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Los nmeros y marcas de coleccin en los cuadros del Museo del Prado
Primer anlisis detallado de los nmeros y marcas que aparecen en los cuadros del Museo del Prado como testigo de las colecciones histricas a las que pertenecieron
Son blancos, pero de trazo ms grueso y mayores, los que estuvieron en el Retiro; mas pequeos y anchos del propio color, con la flor de lis o aspa de Borgoa, los de la Farnesio o Felipe V; nmeros grandes y rojos los procedentes del Alczar y Sitios reales; amarillos los de la Quinta del Duque del Arco. Blancos, grandes como impresos, los que, para salvarlos de la quema, se enviaron a la Academia de san Fernando y de all vinieron en 1827. En azul con T delante los proce.e de la Trinidad y las nuevas adquisiciones.1
en 1933 el historiador pedro beroqui ya intua la necesidad de esclarecer las numeraciones que los cuadros del Museo del Prado presentan sobre su superficie. Nmeros que albergan una complejidad mucho mayor de lo apuntado por este erudito. Las colecciones reales, las colecciones privadas, el devenir histrico del propio Museo del Prado y de otros museos relacionados con l, son la base sobre la que intentar entender la presencia de estas numeraciones y marcas sobre las pinturas. Efectivamente, un solo vistazo a los cuadros del Museo permite, en la mayora de los casos, observar nmeros que, ms o menos discretamente, fueron aadidos encima de las pinceladas originales de cada artista. Con diversos colores y en diferentes tamaos, estos nmeros contribuyen en muchos casos a rastrear el itinerario histrico de las obras a travs de las distintas colecciones a las que pertenecieron. Aunque son muchos los autores de monografas de artistas o estudios sobre diversos aspectos de las colec-
ciones del Museo que ya han abordado parcialmente y en funcin de sus intereses algunas de estas marcas, se hace necesario un intento de clasificacin de las mismas. Lo que este estudio pretende es ayudar a aclarar el significado de la diversidad de marcas y, sobre todo, de nmeros que pueblan las obras del Museo, sentando el punto de partida para una ms profunda descripcin de las distintas procedencias de las obras. La evidente necesidad de tener localizadas y controladas todas las pinturas en las diferentes colecciones por las que circularon los cuadros es, sin duda, la razn primera por la que se colocaron estos nmeros. Su presencia en los cuadros tena tanto un fin prctico como legal. Por un lado facilitaba a los responsables de la conservacin y control de las pinturas su localizacin y la pertenencia a un lugar concreto, y por otro garantizaba la titularidad de las obras, al poder confirmarse en un solo golpe de vista quin era el afortunado dueo de las mismas o a qu museo pertenecan. los nmeros en las colecciones reales No se conocen casos de numeraciones ni marcas en los cuadros de la coleccin real durante los siglos xvi y xvii. De hecho ni siquiera era prctica habitual numerar administrativamente los bienes pictricos. En aquellos inventarios que han sido transcritos y publicados, cuando presentan una numeracin, sta es fac(Las obras citadas se reproducen al final del texto)
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1. Diego Velzquez, Vista del jardn de la Villa Mdicis, en Roma. leo sobre lienzo, 44 x 38 cm. Madrid, Museo Nacional del Prado (cat. p-1211). Se aprecia el nmero 209 correspondiente al inventario del Palacio de Madrid de 1747, el nmero 713 perteneciente al inventario del Buen Retiro de 1747 y el nmero 102 del inventario de la Coleccin Real del Museo del Prado de 1857.
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ticia. Son nmeros utilizados por los editores para facilitar la consulta e identificacin historiogrfica de los cuadros, pero no presentes en los documentos originales. El control de los cuadros de los reyes era absolutamente visual, siendo los distintos inventarios manuscritos el nico instrumento del que disponan los responsables de la Furriera o del Guardajoyas para su inspeccin. la distincin de las colecciones de felipe v e isabel de farnesio Si durante la poca habsbrgica las colecciones reales de pintura se controlaban como cualquier otro bien a travs de la redaccin de los inventarios, ser durante el reinado del primer Borbn cuando se complete la documentacin con los nmeros y marcas pintados en la propia superficie de los cuadros. El primer ejemplo es el ms conocido, ya avanzado por Beroqui. Felipe V (1683-1746) y su esposa Isabel de Farnesio (1692-1766) diferenciaron sus colecciones pictricas depositadas en el palacio de La Granja de San Ildefonso2. Las obras del Rey estaban marcadas en la
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parte inferior con la cruz de Borgoa, como duque de esta casa, realizada con pintura blanca. Las de la Reina, con la flor de lis, por ser el emblema de su familia. En la otra esquina acompaaba a las marcas un nmero de orden comn, con el que se listan ambas colecciones en un documento descriptivo de los cuadros localizados por salas en el Palacio de La Granja3, as como en los dos inventarios redactados en 1746 tras la muerte de Felipe4. Valgan como muestra el primer cuadro de esta coleccin, el retrato de Amalia de SolmsBraunfels, de Van Dyck (p-1483), que an conserva la flor de lis y el nmero 1, y el nmero 92 con la cruz de Borgoa de Digenes de Giovanni Benedetto Castiglione (p-88) (figs. 2 y 3). Tras la muerte del Rey, Isabel continu adquiriendo pintura, que aparecer recogida en los inventarios que se hacen a su muerte en 1766 tanto en San Ildefonso5 como en su palacio privado de Buenavista6. Sin embargo, las pinturas nuevas no se numeraron correlativamente a las que ya existan en 1746. Se marcaron con una flor de lis, cuyo trazo a veces es sutilmente distinto al de las primeras, y se les coloc un nmero que responde a
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las listas de adquisiciones que se conocen. Estas listas corresponden a las pinturas compradas al marqus de la Ensenada7 y a las adquiridas por Isabel en distintas ocasiones8. Por ejemplo, el 136 junto a la flor de la Fiesta campestre de Teniers (p-1787) (fig. 4), es el nmero de la lista de compras a Ensenada, y con l est recogida la pintura en el inventario de La Granja de 1766. Otro ejemplo muy interesante son las copias de los bocetos para los tapices de las Descalzas de Rubens, realizadas por David Teniers (p-5978, p-5979, p-5391 y p-5392), cuyos nmeros 63, 64, 62 y 65 (aunque este ltimo ha desaparecido) corresponden a la lista de las pinturas adquiridas por Isabel, y con tales nmeros se recogen en el inventario de Buenavista. Se da la circunstancia de que estas obras en realidad procedan de La Granja, donde ya estaban descritas en 1746. En este caso, la colocacin de un nuevo nmero relacionado con las adquisiciones nuevas, prueba la probable utilizacin dolosa de este instrumento de control como mtodo de apropiacin privada de las obras. Como es sabido, las pinturas de Buenavista, como patrimonio privativo de la reina viuda, fueron vendidas en pblica almoneda a su muerte9. los nmeros de los cuadros del palacio de madrid en 1747 Es obvio que en los ltimos aos del reinado de Felipe V se le dio una mayor organizacin al control de los cuadros. Especialmente tras el fatdico incendio del Alczar de Madrid en la Nochebuena de 1734, cuando pereci un gran nmero de piezas atesoradas hasta entonces. Tras sofocarse el fuego, se inici un recuento de los cuadros que se haban salvado del incendio10. Aparentemente, y salvo excepciones que veremos despus, este inventario no tuvo su correlacin numrica sobre las propias pinturas, pero sirvi de impulso a un
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mayor control fsico y administrativo de las mismas. Todava no se pintaron los nmeros en los cuadros, pero, dada la complejidad de la operacin de salvamento e inventario de los cuadros llevados a los distintos depsitos, este documento muestra la preocupacin por el registro de los mismos, en constante movimiento y revisin tras el desastre. Ms adelante se redactaron otros inventarios, carentes de fecha. Uno de ellos es el Nuevo Ymbentario11, levantado cuando se reunieron todos los cuadros en las llamadas Casas Arzobispales en Madrid. En este documento los cuadros estn descritos con un nmero, distinto al de 1734, pero idntico al que se utilizar para describir las pinturas de la Furriera del Palacio en 1747, en la testamentara real12. En ambos documentos se pueden encontrar muchos de los nmeros de trazo firme y regular en rojo carmn existentes en obras del Museo, como el 3 de la Adoracin de los Magos de Rubens (p-1638) (fig. 5)13, entre otras muchas pinturas14. Aunque en el Nuevo Ymbentario las pinturas ya tienen asignadas un nmero administrativo, que es el mis-
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dos y a veces rosados o blanquecinos, lo que probara una diferenciacin tambin visual. el inventario del palacio del buen retiro de 1747 Por otro lado, parece evidente que los cuadros que ya se encontraban en el propio Palacio del Buen Retiro tambin fueron objeto de inventario a la muerte de Felipe V. Aunque se trata de un documento que nunca ha sido localizado por los investigadores, hay, sin embargo, numerosas pruebas de su existencia. La ms certera es la mencin que de l se hace en el propio inventario de la Furriera a propsito de los envos al Retiro, cuando se afirma que los cuadros all inventariados alcanzan la cifra de 929, a los que habra que sumar los que se trasladaban desde el Palacio Real17. Este inventario nunca localizado sera el documento que recogera los nmeros pintados en cuadros que tradicionalmente sabemos estuvieron en ese Sitio Real desde el principio, como por ejemplo los Velzquez del Saln de Reinos, que presentan nmeros de trazo muy similar. Obras como los retratos de Felipe IV e Isabel de Borbn (p-1178 y p-1179) (fig. 7), que lucen sendos nmeros 248 y 249, o los de Felipe III y Margarita de Austria (p1176 y p-1177) con sus respectivos 240 y 241. Nmeros cuya vecindad evidencia la proximidad de su ubicacin, aun en el espacio de dicho Saln. La ausencia del documento original impide verificar la presencia en ese Palacio de muchos otros cuadros del Museo en este momento, pero que aparecen delatados por sus nmeros blancos de tamao considerable y trazo nada regular, y en muchos casos casi borrado por la accin del tiempo, que se vislumbran en numerosos cuadros del
mo que tendrn en 1747, no se pintaran fsicamente sobre los cuadros hasta esta ltima fecha, pues entre las 913 pinturas listadas en 1747 no se recoge nunca un grupo de cuadros que haban pasado del Palacio Real Nuevo al Palacio del Buen Retiro. Estos envos se produjeron el 12 de mayo de 1740, el 28 de abril de 1746 y el 1 de julio de 1746. Para identificar estas pinturas se sigui utilizando la numeracin que se les haba dado en 1734, por lo que ninguna tiene nmero rojo de la Furriera15. Los nmeros de las pinturas en estos envos son los otorgados tras el incendio, y pueden observarse excepcionalmente en algunos cuadros que sufrieron este camino, por ejemplo el 317 de Aldeanos conversando de David Teniers (p-1815) (fig. 6), correspondiente al inventario de 173416. La factura de estos nmeros no corresponde exactamente con los nmeros rojos que tenan sus compaeros de la Furriera, siendo trazos ms rpi88
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Museo. En algunos casos se trata de trazos muy concretos (vase el caracterstico nmero 2 que aparece en ellos); estos rasgos son tan singulares que permiten siempre su asociacin con este ignoto inventario. los inventarios reales de 1772 y la continuacin del sistema anterior Por tanto, los esfuerzos de sistematizacin en el control de las pinturas que se haba realizado a la muerte de Felipe V proporcionan para el investigador actual una enorme informacin sobre la numeracin de los cuadros del Museo del Prado. Una clasificacin apreciable en la clara diferenciacin de los cuadros que permanecan en La Granja, separando los de Felipe V de los de Isabel de Farnesio. Pero tambin basada en una divisin dual de los objetos en funcin del color del nmero pintado sobre ellos. Un sistema simple pero eficaz a efectos de registro. Los cuadros del Palacio Real fueron numerados con pintura roja, los del Retiro con pintura blanca. Un mecanismo que tena por objeto facilitar la comprobacin de la propiedad jurdica y topogrfica de cada pintura a simple vista. Esta dualidad cromtica se prueba en los inventarios de 1772, de los que conocemos los correspondientes al Palacio Real18 y al Buen Retiro19. Estos repertorios buscaban simplemente describir lo que se encontraba en cada palacio, en un intento de sistematizar los orgenes, procedencias y adscripcin legal de cada pintura. No se numeraron los cuadros de nuevo, sino que simplemente se menciona la numeracin ya pintada sobre ellos y su procedencia. Lo que nos proporciona datos sustanciales de cara a los nmeros y marcas que se han conservado sobre los cuadros. En el Palacio Real se albergaban entonces numerosas pinturas que tenan nmero en blanco, evidenciando que pertenecan al Buen Retiro, como el propio documento se encarga de advertir en una nota inicial20. Asimismo, en muchas de las entradas del inventario de Palacio se cita expresamente su procedencia del Buen Retiro, a la vez que se mencionan nmeros que todava hoy vemos sobre los lienzos, como los 424 y 425 con que se listan respectivamente la Santa Rosala de Palermo (p-3189) y el San Pablo y San Antonio, ermitaos (p-328) de Andrea Sacchi21. Estos nmeros blancos junto a la afirmacin de su procedencia del Retiro son tiles en dos extremos. Por un lado, ayudan a reconstruir el desaparecido inventario de 1747 del Buen Retiro, cuando se
colocaran los nmeros, y, por otro, muestran el continuo cambio de ubicacin de los cuadros dentro de las colecciones reales22. Hay que considerar que los redactores de este inventario de Palacio en 1772 no siempre fueron, sin embargo, lo suficientemente meticulosos; ejemplo de ello son los citados retratos ecuestres de Margarita de Austria y Felipe III, cuya descripcin en Palacio en 1772 omite su procedencia del Retiro, que prueban los respectivos nmeros 240 y 241 en blanco bajo los retratados. Hay otros documentos que probaran la dualidad blanca y roja para los nmeros de los cuadros segn perteneciesen al Retiro o al Palacio. En una revisin de los cuadros del Retiro, fechada en 1771, ante el continuo movimiento de obras entre los dos sitios reales, conocida como Duplicado y Razn Simple de las pinturas del Retiro23, se menciona expresamente cmo los nmeros pertenecientes al Buen Retiro son blancos. Adems, una nota final prueba que los nmeros rojos correspondan a la Furriera del Palacio Nuevo, al mencionarse ciertos cuadros que en 1762 viajaron del Retiro al Palacio y regresaban ahora de nuevo a su emplazamiento original, cuadros a los que se les coloc una letra P en rojo para declarar su procedencia24. Los ejemplos son excepcionales, pero esta letra an se puede contemplar en el Paisaje con las tentaciones de san Antonio Abad de Claudio de Lorena (p-2258) (fig. 8). De hecho,
el propio inventario del Retiro de 1772 enumerara en varios apartados todas estas pinturas a las que se coloc la P, pero cuyo nmero segua siendo blanco, pues haban pertenecido en origen al Retiro25.
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La ltima conclusin que se antoja a la vista de los inventarios de 1772 es comprobar que la solucin de numerar con pintura roja los cuadros del Palacio Real se continu desde tiempos del inventario redactado a la muerte de Felipe V. Como vimos, en ese momento se listaron en la Furriera 913 cuadros con su correspondiente nmero. Ahora se citan cuadros con nmeros ms altos, como el 915 de la Lucha de San Jorge con el Dragn de Rubens (p-1644) o el 1008 de El dios Marte de Velzquez (p-1208), que an lucen en color carmn (fig. 9). Se trata, como afirma el inventario, de cuadros
Buen Retiro, donde los cuadros son registrados enumerndose correlativamente desde el 1 al 1383 sin distincin de sala, salvo la mencin a los que se encontraban en la Tribuna de Atocha o en la Iglesia Parroquia. Las razones de esta renumeracin habra que buscarlas en los continuos despojos que haba sufrido el antiguo palacio desde tiempo atrs, optndose por nuevos nmeros que facilitaran el control y garantizasen la pertenencia a ese Real Sitio a partir de entonces. Como vimos que mencionaba Beroqui, se trata de los grandes y gruesos nmeros en blanco que exhiben ostensible-
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procedentes de El Pardo y de la Torre de la Parada respectivamente. Por lo tanto parece evidente que a las pinturas que ingresaban a cargo de la Furriera desde otros palacios se les fue dando una numeracin correlativa en rojo, como se haba establecido aos atrs. Sin embargo, parece que cuando ingresaban con algn nmero ya pintado, ste se mantena. Esta solucin provocara la repeticin de nmeros para distintos cuadros en funcin de sus distintas procedencias26. Habr que esperar a la muerte de Carlos III para encontrar una nueva numeracin y control de las colecciones reales, a la que escap como veremos el Palacio Real Nuevo. las numeraciones a la muerte de carlos iii. los inventarios de 1794 Carlos III muri el 14 de diciembre de 1788; sin embargo, el proceso de relacin de las pinturas de la coleccin real no terminara hasta el 25 de febrero de 1794, cuando se firman la mayora de los inventarios de los distintos sitios reales, realizados por Francisco Bayeu, Francisco de Goya y Jacinto Gmez27. En este momento los cuadros del Palacio Real son descritos con el nmero que tuvieran pintados sobre la superficie, sin mayor rigor, lo que implica que no se numeraron de nuevo. No sucedera as en el Palacio del
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mente un gran nmero de los cuadros del Museo. Valga como ejemplo el 63 de Las infantas Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela de Snchez Coello (p-1138) (fig. 10). De manera excepcional y probablemente en funcin del tamao del cuadro, estos nmeros no son tan grandes, como el 115 que tiene el Bodegn de Van der Hamen (p-1164), de trazo distinto a los anteriores pero propio de este momento (fig. 11). Sin embargo, esta nueva numeracin ya haba sido otorgada antes de la muerte del Rey. Al menos en 1787 Mariano Maella recibi el encargo de redactar un inventario del Retiro con una nueva numeracin, que sera el utilizado posterior-
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12. El Bosco, Extraccin de la piedra de la locura. leo sobre tabla, 44 x 35 cm. Madrid, Museo Nacional del Prado (cat. p-2056). Se aprecia el nmero 317 correspondiente al inventario de la quinta del Duque del Arco de 1794 y el nmero 981 del inventario de la Coleccin Real del Museo del Prado de 1857.
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mente para el inventario de la testamentara carolina28. Adems, tales nmeros seran utilizados en 1791 para dar fe del paso de una serie de cuadros del Palacio a la Secretara de Estado29, y tendrn una cierta vigencia, pues la misma numeracin se utilizar para la revisin de los cuadros del Retiro comenzada en 180830. En algunos casos los grandes nmeros blancos del Buen Retiro van acompaados de un punto rojo. Parece evidente que se trata de un remedo de la antigua divisin cromtica de los cuadros de los diversos palacios. De hecho, este punto era una manera de identificar aquellos que procedan o pertenecan al Palacio Real Nuevo, pues algunos se pueden fcilmente rastrear en el inventario de la Furriera de Palacio de 1747. No queda claro si con este punto se reconoca nicamente el origen o la todava pertenencia administrativa a tal sitio, pero se puede comprobar en numerosos cuadros del Museo. Hay muchos ejemplos: valga el evidente 713 con punto rojo de la Vista del jardn de la Villa Mdicis de Velzquez (p-1211), que en 1747 estaba inventariado con el nmero 209 tambin visible (fig. 1)31. Las pinturas de la Real Quinta del duque del Arco, cerca del Palacio de El Pardo, tambin se inventariaron y numeraron en este momento. Este grupo haba sido donado al Rey en 1745 por este noble. Aunque se realizaron varios inventarios desde esa fecha, slo se les colocan fsicamente los nmeros en relacin con el proceso de 1794. Los nmeros de las pinturas de la Quinta del Arco se conservan en muchos de los cuadros del Prado, como mencionaba Pedro Beroqui. Se trata de nmeros de pequeo tamao y trazo grueso en color naranja o amarillento32. A modo de muestra valgan los que aparecen en los retratos de El Greco, como el Licenciado Jernimo de Ceballos (p-812), cuyo 368 le sita en la Quinta en 179433, o el 317 que se lee entre la inscripcin de la Extraccin de la piedra de la locura de El Bosco (p-2056) (fig. 12)34. Pese a los casos del Retiro y de la Quinta, la mayora de los inventarios hechos tras la muerte de Carlos III son descriptivos. Se relacionan las pinturas y los nmeros que aparecen sobre ellas, nmeros que no se deben a este momento, sino que haban sido colocados con anterioridad35. Esto suceder tambin con las pinturas que an permanecan en sitios como la Torre de la Parada, el Pardo, la Zarzuela, etc., pero cuyas revisiones procuran algunos datos y conclusiones. As, el Herclito de Rubens (p-1680) tiene un nmero 503 en blanco, con el
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que est descrito en la Zarzuela en esta fecha, y que debe corresponder a un inventario anterior, no localizado hasta la fecha, de alguno de los palacios en los que estuvo colgado el cuadro a lo largo del siglo xviii (fig. 13)36.
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los nmeros de la coleccin de carlos iv siendo prncipe El episodio ms interesante respecto a los cuadros de la coleccin de Carlos IV y los consiguientes nmeros de coleccin comienza con sus actividades como aficionado a la pintura siendo an Prncipe de Asturias. El propio Beroqui aluda a su numeracin fina y en blanco que corresponda a las obras atesoradas por el prncipe Carlos en la Casita de El Escorial, visibles en cuadros como El cardenal de Rafael (p-299) o en las tablas de Robert Campin (p-1513 y p-1514)37. Efectivamente, los nmeros de la coleccin de Carlos IV tienen ese aspecto y es su presencia sobre los cuadros, adems de la inscripcin Pe Nro Seor que aparece en el reverso de muchos de ellos, lo que ha inducido a afirmar que tales pinturas proceden de su coleccin. Sin embargo, el rastreo de los nmeros en los inventarios conocidos no es tan sencillo. Se conocen nicamente inventarios parciales de los cuadros reunidos en la Casita. El primero es el realizado en 1779 por Joaqun Vayuco, que recoge 125 entradas38. Sin embargo, en este momento no se pintaron los nmeros sobre los cuadros, pues aquellos que pasaron a Aranjuez no lo llevan. stos portan nicamente los correspondientes al inventario de este Real Sitio, realizado en fecha incierta por Ugena y Matarranz39. Por ejemplo, la serie de bodegones de Luis Melndez no
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conserva nmero de la Casita, sino un 7 del inventario de la ciudad del Tajo (fig. 14)40. Los cuadros que permanecieron en la Casita conservaron su numeracin, otorgndose a otras pinturas el nmero de aquellos cuadros que viajaron a Aranjuez. A partir de entonces se realizaron nuevos inventarios de la Casita de El Escorial. El ms completo sera el redactado por el mismo Muoz de Ugena y Matarranz, que lista 218 entradas41, documento casi idntico al que public en 1934 Zarco Cuevas y que recoge 228 entradas42. Tanto a la lista de Ugena como a la de Zarco corresponden los nmeros finos y blancos que presentan los cuadros. Valgan como ejemplo el 59 que aparece sobre la Virgen y el Nio de Alonso Cano (p-627) (fig. 15) o la Asuncin de Maella (p-872) con el 219. El hecho de que existiesen varios inventarios parciales probara que era una lista abierta. La coleccin de la Casita estaba en constante aumento, supuestamente segn ingresaban las obras adquiridas por Carlos. As, aunque la lista ms completa acaba en el nmero 228, existen cuadros cuyo fino nmero blanco, propio de la coleccin del Prncipe, es ms elevado. Por ejemplo el Paseo de las Delicias, en Madrid y la Merienda en el campo de Francisco Bayeu (p-606 y p-607), que conservan un 298 similar, no aparecen aqu, como tampoco el San Pablo, primer ermitao, y san Antonio Abad de Teniers (p-1823), que tiene un 338 en blanco a la izquierda. Para estos cuadros, cuyo nmero denota que fueron de la coleccin del Prncipe, pero ms altos que el 228, no existe documento de registro alguno. Sin embargo, ha sido localizado un documento que nos puede ayudar. Se trata de una lista de obras, sin fecha, que recoge cuadros que estando en el Palacio Nuevo no pertenecan a la Furriera de este sitio. La lista recoge nmeros correlativos hasta el 477, aunque faltan muchas entradas. Hasta el 228 todos coinciden con las listas de Ugena y Zarco, de lo que se deduce que el resto son tambin cuadros procedentes de la Casita. Se tratara, en suma, de cuadros de la coleccin de Carlos IV trasladados al Palacio de Madrid43. Para obras con nmeros superiores al 228, ste es el nico documento conocido hasta la fecha para probar su adscripcin a la coleccin de Carlos. Esto sucede con cuadros como los Tres msicos ambulantes de Jordaens (p-1550), que tiene un nmero 329 (fig. 16), as como los de Bayeu o Teniers arriba citados. En cualquier caso no estn aqu listadas todas las obras de Carlos IV, pues recordemos que este
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documento slo cita las pinturas que se encuentran en el Palacio. Pero qu sucede con cuadros cuyos nmeros los relacionan con Carlos IV pero son superiores al 228 en que acaba la lista de Zarco, y no aparecen entre los depositados en Palacio? Obras como los dos ejemplos mencionados por Beroqui, que llevan un nmero 286 en el caso de El cardenal de Rafael (fig. 17) y un 257 la Santa Brbara de Campin. Se tratara de cuadros adquirilo s n m e r o s y m a r c as d e c o l e c c i n
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dos despus de la redaccin de los inventarios de Ugena y Zarco y no trasladados al Palacio, de los que no tenemos ms noticias. Pero tambin se debe considerar que haya cuadros con nmeros pintados que pertenezcan a otros inventarios, no a la continuacin de las listas conocidas sino a otra lista redactada en otro momento. De hecho, hay pruebas de la existencia de dos numeraciones distintas con trazos muy similares, presentes en algunas obras, nmeros distintos de trazos idnticos y que en ambos casos han sido relacionados con adquisiciones de Carlos IV. Son varios los ejemplos: cuadros como la Adoracin de los pastores de Cavedone (p-95), que lleva a la izquierda un 197 fino, localizable en la lista Ugena-Zarco, pero tambin un 280 en blanco y fino a la derecha (fig. 18), o la Virgen con el Nio de Murillo (p-976), cuyo 209 corresponde a la lista conocida pero que tambin tiene un 278, similar en trazo, a la derecha no identificable, o el retrato de Murillo hecho por Tobar (p-1153), con su 180 de la lista conocida y otro 31444. No queda claro cundo se realiz esta segunda numeracin. Se desconoce, incluso, si fue realizada siendo Carlos an Prncipe o, ms probablemente, cuando ya era monarca, pero tambin podra tratarse de alguna lista relacionada con las colecciones de su hijo Fernando. De hecho, ser el tardo inventario de Aranjuez de 181845 el primero que mencione ambas numeraciones en los cuadros, tanto los nmeros localizados en listas conocidas como aquellos no mencionados en inventarios anteriores, como el de El cardenal de Rafael46.
los nmeros de la academia de san fernando El ltimo captulo respecto a la numeracin que sufrieron los cuadros de la Coleccin Real en tiempos del reinado de Carlos IV lo protagonizan una serie de pinturas que, procedentes del Retiro o del taller del Pintor de Cmara en la Casa de Rebeque, fueron enviadas en 1792 y 1796 a la Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde compondran posteriormente la llamada Sala Reservada de la Academia. Estas obras pasaron definitivamente al Museo del Prado en 182747 y se distinguen por los grandes nmeros blancos de trazo muy regular y estilizado (casi acadmico se podra decir) que se encuentran colocados en la parte inferior de los cuadros, pero nunca demasiado cerca de las esquinas. Ejemplo de ello son Diana y sus ninfas sorprendidas por faunos (p-1665), las Tres gracias (p-1670), ambos de Rubens, Venus recrendose con el amor y la msica (p-421) de Tiziano y el Adn (p-2177) de Durero (fig. 19). Esta numeracin corresponde al inventario manuscrito de 180548, uno de los tantos que se hicieron en la Academia, que listaba desde la entrada 49 a la 88 los cuadros que procedan de los Sitios Reales. Estos nmeros se pintaron, por lo tanto, en la propia Academia como un instrumento de control que todava se puede observar en otros muchos cuadros de la institucin. Pese a ser una numeracin fornea ser con estos nmeros con los que se identifiquen en el documento de entrada en el Prado49, y se debe tener en cuenta que slo los cuadros procedentes de la Academia llevan esta numeracin y no todos los que posteriormente formaron la nueva Sala Reservada del Museo del Prado.
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19. Durero, Adn. leo sobre tabla, 209 x 81 cm. Madrid, Museo Nacional del Prado (cat. p-2177). Se aprecia el nmero 75 correspondiente al inventario de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de 1805.
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las colecciones reales en el museo del prado El Museo del Prado fue inaugurado en 1819, bajo el reinado de Fernando VII, con fondos pertenecientes a la Corona. Aunque se hicieron diversos catlogos a partir de este momento52, el inventario total de las colecciones del Museo no se termin hasta 185753. Los nmeros de entrada de este documento fueron pintados sobre la superficie de los cuadros normalmente con trazo irregular y en rojo o naranja, como por ejemplo el Desconocido de Alberto Durero (p-2180) (fig. 21). En ocasiones tambin aparecen en negro y de caligrafa ms cuidada, como en el caso de la Sagrada Familia del pajarito de Murillo (p-960) (fig. 22) y en el de la Sacra conversacin de Tiziano (p-288)54.
Es importante no confundir esta numeracin con la correspondiente al inventario de 1794 del Buen Retiro, cuyos nmeros tambin son blancos y grandes. En la Muerte de Lucrecia de Luca Cambiaso (p-62) vemos, por ejemplo, un 86 perteneciente al inventario de la Academia y un 253 del Buen Retiro. los nmeros del inventario de el escorial de vicente poler En 1857 Vicente Poler acometi la revisin y catalogacin de los cuadros existentes en ese momento en el Monasterio de El Escorial50. La labor del erudito le llev a marcar con un pequeo nmero blanco cada una de las pinturas que se localizaron, como l mismo adverta en la introduccin. Estos nmeros se pueden contemplar an en muchos de los cuadros que ingresaron posteriormente en el Museo del Prado, como en el Descendimiento de la cruz de Van der Weyden (p-2825), que marc con un nmero 53, an visible en la parte inferior del cuadro (fig. 20). Del mismo tipo es el 129 que aparece en las tablas laterales del Jardn de las delicias de El Bosco (p-2823), la obra preferida de Felipe II, que permaneca an en el edificio escurialense51. Con el trabajo de Poler se salta del inventario puramente administrativo utilizado hasta ahora, para entrar en el campo de las publicaciones catalogrficas modernas, pero todava numerando fsicamente las pinturas. Como se har ese mismo ao con el inventario del Museo del Prado.
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Las vistas de la Villa Mdicis de Velzquez son un claro ejemplo de la arbitrariedad en el uso de los diferentes colores. Mientras el p-1211 tiene un 102 en negro correspondiente al inventario de 1857, su pareja p-1210 presenta su pertinente nmero de inventario (101) tanto en rojo como en azul55 y un 710 en negro que pertenece a las listas del Buen Retiro de 1794 (fig. 1). En algunos casos los cuadros presentan una doble numeracin de trazo muy similar y tambin indistintamente en rojo o naranja. Se han identificado dos grum u s e o d e l p ra d o. t o m o x x i i i n m e r o 41 2005
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pos: aquellas pinturas en las que el nmero de inventario de 1857 se repite sobre la superficie sin razn aparente, como el San Andrs de Ribera (p-1078) (fig. 23) y Las termas de Diocleciano de Poelembourg (p-2130); y aquellas obras que adems de su nmero de inventario reciben el de catlogo. Hasta 1850, tanto el catlogo del Museo (que recoge 1833 pinturas) como el inventario coinciden en la numeracin de cada cuadro. A partir de esta fecha, las obras que iban subiendo de los almacenes para ser expuestas en las salas recibirn un nmero de catlogo que ya no se corresponder con el del inventario, razn por la cual en algunos casos se pintarn ambos nmeros sobre la superficie. Tal es el caso de La vuelta del hijo prdigo de Bassano (p-39), que conserva el 1871 correspondiente al inventario y el 1835 correspondiente al catlogo, y de La reina Isabel de V alois de Pantoja (p-1030), que posee el 2708 del inventario y el 1926 del catlogo (fig. 24). Se conservan ejemplos de nmeros que, tras haber sido pintados sobre las obras, han sido tachados. Parece evidente que el hecho se debe a las revisiones que debieron hacerse con el fin de evitar confusiones entre las diferentes numeraciones. El procedimiento afecta a todo tipo de identificacin diferente a la del inventario de 1857, tanto a los nmeros de catlogo del Museo como a los pertenecientes a los inventarios anteriores a la entrada de las obras en la institucin. Tras el estudio de diversos ejemplos podra asumirse que, una vez instaurado el uso del inventario como nico instrumento utilizado para la gestin de las colecciones, se tachan los nmeros que crean pudieran causar confusin, como
podemos ver en el retrato de Catalina Micaela de Austria, duquesa de Saboya de Snchez Coello (p-1139), en la cabeza de Magdalena Ruiz del taller de Snchez Coello (p-862)56 y en el Vendedor de aves de Pensionante de Saraceni (p-2235), cuyo 224 perteneciente a la coleccin del duque del Arco est tachado en rojo (fig. 25).
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Es posible que esta eliminacin de nmeros tenga relacin con la llegada al Prado de las colecciones del Museo de la Trinidad, a partir de 1872, cuando sean tres los inventarios a manejar (ste de la Coleccin Real, el del Museo de la Trinidad y el de Nuevas Adquisiciones) y las probabilidades de confusin aumenten. Quizs debido a la confusin que el uso de tanto nuevo inventario y flujo de obras pudieron crear, a partir de 1857 nunca ms se pintarn nmeros de catlogo sobre las superficies de los cuadros. Incluso la redaccin en 1872 del Catlogo Descriptivo, donde por vez primera se numeraba la totalidad de las colecciones del
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Prado y no slo las pertenecientes en origen a la Coleccin Real, no dej huella alguna sobre la superficie de las obras. Solamente se conocen dos singularsimas excepciones que presentan su nmero correspondiente al catlogo que empez a redactarse en 1910 y que sigue vigente hoy en da, el Trptico de la Redencin de Vranke van der Stockt (p-1888, p-1889, p-1890, p-1891 y p-1892) y el San Lucas de Juan de Sevilla (p-1327) (fig. 26), aunque la presencia de estos nmeros estara ms bien en relacin con el uso de cartelas explicativas como demuestra el texto que acompaa al ltimo57. el museo de la trinidad en el prado En 1835 las leyes del ministro Mendizbal obligaron a la extincin y desamortizacin de conventos y otras instituciones de la Iglesia. Sus obras de arte quedaron requisadas y posteriormente reunidas en un solo conjunto gracias al trabajo de la Junta nombrada para tal efecto el 13 de enero de 183658. La Real Orden del 31 de diciembre de 1837 dispuso que los cuadros y esculturas procedentes de conventos de las provincias de Madrid, Segovia, vila y Toledo se reunieran formando un Museo, conocido como Museo de la Trinidad por emplazarse en el antiguo convento de la Trinidad Calzada de Atocha, que poco despus vera crecer sus colecciones con las obras incautadas al infante don Sebastin Gabriel de Borbn y Braganza59. El Museo de la Trinidad qued finalmente inaugurado el 2 de mayo de 184260 recibiendo el nombre oficial de Museo Nacional. Sin embargo, apenas 30 aos ms tarde, en 187261, el Museo Nacional qued clausurado y sus colecciones pasaron poco a poco a integrarse en el Museo del Prado, que desde 186862 haba abandonado el apelativo de Real por el de Nacional. Los primeros inventarios de las obras reunidas en el extinto convento (datados en 1837 y 183863), calificados como un documento diminuto y lacnico64 por Pedro de Madrazo, no dejaran seal alguna sobre los cuadros a diferencia de lo que sucedera a partir de 1872, momento en el que las obras del Museo de la Trinidad
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comenzaron a pasar en sucesivas remesas e individualmente a las colecciones del Prado hasta completar un total de 1.564 piezas65. Desde entonces, y a pesar del desorden de llegada al Museo del Prado, la nueva coleccin se trat con gran rigor inventarial: las pinturas que haban sido anteriormente incautadas se registraron siguiendo la numeracin dada por Gregorio Cruzada Villaamil, subdirector del Museo de la Trinidad, en su Catlogo provisional historial y razonado del Museo Nacional de Pinturas publicado en 186566; y los cuadros que haban sido comprados durante los aos de vida de la institucin se reunieron en el Inventario de Nuevas Adquisiciones. Unas cartas enviadas a lo largo del mes de febrero de 1875 por el conservador del Departamento de la Trinidad al director del Museo del Prado del momento, nos muestran el constante uso que se haca de los nmeros de la Trinidad67. La marca que identifica a los cuadros procedentes del extinto Museo de la Trinidad es la misma tanto para las obras incautadas como para las que haban sido compradas para la institucin. Es, adems, la ms fcil de identificar en las colecciones que hoy en da conforman el Museo del Prado: se distingue por su intenso color azul y por la letra t mayscula que acompaa al nmero de inventario separndose por un espacio, un punto o un guin, pudiendo aparecer tanto delante como detrs de ste. Ejemplo de ello son el lienzo de Francisco Rizi La Anunciacin (p-1128) (fig. 27), incautada al
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convento de dominicos de Santa Cruz la Real en Segovia, y la tabla La Anunciacin de El Greco (p-827), comprada para el Museo de la Trinidad en 1868. De todas maneras, se debe tener en cuenta que en algunos casos el color de la pintura utilizada ha podido variar, bien por el paso del tiempo o quizs simplemente por esttica. La numeracin de la copia de Giovanni Bellini El Salvador (p-576) es, por ejemplo, de color amarillento. No todas las obras procedentes de la Trinidad y ahora en el Prado presentan su identificacin en la superficie pictrica a pesar de estar recogidas en el inventario pertinente (por ejemplo, la Aparicin de la Virgen a San Bernardo, de Juan Correa de Vivar [p-2832]). Este hecho demuestra la alta probabilidad de que las pinturas de la Trinidad no llevaran su caracterstica marca sobre el lienzo por lo menos hasta su entrada en el Prado68, donde iran recibiendo la t ms la numeracin correspondiente a medida que se suban a las salas para su exposicin. A pesar de lo fcil que parece verificar a simple vista esta coleccin es muy importante tener en cuenta que las obras de nueva adquisicin del Museo del Prado recibirn exactamente el mismo tipo de identificacin a partir de las mismas fechas, como explicamos a continuacin. las nuevas adquisiciones El Inventario de Nuevas Adquisiciones del Museo del Prado se inicia en 185669, pero parece ser que en ese momento las obras no fueron pintadas con su nmero correspondiente. Fue a partir de 1872, con la integracin de las colecciones del Museo de la Trinidad en el Museo del Prado, cuando los cuadros de nueva adquisicin empezaron a recibir su nmero de inventario sobre la superficie pictrica. A partir de 1872 el Inventario de Nuevas Adquisiciones de la Trinidad y el inventario del mismo nombre del Museo del Prado se unieron formando un solo documento, recibiendo los cuadros que lo conformaban una numeracin correlativa. Este hecho conducir al error de nombrar como Inventario de la Trinidad al que en realidad registraba obras de muy diferente procedencia y momento de ingreso en el Prado, y explica que tanto las obras compradas para el extinto convento como las compradas para el Prado fueran recibiendo, segn iban siendo expuestas en las salas y hasta la dcada de 193070, la t propia de la Trinidad. Se han podil p e z - fa n j u l d e z d e l c o r ra l y p r e z
do localizar diversos documentos que prueban cmo aos despus la denominacin Inventario de la Trinidad era utilizada de manera genrica tanto para las colecciones del extinguido Museo como para las nuevas adquisiciones del Prado. Tal es el caso del Expediente Disponiendo se incluyan en el / Inventario del Departamento de la / Trinidad los retratos del Rey D. Alfonso XII / del Marques de Orobio y de D. Cristbal- / Martin de Herrera. / (Ano 1877)71. Ejemplos de nmeros colocados de manera muy arbitraria en combinacin con la t, en piezas adquiridas en tiempos muy diferentes, son el t 121 de la Sagrada Familia y el cardenal Fernando de Medicis de Alessandro Allori (p-6)72, el t.1166 de La Virgen y el Nio entre dos ngeles de Hans Memling (p-2543)73, el t-1442 del Ballestero del Bosco (p-2645)74 y el t-1646 del Carlos III comiendo ante su corte de Luis Paret y Alczar (p-2422)75. Aunque la mayora de las veces tanto la t como el nmero que la acompaa estn pintados en el azul intenso que les caracteriza, igual que en las obras desamortizadas tambin existen ejemplos en los que aparecen en otro color, como el Auto de fe presidido por santo Domingo de Guzmn de Pedro Berruguete (p-618)76, cuya identificacin aparece en amarillo (fig. 28).
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Lamentablemente, la nica manera de distinguir la procedencia de las obras del Museo de la Trinidad (tanto incautadas como compradas) de las adquiridas por el
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Prado en concepto de nueva adquisicin, es yendo directamente a sus respectivos inventarios, pues, como hemos visto, su identificacin sobre el cuadro es exactamente la misma y fueron durante mucho tiempo un mismo concepto. el museo de arte moderno (1894-1971) An podra aadirse un cuarto grupo, cuyos fondos no estn formalizados en inventario unitario, en volumen como los anteriores, sino facticio, en diversos ficheros y cuadernos: el que corresponde a las obras que constituyeron el Museo de Arte Moderno, creado en 1894.77 Esta frase de Alfonso E. Prez Snchez ilustra la complejidad del estudio y clasificacin de los nmeros y marcas de inventario de las colecciones del Museo de Arte Moderno (MAM). Sus obras recibieron lo que a primera vista parece una identificacin unitaria y fcilmente reconocible, pero el estudio de los diversos documentos ha sacado a la luz un proceso complicado y lleno de saltos en el tiempo. El Museo de Arte Moderno fue creado a partir de los fondos de pintura del siglo xix del Museo del Prado y fue amplindose con cuadros adquiridos principalmente en las distintas Exposiciones de Bellas Artes celebradas a lo largo de los aos de vida de la nueva institucin78. En 1971 se decidi el reingreso de estas colecciones en el Prado79. Se han podido identificar dos tipos de marcas de inventario sobre los cuadros de la coleccin del Museo de Arte Moderno. La ms antigua se pinta sobre etiquetas dentadas pegadas sobre la parte inferior y visible del lienzo y corresponde a los nmeros de orden que recibieron los cuadros en el Libro de Registro Museo Nacional de Arte Moderno. Inventario general de obras de arte80, que presumiblemente empez a redactarse en 1896 (fecha en la que comienza a trasladarse la coleccin de arte del siglo xix del Museo del Prado al de Arte Moderno, como indica una carta de Pedro de Madrazo primer director de la institucin hasta hoy indita, fechada el 3 de agosto de 189681). Hoy en da slo el grupo de pinturas de Carlos de Haes82 y algn cuadro procedente de la Coleccin Real, como La Princesa Mara Cristina Teresa de Borbn (p-5833)83 de Louise-Elisabeth Vigee-Lebrun (fig. 29), conservan esta identificacin. A pesar de ello, es muy probable que toda la coleccin de pintura del MAM recibiera esta etiqueta en algn momento. De todas maneras, al
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menos durante los comienzos de la nueva institucin, parece ser que se siguieron utilizando los nmeros de inventario que los cuadros haban ido recibiendo en el Prado, como demuestran tanto los cuadernos que conforman la carpeta Entrega de pinturas y esculturas al Museo de arte moderno84 como el documento Relacin de los cuadros comprendidos en el catlogo pequeo que deben figurar en el Museo de A. M. [Arte Moderno] y cuyo destino actual se ignora85 (primer original de la lista de cuadros que, como indican una carta de Pedro de Madrazo fechada el 20 de agosto de 189686 y otra sin fechar ni firmar87, debieron ser reclamados al Prado). El segundo tipo de marca inventarial se pinta directamente sobre la superficie de las obras y aparece en prcticamente la totalidad de la coleccin del Museo de Arte Moderno. El color de esta identificacin es normalmente rojo, negro o marrn y consta de las siglas MAM ms el nmero pertinente y la inicial del apellido del artista (dentro de un crculo, entre parntesis o desnuda)88. Se ha podido constatar que esta numeracin pertenece a dos inventarios diferentes89: del primero slo se ha podido localizar una copia mecanografiada, y del segundo se conservan tanto la transcripcin como el original: Museo de Arte Moderno. Inventario general de las obras de arte ingresadas en el mismo90. La mayora de los
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nmeros son correlativos en ambos documentos, excepto un restringido grupo de cuadros que recibe un nmero en el inventario mecanografiado que no se pinta sobre el lienzo y otro diferente en el Inventario general... que s aparece pintado sobre la superficie pictrica. Ejemplo del primer caso es el cuadro Don Quijote atacando la procesin de disciplinantes de Antonio Prez Rubio (p-4028), y del segundo Salus Infirmorum de Luis Menndez Pidal (p-5685) (fig. 30). El nmero de obras registradas en la copia mecanografiada es considerablemente inferior al nmero de entradas que aparecen en el Inventario general... y, aunque no se ha encontrado una razn que explique la utilizacin de ambos documentos para marcar las pinturas, parece plausible pensar que la diferencia en el nmero de cuadros registrados indique que estos dos documentos se redactaron en tiempos muy diferentes91. nmeros de colecciones privadas y otras instituciones Deben ser consideradas tambin varias marcas y nmeros de coleccin correspondientes a colecciones privadas de pintura. Estn presentes en obras que ingresaron directamente en la Coleccin Real o ya en el Museo del Prado a travs de donaciones y adquisiciones. La ms antigua de ellas es adems el nico ejemplo conocido para la prctica de numerar los cuadros en el siglo xvii: los nmeros de la coleccin del marqus de Legans. stos son siempre blancos, aunque a veces amarillean por efecto de los barnices, y se sitan indistintamente en los ngulos inferiores de las pinturas. Reconocible es el nmero 4 presente en La Virgen con Nio en un cuadro rodeado de flores y frutas (p-1418), pintado por Jan Brueghel I y Rubens (fig. 31). Aunque la pertenencia a este repertorio se comprueba con el inventario redactado a la muerte del marqus en 165592, es probable que fueran colocndose en las pinturas a medida que llegaban a manos de su poseedor. Habr que esperar a 1753 para localizar otra numeracin privada visible en cuadros del Prado, los que atesoraban los condes de Altamira en su palacio de Morata de Tajua93. Se conoce un nico ejemplo hasta el momento, visible en la Vieja mesndose los cabellos de Quentin Metsys (p-3074), en forma de un pequeo nmero 470 en blanco flanqueado por dos cruces (fig. 32).
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Tambin entran dentro de las colecciones privadas las marcas que llevan los cuadros de la herencia del infante don Luis, que fueron marcados por una b en rojo y un nmero correspondiente, cuando todos sus bienes fueron trasladados al palacio de Boadilla del Monte, cerca de Madrid. An se observa esta letra en dos de los bodegones de Willem Claesz. Heda (p-2755 y p-2756) (fig. 33), aunque han perdido el nmero 1 que los acompaaba. En los inventarios de los herederos de don Luis estas pinturas estn mezcladas con los bienes libres pertenelo s n m e r o s y m a r c as d e c o l e c c i n
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cientes al condado de Chinchn, que heredara su hija, viuda de Francisco Godoy: obras que aparecen marcadas con dos letras c y una corona real encima, como puede apreciarse todava en La condesa de Chinchn de Francisco de Goya (p-7767) y en el retrato de La Zarina Catalina II de Fedor Rokotoff (p-2791) (fig. 34)94. Existen en el Museo otras marcas o nmeros propios de colecciones privadas, no identificadas hasta ahora en la bibliografa sobre coleccionismo. Ejemplo de ello es la cruz con cuatro puntos y el nmero 72 que aparecen sobre el bodegn de Juan Fernndez, El Labrador (p-2888), que ingres en el Museo en 1946, y que parece corresponder a una coleccin particular antigua95. Tambin entraran en este apartado aquellos cuadros propiedad del Museo del Prado que, habiendo sido cedidos en depsito, fueron marcados en la institucin receptora con un nmero de su propio inventario. Los ejemplos ms significativos son los cuadros depositados en el Museo Nacional de Arte de Catalua (Museo de Arte Moderno) y en el Museo de Bellas Artes de La Corua. Tal es el caso de Falucho perdido, Normanda (p-5657), de Carlos de Haes, en el que aparece un 8602 en rojo en el ngulo inferior derecho (fig. 35), que corresponde al nmero de inventario del Museo Nacional de Arte de Catalua, donde fue depositado en 193296, y el de La fuente de Rustephan (p-6603) del mismo autor, en el que aparece un 36 azul (fig. 36) en el ngulo inferior derecho que corresponde al inventario del Museo de Bellas Artes de La Corua, donde fue depositado en 192897.
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los cartones para tapices Los cartones para tapices que conserva el Museo del Prado pasaron a ste desde las Colecciones Reales98. El inventario de ingreso en el Museo99 numera las obras del 5577 al 5827, hecho que podra inducir al error de pensar que el Museo guarda una cantidad igual de tapices cuando la realidad es muy diferente. La explicacin es simple: El nmero en caracteres arbigos indica el que ha correspondido al cuadro en los inventarios del Palacio de Madrid, y ste se aprovech para su identificacin en el Prado, como seal Cruzada Villaamil100. Ejemplo de ello son el Obsequio campestre de Ramn Bayeu (p-2453) y La partida de caza de Francisco de Goya (p-2857) (fig. 37)101.
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mara lpez-fanjul dez del corral es licenciada y doctoranda en Historia del Arte por la Universidad Complutense de Madrid y magister por la City University of London. Hasta el momento ha investigado principalmente en el campo de la Museologa y Museografa. Desde 2004 hasta 2005 ha trabajado en la Direccin Adjunta de Conservacin e Investigacin del Museo del Prado. mlfddc@yahoo.es
jos juan prez preciado es licenciado en Historia del Arte por la Universidad Complutense de Madrid. Como investigador se ha dedicado al coleccionismo de pintura, con especial nfasis en la importacin de pintura flamenca en Espaa, campo sobre el que ha publicado diversos artculos y trabajos, siendo coautor del libro Inventarios Reales. Colecciones de pinturas de Felipe V e Isabel Farnesio. Desde 2004 trabaja con el rea de Educacin del Museo del Prado. jjperezp@jazzfree.com
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37 2. Anton van Dyck, Amalia de SolmsBraunfels (p-1483). 3. Giovanni Benedetto Castiglione, Digenes (p-88). 4. David Teniers, Fiesta campestre (p-1787). 5. Peter Paul Rubens, Adoracin de los Magos (p-1638). 6. David Teniers, Aldeanos conversando (p-1815). 7. Diego Velzquez, Felipe IV ecuestre (p-1178). 8. Claudio de Lorena, Paisaje con las tentaciones de san Antonio Abad (p-2258). 9. Diego Velzquez, El dios Marte (p-1208). 10. Alonso Snchez Coello, Las infantas Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela (p-1138). 11. Juan van der Hamen, Bodegn (p-1164). 13. Peter Paul Rubens, Herclito (p-1680). 14. Luis Melndez, Bodegn (p-910). 15. Alonso Cano, Virgen y el Nio (p-627). 16. Jacob Jordaens, Tres msicos ambulantes (p-1550). 17. Rafael, El cardenal (p-299). 18. Giacomo Cavedone, Adoracin de los pastores (p-95). 20. Roger van der Weyden, Descendimiento de la cruz (p-2825). 21. Alberto Durero, Desconocido (p-2180). 22. Bartolom Esteban Murillo, Sagrada Familia del pajarito (p-960). 23. Jusepe de Ribera, San Andrs (p-1078). 24. Juan Pantoja de la Cruz, La reina Isabel de Valois (p-1030). 25. Pensionante de Saraceni, Vendedor de aves (p-2235). 26. Juan de Sevilla, San Lucas (p-1327). 27. Francisco Rizi, Anunciacin (p-1128). 28. Pedro Berruguete, Auto de fe presidido por santo Domingo de Guzmn (p-618). 29. Louise-Elisabeth Vigee-Lebrun, La Princesa Mara Cristina Teresa de Borbn (p-5833). 30. Luis Menndez Pidal. Salus Infirmorum (p-5685). 31. Rubens y Brueghel, La Virgen con Nio en un cuadro rodeado de flores y frutas (p-1418). 32. Quentin Metsys, Vieja mesndose los cabellos (p-3074). 33. Willem Claesz. Heda, Bodegn (p-2756). 34. Fedor Rokotoff, La Zarina Catalina II (p-2791). 35. Carlos de Haes, Falucho perdido, Normanda (p-5657). 36. Carlos de Haes, La fuente de Rustephan (p-6603). 37. Francisco de Goya, La partida de caza (p-2857).
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Los autores desean agradecer la colaboracin de las siguientes personas en la realizacin de este artculo: Laura Alba Carceln, ngel Aterido Fernndez, Diego Blanca Robas, Fernando Bouza, Carmia Escrigas, Jaime Garca-Miquez, Ana Gonzlez Mozo, Carlos Gonzlez Navarro, Andrs Gutirrez Usillos, Javier Jordn de Urres, los conservadores de los distintos departamentos de conservacin y documentacin del Museo del Prado y, especialmente, a Gabriele Finaldi, quien nos anim a abordar este estudio. 1. p. beroqui, El Museo del Prado (Notas para su historia), Madrid, 1933, p. 47, nota 1. Pedro Beroqui es un personaje clave en la historia del Museo del Prado, del que lleg a ser secretario, ocupndose tanto del estudio de sus colecciones como de su buen funcionamiento museogrfico. Entre sus numerosos campos de investigacin destacamos su inters por el origen de las colecciones del Museo. 2. Para las distintas colecciones de Felipe V e Isabel de Farnesio, vase a. aterido et al., Inventarios Reales. Colecciones de pinturas de Felipe V e Isabel Farnesio, 2 vols., Madrid, 2004, de donde han sido tomadas las ideas y datos aqu utilizados. 3. Pronptuario de las pinturas que hay en este R. P. D. S. Yldephonso de que Autores son, que representan y en que pieza este ao de MDCCXXXXVI, Real Academia de la Historia, 9/6106. Conocido y utilizado por diversos autores, vase aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. i, pp. 82 y 93, nota 12. 4. Archivo General de Palacio (de aqu en adelante AGP), San Ildefonso, caja 13.568. Transcrito en aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. ii, pp. 13-38 y 41-97. 5. AGP, Carlos III, caja 33. Transcrito en aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. ii, pp. 273-329. 6. Archivo del Ministerio de Justicia (AMJ), Casa Real, caja 31/4014. Transcrito en aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. ii, pp. 331-346. 7. Pinturas que existen en el oficio. Las compradas al Marqus de la Ensenada, AMJ, Casa Real, caja 32/4061. Transcrito en aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. i, pp. 299-300. Se listan obras con nmeros entre el 130 y el 178. 8. Pinturas que compr SM y otras qe le han presentdo diferentes en varias ocasiones, AMJ, Casa Real, caja 32/4061. Transcrito en aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. i, pp. 300302. Son pinturas numeradas desde el 1 con ausencia de los nmeros presentes en las obras adquiridas a Ensenada. 9. En cualquier caso la complicada presencia de las flores de lis y sus correspondientes nmeros en los cuadros del Museo, hay siempre que rastrearla en todos los inventarios conocidos de pinturas relacionadas con las posesiones de esta reina e incluso en otros inventarios posteriores a su muerte, donde siguen cotejndose las pinturas por el nmero que se les haba dado previamente. Vase catlogo de sus pinturas en aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. ii. 10. Inventario General de las Pinturas que se han libertado del inzendio... 1734 (AGP, Administrativa, leg. 768, exp. 13). En realidad se trata de dos copias del mismo documento: el primero recoge 1135 pinturas, el segundo y ms completo 1192, con separacin de los lugares a los que se trasladaron las obras. Se conservan adems algunos inventarios parciales de lo llevado a cada depsito inmediatamente despus del incendio, como un inventario de lo que se traslad de las casas de Bedmar a la iglesia de San Justo, sin fecha, que coincide con los nmeros desde el 705 hasta el 1134, pero que abunda en la necesidad de control de los cuadros dada la profusin de movimientos. Cfr. aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. i, p. 61. 11. Nuebo ymbentario que se forma de las Pinturas que se reserbaron del Ynzendio de Palacio y actualmente se hallan en las Casas Arzobispales, AGP, Administrativa, leg. 768, exp. 9 y 11. Son dos copias distintas. La primera lista los cuadros, y al margen posteriormente se recoge la tasacin, con otro tipo de letra; la segunda lista los mismos cuadros, pero se mencionan ya los que han sido restaurados y en ocasiones se anotan los cuadros antiguos, es decir, los no adquiridos durante el reinado de Felipe V. Es un documento mucho ms relacionado con el inventario de 1747; para esta distincin vase ateb o l et n d e l
rido et al., op. cit. (nota 2), vol. i, p. 61 y nota 97. 12. Transcrito en aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. ii, pp. 101-159. 13. Para la presencia del nmero 3 en el cuadro de Rubens en los distintos inventarios de este periodo vase Rubens. La Adoracin de los Magos, cat. exp., Museo del Prado, Madrid, 2004, pp. 225 y ss. 14. Es necesario mencionar excepciones irresolubles a esta norma, como el evidente nm. 382 en rojo que aparece en el autorretrato de Durero (p-2179). Nmero con el que no est citado este cuadro ni en el Nuevo Ymbentario ni en el inventario de la Furriera de 1747, puesto que este nmero responde a otro cuadro. Sin embargo, ste ser el nmero con el que el cuadro aparecer registrado en los posteriores inventarios del Palacio Real de 1772 y 1794, lo que indica que antes haba sido catalogado con l. 15. Estos envos se listan y recogen en el propio inventario de 1747, a continuacin de los cuadros que eran propios de la Furriera; vase aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. ii, pp. 161-183. Hay varios grupos y slo un ltimo est fechado el 1 de julio de 1746 (ibidem, p. 181). Los otros dos fueron del 12 de mayo de 1740 y del 28 abril de 1746, segn se afirma en sendas copias redactadas con tasaciones menos elevadas, lo que probara que son anteriores a la incorporada en el inventario de 1747 (AGP, Administrativa, leg. 768, exp. 7, Pinturas que se le entregaron a dn Barme Rusca para componer el quarto del sr Ynfante dn Phelipe, y Pintturas que se entregaron a los fabricantes de la Tapizeria con assitendia de dn Santiago Bonabia en 28 de abril de 1746). Si antes de esa fecha se hubieran pintado nmeros rojos en los cuadros del Palacio, los aqu recogidos los portaran. 16. No creemos que se colocaran en todos los cuadros que hicieron este camino. Es reseable que se puede observar en varios Teniers; adems del citado son similares: la Operacin quirrgica (p-1803) con el nm. 111, o el Alquimista (p-1804) con el nm. 1027. Tambin el 331 que se adivina en la Caza del jabal de Calidonia de Rubens (p-1662). Todos los cuadros que pasan del Palacio al
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Retiro lo hacen con el nmero de 1734, aunque quizs no en todos se coloc o ha permanecido. El Enano con perro de Velzquez (p-1203), descrito en el documento con el nmero 501, no es visible sobre el lienzo. Sin embargo es un hecho que en todos los cuadros que pasaron del Palacio al Retiro, la numeracin de control fue siempre el nmero asignado tras el incendio. Aunque sta no se haya conservado visible sobre el lienzo, es evidente que lleg a existir en otros casos. La Danza de campesinos de Rubens (p-1691) se inventari con el nm. 430 en 1734, y as en el documento de traslado en 1747 y en 1772, cuando, como veremos, nicamente se describa el nmero que se vea sobre la superficie de los cuadros. 17. Y al mismo tpo. en attenzion a que de las Pintturas Ymbentariadas ya en aquel Real Sittio Cargo de su Conserge ay algunas ay algunas [sic] desde el numero nobeztos Veintte y nueue en adelantte que no esttan tasadas por ser de las que se separaron a el, desde el Palacio de Madrid: Se tasen y aprezien las que sean de estta Clase. Cfr. aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. ii, p. 160. 18. Pinturas del Nuevo Real Palacio Echo En el Ao de 1772, AGP, Administrativa, leg. 38. 19. Pinturas del Buenretiro Ao de 1772, AGP, Administrativa, leg. 38. 20. Todas las pinturas que exprese tener n blanco son del Sitio del Retiro (AGP, Administrativa, leg. 38, Pinturas del Buenretiro Ao de 1772, fol. 2). 21. Ibidem, fols. 38 y 44v respectivamente. 22. En otros casos estos nmeros prueban viajes de ida y vuelta, por ejemplo el Paisaje de Jan Both (p-2061), que en 1772 en el Palacio se cita con un 132, an visible, como procedente del Retiro. Palacio al que regresara, pues tiene un evidente nmero 668 caracterstico del inventario del Buen Retiro de 1794, que abordaremos ms adelante. 23. AGP, Administrativa, leg. 773. Citado en aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. i, p. 303, para resear las pinturas de las que disfrutaba Isabel de Farnesio en este palacio. Se trata de un documento previo al inventario de 1772, que revisa la localizacin de
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las obras en fecha 1 de junio, ms los movimientos realizados un mes despus, el 31 de julio, cuyo encabezamiento reza: Mudanza de algunas Pinturas de las del Sitio de nm. blanco que se hace de unas piezas a otras despues de la Resea concluyda en 31 de Julio de 1771. 24. Ibidem: Nota: Previenese que las Pinturas que en estos Asientos tenian dos raytas al margen, y ban testadas, aunque fueron del Retiro se llevaron el a de 1762 con orden de S: M. Al Palacio nuevo de Madrid, y entregaron en la Yntervencion de Furriera de la casa Rl tomando recivo formal, en cuia virtud se vajaron de su cargo al Conserge Y haviendose buelto despues encontrar aqui entre otras de numeros encarnados que tanpo [tampoco] son del sitio, traydas acaso por disposicion de los Gefes de ella, sin dejar por eso de permanecer vivo el recivo, se las ha puesto una P. tambien de encarnado para que se sepa que son del dho Palacio, y casa Rl que seala con ese color las suias, y no ya del Retiro de cuios Ynbentarios estan quitadas desde el expresado ao 1762. 25. Pinturas que fueron de este Real sitio del Retiro y se entregaron al Palacio de donde se les descargo y corriente y habiendo vuelto a esta sin nuevo cargo al conserge tuvo este el cuidado para distinguirlas con la letra P y su antiguo numero blanco (Pinturas del Buenretiro Ao de 1772, AGP, Administrativa, leg. 38, p. 121). Adems, el inventario separa aquellas obras que segn el pintor Andrs de la Calleja se podan restaurar (p. 126), aquellas totalmente arruinadas (f. 128) y otras colgadas en diferentes partes (p. 130). Estas listas son interesantes pues se puede considerar como una parte del inventario del Retiro de 1747 que no nos ha llegado, ya que con los nmeros dados en aquel momento estn listadas aqu. Por otro lado se comprueba as que la inclusin de la letra p est basada en funcin de la llegada de los cuadros de Palacio y no de las restauraciones; vase al respecto m.l. barreno sevillano, Restauracin de pintura de colecciones reales, Archivo Espaol de Arte, liii, 212 (1980), p. 475. 26. Hay que sealar que, as mismo, se mencionan los cuadros procedentes de la testamentara de Isabel de Farnesio, de los adquiridos al
marqus de la Ensenada, a comerciantes como Florencio Kelly, etc. 27. AGP, Administrativa, legs. 260, 261 y 262. Transcrito en Inventarios Reales. Carlos III 1789-1790, iii vols., Madrid, 1988. El hecho de que todos los inventarios estn firmados en la misma fecha probara que el proceso se prolong durante mucho tiempo, slo finalizndose en 1794. 28. Ymbentario de 1787. Borrador de la Nueva Enumeracin de pinturas, AGP, Administrativa, leg. 773. El encabezamiento reza: ymbentario de todas las pinturas qe existen en este Palacio de BnRetiro con la nueua enumeracion hecha por el Pintor de Camara de S. M. Dn Mariano Salvador de Maella mandada hacer en Rl orn de 23 de Enero de 1787 y quedan al cargo del Conserge DnManl Escarano. Son dos copias distintas, en una se llega al nmero 27 y en otra al nmero 572, idnticos al comienzo del inventario de la testamentara firmado por Bayeu, Goya y Gmez en 1794. En este documento se comprueba que tras la redaccin del inventario en 1787 por Maella, se aadieron las tasaciones de las pinturas una vez fallecido el Rey. 29. Pinturas llebadas [sic]a la Secreta de Estado en virtud de Rl orden de 3 de Abril de 1791, AGP, Administrativa, leg. 773. En el inventario de 1794 aparecen todava las pinturas que haban pasado a la Secretara en 1791, por lo que este documento probara que el inventario fue redactado antes de la fecha en que va firmado. 30. Ymbentario de la Pinturas que existen en este Rl Palacio de Buen Retiro el ao de 1808, AGP, Administrativa, leg. 38. La numeracin es idntica e igualmente correlativa, llegando a 1387 entradas. El documento est firmado el 11 de febrero de 1814, lo que implica el largo proceso de revisin necesario. 31. Otro ejemplo es el 471 con punto rojo visible en el Archiduque Alberto realizado por Rubens y Brueghel (p-1683), que en 1747 se registraba bajo el nmero 68, nmero que no se aprecia actualmente. No es fcil discernir si el nmero rojo de la Furriera de 1747 se elimin en este momento. En la Coronacin de espinas de Leandro Bassano (p-41), el 88 blanco con punto rojo pertenece a este grupo, pero el 913 rojo propio del inventario de 1747 es an par-
cialmente visible. El hecho de que los nmeros no se conserven, o hayan desaparecido parcialmente, denota que quizs este grupo de pinturas pertenecan ya administrativamente al Retiro, aunque se dejaba el punto rojo para facilitar su localizacin en inventarios anteriores, como cuadros originarios del Palacio. Tambin est relacionada con los nmeros del Buen Retiro una marca compuesta por una sutil lnea azul formada por dos rectas y una curva, a veces con punto en el centro, que recorre los nmeros, siempre correspondientes al inventario de 1794, en pinturas como el David de Caravaggio (p-65), los bodegones de Recco (p-316 y p-317), La muerte de Sneca del taller de Rubens (p-3048) y el Triunfo de Constantino de Domenico Spadaro (p-238). Marca cuyo significado no ha podido ser encontrado. 32. El nico estudio sobre este grupo de pinturas en aterido et al., op. cit. (nota 2). El inventario de 1745 en vol. ii, pp. 257-272; el estudio de la coleccin en vol. i, pp. 207-225; para la identificacin de las pinturas vase vol. ii, p. 524 y catlogo. 33. La descripcin le presenta como un Retrato de Golilla con Espada, lo que es una evidente confusin con el Caballero de la mano en el pecho (p-809), vase aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. ii, p. 405, nm. 472. 34. Al respecto de este nmero es interesante constatar que originariamente estaba dentro del crculo pictrico, como se observaba en fotografas anteriores a 1952, y no mezclado con la inscripcin, como se observa en la actualidad (vase c. garrido y r. van schoute, El Bosco en el Museo del Prado. Estudio Tcnico, Madrid, 2001, p. 51). Lo que parece probar el respeto que an en esa fecha se tena por los antiguos nmeros de coleccin, pues evitando el mal efecto esttico en un lugar tan sobresaliente del cuadro, no se elimin, sino que fue cambiado de emplazamiento. 35. El ejemplo ms evidente son los nmeros de los cuadros de Aranjuez, que en la mayora de los casos son los que se colocaron en tiempos de Felipe V e Isabel de Farnesio, cuyas colecciones nutrieron las de este palacio, como es sabido. aterido et al., op. cit. (nota 2), vol. i, p. 279, y catlogo en vol. ii. 36. En 1700 aparece sin nmero en la pieza quinta de la Torre de la
Parada, en cuyo inventario una nota advierte que fue conducido al Pardo, segn la transcripcin en s. alpers, The Decoration of the Torre de la Parada. Corpus Rubenianum, ix, Londres, 1971, p. 292, nm. [66], y g. fernndez bayton, Inventarios Reales. Testamentara del Rey Carlos II, Madrid, 1981, p. 172, nm. [33]. Es en 1714 cuando se conduce al Pardo, segn el presupuesto 4 del inventario de este sitio de 1747, cuando se inventara en la pieza tercera, tambin sin nmero (vase transcripcin en aterido et al., op. cit. [nota 2], vol. ii, pp. 200-201, y alpers, op. cit. supra, p. 359 [nm. 13]). Como esta obra ya no vuelve a registrarse hasta 1794 en la Zarzuela bajo el 503, este nmero se debi colocar entre 1747 y 1794 en el propio Palacio del Pardo o en la Zarzuela, perteneciendo en cualquier caso muy probablemente a un inventario nunca localizado de cualquiera de estos Reales Sitios. Quizs en el proceso de 1772-1774, de cuando nicamente se conocen los inventarios de Palacio Nuevo, Retiro y Granja. 37. Creo casi seguro que sean de aquella procedencia todos aquellos que tienen la numeracin fina y en blanco. Y entre ellos los hay tan notables como el Cardenal de Rafael, y las tablas atribuidas al maestro de Flmalle, beroqui, op. cit. (nota 1), pp. 46-47. 38. j. vayuco, Inventario general de todas las pinturas que quedan colocadas en las rs havitacis de la casa de campo del Escurial del Principe N S, 1779, Patrimonio Nacional, Real Biblioteca, ii/3678. 39. m. muoz de ugena y matarranz, Inventario de todas las pinturas que estan colocadas en las reales havitaciones del Prncipe Nuestro Seor en el Real Palacio del Sitio de Aranjuez, manuscrito sin fecha trascrito en j.j. luna, Un pequeo inventario de pinturas del palacio de Aranjuez en torno a 1800, Boletn del Museo del Prado, vi, 14 (1984), pp. 123-126. 40. Vase c. garrido y p. cherry, Luis Melndez. La serie de bodegones para el Prncipe de Asturias. Estudio tcnico, Madrid, 2004, cuyo estudio aclara el paso de estos bodegones y sus descripciones en los inventarios de Vayuco y Ugena, as como de otros cuadros que siguieron este camino. Entre ellos los bodegones de Peter Boel (p-1364 y p-1365) que portan un nmero 3, similar
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al nmero 17 del Bodegn de Nani (p263), entre otros muchos ejemplos. 41. m. muoz de ugena y matarranz, Inventario de todas las pinturas que quedan colocadas en las Rs Habits de la Casa de Campo del Escorial del Principe N S, s.f. Patrimonio Nacional, Real Biblioteca, ii/946. Previo a este inventario se realizaron otros que recogen menos pinturas, como el annimo Indice de todas las pinturas que quedan colocadas en las Rs Habits de la Casa de Campo del Escorial del Principe N. S., s.f. (Patrimonio Nacional, Real Biblioteca, ii/947), idntico al anterior, pero finalizando en el nmero 158 ms unos folios manuscritos que llegan hasta el nmero 194. Sin duda relacionado con el Inventario de todo lo existente en la R casa de campo del Escorial del Prncipe N. S., s.f. (Patrimonio Nacional, Real Biblioteca, ii/948), que recoge pinturas hasta el 158 pero mencionando otros objetos decorativos. 42. j. zarco cuevas, Cuadros Reunidos por Carlos IV siendo Prncipe, en su casa de Campo de El Escorial, El Escorial, 1934. Se basa en un documento denominado Indice de las pinturas de la Casa de Campo del Prncipe Nuestro Seor, sin fecha ni cita de localizacin dentro del archivo escurialense. La presentacin por Zarco no es una trascripcin directa sino que coloca las entradas por autores, aunque aporta el nmero de cada cuadro al final de cada entrada. En total se reconocen 228 entradas numeradas. Sin embargo, es importante que en entradas de ms de un cuadro de diversos autores nicamente consigna una, siendo mucho ms til al respecto la lectura del inventario de Ugena. 43. AGP, Administrativa, leg. 767, exp. 2. Encabezado como de Palacio nueuo de Madrid. Pinturas que no estan en el Ymbentario de Furriera. Es una lista de obras que estando en el Palacio en la fecha en que se redactase no pertenecan a la Furriera, es decir, no eran propias de este lugar. Quizs haya que fecharlo en el marco de los inventarios a la muerte de Carlos III, que como vimos se prolongaron hasta 1794, cuando ya Carlos IV reinaba y pudo haber trasladado parte de su coleccin al palacio madrileo. De ser as sera un gran paso en la interpretacin de su gusto. 44. E incluso hay cuadros cuya doble numeracin prueba indirecta-
mente que el inventario Ugena/Zarco sigui amplindose. Como el San Pedro Ermitao y San Antonio Abad de Teniers (p-1823), con un 338 que pertenecera a la lista conocida, pero acrecentada (de hecho con este nmero est entre las pinturas no pertenecientes a la Furriera) y un 356 de la segunda numeracin. 45. Aranjuez Ymbentario General de las Pinturas que existen en aquel Real Palacio 1818, AGP, Administrativa, leg. 38. 46. Queda a iniciativa de futuros investigadores la localizacin de los documentos que prueben cundo se colocaron los nmeros sobre las pinturas y la adscripcin de la segunda numeracin a un inventario concreto, todava no hallado. 47. Vase al respecto de este tema el captulo correspondiente en j. ports prez, La Sala Reservada del Museo del Prado. El coleccionismo de pintura de desnudo en la Corte Espaola 1554-1838, Madrid, 1998, pp. 193228. 48. Noticia de las pinturas que posee la Rl. Academia de Sn. Fernando segn su orden de numeracin, Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (en adelante ARASF), signatura CF 1/2; citado en ports prez, op. cit. (nota 47), p. 222. Cabe mencionar que otros cuadros procedentes de la Academia, que entraron posteriormente en el Museo, llevan el mismo nmero, como la copia del Entierro del conde de Orgaz, obra del taller del Greco (p-830), que luce un 305 similar bajo las etiquetas de la Academia. 49. Lista de los cuadros que he recibido del seor D. Jose Manuel / Arnedo. Conserje de la Real Academia de Nobles Artes de / San Fernando que existian en la sala llamada reservada de / dicha Real Academia que de Real orden pasan a colocarse / en el Real Museo de Pinturas. Real Museo de Pinturas 5 de Abril / de 1827, Archivo del Museo del Prado (en adelante AMP), caja 1365, leg. 11.278, exp. 3. Citado en ports prez, op. cit. (nota 47), p. 240, nota 36. 50. v. poler, Catlogo de los cuadros del Real Monasterio de San Lorenzo llamado del Escorial en el que se comprenden los del Real Palacio, Casino del Prncipe, y capilla de la Fresneda redactado por Don Vicente Poler y Toledo, Restautador del Real Museo de Pintura y Escultura de S. M, Madrid, 1857. Se trata del primer
catlogo moderno, donde los nmeros informaban a su vez de la colocacin de los cuadros. 51. A este nmero acompaan sendos 67 y 68 en blanco que indicaran que en algn momento se realiz otro inventario del Real Sitio del Escorial, pues estas obras permanecieron siempre aqu hasta 1939, cuando se trasladaron al Museo del Prado. 52. Para un resumen de los distintos catlogos vase Museo del Prado. Catlogo de Pinturas, Madrid, 1996. pp. v-ix. 53. Este inventario comienza a sistematizarse en 1849, aunque segn Prez Snchez el proyecto comienza a redactarse en 1843, y se concluir en 1857. Algunos aos ms tarde se incluirn unos aadidos, que recogen las obras de la Coleccin Real que fueron pasando al Museo desde 1857 hasta 1868. El conjunto de todos estos documentos fue publicado en 1990: Museo del Prado. Inventario General de Pinturas. La Coleccin Real, Madrid, 1990. t. 1. Para un resumen de estos extremos vase la introduccin de A.E. Prez Snchez, pp. 9-20. El inventario era un documento interno de control administrativo de las propias obras que recoga todas las piezas albergadas en el Museo, mientras que los catlogos describan las pinturas expuestas en las salas y se editaba para su venta. 54. An no quedando claro si la utilizacin de estos colores se debe a razones estticas o al hecho de que los nmeros pueden haberse pintado en distintos momentos o por diferentes personas, en cualquier caso todos ellos corresponden al inventario de 1857. 55. Este azul es del mismo tono que el empleado, como veremos, en los nmeros de la Trinidad. 56. El Retrato de Catalina Micaela posee un 2688 en rojo del inventario y un 1918 en naranja tachado en rojo, y la cabeza de Magdalena Ruiz un 2158 del inventario en naranja y un 1862 del catlogo en naranja tachado en rojo. 57. 1327 San Lucas / Maestro Espaol del Primer tercio del Siglo XV / Adquirida por el Ministerio de Instruccion Pblica en 1927. 58. j.a. gaya nuo. El Museo Nacional de la Trinidad (Historia y catlogo de una pinacoteca desaparecida), Boletn de la Sociedad Espa-
ola de Excursiones, lv (1947), pp. 1977. sta en p. 20. 59. El infante haba cado en desgracia tras militar en el bando carlista. Vanse m. gueda villar, La coleccin de pinturas del Infante don Sebastin Gabriel, Boletn del Museo del Prado, iii, 8 (1982), pp. 102117, e idem, El Infante don Sebastin Gabriel de Borbn. Educacin artstica y formacin de una galera en el siglo xix (1811-1835), Reales Sitios, xl, 157 (2003), pp. 48-63. 60. gaya nuo, op. cit. (nota 58), p. 22. 61. La orden se dio a travs del Real Decreto fechado el 25 de noviembre de 1870 y publicado en la Gaceta de Madrid el 27 del mismo mes, pero no se materializ hasta el Real Decreto del 22 de marzo de 1872. AMP, caja 1365, leg. 11.279, exp. 3. Gaceta de Madrid, nm. 331, ao ccix, domingo 27 de noviembre de 1870. Ibidem, sbado 23 de marzo de 1872. Citado en Museo del Prado. Inventario General de Pinturas. El Museo de la Trinidad (bienes desamortizados), Madrid, Espasa Calpe, 1991, p. 19. 62. La reina Isabel II abandona Espaa en septiembre de 1868, tras la Revolucin del mismo mes, dejando paso al Gobierno provisional. 63. ARASF, 35-8/1. Inventario general de los cuadros existentes en el depsito de la Trinidad escogidos por la Comisin de la Academia manifestando ser de 1 y 2 clase como tambin su procedencia y Provincia de que se han recogido, el asunto que representan y sus dimensiones, documento sin fechar, citado en j. lvarez lopera, El Museo de la Trinidad en el Prado, cat. exp., Museo Nacional del Prado, Madrid, 2004, p. 92. Parece ser que en los primeros aos del Museo de la Trinidad se hicieron algunas listas con el fin de establecer un control de los cuadros que sin orden alguno se fueron aglomerando en la institucin. Vanse a. lpez yarto e i. mateo gmez, Gestacin del Catlogo del Museo Nacional de pintura en el siglo xix, en Actas vii Jornadas de Arte: Historiografa del arte espaol en los siglos XIX y XX, Madrid, 1995, y b. navarrete prieto, La creacin del Museo de la Trinidad. Datos para su estudio, Boletn de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 83 (1996), pp. 509-526. 64. p. madrazo, Catlogo de los cuadros del Museo del Prado, Madrid, 1878, p. 435.
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65. Museo del Prado. Inventario General..., op. cit. (nota 61), p. 15. El desfase de nmeros entre las obras ingresadas en el Prado y el inventario publicado en 1991 se debe a que en este ltimo se registran los bienes del infante don Sebastin Gabriel que ya le haban sido devueltos, aunque algunos entraran aos despus en el Museo como nueva adquisicin. 66. g. cruzada villaamil, Catlogo provisional historial y razonado del Museo Nacional de Pinturas, Madrid, Imprenta de Manuel Galiano, 1865. Este catlogo fue realizado, segn Juan Antonio Gaya Nuo, a partir de un inventario manuscrito de 1854, cuya copia se conserva en AMP, caja 1367, leg. 114.01, exp. 1: Copia del inventario del Museo Nacional de la Trinidad. 1847. Firmado por Javier de Quinto y conforme con el inventario original, 19 de junio de 1847. Revisado el 16 de septiembre de 1854 por el conservador Jos Glvez y los restauradores Pedro Kuntz, Enrique Nieto y Zamora, Manuel Bernldez y Jos Lpez Marco. El catlogo de G. Cruzada Villaamil slo recoge 603 cuadros de los 1733 que figuran en el inventario manuscrito de 1854, hecho debido en parte a que ya se haba producido la devolucin de la coleccin del infante don Sebastin Gabriel a su dueo. 67. AMP, caja 354, leg. 191-2, exp. 2, carpeta 46. Acompaando estas cartas meramente informativas aparece la lista de las obras, identificadas por sus medidas, autores, asunto y nmero de inventario. La que ms interesa a este artculo es la que se transcribe a continuacin: Sr. Director Adjunto remito V. I. la nota detallada de los Treinta y ocho cuadros en tabla Antiguos, remitidos ese Museo del Prado, por orden verbal de V. I.; y en dos partidas la 1 de 31 cuadros con fecha 3 del presente y la 2 de 7. rdo con fecha 19 del mismo qe Componen los Treinta y ocho cuadros. Dicha nota lleban [sic] cada cuadro los Nos de Orden asi como el qe tienen en los Inventarios y sus Asunto, autores, y dimensiones. Lo que tengo el gusto de remitir su Direccion para Conocimiento de la misma. Dios Gde. V. I. m. a. Madrid 19 Febrero 1875 El Conservador/ Mariano Gonz. Soubri [rbrica] Sr. Director del Museo Nl. De Pinturas y Esculturas. Un ejemplo es la Natividad de Juan Correa de Vivar (p-690), identificado en esta
lista como de autor annimo y con el nmero 919. 68. Agradecemos las conversaciones sobre el tema al profesor Jos lvarez Lopera, Jefe de Conservacin de Pintura Espaola hasta 1700 del Museo del Prado. 69. Museo del Prado. Inventario General..., op. cit. (nota 61), p. 14. 70. Segn hemos podido comprobar, los ltimos cuadros numerados sobre el lienzo datan de alrededor de 1933. 71. AMP, caja 354, leg. 191-2, exp. 2, carpeta 46: Negociado Central Exmo Seor. Se servir V. I. disponer lo conveniente para que se incluyan en el inventario general de ese Museo Nacional de Pinturas que dignamente dirige, los dos retratos de S. M. el Rey Don Alfonso XII, y el de los Exmos Sres Marqus de Orovio y Don Cristbal Martin de Herrera que existen en los Salones de este Ministerio. Dios guarde a V. I. muchos aos. Madrid 11 de Octubre de 1877. El Jefe del Negdo Central [rbrica] Octubre 22 de 1877. Sr. Conservador del Museo Nacional de Pintura y Escultura El Sr. Jefe del Negociado Central del Ministerio de Fomento con fecha 11. del corriente me dice lo que sigue. Exmo. Seor: Se sirva V. I. disponer lo conveniente. Lo que traslado a U. Para que encumplimiento de lo dispuesto en la [ilegible] comunicacin le incluyan en el inventario de este departamento los retratos a que se le refiere Avisando a ste centro de haberlo verificado para los efectos que procedan Director [rbrica]. Departamento de la Trinidad Conservacin Sr Director Cumpliendo con la Comunicacin de V. I. fecha 22 del Actual y para cumplir orden del Sr Jefe del Negociado Central del Ministerio Foment en la cual se manda dar entrada en el Museo Nacional los Retratos de S. M. El Rey D Alfonso XII su Autor D Manuel Dominquez y otros dos Retratos de los Exmos Sres Marques de Ovorio y de Dn Cristbal Martin de Herrera Dir V. I. que queda en esta fecha dada de Alta en el Inventario correspondiente, los dos primeros bajo los Nos 452 y 453 y los otros dos con los Nos 454 y 455 lo q tengo el gusto de comunicarselo en cumplimiento de la Comunicacin de V. I. Dios Gde V. I. m. a. Madrid, 23 Octubre 1877 El conservador
Mariano Gonz. Soubri [rbrica]. 72. Esta obra fue adquirida el 12 de enero de 1864 para el Museo de la Trinidad por la cantidad de 30.000 reales a su dueo, Carlos Mariategui. AMP, caja 106, leg. 13.1, exp. 14. 73. Obra donada al Museo del Prado por la marquesa viuda de Cabriana en 1894. 74. Cuadro legado en 1915 al Museo del Prado por don Pablo Bosch. 75. Obra legada en 1933 al Museo del Prado por el conde de Cartagena. 76. Obra adquirida por Real Orden del 10 de abril de 1867 para el Museo de la Trinidad. 77. Inventario General de Pinturas. La Coleccin Real, Madrid, Museo del Prado, 1990, t. 1, introduccin de A.E. Prez Snchez, p. 10. 78. Existen ejemplos de cuadros que, por haber pertenecido con anterioridad al Prado, adems de la marca propia del MAM tienen sobre la superficie pictrica su nmero del inventario de la Coleccin Real de 1857 y adiciones o su nmero de nueva adquisicin. Ejemplos de ello es el 3037, de las adiciones al Inventario de 1857 registradas entre esta misma fecha y 1868, de Wamba renunciando a la corona de Juan Antonio Ribera y Fernndez (p-6519) y el t.834 del Inventario de Nuevas Adquisiciones en el Retrato de Luis Veldrof de Vicente Lpez (p-4407). 79. Existen dos catlogos de las colecciones del MAM, el primero fechado en 1899 y el segundo en 1900. Su numeracin no se traslada al lienzo. En ellos, las obras se ordenan por autores y stos por orden alfabtico. Al contrario que en los inventarios, los nmeros de las entradas no comienzan una nueva serie con cada letra sino que se continan ininterrumpidamente a lo largo de todo el documento desde el 1 hasta el 468 en el caso de 1899 y hasta el 693 en el de 1900. Catlogo provisional del Museo de Arte Moderno, ed. oficial, Madrid, Imprenta del Colegio Nacional de Sordomudos y de Ciegos, 1899. Catlogo provisional del Museo de Arte Moderno, 2 ed. oficial, Madrid, Imprenta del Colegio Nacional de Sordomudos y de Ciegos, 1900. 80. AMP, caja l-72, leg. 11.275, estanteras. En este primer inventario se registran las obras indicando
su lugar de procedencia (Museo del Prado, departamento de la Trinidad, donacin de los discpulos de Carlos de Haes, diversos ministerios y diversas donaciones privadas), y el orden de las entradas parece aleatorio hasta 1900, fecha en la que se instaura la sistematizacin cronolgica. A cada entrada se le asigna un nmero en negro que sigue un estricto orden creciente y que, en principio, correspondera con su identificacin en el nuevo destino: el MAM. Adems, esta identificacin se acompaa en el Libro de Registro bien de un punto rojo o de otro nmero en azul, que en ningn caso se pintarn en los lienzos. El punto rojo destaca aquellas obras que, perteneciendo al MAM, no se encuentran expuestas en ste sino en depsito (depositadas en ese momento o anteriormente, cuando se encontraban en sus colecciones anteriores), y el nmero azul corresponde a una segunda numeracin dada a la coleccin del MAM que slo reciben los cuadros expuestos en ste (no los que estn en depsito). En una sola ocasin aparecen en una misma entrada el punto rojo y la numeracin azul: se trata de la obra p-5695 (Guillermo Gmez y Gil, Efecto de luna), que recibi sin error las dos distinciones ya que en un primer lugar la obra se compra para el MAM en julio de 1901, recibiendo nmero azul, y en agosto de 1901 se decide darla en depsito, recibiendo as el punto rojo. 81. Agradecemos profundamente a Andrs Gutirrez Usillos su absoluta disponibilidad y su inestimable ayuda y generosidad en la bsqueda de documentos. A fin de que en las operaciones de entrega y recibo de los cuadros que han de figurar en este Museo y hoy existen en el del Prado, haya la unidad conveniente, espero merecer de V. I. se sirva nombrar un funcionario perteneciente al personal facultativo de ese Museo, que se encargue de hacer entrega, de los cuadros que han sido previamente designados, D. Manuel Villegas Brieva, nombrado por esta Direccion para recibir y hacerse cargo de los mismos. Al propio tiempo, y en virtud de la R. O. de 30 de Junio anterior expedida por el Ministerio de Fomento, en que se mandaba proceder con toda urjencia [sic] la instalacion y organizacion de este Museo, ruego V. I. que se habiliten
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los fines indicados, en el de su digno cargo, las horas de la tarde hasta la puesta del sol, por ser insuficientes todas luces las de la maana. Respecto a la entrega de los cuadros, creo que esta debe entenderse efectuada en el momento que, reconocidos por el encargado de este Museo, salgan en los carros camiones, del local en que estuvieron colocados. Esta es la prctica generalmente seguida, y ella entiendo que debemos atemperarnos. Confio, pues, en que el buen criterio de V. I., estimando pertinentes y oportunas las consideraciones expuestas, se servir atenderlas en bien del servicio del Estado, participndoselo esta Direccion de mi cargo con toda la urjencia [sic] que el caso requiere. Dios gude [guarde] V. I. m. A. Madrid 3 de Agosto 96. El Director Pedro de Madrazo [rbrica] Ilmo Seor Secretario, Director interino del R. Museo de Pintura y Escultura. AMP, caja 1367, leg. 114.01, exp. 5. 82. Donadas por sus discpulos expresamente al MAM a la muerte del maestro en 1898. La donacin fue aceptada por R.O. de 10 de junio de 1899, y publicada el 25 de junio de 1899 en la Gaceta de Madrid. Vase a. gutirrez mrquez, Carlos de Haes en el Museo del Prado (1826-1898), Madrid, 2002. 83. En el Libro de Registro el nmero 150 corresponde a Mara Carolina, esposa del Rey de Npoles Fernando IV (p-5832) de la misma autora, y el 149 al retrato de su hija la princesa. Obviamente, existi una equivocacin entre madre e hija a la hora de trasladar la numeracin a las etiquetas. 84. AMP, caja 1367, leg. 114.01, exp. 5. Las obras aparecen organizadas por departamentos (departamento del Prado y departamento de la Trinidad, en el que tambin se incluyen las obras de nueva adquisicin) e identificadas con los nmeros correspondientes al inventario del Museo de 1857 (los provenientes de la Coleccin Real), a su adicin (hecha entre 1857 y 1868) y a los inventarios de Trinidad y nuevas adquisiciones. Cada entrega de cuadros viene compilada en un cuadernillo firmado y fechado en su ltima
pgina, siendo la primera del 22 de julio de 1896 y la ltima del 23 de noviembre del mismo ao. En cada cuadernillo se puede leer el siguiente ttulo: Relacion de las obras de pintura existentes en este Museo, que se entregan en el da de la fecha al Seor Restaurador del de Arte moderno. Se acompaan tambin de las listas correspondientes a las esculturas que a su vez pasaron del Museo del Prado al Museo de Arte Moderno, cuyo estudio no compete a los fines de este artculo. 85. La copia en limpio de este documento tambin se encuentra en AMP, caja 1367, leg. 114.01, exp. 5. 86. No habindose hecho cargo este Museo de los cuadros sealados en el catlogo del ao 1890 con los nmeros 123, 251, 253 272, 273 y 41, espero de su atencion se sirva entregarlos manifestar qu destino tienen en la actualidad caso de no encontrarse en el de su acertada Direccion. Asimismo le ruego d las ordenes oportunas, a fin de que por la Secretaria del mismo se haga una relacion detallada de las obras pictricas que, perteneciendo este Museo por la fecha en que fueron ejecutadas, se eliminaron en la seleccin que su tiempo se hizo y han quedado depositadas en el del Prado. Dios gude [guarde] V. I. m. a. Madrid 20 de Agosto 96. El Director P. de Madrazo [rbrica]. AMP, caja 1367, leg. 114.01, exp. 5. 87. Exmo Sr. D. P. de Madrazo Mi muy respetable Seor: Creo tenga V. conocimiento de que el Seor Alvarez, Director accidental de este Museo se encuentra fuera de Madrid por cuya razon no estraar no se deje contestada oficialmente la comunicacin que se sirvi mandar esta dependencia con fecha 20 del actual; pero como en dicha comunicacion solo se trata de los cuadros que dejaron de ir ese Museo, creo puede [ilegible] este asunto particularmente. Su sobrino D. Jos me insisti hace unos das una relacion de nmeros del catlogo para que se dejen donde se hallan los cuadros que aquellos corresponden; esta relacion aunque sealaba algunos cuadros que ya estaban recibidos, tales como los nos 176, 192 y 207 304,
se la debolb [sic] con la expresin del actual destino de los nmeros por qu preguntaba. Hoy, por si dicha relacion hubiera sufrido extravio, tengo el honor de enviar a V. Otra, ampliandola con los nos 123, 251, 253, y 41, puesto que los n.os 272 y 273 estaban ya incluidos en aquella, y con otros muc hos 58 mas de los cuadros que existen en este Museo y son los eliminados de la relacion que en dicha su atenta comunicacion se refiere. Siempre de V. Su mas atto [ilegible] y espero sus ordenes para hacer la entrega en la forma que se hizo las anteriores. AMP, caja 1367, leg. 114.01, exp. 5. 88. Agradecemos esta informacin a Carlos Gonzlez Navarro, adems de las muchas dudas que nos ha ayudado a resolver. 89. Biblioteca del Departamento de Pintura y Escultura del Museo del Prado. Copia mecanografiada de original desconocido: Primera pgina: volumen ii registro mam Segunda pgina: copia de antiguo registro del museo nacional de arte moderno / concluida en 1975. Copia mecanografiada del Museo de Arte Moderno. Inventario general de las obras de arte ingresadas en el mismo: Primer tomo: volumen i registro mam a-l. Primera pgina: copia literal de 1 volumen de los registros de obras en el antiguo y desaparecido museo nacional de arte moderno. Segundo tomo: volumen i registro mam / m-z. 90. AMP, caja l-71, leg. 11.277. 91. Es importante sealar que el grupo de cuadros de Haes, a los que nos hemos referido anteriormente, no reciben este tipo de identificacin directamente pintada sobre el lienzo, presentando nicamente la etiqueta. 92. j.l. lpez navo, La gran coleccin de pinturas del marqus de Legans, Analecta Calasanctiana, 8 (1962), pp. 259-330. La mayora de los cuadros procedentes de Legans ingresaron en las colecciones reales por donacin directa de este colec-
cionista a Felipe IV, aunque son otros los casos en que slo aparecen registrados en los inventarios posteriores a este monarca. 93. La mayora de las pinturas de esta procedencia estn listadas en m. agull, Documentos para la Historia de la Pintura Espaola, I, Madrid, 1994, pp. 151-168. Aunque la Vieja mesndose los cabellos, con su nmero 470, no est recogida en el documento transcrito por Agull, sabemos que este tipo de nmeros pertenecieron a la Coleccin Altamira por otros ejemplos. Tal es el caso del nm. 333 que se ve en el Retrato de la Reina de Inglaterra de Antonio Moro conservado en Apsley House; vase c. m. kauffman, Catalogue of Painting in the Wellington Museum, Londres, 1982, p. 96, nm. 111. 94. Es a partir del inventario del Palacio de Boadilla de 1826 cuando se comienzan a mencionar estas marcas entre los cuadros de la herencia de don Luis. Vanse al respecto s. domnguez ortiz, Les collections de lInfant don Luis Antonio Jaime de Borbn y Farnesio, tesis doctoral indita, Universidad de Pars iv, 2002, tomo i, pp. 137 y ss, as como los distintos inventarios. 95. La misma marca estaba pintada junto a sendos nmeros 175 y 176 en dos bodegones de Van der Hamen que aparecieron en Christies Madrid el 6 de octubre de 2004. Agradecemos a Juan Vrez su ayuda en este extremo. La misma marca est pintada sobre el Naufragio de autor annimo del Museo de Bellas Artes de Bilbao, inv. 82/941. 96. gutirrez mrquez, op. cit. (nota 82), p. 282. 97. Ibidem, p. 250. 98. Para ms informacin al respecto vase Inventario General de Pinturas. Nuevas Adquisiciones. Museo Iconogrfico. Tapices, t. iii, Madrid, Museo del Prado, 1996, p. 594. 99. AMP, caja 1374, leg. 114.12, exp. 14. 100. g. cruzada villaamil, Los tapices de Goya. Madrid, 1870, p. 111, nota 1. 101. Nms. cat. p-2453 y p-2857. El primero presenta el nmero 5618 sobre el lienzo y el segundo el 5740.
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