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DIRETOR DE PRODUO CONHECIMENTOS ESPECFICOS QUESTES DE 11 A 35

11. Segundo Williams (2000), pode-se fazer uma distino importante, de efeitos sociais e sociolgicos duradouros, entre (i) aquela categoria de meios materiais que depende inteira ou principalmente de recursos fsicos inatos e constitucionais e (ii) aquela outra categoria que depende inteira ou principalmente do uso ou transformao de objetos e energias materiais no humanos. Leia as afirmativas que apresentam o pensamento do autor no que se refere distino apresentada associada s artes: I. II. III. No se pode escrever histria alguma das artes sem se dar plena ateno a essas duas categorias; as artes da poesia falada, do canto e da dana so exemplos bvios da primeira delas. No se pode escrever histria alguma das artes sem se dar plena ateno aos projetos estticos de desenvolvimento de linguagens artsticas. No se pode escrever histria alguma das artes sem se dar plena ateno a essas duas categorias; a pintura e a escultura so exemplos bvios da primeira delas.

Est CORRETO o que se afirma em: a) II e III, apenas. b) I, apenas. c) I, II e III. d) I e II, apenas.

12. Williams (1988) entende cultura na contemporaneidade a partir da convergncia de conceituaes. Leia as afirmativas abaixo que apresentam o pensamento do autor. I. II. Nas sociedades contemporneas h convergncia de conceituaes, porm h nfase numa ordem social global. Na contemporaneidade constitui-se uma nova forma de entendimento de cultura a qual apresenta muitos elementos em comum em sua nfase numa ordem social global, mas dela difere, por sua insistncia em que a prtica cultural e a produo cultural (seus termos mais conhecidos) no procedem apenas de uma ordem social diversamente constituda, mas so elementos importantes em sua constituio. Na contemporaneidade, o entendimento de cultura compreende a prxis da construo e proposio de prticas culturais e de produes culturais.

III.

Est CORRETO o que se afirma em: a) I, apenas. b) II e III, apenas. c) II, apenas. d) I, II e III.

13. Assinale a alternativa que apresenta a sequncia CORRETA dos procedimentos para a captao de recursos a partir das leis de incentivo cultura: a) Levantamento de possveis patrocinadores; elaborao de um projeto cultural; apresentao do projeto aos possveis patrocinadores e submisso do projeto aos rgos responsveis pela anlise para certificao. b) Submisso do projeto aos rgos responsveis pela anlise para certificao; levantamento de possveis patrocinadores e apresentao do projeto aos possveis patrocinadores. c) Elaborao de um projeto cultural; submisso do projeto aos rgos responsveis pela anlise para certificao; levantamento de possveis patrocinadores e apresentao do projeto aos possveis patrocinadores. d) Levantamento de possveis patrocinadores; apresentao do projeto aos possveis patrocinadores e submisso do projeto aos rgos responsveis pela anlise para certificao.

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14. Argan (1988), ao discutir a arte e as operaes artsticas sob diferentes perspectivas, aponta mudanas a partir do estudo de movimentos e propostas artsticas como a minimalart, a funk art, a landart, a arte pobre, a arte conceitual. Leia as afirmativas abaixo sobre as mudanas apontadas pelo autor: I. A operao artstica doravante uma operao solitria, que j no se afirma como obra nem como espetculo. II. O artista abandona a mediao lingustica da imagem para viver do acaso num espao aleatrio. Acha insuportvel considerar a arte como portadora de valores preventivos. III. O artista constroi a sua funo social, porque j no acredita nos bens culturais. IV. O artista entende a falcia moralista do produto artstico como artfice da dimenso ilusionista da vida e do real. V. A relao do artista com o mundo acontece atravs das imagens analisadas e manipuladas (desenho, cinema, fotografia, etc.) e das coisas instrumentalizadas pelo discurso (matria para, gesto para, ao para). Est CORRETO o que se afirma em: a) I e II, apenas. b) IV e III, apenas. c) II, III e V, apenas. d) I, II, III, IV e V.

15. Argan (1988) considera que, para a arte contempornea, existem na sociedade trs diferentes setores quanto s possibilidades de abrangncia e usufruio da arte. Leia as afirmativas abaixo, que se referem aos setores citados pelo autor: I. II. III. IV. V. Um pequeno setor, habilitado para compra e posse de bens artsticos. Um grande setor, especializado, que paralelamente produz conhecimento tanto quanto aplica projetos e aes de incluso. Um mdio setor, interessado pela arte num aspecto puramente cultural. Um vasto setor, que permanece excludo de qualquer informao eficaz. Um mdio setor, interessado e propositor de atividades e produtos de entretenimento, bem como produtor de bens simblicos de grande porte.

Est CORRETO o que se afirma em: a) II, apenas. b) I, II, III e V, apenas. c) I, III e IV, apenas. d) III e V, apenas.

16. Com base em seus conhecimentos a respeito de fomento cultura pelo poder pblico no Brasil, assinale a afirmativa CORRETA: a) A renncia fiscal beneficia o mecenato, o marketing cultural e o investimento privado. b) As entidades estatais incentivam a produo cultural por meio de fundos de rendas pblicas advindos de oramento prprio e de renncia fiscal em favor do setor privado. c) As entidades estatais incentivam a produo cultural por meio de fundos advindos do capital privado proveniente de oramento prprio e de renncia fiscal em favor do setor pblico. d) As entidades estatais incentivam a produo cultural por meio de convnios de fundos com o setor privado e de renncia fiscal.

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17. Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE critrios essenciais na dimenso econmica, para a construo de um projeto que se pretenda submeter Lei Rouanet n 8.313/1991: a) Inovao e experimentao esttica e fortalecimento das empresas culturais brasileiras. b) Contribuio para a reduo das desigualdades territoriais, regionais e locais; sustentabilidade e continuidade dos projetos culturais, e inovao e experimentao esttica. c) Profissionalizao, formao e capacitao de agentes culturais pblicos e privados. d) Profissionalizao, formao e capacitao de agentes culturais pblicos e privados; sustentabilidade e continuidade dos projetos culturais e fortalecimento das empresas culturais brasileiras.

18. De acordo com a Lei Rouanet n 8.313/1991, a pessoa jurdica tributada com base no lucro real poder abater doaes e patrocnios como despesa operacional, salvo se se tratar de doao e patrocnios na produo cultural de: a) artes visuais; livros de valor artstico, literrio ou humanstico; msica; exposies de artes visuais; instalaes; doaes de acervos para bibliotecas pblicas, museus, arquivos pblicos e cinematecas, bem como treinamento de pessoal e aquisio de equipamentos para a manuteno desses acervos; produo de obras cinematogrficas e videofonogrficas de curta e mdia metragem e preservao e difuso do acervo audiovisual; preservao do patrimnio cultural material e imaterial e construo e manuteno de salas de cinema e teatro, que podero funcionar tambm como centros culturais comunitrios, em Municpios com menos de 100.000 (cem mil) habitantes. b) artes cnicas; livros de valor artstico, literrio ou humanstico; msica erudita ou instrumental; exposies de artes visuais; doaes de acervos para bibliotecas pblicas, museus, arquivos pblicos e cinematecas, bem como treinamento de pessoal e aquisio de equipamentos para a manuteno desses acervos; produo de obras cinematogrficas e videofonogrficas de curta e mdia metragem e preservao e difuso do acervo audiovisual; preservao do patrimnio cultural material e imaterial e construo e manuteno de salas de cinema e teatro, que podero funcionar tambm como centros culturais comunitrios, em Municpios com menos de 100.000 (cem mil) habitantes. c) artes visuais; livros de valor artstico, literrio ou humanstico; msica; exposies de artes visuais; instalaes; doaes de acervos para bibliotecas pblicas, museus, arquivos pblicos e cinematecas, exceto treinamento de pessoal e aquisio de equipamentos para a manuteno desses acervos; produo de obras cinematogrficas e videofonogrficas de curta e mdia metragem e preservao e difuso do acervo audiovisual; preservao do patrimnio cultural material e imaterial e construo e manuteno de salas de cinema e teatro, que podero funcionar tambm como centros culturais comunitrios, em Municpios com mais de 100.000 (cem mil) habitantes. d) artes cnicas; livros de valor artstico, literrio ou humanstico; msica erudita ou instrumental; exposies de artes visuais; doaes de acervos para bibliotecas pblicas, museus, arquivos pblicos e cinematecas, exceto treinamento de pessoal e aquisio de equipamentos para a manuteno desses acervos; produo de obras cinematogrficas e videofonogrficas de curta e mdia metragem e preservao e difuso do acervo audiovisual; preservao do patrimnio cultural material e imaterial e construo e manuteno de salas de cinema e teatro, que podero funcionar tambm como centros culturais comunitrios, em Municpios com mais de 100.000 (cem mil) habitantes.

19. Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE as agncias exclusivamente de fomento cultura que permitem empreender parcerias entre instituies ou entidades pblicas e/ou privadas: a) CNPq, FUNARTE e FUNARBE. b) FAPEMIG, FINEP e FUNARTE. c) CNPq, FAPEMIG e FUNARBE. d) FINEP, FUNARTE e CNPq.

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20. Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE os editais destinados cultura que permitem a realizao de parcerias entre instituies patrocinadoras (pblicas ou privadas): a) Procultura e Programa de Formao e Capacitao Artstica e Cultural. b) Pontos de Cultura e Difuso Cultural. c) Programa de Intercmbio e Difuso Cultural e Pontos de Cultura. d) Programa de Formao e Capacitao Artstica e Cultural e Programa de Intercmbio e Difuso Cultural.

21. Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE programas e aes de fomento cultura oferecidos pela Secretaria de Cultura do Estado de Minas Gerais: a) Programa de Formao e Capacitao Artstica e Cultural. b) Programa de Intercmbio de Difuso Cultural e Prmio Klauss Vianna. c) Programa Cultura Viva e Cultura Digital e Programa de Difuso da Msica Sertaneja. d) Pontos de Cultura; Programa de Formao e Capacitao Artstica e Cultural e Programa de Apoio para Viagens e Passagens.

22. Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE a definio de urdimento: a) Em palco, o travejamento do teto e dos stos que ficam por cima deles, sustentando os equipamentos de efeitos cnicos. b) Faixa de pano que, seguida de uma srie de outras situadas na parte superior da moldura de um palco italiano, se une aos bastidores ou reguladores para completar o contorno do espao cnico. c) Pano de fundo, de flanela, feltro, etc., disposto em crculo no palco. d) Rampa de luzes e/ou refletores, de cores variadas, situada ao lado de outras, ou na parte anterior do espao cnico, acima da ribalta ou no teto da plateia, a alguns metros de distncia do palco.

23. Segundo Roubine (1998, p. 119), a abertura do palco delimitada por uma moldura opaca (reguladores e bambolinas cuja funo consiste precisamente em esconder da vista do pblico tudo que produz a iluso, varas e urdimento para o cenrio, ribalta e gambiarras para a iluminao). No trecho acima est apresentado um objetivo considerado inerente prpria essncia do teatro de um determinado perodo histrico. O autor se refere: a) Era Moderna da reprodutibilidade comercial. b) Antiguidade Clssica Greco-Romana. c) ao sculo XXI. d) ao sculo XIX.

24. Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE os recursos tcnicos bsicos que devem ser disponibilizados para a montagem de um espetculo de mdio porte com cenografia: a) Mesa e sistema de iluminao (refletores e cabeamento especfico), mesa de som, amplificadores, caixas de retorno (cabeamento especfico), microfone, computador, telo, linleo, ciclorama branco, projetores e equipe tcnica. b) Camarim com frutas, tapetes e camareira; mesa e sistema de iluminao com refletores, mesa de som, amplificadores, caixas de som de retorno e microfone. c) Telo, linleo, ciclorama branco, projetores, equipe tcnica e palco com alapo com elevador. d) Mesa e sistema de iluminao com refletores, mesa de som, amplificadores, caixas de som de retorno, microfone, computador, telo, linleo, ciclorama branco, projetores, equipe tcnica, palco com alapo com elevador, camarim com frutas, tapetes e camareira.

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25. Enumere em ordem sequencial os procedimentos relativos a uma produo cultural de uma pea teatral e ou show musical de mdio porte. ( ) Organizao de cronograma de realizao com as devidas funes para os membros da equipe de produo. Definio de arte final e estudo de estratgias de divulgao. Divulgao impressa, meios de comunicao e redes sociais. Estudo e adequao de oramento, a partir das informaes obtidas, associados s condies e possibilidades logsticas no e do local de realizao. Organizao de equipe para realizao do evento. Pesquisa sobre trabalhos atuais e ou de poca disponveis e condies de contratao. Solicitao de oramento e exigncias tcnicas para a viabilizao do espetculo. Organizao de cronograma de ensaios tcnico e geral. Recepo e atendimento aos integrantes da produo e do elenco da pea. Gerenciamento dos recursos captados: patrocnios, apoios, ingressos vendidos e ou outras formas de captao. Prestao de contas. Organizao da hospedagem e alimentao dos envolvidos na produo da pea, artistas, tcnicos, motoristas e acompanhantes (camareiras). Organizao das aes da equipe e dos rodzios para alimentao e descanso. Organizao de cronograma de montagem de iluminao, som e cenografia.

( )

( ) ( )

( )

Assinale a sequncia CORRETA: a) 3, 2, 1, 5 e 4. b) 1, 2, 3, 4 e 5. c) 3, 2, 4, 5, e 1. d) 5, 4, 3, 2 e 1.

26. Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE os recursos tcnicos bsicos que devem ser disponibilizados para a montagem de um show ao ar livre: a) Mesa e sistema de iluminao com refletores e canhes de luz, mesa de som, amplificadores e retorno, microfones, computador, telo, projetores, equipe tcnica, gerador de energia, banheiros qumicos, equipe de limpeza e estrutura de palco modulado, transporte personalizado para os msicos, camareira, locao de equipamento musical, estantes para partituras, holdies e cenografia. b) Transporte personalizado para os msicos, camareira, locao de equipamento musical, estantes para partituras, holdies, cenografia, mesa de som, microfones, amplificadores e retorno. c) Computador, telo, projetores, equipe tcnica, gerador de energia, banheiros qumicos, equipe de limpeza e estrutura de palco modulado, transporte personalizado para os msicos, camareira, locao de equipamento musical e estantes para partituras. d) Mesa e sistema de iluminao com refletores e canhes de luz, mesa de som, amplificadores e retorno, microfones, computador, telo, projetores, equipe tcnica, gerador de energia, banheiros qumicos, equipe de limpeza e estrutura de palco modulado.

27. Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE o tipo de equipamento que a UFV dispe para a produo cultural de eventos de grande porte em espao fechado, aberto ao pblico viosense e de cidades vizinhas: a) Teatro com 200 lugares com estrutura tcnica bsica para receber peas de teatro, shows e dana. b) Centro de convenes para Seminrios e Congressos com restaurante e rea de lazer ao ar livre. c) Teatro com 700 lugares com estrutura tcnica e logstica para receber peas de teatro, shows e companhias de dana. d) Teatro de Arena com capacidade de 800 lugares, com cobertura mvel e equipamentos de som, iluminao de ltima gerao.

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DIRETOR DE PRODUO 28. Assinale quais divises/instncias so responsveis pelo gerenciamento e produo cultural na UFV:

a) DEV Diviso de Eventos; DAC Diviso de Assuntos Culturais e PEC Pr-Reitoria de Extenso e Cultura. b) DEV Diviso de Eventos; PEC Pr-Reitoria de Extenso e Cultura e CCH Centro de Cincias Humanas, Letras e Artes. c) DAC Diviso de Assuntos Culturais; DEV Diviso de Eventos e FUNARBE Fundao Arthur Bernardes. d) DAC Diviso de Assuntos Culturais; FUNARBE Fundao Arthur Bernardes e PEC Pr-Reitoria de Extenso e Cultura.

29. So veculos impressos especializados na divulgao de produtos culturais, peas, exposies e shows a nvel nacional: a) Revista Caras; Revista Veja (Vejinha) e Folha da Mata. b) Revista Isto ; Revista Veja (Vejinha), Jornal Estado de Minas, Revista Caras e Folha da Mata. c) Folha da Mata, Revista Bravo e Caderno Ilustrada do Jornal Folha de So Paulo. d) Revista Veja (Vejinha); Revista Bravo e Caderno Ilustrada do Jornal Folha de So Paulo.

30. Com base em seus conhecimentos sobre informtica, assinale a alternativa CORRETAMENTE o item (programa/editor/interface) de acordo com sua funo:

que

apresenta

a) Excel para a elaborao de clculos; Corel Draw para animao em 3D; Photoshop para edio de udio; World/Office para edio de texto; Sony Sound Forge Pro para edio virtual e Orkut como interface/rede social. b) Excel para a elaborao de planilhas; Corel Draw para a diagramao virtual; Photoshop para o tratamento de imagem; World/Office para a edio de texto; Sony Sound Forge Pro para a edio de udio; Facebook como interface/rede social. c) Excel para a elaborao de planilhas; Corel Draw para animao em 3D; Photoshop para animao digital; World/Office para catalogao de texto; Sound Forge Pro para edio de udio e Facebook como interface/rede social. d) Excel para a elaborao de clculos; Corel Draw para diagramao virtual; Photoshop para o tratamento de imagem; World/Office para edio de texto; Sony Sound Forge Pro para edio virtual; Facebook como interface/rede social.

31. Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE os espetculos teatrais e ou musicais que estiveram em cartaz nos ltimos seis meses: a) Electra Concreta (Texto e Direo de Gerald Thomas RJ) e A ltima Gravao de Krapp/ Ato sem Palavras 1 (de Beckett e Direo de Isabel Cavalcanti RJ). b) HappyDays (de Samuel Beckett e Direo de Bob Wilson RS) e A ltima Gravao de Krapp/ Ato sem Palavras 1 (de Beckett e Direo de Isabel Cavalcanti RJ). c) Vestido de Noiva (de Nelson Rodrigues e Direo de Caco Coelho RJ) e o musical Tim Maia Vale Tudo (de Nelson Motta e Direo de Joo Fonseca RJ). d) A ltima Gravao de Krapp/ Ato sem Palavras 1 (de Beckett e Direo de Isabel Cavalcanti RJ) e o musical Tim Maia Vale Tudo (de Nelson Motta e Direo de Joo Fonseca RJ).

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32. Observe as reprodues abaixo. De acordo com Bourriaud (2009), as obras do(a) artista derivam de um cruzamento entre a performance e o protocolo da fotografia de moda; remetem forma da performance, mas nunca se reduzem a ela.

O(a) artista em questo : a) Marcel Duchamp. b) Liam Gillick. c) Vanessa Beecroft. d) Joseph Beuys.

33. Falecido em junho de 2012, cineasta, diretor de Dois Crregos (1999), Garotas do ABC (2004), Falsas Loiras (2007), produziu mais de 200 filmes comerciais e institucionais entre os anos de 1971 e 1974. O artista em questo : a) o alagoano Cac Diegues. b) o carioca Walter Salles. c) o argentino-brasileiro Hctor Babenco. d) o gacho Carlos Reichenbach.

34. Designa o conjunto de tratamentos dados a um material registrado: a montagem, o acrscimo e outras fontes visuais ou sonoras, as legendas, as vozes off, os efeitos especiais. Como conjunto de atividades ligadas ao mundo dos servios e da reciclagem, a ps-produo faz parte do setor tercirio em oposio ao setor industrial ou agrcola, que lida com a produo das matrias (BOURRIAUD, 2009, p. 07). A definio acima faz referncia a um termo tcnico usado no mundo da televiso, do cinema e do vdeo denominado: a) Ps-modernidade. b) Modernidade. c) Ps-produo. d) Inter-moderno.

35. Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE artistas contemporneos, com produo de obras no ltimo ano: a) Soto, Regina Silveira, Jeff Koons e Richard Prince. b) Jeff Koons, Richard Prince, Cindy Sherman e Cildo Meireles. c) Soto, Monet, Ingres e Regina Silveira. d) Jeff Koons, Soto, Cildo Meireles e Ingres.

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