPAO, local onde se deu o registro, e TEMPO, data, poca em que se deu o registro) esto implcita ou explicitamente evidenciadas no documento.) 1 Quando se tratar de um ORIGINAL FOTOGRFICO DE POOA

1conografia

e iconologia

1.1 Equipamento utilizado (tipo de cmara, modelo, objetiva, acessrios diversos etc.) 1.2 Natureza do original (negativo ou positivo) 1.3 Suporte da superHcie fotossensvel (metal, vidro, papel etc.) 1.4 Processo fotogrfico empregado (daguerretipo; caltipo; ferrtipo; negativo em chapa de vidro: base de albmen, coldio mido ou seco, gelatina; negativo filme: nitrato de celulose, filme de segurana, polister; positivo em papel: base de albmen, carbono, gelatina, platina; etc.) 1.5 Textura da superfcie do papel fotogrfico (mate, semimate, seda, brilhante etc.) 1.6 Tonalidade (spia, marrom, arroxeada, preto e branco, cores; viragens em diferentes cores; aplicao manual de cores) 1.7 Formato da imagem (altura X largura, em centmetros) 1.8 Caractersticas da montagem - materiais, adornos e formato do produto final (tipo de estojo e demais detalhes de acabamento no caso de daguerretipos e ambrtipos; passepartout de cpias fotogrficas: desenho e cor; acabamento de cartes-de-visite e cabinet-portraits etc.) 2 Quando se tratar de uma REPRODUO (em papel fotogrfico, impressa ou por outros meios) fornecer indicaes sumrias Keferentes s: caractersticas tcnicas da reproduo

A anlise iconogrfica tem o intuito de decupar, inventariar e classificar o contedo da imagem em seus elementos icnicos formativos; o aspecto literal e descritivo prevalece, o assunto registrado perfeitamente situado no espao e no tempo, alm de corretamente identificado. A anlise iconogrfica, entretanto, situa-se ao nvel da descrio, e no da interpretao, como ensinou Panofsky. Este, referindo-se representao pictrica, revive o "velho e bom termo" iconologia como um "mtodo de interpretao que advm da sntese mais que da anlise'' e que seria o plano superior, o da interpretao iconolgica do significado intrnseco.19 A anlise iconogrfica, no caso da representao fotogrfica, situa-se a meio caminho da busca do significado do contedo; ver, descrever e constatar no o suficiente. este o momento de uma incurso em profundidade na cena representada, que s ser possvel se o fragmento visual for compreendido em sua interioridade. Para tanto, necessria, a par de conhecimentos slidos acerca do momento histrico retratado, uma reflexo centrada no contedo, porm, num plano alm daquele que dado ver apenas pelo verismo iconogrfico. este o estgio mais profundo da investigao, cujos limites no so cristalinamente definidos. No raro o pesquisador se surpreende refletindo neste plano ps-iconogrfico, buscando os elos para a compreenso da vida que foi.

2.1

2_2 pistas que possam levar identificao da TECNOLOGIA empregada no ORIGINAL (objeto da REPRODUO em estudo)
19 PANOFSKY,

Erwin. Significado nas artes visuais. 2. ed. So Paulo, Perspectiva, 1979.

66 ICONOGRAFIA E ICONOLOGIA iconoqrafia

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Recuperao iconolgica: caminhos da interpretao
'
meio de comunicao

momento r histrico

0
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iconografia

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momento/ histrico (poltico, social, econmico, cultural)

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FONTE \ PLSTICA "linguagem" \ . . \ meio de da imagem comunicao (informao/expresso)

iconografia (nvel descritivo)

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Cumpre desvendar agora, atravs do assunto registrado no documento (segunda realidade), a situao que envolveu o referente que o originou no contexto da vida passada (primeira realidade). Aqui, busca-se o significado interior do contedo, no plano da interpretao iconolgica, tomando emprestado o termo de Panofsky. Para tal busca, a reflexo foi centrada, de incio, no indivduo enquanto intrprete de sua prpria histria.

I histria /

/ I

. FONTE PLSTICA

"I'

,, mquaqern da imagem

A imagem fotogrfica: e emoo

fonte de recordao

1 cincias da

hu(~!~~~! r(interdisciplinaridjade das cincias), ~~t~~nicao/ soclals) \

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iconologia (nfvel interpretativo)

Existe melhor exerccio para reviver o passado que a apreciao solitria de nossas prprias fotografias? A experincia visual do homem quando diante da imagem de si mesmo, retr.atado por ocasio das mais corriqueiras e importantes situaes de seu passado, leva reflexo do significado da fotografia na vida das pessoas. Quando o homem v a si mesmo atravs dos velhos retratos nos lbuns, ele se emociona, pois percebe que o tem-