MIGUEL ALANDIA PANTOJA

Muralista, pintor, militante y dirigente porista. Ha dejado diez y siete murales e infinidad de cuadros de caballete. Se inici como caricaturista. Cuando fue ganado por las ideas poristas imprimi un acentuado carcter social a su obra pictrica.

Miguel Alandia Pantoja

Estaba seguro que los murales le permitir an llegar !asta el grueso de las masas y ganarlas para la re"olucin. Como militante demostr una gran capacidad para ganar a los trabajadores y organizarlos celularmente. Concurri a la guerra del C!aco en la que cay prisionero en manos del enemigo y !uy del #araguay. Esta e$periencia se con"irti en la temtica de sus primeras pinturas, muy pronto opacada por el indigenismo y la influencia de %uzmn de &ojas. 'os que se declararon sus disc pulos en el arte no alcanzaron su altura. (ue autodidacta muy talentoso y de "oluntad f)rrea. #articip en las acti"idades de la organizacin porista de 'a #az desde los primeros momentos y fue sa*udamente perseguido por la polic a como los dems militantes, lo que le oblig a replegarse a la regin orure*a. +i"i la e$periencia de la penetracin en las filas mineras. ,so su pintura, su capacidad de organizador y de agitador para propagar el contenido de la -.esis de #ulacayo-. #articip en la luc!a callejera durante la insurreccin del / de abril de 0/12. 3urante el se$enio participo en la puesta en pie de la Central 4brera 5acional 6central sindical "aciada en la pol tica re"olucionaria del proletariado78 tambi)n en la fundacin de la C49 y form parte de su direccin. 'o alcanz la represin gubernamental que sigui a la masacre de mayo de 0/:/ en Siglo ;; y form parte de la brigada porista que soport el e$ilio. 3espu)s del aplastamiento de la <samblea #opular en 0/=0 nue"amente sigui el camino del e$ilio. Su participacin en la<samblea #opular fue descollante. #or toda su acti"idad puede ser considerado uno de los duros dentro del #4&. 'as multitudes fueron guiadas por algunas pinturas de <landia. .odos recuerdan el afic!e que sir"i para la propaganda de la <samblea #opular, organizacin de la que fue uno de sus puntales. 4tra de sus famosas creaciones fue su interpretacin del asesinato de C)sar 'ora por el gorilismo. El pintor llam a su obra arrancada de su cerebro y de su corazn -.estimonio-. +emos a un C)sar 'ora con"ertido en un pu*ado de ner"ios encarnando la re"olucin social y que ofrece a los e$plotados y oprimidos su propio cad"er. ,nicamente un militante

mar$leninista>trots?ysta pod a pintar esa obra descomunalmente grande, s ntesis del programa porista y mensaje para todas las generaciones. Miguel <landia era un militante de acero, intransigente !asta el e$tremo frente a la felon a, la traicin o la inmoralidad. +ertical, combati"o, esgrimiendo siempre la "iolencia, que sin embargo eran slo algunos de los rasgos de su recia personalidad, de su carisma indi"idual, de su agilidad felina. 'a otra faceta de Miguel era su fraternidad, su ternura, su afn de proteccin a sus camaradas, a sus !ermanos, a sus amigos. El re"olucionario@ al mismo tiempo la "iolencia e$trema y la ternura estremecedora.

LA FEDERACION DE MINEROS SALE EN DEFENSA DEL ARTE REVOLUCIONARIO

'os sectores reaccionarios y clericales, que se !an incorporado de nue"o despu)s de los acontecimientos del : de no"iembre,"ienen realizando una odiosa campa*a contra el muralista re"olucionario Miguel <landia #antoja, campa*a que busca la destruccin de una obra de gran importancia cultural e !istrica.

Historia de la mina

<l respecto, la (ederacin de Mineros cree de su deber declarar pAblicamente lo siguiente@ Primero.-- Solamente a la reaccin se le puede ocurrir que el gobierno est llamado a establecer normas acerca de la creacin art stica. Esta conducta !a sido obser"ada in"ariablemente por las dictaduras contrarre"olucionarias y por el imperialismo. El arte para fructificar precisa de la ms amplia libertad y de un ambiente de garant as que deben prestar los gobernantes. &ec!azamos las pretensiones rosqueras de establecer el arte dirigido desde arriba o un sistema que permita llegar !asta el pAblico Anicamente las obras que a los potentados les interesan. Secundo.-- Es un deber re"olucionario defender la obra de arte, por encirna de toda consideracin ideolgica o est)tica. Ser la !istoria la que d) su "eredicto sobre la trascendencia de lo realizado por los artistas, mientras tanto esa contribucin debe ser rigurosamente respetada. Es inconcebible que se pida que los murales de <landia sean recubiertos con pintura blanca, la materializacin de ese pedido significar a que 9oli"ia !a retrocedido !asta la negra )poca de la Bnquisicin. Tercero.-- 3ejamos establecido que la creacin art stica de <landia marca un !ito en la !istoria del arte boli"iano, a pesar de todas las objeciones que se le puede !acer. #or otro lado,

su obra constituye el testimonio de un determinado momento del proceso de transformacin social que "i"e 9oli"ia y est identificada con los objeti"os y aspiraciones del proletariado minero. <landia !a producido obras de tesis al ser"icio de la re"olucin. Esto es lo definiti"o. Cuarto. 'a (ederacin de Mineros pide a la Cunta Militar que, "elando por el buen nombre de 9oli"ia, declare pAblicamente que todos los artistas, sin e$cepcin alguna, gozan de todas las garant as y de la necesaria libertad para realizar su obra segAn sus con"icciones. Quinto. Si se llegase al ingrato e$tremo de decidir la destruccin de los murales de <landia #antoja, la (ederacin de Mineros est dispuesta a trasladarlos a su sede social antes que permitir semejante acto "andlico. 0/DE
%uillermo 'ora

TESTIMONIO DE MIGUEL ALANDIA*

Nos parece de importancia reproducir el siguiente testimonio del pintor revolucionario Miguel Alandia Pantoja acerca del crimen que cometieron los generales gorilas al destruir sus murales en los palacios de Gobierno !egislativo. !"S #$%T"&#S' ())*.

DE MIGUEL ALANDIA PANTOJA

Se*or 3irector de FMarc!aG Me dirijo a usted para pedirle, sume su autorizada "oz de !ombre y creador ilustre, al clamor de mi llamado, para condenar a nombre de los "alores !umanos de mundo, el arrasamiento y destruccin de obras de arte, impunemente perpetrado por el r)gimen intolerante y totalitario de 9oli"ia, mi patria.

Testimonio a Csar Lora

'a Cunta Militar de %obierno, presidida por los generales 9arrientos 4rtu*o y 4"ando Candia, !a consumado el inslito atropello con mis pinturas monumentales en la ciudad de 'a #az@ +,istoria de la Mina- 6oc!enta y dos metros cuadrados en el Hall #rincipal del #alacio de %obierno7, FParlamento .urgu/sG 6setenta y dos metros cuadrados en la escalinata del

#alacio 'egislati"o7, F!uc0a del pueblo por su !iberaci1nG, F&e2orma #ducacionalG y F3oto 4niversalG 6ciento sesenta y dos metros cuadrados en el interior del Monumento a la &e"olucin 5acional7. Estas obras que representaban momentos !istricos de mi pa s, de las luc!as de mi pueblo por alcanzar su libertad, !an sido demolidas por la piqueta de los generales, que no quer an que el pueblo "iese reflejado su !ero smo y su !istoria en documentos pictricos "i"os. .oda mi obra mural est enraizada a las tradiciones culturales autctonas@ el .ia!uanacu y el Bncario8 y "inculadas al trgico destino de nuestra !istoria colonial y republicana, como s ntesis de )pocas diferentes, pero formando un todo, en cuanto a su continuidad y "isin pictrica. En 0/1H, 3iego &i"era "iaj a la ciudad de 'a #az, e$presamente para conocer estos murales, con"irti)ndose desde entonces !asta su muerte, en el ms autorizado y entusiasta admirador. (ue la suya una noble y solidaria ad!esin a las e$presiones de arte monumental americano. Muc!os otros maestros de <m)rica y el mundo sintieron el impacto de esos murales8 de la misma manera, cr ticos y escritores como@ + ctor M. &eyes, Custino Cornejo, <ntonio &odr guez, <lberto 3omingo &angel, +argas (assio, &afael Marquina, Mart nez 9ello, 3iez de Medina, +i?tor Matej?a, Heinric! .a!edi, y muc!os otros saludaron sin reser"as como una aportacin de <m)rica al arte uni"ersal. Este brutal atropello contra mis murales >parte de una tenebrosa conspiracin internacional contra los trabajadores y la re"olucin boli"iana> re"ela el profundo desprecio que la Cunta Militar de 9oli"ia siente por las e$presiones culturales. Mientras todos los pa ses del mundo estn interesados en conser"ar las creaciones art sticas de todos los tiempos, como "alores permanentes de la cultura, los generales boli"ianos !acen lo contrario@ muestran no tener respeto ni conocer el "alor del arte y la cultura, al ignorar su significacin espiritual en la "ida. 'a tragedia de mi pueblo se proyecta de !ec!o en la perspecti"a de la <m)rica 'atina, donde suelen imperar reg menes militaristas intolerantes. !asta con las manifestaciones culturales. #or eso, ante la destruccin de mi obra, ele"o mi "oz de demanda de apoyo a todos los intelectuales, artistas, personalidades de la ciencia, dignatarios de Estado, obreros y estudiantes, a fin de que sumen sus "oces de protesta con la m a, para condenar !ec!os tan "ergonzosos que significan un desprecio "andlico de los "alores !umanos, entre los que el arte ocupa un lugar eminente. IEs posible que en el siglo ;;, los generales decreten el fusilamiento de obras de arte, cuando tiranos brbaros de otras )pocas respectaron el arte y cultura de otras ci"ilizaciones que no eran suyasJ #or la solidaridad intelectual en defensa de la dignidad !umana, la cultura y la "erdad. Saludo a usted atentamente,

Miguel Alandia P.
63e FMarc!aG, Monte"ideo, 2= de agosto de 0/D17 *ALANDIA PANTOJA, MIGUEL. 5aci en 'lallagua el 2= de mayo de 0/0: y muri en 'ima el 2 de octubre de 0/=1. Muralista, pintor, militante porista. Se encontraba desterrado y fue " ctima de una larga enfermedad. 3urante el se$enio rosquero fue uno de los animadores

de la Central 4brera 5acional, el antecedente inmediato de la C49. y tambi)n tu"o directa participacin en el nacimiento de esta Altima y en sus primeros a*os de "ida fue candidato a la diputacin por la pro"incia Murillo 6'a #az7 en la planilla del 9loque Minero en las elecciones de 0/:=. El 0K de octubre de 0/=1 sus restos fueron in!umados en la ciudad de 'a #az8 el cortejo parti del local de la (S.M9>C49. #int 0= murales. Concurri a la guerra c!aq,e*a en la que cay prisionero y !uy al #araguay. 3e all e$trajo "arios temas para su produccin art stica. Sus etapas de pintor@ 0.> el indigenismo, con cuya influencia realiz su pintura de caballete 6leo, dibujo >especialmente caricaturas>7. Su primera e$posicin de caballete se efectAa en 0/H=. 2.> el figurati"ismo, dentro del cual realiza gran parte de su pintura mural con acentuada temtica social. ,tiliza las t)cnicas del fresco y temple. ,s la pintura para transmitir a las masas su mensaje pol tico re"olucionario. 'os que se declararon sus disc pulos no alcanzaron a escalar cumbres muy ele"adas. Nota5$atos biogr62icos tomados de +G.!ora 7 .olivia' diccionario pol8tico' 0ist1rico' cultural!a Pa9-.olivia ():*