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VICTOR HUGO, Mangeront-ils?

Clara Martnez Cervera Thtre TD

Problmatique : Comment le mlange des genres utilis par Hugo dans la Activits
pice mangeront-ils aide-t-il librer la fois, le genre du thtre des anciens dogmes et les consciences des gens des ides imposs ?

La structure et lintrigue
1. Analysez et commentez la structure (nombre dactes et de scnes) de la pice. La pice est divise en deux grands actes. Le premier est intitul La sorcire et est form par six scnes. Le deuxime, de son ct, est intitul Le talisman et cest compos de quatre scnes.

Comme on sait, dans la pice on trouve la fois laspect tragique et laspect comique. Par consquent, on pourrait dire que le premier acte entre plus dans la tragdie, puisquon y trouve une prsence trs forte de la mort : avec la mort rpandue de la sorcire Zineb, mais aussi du pril de mort qui poursuit les deux amants, qui pour se protger du Roi ne peuvent pas sortir du clotre. Cependant, ldedans tout est du poisson et ils peuvent mourir aussi par inanition. Le deuxime acte, de son ct, joue plus sur la comdie. Il se dclenche sur la mort de la sorcire Zineb fait qui ferme le cycle dramatique pour inaugurer une deuxime partie beaucoup plus lgre et fonde sur le jeu dynamique des acteurs, les tromperies, les sous-entendus ou les informations connues de quelques personnages et le public 2. Quelles sont les tapes essentielles de laction ? Quel vnement dterminant bouleverse le cours de lintrigue ? Dans le premier acte on prsente lintrigue fonde sur lamour entre Lord Slada et Lady Janet qui est interdit par le roi, raison par laquelle les deux amants se voient obligs senfuir dans le clotre. Dans ce clotre les deux amants ne peuvent rien manger, car tout ce quil y a cest du poisson. Ce fait-ci provoque lintroduction du personnage dArolo qui leur fait la promesse de leur apporter quelque chose pour manger. Dans la scne 5 on trouve un vnement capital pour le dnouement de laction, et cest le rencontre entre Zineb et Arolo. Grce laide quArolo prte la sorcire,
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Lvnement qui dclenche le deuxime acte et qui cest celui qui bouleverse le cours de lintrigue, cest la mort de la sorcire. Elle rencontrera le Roi, et avant de mourir elle lui fera la rvlation qui liera la sort du monarque celui dArolo. Le premier homme, roi, que tu verras Passer avec les mains derrire le dos, sire [] Tu vivras autant que lui-JexpireQuand cet homme mourra, tu mourras ACTE II-Scne 2- (v.1141-1145)

celle-ci interviendra puis en son faveur devant du roi, et le voleur sera sauv de la mort.

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Ceci permettra tout le jeu entre les deux personnages qui portera finalement au dnouement heureux typique de la comdie o le roi abdiquera, les amants seront runis, Lord Slada sera couronn et tout clbr avec un grand festin. 3. Pourquoi la tirade dArolo est-elle si dveloppe ? La longueur de cette tirade-ci rpond plusieurs objectifs. Tout dabord, elle sert prsenter le personnage dArolo, qui est la fin le personnage principal de la pice sur lequel repose toute laction. Ainsi il va sadresser Lady Janet et Lord Slada en disant : je vais, pour charmer vos ennuis, Vous dire de mon mieux qui je suis, si je puis (v. 493-494) Mais en fait il sagit dune mise en abme o Lord Slada et Lady Janet reprsenteraient le public, et donc Arolo sadresse directement au spectateur pour se prsenter lui-mme et justifier son statut de voleur. Il prsente sa philosophie de vie : la philosophie de celui qui scarte des hommes, celui qui ne suit que la loi de la nature et qui ne vole pas par avarice, mais par ncessit. Alors il suscite chez le lecteur ou le spectateur le doute : qui est plus coupable le petit voleur qui nayant rien cherche survivre, ou le Roi qui tant le plus riche des hommes cherche encore senrichir dpenses des plus pauvres ? Ainsi, cette tirade-ci inaugure dj la contraposition entre Arolo et le Roi quon verra plus clairement lorsquils se seront rencontrs tout au fil du deuxime acte. Il
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prsente le Roi comme le tout puissant et lui comme son contraire, rles qui seront aprs bouleverss et transposs. Le prince est la mdaille, et je suis le revers (v.505) Le roi cest mon contraire. Ou bien mon grand format (v. 510)

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4. Le dnouement vous parat-il vraisemblable ? Non, on a plutt la sensation que le dnouement heureux est forc, car en un acte beaucoup plus court que le premier on rsout tous les problmes poss. Labdication du Roi, le couronnement de Lord Slada, lapparition des deux amants sur scne tout se passe trop vite dans une scne qui ne se compose que de quatre pages. Cela rpond dun ct la volont de respecter les consignes de la comdie, selon lesquelles toute pice doit sachever par un dnouement heureux avec les amants runis et un grand festin. Mais aussi donner la sensation de fragilit et de relativit du bonheur qui vient de simposer.

Lespace

1. Relevez les mentions de lespace dans lensemble de la pice. Quen concluez-vous ? La pice se commence par une longue didascalie initiale qui dcrit le clotre o toute la pice va se drouler. Celle-ci prsente un espace sombre et gothique dont la ruine est la principale caractristique. Ainsi, dans cette didascalie on introduit des lments comme : vgtation crevass, portes ronges, fentres gueules, chapelle surmonte dune croix, tombes, statue de saint, un prcipice ou la mer. On trouve aussi lespace prsent travers les mots des personnages. Par exemple :

Acte I, Scne 2 MESS TITYRUS Voici lendroit. De loin, sire, on le reconnat, on voit l, sur un tertre, au milieu du gent, parmi les fleurs quavril les prs vient rpandre, un gibet Acte I, Scne 4 LORD SLADA montrant lespace autour deux Cest un beau lieu pourtant. Lhorizon enflamm, les bois, la mer, le ciel Par consquent on peut dire que lespace apparat souvent reprsente sur le texte, que ce soit directement travers les mots des personnages ou a travers des didascalies spatiales. Cela rpond deux raisons principales :

Dun ct, parce lespace a un rle trs important dans la pice : il agit comme une sorte de personnage qui, dans le cas du clotre influence les personnages, en les renfermant, les poussant vers une situation limite et les obligeant agir. Il sagit dun espace magique, qui reprsente, surtout travers le bois, un temple panthiste o les hommes comme les animaux ne seraient rgis que par la loi naturelle. De lautre ct, cette omniprsence de lespace dans le texte rpond aussi au fait que le texte ait t crit pour tre lu et pas pour tre reprsente. Do on a trs besoin des mots pour crer chez le lecteur une image si claire de lespace que celle quil aurait sil la voyait reprsente sur scne.

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Personnages

1. Nommez les six personnages principaux. Regroupez-les par couples. Quelle est la fonction de chacun des trois couples ? Lady Janet et Lord Slada Ils reprsentent le peuple victime de la volont du pouvoir tyrannique.

Arolo et Zineb Ils reprsentent lesprit rebelle. Ils sont limage de ceux qui se situent lcart de lordre prtabli. Ils fuissent de la monarchie et des dogmes religieux. Sa seule loi est celle quimpose la nature. 2. Quels personnages occupent le plus la scne ?

Le Roi de Man et Mes Tityrus Ils reprsentent le mal dans la pice. Les valeurs corrompus, lordre tabli et la rpression.

Arolo et Zineb qui ont les deux plus grandes tirades de la pice. Celle dArolo dans la scne 4 du premier acte (v. 488 676) et celle de Zineb dans la scne 6 du premier acte (v.784 884). Dans quelle scne se trouvent-ils runis ? On les retrouve ensemble dans la pice au moment ou Zineb est prte mourir et Arolo lamne une partie retir du bois o il la recouvre de fleurs et la prpare comme elle le veut pour le voyage vers lautre monde. Cela se passe dans la dernire scne (sixime) du premier acte.

3. Dans la tirade du roi, quels types de phrases dominent ? Les phrases exclamatives. Quen concluez-vous sur le personnage ? Il semble un personnage avec un trs mauvais caractre, qui ne peut pas supporter que rien nchappe sa
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volont. Ainsi, comme un enfant qui crie pour faire our son voix, le roi quand voit disparatre sa toute-puissance crie aussi sur scne. On voit donc un personnage ridiculise, mme infantile et goste, qui naccomplit point les fonctions dun roi, mais qui agit pour accomplir sa propre volont par-dessus-tout. 4. Par quels procds stylistiques laffrontement entre le roi et Arolo est-il rendu ? Il se fonde sur le jeu d partais qutablit une relation de complicit entre Arolo et le public qui exclut le roi et pour cela suscite le rire. Arolo sait quest ce que la sorcire a dit au roi et en profite pour jouer avec le roi, se moquer de lui et le ridiculiser en lui tant tout son pouvoir, de sorte que finalement la volont de Roi se transformera en ce que veut Arolo et le pouvoir royal se verra contrl par un simple voleur. Cest cette transposition des rles des personnages travers la ridiculisation, o le non-puissant se transforme en la force majeure et vice versa, qui va provoquer du rire chez le lecteur ou spectateur. 5. En quoi le personnage de Zineb est-il essentiel pour lintrigue ? Elle est le point dunion entre le Roi et Arolo. Cest elle qui permet tout le jeu de transposition final sur lequel se fonde le dnouement de la pice : labdication du roi, grand festin, couronnement de Lord Slada, les deux amants runis et heureux. Sans la ruse de Zineb au Roi Arolo aurait t pendu et les deux amants spars. Cest, donc la mort de Zineb et le cadeau quelle fait a Arolo ce qui permet soit une comdie. Quelle porte symbolique pout-il galement revtir ? Elle reprsente la voix contestatrice, lesprit de rvolte contre le pouvoir. Elle fait un sacrifice en faveur du peuple : cest travers de la mort de la sorcire que le peuple sera libr. Elle dveloppe un rle semblable celui de Jsus-Christ dans la Bible. Quels points communs les rpliques de Zineb et dArolo possdent-elles ? Tous les deux ddaignent et se moquent du pouvoir de lhomme instaur artificiellement dans le monde, que ce soit travers lglise ou travers la monarchie. Dans les rpliques de tous les deux, on trouve une forte prsence de la nature. Ils revendiquent la religion naturelle, le panthisme, qui retourne lhomme a son tat primitif et le rend vritablement libre.

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De plus, tous les deux sont prsents comme des personnages carts, marginaux et obscurs qui sopposent lordre tabli des choses et ce qui est socialement accept. Ainsi on voit Arolo qui est un voleur et se moque du pouvoir du Roi et de celui de lglise, et Zineb qui ne se soumet aucune autorit et se dlivre joyeuse la mort comme une libration de sa prissions terrestre.
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6. Quel rle attribuez-vous Mess Tityrus ? En quoi est-il la fois semblable et diffrent dArolo ? Il agit comme un spectateur sur scne : il est un spectateur de la vie du roi, qui rit dans les partais, aussi bien quArolo, cependant, ils reprsentent deux types diffrents de spectateurs :

Arolo serait celui qui maintiendrait une posture active et sengagerait laction lorsquil voit l pice, alors que Tityrus samuse voir le devenir des personnages, il rit de leur sort, mais rien de plus. Il ne prend partie pour aucun dentre eux. Sa position est neutre, et il ne tire aucune rflexion de ce quil voit reprsent sur scne. Cest lui-mme qui travers une rplique confirme ce rle neutre : Acte II, Scne 3 Mess Tityrus : Eh l, pas de btises ! part,

Diable ! Je suis sorti de la neutralit, Ce fut une imprudence. Ouais, rentrons-y. (v.1448-1450)

Registres et tonalits
1. Relevez une dizaine de rpliques ou de phrases comiques dans la pice. Expliquez pour chacune dentre elles sur quoi repose leur effet comique. 1. Acte I, Scne 2 AROLO, tant son bonnet devant la statue Salut, saint dcrpit ! (v. 78) Il fait preuve dun esprit irrvrencieux qui se moque mme du plus sacr. Il se moque de la religion en saluant le saint dune faon qui se voudrait trs polie, mais qui est travestie par le contenu pjoratif des mots : saint dcrpit 2. Acte I, Scne 3 LADY JANET, part : Jai une faim ! LORD SLADA, part : Oh la soif ! (v.447-449)

Ces rpliques viennent juste aprs quils se soient dclars avec des mots levs. Ils font preuve dun amour presque mtaphysique selon lequel les deux amants nauraient besoin de rien dautre que de lautre pour survivre. Cependant les ncessits naturelles imposent leur loi. Cette contraposition entre llev et le plus quotidien, voire vulgaire cest comique.
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3. Acte I, Scne 4 AROLO : Quelquun qui vous voit rayonner. Oui, cest le paradis de saimer de la sorte, Mais toutefois un peu de nourriture importe Vous tes, jen conviens, deux anges, mais aussi Deux estomacs ; daignez me concder ceci (v.451-454) Une autre fois la contraposition entre lamour sublime et les besoins propres de tout animal des deux amants provoque le rire. On voit ici un exemple du jeu qui stablit pendant toute la pice entre le haut et le bas, le sublime et le grotesque. 4. Acte I, Scne 6 ZINEB [ ] Mange une de ces fleurs tragiques de lt Tu meurs. Te voil libre. AROLO, part

Une tasse de th, Sucre et chaude, avec un nuage de crme, Me plairait mieux. (v.889-893) Arolo se moque du transcendantalisme auquel il ne croit pas, et pense toujours manger. Il a une vision pratique de la vie, qui se met en contraposition avec la tirade dun registre trs lev de Zineb. Comme il prononce sa rplique dans une partais, il tablit une fois de plus une relation de complicit avec le public, qui fait plus facile le rire. 5. Acte II, Scne 2 LE ROI : Que vois-tu, vieille, en cet oiseau mort ? ZINEB, considrant loiseau, entre ses dents, Presque voix basse, sans regarder le roi. Sil touche ton glise, on touchera son trne LE ROI, reculant : Jamais pythie Delphe, ou stryge Babylone, Ne fut plus formidable ! (v.1131-1134) On rit au Roi, touch par les pouvoirs de Zineb, alors quon sait quil ne sagit que dun ruse : si elle sait les mots du message, ces seulement parce quelle la lu auparavant. 6. Acte II, Scne 3 AROLO : On me pend, laissez-moi tranquille.
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ROI : Est-il donc ivre ? Avec un geste de colre Sarrtant. part. Suis-je fou ? Le mme nud coulant me serrerait le cou (v.1117-1119)

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Quon le pende ! Il est trop insolent.

Image dun roi troubl et impuissant, incapable de raliser son propre volont. 7. Acte II, Scne 3 AROLO : Non. Faites-vous voleur. LE ROI : Crment ? Non. Je suis roi. a suffit (v.1291-1292) Hugo insinue avec ironie que le roi est plus voleur quArolo. Il sagit dune critique cache du pouvoir dmesur de la monarchie. 8. Acte II, Scne 3 LE ROI, qui le suit des yeux avec angoisse dans sn bercement : Eh bien, oui, mais descends. Cest trs cassant, lrable ! AROLO, se balanant dans larbre, dont les branches crient. Je le sais. Ici-bas est-il rien de durable ? LE ROI : Descends, monstre ! (v.1435-1437) Arolo joue avec la peur du Roi. Il semble vouloir se tuer et le Roi qui veut conserver sa vie, saffole larrter. Il veut le faire raisonner, mais Arolo ncoute pas et cela nerve le roi. 9. Acte II, Scne 4 LE ROI : Cest trop fort ! ce fat, cette impudique, Dvorent devant moi ma soupe !- Alors jabdique ! Autant dire cela. [] Acclamations du peuple.

LE ROI : Mais non ! Jai dit cela pour rire ! (v. 1567-1573) Le roi est ridiculis, comme un enfant en colre, il annonce son abdication, et le peuple au lieu de le regretter, le clbre, et il se voit oblig par Arolo a abdiquer vraiment, alors quen fait il ne voulait pas.
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2. Quels lments vous semblent relever du registre tragique dans la pice ? La prsence de la mort est rpandue tout au long de la pice. On la trouve surtout sur la longue tirade de Zineb, o lon en fait lloge, mais on la trouve aussi menaant le Roi et Arolo ou les deux amants qui ne peuvent ni sortir de la clotre, puisquils seraient chases par le roi, ni manger l-bas puisque tout est poison. Tous les personnages sont articuls dun mme motif : la mort. La prsence continue de cet lment obscur, ainsi que les longues tirades crites dans un registre plutt lev font preuve du registre tragique de la pice.

3. Quy a-t-il de burlesque dans la scne de laffrontement entre le roi et Arolo ? Cest dans cet affrontement que la ridiculisation du roi sa maxime expression. On glorifie le socialement inacceptable reprsent par Arolo et on blme ce qui devrait tre glorifi, c'est--dire le Roi.

On fait un portrait grotesque du roi, qui se ridiculise de plus en plus jusqu perdre toute son autorit. travers cet affrontement Hugo dmantle et ddaigne le pouvoir de la monarchie.

Le lyrisme et le travail du vers


1. Quelle figure de style domine dans la plainte du roi qui dplore que son sort soit li celui dArolo ? Lantithse. 2. Relevez de nombreuses rfrences des animaux dans la pice et commentez-les. Acte I, Scne 6 ZINEB : La salamandre creuse elle-mme sa fosse, La taupe va sous terre, et laigle encor plus lin, Dans le nuage, et lours veut tomber sans tmoin, Et les tigres, rentrant leurs griffes sous leurs ventres, Majestueusement meurent au fond des antres (v. 800-804) Comme on a vu dj on revendique le panthisme : la nature comme temple. On veut que lhomme refonde ses liens avec la nature, quil retourne son tat primitif. Cest pour cela quon le compare avec les animaux qui devraient tre ses gaux.

Acte I, Scne 4 AROLO : Prs de moi la perdrix glousse, le mouton ble (v. 523) AROLO : Je subis les accs de colre du vent Et la mauvaise humeur des saisons ingales Avec la dignit modeste des cigales 3. Dans la tirade de Zineb, relevez cinq images et commentez-les. 1. La mort comme les loups et comme les lions (v.789) La mort est comme un prdateur auquel on ne peut pas chapper. 2. Le sinistre univers, de moins en moins vermeil, Sentir quil devient rve et quon devient sommeil (v.810-811) On reprsente lentre un univers inconscient o le rel ne le semble plus, qui prcde le moment de la mort. 3. Les roses, terreur, qui vous boivent le sang, Et le ciel qui vous prend votre me, et lon se sent Finir dune faon et commencer dune autre (v. 821-823)

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On voit la mort sapproprier de Zineb, lui ter tout cela qui lui permette dtre vivant. Cependant, elle le lui prend doucement, en la retournant ses origines : en mourant, Zineb passe former part de la nature, par consquent, en mourant, elle renat, recommence. 4. Des hommes, chiens hurlants, soudain, mont dcouverte, Et, comme au sanglier, dans la clairire verte, Ils mont donn la chasse (v.831- 833) Les hommes sont des prdateurs sauvages qui chassent ceux qui scartent de la norme. 5. Dieux, cest le sphinx. Les bois, les monts, sont les pilastres, Les porches et les tours du grand temple inconnu. (v.856-857) Le bois est prsent comme un temple naturel. Le seul lieu o lon peut trouver lexpression de Dieu et donc tre en vrai contact avec lui.

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