ANTIGUO EGIPTO ARTE Y ARQUITECTURA Arte y arquitectura de Egipto,conjunto de edificios, pinturas, esculturas y artes aplicadas del antiguo Egipto,

desde la prehistoria hasta la conquista romana en el ao 30 a.C. La historia de Egipto fue la ms larga de cuantas ci ili!aciones antiguas florecieron en torno al "editerrneo, e#tendi$ndose casi sin interrupci%n desde apro#imadamente el ao 3000 a.C. hasta el siglo &' d.C. La naturale!a del pa(s, desarrollado en torno al )ilo, que lo *aa y fertili!a, junto al casi total aislamiento de influencias culturales e#teriores, produjo un estilo art(stico que apenas sufri% cam*ios a lo largo de sus ms de 3.000 aos de historia. +odas las manifestaciones art(sticas estu ieron destinadas, *sicamente, al ser icio del Estado, la religi%n y el fara%n, considerado como un dios so*re la +ierra. ,esde los primeros tiempos, la creencia en una ida despu$s de la muerte dict% la norma de enterrar al muerto con sus mejores pertenencias para asegurar su trnsito hacia la eternidad. La regularidad de los ciclos naturales, la crecida e inundaci%n anual del r(o )ilo, la sucesi%n de las estaciones y el curso solar que pro oca*a el d(a y la noche fueron considerados como regalos de los dioses a los ha*itantes de Egipto. El pensamiento, la moral y la cultura egipcias estu ieron arraigadas en un profundo respeto por el orden y el equili*rio. El arte quer(a ser un arte -til. no se ha*la*a de pie!as u o*ras *ellas, sino eficaces o eficientes. El cam*io y la no edad nunca fueron considerados como algo importante por s( mismos. as(, el estilo y los con encionalismos representati os del arte egipcio esta*lecidos desde un primer momento continuaron prcticamente in aria*les durante ms de 3.000 aos. /ara el espectador contemporneo el lenguaje art(stico egipcio puede parecer r(gido y esttico 0hieratismo1. su intenci%n fundamental, sin em*argo, no fue la de crear una imagen real de las cosas tal como aparec(an, sino captar para la eternidad la esencia de la persona, animal u o*jeto representado. PERIODO PREDINSTICO O ARCAICO Los primeros po*ladores prehist%ricos se asentaron so*re las terra!as o mesetas formadas por los sedimentos que el r(o )ilo i*a depositando en su recorrido. Las herramientas y -tiles dejados por estos primeros ha*itantes de Egipto muestran su paulatina e oluci%n desde una sociedad de ca!adores2recolectores semin%madas a agricultores sedentarios. El periodo predinstico a*arca desde el 3300 a.C. al 3455 a.C. apro#imadamente. 6e han encontrado restos de asentamientos organi!ados que datan de este periodo, as( como di ersos materiales asociados, so*re todo, a enterramientos. +ales o*jetos se introduc(an en la sepultura junto con el cad er a fin de que su esp(ritu pudiera disfrutar de ellos en la siguiente ida. gracias a eso se han conser ado una gran cantidad de efectos personales, cermica, -tiles di ersos y armas. La cermica se sol(a decorar con pinturas que refleja*an la ida y costum*res de la $poca. Entre los moti os representados se incluyen imgenes de los pjaros y animales caracter(sticos de las !onas pr%#imas al )ilo, as( como tam*i$n, ya al final del periodo predinstico, minuciosas representaciones de em*arcaciones con remeros so*re las aguas del r(o. El co*re forjado se utili!%, en pequeas cantidades, para la ela*oraci%n de collares y algunas herramientas, aunque la mayor(a de los elementos se o*tu ieron de la piedra. Las esptulas hechas de piedra se utili!aron para pul eri!ar la pintura de ojos. 6e tallaron pequeas esculturas y figurillas en marfil y hueso, as( como tam*i$n en arcilla.

IMPERIO ANTIGUO El &mperio Antiguo de Egipto, dominado por las dinast(as &&& a '&, a*arca los cinco siglos comprendidos entre los aos 3455 y 3355 a.C. 7acia el ao 3800 a.C. el pa(s se unific% *ajo el mando de poderosos caudillos del sur, pero la idea de un Egipto di idido en dos !onas *ien diferenciadas 0Alto Egipto al sur y 9ajo Egipto al norte1 persisti% durante alg-n tiempo. Es la $poca conocida como tinita, dominada por las dinast(as & y &&, y en ella destaca el rey )armer 0algunos historiadores lo identifican con el rey "enes1, art(fice de la unificaci%n y fundador de la & ,inast(a. En la Paleta de Narmer 0c. 3800 a.C., "useo Arqueol%gico de El Cairo1, en piedra tallada, se puede er al propio fara%n portando la corona del sur y su*yugando a las gentes del norte, con dos animales entrela!ados que significan la unificaci%n de las dos !onas de Egipto *ajo el mando -nico del fara%n. Arquitectura ,urante las primeras dinast(as se construyeron importantes complejos funerarios para los faraones en A*idos y 6aqqara, a imitaci%n de los palacios y templos 0la tum*a era una s(ntesis de la noci%n de templo y de mansi%n pri ada1. La gran cantidad de cermica, tra*ajos en piedra y tallas de marfil o hueso encontrados en estas tum*as atestigua el alto grado de desarrollo de esta $poca. Los jerogl(ficos 0escritura mediante di*ujos1, forma de escri*ir la lengua egipcia, se encontra*an por entonces en su primer ni el de e oluci%n, y ya mostra*an su carcter de algo i o, como el resto de la decoraci%n. En la &&& ,inast(a la capital se traslad% a "enfis y los faraones iniciaron la construcci%n de pirmides, que sustituyeron a las masta*as como tum*as reales. El arquitecto, cient(fico y pensador &mhotep construy% para el fara%n :oser 0c. 343423484 a.C.1 el conjunto de 6aqqara. se trata*a de una necr%polis integrada por una pirmide escalonada de piedra y un grupo de templos, altares y dependencias afines. La gran pirmide escalonada donde reposan los restos del fara%n est compuesta de arias masta*as superpuestas, y es el ejemplo ms antiguo de arquitectura monumental conser ado en la actualidad. ilustra tam*i$n una de las fases en el desarrollo de la pirmide como tipolog(a arquitect%nica. La arquitectura del &mperio Antiguo puede considerarse monumental, dado que la cali!a y el granito locales se utili!aron para la construcci%n de edificios y tum*as de grandes dimensiones. ,esarrollaron una e#traordinaria t$cnica arquitect%nica. Emplea*an *loques colosales de piedra, que se ajusta*an a la perfecci%n sin utili!ar argamasa, y emplea*an medios de ele aci%n que desconocemos. La *% eda era conocida pero no se emplea*a en la arquitectura en piedra. ,e los templos construidos durante este periodo apenas se conser an unos pocos ejemplos. El conjunto monumental de ;i!eh, donde fueron enterrados los faraones de la &' ,inast(a, pone de manifiesto la destre!a y ha*ilidad de los arquitectos egipcios a la hora de construir monumentos que han permanecido como una de las siete mara illas del mundo, y muestran el esplendor de la ci ili!aci%n egipcia. 6nefru emprendi% la construcci%n de la primera pirmide sin escalones. <eops fue su sucesor y art(fice de la gran pirmide, que lleg% a alcan!ar en su momento 8=> metros de altura y est formada por cerca de 3,3 millones de *loques de piedra con un peso medio, cada uno, de 3,5 toneladas. 6u hijo

<efr$n le ant% una pirmide menor, y "i?erinos fue el art(fice de la tercera gran pirmide de este conjunto monumental. El fin que se persegu(a con las pirmides era preser ar y proteger los cuerpos de los faraones para la eternidad. Cada pirmide forma*a parte de un conjunto en el que figura*an un templo en el alle, un em*arcadero y un corredor de comunicaci%n entre unos espacios y otros, as( como tam*i$n un espacio reser ado para reali!ar los ritos religiosos pre ios al enterramiento. Alrededor de las tres pirmides mayores de ;i!eh 0<eops, <efr$n y "i?erinos1 creci% una necr%polis 0ciudad de los muertos1 integrada por sepulcros denominados masta*as 0en ra*e mastabah, @*anco de ado*eA1. ,e cu*ierta plana y paredes inclinadas, reci*ieron ese nom*re por su semejan!a con las casas egipcias de ado*e en forma de pirmide truncada. Las masta*as fueron las tum*as de los miem*ros de la familia real, altos mandos, cortesanos y funcionarios. E#teriormente parece una pirmide truncada de planta rectangular que consta de una pequea sala denominada sirdab, donde se guarda*a la estatua del difunto, considerada como un ser i o, y la falsa puerta que comunica*a el mundo de los muertos y de los i os. ,elante de ella se deposita*an las ofrendas y se reali!a*a el culto funerario. 9ajo tierra se encontra*a la cmara sepulcral, a la que se acced(a por un pasaje que se sella*a una e! depositado el cad er. Brente a la relati a a*undancia de restos monumentales de carcter funerario conser ados, apenas hay ejemplos de arquitectura dom$stica y construcciones ci iles de las ciudades egipcias del &mperio Antiguo. puede suponerse su disposici%n so*re calles *ien tra!adas y planificadas, tal y como se hi!o en las necr%polis, pero la utili!aci%n del ado*e 0ladrillos de *arro me!clado con heno o paja y cocidos al sol1 para le antar los palacios y i iendas no ha permitido su conser aci%n hasta nuestros d(as. ,e este modo, los templos y tum*as, edificados en piedra y construidos con una clara idea de eternidad, proporcionan la mayor y casi -nica informaci%n acerca de las costum*res y forma de ida de los antiguos egipcios. Escultura ,esde las primeras figuras de arcilla, hueso y marfil del periodo predinstico, la escultura egipcia se desarroll% con gran rapide!. En la $poca de :oser 0343423484 a.C.1 se hicieron grandes estatuas de los faraones y go*ernantes so*re las que de*(an reposar los esp(ritus que perpetuaran la memoria de los difuntos. 7ieratismo, rigide!, formas c-*icas y frontalidad son las caracter(sticas esenciales de la escultura egipcia. /rimero se talla*a un *loque de piedra de forma rectangular, y despu$s se di*uja*a en el frente y en las dos caras laterales de la piedra la figura o*jeto de representaci%n. La estatua resultante era, en consecuencia, una figura destinada a ser ista principalmente de frente 0ley de la frontalidad1. )o ha*(a necesidad, pues, de esculpir la figura por todos sus lados, ya que el o*jeti o era crear una imagen eterna que representara la esencia y el esp(ritu de la persona retratada, para lo cual *asta*a una composici%n frontal de la misma. El artista egipcio no *usca*a la representaci%n del mo imiento. ,esde los primeros tiempos del periodo dinstico se ten(a un perfecto conocimiento de la anatom(a humana, pero se le da*a una forma ideali!ada. La estatua sedente del fara%n <efr$n 0c. 3530 a.C. "useo Arqueol%gico de El Cairo1, art(fice de la segunda pirmide ms grande del conjunto funerario de ;i!eh, englo*a en s( misma todas las caracter(sticas que hicieron memora*le a la escultura egipcia de carcter regio. El fara%n aparece sentado so*re un trono decorado con el em*lema de las tierras unificadas, con las manos so*re las rodillas, la

ca*e!a erguida, r(gida y de frente, y los ojos mirando al infinito. El halc%n que representa al dios 7orus aparece detrs de la ca*e!a de <efr$n, sim*oli!ando que es $l, el fara%n, el @7orus i ienteA. La estatua, tallada en diorita, presenta en su conjunto una gran unidad y equili*rio, creando una potente imagen de la majestad di ina. Las representaciones de indi iduos y personajes particulares ofrecen di ersos modelos y formas. Adems de las figuras indi iduales sedentes o en pie se hicieron otras emparejadas y tam*i$n formando grupos escult%ricos en los que el difunto aparece con los miem*ros de su familia. Los materiales utili!ados fueron la piedra, la madera y, en menor proporci%n, el metal. Las superficies se pinta*an. los ojos eran pie!as incrustadas de otro tipo de material, como el cristal de roca, que real!a*a la apariencia de realidad que pretend(a transmitir la estatua. +ales representaciones i*an destinadas e#clusi amente a los personajes importantes. e#isti% otro tipo de o*ras, no o*stante, que representa*an a los tra*ajadores en sus di ersos oficios y a las mujeres ocupadas en sus tareas dom$sticas. +odas ten(an un destino com-nC la tum*a del difunto. A finales de la &' ,inast(a se introdujo una tercera posici%n escult%rica, tan asim$trica y esttica como las dos anteriores 0de pie y sentadas1C la del escri*a sentado en el suelo con las piernas cru!adas. Dtra in enci%n del &mperio Antiguo es el retrato de *usto. La escultura en relie e ser (a a dos prop%sitos fundamentalesC en los muros de los templos para glorificar al fara%n. en las tum*as para preparar al esp(ritu en su camino hacia la eternidad. En las cmaras funerarias de las tum*as pri adas es frecuente la decoraci%n con escenas del muerto ocupado en las acti idades cotidianas que desarroll% en ida. La forma de representaci%n del cuerpo humano en dos dimensiones 0frente y perfil1, tanto en relie e como en pintura, ino determinada por el deseo de preser ar la esencia de lo representado. 6e *usca*a, por encima de todo, la eternidad frente a lo transitorio. Como resultado de esto, se com*ina en las figuras la disposici%n de perfil para la ca*e!a y e#tremidades inferiores con la frontal de los ojos y el torso. Esta regla o canon se aplic% a los faraones y miem*ros de la no*le!a, mientras que para los sir ientes y campesinos no se lleg% a utili!ar de manera tan e#hausti a. Los relie es sol(an pintarse para dar una mayor sensaci%n de realidad, siendo frecuente la inclusi%n en ellos de di ersos detalles s%lo pintados, sin necesidad de ha*erlos tallado pre iamente en la roca. La pintura de carcter meramente decorati o aparece muy raras eces en las pie!as del &mperio Antiguo que se han descu*ierto hasta el momento presente. El conocimiento que poseemos so*re la mayor parte de las costum*res y modo de ida de los egipcios se ha conseguido gracias a estos relie es de las tum*as. Las ariedades de comida y sus formas de ela*oraci%n, los m$todos de pastoreo, la ca!a de animales sal ajes, la construcci%n de em*arcaciones y muchos otros oficios estn perfectamente representados en estos relie es. ,ispuestos en la pared por medio de *andas o registros, pod(an leerse fcilmente como una narraci%n continuada. tales representaciones no fueron conce*idas tanto como acontecimientos acaecidos en un momento determinado, sino como ocupaciones y oficios en general, con un claro carcter de atemporalidad y eternidad. /ara la escultura en relie e, al igual que para la e#enta o de *ulto redondo, los escultores tra*ajaron formando equipos o talleres con diferentes ni eles de tra*ajo asignado a los distintos integrantes del grupo. Artes decorativas En la cermica, la rica decoraci%n del periodo predinstico se reempla!% por *ellas pie!as no decoradas, de superficies pulimentadas y dentro de una gran ariedad de formas y modelos destinados a ser ir de o*jetos para uso cotidiano. En la antigEedad, la cermica

ser (a para los mismos prop%sitos para los que hoy utili!amos el cristal, la lo!a, el metal, la porcelana o el plstico. en consecuencia, el a*anico de posi*ilidades a*arca desde asijas y recipientes para comer y *e*er hasta grandes en ases y contenedores de almacenaje o incluso dep%sitos o cu*os para la fermentaci%n de *e*idas. Las joyas se hicieron en oro y piedras semipreciosas, incorporando formas y diseos animales y egetales. En toda la historia de las artes decorati as de Egipto hu*o una gran predilecci%n por tales asuntos o moti os art(sticos. 6e han conser ado pocos ejemplos por lo que se refiere al mo*iliario, pero la a*undante presencia de los mismos en las imgenes de las tum*as nos proporciona a*undante informaci%n so*re el diseo de sillas, camas, esca*eles, sillones y mesas. ;eneralmente los diseos fueron simples, sencillos, incorporando formas egetales y garras de animales para rematar los aca*ados inferiores de los mue*les 0patas de sillas y mesas, por ejemplo1. )o se utili!a*an cla os, sino que las pie!as se un(an mediante espigas y mortajas o se pega*an. ,estacan los ca*e!ales rodeados de genios para proteger el sueo. El ms *ello conjunto de mue*les del &mperio Antiguo es el de la tum*a de la reina 7eteferes, madre de <eops, que destaca por su grandiosidad y so*riedad. Al finali!ar la '& ,inast(a el poder centralista de Egipto ha*(a disminuido. los go*ernantes locales decidieron empla!ar sus sepulcros en sus propias pro incias en lugar de enterrarse cerca de las necr%polis de los faraones a quienes ser (an. ,e esta dinast(a data la estatua en metal ms antigua que se conoce en EgiptoC una imagen en co*re 0c. 3300 a.C. "useo Arqueol%gico de El Cairo1 de /epi & 0rein% c. 33F5233>0 a.C.1. El primer periodo intermedio 0'&& a G dinast(as1 fue una $poca de anarqu(a y agitaci%n. 7u*o un d$*il intento por mantener las tradiciones art(sticas de la edad de oro del &mperio Antiguo, pero hasta la reunificaci%n del pa(s con los faraones de +e*as, en el sur, no se pudo reanudar la acti idad art(stica para igualarla a su anterior $poca de esplendor.

IMPERIO MEDIO "entuhotep &&, fara%n de la G& ,inast(a, rein% entre los aos 30>8 y 3080 a.C., y fue el primer fara%n del nue o Egipto unificado del &mperio "edio 0383=28540 a.C.1. Cre% un nue o estilo o una nue a tipolog(a de monumento funerario, pro*a*lemente inspirado en los conjuntos funerarios del &mperio Antiguo. En la orilla oeste de +e*as, al otro lado del )ilo, en el lugar denominado ,ayr al29ahari, construy% un templo en el alle conectado por un largo camino real a otro templo que se encontra*a adosado a la ladera de la montaa. Bormado por una masta*a coronada por una pirmide y rodeado de p%rticos a dos ni eles, los muros fueron decorados con relie es del fara%n en compa(a de los dioses. Arquitectura La arquitectura del &mperio "edio no est *ien representada, dada la escase! de ejemplos conser ados. )o o*stante, una pequea construcci%n inculada a 6esostris & 08F>328F3H a.C.1, fara%n de la G&& ,inast(a, ha sido recuperada de uno de los -ltimos pilonos 0puertas monumentales1 del templo de <arna?, para el que se utili!aron sus ladrillos como material de relleno. Esta pequea capilla puede considerarse como el ejemplo t(pico del estilo de la $poca. Esencialmente c-*ica en su diseo y construida *ajo un riguroso sistema de pilares y estructuras adinteladas, este pequeo edificio tiene una pure!a de l(neas y unas proporciones tan equili*radas que le otorgan sin lugar a dudas un

carcter de eternidad. Los entrepaos estn decorados con *ellos relie es del fara%n y di inidades egipcias. Escultura La escultura del &mperio "edio se caracteri!a por su inclinaci%n hacia el realismo. Las primeras o*ras de este periodo imitan claramente los ejemplos del &mperio Antiguo en un intento por resta*lecer las iejas tradiciones, pero la escultura de la G&& ,inast(a muestra un reno ado inter$s por la realidad. Los retratos de faraones como Amenemes &&& y 6esostris &&& son muy diferentes de aquellos otros faraones del &mperio Antiguo. ,urante la G&& ,inast(a las imgenes del fara%n no se ideali!an hasta el punto de con ertirlo en dios. La gra edad e importancia de su alto rango se reflejan de forma clara en el rostro. La estructura %sea se insin-a *ajo una superficie r(gida, produciendo un tipo de realismo que nunca se ha*(a dado con anterioridad en el arte egipcio. Las estatuas de personajes pri ados tienden, como en todas las $pocas, a imitar el estilo de las de los faraones. as( lo emos, por ejemplo, en los retratos de la no*le!a de la G&& ,inast(a, tendentes tam*i$n hacia el realismo. Pi tura La costum*re entre los no*les de enterrarse en tum*as construidas en sus propios centros de influencia en lugar de hacerlo en la capital, se mantu o igente. Aunque muchas de ellas estu ieron decoradas con relie es, como, por ejemplo, las tum*as de Asun, en el sur, otras como las de 9eni27assan, en el Egipto "edio, fueron por regla general decoradas e#clusi amente con pinturas. Los ejemplos conser ados muestran el tra*ajo de los artistas y artesanos locales en su intento por adherirse a los modelos de los talleres regios. Aparecen algunas no edades en los tipos y formas representati as, aunque los iejos modelos toda (a ser (an de gu(a para muchos temas y composiciones. La pintura tam*i$n decora*a los sarc%fagos rectangulares de madera t(picos de este periodo. Los di*ujos eran muy lineales y reflejan una gran minuciosidad en los detalles. Artes decorativas El &mperio "edio fue tam*i$n una $poca en la que se produjeron magn(ficos tra*ajos en artes decorati as, en particular joyas reali!adas en metales preciosos con incrustaci%n de piedras de colores. En este periodo aparece la t$cnica del granulado. El *arro idriado alcan!% gran importancia para la ela*oraci%n de amuletos y pequeas figuras. Iui! lo ms conocido fueron los hipop%tamos de *arro idriado en color a!ul decorados con pinturas de plantas acuticas. IMPERIO NUE!O La G&&& ,inast(a tu o faraones d$*iles e ineficaces, alcan!ndose un n-mero de unos 50 en 830 aos. El segundo periodo intermedio 0G&&& a G'&& dinast(as1 fue de nue o para Egipto una $poca de go*ierno di idido. Los hicsos, pue*los enidos del Asia occidental, entraron en Egipto proclamndose a s( mismos faraones. &mpusieron su poder gracias a

la utili!aci%n de ca*allos y carros de guerra. Esta circunstancia tu o una prolongada influencia, ya que los hicsos lle aron a Egipto nue as tecnolog(as a la e! que tam*i$n proporcionaron una isi%n ms amplia de su lugar en el mundo mediterrneo. Jna e! ms, sin em*argo, +e*as instig% la reunificaci%n del pa(s, los e#tranjeros fueron e#pulsados y se resta*leci% el poder central de la monarqu(a. El &mperio )ue o 085402 8040 a.C.1 comen!% con la G'&&& ,inast(a, y fue una $poca de gran poder, rique!a e influencia, como lo e idencia su importante comercio e#terior y sus conquistas en el e#tranjero. Arquitectura Los faraones de las dinast(as G'&&& a GG fueron grandes constructores de arquitectura religiosa. +ras el resta*lecimiento de la capital en +e*as la reale!a di ina de los faraones se asoci% al dios local Am%n, que lleg% a ser la di inidad suprema ms importante de Egipto y reina*a so*re los dioses secundarios. Casi todos los faraones del &mperio )ue o se preocuparon por ampliar y hacer nue os aadidos en el conjunto de templos de <arna?, centro del culto a Am%n, con irti$ndose as( en uno de los ms impresionantes complejos religiosos de la historia. El mayor de todos ellos es el de <arna?. sus gigantescos pilonos, la gran sala hip%stila, los est(*ulos plagados de columnas, los o*eliscos y las estatuas dispuestas en numerosos lugares, lle an directamente a pensar en el poder y majestuosidad del fara%n y el Estado de aquella $poca. /r%#imo a este conjunto destaca tam*i$n el templo de Lu#or, con una fachada compuesta de dos enormes muros maci!os que flanquean la entrada y conducen al patio. Ka en el interior encontramos una serie de recintos y capillas, dispuestos sim$tricamente, que al*ergan el sanctasanct%rum, una sala cuadrada con cuatro columnas. En la ri*era occidental del )ilo, cerca de la necr%polis de +e*as, se construyeron templos para el culto y honras f-ne*res de los faraones. ,urante el &mperio )ue o, los cuerpos de estos faraones se enterraron en tum*as e#ca adas en la roca en el entorno denominado 'alle de los Leyes, ya en pleno desierto, con los templos funerarios o mortuorios a cierta distancia fuera del alle. ,e estos templos, uno de los primeros y ms ins%litos fue el de la reina 7atshepsut en ,ayr al29ahari, le antado por el arquitecto 6enemut 0muerto hacia el ao 8=3H a.C.1. 6ituado frente a los acantilados del r(o )ilo, junto al templo de "entuhotep &&, de la G& ,inast(a, y pro*a*lemente inspirado en $l, el templo es una e#tensa terra!a con numerosas capillas para los dioses y relie es representando los $#itos logrados por 7atshepsut a lo largo de su reinado. Dtros faraones no siguieron este precedente, y construyeron sus templos al *orde de las tierras f$rtiles, lejos de los escarpados riscos del desierto. Las tum*as del 'alle de los Leyes fueron e#ca adas en el interior de la roca, en un esfuer!o Mcasi nunca conseguidoM por ocultar los sepulcros donde reposa*an las momias de los faraones. Largos pasajes y corredores, escaleras y cmaras funerarias fueron decorados con relie es y pinturas de escenas de te#tos religiosos destinados a proteger y amparar el esp(ritu del difunto para su pr%#ima ida. ,urante la G&G ,inast(a, en $poca de Lams$s &&, uno de los ms importantes faraones del &mperio )ue o, se le antaron los gigantescos templos de A*u 6im*el, en )u*ia, al sur de Egipto. Bueron e#ca ados en el interior de la roca, so*re la falda de una montaa y con las fachadas custodiadas por cuatro figuras monumentales del fara%n y su esposa respecti amente. Entre 8F>= y 8F>H am*os templos tu ieron que ser desmontados en

*loques y trasladados a un lugar ms ele ado con el fin de sal arlos de su inmersi%n *ajo las aguas de la nue a presa de Asun. Como en todas las $pocas, la arquitectura dom$stica y palaciega se hi!o fundamentalmente con materiales ms *aratos que la piedra, como el ado*e. )o o*stante, se han conser ado los suficientes restos como para dar una idea apro#imada de la planificaci%n de los palacios y sus m-ltiples estancias con pinturas y decoraciones di ersas en suelos, paredes y techos. Las i iendas de las clases pri ilegiadas forma*an amplios conjuntos ur*anos integrados por edificios residenciales y para el ser icio. Ejemplos de casas modestas para los o*reros pueden a-n encontrarse, agrupadas junto a los pue*los, muchas eces como las del Egipto actual. Escultura ,urante el &mperio )ue o la escultura alcan!% una nue a dimensi%n. La rigurosa y se era estili!aci%n del &mperio Antiguo y el spero realismo del &mperio "edio fueron reempla!ados por un estilo cortesano en el que se com*ina*an perfectamente la elegancia y la cuidadosa atenci%n hacia los detalles ms delicados. &niciado durante los reinados de 7atshepsut y +utmosis &&&, este estilo alcan!ar su madure! en tiempos de Amenofis &&&. Los retratos de los faraones y de los cortesanos fueron o*ras plenas de gracia y sensi*ilidad. El arte en la $poca de Amenofis &', hijo de Amenofis &&&, refleja la re oluci%n religiosa promo ida por el fara%n. Amenofis adora*a a At%n, dios solar, e imagin% y proyect% una l(nea art(stica encaminada hacia esta nue a direcci%n, es decir, a eliminar el hieratismo tradicional del arte egipcio. Al comien!o de su reinado se utili!% un realismo casi caricaturesco, pero poco a poco fue deri ando hacia un estilo de sutil *elle!a y profunda ternura, cualidades perfectamente ejemplificadas en la ca*e!a de piedra cali!a pintada de su esposa, la reina )efertiti 0c. 83>0 a.C. 6taatliche "useen, 9erl(n1. Pi tura "ientras que el relie e se utili!% en el &mperio )ue o principalmente para la decoraci%n de edificios religiosos, la pintura predominar en la decoraci%n de las tum*as pri adas. La necr%polis de +e*as es una rica fuente de informaci%n so*re la lenta e oluci%n de la tradici%n art(stica, as( como tam*i$n de e#celentes ilustraciones de la ida de aquella $poca. El medio pict%rico permiti% mayores posi*ilidades que el escult%rico, al conceder al artista la posi*ilidad de crear coloristas imgenes de la ida alrededor del )ilo. Los funcionarios aparecen representados inspeccionando los e#%ticos tri*utos lle ados a Egipto desde todos los rincones del mundo conocido. Los oficios de los talleres regios estn representados con meticuloso detallismo ilustrando la ela*oraci%n de todo tipo de o*jetos, desde grandes esculturas a delicadas joyas. Los ritos funerarios, desde el cortejo f-ne*re hasta las -ltimas plegarias ele adas a los esp(ritus, tam*i$n se representan. Jno de los elementos comunes en la

pintura de las tum*as te*anas, conocido ya en el &mperio Antiguo, es la representaci%n del difunto ca!ando y pescando entre los papiros de las marismas, entretenimientos y acti idades de las que desear(a go!ar durante toda la eternidad. Artes decorativas ,urante el &mperio )ue o las artes decorati as, al igual que la pintura y la escultura, alcan!an las ms ele adas cotas de perfecci%n y *elle!a. Los o*jetos de uso cotidiano utili!ados por la corte real y la no*le!a fueron e#quisitamente diseados y ela*orados con gran destre!a t$cnica. )o hay mejor ejemplo para ilustrar esta afirmaci%n que el ajuar funerario de la tum*a 0descu*ierta en 8F331 de +ut Anj Am%n, donde con ricos materiales Mala*astro, $*ano, oro, marfil y piedras semipreciosasM se crearon m-ltiples o*jetos de consumada ha*ilidad art(stica. La cermica del &mperio )ue o ofrece tam*i$n este mismo gusto decorati o, con sus superficies frecuentemente pintadas con moti os egetales. En esta $poca se produce el apogeo del idrio, t$cnica en la que los artesanos mostraron una gran originalidad. En general, y a tenor de los restos conser ados, se puede decir que los egipcios de esta $poca encontraron un particular deleite en la rique!a ornamental y en los i os colores de las pinturas y artes decorati as.

"POCA TARD#A A los poderosos faraones de las dinast(as G'&&&, G&G y parte de la GG les reempla!aron d$*iles monarcas que sumieron al pa(s en una nue a etapa de crisis y decadencia, con continuas usurpaciones del poder. Lams$s &&&, fundador de la GG ,inast(a 088FH2 88>> a.C.1, le ant% un enorme templo funerario en "adinat 7a*u, cerca de +e*as, en la orilla occidental del )ilo, cuyos restos son de los mejor conser ados en la actualidad. La e#istencia de un palacio junto al templo indica que el fara%n frecuent% y ha*it% aquel lugar en *astantes ocasiones. Escenas de *atallas relatando las campaas de Lams$s &&& contra los in asores e#tranjeros 0pue*los del mar1 aparecen representadas con gran i e!a en relie es distri*uidos por los muros del templo. Las dinast(as GG& a GG&' estn consideradas como el tercer periodo intermedio, un lapso de tiempo de ms de 350 aos en el que di ersos monarcas se esta*lecieron paralelamente en 6ais, +anis y 9u*astis, capitales del delta del )ilo, en un momento de di isi%n pol(tica del pa(s. La reunificaci%n lleg% con los faraones de la GG' ,inast(a. $stos fueron et(opes que penetraron desde )u*ia a an!ando hacia el delta y ocupando +e*as. Lespetaron las creencias y di inidades egipcias, asumiendo tam*i$n sus costum*res con la idea de ser ellos quienes ten(an la o*ligaci%n de resta*lecer la gloria y el esplendor de Egipto. Lestauraron los iejos templos y construyeron otros nue os dedicados a sus dioses. +omaron los nom*res de los antiguos faraones y en sus producciones art(sticas copiaron e imitaron escenas y moti os de $pocas pasadas. Lecuperaron la tipolog(a de la pirmide como lugar de enterramiento. ,urante su reinado los asirios, acaudillados por Asarad%n, llegaron hasta +e*as en el ao >48 a.C., pero fueron recha!ados. /oco despu$s de este primer intento fallido, el rey asirio Assur*anipal conquista Egipto con irti$ndolo en pro incia asiria, hasta que 6am$tico & 0>>=2>80 a.C.1 li*era al pa(s de la dominaci%n asiria y crea una nue a dinast(a, la GG'&, denominada sa(ta. Continuando la la*or de restauraci%n de iejas tradiciones iniciada por los et(opes, durante el periodo sa(ta tiene lugar un florecimiento de las artes. ,estacan los tra*ajos escult%ricos en *ronce, de gran sua idad y *landura en el modelado, con tendencia hacia formas contorneadas. +u ieron contacto con los griegos, algunos de los cuales ha*(an ser ido en el ej$rcito egipcio como mercenarios. +am*i$n con los jud(os, a tra $s de una colonia que $stos pose(an en el sur, cerca de Asun. El arte de la GG'& ,inast(a utili!% muchas formas

y modelos del pasado, copiando a eces literalmente los moti os de los antiguos monumentos. La GG'& ,inast(a aca*a con la in asi%n del &mperio persa, y, sal o *re es periodos, Egipto nunca recuper% su li*ertad de manos de la dominaci%n e#tranjera. La conquista del pa(s por parte de Alejandro &&& el "agno en el 333 a.C., y por los romanos en el ao 30 a.C., introdujo a Egipto dentro de la %r*ita del mundo clsico, aunque persistieron sus antiguas tradiciones art(sticas. Alejandro 0que ha*(a fundado la ciudad de Alejandr(a, que se con irti% en un importante foco de la cultura helen(stica1 y sus sucesores aparecen representados en los muros de los templos como si fueran aut$nticos faraones en un claro estilo egipcio. Los templos construidos durante el periodo tolemaico 0la dinast(a fundada por Alejandro el "agno1 repiten los modelos arquitect%nicos tradicionales de Egipto. El arte egipcio ejerci% tam*i$n una poderosa influencia so*re las culturas de sus in asores. En los primeros artistas griegos se reconoce una clara deuda con Egipto. Los romanos tam*i$n mostraron gran inter$s por el arte de este pa(s, se lle aron a Loma pie!as originales e#tra(das de los templos y tum*as, e imitaron su estilo en numerosas esculturas reali!adas por artistas romanos. La influencia de Egipto, su cultura y su arte, as( como la fascinaci%n que despiertan sus antigEedades, ha persistido hasta nuestros d(as.

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