El juego de las mscaras: sobre El invierno en Lisboa, de Antonio Muoz Molina

Marta B. Ferrari
Universidad Nacional de Mar del lata Bs.As. Argentina marta!errari"s#eed$.com.ar

Localice en este documento

Antonio Muoz Molina %Ubeda, &'()* es $a, sin lugar a dudas, uno de los ms destacados novelistas es#aoles contem#orneos. +u nombre suele leerse dentro de una !luctuante lista de escritores #ertenecientes a la llamada ,narrativa de los -./0, ,novelistas del #os!ran1uismo o narradores del #er2odo democrtico0, ,novelistas de la #osmodernidad es#aola0 e incluso de la ,neomodernidad0 %3onzalo Navajas [1]*, entre los cuales !iguran Eduardo Mendoza, 4uan 4os5 Mills, 6uis 6andero, 6uis Mateo 72ez o 4avier Mar2as, entre muc8os otros.
+i bien la #roducci9n narrativa del autor suele ser ma$oritariamente incluida #or la cr2tica dentro del marco general de debate en torno a lo 1ue se 8a denominado ,realismo renovado0 o ,realismo #osmoderno0 %4oan :leza [2]* su escritura #arece describir una curva 1ue #odr2a ser le2da como el trnsito del ,gran estilo0 %en boga en la d5cada 1ue va del -)/ al -;/* al realismo de#urado $ al com#romiso 5tico. Muoz Molina, #aradigma de esta ,nueva narrativa0, como tambi5n gusta en llamarla la cr2tica, declaraba recientemente: ,Mis intereses son a8ora mu$ distintos a los 1ue

ten2a 8ace &< o &( aos. Antes, lo 1ue me im#ortaba era resaltar lo literario de la literatura, es una tentaci9n a la 1ue nadie se resiste. A lo 1ue as#iro a8ora es a 1ue la literatura se note lo menos #osible, as#iro a ser un escritor realista sobre todo.0 [3] 6a narrativa de Muoz Molina a#ela constantemente a los cruces de c9digos $ al 8acerlo va ado#tando singulares modulaciones= itinerario 1ue en su recorrido ir dando cuenta de un #osicionamiento ideol9gico !rente a los !en9menos derivados de la industria cultural >!en9menos camp $ kitsch>, los g5neros menores, la interte?tualidad $ lo intermedial. 6a e?tensa obra de !icci9n narrativa de Muoz Molina arranca en &'.) con Beatus Ille $ #rosigue un ao ms tarde con El invierno en Lisboa, novela a la 1ue me re!erir5 en el #resente art2culo= de &'.' es Beltenebros [4], reescritura del borgiano Tema del traidor y del Hroe $, de &''&, El Jinete Polaco [5], considerada su obra de consagraci9n. +u camino literario contin@a con dos novelas de menor e?tensi9n, Los misterios de Madrid %&''<* $ El due o del secreto %&''A*, #arodias de los !olletines decimon9nicos de Eugenio +u5 $ Alejandro 7umas. or esos aos comenz9 a interesarse #or un ti#o de literatura ajeno a la novela #ero no a la narraci9n $ guiado #or la lectura de This boy!s li"e del narrador norteamericano Bob2as Col!! concibi9 el tono $ la materia de esa DmemoriaD o con!esi9n #ersonal sobre los aos del servicio militar 1ue !ue #rdor $uerrero, #ublicada en &''(. 7os aos des#u5s con Plenilunio [6] %&'';* incursiona en un g5nero de gran actualidad, el D#s$c8oEillerD. En %arlota &ainber$ [7] %&'''*, el autor e?#erimenta con lo 1ue 5l mismo denomina ,novela de cam#us0, g5nero t2#icamente anglosaj9n, ,relato de viajes, narraci9n oral e 8istoria de misterio a lo Fenr$ 4ames0. En ella Muoz Molina trata de traducir, a trav5s de innumerables guios de com#licidad con un lector com#etente, la intraducible met!ora del escritor, su creaci9n $ la cr2tica. or1ue en esta novela se resit@an, desde una ideolog2a no des#rovista de iron2a las tan va#uleadas #ero no menos con!lictivas relaciones centroG#eri!eria sobre el !ondo de las ,actuales0 teor2as literarias en torno a la interte?tualidad, la deconstruci9n, la rece#ci9n, la guerra de los g5neros $ los estudios culturales. 6as @ltimas entregas del autor > 'e"arad %<//&* $ (entanas de Manhattan %<//A*> #artici#an, a la vez, de la novela $ de la no !icci9n. [8] El invierno en Lisboa es, ante todo, una novela de amor. Estructurada en veinte ca#2tulos numerados se abre con un e#2gra!e de 3ustave Flaubert, #roveniente de La educaci)n sentimental, te?to 1ue se retomar en cada una de las des#edidas entre los amantes. 7esde la modalizaci9n elegida, la narraci9n crea la sugesti9n eleg2aca de recrear un tiem#o #erdido, un #asado irrecu#erable, un destino #redeterminado. El narrador en #rimera #ersona ser tambi5n un #ersonaje de la 8istoria= si bien no #osee nombre #ro#io, es el destinatario de la e?tensa con!esi9n 1ue le 8ace +antiago Biralbo acerca de su vida $ de su amor #or 6ucrecia. Boda la novela es un relato oral estructurado al modo de un e?tenso ,!las8bacE0. As2 como en El *inete polaco todo el relato #art2a $ volv2a al cuarto de los dos amantes, a1u2 se tratar de una con!esi9n 8ec8a a lo largo de toda una noc8e en un cuarto de 8otel de Madrid. recisamente #or esta modalidad constructiva la novela em#ieza como si estuviera a #unto de terminar= el su$o es un comienzo 1ue es casi la meta. 6os sucesivos ca#2tulos irn reconstru$endo nostlgicamente la trama de una 8istoria 1ue abarca H o A aos $ en cu$o !inal con!lu$en el tiem#o del relato con el tiem#o del discurso. 6a acci9n se ir situando alternativamente en Madrid >tiem#o #resente>, +an +ebastin >#asado ms remoto> $ 6isboa >#asado reciente. 6a instancia de enunciaci9n elegida #or Muoz Molina en esta novela #ermite un doble juego= #or un lado, tras esa mscara a#arentemente an9nima e im#ersonal del sujeto narrador se esconde un rostro bastante reconocible. +i bien desconocemos su nombre, muc8o #odemos saber de 5l a trav5s de su relato. Iomienza com#arndose con un actor: ,Jo ten2a la doble $ molesta sensaci9n de 8aber sido esta!ado $ de estar actuando en una #el2cula #ara la 1ue me 8ubieran dado insu!icientes instrucciones0 %<(*[9]. Ion!iesa luego su envidia #or su amigo Biralbo: ,Kmagin5 colillas

manc8adas de ese color en un cenicero, sobre una mesa de noc8e= #ens5 con melancol2a $ rencor 1ue a m2 nunca me 8ab2a sido concedida una mujer como a1uella0 %H/*, declara tambi5n su no deseada soledad $ su irre#arable desam#aro: ,En tardes as2 no 8a$ com#a2a 1ue mitigue el desconsuelo %L*, #ero $o #re!er2a 1ue 8ubiera alguien conmigo $ 1ue esa #resencia me e?cusara de la obligaci9n de elegir el regreso, de volver a mi casa caminando solo #or las vastas aceras de Madrid0 %HA*. ero, #or otro lado, en algunos #asajes re!le?ivos este narrador e?#ondr las limitaciones de su saber acerca de la 8istoria 1ue debe contar, denunciando de este modo el a#arato de arti!icio e invenci9n 1ue sostiene la trama del relato: , ero $o no s5 imaginar c9mo era el rostro 1ue Biralbo vio entonces ni el modo en 1ue sucedi9 entre ellos el reconocimiento o la ternura, nunca los vi ni su#e imaginarlos juntos0 %&((*. 6a voz de esta mscara surge, entonces, como una e?cusa, como un arti!icio narratol9gico #rogramado #ara distanciar la enunciaci9n %la coartada necesaria #ara 1ue no sea el mismo +antiago Biralbo 1uien d5 cuenta de su incre2ble 8istoria*, evitar la omnisciencia inveros2mil $ denunciar, a su vez, la inevitable #arcialidad $ el relativismo cognoscitivos. 6a elecci9n de un narrador en #rimera #ersona contribu$e tambi5n a la identi!icaci9n entre el lector $ ese #ersonaje 1ue mira la 8istoria desde un lugar #rivilegiado, 1ue accede a aventuras ajenas 1ue nunca sern las #ro#ias, $ 1ue oscila entre una identi!icaci9n subjetiva con la trama 1ue narra $ un distanciamiento objetivo. A medida 1ue el relato avanza el narrador testigo deviene ms $ ms involucrado con la trama $ la 8istoria de sus #ersonajes [10]. Muoz Molina a!irma res#ecto de esta cuesti9n: Lel #rimer #ersonaje 8a sido ese M$o narradorN 1ue tiene algo, con #erd9n, de misterio teol9gico, #ues es uno $ trino $ abarca las tres #ersonas del verbo $ transita de una a otra seg@n su conveniencia, aun1ue donde ms a gusto suele encontrarse es en la tercera #ersona, tan desconocida $ sos#ec8osa como el tercer 8ombre de 3ra8am 3reene. Oecuerden 1ue seg@n Nietzsc8e algunos libros se escriben #ara ocultarse. PJ 8a$ escondite ms seguro 1ue ese desde donde nos 8abla la voz narradora de la ma$or #arte de los librosQ [11] ero la estrategia del arti!icio no se oculta s9lo detrs de la voz enunciante. 6a realidad misma emerge mediatizada #or otros registros art2sticos, sobre todo el discurso $ el imaginario del cine. Fa$ en el te?to #asajes narrativos 1ue remiten al #oemario ms nov2simo de edro 3im!errer, me re!iero a La muerte en Beverly Hills, recu#erando as2 una visi9n del cine americano de los aos dorados mediatizada, a su vez, #or el discurso #o5tico: ,Ionstantemente la m@sica me acuciaba 8acia la revelaci9n de un recuerdo, calles abandonadas en la noc8e, un res#landor de !ocos al otro lado de las es1uinas %L*, 8ombres 1ue 8u2an $ se #ersegu2an alargados #or sus sombras, con rev9lveres $ sombreros calados $ grandes abrigos como el de Biralbo0 %<&*. +abemos 1ue el #rotagonista de esta novela %a!ici9n 1ue com#arte con su amante* es un ,incurable adicto al cine0 %&H)* $ 1ue su #erce#ci9n se encuentra, a menudo, condicionada #or las tomas $ las angulaciones #ro#ias del s5#timo arte: ,8ab2a visto, desde arriba, como se ve en las #el2culas, una calle vulgar de +an +ebastin0 %HH*= sabemos tambi5n 1ue su deseo es metamor!osearse en ente de !icci9n cinematogr!ica: ,dec2a 1ue as#iraba a ser como esos 85roes de las #el2culas cu$a biogra!2a comienza al mismo tiem#o 1ue la acci9n $ no tienen #asado, sino im#eriosos atributos0 %A/*. +antiago Biralbo es un ser dominado #or una #oderosa sensaci9n de irrealidad, 8asta el e?tremo de enunciar la tesis central del #ensamiento idealista: ,Entonces $o s9lo e?ist2a si alguien #ensaba en m20 %;A*. Oecrea, al mismo tiem#o, al ar1ueti#o romntico be1ueriano, un Manri1ue #osmoderno, el amante 1ue corre a ciegas, detrs de un misterio: , ero no ten2a inteligencia ni voluntad sino #ara seguir la l2nea recta de la calle, buscando %L*, #ero $a no estaba seguro de 8aber visto a 6ucrecia %L*, sumido en ese estado 8i#n9tico de 1uien camina solo #or una

ciudad desconocida0 %&</*. El #rogresivo desconocimiento de s2 mismo va !raguando en un ,otro0, su doble, el im#ostor 3iacomo 7ol#8in: ,se !ue convirtiendo en el otro con la lentitud de una metamor!osis invisible0 %&;A*. E!ectivamente, los dos amantes de esta novela estn 8ec8os de la misma materia insustancial $ evanescente 1ue domina todo el relato. 6a inicial descri#ci9n de 6ucrecia #rocede, a su vez, de la descri#ci9n 1ue 8ace Borges de Beatriz Riterbo en El #leph+ ,Beatriz era alta, !rgil, mu$ ligeramente inclinada0 %)&.* [12], escribe Borges, $ a1u2 leemos: ,6ucrecia era una muc8ac8a alta $ mu$ delgada, 1ue se inclinaba mu$ ligeramente al andar0 %<A*. Ella encarnar a la mujer misteriosa, lejana, inaccesible >dos #ersonajes, Floro Bloom $ Bill$ +Sann, se re!ieren a ella como a ,la mujer !antasma0 %.<>&<&*> alguien 1ue nunca e?isti9 !uera del deseo del #rotagonista. 7e 8ec8o, el narrador cierra la novela con estas #alabras: ,Oeconoc2 su manera de andar, $a convertida en una lejana manc8a blanca entre la multitud, #erdida en ella, invisible %...* como si nunca 8ubiera e?istido0 %&.;*. Al igual 1ue +antiago, 6ucrecia tambi5n ado#tar diversas mscaras a lo largo de la 8istoria, investida de otra identidad, con atributos de una nueva #resencia, llega a entonar #alabras con acento e?tranjero %)(*. En este sentido, los interte?tos del !ilm %asablanca !orman #arte de los muc8os guios de com#licidad e?istentes entre los amantes= en ellos se ci!ran sus c9digos $ el arti!icio 1ue #reside sus escasos dilogos: el amor im#osible entre Fum#8re$ Bogart e Kngrid Bergman sobre un !ondo nocturno de bar, 8umo $ m@sica de jazz con un tercero en discordia $ un cierto relativismo moral en el #ersonaje #rotag9nico. 6a novela #uede leerse como un 8omenaje al cine negro norteamericano= en ella encontramos sus emblemas ms caracter2sticos: escenario urbano $ nocturno, atm9s!era de sus#enso, 8uidas $ #ersecuciones, violencia $ muerte, todo ello acom#aado de rev9lveres, gabardinas, sombreros $ miserables cuartos de 8otel. 6a e?trema visibilidad de las escenas >escenas #otencialmente cinematogr!icas [13]>, el em#leo del #resente 8ist9rico #ara narrar el cl2ma? del relato $ los registros claramente im#resionistas de los ca#2tulos TR $ TRK re!uerzan lo dic8o 8asta a1u2. Iomo lo 8ar aul Auster aos des#u5s, Muoz Molina abusa de la incidencia del azar. El arti!icio es tan notorio 1ue resulta #or momentos casi 8umor2stico. 6a irrealidad, la #ermanente sensaci9n de e?traamiento se enseorean del relato: la mezcla de ciudades, nacionalidades e idiomas, el alco8ol, el 8umo del cigarrillo, las vigilias, los cambios de identidades agravan lo di!uso $ estilizado del relato. 6os es#acios urbanos son descri#tos sistemticamente tras un 8alo de misterio #ues #roceden de la imaginaci9n o del recuerdo, cuando no de la #erce#ci9n alucinada de un #ersonaje alco8olizado. El trazado de las ciudades, es#ecialmente 6isboa, re#roduce el de una trama laber2ntica, !antasmal, destinada a #erder al #rotagonista, una suerte de ,unreal cit$0 eliotiana o sim#lemente la ciudad baudelariana de la modernidad. Esta !iguraci9n de la ciudad se vincula estrec8amente con la #roblematizaci9n de la identidad: Es#aa est evaluada negativamente como ,esa tierra de ingratitud $ de envidia 1ue condenaba al destierro a 1uienes se rebelaban contra la mediocridad0 %&;)* $ el mismo Biralbo es alguien 1ue naci9 e?tranjero %&<H*. Iarmen Mart2n 3aite sealaba mu$ acertadamente 1ue los escritores de la generaci9n de Muoz Molina elaboraban sus obras ,con arreglo a #atrones e imgenes ca#tados de la literatura o robados al cine0 [14]. +eg@n la autora, estas obras estn #obladas de #ersonajes 1ue nunca 8an conocido ni son contem#orneos su$os= son seres 1ue 8an alimentado sus sueos $ con los 1ue les 8ubiera gustado codearse en otra vida. +us #ersonajes >#rosigue 3aite> suelen ser mel9manos inveterados, vidos lectores o en!ermos de lo 1ue el autor en sinton2a con :netti denomin9 ,literatosis0.

6o 1ue une a los amantes son, e!ectivamente, arte!actos culturales: libros, canciones, #el2culas, objetos 1ue circunscriben un mundo com#artido #or ambos $ !uera del cual 1ueda todo lo dems: ,Nunca 8ablaban de las cosas reales0 %H&*, dice el narrador. Al elegir a un artista como 85roe, el te?to se aleja del antiintelectualismo de la novela $ el cine negro= sus #ersonajes no estn s9lo motivados #or el se?o $ el dinero sino tambi5n #or su es#ecial relaci9n con el arte. 7el mismo modo, su !inal abierto %la #ersecuci9n, la b@s1ueda $ el misterio contin@an* distancia a este te?to del relato de g5nero 1ue suele cerrar #er!ectamente sus 8istorias. Asimismo, se logra la su#eraci9n del molde tradicional #or1ue Muoz Molina 8ace 1ue su novela #ase de ser un ,t8riller0 a ser un ,bildungsroman0 %una novela de a#rendizaje*, el desarrollo de Biralbo como m@sico $ com#ositor. +antos +anz Rillanueva sostiene 1ue una de las tendencias ms claras de la narrativa es#aola des#u5s del -;( !ue la novela culturalista. 7esde antes de la muerte de Franco >a!irma +anz Rillanueva> la novela comenz9 a sustituir la #roblemtica cotidiana $ la realidad social #or la realidad de la cultura $ de la #ro#ia literatura. As2 se desarroll9 una literatura cu$o re!erente no era la vida cotidiana sino la misma novela [15]. Iomo #odemos advertir, El invierno en Lisboa es una novela 1ue re8ace g5neros $ !9rmulas conocidas= en ella desa#arece eso 1ue Matei Ialinescu llam9 ,t8e great divide0 [16], el gran abismo entre la alta cultura $ la cultura #o#ular 1ue se veri!icaba en la obra de los escritores modernistas euro#eos. A #ro#9sito de esta atribuci9n del cali!icativo ,#osmoderno0 a su #roducci9n narrativa, Muoz Molina 8a declarado: +i llamas #osmodernidad a la !alta de obligaci9n de ace#tar una vanguardia acad5mica, e!ectivamente so$ un escritor #osmoderno. J si es 1uerer o #oder asumir cual1uier tradici9n, en ese as#ecto so$ #osmoderno. A8ora si #osmodernidad im#lica irres#onsabilidad moral $ est5tica, entonces no. Jo #uedo 8acer una #arodia de una novela #olicial en un libro #ero es una #arodia res#onsable #or1ue tiene una !inalidad est5tica $ moral, no #or1ue me d5 igual. 6a tendencia a 8acer tabla rasa 1ue caracteriz9 a las vanguardias se 8a visto reem#lazada a8ora #or esta otra actitud en la 1ue cuenta tanto la tradici9n literaria es#aola como cual1uier otra. [17] 6a novela se inscribe, como vemos, dentro de una vertiente de #roducci9n culturalista= junto con el cine $ el jazz entran en ella marcas de la alta cultura= #or un lado, la #intura, el cuadro de Iezanne 1ue ser el ,leit motiv0 del te?to, as2 como lo ser el grabado de Oembrandt en El *inete polaco, $ #or otro, la m@sica. 6a dial5ctica benjaminiana entre el original $ su re#roducci9n 8alla en esta novela diversos niveles de abordaje= las #el2culas, los discos, los libros, los cuadros no son originales como tam#oco lo es el relato 1ue 8ace el narrador de la 8istoria vivida #or Biralbo $ 6ucrecia, 8istoria reconstruida a #artir de retazos de recuerdos, cartas, recortes de diario, !otos, todas co#ias, todas du#licaciones. El estilo trabajado $ #o5tico tan caracter2stico de la #rosa de su autor a#ela en esta novela a una sinta?is di!usa, envolvente $ llena de com#araciones #ara describir los e!ectos de la m@sica. El em#leo de la re#etici9n >elemento central en la estructura musical> se utiliza a1u2 como estrategia narrativa. El mismo carcter indeterminado del relato se asemeja a un tema musical 1ue, des#u5s de 8aber sido incor#orado a la narraci9n, se abandona sin concluir= todo ocurre, como en la m@sica, en una suerte de #resente cont2nuo. 6a di!erencia tiende a re#etirse. +e 8ace evidente la #ro?imidad de esta sinta?is con el lenguaje del jazz #recisamente #or su naturaleza re#etitiva $ su comienzo $ !inal arbitrarios. Iomo seala :lim#ia 3onzlez: ,6os #asos de Biralbo obedecen tambi5n a una circularidad $, al contar los 8ec8os 1ue 8a vivido, vuelve a visitar ciertas #alabras $ sonidos. Estos recurren como variaciones de un tema0 [18]. As2 como la m@sica tiene sus arm9nicos las #alabras tienen resonancias $ des#iertan

evocaciones: Burma, 6isboa, 6ucrecia, Boussaint Morton: ,6os nombres como la m@sica, me dijo una vez Biralbo, arrancan del tiem#o a los seres $ a los lugares 1ue aluden, institu$en el #resente sin otras armas 1ue el misterio de su sonoridad0 %;.*. Muoz Molina es mu$ consciente de ser un de!ensor de lo 1ue #odr2amos denominar ,la ret9rica de la antirret9rica0: ,Ionvertir la e?#eriencia inmediata en relato natural $ !luido. Iontar como si se estuviera 8ablando, sin 5n!asis, sin la a#ariencia de ret9rica. 6o 1ue ms me interesa es construir el arti!icio m?imo, el arti!icio de la naturalidad.0 [19] Iomo en Beltenebros la sinta?is narrativa a#ela a los juegos de #aralelismos $ ocultas simetr2as >de raigambre borgiana>: una noc8e, un bar %Metro#olitano* $ un 8otel en Madrid son la r5#lica de otra noc8e, otro bar %6ad$ Bird* $ otro 8otel en +an +ebastin H aos atrs, a los 1ue se agrega un tercero: el Burma Ilub, de 6isboa. Un nombre, +antiago Biralbo ser el e1uivalente de otro, su doble: 3iacomo 7ol#8in. Iomenzamos este trabajo 8ablando de la mscara del narrador, de ese ocultamiento del rostro $ del nombre, de ese es#acio en blanco 1ue debe ocu#ar la imaginaci9n. A #artir de esta modalidad enunciativa se des#liega el verdadero juego de las mscaras %el enmascaramiento de los #ersonajes, de los es#acios, del estilo*. Ierramos esta a#ro?imaci9n al te?to de Muoz Molina con sus #ro#ias re!le?iones metanarrativas: Fasta a8ora, en la ma$or #arte de mis relatos, 8e sido inca#az de contar la 8istoria si no era a trav5s de la mirada $ la voz de un #ersonaje. 6a 8e comenzado siem#re en tercera #ersona, $ siem#re, met9dicamente, 8an !racasado al cabo de unos #ocos ca#2tulos, $ 8e tenido 1ue volver al #rinci#io #ara encarnarlas en una voz 1ue #artici#ara de los 8ec8os. 6es dije el otro d2a 1ue no e?iste el #ersonaje 8asta 1ue no tiene nombre o 8asta 1ue se descubre 1ue carece de 5l. Ban radicalmente #uede decirse 1ue la 8istoria s9lo se convierte en argumento $ novela cuando el escritor encuentra la voz o las voces 1ue tienen 1ue contarla, el ngulo donde 8a de situarse la mirada. Em#ec5 a escribir El invierno en Lisboa usando esa tercera #ersona 1ue tan decididamente se niega a obedecerme. Kntent5 luego 1ue 1uien le 8ablara al lector !uera Biralbo. +9lo cuando encontr5, la voz de ese narrador del 1ue casi nada sabemos ni ustedes ni $o, la novela #areci9 1ue em#ezaba a escribirse sola, 1ue $o la ve2a $ la escuc8aba escribirse, ajena a m2, 2ntima $ secreta. [20]

Notas:
U&V 3onzalo Navajas, M,s all, de la posmodernidad+ Esttica de la nueva novela y cine espa oles+ Barcelona: EUB, &''). U<V 4oan :leza, ,Un realismo #osmoderno0. Insula Nro: (.'>('/, &''). UHV Oosa Mora, ,+obre <( aos de narrativa es#aola en democracia0 %re#ortaje*, Babelia, El Pa-s, <; de ma$o de <///*. UAV I!r. Marta B. Ferrari ,,Bradici9n literaria $ cinematogr!ica en Beltenebros de Antonio Muoz Molina. .evista del %entro de Letras Hispanoamericanas Ao ', Nro: &<, <///. #.&'(><&H $ Marta B. Ferrari, ,Borges, el cine $ la tradici9n en Beltenebros de Antonio Muoz Molina0. Hispanic Journal. Nro: TTK. Nro: <. :too <///. #.AH(>AA).

U(V I!r. Marta B. Ferrari, ,ModernoG osmodernoGNeomoderno: El Jinete Polaco de Antonio Muoz Molina0. Universidad de Feidelberg + Iberoamericana. Ao & Nro: H %<//&*. #. ;>&'. U)V I!r. Marta B. Ferrari, D6a narrativa de Antonio Muoz Molina: de Beltenebros a Plenilunio/+ Es#aa, Letras de 0eusto+ Rol. H&, nro: '<. 4ulio> se#tiembre <//&. #. <&;><<.. U;V I!r. Marta B. Ferrari, ,%arlota &ainber$: una 8embra argentina0, Mar del lata, Oevista La Pecera, Nro: &, otoo de <//&. #gs &&( a &<&. U.V 6a @ltima novela del autor recientemente editada $ a@n no comercializada en Argentina es El viento de la luna %<//)*. U'V 6a numeraci9n de las #ginas corres#onde en todos los casos a la siguiente edici9n. Antonio Muoz Molina, El invierno en Lisboa+ Barcelona, +ei? Barral, &'.;. U&/V +e trata, como el mismo autor reconoce, de un narrador 1ue se asemeja muc8o a Oollo Martins %encarnado #or el actor 4ose#8 Iotton*, el narrador del !ilm El tercer hombre basado en la novela de 3ra8am 3reene. U&&V A. Muoz Molina, ura Alegr2a, Madrid, Al!aguara, &''. #.(H>)'. U&<V 4orge 6uis Borges. 1bras %ompletas+ Bs.As.: Emec5, &';.. U&HV Oesulta sor#rendente 1ue la novela sea, como sealbamos, virtualmente cinematogr!ica, mientras 1ue la versi9n !2lmica 1ue 4os5 A. Worrilla realiza del te?to no se#a a#rovec8ar estos as#ectos. U&AV ,El ladr9n de imgenes0, +aber leer, Nro: (), junio>julio &''<.#. ). U&(V +antos +anz Rillanueva, ,6a novela0 %#, <A'><.A*. Francisco Oico, Historia y %r-tica de la Literatura Espa ola . 7ar2o Rillanueva $ otros, 6os nuevos nombres: &';(>&''/. Barcelona, Ir2tica, &''<. U&)V Matei Ialinescu, %inco caras de la modernidad+ Madrid, Becnos, &''&. U&;V Elizabet8 A. +carlett, ,Ionversaci9n con Antonio Muoz Molina0, Es#aa Iontem#ornea. Oevista de 6iteratura $ Iultura. Bomo RKK, N@mero &, rimavera de &''A. #. )'>.<. U&.V ,El tiem#o de la imaginaci9n: :r!eo $ la m@sica en El invierno en 6isboa0, %on"luencia, volumen &/, nro <, &''(. .A<>(A. U&'V Elizabet8 A. +carlett, ,Ionversaci9n con Antonio Muoz Molina0, Espa a %ontempor,nea+ .evista de Literatura y %ultura . Bomo RKK, N@mero &, rimavera de &''A. #. )'>.<. U</V Antonio Muoz Molina. Pura. Madrid, Al!aguara, &''.. #. (H.

X Marta B+ &errari 2334

Espculo+ .evista de estudios literarios. Universidad Iom#lutense de Madrid El UO6 de este documento es 8tt#:GGSSS.ucm.esGin!oGes#eculoGnumeroHAGinvlisbo.8tml