Manuel G. Revilla, El Arte en México PDF

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POCA ANTIGUA Y DURANTE EL GOBIERNO VIRREINAL
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Dfimt^ro 15.
1893
Queda asegurada
la propiedad
y hecho
el
depsito conforme
fl.
la ley.
Tuvieron
los
pueblos indgenas que habitaron diver-
sas regiones de lo que en
paa un
arte especial,
un tiempo se llam Nueva Escomo hecha ya la conquista apanueva civilizacin en el propio Mutilados ruinosos como la
las antiguas razas,
al
reci otro, debido la

territorio implantada.
mayor
en
parte de las obras de remota fecha, an quedan
en pie no escasos monumentos de

los cuales, si se advierte
que nacieron
impulso de
la necesidad, se notan al propio
tiempo valientes rasgos

particulai'mente han
]ior
de belleza.
si
hasta hoy
ms
servido de estudio al arquelogo y ai historiador,

igual piden que
fije
en ellos su atencin
el artista.
En
edificios, bajos relieves
tiles
de dAêrsas clases de la
vida ptiblica y privada aparecen en ocasiones formas tan excelentes, que no obstante haber pertenecido pueblos que se sealaron por su buena organizacin civil
conocimientos astronmicos y sus principios morales, quirese atribuirlos otros de ms avan-
poltica, sus
El presente Ensiiyo lia sido eserito por indicacin del Sr. Director de hi Kscueta de Bellas Artes, D. Romn s. de Lascurain, y con motivo del cuarto centenario del descubrimiento de Amrica.
zada cultura.
No
por eso
el arte
de los indios ha de
reputarse superior siquiera de igual condicin al que
despus trajeron los conquistadores, pues entre uno y otro existe la diferencia que entre las civilizaciones de
ambos pueblos.
Establecida la nueva colonia, con las creencias, usos
y costumbres de
los espaoles introdujronse
tambin
los
muy
ti'es
pronto en
siglos
ella sus artes.
Desde
el
primero de
la
que dur su dominacin, vinieron de
Pe-
nnsula arquitectos, escultores y pintores, cuyos trabajos se utilizaron en las nuevas ciudades que se edifica-
ban y
rales
especialmente en la construccin y ornato de los templos. Ayudbanlos en sus labores los natu-
muy
los criollos, quienes
para
ello
comunicaban
sus conocimientos, y de ese modo, guisa de planta,
que se traslada de un suelo

desarroll
otro, el arte prendi, se
y propag en
el
nuevo
reino,
habiendo apa-
recido
una variante del genuinamente espaol. Las artes haban existido en la Pennsula antes del Renacimiento, pero merced su impulso prepotente
adquirieron desarrollo extraordinario sin dejarse do-
minar por eso, como en otras partes, por el espritu pagano que diera vida aquella gran conmocin intelectual. Fu para las artes espaolas el Renacimiento ms bien que espritu informador, fuerza impulsiva;
puesto que se mostraron constante y poderosamente influidas por el espritu cristiano. Lo cual quiere decir
que en
la arquitectura,
el
en la escultura, en la pintura,
introdujo
ingenio espaol modificaciones desconoci-
das para
el arte clsico.
Porque dio
libres
la
primera
al
mismo tiempo que ms
y caprichosas propor-
ornamentacin no ya rica sino profusa y hasta siiperflua, al paso que en las segundas busc ante todo la expresin, subordinmlole la forma.
ciones,
De
tales caracteres participaron las artes domicilia-
das en la
Nueva Espaa, como derivacin que fueron de

fiel,
las de la metrpoli. Reflejo
adems, de
la sociedad
en que se manifestaron, nadie extraar encontrar en

ellas
profundamente impreso
el sello del catolicismo,
como
do
se hallar en todas las manifestaciones de vida
la colonia. Ciencias
y letras, leyes y costumbres, todo

va.
marchaba por aquella
Puestas, por otra parte, al servicio del culto, forzo-
samente hubo de aparecer su carcter religioso, que lejos de perjudicarlas favorecilas no poco, ya por ser
la idea religiosa fuente inspiradora
de
la fantasa,
ya
porque
sin
haber estado
las artes al servicio
de las
una sociedad en vas de formacin y necesitada, por lo mismo, ms de la rudeza de los campamentos que del primor
creencias, apenas se concibe su existencia en
de
los palacios.
No
en todas pocas alcanzan
el
mismo grado de
Al
su crecimienlo per-
florecimiento ni por igual prosperan las tres artes.

principio, esto es, durante el siglo
to fu lento, cual tiene
XVI
que acontecer con todo
teneciente una sociedad que comienza, y slo se sostuviei'on merced los maestros venidos de los centros
artsticos
te siglo,
de Espaa.
Mas no
bien entrado
el
siguien-
mranse rodeados de discpulos nacidos mu-
chos en la colonia, quienes transmiten su saber, y debido alas multiplicadas demandas de obras que unos
otros reciben, la produccin
aumenta y aparece una
nueva manifestacin artstica que aunque derivada de los espaoles puede ser considerada como indgena. Durante el siglo XVII es cuando la pintura se ejercita
con
ms brillo y
se
forman
las dos escuelas
de M-
xico
y de Puebla,
las
que se sostienen aunque decaen
en
el
siguiente siglo.
Por el contrario, para la arquitectura es ste el de su mayor lustre: conclyense durante l antiguos edificios
de larga fecha comenzados, reedifcanse se

otros,
le-
vantan
estilo
y aparece en
casas, palacios iglesias
un
en que la simetra es observada con laxitud y la ornamentacin se ostenta profusa recargada.
La
escultura, reducida por largo tiempo imperfec-
de madera y toscos bajos relieves de piepiedra, en realidad no adquiere verdadera existencia

tas estatuas
sino hasta finalizar el pasado siglo con el insigne valenciano, autor de
una de
las estatuas ecuestres
ms
celebradas; con
cin, sencillez
clsico.
tambin
la arquitectura
toma
correc-
y proporciones en armona con
el
canon
es-
Habase
nizado de der
la sazn establecido
ya en Mxico un
tudio pblico de arte, la
Academia de San
Carlos, orga-
modo que
en lo sucesivo se pudieran apren-
jDor principios los
conocimientos que hasta enton-
haban adquirido por la sola tradicin de los maestros, y que si no dio todo el fruto esperado debise
ces se
principalmente las luchas polticas que se desencadenaron desde el ao de 10 en adelante. ^

1
Con ocasin de haber nombrado

la
el
Rey en 1778
D. Jernimo
Antonio Gil grabador de dado

el
Casa de Moneda, y de haberle encomenel
eslablecimiento y direccin de una escuela de grabado,
su-
Aunque esparcidas por varias ciudades algunas obras

en tres se forman y establecen propiamente centros de produccin: Mxico, Puebla y Quertaro,
do
arte, slo
adonde
se encuentran al propio tiempo las de
mnvor
importancia.
Sin haber llegado, por lo general, las bellas artes en
Mxico la perfeccin que se elevaron las espaolas, que ni los estmulos y ayuda prestados las unas son comparables con los que las otras i'ecibieron, no por eso pueden considerarse indignas de estimacin y estupuesto que en ellas se descubren innegables y no escasas cualidades. Los defectos que se les encuentren
dio,
no son parte invalidar sus mritos. De anlogos

tiempo, y nadie hasta hoy ha negado
valer do la
re-
paros pueden ser objeto las obras literarias de aquel

el
li-
teratura de la poca virreinal, durante la cual artes y

perintendente de dicha Casa de Moneda, D. Fernando Jos Mangino,
concibi la idea de que se fundase una academia de las tres nobles
artes;
cuyo
fin
hizo
la
al
virrey D.
Juan Martnez de Mayorga,
el
29 de
la
Agosto de 1781,
consulta respectiva, proponiendo

la
como modelo de
Academia de Mxico
afios se
de San Fernando do Madrid, que haca cuatro

tra-
haba inaugurado, y acompandole los Estatutos de sta,

la colonia.
dos por Gil
El Virrey acept
el
proyecto constituyndose
viceprotector, cre
en protector de la Academia;
nombr
Mangino
una Junta
directiva y se abrieron los estudios el 5 de

al
Noviembre de
1781, dndosele
nuevo establecimiento que

el
el
carcter de Escuela proexpidi, co)i las

el
visional de dibujo, hasta
Rey Carlos
III
ms vi-
vas demodnicioncs de satisfaccin y beneplcito,
decreto de ereccin
de
la
Academia de Bellas Artes de San
Carlos, de 25 de Diciembre de
1783.
Para ms pormenores consltese
el
erudito discurso de D.
Romn
S, de Lascurain, ledo con ocasin de las fiestas del primer centenario
de
la
Academia.
letras alcanzan prosperidad semejante.
En nada
cede
Echave
el viejo
Balbuena; sobresalen Jos Jurez
Arteaga como
Sor Juana Ins de la Cruz; son compa-
rables Perusqua Tres Guerras Navarrete;
y tan
suya
insigne en su lnea Ruiz de Alarcn

Tolsa.
como en
la
Digno
dustria,
es
de nota que hay naciones que sin embargo
de ser grande su adelantamiento en cienciae y en in-
no cultivan con
el
mismo
xito el arte;
prueba
inequvoca de que es un don precioso tanto
ms digno
de estima cuanto ms
raramente es otorgado.
lo bello,
Y es de
ver este propsito cmo en Mxico desde remota an-
tigedad se rinde culto
apareciendo las ma-
nifestaciones de tal culto dotadas de patente de originalidad;
pues no obstante las analogas que puedan existir
entre las construciones de los indios, por ejemplo,

las
de algunos pueblos del Oriente, entre la pin-
tura cultivada despus de hecha la conquista y la pro-
piamente espaola,
ello es
que
las
primeras ofrecen
rasgos tpicos inconfundibles, y que la pintura al domiciliarse enti'e nosotros, adquiri caracteres y variantes
que en vano se buscarn en autores espaoles. Por
tanto, sera lo
mismo que truncar
la historia
de las
nobles artes el desdear y omitir el estudio de los palacios
de Mitla, de las pinturas de los Jurez de las
estatuas de Tolsa.
II
Encuntranse diseminadas
poi*
no pocas partes de
los
nuestro terntorio, de Norte Sur, importantes ruinas
de construcciones que pertenecieron

mentales conocimientos en
aborgenes de
carcter vario, desde aquellas que revelan

la la
de la antigua Chicomostoc
ms rudiconstruccin, como las Quemada, hasta las de

Kabh,
exis-
ms primorosa
ejecucin del Palenque y
tentes en Chiapas y Yucatn, pasando por las de Pa-
pantla y Xochicalco, Zempoala y Oaxaca, Uxmal y

clin-Itz
Clii-
por no
citar sino las
ms
notables
tampo-
co exentas de esmero y hermosura.
Sorprenden su nmero y la variedad de sus formas, y ms que todo, ver que esos edificios fueron levantados por pueblos cuya historia nos es casi desconocida,
y que
mo
que
to
de ms renombre y ms sabidos hechos, colos aztecas y tarascos, no dejaron monumentos

los
arquitectnicos stos fueron de

los
menor importancia
la
de otras ti'ibus. Seria esto, por ventura, efeclas dotes
de que
para la guerra y
dominacin no
siempre coinciden con

blos los
la aptitud pai'a las creaciones
artsticas, bien acontecera
que siendo dichos pueconsideracin en

las
ms aguerridos y de mayor
que reconcentrarse
ellos tuvieron
guerras y la deArte eu Mx.
vastacin del conquistador, destruyndose al propio
10
tiempo sus monumentos ms insignes?

sa pudo
Una
otra co-
muy
bien acontecer.
Mas
si
nos fijamos en al-
gunas obras de cermica azteca no escasas de valor esttico, en algunos preciosos mosaicos de pluma, de
mano
que
de los tarascos;
si
atendemos los sumos elogios

al pri-
los
primeros cronistas castellanos tributan

la capital azteca;
si
mor de
se considei'a, en
fin,
que
una ciudad cabeza de un imperio, tiene qife encerrar todo lo mejor que se encuentre en otras subyugadas
de menor importancia, cabe inclinarse
lo
segundo.
Sea de
ello lo
que
fuere, lo cierto es
que
ni
en
lo
que
fu afamada Repblica de Tlaxcala, fastuosa corte de
Moctezuma y clebre reino tarasco, se encontrarn las ruinas ms notables; y que Oaxaca, Chiapas y Yucatn hay que ir buscarlas; y lo sumo, podrnse
el territorio que fu asiento de la tribu TlaluMca. Las ms de aquellas construcciones ofrecen tipos tan divêrsos, como diversos fueron los idiomas hablados
hallar tambin en
por aztecas y mayas, zapotecas y tarascos. En medio de esa variedad advirtense algunos rasgos comunes en las construcciones; tal es la forma de
pirmide truncada que

toc
lo
mismo se halla en Chicomos-
que en Oaxaca, en Xochicalco que en Tehuantepec, en Zempoala que en Chichn-Itz; forma elegida para
los teocallis
templos y de la cual no se separan los de lo antigua Mxico; tal la colocacin de pequeos edifipirmides escalonadas, y tal, por lltimo, el motivo de ornamentacin consistente en grandes sercios sobre
pientes con plumas, representacin simblica del misterioso Quetzalcoatl
que entre
los aborgenes
desem-
11
pea papel
muy
parecido
al del toro
alado entre los
asirios; el cual la vez que serva de objeto de culto adornaba sus templos y palacios. La forma y disposicin dadas aqullos por los indios, do gran pirmide truncada con escalinatas que
hacan accesible la plataforma parte superior, lugar
de la oracin, eran en extremo adecuadas su objeto
y adems grandiosas, por parecer que la comunicacin con la Divinidad, como que pide sitio elevado donde,
lejos
do las mortales y contemplando
el
sereno
infi-
nito cielo, el
alma pueda espaciarse y libremente comu-
nicarse con el Creador.
ms,
as dispuestos los
tem-
plos prestbanse maravilla para punto estratgico
observatorio de los astros.
Sin embargo de ser las construcciones antiguas ejem-
un estilo especial, por no decir i'inico, no cabe duda de que algunas guardan cierta semejanza con otras del Oriente. Unas veces con las pirmides egipcias como las de Teotihuacn, de cuatro planos triangulares y aristas convergentes en el vrtice, aunque
plares de
alteradas ya sus formas por el deleznable material de
que estn hechas; otras ocasiones con
las
pirmides
es-
calonadas de los caldeos, como la mayor parte de los

teocallis,
en particular los de Zempoala, comprendidos
dentro de un recinto amurallado y provisto de almenas la usanza asira; ' ya son las formas ornamentales del
Indostn, las que parecen imitadas por
el
cons-
tructor indgena, cual sucede con los medallones y ba-
1 Fueron descubiertos y restaurados por
el
arquelogo
Don
F. del
Paso y Troncoso,
el
pasado
alo
de 92.
12
jos relieves palencanos, con las trompas de elefante
confusos ornatos usados en Chichn-Itz

ya,
y y TJxmal;
donde
en
fin,
se notan semejanzas hasta con edificios
griegos, segn acontece en el palacio de Zayi,

se
ven elementos helnicos como la columna, aunque de fuste liso, coronada por un abaco capitel cuadrangular sobre el que descansa un entablamento de friso
doble y adornado con dentculos.
No
los
por esto se crea qne pueda caber comparacin
entre la belleza de los
que se
monumentos helnicos y la de examinan, como ha pretendido un entusias'
ta escritor,
pues prescindiendo de mil rasgos y fijndonos nada ms en uno slo, en la proporcin, en que
fueron verdaderos maestros los griegos y no pudieron

ser igualados ni por sus
nos, se vêr la
mismos
la
discpulos los roma-
enorme
diferencia
que existe entre unas
construcciones
lacio
otras,
gran inferioridad del pa-
deZay, verbigracia, comparado cualquier temlo
plo drico jnico por insignificante que sea.
En
ricxl
que puede caber comparacin es en

el
el
mate-
de construccin, mejor, en
aparejo que en oca-
siones supieron dar los indios la piedra.
En
efecto,
hay muros, particularmente
de Mitla y Xochicalco, admirables; formados de piedras de grandes dimensiolos
nes (algunis tienen hasta cinco metros de largo) rigurosamente talladas escuadra, de aristas finas y limpias, y cuyas juntas son por completo regulares. La
argamasa,
si la
tuvieron, sera finsima, puesto
que no
se advierte: tal es lo bien ajustados
que estn
los silla-
Don
Alfredo Ghavero,
MxM
travs de los Siglos, T.
I.
res.
'
No
sin
razn
fiicriHi
trilnitados por Violet-lc-
Duc
entusiastas elogios semejante material sealanel
do de paso
corte,
saber y la experiencia que revelan su
pulimento y disposicin.^
en todas las obras se halla
el
No
el
material; por
contrario, el de la
mismo excelente Quemada es de pey de simples
queas
lajas
menudas piedras
planas,
ladrillos cocidos al sol el
de las pirmides de Teoti-
huacn y de Cholula.
Notables son, asimismo, las columnas halladas en
varias de las ruinas que nos ocupan, desde Chicomostoc
y Tula hasta Oaxaca y Yucatn, cuyo
oficio es el
de verdaderos soportes de las techumbres de

toriado, con capiteles
piezas.
los
arquitraves. Aparecen ejemplares de fuste liso his-
y sin
ellos,
monolticos de varias
Los vanos son por lo comin rectangulares, reducindose tan slo las puertas que se presentan por
lo co-
mn
en nmero impar y simtricamente colocadas. Domina las ms veces el macizo muro corrido, cuya
monotona
lineal
se neuti'aliza con la profusa
ornamentacin
re-
que cubre sus paramentos, bien con bajos que campea la figura humana colosales
la
lieves en
ser-
pientes.
Es ms usual ornamentacin
meandros
1
de la lnea recta con
pi'edominio exclusivo casi sobre la curva,
que forma
grado
grecas de riqueza extraordinaria, al

la conocieron y
La argamasa
usaron los indios como puede verse
en
el
Bao de
Netzahualcyotl cerca de
Texcocoyen
las
mismas
rui-
nas de Mi ta.
2 Las ciudades del Nuevo Mundo. Violet-le-Duc.
14
de aparecer en ocasiones, que el muro ha sido levantado con el fin especial de recibir y ostentar abundantes ornatos. Otras veces la ornamentacin est subordina-
da
al edificio.
Lo primero
lo
acontece en Chicben-Itz,
Uxmal y Kabh; De lo que ms

perimenta en un
segundo en Mitla y Xochicalco. sufre y ms pronta destruccin exedificio
dejado en abandono, es sin

si
duda
la
techumbre, particularmente
sta Jia sido
de
madera, cual es de verse en

slo por excepcin
las antiguas ruinas
donde
quedan
en pie algunas de aqullas;
pero aun destruidas en su totalidad como en Mitla y en Xochicalco, puede saberse con bastante evidencia, por el coronamiento de los muros, cul haya sido la
disposicin de los techos, los que en los citados casos
se ve
que debieron ser horizontales. Si alguna
incerti-
dumbre
cupiese sobre el particular, desvanecerase al
observar los varios salones de los palacios de Mitla,
conservados cual ms, cual menos,
la
misma
altura,
siendo sta uniformemente horizontal. Si otra hubiese

sido la disposicin de la techumbre, por lo
menos en
alguna parte quedaran indicios de
ello.
Por las molduras del coronamiento dlos muros que an quedan en Xochicalco se puede juzgar lo propio,
esto es, la horizontalidad de los techos.
No
todos estuvieron en igual sentido, ni fueron del

sistema.
mismo
1
Los que en
el
Palenque se conservan,
En un pequeo y
curiossimo modelo en piedra que parece ha-
ber servido para levantar los palacios de Mitla, por la gran semejanza
que con stos
tiene, perteneciente la coleccin
de antigedades del
Doctor Sologuren, de Oaxaca, tambin se puede notar esa

posicin horizontal en los techos referidos.
misma
dis-
16
son do doble pendiente, constituidas cada una por dos

planos, de inclinacin suave en el primero superior,
y ms pronunciada en el segundo; formando en lo interior bveda angular hecha de grandes losas que descansan una sobre la otra.
En
que
es
la Casa de las Monjas,
en Uxnial, dicha bveda

sillares colocados
el
es trapezoidal, est
formada con
al
en saledizo hasta llegar
cerramiento superior,
cual
una simple piedra plana colocada horizontalmentc. Pueden notarse asimismo en dicho edificio arcos ligeramente curvos y por imperfectas dovelas. Por lo dems, las bvedas en saledizo fueron usuales entre los
antiguos me.\.icanos como puede verse en sus temaxcales
baos, constituidos todos
bijo tal
sistema.
De
las ruinas antiguas
de Mxico, las que sobresaal
len por su relativo
buen estado de conservacin

las
par
que por su belleza son, en nuestro concepto,

tla.
^
de Mipara
Sbese que aquellos
Dalacios fueron erigidos
y lugar de retiro y oracin de los reyes de Zaachila. Buscando silencio y soledad recluanse dentro de su recinto los monarcas zapotecas fin de meditar en la vanidad de las cosas humanas y en la muerte; por tal razn y con suma propiedad los designaron los aztecas con el nombre de Miila luresidencia del
sumo
sacerdote
gar de la m.uerte.
No
se crea, con todo, que se les dedica
el
el
cuidado que merecen y

el
que debiera procurarles
Gobierno
local;
por
contrario, estn bas-
tante abandonadas y cada da sufren
mayor
destruccin, la que con-
tribuyen eficazmente los visitantes, llevndose fragmentos de las grecas
y de los frescos que adornan los muros, frescos que ya casi han desaparecido.
16
Si es exacto
que todo
edificio
debe expresar por me-
dio de sus formas su destino,
y que su valer
esttico
ha de medirse muy principalmente por el mayor menor grado con que tal fin se logra, los de Mitla tienen
que ser de
muy
alta estima.
Colocados los salones dos dos paralelamente formando un cuadrado manera de gran patio, presentan los palacios hacia la parte exterior slidos
muros
desprovistos de vanos y con sencilla ornamentacin, consistente en anchas fajas que corren por toda su superficie
formando sobrios rectngulos;
las puertas
ms
anchas que elevadas, y en niimero de tres por lo general para cada saln, figuran hacia lo interior de los palacios donde est pi'opiamente la fachada. Esta ofrece
en su conjunto grandes y severas lneas con predominio de la horizontal; repitense en ella las espaciosas fajas
y se combinan con ricas y variadas grecas. Al ver el aspecto general de tal construccin en que
predomina sobre
lo alto la
anchura; de perfiles rectos
y dominando siempre la horizontal; de muros slidos y sin vanos, hallndose stos reservados para lo interior
y consistiendo en tres amplias puertas de no mucha elevacin; de ornatos sobrios y grandiosos, tomados en
conjunto, finos
y abundantes,
vistos en detalle, apo-
drase del nimo del espectador la idea de la tranquilidad y del reposo,
y pareciendo que el edificio como que toma voz para decir que es lugar de silencio y de
lo cual
paz, involuntariamente se medita en el eterno sueo.
contribuye hasta
triste.
el
aspecto del paisaje cir-
cundante, sosegado y
Y al fijarse en el suntuoso
material empleado, en los magnficos sillares cuidado-
17
smente
tallatlos
y pulidos, en
las
grandes coliunnas
monolticas, en la ornamentacin riqusima, aparece
que
si
aquello fu lugar de retiro, lo fu tambin provista pudieran parecer
pio de reyes.
Las puertas, que primera

realidad
si
defectuosas por su relativa poca elevacin, no lo son en

se considera, por
una
parte,
que se hallan
suficientemente elevadas para que pueda entrar libre-
mente por ellas un hombre de estatura muy alta; y por otra, que guardan perfecta relacin con todo el edificio, en el que domina, sobre todo, la anchura. Lo propio puede decirse de la ornamentacin sentida admirablemente en completa armona con la totalidad de la obi*a, en la que domina un gran principio: la unidad. Ntase en el monumento de Xochicalco tambin bastante carcter, y por slo sus formas puede saberse que
sirvi de fortaleza y de templo. La ornamentacin que cubre sus paramentos y corre en las cornisas, en forma de figuras de hombre y de grandes serpientes
en los primeros, y de sencillas grecas en las segundas, es bella y por extremo original, estando adems escul-
pida manera de bajo relieve, pues que los indios supieron cultivar tambin la escultura, ya en bajo relie-
ya en bulto redondo. De las obras de escultura del primer gnero, las ms notables, juntamente con los bajos relieves de Xochicalco, son sin vacilar las del Palenque, en las que figuran las famosas Cruces; y de stas, la designada por Charnay^ con el nombre do Cruz 1^, que se conserva en el Museo Nacional, ya por el buen dibujo y buenas proporciones de la figura humana que ah se represen
ve,
1 Dbense
Charnay importantes estudios sobre
los
monumentos
de Chiapas y Yucatn.
Alteen Jlx.
18
ta,
por la actitud majestuosa de la misma. Las proporciones estn perfectamente entendidas y la actitud del que parece sacerdote que ofrece ante la cruz un nio
j-a
pequeuelo, es solemne y religiosa. La forma est bastante abreviada y recuerda el estilo egipcio, asi como la ejecucin de toda la obra, en la
cual las figuras en su
la superficie
mayor
relieve tocan solamente
plana de la piedra con un ligero modela-
do en
los
bordes del contorno.
los bajos relieves encontrados en Chiapas pero los de ms importancia, son del Yucatn; y en tipo de los de las Cruces. En cuanto las esculturas en bulto redondo, de piedra barro, por punto general son monstruosas, cuando no indescifrables por sus confusas y aglomeradas formas; circunstancias de que se exceptan dos cabezas
Son vaios
Museo, conocida con el nombre de Totee^ y la de Hueyapan, cerca de San Andrs Tuxtla. En ambas las formas son proporcionadas y estn entendidas sumariamente, suprimidos los detalles la manera egipcia, siendo tanto ms digno de apreciarse esto, cuanto que el tamao, sobre todo en la iiltima, que tiene dos metros, es colosal. Las formas de la primera estn afeadas con adornos puestos en la nariz, mejillas y barba, y en la segunda se advierte un tocado que suscita vivamente el recuerdo de lo egipcio. Otro tanto acontece con las caritides de Tula (de las que slo queda la parte inferior) por sus dimensiones
colosales, la del
el
paralelismo de pies y piernas.'En

Abril del presente aflo encontrse en la falda del cerro de
xocotla, de la parroquia de Xochiltepec (Estado de Morelos),
Xouna es-
cultura en piedra que estaba sirviendo de objeto de adoracin los
indgenas y que representa un caballero guila. La cabeza fu trada
m
genes
La pintura cmplcvoiila lo.i aztecas y dems aboral modo del Asia, esto es, como medio decoratilos edificios
vo en
y en sus cdices otras; con los colores puestos, por decirlo as, en
veces,
y esculturas unas
crudo, sin degradacin ni medias tintas.
supuesto
quo no buscaban en
lleza,
las figuras
el
de sus historias la be-
descuidaron mucho
dibujo en su pintura, quearte,
dando, por consiguiente, en este departamento del

en grado
muy
inferior al
que llegaron en
la arquitec-
tura y escultura.
No
obstante, en los
ms
recientes
cdices documentos histricos que pintaron,
como
el
nombre de Manta de Tlaxcala, puede notarse, segiin lo ha advertido un erudito artista,' mejor dibujo que el que acostumbraron en sus dems pinconocido con
el
turas,
y aun agrupaciones buenss y buen arreglo en
la
composicin; efecto acaso del influjo dlos misioneros.
Habrse podido apreciar por lo anterior, que as co-' mo los restos de nuestros monumentos antiguos suministran materia de estudio al arquelogo, asi puede en
ellos encontrarse manifiestos rasgos
de belleza; con la
circunstancia de que
si al
anticuario no le es dado
chas veces descifrar
el
obscuro enigma que esos
mumoel
numentos
arte,
le
presentan, para quien busque en ellos
aparecern como un libro escrito en idioma uni-
versal.
al
Museo, y es de rara perfeccin y belleza.

ellas,
ser obra de los antiguos

citado, y
indios probara, juntamente con las que
hemos
aun ms que
algunas de
1
su adelanto en la escultura.
Pina.
Don Jos Salom
20
IIl
Al caer
los reinos antiguos al golpe
de la conquista
espaola, sobre los escombros de las destruidas, establecironse otras ciudades, se fundaron algunas ente-
ramente nuevas. Religin y leyes, ideas y usos cambiaron presto, fundironse dos razas y brot nueva sociedad
con mejores grmenes de cultura.
ci otro arte, el arte cristiano,
A su sombra aparey hubo de apa-
ms hermoso y acabado
que
el
indgena.
Pero
las
necesidades de las nuevas
poblaciones pedan ante todo edificios,
recer bien pronto y primero que las otras artes la arquitectura.^
En un
ser toscas
principio sus manifestaciones tuvieron que
ms que
elegantes y acabadas, pues busc-
base en las construcciones aquello que diese satisfaccin las necesidades
ms urgentes
antes que al buen
gusto y la perfecta comodidad. Los conquistadores, los
primeros seores que se avecindaron en la colonia,
1 Del primer arquitecto de importancia que se tiene noticia es de
Claudio de Arciniega, maestro mayor de las obras de Mxico, que viva

al
mediar
el
sido XVI.
21
los frailes misioneros
que llegaban para
la
conversin
de los indios, eran, los unos, hombres rudos, los otros, pobres por principios, y ni stos ni aqullos pudieron levantar suntuosas construcciones, tanto menos cuanto
que no
lo
demandaban
en
ni las exigencias
de dominados
los edifi-
ni las de dominadores.
cios aqu erigidos
Por eso no vemos entre
el siglo
XVI
muestras de aquel
elegante estilo plateresco que floreci en

te el gobierno de Carlos
Espaa duran-
V, y de que son ejemplo el soberbio Alczar de a([uel Emperador, en Toledo, y la

la
portada del Hospital de Sta. Cruz de

sino que por
el
misma
ciudad;
contrario, las construcciones se presen-
tan toscas, sencillas y fuertes;' y cuando aparece algn templo de importancia, es ms bien con reminiscencias de los estilos de la
Edad Media que con
caracteres
de pleno Renacimiento. Tal sucede en las iglesias de

Cholula, San Francisco y la Capilla Real, que fueron
de
las
primeras en
erigirse,
en
las cuales se
observan,
bvedas con nervaduras, i'ecuerdos del gtico; y en la otra, la planta y las columnatas semejantes las de la Aljliama de Crdoba, recuerdos del rala una,
en
be. Sin
embargo, ya las ms de
las iglesias
de entonces
se construyen con la cpula caracterstica del Renacimiento.'-^
En
1
el iiltimo tercio del siglo
XVI, cuando
la colo-
Hablando Cervantes Salazar en su Dilogo
descriptivo de la ciu-
dad de
3CXC0, de los edificios constnidos pocos afos despus de ve-
rificada la conquista, dice:
"segn su solidez, cualquiera dira que no
son casas sino fortalezas."

2 Varios de los templos levantados raz de la conquista tuvieron
techos de ricos artesonados,
como
es de verse en el de
San Francisco
de Tlaxcala, y en
la Sacrista del
de Jess, de Mxico,
22
na haba adquirido
mayor importancia, comenz le-
vantarse la nueva Catedral de la ciudad de INIxico. Segn la grandiosidad de su plan era de construccin
dilatada,
asi fu
que en
el
siguiente siglo slo
una
parte de ella estaba concluida.
En
sta se notan toda-
va resabios del gusto gtico, al aparecer en las capillas
bvedas de claustro con nervaduras. Pero abandonada la primitiva traza, en la nueva que se acept dejse
ver en todo su esplendor
el estilo
greco-romano puro,
que haba nacido en

ca del Escorial.
la
Pennsula con la insigne fbri. .
Debise
el
pensamiento de construir la grandiosa
Catedral de la ciudad de Mxico Felipe II, que go-
bernando por
ch cdula
fin
el
al virrej''
Emperador su padre en 1552, despay Audiencia de la Nueva Espaa
de que tratasen de edificar nuevo templo^ "con la

generosidad de sus reyes."
suntuosidad que convena la grandeza de este reino
la cristiana
Mas
estan-
do empeado en otras grandes construcciones
el
mo-
narca espaol, no se pudo poner la primera piedra de

la
nueva Catedral sino hasta el ao de 1573, siendo virrey D. Martn Enrquez, y D. Pedro Moya de Con-
treras arzobispo.
La primera
traza que se sigui en
el
suntuoso edificio hzola Alonso Prez de Castaeda,
maestro real de arquitectura; y la segunda que en definitiva adoptse, fu de Juan Gmez de Mora, arquitecto de Felipe III
que
la remiti
en 1615, acompaal
ndola con su real cdula en que recomendaba

1 Entonces exista, sirviendo de Catedral, la iglesia que en
el
solar
al
mismo que ocup

reedificar la
gran teoealli azteca levantaron los espaoles ciudad de Mxico.

el
28
A'irrcy
Marqus de Giiadalczar
la obra.'
se pruaiguiese con to-
da diligencia
templo
1
Contiiuironso activamente los

el interior
trabajos hasta luiber quedado concluido

el
del
22 de Diciembre de 1667, en
([ue se hizo
su
El P. Sariana en su Noticia breve de la solemne y deseada lti-
ma
dedicacin del templo metropolitano de Mxico, dice
lo
que se ex-
"Don Diego Fernndez de Gordova, Marqus de Guadainzar, en los principios de su gobierno remiti la Majestad del Rey nuestro seflor Don Felipe III, una relacin del estado que tena la obra (se hablan levantado los muros exteriores hasta ms de la mitad de su altupresa:
ra y cerrado las bvedas de cuatro capillas), con la

brica,
montea de su fhecha por Alonso Prez de Castafleda, insigne maestro de su
arquitectura.
Su Majestad, reconocido
el
estado y vista la traza de la
obra, de
modo aplic todas sus catlicas que como si fuese nica los cuidados de
atenciones esta materia,

su Real providencia, siendo
por de Religin dignamente primera en los aprecios de su piedad:
despach cdula en 21 de Mayo de 1615, y con ella otra nueva montea que haba hecho Juan Gmez de Mora, su arquitecto, dando esta
orden
al
Virrey Marqus de Guadalczar: luego que la recibis, j^rocu-
reia juntar las
personas plticas
inteligentes
visto
que ah hubiese en
la
arquitectura,
para que habiendo
todo se elija la mejor traza."

la
Agrega en seguida Sarifana que se adopt

tuosidad y hermosura,
la
sin. decir cul
que pareci de ms sunpero creemos que fu
de
ellas;
de Juan
Gmez
de Mora por las siguientes consideraciones: debi
ser la de este arquitecto la mejor, porque habiendo tenido la vista

la
de Prez de Gastaieda, tratara de superarla; sospecha que aumen-
ta al ver
que Felipe
III
ho
vacil en remitirla pesar de
que
exista
ya
la otra.
Adems,
el y,
gusto arquitectnico de la poca de
Gmez de
Mora
era
ms puro
por tanto,
ms
perfecto
que
el
que reinaba en
Espaa en tiempo de Prez de Castarleda. Por otra parte, el espritu de novedad que en Mxico siempre ha contado con numerosos adeptos, el deseo de halagar al monarca que haba mandado la segiuida
traza,
y el estilo de sta
ms conforme con
y formas de la
la
moda de
entonces,
tambin hacen presumir que fuese

decisivo, y es,
el
la preferida;
pero hay algo
ms
que
el estilo
Catedral de Mxico, salvo
tamafo y algunas otras pequcflas diferencias, son del lodo semey se sabe que
el
jantes las formas y estilo de la de Puebla,
trazador
de
la
ltima fu
el
mismo Juan Gmez de Mora. (Vase
sobre este
24
solemne dedicacin; mas del todo no qued terminada

su fbrica sino hasta principios del presente
sigio.^
Levntase
cio
la
grandiosa Catedral ocupando un espa-
de 135 varas de largo por 68 de ancho. Siete son sus puertas exteriores; tres al frente, dos en el crucero
y dos hacia
la parte posterior,
las que corresponden
otras tantas portadas, las principales de las cuales son

punto
cila
lo
que dice D. Mariano Veytia en

biblioteca del
el
el
libro 2"
desu obra Fun-
dacin
Historia de la ciudad de Puebla, que manuscrita se ba-
en
la
Museo Nacional).
el
mayor abundamiento
muestra progresos
vivi Prez de
diremos que,
en
interior de la iglesia metropolitana
la construccin
no conocidos en
la fusin
siglo
XVI en que
Castafieda, tales
como
inteligente y sabia del atrevimiento

las
de altura de
las
naves gticas con
severas formas greco-romanas,
fusin que se advierte en nuestra Catedral, cuyos esbeltos pilares y
elevadas naves se armonizan con
el
arco de medio punto, las bvedas
de medio can con lunefos y vidas sostenidas por pechinas.

1 Sobre la puerta principal llamada antiguamente del
la inscripcin siguiente:
perdn se
lee
D. O. M. S""^- Q. V. Maria; YN. Ccelos Assumta Car" irHisp"""Rex & Reg' Gen"'- D. Mariana Tutt. &Regu""- Guuern'^- Regio Q"- nomine D. Ant. Sebast" a Toledo Marchio de Macera Ncuse Hispa?.
|| II
Prorex hoc
fidei testim""'
Car"
Inuicto
||
Imp"- V.
cTi
Cath" Religa- in
||
hoc Nouo Orbe fundatum

C.
&
trib" Pijs successorib" Philip
pis
Re-
gal" expensis exiruclum. in reuerentise

||
&
gratit'^'
monumentu. D. O.
Anno 1672 Non fecit talliter omni Nationi. Psalm: 147. La puerta del lado Oriente del crucero tiene esta inscripcin: Reinando. en. Espaa y en este Nuevo Mundo el. catlico. Carlos 2" y siendo virrey de esta. Nxieva Espaa D. Melchor Portocarrero. Lazo de la Bega Conde de. la. Mondaba se fenesi. esta, real y especiosa
portada en
5.
de Agosto, de 1688-alos
y,
se reedific
en 1804.
por
ltimo, la del Poniente tiene esta otra: Rein''- en Esp. y enes te \\ Nuevo Mudo Carlos II. y siedo \\ Virrey desta Esp"- D. Melchor
N-
Portocarrero
de la Vega Code de la Moneloua se dio principio a II esta Peal y Especiosa Portada en beinte y \\ siete de Agosto de 1688 ai'- y se acau a 8 de Octubre de 1689 oT' gouer'" el Ex'"- Sr. D. Gaspar de Silua Code de Galu'\\
||
Laz
2S
las
de la fachada, que juntamente con
las
dos torres
la constituyen. Estn formadas aqullas y les sirven de adorno diversos rdenes de columnas, estatuas, ba-
jos i'elieves, medallones, balaustradas
y vasos, y separadas entre s por dos macizos contrafuertes que terminan en grandes mnsulas invertidas. Otros dos de
estos contrafuertes unidos
forman
ca
el
el
y disimulados por un muro, primer cuerpo de cada torre, que sube hasta
donde arrandricas y vaal
la altura de las portadas laterales, desde
segundo,
que adornan
pilasti'as
El tercero, ms ligero y airoso que los otros dos, un poco ms entrante y ceido por una balaustrada, compnese de pilastras jninos en arco de medio punto.
cas sin muro, que le hacen aparecer
calado,
como
si
estuviese
y cuya cornisa en sus cuatro ngulos sustenta

la Iglesia.
ocho estatuas de los Padres de

las torres
Terminanse
por un original coronamiento en forma de
campana que rematando en un globo sobre el que descansa una cruz, las eleva 73 varas de altura. For-
mando
contraste con la robustez de ellas, levntase en
la interseccin del crucero la esbelta
y fina cpula con
su gentil linternilla.
El mejor punto de vista que

as se
el
exterior de la basli-
ca presenta, es en perspectiva angular, tanto porque
domina todo su conjunto, cuanto porque

las torres
el
co-
ronamiento de
frente
que es un poco
alto vistas
de
distancia, se
el
ampla y aparece ms propor-
cionado cuando
indicada.
espectador se coloca en la situacin
La grandiosidad
del conjunto, la solidez de la cons-
truccin, la originalidad de las torres
cvipula, la disA'rte
en Mx.
26
crecin,
en
fin,
con que estn distribuidos todos los
adornos, prestan al exterior del templo

vo.^
sumo
atracti-
Su
interior es
ms imponente pesar de
hallar-
se
torpemente mutilado en su ornato.

cinco
el
Las naves en
nmero de y
cortadas por
y ascendentes hasta la central, estn crucero que sube la altura de sta,
ofrecen diversos tipos de bvedas: de claustro con

las
nervaduras
de las capillas, esfricas sostenidas por
pechinas las de las naves procesionales y de medio can con lunetos la central y el crucero. Sostinense las
tres ltimas
naves sobre veinte esbeltos pilares (inclual
yendo
muro) formados por cuatro medias muestras hemicolumnas estriadas, de orden dlos
arrimados
rico, tres
de las cuales igual altura sostienen los arcos
de
los
las
naves laterales y la cuarta asciende sustentar de la nave mayor de 32 varas de altura. Iluminan
que
el
1 Parece
autor de la fachada de la Catedral fu D. Jos Danatural de Coatepec y maestro

el afio
miano
Ortiz de Castro,
mayor de
de
la
ciudad de Mxico, cuyo proyecto present

lee en el plano de dicha fachada
de 1786, segn se
la secretara la
que existe en
Mitra.
Los
pilares, bases, capiteles, cornisas, frisos, estribos exteriores,
contrafuertes y guarniciones del edificio son de piedra de cantera; y de tezontle lo restante de los muros y macizos de las paredes. Por la
excesiva debilidad del subsuelo de Mxico

to
queda lugar
al
hundimien-
de las construcciones, hicironse los cimientos de la Catedral
muy
slidos.
Merecen especial mencin sus campanas, de robusto y armonioso
mayor y dos esquilones; as como las dos grandes cruces de tezontle que se levantan en ambos ngulos del atrio
sonido, con particularidad la
y cuyos pedestales dibuj Tolsa.

fu hallada en
terio del
Una de
ellas es
de una sola pieza y

el
1648 por
el
arzobispo D. Juan de Maosea en
cemen-
pueblo de Tepeapulco cubierta enteramente por la maleza, y dispuso que se trajera Mxico. La otra, que se arregl para igualarla
con
la primera,
procede de
la
antigua iglesia de San Pedro y San
Pablo.
27 el
templo dndole una moderada

el
luz,
174 ventanas
rei-
colocadas sobre las cornisas.
La mavor sobriedad
na en
cuerpo del
edificio,
consistiendo su principal
hermosura en sus
la riqueza
bellas proporciones
y en esa misma
elegante sencillc de ornato hbilmente equilibrada con
de los retablos churriguerescos. Estos retalas lneas verticales en la cons-
blos y
el
predominio de
truccin que sin llegar al extremo del estilo gtico son

suficientes
para imprimirle un carcter

el estilo
cristiano,
la
despojan de aquella frialdad que se observa en otros
templos donde se ha seguido
greco-romano y
religiosa re-
producen en
verencia.
el
nimo un sentimiento de
el
Ocupa
tercera
el
coro
espacio de dos de las bvedas, la
cuarta, de la nave central; las tres siguientes
la cruja
hasta unirlo oon
el
presbiterio que lleila

el
el
espacio de otra, quedando una libre para

entre aqul
trnsito
el
y
el
la capilla
de los Reyes situada en
b-
side del templo. El coro con su reja, sillera, rganos
tribunas,
altar del
Perdn colocado en su
las rejas antiguas
testero,
la cruja que,
como
la reja, es
de ricos metales del Jade las
pn,^
el
altar de los
Reyes y
el
capillas, son otras tantas

ligioso.
primorosas joyas del arte reprimitivo tabernculo

el
ci-
ralo tambin
prs, dispuesto, lo
mismo que
retablo de los Reyes,
por
el
insigne arquitecto sevillano

el
Gernimo Balbas,
y destruido en
1
segundo
tercio del siglo presente- paque son de tumbago Japn, donde se hi-
Los dibujos para
la reja del coro y la cnijia
y kalain, fueron enviados de Mxico Macao del cieron. Estrenronse el 10 de Mayo de 1730.
de
2 Todava puede formarse concepto de lo que era dicho tabernculo, estilo churrigueresco, por algunos grabados que lo representan y al-
28
ra poner en su lugar
el
que hoy existe de
infelicsi-
mas formas y que por ser de estilo diferente al del antiguo, rompe la unidad de ornamentacin del templo, como tambin la rompen la sustitucin de las monumentales rejas de madera de tapincern por otras
mezquinas de hierro sin carcter alguno, y la destruccin de las cruceras de las capillas y de algunos de
sus churriguerescos altares; todo lo cual ha hecho des-
merecer bastante
la insigne baslica.^
Esta recobrar
su antigua magnificencia cuando se reparen las torpes

gunos cuadros antiguos en que est pintado el interior de la Catedral, como el de la Coronacin de Iturbide, de que es poseedora la famiel Museo debera comprar. La destruccin del tabernculo tuvo lugar por los aos de 1838; y en 1869 las dems lamentables innovaciones, las cuales se habran llevado ms adelante no haber intervenido, aunque algo tarde, la Academia de Bellas Artes, que por medio de su director D. Ramn L lia
Lucio y que
Alcaraz, hizo que el Gobierno tomase cartas
en
el
asunto para hacer

el
suspender aquella obra de barbarie, de que fu responsable

eclesistico, pero autores
cabildo
inmediatos dos de sus miembros: los Sres.
Moreno y Jove y Primo de Rivera. A ms de las innovaciones que sealadas quedan, levantse
vimento de
de
las
la iglesia,
el
pa-
perdindose con ello algunas escalinatas y parte bases de los pilares, y se quitaron las tapiceras de damasco enla Sacrista y
carnado de
Sala capitular, que tanto carcter daban
una y
Pero
otra, sustituyndolas
con vulgarsimo papel tapiz de color claro.

esto,
lo
ms lamentable de todo
duda
la
por ser lo
ms
capital y lo
ms
visible, fu sin
destruccin del ciprs y rejas de las capillas.
El que en la actualidad existe, obra del arquitecto D. Lorenzo Hidalga,
no tiene ninguna belleza y
grandes defectos, como
la
pesadez
de sus formas, sus abigarrados y chillantes colores, la pobreza del material en l empleado, pues que en vez de mrmoles est hecho de
simple piedra estucada; y su desproporcin, en fin, respecto del claro en que est colocado, por ser excesivamente alto y ancho. En cuanto
las
seis
rejas,
al
paso que las antiguas (de las que por fortuna quedan
todava) son severas,
monumentales y de gran mrito
as
por su
29
mutilaoiones que ha sufrido y se emprenda la obra de su completa restauracin, volviendo construir un ta-
bernculo igual
al
que tuvo, colocando de nuevo todas

de las capillas, suprimiendo los mez-
las antiguas rejas
quinis altares de los costados del coro
y dotndola, adems, de un pavimento de mrmol de mosaico de madera, y decorando, por ltimo, con grandes cuadros murales
las
desnudas paredes del frente del altar del

del crucero.
el
Perdn y de ambos brazos volver ser lo que fu:

rica.'
modo primer templo de Ameste
De
Le
sigue en importancia la de Mxico la Catedral

los
de Puebla de
tallado
Angeles,^ de estilo greco-romano
hierro, son en
la sencillez de su dibujo; las otras, pequeas y de extremo vulgares y sin ningn carcter, pudiendo lo mismo servir para capillas que para algn patio, jardn otro cual-
como por
quier
sitio
de no gran importancia.
la
Acaso dio pretexto

Catedral,
el
destruccin de tantas cosas de mrito en
la
hallarse deterioradas por el tiempo,
mas
si
esta fuese ra-
zn plausible, ningn monumento antiguo se conservara.

tal
Lo que en
caso debe hacerse es restaurar aquello que hubiese sido afeado por
la vejez.
Muy
dignas de encomio son este propsito las inteligentes

el edifi-
restauraciones que se han hecho en la fachada del Museo, en

cio
que ocupa
el
Banco Nacional, en
la
casa de los Azulejos y en la
antigua del Conde de Heras, situada en la calle de Manrique.

1 Todava conserva la Catedral buen
nmero de
pinturas de la es-
cuela mexicana, desde Echave

tranjeros posee
el viejo
hasta Alcibar; y de autores ex-
un
S.
Juan
evangelista del flamenco Martin de Vos, la
Virgen de Beln de Murillo, y D. Juan de Audria dando gracias por la victoria de Lepanto de pincel espaol, etc. Hllanse enterrados en dicho templo
el
primer obispo Zumrraga, Gregorio Lpez, Hidal-
go, Morelos, Iturbide y otros hroes de la Independencia.
2 Destruidas sucesivamente las dos iglesias anteriores la actual

Catedral de Puebla que ocuparon sitio inmediato al en que hoy se halla sta,
comenzse su
fbrica poco antes del afio de 1552, siguindose
30
igualmente y cuya planta, disposicin y formas interiores (salvo ligeras diferencias entre las cuales est su
menor tamao) son iguales las de la iglesia metropolitana. Su exterior es ms severo que el de sta por la sencillez de su ornato y la obscura piedra de que est hecho el edificio. En el interior ha sufrido tambin
modificaciones que le han hecho perder la gran seve-
ridad que tenia; pero al menos la decoracin que se le
ha puesto tiene riqueza y obedece un principio lgicamente desarrollado. Su artstico tabernculo, obra de Tolsa, su bello pavimento de mrmol y el aseo con
que se conserva, son cosas en que supera la de Mxico.
en
ella los
planos que para

III
el
efecto envi Felipe
II;
pero habiendo
remitido Felipe
en los ltimos afios de su reinado, nueva montea
hecha por Juan Gmez de Mora, su maestro mayor de arquitectura,

que aprob
Ferrer.
el
cabildo y
ms
tarde Felipe IV, sta sirvi para llevar
cabo la obra con algunas modificaciones que introdujo Pedro Garca
Terminse
la
fbrica,
excepcin de su fachada,
el
18 de
Abril de 1649.
Entre lo ms valioso que poseen ambas catedrales, la de Mxico y la

de Puebla; deben contrselos regalos que les hizo Carlos V. Para la pri-
mera mand
da del Santo
el
gran Crucifijo en madera que est en la capilla llama-
Cristo, y
que parece de
la escuela del
insigne Montafiez;
y la segunda, las tapiceras flamencas
hechas con dibujos de Rubens
sobre asuntos mitolgicos, que decoran actualmente la pieza que pre-
cede
la
Sala capitular.
Tanto una como otra poseyeron riqusimas
alhajas de que fueron despojadas con motivo de las revoluciones pol-
Habiendo triunfado D. Benito Jurez y siendo presidente, el 17 de Enero de 1861 presentse un comisionado del Gobierno al tesorero
ticas.
de
la Catedral
de Mxico, cannigo Sagaceta, con una orden del goJ.
bernador D. Juan
Baz para que entregase todas

el
las alhajas del
tem-
plo que haban sido ocultadas previamente en la cripta del altar de los
Reyes; pero enterado
arzobispo Garza de la orden gubernativa, dis-
puso, en obvio de mayores desaguisados, que se entregasen; lo que se
31
FjW
lis
(los
uatcdralos existo la seveni grandiosidad,
Herreras y de los Moras; nicos poca virreynal hasta la llegada de Gonzlez Velsqucz y de Tolsa en que hay correccin, senediticios
de
las obras ile los
de
la
cillez
y sobriedad. En y
del
los restantes
de fines del siglo

civiles,
XVI
el
XVII,
as religiosos
como
domina
barroquismo, con sus proporciones caprichosas, sus
perfiles accidentados, sus

losos,
miembros pesados y ampusus frontones rotos, sus molduras abundantes,
irregulares
toscas,
sin
embargo, pintoresco
y,
en
manos de
los espaoles,
el siglo
de extraordinario carcter.
la
Durante
XVIII, perodo de auge para

las
Nueva Espaa, en que

verific
comunidades
da.
religiosas ad-
en
la
noche de aquel mismo

la
Lo ms digno de mencin
del tesoro entregado es:
famosa custodia de oro comprada Borda
y valuada en 150,000 pesos, de vara y media de altura, cuyo anverso

estaba guarnecido de tres mil ochocientos setenta y ocho diamantes
rosas, y su reverso de mil novecientas cincuenta y siete esmeraldas;
el
copn con que daba
la
comunin
el
arzobispo
el
el
Jueves Santo, guarjuego de blandones

los cuatro per-
necido tambin de piedras preciosas y de perlas;
de plata maciza con exquisitas labores de plata dorada;
fumadores de
dos los
mismo, de poco menos de tres metros de altura; tocandiles de plata de igual forma y tamao de los que en la
lo
y,
actualidad existen;
por ltimo,
el
candelero del cirio pascual y
el
tenebrario, los dos de bano y adornados con preciosas molduras de

plata.
Como
le
hubiesen arrancado
al
adornos, qued inutilizado; en cuanto

sin las codiciadas piezas de plata.
al
primero martillo y cincel los tenebrario ha vuelto servir,

el
Vase
Inventario de las alhajas
de
la Catedral,
que existe en
de
el
Museo.
y con ocasin del
Algunos
afos antes
los referidos sucesos
tem-
blor de 1838,
mandse
quitar y fundir por el cabildo

el
mismo
la
clebre
lmpara de
nia 8 y
plata
que se estren
se lee en las Gacetas de Mxico por D.

^
15 de Agosto de 1733 y que, segn Manuel Antonio Valds, te-
varas de alto, 42 de circunferencia, 14
dedimetroy un peso
de 2,600 marcos.
32
quieren donativos cuantiosos y en que la nobleza y seores principales se hacen dueos de considerables
fortunas, es
cuando se emprenden numerosas construcciones; resturanse los edificios que el transcurso del tiempo haba deteriorado, reedifcanse aquellos que
no corresponden
de la poca, y se levantan nuevos en consonancia con el gusto reinante, llegando la arquitectura la era de su mayor lustre, no ciertamenal lujo
te
por
la calidad
de sus obras, sino por
el
nmero de
ellas.
De
tal
siglo datan la
mayor parte de nuestros
edificios pertenecientes al
periodo colonial.
Acentubase
cia
la sazn
en Espaa general decaden-
que vena reflejarse en sus dominios, iniciada desde el tercer Felipe, y de que no se eximieron las artes.
Por
lo tanto, hllanse afectadas
de tal vicio la mayor
parte de las construcciones coloniales; de las que unas
siguen perteneciendo
el
al estilo barroco,
y otras toman
al-
de Churriguera, modificacin de aqul, teniendo

los caracteres
gunas
tos
de ambos.
En
estos dos estilos la

los
lnea recta se interrumpe, se
rompen
entablamenlos arcos
frontones, se
dan variadas curvas

los entrepaos, etc.;
dinteles, se
adornan
mas
si
en el
primero se conserva la columna, aunque de fuste retorcido historiado,

los entrepaos,
tos,
si
aun suelen quedar
sin decorar
en
el
y permanecen todava los perfiles recsegundo la columna y el anta se truecan en

los
pilares cubiertos de adornos,
entrepaos todos se
lo infinito,
decoran, las lneas se

cultura, en
cio
fin,
rompen hasta
la esedifiel
pasa ser porcin integrante del

decorativo.
como miembro
Tal es propiamente
estilo
churrigueresco exclusivo de Espaa y sus domi-
nios (aunque tambin ae
haya dado igual denomina-
cin al barroco) que so generaliz pronto, lleg todas

pai-tes
y todo
lo
invadi: edificios privados y palacios
pblicos, conventos iglesias, enseorendose
muy
particularmente de estas ltimas, donde ostenta su
mayor pujanza. Propiamente este es el estilo peculiar del virreinato, en el que se hermana la decadencia con
la esplendidez.
Las mejores muestras

son la iglesia de Santo
gios de
del primer estilo, del barroco,

los cole-
Domingo en Mxico,
las
la
San Ildefonso y
Vizcanas y la casa del

ciudad; as
Conde de Santiago de
el
misma
como
el
primer piso del Palacio de Gobierno en Guadalajara,

retablo de la capilla de los
la iglesia
los
Reyes en
la Catedral
de
al
Puebla/ y paso que
de Santo Domingo de Oaxaca;
buenos ejemplares del churrigueresco

citar entre los
abundan ms, pudindose

fechada del Sagrario,^
ms bellos
la
la iglesia
de la Santsima,
el so-
berbio retablo del altar de los Reyes de la

la ceisa
Catedral,'''
de
los
Mascarones y
la del
Conde de Heras, en
el
Mxico; la fechada interior del antiguo templo de

los jesutas
en Tepozotln, la casa conocida con

el
nom-
bre del Alfeique en Puebla,

1 Envi los dibujos de
patio de
San Agustn *
este retablo
Espaa para que se hiciese
Juan
Martnez Montaflez.
V ase Fwidaein Historia

al
de Puebla porVeytia.
2 Debise esta obra
arquitecto D. Lorenzo Rodrguez, que la ter-
min en 1768. 3 Ya se ha dicho que
fu autor de este retablo D.
Gernimo Balbas,
Vase
el
venido expresamente de Sevilla para construirlo.
Teatro
Americano por D. Jos Antonio de Villasefior. 1746. 4 Obra de los religiosos Luis Martnez Lucio y Garlos Benito de
Butrn Mxica.
Arte en Mx.
34
los retablos
de
los altares
de Santa Rosa en Quer-
taro,
la iglesia
de Santa Mnica de Gruadalajara.
Interminable se hara la serie sise pretendiera citar otros buenos ejemplares de un estilo que se extendi
por todas partes,
al
grado de no haber durante algn
tiempo
iglesia
cuyos retablos no fuesen del
ms estricto
ha
dicho,
gusto churrigueresco.^
En
ambos
ocasiones apai-ecen mezclados, segn se

estilos;
cosa que de ningn
modo ha de
sorpren-
der recordando la tendencia espaola de fusionar fre-
cuentemente
los estilos arquitectnicos,
por opuestas
que sean sus formas.
En
el
el
Palacio de Gruadalajara vese incorporado con

el cliurriguera,
barroco
as
como en
la Catedral
de
Zacatecas y en
el
templo parroquial de Chihuahua; pe-
ro esa fusin est hecha con tal originalidad en los dos temilos referidos,
que primera vista pudiera tomarse
su
estilo
por uno nuevo, aunque en realidad slo con-
sista en
haber agregado las formas propias del barrorol eos peculiares del cliurriguera.
co los
menudos
Constante prctica ha sido la de censurar desdear

incondicionalmente este ltimo
estilo,
pudiendo
afir-
marse que no ha habido casi autor en Espaa que se haya ocupado en escribir sobre arte, que dejara de lanzarle duros calificativos hasta ao'otar su
escritor entr
nmero.
le
Un
por ese camino y todos
han
segui-
Desde que Tolsa comenz principios del presente
siglo alterar
algunas capillas de la Catedral de Mxico, destruyendo sus retablos

churriguerescos y sustituyndolos por otros greco-romanos, deportse el deseo de su exterminio en todos los templos, slo comparable al en-
tusiasmo que ese
mismo
gusto arquitectnico provoc en
un tiempo.
85
to.
De
tan adversos juicios fueron objeto un tiempo
otras formas de arquitectura
que
la el
postre se han
rehabilitado;
mas
la
aversin contra
churrigueresco
mantinese viva.'
No negaremos por cierto,

defectos;
ni sus incorrecciones ni sus

tal estilo
habiendo aparecido
en un periodo
l
de general decadencia, imposible es encontrar en

aquellas formas que son
reflejo
de pocas de gloria y de
referidos, esto es, en
grandeza. Pero, cmo poder condenarlo de la manera
que
han hecho los escritores nombre de otro estilo, del estilo

lo
del Renacimiento,
los
al revivir las
formas ai'quitcctnicas de
que romanos
por ese mismo hecho acept las alteraciones vitandas
que stos introdujeron en

tas en uso; de
los tres
rdenes clsicos, amn
de las nuevas adulteraciones que entonces fueron pues-
un
estilo
que cambi
las
buenas propor-
ciones griegas, que sobrepuso los rdenes, que quit su

oficio
la columna convirtindola en simple miombro

fuste,
de ornato, que dividi su

cornisas,
que dio resaltos
las
que rompi
cierto,
los frontones, etc., etc.?
El churri-
guera es
avanz mucho ms en esa pendiente,
puesto que vino despus del barroco que haba ya exa-
gerado las adulteracionesmencionadas; pero por eso mis-
mo, por haber avanzado mucho ms, como los extremos
1 gue:
De
su autor D. Jos Cluiniguera dice Cean Bermdez lo que

la
siII
"Naci en Salamanca andada

las
mitad del siglo XVII.
Carlos
nombrle trazador de
obras de Palacio. Fu profesor suyo D. Pedro

ellas
de Ribera y tuvo dos hijos. Ejecut algunas esculturas, entre
una
de San Agustn, y construy varios edificios en las Castillas; jnofan con su estilo arquitectnico el decoro y seriedad de los templos. Muri en 1725."
36
se tocan, al llegar hasta lo excesivo, hizo aparecer nue-
vas formas en que se encuentran casi olvidadas las primitivas.
Suprimida en
pilar,
l la
columna, mejor dicho,
transformada en
ya no pudo haber ni sobreposi-
cin de los rdenes, ni vicioso
empleo de aquel bello

ser,
miembro
el
arquitectnico relegndolo al oficio espreo
de servir de simple aparato. Podr

churriguera un mal estilo
si
por
lo
mismo,
se quiere,
pep no uno
bueno echado perder. El del Renacimiento tiene en su favor, entre otras cosas,
haber desarrollado extraordinariamente la cpula,
mantenido amplias proporciones y conservado las lneas y los perfiles severos y sencillos de los griegos y
de
los i'omanos; el
churriguera en cambio puede

slo ttulo:
el de ser
jre-
sentar en su abono un
tiano.
ms
cris-
Ante todo dbese tener presente que no trajo ningn nuevo elemento la construccin como otros estilos, y
que slo
se limit servir
de ornato; fu pues, no
constructivo sino decorativo.
la estructura
de los
edificios inventada, establecida
en pocas anteriores
exterior de los templos
agregse como ornato, y como tal aparece en las facha-
das de los edificios
civiles,
en
el
y en los retablos de los altares. Cuando figura en las primeras, presta al

ta gracia
edificio cier-
y novedad, pesar de que en

el
las construccio-
nes de carcter civil no siempre cuadra abundante or-
namentacin ni
en
ellas
empleo de
,
la estatuaria (parte inte-
grante del churriguera) pero por eso
mismo se presenta
con mayor sobriedad y las veces tambin sin
esculturas.
Adquiere ms propiedad y mayor importancia en las portadas de las iglesias; porque cu ellas caben perfectamente, por una parte, la magnificencia y la pompa,
y por
otra, el
empleo de
la escultura pai'a la represen-
tacin de los santos;
mas sucede que
vistas de lejos
plena luz esas prodigiosas portadis churriguerescas,
admirablemente labradas en piedra,

fusin de aqulla
la intensidad
la
uniforme coloi'acin de
sta,
y diha-
cen que se confundan las formas de los menudos ornatos
de pilares, frontones y cornisas, perdindose no poca parte del efecto; inconveniente de que estn
las
y aun
exentos los retablos del
mismo gnero
vistos la
temel
plada luz del interior de los templos.
En
ellos es
donde propiamente debe estudiarse
churriguera, por estar en los
mismos desplegados
to-
dos los recursos del
estilo.
Estos retablos de altares, ta-
llados en madera, ofrecen
mayor riqueza de formas y

finura y riqueza que
la
ms
finura que las que consienten las portadas de pielas iglesias;
dra del exterior de
pueden ser bien apreciadas por
proximidad en que
los altares.
se coloca el espectador con relacin
Por
otra parte, el empleo que en ocasiones se observa en

el estilo
que se examina, de pilares algo ms anchos
hacia la parte superior y que parece, no que sostienen las cornisas, sino que ms bien penden de ellas,
empico que pudiera ser reputado defectuoso, en los retablos de madera tiene mayor excusa si se atiende, por una parte, que dichos pilares no aparentan tanto el
oficio
el
de sostenes como el de adornos, y por otra, que peso de las cornisas est repartido entre esos pilares
los
muros en que entran espigas de madera que
sus-
38
tentan las cornisas; pero aun tenindolo por defecto,
no por eso
el
conjunto deja de ser menos interesante,
menos expresivo. Los tonos dominantes

te
del oro, las pilastras ricamen-
ornamentadas que ascienden hasta las altas bvedas, las cornisas movidas en curvas y en resaltos, los frontones que se interrumpen
repisas
se enrollan
en volutas, las
y pedestales que adornan numerosos lambrequines; los entrepaos, los tableros y frisos recamados de roleos, conchas y follajes; los nichos recargados de
labores, la multitud de cuadros de santos
que repre-
sentan pasajes de la vida del Salvador dla Virgen;
medallones en bajo relieve y esculturas coloridas de mrtires, de Argenes, de profetas y de ngeles, que
los
se destacan en la
penumbra sobre
el
fondo de oro del
retablo, obscurecido por el

cirios
humo
del incienso
y de
los
el
polvo de los aos; la infinita variedad de
los
detalles
la
mezcla de formas y colores, en
fin,
constituyen un conjunto misterioso imponente que hace
que
al
contemplarlo se apodere del espritu la sor-
presa, la admiracin
el
misticismo,
se penetre
de
los
un santo terror cual si se acabasen de leer los verscude un capitulo del Apocalipsis.^ No en vano naci el churriguera en un pueblo profundamente religioso y en poca todava de intensa fe,
pues supo
ser,
por extraordinario modo, expresin del

ciertas analogas el churrigueresco
Es digno de notar que ofrece

el estilo
muy especialmente con la fachada del templo de Kali en Kajraha; lo cual es tanto ms curioso cuanto que ambos estilos brotaron al influjo de creencias y civilizaciocon
arquitectnico de la India, y
nes tan diversas como las de Espaa y las del Indostn.
39
misticismo catlico, como

los siglos
el
gtico habalo sido ya en
medios. Poder maravilloso del arte que con
diversas formas puede expresar un
mismo
sentimiento.
Aparte
las construcciones
de carcter religioso, mu-
chos fueron los palacios pblicos y privados que durante el siglo XVII se Icvantai'on y que pertenecen
ya
los
al barroco,
ya
al
churriguera, ya los dos
estilos.
Tales son las antiguas casas del conde de Santiago, de
conde de Heras,
so'
marqueses del Valle de Oaxaca y de Drizaba, del las del conde de San ]\Iateo Valpara-
y otras
varias.
El palacio de
los virreyes, el
de la
Inquisicin, la Casa de
cuales fcilmente se
Moneda, etc.; edificios por los puede inferir el aspecto nionumen-
Conocidas en
la
actualidad por Hotel de Iturbide y Banco Na-
cional.
dirigi,
De
este ltimo edificio se sabe el

el
nombre
del arquitecto
que
lo
Maestro veedor D. Francisco Guerrero y Torres, segn reza una gran inscripcin que existe en el patio del mismo. Respecto al suntuoso palacio de Iturbide, no
que fu
hemos
el
logrado saber quin fu
su autor. Dos tradiciones sobre
el
particular nos
han
llegado,
ambas
igualmente inaceptables. Segn
la
una,
autor de los planos fu Tres
Guerras; y segn la otra, fu obra de autor italiano. Lo primero es

inadmisible, tanto porque Tres Guerras figur posteriormente la conclusin del edificio en cuestin,
como porque
el
el estilo
de
es entera-
mente
distinto del
lo
de
las construcciones del arquitecto celayense;
en
cuanto
segundo, basta para desecharlo
ver que la obra tiene to-
dos los caracteres de los edificios espaoles. El origen de tan grandio-
San Mateo Valparaso que no pasara su fortuna manos del pretendiente de su hija, derrochador consumado, quiso invertirla toda en la construccin de un edifisa construccin fu: que deseando el conde de
cio,
para cuyo intento dijole

lo hiciese sin pararse
al arquitecto
quien
le fu
encomendado,
y al efec-
que
en gastos y con todo
el lujo posible,
to gastronse ciecidas
sumas excedindose de lo que se esperaba. Sirvile de residencia al emperador Iturbide, luego fu colegio de Minera y finalmente, hotel, destino que le dio su antiguo duefio Zurutuza.
40
tal
que tendra la capital del virreinato que pudo despertar la admiracin del viajero ilustre que la visitara al comienzo del siglo, y al cual hse atribuido la denominacin que
ha sido dada Mxico de ^'Ciudad de los Palacios." No lleg tanto Humboldt, pero bien pudo hacerlo, mayormente si se considera que su venida ya estaban en pie las construcciones de D. Juan
le
Peinado v
se estaban
levantando las de D. Antonio
Gonzlez Velzquez y de D. Manuel Tolsa, que junto con las que acabamos de mencionar, de data ms antigua, acrecentaran el aspecto
hermoso de
la ciudad,
de que hace mrito
el citado escritor.'
Todas
ellas,
aunque varan en
ciertos detalles, tienen
caracteres comunes; desde luego el de
maciza
solidez.
Alguien ha dicho que despus de
los
romanos, como
constructores, vienen los espaoles. Si tal dicho se pu-
diera tener primera vista por exagerado, se le con-
cedera verosimilitud al contemplar las fbricas que

stos dejaron en la
Nueva Espaa:
casas y palacios,
castillos y templos, puentes, fuentes y acueductos; obras
todas slidas, robustas y grandiosas.^
1 Ensayo Poltico sobre

3", cap. VIII.
el
reino de la
Nueva Espaa, Tomo

el
I,
libro
2 Entre los acueductos

Zacatecas,
tiene
ms
notables deben citarse
de Quertaro,
Zempoala y Xalpan. El primero, que se concluy en 1738, arcos de 27 varas de alto y 7 de curvatura, y el ltimo 72 va77
lo
ras de alto y tres rdenes de arcos.
Mxico que ya han desaparecido,

fuentes llamadas del Salto del
En cuanto los de la ciudad de ms notable que tenian eran las

y de la Tlaxpana, de las que slo
la
Agua
la
el
queda
la primera,
pues
la
de
Tlaxpana, que era
ms
interesante,
tuvo bien mandarla destruir

rres Torija el
arquitecto de ciudad D. Antonio To-
ao de 1889.
41
Son tambin semejantes

edificios civiles.
los planos
el urnati>
de
los
Muy comunmente
estn dispuestos
la simetra,
los
primeros sin observar rigurosamente
sin
que haya
la
uniforme repeticin de
las partes, ni
en
el interior ni
en las fachadas, prestndose por ello fcil
reparticin
el edificio,
diferencia de lo que observaron
siempre
los arquitectos
pegados
al
rigorismo clsico.
Pudo
sica,
ser aquella prctica resultado del influjo rabe

la
que llega independerse tanto de
uniformidad
cl-
hasta poner diferente capitel en cada columna en
una misma arquera arcos de distinto vuelo.* Los patios son amplios y bien iluminados, sealndose por su grandiosidad y belleza
cional; y las
el del
Palacio
s"a-
techumbres todas horizontales como
lo de-
manda
la
benignidad del clima.
En
los
coronamientos
son frecuentes las almenas caprichosas y en ocasiones el uso de ticos en forma de arcos invertidos, en cuyos
remates se colocan airosos
estpites.
sase como cons-
tante adorno de puertas y balcones molduras poco salientes
contorno de los huecos y se prolongan hacia arriba, en sentido vertical, hasta tocar con
el
que siguen
las mochetas y cornisas, y stas se emplean manera de cejas capelos sobre los vanos. Los escudos de la
nobleza daban motivo de bella ornamentacin en los

edificios privados.-
Entre stos sobresalen
la casa del
La Aljama de Crdoba puede

el
citarse
como muestra de gran
liber-
tad en
plan y en los detalles.
2 Tales ornatos se quilaion por virtud de un decreto del Gobierno, de 2 de
Mayo de 1826, en
edificios,
el
que se mand que se destruyesen

la
por los duefios de
coches y otros muebles de uso pblico, los
escudos de armas y dems signos que recordaran
dependencia de
Arte en
Mx
42
conde de Santiago por sus severos muros de obscuro tezontle y los originales ornatos de sus canales, la del conde de Heras por
los afiligranados
jambajes de sus
puertas y balcones, la del marqus xaca por los paramentos de sus muros revestidos de
azulejos
del Valle de Oa-
y su magnifica
escalera, la del
conde de San
la esbelta arlos
Mateo Valparaso por su grandeza y

quera de su patio, la conocida con
el
nombre de
Mascarones por sus singulares caritides y su

netamente churriguera;
la casa,
estilo
en
fin,
de las calles del
Reloj y Cordobanes por su magnfico material, sus ele-
gantes proporciones y grandiosa cornisa.^ En los edificios de Puebla se nota el gusto rabe
el
mudejar en
el
uso frecuente de los azulejos y en los
antepechos calados del gnero de los de la casa de Pilatos de Sevilla; efecto probable de la
venida de
ai-
Mxico de Espaa.
las canales
esta lamentable mutilacin vnose agregar otra

la
en los edificios de la poca virreinal, consecuencia de
supresin de
que en muchas construcciones servan tambin de miem-
bro decorativo.
Segn consta en uu plano de la ciudad de Mxico que se halla en Museo Nacional, en 1737 figuraban los siguientes arquitectos quienes se encomend la formacin de dicho plano y los cuales pudieron
1
el
haber sido tambin autores de varios de los
edificios
que por aquel tiem-
po se levantaron en Mxico: D. Pedro de Arrieta, maestro de arquitectura de todo el reino, real palacio y fbrica de la Catedral de la corte de
Mxico; D. Miguel Custodio Duran, D. Jos Rivera, D. Jos Eduardo

Herrera, D. Manuel Alvarez Alans,, mr. de la ciudad de Mxico, y D.
Francisco Valderraiua, maestro veedor de arquitectura.
que agregar
y Torres, as
tales
los
A stos hay nombres de Juan de Zepeda y de Francisco Guerrero
como los de algunos arquitectos de los siglos anteriores, como Francisco Becerra (1573), Melchor Dvila (1679), Rodri-
go Dvila (1586), Juan Lozano de Balbuena (1648), Juan Serrano (1649), Pedro Ramrez (1665), y Juan Montero (1668).
48
giinos alarifes de las constantes relaciones manteni-
das con sta ciudad, donde residan

tacin
la
Casa de Contra-
el
Consejo de Indias que tanto intervinieron
en las cosas de Amrica. Son asimismo caractersticos en las casas antiguas de

lados, atrevidos
Puebla
los corredores vo-
airosos.
Al lado de nuestras construcciones poco

levantaron con cierta periodicidad algunas
puristas, se
nos regidas por
el
ms mecanon greco-romano, como las que

el siglo
en seguida se enumeran.
Entrado apenas
XVIII, con motivo
del in-
cendio del Palacio de Gobierno,^ emprendironse las

obras de su reedificacin conforme los planos de Fray
Diego de Valverde, autor
muy
probable de las galeras
del gran patio de elegantes arcos almohadillados.
Al
mediar dicho
siglo
D. Juan Peinado trae

al
el
encargo de
levantar la Casa de Moneda; ya casi
trmino del misde

de
mo
D. Antonio Gonzlez Velzquez, primer profesor

la iglesia
de arquitectura de la Academia, construye
San Pablo y
la
muy
atrevida ciipula de Santa Teresa ;edifica el palacio
y, finalmente,
D. Manuel Tolsa
Minera, construye las casas de la Prez Glvez y la de las calles de Cordobanes y el Reloj, levanta la iglesia
de Loreto y termina las obras de la Catedral haciendo el ornato de las torres y parte de la fachada, coesbelta y primorosa linternilla de la cjiula.^
el alo
locando las balaustradas de las bvedas, elevando, en

fin, la
La
1 El incendio tuvo lugar
de 1692.
el
2 Dicha cpula fu destruida por
terremoto de 1845.
el
3 Hasta Enero de 1787 slo exista

oriental de la Catedral.
primer cuerpo de
la torre
Terminronse ambas en 1791, no quedando
44
Catedral de Mxico, cuya construccin tard siglos, resume en s cuantos estilos se usaron en la ISTueva Es-
paa, desde
el
severo de Herrera y de
Mora
hasta
el
barroco, el churrigueresco
y el greco-romano de Tolsa. Habase llevado cabo en Espaa, durante el reinado de Felipe V, la restauracin de la correcta arquitectura, emprendindose obras tales como el Palacio Real de Madrid, y natural era que tal impulso reâurador
tuviese eco en la colonia,
como en
efecto lo
tuvo en las
construcciones de los autores que acaban de mencionarse.
Por su parte tambin, en modesta ciudad, un

criollo segua el
artista
mismo impulso con
xito
y aplauso,
Academia,
D. Eduardo Tres Gruerras. Discpulo de la habase ejercitado en la pintura, en la que no habiendo
alcanzado grandes resultados, dedicse despus la

arquitectura, que le propoi'cion merecidos laureles al
construir,
la Iglesia
ms de algunas bellas del Carmen de Celaya y
casas particulares,
el
puente de la La-
ja de la propia ciudad.^'
sin embargo, concluida la Catedral,
como ya
que
el
se
ha dicho, sino hasta

comienzo del
principios del presente siglo. Parece
autor de la cpula fu el
arquitecto Jos
siglo.
la
Damiano
Ortiz, pero
Tolsa
la modific al
Con ocasin de haberse descubierto un

el
tesoro por el cabildo de
Metropolitana, indicacin del cannigo D. Jos Mariano Beristain,
que propuso se empleara en
ornato del templo, llamse Tolsa pael
ra que se encargase de su embellecimiento;
cual emprendi las obras
que se ha hecho referencia, confiando adems,

la
Ximeno
la pintura
de
cpula y Zacaras Cora las esculturas de
las torres.
1 Francisco Eduardo Tres Guerras naci en Celaya en 1745 y muri
en 1833.
Como
como
pintor, escultor y
lleg ser
arquitecto,
segn
del
cientes esas distintas
ramas
muy inferior lo que comprueban sus obras pertenearte que aun pueden verse en Celagrabador fu
lo
45
Tolsay Tros Guerras tienen muchos puntos do semejanza: los dos profesando otro arte, la estatuaria
el otro la
el
uno,
pintura, se dedican
ms
tarde la construc-
cin; los dos cultivan en ella el
mismo
estilo, el del
Renacimiento, y saben dar majestad sus edificios; Tolsa es ms severo, elegante y grandioso; Tres Guerras
sabe expresar mejor
la gracia
vido; falta veces ste el
y gusta ms de lo atrebuen gusto, aqul incide

lo
en cambio, con frecuencia en

do, son insignes ai-quitectos;
pesado; ambos, con tosi el
uno obtiene constantes aplausos, el otro alcanza duradero renombre. Aunque acaso pudiera creerse que Tres Guerras experiment I9 influencia de Tolsa, nada hay sin embary
go ms distante de la verdad, puesto que cuando ste
aun no habia levantado sus edificios, Tres Guerras tena
ya construido el Carmen y el Puente de la Laja.^ Con estos dos artistas se cierra el ciclo de la arquitectura virreinal, que habiendo comenzado ruda y tosca, sigui brillante
recai'gada, termin sencilla
y co-
rrecta
apareci siempre fuerte y robusta
como
la viril
raza conquistadora que la produjo.

ya.
Fueron construidos por

de Quertaro y
el teatro
l,
adems,
la iglesia y el
convento de Tere-
sitas
Alarcn de San Luis Potos. En su tiempo

los arquitectos Paz, Caballe-
existieron y figuraron
ro,
como mulos suyos

el
Zapari y Echandia.
1
Concluyse
el
Carmen en 1807 y
Fuente de
la
Laja en 1809.
46
IV
En un
la
principio debi de suplirse en la colonia,

el culto
necesidad de imgenes que
demandaba,
por una parte, con las esculturas de madera venidas

de Espaa; ^ y por otra, muy principalmente, con los cuadros de pintura aqu ejecutados, supuesta la decla-
rada preferencia que sta dieron, sobre la estatuaria,

los
cnones del tercer Concilio mexicano;
debido lo
cual, la escultura fu la iiltima
de las artes que se do-
miciliaron en la
glo
XYII y, m impulso, cuando se hicieron las historiadas fachadas

de muchas
iglesias,
Nueva Espaa. Pero cuando en el sisobre todo en el XVIII, la edificacin tocuando apareci
el prolijo
churri-
guera y
los
innumerables retablos de ese gnero, en-
tonces la escultura se hizo indispensable
como parte
integrante de la
misma
construccin en las portadas
retablos churriguerescos, manifestndose en estatuas
y bajos
relieves de piedra
y raras veces de mrmol, y
en esculturas de madera.
1
ese
nmero pertenecen
la
el Crucifijo
de a Catedral que segn

iglesia Garlos V,
el
dice el P. Sarifiana, fu regalo
que hizo dicha
po en madera de
Jess.
Virgen del Apocalipsis existente en
y el grutemplo de
2 Ttulo 18, prrafo IX, pgina 326.
47
En
las fachadas
de iglesias generalmente flanquean
la puerta principal, dos cuatro estatuas
ocupando
serie
en nichos los intercolumnios los entrepaos de los

pilares; en igual disposicin se repite la
misma
segundo y en el ltimo cuerpo de las portadas, en cuyos centros, cuando no amplias vêntanas, se coen
el
locan los grandes bajos relieves que representan
el
asunto principal de la vida del santo en cuyo honor

est erigido el templo.
estatuas, lo
cio, si
All tambin se suelen poner

el
mismo que en
coronamiento del
la escultura
edifi-
no es que se sustituyan por vasos pebeteros.

con mayor
En los edificios civiles emplase
sobriedad, consistiendo en caritides, guerreros
otras
figuras no religiosas; mientras que en el interior de los
templos se ostenta en gran abundancia alternando con

lienzos de pintura.
La mayor
parte de tales esculturas se resienten de
tosquedad y rigidez. Las proporciones de las figuras, si bien regulai'es, hacen los cuerpos bajos; estn por lo
comn
bien plantadas, pero en actitudes montonas
poco movidas; los paos, de alguna verdad, son sin em-
bargo duros y el total sencillo y sin presuncin. Con todo, no revelan un arte rudimentario, pareciendo que
sus autores quisieron de propsito dejarlas sin aca-
bamiento, penetrados de la idea de ser obras mera-
mente ornamentales. Tampoco

el
se advierte en ellas en
dilatado transcurso de dos siglos gradual perfecciola
namiento; pero en medio de

ter con
uniformidad de carc-
que
se producen, de vez en
cuando suelen apa-
recer
manera de
brillantes
y fugaces chispas brota-
das del ingenio de sus desconocidos autores, algunos
hermosos bajos relieves de piedra, como el de la antigua iglesia de San Agustn en Mxico, el de la Catedral de Oaxaca y los medallones en alto relieve que
flanquean la puerta de la Albndiga de Puebla. Esculpidos con bastante detalle y finura, muestran buenas proporciones individualidad en las fisonomas. El
San Agustn
pecto de las
del bajo relieve citado,
que
es colosal res-
dems
figuras de la composicin al
do que
los Cristos
de las pinturas bizantinas,
motiene una
expresiva y majestuosa cabeza, y la barba y mitra asi como el bculo que empua estn finamente trabajados.
No
le
aventajan en mrito otros bajos relieves de
ms
reciente data, lo cual confirma la observacin pre-
cedente de no haber seguido la escultura de la poca
que nos venimos refiriendo progresivo desarrollo.

Parecidos caracteres los de la estatuaria en piedra
ofrecen, por lo general, las
imgenes de madera
colori-
da de
los altares, con la diferencia
de una ejecucin
ms
cuidadosa. Todas son de talla completa y sus ves-
tiduras estn estofadas con colores bruidos que se com-
binan armoniosamente con

oro de los retablos de que
el brillo
de los fondos de
forman
al
parte. Suelen tener

los
en ocasiones alguna esbeltez
mismo tiempo que
paos exagerado movimiento, en consonancia, por otra parte, con el barroquismo del conjunto. Las actitudes
no tienen
la
necesaria variedad y veces la expresin
de los rostros no es bastante grave, ni mesurada;
mas
perdnanse de buen grado semejantes imperfecciones

en gracia de la ingenuidad que sus autores revelan, y ms que todo, por su condicin ornamental que las hace parte integrante de
un conjunto
del
que no debe
49
prcscinclirsc al verlas; coijiuiti)
iiiio
preili.sponc favora-
mcnto
al
misticismo.
Otra cosa se debe pensar de esas escultums que han venido sustituir las de talla, al llevarse cabo la furibunda devastacin de tabernculos y colaterales
churriguerescos, hechas para ser vistas aisladamente,
y vestidas de
estopa, con trajes de quita y pon y cabelleras de pelo natural, ejecutadas con manifiesta contra-
vencin de claras determinaciones cannicas.' Pasando
de las antiartsticas cabelleras postizas y vestimentas de trapo no siempre en consonancia con la ms

lo
por alto
ortodoxa indumentaria, imposible es hacer punto omiso,
por buena voluntad que se tenga, de
la inexactitud
de sus formas y de la fealdad de ellas, de sus actitudes poco natui'ales, de sus gestos y contorsiones que veces tocan en lo cmico;
imgenes que invadieron de
lar-
ga
fecha,
no ya
los
templos de insignificantes pueblos,
y cultas ciudades, y que son muestra elocuente del estado lastimoso que pudo llegarla ms clsica de las artes, aquella que pide ms belleza y mayor cori'ecciu en las formas. Cuando se ven esos grandes pecados contra el arte
sino los de populosas
no slo absueltos, sino autorizados para el culto, se comprende el mrito que tuvo una agrupacin de modestos
y empeosos
artistas
que en
la
ciudad de Pue-
bla, hacia el
segundo
tercio del siglo
pasado y comienXVI,
En
efecto, el tercer Concilio
mexicano celebrado en
el siglo
previno la siguiente:
si
"Las imgenes que en

si
lo sucesivo se
construyan
fuere posible, sean pintadas
se hacen de escultura sea de tal
manera que de ninguna suerte

XVIII IX.
se necesite adornarlas
con vestidos." T.
Arte en Mx.
50
zo del presente, sin buenos maestros ni grandes

delos que
mo-
poder imitar, cultiv la escultura de

s
imgenes
deficien-
formndose por
cias
misma. Los Coras, con sus
todo, representan el papel de restauradores de
un
que no podahaber llegado ms lamentable extremo. Fueron tres los principales, aunque en torno suyo fio-urasen oti'os escultores de menor valia: D. Jos Viarte
llegas de Cora, el maestro de todos; D. Zacai'as
Cora
tam-
y D. Jos Villegas que tom por

bin el apellido de Cora.
ttulo honorfico
Designado en su tiempo D. Jos Villegas de Coi'a

con
el
nombre de
el
haber sido
el maestro grande, seguramente por fundador de la escuela, fu el primero en
procurar la observacin del natural, del que, sin embargo, slo tomaba
un pormayor
pai'a dejar
despus en-
comendado
la fantasa el arreglo
de los detalles de la
obrapi'oyectada;de donde provenala arbitrariedad que

se advierte en los
nes.
pormenores de casi todas sus imgela
Busc
al
mismo tiempo
lo
verdad en
el
arreglo
fu por
de los paos; pero, por

la gracia
que ms se
le estim,
y belleza de los rostros, particularmente los
de las Vrgenes; las cuales hizo para vestir como la ma-
yor parte de sus dems obras.^

Pretendi hacer gala de tener conocimientos en la ana-
toma Zacaras Cora acusando
los
miisculos
venas,
1
te
El grande aprecio en que se le tuvo podr medirse por la siguien-
ancdota que todava en la actualidad refieren los escultores de Pue-
bla:
el
Cuentan que habiendo estado en Espaa como diputado Cortes Obispo de aquella dicesis, D. Antonio Joaqun Prez, trajo consigo su regreso de la Pennsula, una preciosa escultura en madera del
nio Jess, y que habiendo llamado para mostrrsela D. Jos Vi-
51
lo
quo no fu parte impedir que sus figuras
falta-
sen con frecuencia las debidas proiprciones y que pareciera que las daba ms por sentimiento que por sistema
fijo.
En
las fisonomas
supo competir con su maestro.
Su mejor obra
que
e.xiste
fu
en
el
San Cristbal con el nio Jess, templo de aqul santo en Puebla.

el
Jos Villegas tuvo

las obras
la
fortuna de que gran parte de

talla,
que hizo fuesen de completa
diferen-
y en ellas supo manejar bien los paos sin que por eso dejara de caer veces en exagecia de los precedentes,
rado amaneramiento, como aconteci D. Zacaras,

gustai'on menos.
movindolos y adelgazndolos con exceso. Sus rostros La Santa Teresa de mayor tamao
que
el
natural perteneciente la iglesia de igual
nom-
bre de Puebla, ofrece buen ejemplo de paos, y la circunstancia comn en todas las obras de los escultores
de esa escuela, de tener un foi'zado fruncimiento de boca fin de hacerla aparecer
ms pequea.
artistas
Cada uno de
los tres referidos
tuvo alguna
el
cualidad en que se distingui de los otros:

agraciado de las fisonomas, ste en
el
uno en
k)
mayor
talla.
estudio
del natural, aqul en las regulai*es proporciones
haber hecho con preferencia obras de

de
ellos la escuela
y en Despus
decae y se extingue.
los escultores
Laudable esfuerzo hicieron

para levantar su
arte;
poblanos
pero con eso y todo, con haber
llegas de Cora, dijole en tono de
broma luego que
se la
hubo enseado,
que aprendiese hacer esculturas como aquella;

por nica respuesta
le
el partirle la
lo cual el artista dio
cabeza la celebrada imagen, sacndoel
de ella una cedulita que tenia escrito
siguiente nombre: Jos Vi-
Uegas de Cora.
52
luabido,
adems, por espacio de dos
siglos,
quienes es-
culpieran las estatuas y bajos relieves de piedra que adornan las fachadas de las iglesias, no puede decirse
que en
te la
la
Nueva Espaa hubiera

l se
existido
propiamenla privacin
verdadera escultura antes de la llegada del insigne
Tolsa.^
Con
compensa y con exceso
en que estuvimos de buenos escultores; pareciendo que

el
genio de las artes quiso hacernos con
uq
resarci-
miento tanto ms plausible y valioso, cuanto largo haba sido el tiempo en que la escultura haba dejado sin cultivadores. Tolsa no hizo gran
nmero de estatuas, pues
roble otra arte gran porcin del tiempo que hubiera de-
dicado la escultura; pero bastan las pocas que dejara
poner de manifiesto sus conocimientos, su talento, su

bro, su pujanza.
Adems de la soberbia estatua ecuestre de
Carlos IV,
Anteriormente Tolsa haba venido de Espaa para la enseanza
la Academia de S. Carlos, D. Jos Arias. D. Manuel Tol24 de Diciembre de 1757, en Enguera del reino de Valencia yfu discpulo de la A. de S. Carlos de Valencia; de ah pas Mxico acompafiado del pintor D. Rafael Ximeno, en 1791, encargarse
de escultura en
sa naci el
de la clase de escultura de nuestra Academia.
En una
copia de su retrato que hizo
Ximeno
y que existe en poder
de D. Francisco de Garay se lee lo siguiente:

cultor de la
"D. Manuel Tolsa,
es-
Cmara del Rey de Espaa, Ministro de la Suprema Junta de Comercio, Moneda y Minas; Director general de la Real Academia de San Carlos, autor de la estatua ecuestre de Carlos IV, del Colegio de Minera y de otras varias obras.
Muri
el
da 24 de Diciembre
de 1816 los 59 aos de edad." Teniendo ya formada su reputacin de

escultor, dedicse la arquitectura
dio;
en la que tom por modelo Pallacomo consecuencia de su pericia demostrada en este otro ramo del arte, fu nombrado Director de Arquitectura en la Academia, y en Enero de
1813 concedisele
el ttulo
de acadmico de mrito en arquitec-
03
orgullo legtimo do
la
ciudad de Mxico, hizo
las prin-
cipales del tabcrnculj de la Catedral de Puebla,' las
del Reloj de la de
Mxico y algunas obras en madera.

dos fueron vaciadas en bronce, la
Concepcin del tabernculo, sienlos
De sus esculturas slo

de Carlos
IVy la de la
do
las otras fjue
adornan ste y que representan
cuatro grandes Doctores de la Iglesia latina, de estuco

blanco, imitacin do
la Catedral des,
losal
mrmol; y
las
de la
facliaxla
de
de Mxico, que simbolizan las tres Virtuel co-
de piedra. El tamao elegido para todas es
que tanto
se presta lo grandioso.
eso es ante
todo Tolsa, grandioso en las proporciones, en la concepcin de sus tipos, en las posturas, en los ademanes,
en los ropajes.
El caballo de
la estitua del
monarca espaol,
trata-
da lo clsico, es de hermossimas formas, de movimiento natural, garboso y en extremo animado; al paso

que la figura del rey, aunque ligeramente pesada, es
majestuosa, su movimiento bien armonizado con
el del
l-
noble bruto, y forma con ste un bello conjunto de

neas.
las
Sobrada razn ha habido para reputarla una de

es,
mejores estatuas ecuestres.
Distinguense las dems esculturas do Tolsa, esto

los Doctores, la Concepcin
miento que
les
y las Virtudes por el moviimprime lleno de donaire y de vida. To-
tura. "Escribi
de Matemticas y de Bellas Artes muchas cosas que ve-
rn la luz pblica algudia," dice Beristain.
En
su matrimonio contra-
do en Mxico con una mexicana tuvo cinco

fueron varones.
1 Lasjestantes
hijos,
de los cuales cuatro
de dicho tabernculo fueron de su discpulo Patifio
Ixtolinque.
54
das ellas revelan bastante personalidad la vez que slido estudio de lo antiguo. Si alguien se
empease en
si
encontrarle defectos diria que en ocasiones incurre,

bien levemente, en pesado'', en nfasis
y que da
los pa-
os ejecucin berninesca.
Tiene en madera dos cabezas de Dolorosa y una Concepcin, artsticamente coloridas.'
Artsticamente hemos dicho con entera conciencia,

jDues
que no hay motivo suficiente para pretender que

el color,
deba excluirse siempre
de la escultura.
En bue-
na hora que se proclame como circunstancia inherente de la suprema belleza de la estatuaria profana, la divina
blancura del mrmol los uniformes tonos del bronce;
pero tratndose de la escultui'a religiosa, de la escultura cristiana, imposible es negar que le preste extraordinario realce
el
colorido.
Fu supremo
lleza de las
ideal de la estatuaria helnic;i, la be-
formas en grado sumo, hasta llegar su-
primir
el
colorido para reconcentrar todo el valor de la
obra en la forma.
as el culto
A ello
el
la conducan, naturalmente,
que
los griegos
profesaban la Naturale-
za hermosa,
como
fin
halago de los sentidos que siem-
pre buscaron; por eso pudo prosperar tanto entre ellos

el
desnudo. El
de la
x^lstica del cristianismo, espi-
y para el que la belleza de la forma suele ser pecaminosa, ha sido muy otro, l ha buscado por medio de ella tan slo producir efectos
ritualista por e.xcelencia,
1
Las cabezas de
las la
Vrgenes son
de
las
de
la
Profesa y
el
Sagrario y la
de Puebla, y la repeticin de sta con algunas variantes que se encuentra en la Profesa, hllase
Concepcin existe en
en
la Capilla episcopal
la actualidad
arrumbada en
el
coro de dicho templo.
05
devotos; y
si
no procede sistemticamente en contra de
la forma, si la acepta
muchas
veces, no es en el
grado
que
lo hicieron los helenos;
de excesivo homenaje
emplea, halla
cente por
gustoso.
la belleza
equilibrar, par decirlo as,

el colorido;
y para compensar la falta de las fornrjas, para la moderacin con que la
eficaz;
y siendo ste adems condumanera lograr la expresin, acptalo
Pero ms de servir el color para compensar el uso moderado de la bella forma, ms de ser muy adecuado para realzar
ticos al
la expresin, logra
grandes efectos misla vida.
dar
los bultos el calor
de
Xi
se diga
que sea opuesto

mas,
el
al arte ese realismo, esa ficcin
de
la
vida en las imgenes, porque la idealizacin de las forpelo tratado en grupos,

el brillo
de
la
madera
fic-
otros accesorios
pueden contrarrestar
la
la
excesiva
cin
y denunciar la obra del arte. Finjamos por un momento que

ISTo lo
cabeza del Lao-
conte recibe colorido, y se ver cunto aumenta su expresin de dolor.

necesita en verdad esa obra
el influjo
maestra, pues que producida bajo
de
las ideas
griegas, no fu la expresin excesiva lo
que en
ella se
busc, sino ante todo la belleza y una

sin. Si
por
el
contrario,
moderada expresuponemos por uninstante que

el
pierdan la coloracin los Cristos de Montas, verbigracia, se

tico
podr ver cunto disminuye
mrito arts-
de tales obras.
Razn de sobra tuvo, pues, un artista como Gibson,^ discpulo de Cano va y de Thorwaldsen, y por ende,edu1
Vase
la Biopirafla
de John Gibson.
56
cado en
el
ms riguroso
clasisismo, en
no haberse des-
deado de ejecutar esculturas polcromas; razn de sobra ha habido para hacerle justicia
al escultor
Alonso
al la-
Canohaciendo igurarsu San Francisco de Toledo^

do de
las
mejores estatuas clsicas; y razn tuvo, por ltimo, Tolsa al cultivar ala vez que la clsica la escul-
tura colorida, dando la

ligiosa.
norma de nuestra escultura re-
muy justa ha sido, por otra parte, la de maderas pintadas corresponden dos artes; que dichas y que tanto como la del escultor, demandan la pericia del
Observacin
pintor, hacindose veces necesario en su ejecucin el
concurso de dos artistas como en
el
San Ignacio de
Montas pintado por Francisco Pacheco;^ lo que sin duda puede aadir mrito
especial tales obras.
Y es-
tando destinadas ocupar los altares j ser vistas por lo mismo, de frente, cuidan sus autores de darles el mayor inters hacia
los
tal
punto, omitiendo igual esmero en
dems
perfiles.
el
Reconocer
sa,
mito de la escultura pintada religiolo
no es ciertamente
mismo que pretender que puela
da rivalizar en belleza con

j el insigne valenciano
escultura griega.
No fu fugitiva la huella que en la Nueva Espaa decomo

escultor,
as
como supo
legar obras notables, form, siendo profesor de la Aca-
demia de San
Carlos, discpulos dignos de estima; el
1 Gallery Sculpture. William Walton. Y 2" Dicho San Frandsco que durante muchos aos se habla tenido por obra de Alonso Cano, segn ha demostrado recientemente el lustre crtico de arte D. Pedro de
.
Madrazo, pertenece
al
escultor
Pedro de Mena.
2 Cnovas del Castillo. Artes y Letras.
principal do los cuales por lacolalioraciii que tuvo

las obras
oii
de su maestro, fu Pedro Patino Ixtolinque

as
de raza indgena;'
como Mariano Perusqua y Ma-
riano Ai'ce ilustres escultores qucretanos.'^
En
las obras
que emprendi rodese de aquellas personas que pudieron prestarle til ayuda, y as fu como pudo aprovechar
el
talento de Zacaras Cora,
encomendndole
la
ejecucin de las estatuas de piedra de las torres de la Catedral de Mxico, sin
duda dibujadas por Tolsa puesto

estilo.
que dejan ver claramente su

en Mxico,
la
Tolsa abri paso las dos corrientes de la escultura

profana y la religiosa, la clsica y la polci'oma, siendo ambas cultivadas por sus discpulos,
si
bien la segunda
ms especialmente por demandarlo
as las necesidades
de la sociedad y de la poca. Al fijarnos en las producciones salidas de la
mano
de Patino, pi*escindiendo de las que hizo bajo
la direc-
cin inmediata de su maestro bajo su directa inspiracin, se ve que no fu su continuador, sino simplemente un discpulo empeoso y aprovechado sin el ge1 Naci en Ecatzingo y haba sido discpulo de los primeros maestros de escultura
de
la
Arias, el segundo de los cuales

el
Academia, D. Santiago Sandoval y D. Jos hubo de desempear por poco tiempo
que se
magisterio consecuencia del extravio mental que sufri, y por el le hizo volver Espaa donde haba dejado una hermana cule
ya ausencia
ocasion la locura.
2 La buena y clsica escuela en que parecen haber sido formados esos dos artistas, hace que los tengamos por discpulos de Tolsa, mas esto
no excluye
el
que
lo
pudieran haber sido de
los
dos primeros profe-
sores de escultura que tuvo la Academia. Por lo dems, existe en Qnertaro la tradicin de
que fueron discpulos de
la
Academia de San
Carlos; tradicin que nos
comunic
el
escultor queretano D. Diego Al-
maraz y Guillen.
Arte en
Mf x.
58
nio del maestro. Sus obras muestran saber,
empeo y
finura de ejecucin, pero no gran originalidad. Sabe hacer caras agraciadas y por eso en las figuras de ngeles parece hallarse en su terreno propio. Ejecut varios en yeso
otros en
madera colorida; pero de sus
di-
ferentes obras la ms importante es, en nuestro concepto,

el
bajo relieve hecho en competencia con
un
escultor es-
paol^ que revela la

vali el
suma de sus conocimientos y que le profesorado en la Academia. Su asunto es

la
Wamha
renunciando
corona real. Dicho bajo relieve

Grhiberti, esto es,
est tratado la
manera de
con pers-
pectiva y bultos en gradual diminucin de relieve. Pre-
senta variedad de tipos, edades
actitudes en los di-
versos personajes de la escena, bien arreglada por su

parte,
aunque
la
sin
muestras de grande inventiva. H-
llanse esculturas suyas en
Hacia
Mxico y en Quertaro.^ segunda mitad del pasado siglo, en sta
ciudad hablan trabajado algunos escultores antes de la

aparicin de Perusqua y de Arce, que fueron el fraile
Sebastin Grallegos, cuya es la venerada imagen de la

Virgen del Puellito, no ciertamente notable por su belleza; el
maestro Bartolico autor del Nazareno de San-
ta Clara
imponente por su expresin, mezcla de dolor
y dulzura,*^ y Francisco Rodrguez que hizo el San Franque se llamaba Canalosi y la obra que hizo representa muros de Nwnaneia. 2 Al mismo pertenecen las dos esculturas de la Concepcin hechas para vestir, de Santa Teresa la antigua de Mxico y la de San Antonio
1 Parece
Cayo
Ostilio ante los
de Quertaro;
tad, puestas
t
asi
como las dos estatuas de la America y de la Liberambos lados de la escalera de la Academia, que proyec-
para un monumento fnebre Morelos. 3 Hay la tradicin de que el Santo Entierro que poseen los religiosos de Santa Clara de aspecto sumamente venerable fu obra del maestro Bartolico.
69
ciscu
las
do la iglesia de San Antonio, y al que el autor de "Glorias de Quertaro" dedica exagerados elogios,
con ser un artista menos que mediano, lo propio que Gallegos.
Los que levantaron
la plstica religiosa
inespera-
da altura en
los
primeros lustros del siglo actual, fue-
ron los queretanos Perusquia y Arce. Conocedoi'es de la anatoma de las formas como del dibujo, dieron un
gran paso en
el arte
poniendo sus figuras en consonanlo bello; sin
cia con lo natural
y con
embargo de que
artes.
el
se
resienten en algo del medio en que vivieron, noel
ms
Fu-
apropiado por cierto la prosperidad de las

les preciso
hacer imgenes para vestir segn
extra-
viado gusto del pblico, en mayor nmero que de talla
y esto aminora necesariamente la valia de su trabajo tomado en conjunto, mas no por eso cabe negar
entera;
sus cualidades: las buenas proporciones que en lo general adoptaron, sus tipos nobles
y hermosos, su esmero
en las extremidades, su exacto y suave modelado, su colorido verdadero, la expresin, en fin, que dieron
los rostros
en conformidad con
el carcter
de
lo
repre-
sentado, apacible conmovedora, sombra risuea,

exttica comunicativa.^
Cierto que en las actitudes de vez en cuando
emplean
todava los moldes hechos repitiendo las posturas convencionales sin sacudir por completo
cultrico; cierto
el
hieratismo es-
que en ocasiones se descubren ligeros

taller
Establecieron
ambos un
en Qiiertaro y trabajaron unidos
bastante tiempo. Designbanse en esa poca, comprendiendo tambin
D. Mariano Montenegro discpulo suyo, con la denominacin de los tres
Marianos.
60
descuidos en alguna porcin de sus figuras, y que buscan demasiadamente lo bello en los rostros; pero cons-
tantemente son sinceros, expresivos, religiosos y se ve que aun pertenecen al nmero de los hombres creyentes.
Perusquia es ms
so;
fino,
por decirlo
Arce ms varonil y atrevido
ms cuidadoy desecha ms de si la
asi,
rutina; el primero luce en las vrgenes
y en
los nios,
el segundo se seala en las figuras de santos; sabe ex-
presar aqul mejor la pureza y la ternura, ste el
Demuestra Perusquia en la Pursima de San Felipe de Quertaro hasta dnde pudolor y el arrobamiento.
do llegar su fantasia en
concepcin de la belleza
fe-
menina; mientras que en la Virgen del Socorro de San

xlgustin que lleva en brazos al nio Dios, manifiesta
felizmente
el
amor de
la
madre y
el
la
ternura del
hijo.
Es
el
nio de tal imagen sobremanera interesante, por

espectador
su expresin, que hace que

te se sienta atraido
ms indiferen-
por aquella mirada, conjunto de
amor, dignidad y blandura. Su Crucifijo de Santa Clara, de simtrica disposicin que recuerda el cuadro deVelzquez del
mismo
asunto, tiene
una musculacin
si
mo-
derada, exacta; palidez natural

tro tranquilo
y apropiada, y
el ros-
y resignado. Por lo que toca Arce pueden ser reputadas como sus mejores obras el grupo de la Piedad, de talla entera,
de Santa Clara, en
el
que se ve
el
el
partido que sabia
sacar en los paos; la Mater dolorosa de

afligida sin afectacin,
el
San Felipe,
Santiago de la Catedral en
la
Virgen en Zaragoza, de actitud arrogante, y acabada muestra de haber sabido
momento de aparece rsele
Ul
expresar su autor con gran acierto complexa unin

sentimientos, la scn-presa, la admiracin y
miento.'
el
<le
arroba-
En
las encarnaciones fu tan
apropiado como
Perusqua; de ambos autores se precia de tener obras
tambin Guadalajai'a.
Sabido es que entre
producida por
rias
los griegos usse la polici'omia
en la estatuaria, ya natural, como la .denomina IJlanc,

el
color propio de las diversas mate-
empleadas y combinadas en ella, como el oro, el marfil, el bronce y el bano;ya artificial aplicadoel co-
lorido sobre el propio de la materia que lo recibe; pero

ni
uno
ni otro sistema
puede confundirse con
el
segui-
do en
las obras
que examinamos, que fu
casi exclusi-
vo, puede decirse, de Espaa, donde las artes experimentaron profunda transformacin informadas por el
ideal catlico.
Al usarse en
el
G-recia la escultura policro-
ma
no se cuid de que
el
colorido estuviese en confor-
midad con
natural, puesto que dieron las carnes
color plomizo
rojo al cabello etc.; siendo de advertir

al estilo ar-
adems, que las dichas obras pertenecan

caico
y que cayeron en desuso cuando la plstica griega alcanz su apogeo, dndose entonces la preferencia
1 Refii'ese
que habindole sido encomendada

al
la ejecucin
la
de una
imagen de Santiago, patrn de Qtiertaro,

reunise
el
hacer
entrega de ella
lo
Ayuntamiento para
que
la
recibirla
con gran solemnidad; visto
obra no mereca tales honores, y hacindola pedazos afiadi, que hara una que fuese digna de su patria;
cual por el escultor dijo:
promesa que ms tarde cumpli regalando Quertaro el Santiago que en la actualidad se venera en la Catedral, y que es obra notable. Del mismo Arce son las esculturas del templo de la Villa de Montecilio
en S. Luis Potos, entre las que descuella por su belleza un
San
Cristbal.
62
un solo color; mientras que los espaoles educados por medio de Berruguete en la clsica escuela de Miguel ngel, conocieron y estimaron la escultura monocroma; no obstante lo cual, se desviaron de aquella manera de sentir
las esculturas de
bronce de
la
mrmol
escultura ajustndola la ndole del cristianismo.

parte, cultivaron dicha escultura colorida
Por otra como los
no
griegos, en los tiempos primitivos, sino en el

artstico,
apogeo de su desarrollo
y se cieron* ms, en
cuanto al color, imitar la verdad de la naturaleza.

Reflejada la ndole espaola en tantas cosas nuestras,
tir
vese tambin de manifiesto en la

tratar la plstica los artistas
manera de
sen-
que en Mxico
la cul-
tivaron antes de la Independencia; los cuales, formados
en la acadmica escuela de Tolsa, hicieron

ridas lo
efigies colo-
mismo que los

pronunciar
peninsulares, no sin que dejaran
ellas impresos especiales caracteres.
De la propia manelo dulcifica-
ra que
al
el
idioma de Castilla
mos afeminndolo,
apacibles.
as nuestros escultores
cambiaron
ciertos acentos vigorosos del arte espaol jôr otros
ms
las
A la extenuacin
de la forma corprea, al
detalle en la musculacin, al
profundo ascetismo,
fisonomas demacradas por la meditacin, los ayunos y la penitencia, sustituyeron la redondez de las formas, la
simplificacin de la musculatura, el misticismo dulce,
las fisonomas bellas
y agraciadas y
la representacin
si los
del estado beatfico
y glorioso; por eso

al
unos nos con-
mueven y como que sacuden nuestro

nos atraen apaciblemente
espritu, los otros

el
expresar
ideal religioso.
(l.'i
Al
introducirse la pintura en la
Nueva Espaa no
que por el con-
apai'eci con aquellos caracteres propios de la infancia

ni sigui lento
trario,
y gradual
desarrollo, sino
vino de improviso, en estado de madurez y cuando todos sus procedimientos haban sido descubiertos.'
Comenzaba
yndose
al
los frescos;
generalizarse la pintura al leo sustitu-
procedimiento tan usual hasta entonces de
por
lo
que la mayor parte de los cuadros que

al leo,
aqu se ejecutaron lo fueron
y en
lienzo, en \-
mina sobre tabla, aunque tambin se hicieran, si bien en menor nmero, pinturas al temple, al pastel y la
acuarela.
El cultivo de
la pintura
en Espaa fu tan conside-
rable partir del siglo decimosexto y su difusin tan
grande, que naturalmente trascendi aquel de sus
dominios considerado como
el
de mayor importancia.
x4.tendiendo ese fecundo desarrollo por cuya virtud
No tomamos
en cuenta los pintores indgenas que raz de la

el talle- del P.
conquista trabajaban en
Gante y bajo su direccin, y cu-
yas obras debieron de sor rudimentales, tanto porque segn todos los
indicios su papel so redujo
tores nacionales
los
al
de simples copistas, como porque los pinellos,
que ms tarde hubo, no procedieron de

el
sino de
maestros espaloles que vinieron establecerse en
nuevo reino.
64
de objeto de lujo haba pasado ser la pintura en la Madre patria, casi parte de la vida comn por su frecuente empleo y corriente uso, no es de extraar que en los azarosos y rudos das de la conquista se viese en
la colonia
un
arte
que generalmente
es
compaera de
un
alto
grado de cultura.
no se haba llevado cabo por entero la subyu-
Aun
gadora empresa de Corts y ya aparece formando parte de su squito un artista, Rodrigo de Cifuentes, quien
ha atribuido el cuadro del Bautismo de Magiscatzin existente en San Francisco de Tlaxcala; de quien es
se
muy
probable sean algunos retratos del Conquistador
que parecen tomados del natural,^ y el mismo que hizo el de reciente hallazgo en que figura dicho hroe alegricamente acompaado del santo en cuyo da triunfaron de los aztecas las huestes espaolas.^
En
nido
el
segundo
tercio del propio siglo en
que
tal
he-
cho se haba verificado, aparece un segundo pintor (ve-
muy
probablemente para proveer con su arte
las necesidades del culto),
Andrs de Concha, de quien
fueron los cuadros del antiguo retablo de San Agustn
de Mxico,^ los del principal altar de Santo
Domingo
el
en Yanhuitln de Oaxaca (que aun deben de conservarse en su sitio),
las pinturas
que adornaron
tmulo
erigido por la Inquisicin en las honras de Felipe II,
que i'epresentaban
la
Fama y la Victoria; amn de otras
1
la
Sealadamente
el
del saln de Cabildos del Palacio Municipal de
ciudad de Mxico.
2 Existe en la Academia. 3 Destruidos en
el
incendio que sufri
el
templo en
el
ltimo
ter-
cio del siglo
XVII.
C5
que
dolii
do
luiljcr
hecho y cuya
noticia, sin
embargo,
no ha llegado nosotros.'
Algo ms tarde vino con el Virrey D. Gastn de Peralta, el pintor flamenco Simn Pereyns, clebre por haber sido procesado como sospechoso de heregia pocos
aos antes de establecerse aqu
se
la Inquisicin,
y quien
conden pintar
el
retablo de la Virgen de la Mer-
ced de la iglesia Metropolitana, segn reza su causa .^
Suelen encontrarse cuadros suyos en la ciudad, que naturilmente se apartan de las escuelas espaolas, y la
Academia supone tener uno de

la
ellos en el
que se ve
Virgen con
el
nio Jess rodeada de numerosos n-
geles.
Sigenza y Gngora
sta celebr
el afio
al
hablar en su Triunfo Parthcnico de los

la
cuadros que fueron expuestos en
Universidad con motivo de
las fiestas
que
de 1682, menciona, entre otros pintores, Con,

l
cha. Bernardo de tialbucna hace mencin tambin de
en
la
Gran-
deza Mexicana; D. Dionisio de Rivera Flores en su obra sobre las honras
que
la Inquisicin celebr por Felipe II, y finalmente, el Padre Burgoaque en su Historia de la Provineia de Predicadores de Oaxaca impresa en 1674, hablando en el cap. XXIY, 2" parte, del Convento de Yanhuitln, dice: "Para la pintura vino ass mesmo del Escurial el Apeles
deste
Nuevo Mundo, Andrs de Concha,
tan cientfico en su arte,
que
l-
cada imagen suya, parece idea de
la naturaleza; la valenta
de
las
neas de relieve y sombra es con tanta propiedad que daba alma las figuras y hizolas de lienzo sobre tablones empalmados para este retablo."
tratando en otro lugar de las
mismas
pinturas, ejecutadas en 1541,
agrega: "Sus obras son oy despus de un siglo la

se halla." El
mismo
escritor hace naber

el
que
el
ciiado
mayor admiracin que Concha fu llelas Casas, hijo del
vado Yanluiitln por
encomendero Gonzalo de
Caballero Trujillo, deudo del Marqus del Valle. Esta preciosa noticia
la
debemos
2
la
amabilidad de D. Jos S. Pina.
Hemos
vi-ô tan curioso
bibliotecario del
documento que original posee el sefior Museo Nacional, por el que sabemos que Pereyns era
Alie en Mx.
1
66
Eli
fin, al
terminar
el
mismo
siglo figura el sevillano
AlonsD Vzquez, procedente tambin de Espaa, y cuya pericia debironse algunos de los cuadros con que fu
adornada
la
Universidad en
las fiestas
de 1682,^
el del
Martirio de Santa Catarina del palacio de los Virreyes,
el
tre
que Juan de Ra y otros discpulos que tuvo, enquienes "introdujo muy buena doctrina," segn la
expresin del pintor Ibarra, aprendiesen su arte.

te su discpulo
A es-
Juan de Ra, que aun trabajaba en 1628, pertenecen las pinturas de la vida de la Virgen del retablo del templo de San Francisco en Cualitinchn, que
aun existen intactas en su
Virgen que forma parte de
sitio.^
Si se llegase poner en claro
que
el
la
Asuncin de
la
la galera de pintura anti-
gua mexicana de
natural de
la
Academia y
de la Besureccin de
dos
Amberes y que en su causa figuraron como

Errneamente
la
testigos otros
pintores que entonces residan en Mxico: Francisco

cisco Morales.
Zumaya
y Fran-
se lia supuesto
que
la
Virgen del altar
del
Perdn de
le
Catedral sea la de Pereyns, puesto que en la fecha

tal altar ni el edificio
en que se
sentenci no existia
en que se en-
cuentra, sino la antigua Catedral que se derrib al levantarse la nueva.
Adems, esa Virgen del altar del Perdn, muy bella y devota, y que no es la de la Merced, presenta todos los rasgos del estilo de Echave
el viejo.
los altares que entonces menciona dos cuadros que se colocaron en l, el uno de San Miguel y de Santa Catarina el otro, los cuales "fueron sin duda, dice, los Benjamines del excelentsimo pintor Alonso
1 Describiendo Sigenza y
Gngora uno de
se pusieron en la Universidad,
Vzquez." El P. Sariana hace notar en su resefla de

pe IV, que
cio,
tal
las
honras de Feli-
pintor fu de Sevilla, y que "sus obras, para

el
mayor aprepintor
fueron pocas sobre grandes." Probablemente es
mismo
de que habla Cean Bermdez con alguna extensin. 2 Al estar en dicho pueblo del Estado de Puebla
1892,
el
el
pasado ao de
paisajista D. Jos
Mara Velasco, vio
las referidas pinturas.
C7
Crislo
que existe en poder de un

cree,
particular,'
y que con
aqulla tiene gran semejanza, son en realidad eonio ve-
rosmilmente se
de Alonso Vzquez,'-' tendramos

las
(agregando estas obras

se)
que acaban de mencionarla historia
encontradas ya las primeras hojas de
de
nuestra pintura que hasta hoy se haban tenido por

perdidas; y
se fin de
si
bien todava dispersas, podran reunirla coleccin
formar un todo completo con
de
la
los pintores del siglo
XVII
en adelante, que posee
Escuela de Bellas
Artes,"'
inters as para la historia

1
y que sei'a, sin duda, de gran como para el arte.
D. Jos Garca Rub, coleccionista de pinturas antiguas.

tales obras
2 Nos inclinamos mucho creer que

convenir en que una y otra son de
la
pertenezcan
al
pin-
tor Vzquez, por las siguientes consideraciones:
primeramente
dibujo,
liay
las
que
dos
co-
propia mano, pues que en

el
se notan evidentes caracteres comunes:
mismo
el
mismo
lorido, anlogos escorzos, idntico tratamiento de las cabelleras y
unos
mismos modelos que

les,
ss advierte sirvieron en
ambos cuadros;
los cua-
por otra parte, debieron forzosamente haber sido ejecutados en M-
xico,
porque no es de suponerse que desde Europa se trajeran
los enor-
mes
tablones que est adherida la tela en que fueron pintados, y cuyo
material y aparejo son tan toscos
como
las tablas
en que sola pintar

la
Luis Jurez.
ms, una antigua tradicin que existe en

se
Academia,
la
ha hecho que en todo tiempo

el
haya tenido dicha Aguncin de
Virgen como obra de Vzquez; tradicin que no es parte invalidar

reciente sentir, segn
el
que
la
Eesureccin de Cristo es de Ju?n de
Joane5; porque habindose formado este insigne pintor en la escuela
romana, muerto ya Rafael, y cuando comenzaba sta inficionarse con la decadencia, en su estilo no aparecen caracteres del purismo prerrafaelista,
sino de la decadencia, mientras que en las dos pinturas de que
tratamos se ven rasgos manifiestos del prerrafaelismo, tales

reola en forma de
como
la
au-
almendra que circuye
el
Virgen, los angelitos semi-bizanlinos,
etc.,
cuerpo de Cristo y el de la que muestran ser de poca
anterior al artista valenciano quien so ha querido atribuir la Eesureccin.
Hemos
tenido
el
honor de proponer, tanto
al
Sr.
Director de la
68
En
tal siglo
en que la colonia liabia adquirido ms

el
incremento, con mtiyor motivo que en

vieron que figm-ar los pintores,
to,
precedente tu-
asi sucedi
en efec-
pues durante
brillaron numerosos, algunos bas-
tante sealados, peninsulares, criollos y aun indios.
mexicana que se divide en las escuelas de Mxico y de Puebla, no tanto por la diversidad en el estilo de ambas, cuanto por haTodos forman
la antigua escuela
berse formado en dichas ciudades dos agrupaciones de

pintores.
JSTo
habiendo existido entre
ellos,
desgraciadamente,
quien hiciera las veces de los Palominos y Vasaris que

tan preciosas como abundantes noticias transmitieron
de
los pintores espaoles italianos
y de sus
diferentes
y habiendo Ibgado hasta nosotros tan slo algunas brevsimas lneas de escritores que por incidente se refieren nuestros artistas, dando muy escasos daescuelas,
tos sobre la materia,
por fuerza hay que renunciar

(si
poseer noticias personales de ellos
no
es en
nmero
muy
los
escaso),
que tan
intei-esantes seran;
y para juzgar
del origen
y y de cmo pasaban conocimientos de unos otros pintores, no quedan

vicisitudes de su arte
sino sus obras;
y aun
estas por lo
que mira
los
de Pue-
bla, son en la actualidad
sumamente
raras por haber-
Academia, D.
Romn S. de Lascurain, como al Sr. Profesor de la clase de pintura, D. Jos Salom Pina, que se adquieran por la misma Academia algunos d los cuadros de Concha y de Ra (puesto que se sabe
dnde se hallan),
pleta
fin
de completar con
ellos,
en vez de dejar incom-
de pintura antigua mexicana, y antes de que ios especuladores en cuadros antiguos, por vil precio los compren para venderlos despus en el extranjero.
est, la galera
como lo
69
.SO
destruido perdido, sin que antes se hubiese procu-
rido
formar con algunas,
al
incncs pequea coleccin.'
No
i'es
tuvieron, por dicha, tan adversa suerte los pinto-
de Mxico, pues un hombre dos veces benemrito

to-
para esa escuela, por haber preservado sus obras de

tal
prdida y haberle dedicado al par concienzudo estudio que siempre se consultar con gran provecho,''
D. Bernardo Couto, promovi y llev cabo el formar la coleccin de cuadros existente en la Academia de Be-
llas Artes,
de
los pintores
que trabajaron en
la
ciudad
de INIxico durante las dos ltimas centurias del gobier-
no de'los virreyes, que permito puedan ser por

conocidos;*
ella
En
cuanto los de Puebla, no obstante la
prdida de la mayor parte de susi^roduccioncs, aun que-
dan algunas en determinados templos otros sitios de dicha ciudad, por las cuales se puede formar aproximatlo concepto de su escuela, que parece haber tenido
el
mismo
origen que la de Mxico: la enseanza de Bal-
tasar de Ecliavc. Sin

all se
duda
los
maestros espaoles que
establecieron desde remota poca,
como Pedro
1 Parece ser que
el
pintor Jos Ibarra posea la tradicin de todos
los principales pintores
mexicanos, como se colige de estas palabras de

artilice
Cabrera en su Maravilla Americana. Dice: "Conoci este

recido, sino
(D.
flo-
Jos Ibarra) no slo los insignes pintores que en este siglo han
aun muchos de
los
que florecieron en
el
pasado; y de los
que no alcanz,
que
tiene noticias individuales y seguras."
Lstima
muy
grande es que Ibarra no consignara por escrito tan interesantes noticias

si
por acaso lo hizo no llegaran hasta nosotros.
2 Dilogo sobre la Historia de la natura en Mxico. 3 Dista, sin embargo, de estar completa dicha coleccin, puesto que
varios pintores del perodo
que abarca no estn en

el
ella representados,
y otros tan importantes
como Echave
mozo
y Juan Rodrguez Jurez,
nicamente
lo estn
por dos tres obras.
70
Gai'ca Ferrer
y Diego Becerra, debieron de
ejercer
mulos
cha influencia sobre los pintores posteriores de Puebla,
aunque
slo fuese por naedio de sus obras, as
como
cuadros de los Conchas y los Vzquez, si ya no las enseanzas de stos contribuiran formarel gusto de los me-
que unos y otros se relacionan ms menos con Echave el viejo. Sepranse del grupo de los pintores de Puebla, ms de Garca Ferrer y Bexicanos; pero lo cierto es
Diego de Borgraf y Jos Luis Rodrguez Alconedo, maestros que parecen haberse formado en Espacerra,
a.
es,
lo,
Los dems que en aquella ciudad trabajaron, esto Jos del Castillo, Juan Tinoco, Bernardino de PoJos
S.
Carnero, Miguel de Mendoza, Joaqun
Ma-
gn, los Talayeras y Miguel Jernimo Zendejas, por
no citar sino
los
ms
distinguidos, parece que tuvieron
un mismo punto de partida, pues se pueden notar en ellos rasgos comunes de semejanza, cierto encadenamiento en que se van marcando cambios anlogos los
experimentados por
reflejo
de Mxico y como un de la manera que stos sucesivamente iban adoplos pintores las dotes necesarias
tando.
para haber formado proslitos y haber sido jefe de escuela, puesto caso que sus obras muestran bastante doctrina
al
Tuvo Baltasar de Echave
mismo tiempo que yariadas
cualidades: ciencia de
composicin, buen dibujo, notable colorido, perspectiva

bastante exacta, propiedad en los tipos, cuidadoso
mo-
delado y veces riqueza y elegancia en los paos; y l debe tenrsele, en efecto, segn dejamos indicado,
como
ra,
fundador de nuestra escuela antigua de pintupor ms que tal honor lo compartiese con Alonso
el
71
Vzquez. La poca en
presenta, tales
faelesco
([ue ligur
y ciertos rasgos que

ser ra-
como su dibujo que propende
y sus paos y manejo do pincel, que en ocasio-
nes guardan semt^'anza con los de los flamencos, han
hecho que verosinilnientc se haya supuesto que provena del pintor valenciano Juan de Joanes,'
el
cual reu-
ni los de la romana, algunos caracteres de la escuela
flamenca.
Inequvocamente revelan
de
los pintores
las obras
l,
inmediatos
de Echave y las las relaciones de maes-
tro discpulos,
aunque
los
segundos modificasen su
manera en conformidad con la ndole personal de cada uno influidos por otras poderosas causas. Estas fueron la transformacin del gusto que necesariamente se
experimenta
de aos; y las obras venidas de Europa, ya espaolas como algunos cuadros

aiin en corto perodo
de Zurbai'cxn, Alonso Cano y Murillo, que aqu fueroii
Opinin de D. Pelegrin Clav. Vase
el
Dilogo sobre
la Historia
la versin
de la pintura en -Mxico. Siempre tuvimos
como dudosa
que D. Cayetano Cabrera consigna en su Escudo de armas de Mxico, segn la cual una pintora de nombre Zumaya, que fu al mismo tiempo esposa de Echave,
le
ensen ste
el arte;
pero desde
el
momento en
que merced
la copia
la
amabilidad de D. Jos M. de Agreda, que nos franque

de bautismos, casamientos y defunciones que
de
las partidas
sac de las de la parroquia del Sagrario, encontramos las partidas de

los dos
matrimonios de Echave
la cual cas
el
viejo, la
Ibia,
una de 9 de Diciembre
y
la otra
de 1582, segn
con Isabel de
lo
de 17 de Diciem-
bre de 162o, en que consta que
hizo con
Ana de
Arrioja; toda
duda
para nosotros desaparece, viniendo por tierra la fbula de la enseanza
de
la
supuesta esposa de Echave, originada acaso por la confusin del

del nacimiento de ste, bien del
figur en la
nombre del lugar hubo en Mxico y

maya.
de un pintor que
causa de Pereyns, llamado Francisco Zu-
72
repetidas veces coiîados y, iôr lo mismo, estudiados; ya
flamencas que consistieron en pequeas lminas,
mu-
chas de ellas de Rubens, de las que se tomaban ya fig'uras, ya el color, ya las composiciones enteras con lige-
Las misnaas causas hubieron de influir con mayor razn en los pintores que en tiempo se iban alejando de Echave, aunque todos tengan por origen al
ras variantes/
ilustre artista
que nos ocupa.

el viejo
Poqusimas noticias personales se tienen de Baltasar

de Echave, llamado comunmente Echave
distinguirlo del pintor hijo suyo del
para
mismo nombre,
si las
quien se design con
el
de Echave
el
mozo; pero aun sien-
do escasas tales noticias son numerosas
compara-
mos las que

en Zumaya,
se
conservan de otros pintores de quienes

el
no se conoce ms que
nombre. Fu vizcano nacido
en la provincia de Guipzcoa, y
Cantabri.-i.^
ms de
varios
pintor, fillogo, puesto
que public un libro sobre la
antigedad de la lengua de
hijos,
Tuvo
l
dos de los cuales tambin fueron pintores. RefieP.
re
el
Torquemada que
la iglesia
la
sazn que
escriba su
el
Monarqua Indiana (1609), conclua Echave
retablo sbe-
mayor de
1
de Santiago Tlaltelolco;^
citarse las
mas
De
el
estas obras de
Rubens son dignas de

de
la
que haba en
de Regina,
al
el retablo
mayor de
la capilla
Virgen de
las Nieves,
que
capelln de dicha iglesia
mand
quitar para vendrselas
co-
ronel italiano Guccioni que aun las tiene en su poder.
2 Imprimise en Mxico en 1609. 3 Baltasar y Manuel; los dems fueron: Josefa, Mariana, Juan Ignacio, habidos todos de su
segunda mujer, D" Ana de Arrioja. 4 Existi tan interesante monumento del arte antiguo hasta
el
ailo
de 1883 en que, por disposicin del gobierno de D. Manuel Gonzlez, fu transformado el templo de Tlaltelolco, uno de los ms antiguos de
la Repblica, en bodega.
se por el
examen de sus obras que ya en 1001

su lienzo de
<SVm
pintaba,
segn
lo indica
Cristbal colosal
que
tiene esa fecha, y que todava, en 1G40 la actividad de su pincel no haba cesado, puesto que en tal ao eje-
cut
el
Martirio de Santa Catarina para los dominicos

el
de Mxico; perodo durante

en todo hombre.
cual dio muestra de su
actividad y honrada laboriosidad, ornamento grande
Esa fecundidad suya no fu parte impedir que sus cuadros tuviesen aquel acabamiento y detenido estudio que los hace tan agradables, sin que por eso dejara de incurrir de vez en cuando en ligeros descuidos de dibujo que en ninguna manera han de atribuirse impericia,
sino que estando destinadas generalmente sus

sitios
obras ocupar
elevados en las iglesias, hacase
innecesario un acabamiento excesivo, no apreciable
bastante distancia y la tenue luz del interior de los templos. Esto
mismo hay que observar tratndose de

que se
otros cuadros de nuestros antiguos pintores en
advierten algunos descuidos, que se han hecho perceptibles desde el
momento en
que, quitados de los reta-
blos de los templos,
un museo, donde se do, no han de ser consideradas

sealadamente en
los
han ido ocupar las galeras de prestan examen prolijo. Con totales incorrecciones
capaces de obscurecer las cualidades que resplandecen
maestros del siglo;XYII,por ms
que
aminoren
el
mrito de sus producciones.
Echave ostent muy vai'iadas cualidades; porque unas veces le vemos esmerado en las formas, otras fcil y seguro en el manejo del pinSiendo de ndole flexible
cel;
ya variado en
los tipos
y en
las actitudes,
Arte en
ya atinaMx 10
74
do en
el
arreglo de los paos; ora hbil en el desnudo
de que se dan pocos ejemplos en la escuela mexicana; ora notable colorista, hasta haber merecido ser comparado con
los venecianos.
Sabe dar belleza
las fisono-
mas cuando conviene, sin que de ello haga un recurso sistemtico que lo conduzca al amaneramiento.
Descuida
s,
por sistema, las figuras de segundo tr-
mino, sus paos suelen ser duros bien confusos y falta intensidad luminosa sus rompimientos de gloria.
Sin ser dbil, tampoco es excesivamente vigoroso en el
modelado,
as
de claroscuro;
como no gusta de los fuertes contrastes cosas ambas en que tanto se distinguielo general,
ron los espaoles. Sus cuadros, en
no con-
mueven vivamente,
y
es
si
bien causan
una grata impresin;
que
no busca la expresin en alto grado, no obs-
tante que abord asuntos en gran

res, cual los martirios
manera conmovedoel
de algunos santos en
instante
de ser sometidos
lo
al
tormento. As, no es la expresin
que ms interesa en su San Ponciano, San Ajproniano

el
y San Lorenzo, sino

ter
desnudo de
los mrtires, el carcla escena
de
los personajes
que intervienen en
el
bello colorido de los lienzos.
Como muestra
de la belleza femenil y del innegable
influjo rafaelesco, bien entendido,
pueden
citarse los
ti-
pos de las santas y de la Virgen respectivamente, en los cuadros de Santa Cecilia, Santa Isabel reina de Portnc/al,^ la
Porcuncula y la Adoracin de los Magos. Encuntrase en sta ltima una figura, la del rey
1 Tal obra de Echave, muy bien conservada, pertenece la coleccin de D. Antonio Gutirrez Victory, y las dems que mencionamos las tie-
ne
la
Academia.
75
nio Jess, admirablemente concebida y ejecutada; su tipo, expresin, actitud y paos son digal
que adora
nos de
colorido
lia.
un gran maestro. Son asimismo notables el y ricos paos de Santa Isabel y de Santa CeciPero las mejores pginas do Echave, y al mismo
el Cristo
tiempo sus creaciones ms msticas son:

en
el
orando
Huerto y el San Francisco que recibe la impresin de las llarjas; composiciones ambas tan sencillas como
bellas.
Es
la figura
de Jess, de la primera, tan apaci-
ha comparado las celestes visiones de Ovcrbeck; al paso que es imponente y majestuosa la de San Francisco, por su grande asceble y resignada que con razn se la
tismo y por la sinceridad y verdad con que est expresado el arrobador xtasis en que se abisma el Cristo de
la
Edad Media.
Tambin
le
pertenecen la Presentacin de la Virgen al
templo y
la Visitacin,^
y una magistral Concepcin que

Estado de Puebla, de ejecucin
existe en el Colegio del
A'igorosa
y fuerte claroscuro. Dio Echave el tamao natural la mayor parte de las figuras de sus lienzos, lo
mismo que
lo hiciex'on los
l,
dems pintores de la escuela.

el
Despus de
en orden ci'onolgico, viene

la noticia
mexi-
cano Luis Jurez;
de cuya nacionalidad ha
sido transmitida por Sigenza
y Gngora,
as
como
la
el
de haber sido autor de las pinturas que adornaban
retablo principal de Jesiis Mara.^ Fuera de tan esca1 Tanto el San Francisco como la Presentacin, ejecutadas sobre grandes tablas, las tiene la Academia en bodega y sufriendo el natural deterioro que en tales sitios experimentan las pinturas, por falta de lo-
donde ser dignamente colocadas. 2 Sigenza y Gngora. Paraso Occidental. Dicho retablo como la mayor parte de los antiguos, ha sido destruido 6 ignrase el paradero de los cuadros que tuvo.
cal
76
quedan de Luis Jurez ms que algunas de sus obras, hechas al parecer en el corto perodo que va de 1610 1630, no encontrndose en las mismas fechas ms extremas. Varias posee la Academia de BeSOS datos
lio
llas Artes,
desde las pequeas tablas de la Anunciacin
y San Ildefonso hasta los grandes lienzos de la Ascencin j la Sagrada Faniilia, y en todas puede notarse cmo, no obstante su dependencia de Echare, sigue un
camino que
dole un
lo
aparta del idealismo del maestro llevntipos
moderado naturalismo. Los

el
que
elige,
exclusivamente suyos;
arreglo, bastante original de
sus composiciones; su sobresaliente colorido y
modo con
que dispone
los tonos
de los paos, produciendo camlas fisonomas,
biantes; la gracia
que comunica
que
todo, el candor, la ingenuidad con
y ms que trata cual-
quier asunto, dejan ver al artista enteramente formado,
con su
dible
y cuyas obras reflejan bu inconfunpersonalidad. Basta, en efecto, contemplar uno

estilo propio,
de sus cuadros para saber quien pertenece, aun sin

buscarle firma: tal es lo caracterstico de su estilo.
Advirtese en su Sagrada Familia j en la Oracin del

Huerto, puntos de mai'cada semejanza con Echave; en
la primera, especialmente
por
el
dibujo que es de lo
ms
esmerado de
y en la segunda por el arreglo de la composicin; pero en otras obras es mucho ms

este autor,
la Visitacin, la
independiente, y esto sucede en la Ascensin del Seor,
Aparicin del nio
Jesis
San Anto-
nio, los
Desposorios de Santa Catalina

la
el
San Ildefon-
so
qiden
Virgen
tr.ae la
casulla} Sus composiciones
1 Cuadro diverso del que antes se mencion del mismo autor y del propio asunto, pero de dimensiones reducidas y de inferior mrito.
77
capitales son, no diular, las dos ltimas, as por la
originalidad de ellas,
como por sus buenos paos y
ex-
celente colorido, pirticular mente el del San Ildefonso.
Estas dos composiciones son tan bellas y originales que comparadas con las do los mismos asuntos de Rubens,
Corregi y Murillo, no dcsnierecen.
Quiz pariente del anterior y muy probablemente discpulo suyo y de Echa ve, juzgar por el enlace que
con ambos tiene, fu Jos Jurez que se elev an
mayor
altura que Luis.
Grande
es el perodo
que abar-
can las fechas de sus obras, pues comprenden de 1642,

fecha de la
ms
antigua, 1G98, que corresponde la
ms
reciente; lo cual hace
suponer que en
el
transcurso
go, pocos son los lienzos
de 5G aos su produccin fuese numerosa; y sin embarque de l se conservan, significando esto

se,
una prdida tanto ms digna de lamentarse
cuanto raras son las cualidades que los avaloran.
Aunque siempre
gui un naturalismo
rez,
mantuvo levantado y noble, sims declarado que el de Luis Jual
que consiste en apegarse
modelo vivo
sin rebus-
camiento de la belleza.
Su toque
es en lo general fuerte, bien entendido el
dibujo y su color serio y armonioso.
Xo
en todos sus
cuadros se ostenta por igual un

gos,
aunque en todos
se
mismo conjunto de rasadvierte como nota dominante
una noble severidad; porque en aquellos que pai'ecen haber sido los ms antiguos, los primeros que su pincel produjo, hay algo que recuerda la manera de los dos
artistas
la
que
le precedieron, lo cual
acontece en los de
la Virt/en
Vida de Santa Teresa, la A])aricwn de
San
Francisco y la Sagrada Familia; pero la Fjiifania, San
San Justo y San Pastor, San Ildefonso recihiendo la casulla y la Comunin de San Francisco, son muestra de su peculiar estilo y, por lo tanto, los que clan la meAlejo,
dida de su valer. Algunos, como

Francisco, la
el
San Ildefonso, Un
Comunin de San Francisco j milagro de San Un milagro del Beato Sebastin de Orta (tomado de Rubens con ligersimas variantes) no estn firmados, mas
deben tenerse por obras de Jos Jurez, porque denuncian las claras su estilo. Fundadamente hse dicho de
dos de ellas que podran figurar en cualquier museo
de pintura,' y son los grandes lienzos de San Alejo y San Justo y San Pastor, en los que se hallan los ms grandes
aciertos de su pincel.
Ambas composiciones estn

comiii,
concebidas de manera no
figurando eu primer trmino los santos en ac-
titud triunfal,
sajes culminantes
y en segundo, uno y otro lado, los pade sus vidas. La figura de San Alejo y lo
es
es verdaderamente escultrica,
por dos conceptos,
por estar colocada
modo de
estatua
y por
el relieve
que
tiene,
pues
tal
parece que se desprende del lienzo.
La
cabeza inodelaJa toques firmes, es de una expre-
sin digna
y devota, y
los
el total
el
grandioso.
Estn representados en
San Pastor,
cuadro de San Justo y dos nios mrtires asidos de la mano
1 Opinin de Clav. (Vase el Dialogo de la Historia de la Pintura).
La Academia de Mxico posee las obras de Jos Jurez que se han la Sagrada Familia que es propiedad de la Academia de Puebla; la Vida de Santa Teresa, que lo es de D. Antonio Gutirrez Victory, y el San Ildefonso quien se aparece la Virmencionado, excepcin de
gen, que se encuentra en la sacrista de la iglesia de Santo
Domingo de
los
Mxico.
A stas
hay que agregar una excelente Adoracin de
Be-
yes que pertenece la familia Lucio.
79
y llevando cada uno su

coronas, y otros,
to
vicUn-iosa puliun.
Dos hermo-
sos ngeles, en la parto superior, les presentan sendas
mayor
al
altura, desde
un rompimien-
de
gloi'ia,
adoran
Cordero sin mancha derraman

apoteosis, pero apoteosis dig-
sobre sus infantiles cabezas copiosa lluvia de fragantes

flores.
Es una verdadera
el
na de Prudencio,
los dos nios,"
enrgico 6 inspirado cantor del he-
roisniode aquellos pequcuclos mrtires. Las figuras de
de
mucha
individualidad, son de lo
ms
inspirado que produjo la escuela mexicana: sueltas,

flexibles, naturales, vivientes,
en una palabra; porque
aquellos pechos i*espiran, aquellos
miembros
.se
mue-
ven, en aquellas cabecitas llenas de inocencia, nobleza
y elevacin, hay vida. Grrande es tambin el mrito de la Comunin de San Francisco, donde estn pintados un sacerdote, el que tiene la hostia, y un guerrero, de mano maestra.'
No
tos;
hubo,
la
verdad, entre los pintores me.ticanos
genios propiamente dichos, pero hubo verdaderos talen-
los
que con ms justo
titulo
pueden reclamar
tal
duda alguna, Jos Jurez y Sebastin de Arteaga, que marcan el punto culminante que aqu llegse en el departamento del arte que nos ocupa. Introdujo una novedad en la escuela Sebastin de
dictado, son, sin
Arteaga,
el
fuerte contraste de luz
y sombra,
el
vigoro-
1 El lienzo de grandes
dimensiones que recientemente fu encon-
trado, restaurado y puesto en la biblioteca de la

el
Academia de Bellas
profesor de pintura Sr. Pina, y que representa el MartiArtes, por Lorenzo, atribuyese Jos Jurez. El realismo que se adde San rio
vierte en Jos Jurez acaso lo
tom
del pintor Diego Becerra
que vino
de Espaa en
el
ltimo tercio del siglo XVII.
80
SO claroscuro
que
le
distingue y del que fu imitador,
imitador afortunado, el hijo de Ecliave.
Sbese que
y cuadros suyos, pocos pues tan quedan quiz por esto los expedientes del Santo Oficio no le dejaran vagar
el
desempe
cargo de notario de la Inquisicin,^
para dedicarse con asiduidad la pintura. Tres son nada ms las obras que posee de l la Academia, si bien
dos de o-ran mrito:
el
Santo Toms tocando
el
costado
de Cristo y los Desposorios de la Virgen^ notable aqulla
por la virilidad de la ejecucin y los atrevidos efectos del claroscuro; y sta por la sencillez de la composicin,
la delicadeza
de las figuras
}'
el
brillante colorido.
Es la
tercera
un Santo
Cristo que, sin igualar el
mrito de
bien acureli-
las dos anteriores lo tiene, sin
embargo, por
lo
sado del relieve y su expresin profundamente

giosa.
Nada puede
x\rtea2;a
indicar tanto la valenta del pincel de

el
como
hecho de haberse tenido durante mu-
cho tiempo por obra de su
mano
la insigne
Cena de
Emaus de Zurbarn, por

con
el
la
gran semejanza que ofrece

el
Santo Toms tocando
costado de Cristo.
De dnde proceda este enrgico pintor? Vino ya de Espaa con la suma de conocimientos que en la tc1 Asi lo expresa la inscripcin que con fecha de 1643, puso en un
Santo Cristo ejecutado por
que conserva
el
cabildo de la Colegiata
de Guadalupe, y que por cierto est lastimosamente retocado. 2 Tambin del mismo autor hemos visto en la galera particular de
D. Antonio Gutirrez Victory, una Virgen con
asi
el
Nio bastante buena,

la coleccin
como
el retrato del
Arzobispo Manso y Zfiiga, de
que
existe en la Catedral.
3 El Sr. Pina
mand limpiar este cuadro que
es
uno de
los
ms
apre-
ciados que tiene la Academia, y encontrse en l la firma de Zurbarn.
81
nica
luicstr.'i,
bien aqu formse
estilo
la vista de los
y cambi despus do cuadros de Ribera y Zurbaru,

la colonia?'
Difcil
que por entonces llegaban

solver es tal cuestin,
el
de
re-
as,
nicamente diremos que en
lienzo de los Desposorios de la Virgen se

las
ven
figuras,
como
de los ngeles, que recuerdan mucho las de
otros pintores mexicanos; que las que pone Arteaga en
el viejo,
segundo trmino estn tratadas la manera de Echavc y finalmente, que incurre en ciertas incorrecla severa escuela
ciones de dibujo que seran de extraar en un artista
formado en
rn
de Ribera de Zurbade Arteaga Balta-
Sigui con acierto
el
nuevo
estilo
sar de Ecliave el mozo, que haba nacido en la ciudad
de Mxico
30 de Octubre de 1632, cas con Ana del Castillo y muri en 14 de Enero de 1682.- Donde ms de manifiesto puede verse tal imitacin es en el Entieel
rro de Cristo, cuya bizarra de ejecucin, viveza de colorido
y hbil arreglo
del conjunto, hacen de l
uno de
los lienzos
ms sealados de nuestra antigua
escuela,
pesar de algi'm descuido de dibujo que desgraciadamente presenta la figura del Cristo.
Las cabezas de
los va-
rones que intervienen en

casi la
el sepelio del
Salvador tienen
misma
fuerza de ejecucin que las de los aps-
toles del Santo
Toms de Arteaga, y
muy parecidos con-
1 De esas obras espaflolas tradas Mxico de remota fecha, posee algunas la Academia; y ms de la Cena de Emaus ya mencionada, forman parte de su coleccin dos cuadros de Ribera, uno de Alonso Cano, dos de Murillo y uno de Carrcfio. La coleccin de D. Luis Bello, de Puebla, es rica en cuadros de autores espaoles, y entre ellos merece citarse un Job de Ribera. 2 Sepultse en la iglesia de San Francisco. Noticias tomadas de los libros parroquiales del Sagrario.
Arte en Mf-x. 11
82
y sombras. El corte dado la cara de del brazo que levanta sosteniendo medio San Juan por una antorcha, y la brusca transicin entre la luz que recibe el rostro y la sombra en que queda el brazo, son
trastes de luces
de
lo
ms
gallardo.
el tipo
Las figuras de
las santas
mujeres
recuerdan
flamenco, lo cual nada tiene de extra-
o en un autor familicirizado con la pintura flamenca, segiin lo demuestran las que Echave ejecut enla sacrista
de
la
Catedral de Puebla, que representan

el
el
Triunfo
y y que fueron tomadas de dos preciosas lminas deRubens,^ no sin haber

de la Iglesia
Triunfo de
la Religin,
hecho
el
pintor mexicano algunas apreciables modifica-
ciones al trasladarlas en grande. El tercer lienzo que
hace juego con

to, es
los otros
dos y representa anlogo asun-
probable fuese en su totalidad original de Echave

diverso
estcir
por
tan
el
modo de felizmente como en

el
entendida la alegora, no
los
dos primeros, donde se ven

el acierto,
atrevimiento, la riqueza, la elegancia,
en
fin,
con que
el
gran pintor flamenco conceba
lo
mis-
mo
las alegoras religiosas
que
las mitolgicas.
el
Hubo,
tales
en verdad, no escaso mrito en
desempeo de
lienzos, atendidas su firme ejecucin,
grandes dimen-
siones y atinadas variantes.
autor es
te
el
Obra tambin del mismo Martirio de San Pedro Ai-hus que juntamen-
con
el
Entierro de Cristo conserva la Academia.^
1 Propiedad actualmente de D. Alejandro Ruiz, ilustrado coleccionista de obras de arte residente
en
la
ciudad de Puebla.
2 Todava
ms que
las
obras de los cuatro anteriores pintores, es-
casean las de Echave

ministra
los
el
el mozo; y la explicacin de su rareza nos la suhecho de que teniendo dichas obras bastante semejanza con
cuadros espaoles,
como
tales
han sido vendidas y llevadas
al
ex-
83
Despus de
ves, los
estos cinco principales maestros, los
Echa-
tante altura,
Jurez y Arteaga que supieron elevarse basel arte comienza decaer, inicindose tal
decadencia con Cristbal de Villalpando (104)?-1714)
y Juan Correa,
dos contemporneos y que figuraron en la plenitud de sus facultades artsticas en los primelos
ros lustros del siglo decimoctavo.'
Uno y
otro ofrecen
mucha semejanza por

el
y soltura del pincel, toque todava do cierta firmeza, el colorido serio, y por
la facilidad
los vastos trabajos
que desempeai'on.
De
rios,
las obras
relativamente pequeas de Villalpando,
hemos
visto la Presentacin de a V'wgen
los Ijesjjoso-
de propiedad particular;" y la
Scff/rada Familia, la
Serjiiente en el Desierto
tranjcro.
lito
la Transjf/uracin
en la Cate-
Vase
lo
que
el
Dr. Lucio dice este respecto en su opi'iscu-
titulado ReseTia htrica de la
juntura mexicana: "'Los grandes
han llegado algunas obras de los antiguos artistas espaoles han despertado la codicia de los especuladores, y la creencia de que aqui vinieron antiguamente muchas pinturas de Espafla, ha hecho que toda pintura antigua de algn mrito, y aun sin mrito, que han podido adquirir, haya sido exportada y remitida Europa para venderse. Yo he visto salir en estos tres ltimos afios (escriba en 1864) muchos centellares de pinturas, la mayor parte mexicanas, aun cuando los exportadores las calificaban de europeas. Las revoluciones por que ha pasado
precios que
ltimamente
el pais,
han cooperado excesivamente

al
la
prdida de
las
pinturas mexicanas:
res de las iglesias
muchas han sido destruidas que se han vendido; otras han
derribarse los alta-
sido ocultadas por los
mismos
religiosos por los encargados del Gobierno, y el fin de todas
estas, si se
suponen de algn mrito, ha sido ser
el
de ser remitidas
Europa, consecuencia de la opinin se pagan ni

1
comn de que en Mxico no

de arte."
aun medianamente
las obras
Cas Villalpando en 1669 con D" Mara de Mendoza y tuvo dos hijos, el Bachiller Carlos que fu tambin pintor y Cristbal que fu el
segundo. Al primero sirvile de padrino de bautismo Echave
el
mozo.
2 Existen en
la galera
de Cabrera, de Puebla.
84
dral de Puebla.'
De Correa quedan tambin algunos
cuadros de caballete y entre ellos es digno de citarse un Cnicijijo que existe en la sacrista de la Catedral deQuertaro.i
Pero sus obras de mayor empeo y en las que por lo mismo, deben ser ambos estudiados, son las grandes pinturas decorativas de la cpula y pechinas dla
capilla de los
Reyes de
la Catedral de Puebla, en
que
estn representadas la Gloria
y cuatro mujeres
tiguo Testamento, por Villalpando; y los
Ancuadros mudel
rales de la sacrista de la de Mxico, debidos
unos tam Correa,
bin al propio Villolpando, que son la

cepcin y el Triunfo de la Iglesia,
Inmaculada Con-
los otros
que tienen por asuntos
la Coronacin de la Virgen, la
Lucha de San Miguel con el dragn y la Entrada de Jess Jerusaln. Antes no haban sido ejecutados lienzos de tan vastas proporciones como stos, en cuyo desempeo,
por otra parte, dejaron sus autores reflejos de
la sombra
triste religiosidad
de las pasadas edades.^

difcil
El conjunto de cada cuadro,

sas figuras
por las numero-
que demandaba y por
los
grandes espacios
que tenan que ser llenados,
es apropiado, grandioso
imponente; las escenas estn bien concebidas interpre1
2 Al verlo nos asalt en aquel

sitio,
La Academia posee de Vlapando un San Francisco en el desierto. el temor de que no permanezca mucho tiempo
por la poca estima que nuestro clero actual muestra por
lia
la pintura,
que
hecho que paulatinamente se hayan ido destruyendo

en
los antiguos retablos,
muchos de
los cuales
haba buenas pinturas,
para sustituirlas por miseras estatuas vestidas de trapo y encomendadas los
ms
torpes artfices.
el
3 Obras de Juan Correa son tambin
medio punto
del coro de la
Catedral de Mxico, cuyo asunto es un pasaje del Apocalipsis y los cua-
dros del Purgatorio que estn en
el
exterior del
mismo
coro.
Para
el
convento de carmelitas de San Joaqun, cerca de Tacuba, pint bastante.
85
tildas
con elevacin; los grupos hbilnientc dispuestos

luiy
inventiva y gran movimiento en aquella muchedumbre terrena de espritus celestes,
y distribuidos, y
en aiuellas oleadas de bienaventurados, ngeles, santos
y vrgenes; y ms que todo, un sello religioso profundamente impreso en el conjunto. Pero la tonalidad do-
adecuada para asuntos que, como

Coronacin de la Virgen,
el
minante es excesivamente severa, y por lo mismo, poco los de la Concepcin, la

Triunfo de
los ngeles
y el de la Iglesia, piden abundancia de luz, aereosidad y alegra. El empico de grandes masas de sombra y los tintes opacos y sombros, no cuadran en escenas de gloria
que pasan en
el ter
y en luminosas
esferas.
Por eso
que enal-
dirase
que aquellos sombros lienzos fueron trazados

el jubiloso pincel del artista
ms bien que con

fica
tece el triunfo, con el de quien hubiese intentado dar gr-
representacin escenas ttricas de penitencia de
muerte. Alguna
ms aereosidad
se nota en la decora^
cin de la cpula do la Catedral de Puebla, aunque su

c )lorido
tambin se resienta de tonos
tristes.
Por
la
misma poca que
los anteriores, floreci el
pintor Juan Rodrguez Jurez que entre sus contempo-
rneos goz de gran renombre hasta haberle apellidado

el
Apeles mexicano. Fu sobrino de Jos Jurez y hermano de otro pintor, Nicols Rodrguez Jurez,^ y mu-
ri el
14 de Enero de 1728
la
edad de 52 aos.^ El
Ambos
fueron casados,
el
primero con D" Juana Montes de Oca,

ste,
el
segundo con D" Josefa Ruiz.
habiendo enviudado, abraz
el
estado eclesistico.
2 La noticia de su fallecimiento est tomada de

co,
la
Gaceta de Mxi-
correspondiente dicho mes y
afio.
86
viajero piamonts Beltrami,
que vino Mxico por
los
aos de 24 y 25 del presente siglo, tributle excesivos elogios al decir de l que tiene mucho de los Carraccis'
y que
en dibujo y colorido. No lleg tanto, ciertamente. Rodrguez Jarez, si bien en sus manos se sostuvo cierta elevacin la pintura mexicana, imlos excede
al
pidiendo que descendiese
grado que en las de Ibarra
y Cabrera. Ejecut bastantes obras en Mxico, Tepotzotln y Quertaro. Fu original y variado, elevado veces, veces acertado en las agrupaciones. Emple indistintamente dos tonalidades diversas: la una severa,
siguiendo los maestros que le precedieron, la otra de
pueda decirse que l fuera el introductor de ste segundo colorido, supuesto que pintores contemporneos sujôs ms antiguos tambin lo usaron, como Juan Correa y Jos
tintas
ms brillantes,
sin que, ciencia cierta
Arellano.^
Para
el
convento de jesutas de Tepotzotln pint la
serie de cuadros
de la vida de la Virgen^ y
los
de
las vi-
1 Fundadores de la escuela bolofesa. Yase
Mxico Indepeiidiente
por Tadeo Ortiz.

2 Se puede citar en ese gnero, del primero, su Santa Catarina de la
Academia, y de Arellano San Miguel aherrojando Satans, fechado en los ltimos aos del siglo XVII, y propiedad del profesor de grabado
D. Luis Campa. 3 Estos cuadros son de historia: con ocasin de las frecuentes
tas
visi-
de que es objeto
el
ruinoso convento de Tepotzotln, ocurrisele
uno de tantos
all
visitantes,
en los ltimos aos del gobierno de D. Manuel

y posesionarse de esas y otras pinturas
Gonzlez, adjudicarse
el edificio
existentes, fin de venderlas
buen
precio, en la creencia de
el
que
podran ser de gran valor; sabido lo cual por
gobierno del Estado de
Mxico, en cuya jurisdiccin se encuentra aquel pueblo, alegando sus

derechos jurisdiccionales, apresurse tomarle
la
delantera al susodi-
87
das
ste
lie
San Francisco y San Antonio para el corn ciiiu de noniln-e en Quertaru. En Mxico quedan de l
Tempestad en
la barca, la
la Vocacin de los Aitodoles, la
Transfiguracin y la Ascensin, recientemente coloca-
dos en
el interior del
templo de
de
la Profesa;
y en
la Cate-
dral, todas las pinturas
la capilla
de los Reyes, en-
tre las
que se destaca por su esmerada ejecucin innegable mrito la Adoracin de los Reyes que ocupa la
parte cntrica del suntuoso retablo.
Lo que desde luego
despierta el inters en sta com-
posicin es su ordenamiento, hecho con arte y buen

gusto. Bajo ruinoso prtico que da acceso
da
escalinata, se ve la
lo
una elevaVirgen que teniendo al Nio
en su regazo
te l
presenta para ser adorado. Puesto anlos reyes, al
de rodillas uno de
el le ofrece
mismo tiempo que
rinde
que
homenaje de su adoracin, muestra los tesoros sealando una grande arca que es condu-
cida por dos vasallos, cujô esfuerzo para sostenerla in-
dica la riqueza de los dones.
En
el
lado opuesto tal

el es-
grupo, aparecen dos guerreros con la vista hacia

cho denunciante en
la cuestin
de
los cuadros; y al efecto
nombr dos
comisionados que violenta inesperadamente fueron inventariar las

pinturas, siendo los pocos das arrancadas de su sitio, cortadas de sus
marcos, enrolladas y conducidas Toluca. Examinadas poco por peritos, result lo
que era de esperarse, esto

el
es,
que aunque interesantes

la historia del arte
y de no escaso valor desde

xicano,
punto de vista de
mesir-
como medio de
especulacin, no valan gran cosa. Por lo cual

el
despus de haber permanecido enrolladas en
Instituto
de Toluca,
viendo de enojoso estorbo, han sido
la postre
devueltas sus
legti-
mos
duefos; los
que temerosos de una nueva alucinacin, han dejado

estado, sin colocar los lienzos en sus respectivos sitios.
la
las cosas
en
tal
Librronse tres de ellos de

euncisin y la
odisea y fueron la
Anundacin,
la Cir-
Suida
Egipto.
88
pectaclor,
uno de
los cuales es retrato del

.en el
mismo Ro-
drguez Jurez; y
fondo los otros reyes, seguidos
de numeroso y brillante cortejo con flmulas, banderas
y otras
insignias.
No
duce
es slo el arreglo de la
el
composicin
lo
que pro-
agrado con que se contempla este lienzo, sino
los tipos
mo
mo
las
el
apropiados y bellos (algunos murillescos code la Virgen y el Nio), las actitudes variadas,
naturales y elegantes; la gracia de algunos detalles coel infantil
movimiento con que

el
el
Salvador tiende
el
manecitas bacia
personaje que lo adora;
simu-
lado esfuerzo de los que conducen los dones; la natural
curiosidad del pueblo significada por medio del mucha-
cho que levantado en alto y asido de ruinosa columna

presencia el espectculo.^
La
el
gracia es cualidad de Rodrguez Jurez que su-
po expresar en otros varios cuadros, sealadamente en

de la Huida Egipto del convento de Tepotzotln,
los
uno de
trario,
mejores que su pincel produjo.^ Por

felices el
el
conla
no es de los ms
de la Asuncin de
Virgen del retablo de la iglesia Metropolitana, pues
ms de
del
ser
muy
inferior la
Adoracin de
los
Magos
es-
mismo, adolece del inconveniente de no estar
corzadas las figuras, sino tratadas
como
lo
si
hubiesen
de ser vistas abajo, pei'dindose, por
mismo, mucha
parte del efecto la grande altura en que est dicho
En
lo
nuestro concepto
el
tal
obra fu ejecutada con
mucho ms
brillo
que
que prometa
boceto de la misma, que posee la Academia.
2 Del propio Rodrguez Jurez es otra
Huida Egipto que
existe
en la
iglesia
de la Congregacin de Quertaro, aunque no tan bella co-
mo
la
de Tepotzotln.
89
De menor importancia son los dems del retablo, trazados de la manera sumaria y como abocetada ([lio fu ms tarde tan del iûsto de Ibarra. En la ejecucin fu poco garboso, y quiz por eso H
lienzo.
i.i -
rra que le sucedi, obedeciendo natural reaccin pro-
cur dar soltura su pincel,
si
bien costa de otras cuael
lidades que hacan estimable su antecesor, pues en
modelado fu ms suave que ste y menos variado y armonioso en el colorido. Dilc al color viveza sacrificando
el
claroscuro, y alcanz la soltura costa de la
correccin de la forma. Sntomas inequvocos de que

el
descenso en
la
pendiente de la decadencia iba hacin-
tiempo, y que los conocimientos se transmitan de unos otros

sensible
el
dose
ms
medida que transcurra
pintores.
Naci en Mxico Jos Ibarra en 1688 y muri el 21 de Noviembre de 1756. Fu discpulo de Juan Correa
tu\'o
gran aceptacin en su tiempo. Llmesele

el
el
Mute-
rillo
mexicano, as por
el
parecido que en lo fsico
na con
insigne sevillano
como
por haber tratado de

la tradicin
imitarle.'
Segn queda dicho, conservaba
de
los pintores
mexicanos, desgraciadamente perdida.
Las fechas de su nacimiento y defuncin

escrito en el siglo
el
las
hemos tomado de El
le ente-
Diario de sucesos notables,

Castro y Santa-Anna.
pasado por D. Jos M. de
En
mismo
se lee
que Jos Ibarra se
rr en la iglesia de Santa Ins, con asistencia de un

so.
va
numeroso concurSu mujer llamse Ana Maria de los Ros. Por la poca en que villegaban al virreinato cuadros de Murillo como lo comprueban, adedel
ms
muy
conocida dicho de Palomino referente este punto, los
Bautista bebiendo agua en una roca, San
que an existen en Mxico que proceden de entonces, y son: San Juan Juan de Dios sostenido por wn
Arte en Mx. 12
ngel, de la Academia; la preciosa y codiciada Virgen de Beln, de la
90
Fu
desigual en su obras, y de l para adelante laescuela
cambi completamente de color y en general de estilo. Entre sus producciones merecen citarse las cuatro
grandes tablas de la Academia en que estn represendos los [)asajes de la vida de Cristo que se relacionan
con la Samaritana, la Adltera y otras dos mujeres del Evangelio; y ocho laminitas que la misma conserva,
cuyos asuntos son tambin escenas de la historia del
Salvador unos, y otros de la de la Virgen. Son las primeras notables por el ordenamiento de las figuras y por
algunas cabezas bien concebidas y de buena expresin; y las segundas, por su ejecucin fina y la frescura del
color.
Tambin
el
arreglo que se observa en la lamini-
ta de la Circuncisin es afortunado; pero
hay que con-
venir en que aqullas y stas falta riqueza y armona en el colorido.
En
la Catedral
de Puebla existen obras del
mismo
la
pintor dignas de mencionarse

Virgen,
como
el
la
Asuncin de
y marcan el apogeo de su talento son los dos lienzos de San Jos dando gradees for el reverdecimiento de la vara y los Desposorios de San Jos, de propiedad privada;^ composiciones ambas tan felices como originales: de gran sentimiento, buen claotras alegricas;
San Miguel ofreciendo
templo la Virgen
mas
aquellas que
Gatedral, regalo que sta hizo el arzobispo D.

linas, y otros
Manuel Rubio y Saque se encuentran en casas particulares; y en Guadalajara once cuadros murales de la vida de San Francisco que estn en el Li-
ceo de Varones, y la famosa Concepcin, de la Catedral.

ellos
La
vista
de
pudo haber formado
de imitar ms menos
gusto de Ibarra y proporcionarle la ocasin felizmente al pintor sevillano.

el
1 Pertenecen al presbtero D.
mente fueron de
la coleccin
de
la vida
Antonio Planearte y muy probablede San Jos que Ibarra pint
ni
ro.souro ycoloridti suave, jiigoHo, v.iriadd
tanto, del (jue
y diverso, por generalmente empleaba, pobre, de tonos

tintas.
fuertes
les,
y de escasas medias
Las figuras
priricipael
bien estudiadas, son bellas y graciosas,
conjun-
to convida posar en l coi
sumo agrado
el
la vista.
El
en
el
cuadro de
los Desposorios tiene la particularidad curioes.tar
sa interesante do
el
retratado
mismo Ibarra
espectador que pi'esencia la ceremonia, apoyado en
sitial
que detrs de San Jos se halla colocado.
En
la
pintura de retratos tuvo tambin reputacin,'
ms de
lo
que en
este gnero hizo

la
dess cuadros de
tes
y algo puede verse en uno Catedral de Puebla, en que retradado an-
t al cabildo eclesistico, siguiendo el ejemplo
por
Correa''^
y despus
filas
muy seguido
por otros, de po-
ner arrodillados en
de cierta montona simetra
ante la imagen de algn santo, algunas importantes
corporaciones eclesisticas civiles.
Exager los defectos de Iban-a

vos Miguel Cabrera, porque os forma, olvida
incidi en otros nue-
ms
incorrecto en
Ir.
ms
el
estudio del natural, le falta soli-
dez en la ejecucin,
el color
redcelo cinco seis tin-
tas repetidas hasta caer en monotona; en la perspecti-
y como compositor no se sostiene mucha altura; con eso y todo, grande fu la boga en que estuvo durante su viday axin hoy mismo no ha acabado su prestigio. Las comunidades religiosas solicitaban porfa
va es
dbil,
sus obras, los particulares deseaban tener cuadrossuyos,

para
la iglesia
de Santa Ins. En
el
Museo Nacional hay un Jess
en-
tre los doctores
que parece ser de
la
misma
coleccin.
1 Vase el Diario de sucesos notables citado antes.
2 En uno de sus grandes lienzos de

xico.
la sacrista
de
la
Catedral de M-
92
laUniversidad
le confi
el
importantes trabajos, nombrle

arzobispo Rubio y Salinas,
y,
su pintor de cmara
cuando en 1753 varios pintores trataron de fundar la

primera Academia de pintura, designronle
car
l
para
presidente perpetuo de la misma. Cmo, pues, expliel
gran concepto en que se

el
le
tuvo?
La
razn pue-
mal gusto reinante, mal gusto que en determinadas pocas ha llegado hasta levantar sobre el pavs un Gngora ha hecho que se anteponga y prefiera un Lucas Jordn un Claudio Coello. Pero
de hallarse en
hay algo ms que explica la gran aceptacin que Cabrera tuvo, y es, que pmt bonito, esmerndose en la ejecucin de las caras aun cuando descuidaba el resto, y empleando un colorido de tonos claros accesible al
vulgo.
su fama han contribuido su actividad y extraor-
dinaria fecundidad demostradas con lo

dujo, pero
mucho que
prolos
ms particularmente con haber pintado

la vida
34 grandes lienzos de
tos de la de Santo
de San Ignacio y otros tanel
Domingo, en
corto perodo de cator-
ce meses.^
si
En
realidad no es de sorprender tal hecho,
se atiende, por
otra,
una parte, su estilo inacabado, y por que precisamente en esos cuadros extrem su
En
los dichos
lot
cuadros de la Vida de
San Ignacio que an

que se comenzaron
existen
el
en poder de
felipenses de Mxico, se lee
7 de
Junio de 1756 y se concluyeron el 27 de Julio de 1757. Una repeticin de la misma serie de cuadros pint Cabrera para el convento de jesutas
de Quertaro que aunque trunca, actualmente se halla en
el
Cole-
gio civil de aqulla ciudad; y algunos de los
de
la
Vida de
iSanto
Do-
mingo
Academia, habiendo sido destruidos los i-estantes al ser convertido temporalmente en cuartel el convento de Santo Domingo.
los tiene la
03
estilo;
(le tal
siendo stos, por
lo tanto,
do
lo ::;cno3
bueno que
autor hemos visto.
Hay que
agregar la observa-
cin de
que en su
le
taller ti-abajabau otros pintores,'
que
iiaturalmcnte
gos.
Por
lo
ayudaran en sus ms laboriosos encardems, no es la cantidad de las obras de un
artista ni el aceleramiento en concluirlas, lo
que da
la
medida de su valer, sino la calidad de ellas, asi sea reducido su nmero. A ser de otra manera, habrasc proclamado ya Luca Fa presto el primer pintor del mundo, y la critica tendra relegadas al olvido obras como la Santa Forma de Claudio Coello, por haber sido hechas,
miento.
si
con gran perfeccin, con paciente deteni-
Entre
los
numerosos
ti'abajos
de Cabrera,
el
que en
nuestro concepto muestra haber sido desempeado con
ms
diligente propsito, es la serie de cuadi'os que forel
man
Va Crucis de la Catedral de Puebla, cuya
faci-
lidad de factura, colorido fresco
y dulces fisonomas,
especialmente la del Cristo, que parece inspirada en la

del Salvador del
Pasmo
de Sicilia, por la grande semeapi*ecia-
janza que con ellatiene^

bles cualidades, sin
constituyen sus ms
que dejen de notarse en esos mis-
mos cuadros
los caractersticos defectos del artista.
Entre ellos Alclbar y Ariiaez. propsito de esto, vase lo siguiente que se lee en
al 1"
la
UazcUe
des becmr-arts, correspondiente

tido ya
fael
de Marzo de 1893: "'Hse adver-
de tiempo atrs, que la cabeza del Cristo del Pasmo la tom Rade un grabado de Martn Sebeen, denominado PoHcment de croir."
Si por su parte Cabrera
no se inspir en agena obra

bella.
al
pintar
el
Cristo
del
Via Crucis de
la
Catedral de Puebla, hablarla eso
muy
en su abono
por ser dicha figura
muy
Tambin son dignos de mencionarse el retrato de una hija suya en traje de religiosa, por el empeo con que
est
hecho/ y
el
San Anselmo, de
el
la
Academia, por
la
bien estudiada cabeza y

je,
carcter que dio al persona-
apartndose de sus tipos convencionales. Juntamencon
te
los
to
de San Anselmo pint para la Universidad, cuadros de San Bernardo, San Buenaventura, Sanel
Toms de Aquino y Buns Escoto;"^ y el del AfocaOtras muchas obras lipsis que posee la Academia.
suyas podran citarse, pero la
nable, toda vez que no
lista resultara intermi-
hay ciudad de
la
Repblica de
cierta importancia que no posea algunas, habindolas dejado en quietud los especuladores en cuadros por no
ser fruto
que despertara su codicia.

la
Naci Miouel Cabrera en

de
ciudad de Oaxaca
el
el
27
Mayo
de 1695 y mui'i en Mxico
16 de
Mayo do
1768. Casse con
Fu
discpulo
D^ Ana Solano y tuvo varios hijos.^ de Juan Correa y autor de un estudio

Antonio Gutirrez Victory.
1 Pertenece la galera de D.
2 Actualmente estn en
el
Museo.
3 Fueron los siguiente: Mara de la Luz, Mara de Jess, Maria Ignacia,
jas entraron al convento de
Mara Gertrudis, Mara Luisa, Bernardo y Rafael. Dos de sus hiCapuchinas espaolas de Mxico; lo que ha
inclinai'se creer
dado motivo D. Bernardo Gouto para
que no era
la co-
Cabrera indio zapoteca como algunos han supuesto; pues siendo
munidad de capuchinas espaolas tan estricta en la observancia de sus reglas, no habra admitido en su seno dos hijas de indio, y tanto ms cuanto que en la misma ciudad haba un convento de capuchinas indias. Adems, en los retratos que pasan por ser de Cabrera si se
le
ve de tez cobriza, no tiene, en cambio, los caracteres peculiares del
tipo indgena. Copia de las partidas de nacimiento y defuncin
de Cael
brera posee D. Jos M. de Agreda; y su testamento que existe en

tocolo del
Pro-
Ayuntamiento de Mxico y fu encontrado gracias
las dili-
gentes pesquisas del propio Sr. Agreda, dice en su comienzo:
"En
el
95
sobre
el
cuadro do
la
]'irf/f'ii
df
(iir/thi/iijif.^
8c con.serde
los pin-
van varios retratos suyos pintados por l Aluclia semejanza con su estilo ofrece
tores Morletc Iluiz, Vallejo y Alcibar,
niisnio.el
si
bien, los dos
ltimos tienen
las
ms
personalidad; a(|ul, sobre todo, en
agrupaciones y ste en el difcil arte do saber trasladar al lienzo el modelo vivo. Pint Francisco Antonio Yallojogrindes cuadros murales,
como no
se haban
vuelto ejecutar desde Villalpando y Correa, que aun

se conservan en sus respectivos sitios.
Saf/ rada
La Pentecosts y la
el
Familia acompaada de nf/eles, para la sacrista
del colegio de
San Ildefonso; VaAshusii de

el
Apocalipsis para la Enseanza;
la Virf/en y cuadro votivo de
la
Universidad en que est representada la Virgen acompaada de los santos patronos de los estudios y en que
se
el
ven puestos de rodillas

rey Cai'los III,
el
el
pontfice
Clemente XIV,
el
arzobispo Lorenzana y
virrey
Bucaveli;'' y, finalmente, los lienzos
dla Ps/w para
Nombre de
los
Dios Nuestro Seor Todopoderoso.
Amn. Sea
notorio
que
el
presente vieren,
la Pintura,
cmo Yo,
D. Miguel Cabrera, Profesor del

la
Noble Arte de
lle
Natural de
ciudad de Anlequera, en
el
Va-
de Oaxaca, Vecino de esta corte de Mxico, etc."

1
Diclio estudio,
que suscribieron juntamente con

Puiiz,
l los pintores
Ma-
nuel Osorio, Juan Patricio Morlete

y Ventura Arnaez, dile por
ttulo:
Antonio Vallejo, Jos Alcibar
-Maravilla americana y conjunto de
raras maravillas, observadas con la direccin de las reglas del arte de

la
pintura en
2
la prodigiosa
imagen de nuestra Seora de Guadalupe,

el
de Mtvieo. Imprimise en 175G.
Hemos hecho
Mand
pintar
III
un lado
juicio del italiano Bertrami sobre Ca-
brera por estar lleno de absurdas hiprboles encomisticas.
tal
lienzo
el
Claustro en 1774, con motivo de haber

la
obtenido Garlos
la
del Papa,
que se agregase
letana de la Virgen
deprecacin: ^fatcr inmaeulata.
una
los
capilla del
templo de San Diego. Son

la
los
mejores
de San Ildefonso y
Universidad, que presentan,
ms de
los caracteres propios

las fisonomas, las
el
de Vallejo, esto
es, la
dulzura de
buenas agrupaciones,
los
amplios espacios,
empleo de numerosas
figuras, la
armoniosa variedad de los conjuntos; mayor esmero de
una tonalidad platina mu}^ agradable. Es quiz menos incorrecto que Cabrera, oero en la ejecucin es tan suave como l. La Academia tiene una Confactura y
cepcin de Vallejo, de agraciado rostro
bella entona-
cin platina.
La
siglo
excesiva suavidad de ejecucin en que haban
cado los pintores mexicanos de la segunda mitad del
XVIII,
ellos,
se encuentra por excepcin evitada por
uno de
ses
por Jos Alcbar, que en

le
el
Patrocinio de
felipen-
San Jos que
ecomendara
la
comunidad de
el
de Mxico, dio muestra de energa en
pincel y de
saber trasladar al lienzo la Abordad del natural, retratan-
do en ese cuadro dichos eclesisticos. Alguna habili-
dad despleg adems, en

ntona uniformidad de
liadas.
el
arreglo de grupos y actitudes

la
para haber logrado destruir, hasta cierto punto,

la
mo-
doble
fila
de figuras arrodipero de
De buen
ordeniimiento son otras dos obras sucuestas,
yas, la Santa Cena
colores fuertes
y Jesx'is con la cruz y nada armoniosos.^
Vallejo y Alcbar figuraron
como
profesores de la
De
las tres obras
de Alcbar que se han mencionado,
la
primera
existe
ta
en
la Profesa, la
segunda en
la Catedral
y la ltima en la sacris-
tros principales
En torno de los maesque analizamos, figuraron otros pintores, cuyos no mbre podrn verse en la lista que ms adelante se pone.
de
la iglesia
de S. Joaqun, cerca de Tacuba.
tt"
Ac;ulemi;i
th;
Sau Carlos al iiiaiigui'ar.so los
c.stiulii).s
en
Noviembre de 1781, y el segundo, que aun vivaen 1709,

alcanz no slo los primeros pi'ofesorcs de pintura venidos
(le
(pie sustituy
Espaa, Aguirre y Aeua, sino Ximeno D. Cosme de Acua.'

el arte
Provechosa para
lla
fu la presencia de tales
maestr(3S (excepcin hecha de
Acua que no
poco
les
dej huelos l-
de su paso), cuando iban ya desapareciendo
timos pintores mexicanos.
En
habran aventa-
jado stos
si
se hubiesen limitado dejar muestra
de su saber en cuadros porttiles; pero su mrito ha de

estimarse por
la
pintura de ornato que ejecutaron

tal
al
temple. Los trabajos de
gnero que dej D. Andrs

de la bveda del bautisterio
Gins de Aguirre, son
los
de la parroquia del Sagrario, en cuyos cuatro compartimientos puso los bautismos de Cristo, San Agustn,
Constantino y San Felipe de Jess, todos de buena concepcin, fino colorido y cuidadosa ejecucin.- Escasos
fueron los cuadros porttiles salidos de su mano, con todo, suele encontrai'se
uno que otro, y nosotros hemos logrado ver un San Nicols Ae tamao natural de muvins-
pirado rostro, perteneciente una galera privada.''
Tuvo Rafael Ximeno ms fecundidad y

1 Aguirre y Acufia llegaron en
fu
ms
de-
gres bien pronto Espaa, pretextanco que en
1785 y Ximeno en 1792. Acufia rela colonia no po(Jia
ensenarse
la pintura.
2 Ejecutlos en 1791, y slo se conservan en buen estado el Bautismo (le Cristo y el de Constantino, pues los otros dos han sido torpe-
mente retocados.
3 Es propiedad de D. Antonio Gutirr-ez Victory. Paree; que D. Andrs Gins de Aguirre falleci en Mxico al comienzo del presente
siglo.
Arte en Mx. l:!
98
corador que Aguirre, y como tal ha de juzgrsele puesto que en ello estriba su principal mrito. Por algunas
pinturas al leo que hizo para las iglesias de Jesiis
ra, la Profesa, la capilla episcopal
Ma-
otra,
no puede formarse de
de Puebla y alguna muy elevado concepto,
pues aunque muestra alguna originalidad y cierta escuela, sus tipos suelen ser duros y faltos de nobleza, su
dibujo nada escrupuloso,
el relieve
dbil
los colores
que emplea fuertes y desagradables; pero tdos estos defectos se aminoran en sus decoraciones de muros, bvedas y pechinas, por la naturaleza misma de la pintura al temple, su carcter decorativo y la distancia
que ha de ser
tro artista,
vista; luce,
por otra parte, en ella nues-
muy
apreciables cualidades: facilidad para
los trazos garbosos, riqueza imaginativa,
movimiento
todo, cono-
en
las agrupaciones, aereosidad y,
ms que
cimiento de la perspectiva ascendente que tan grandes

efectos
produce en
las decoraciones
de bvedas.
Sus
principales trabajos de este gnero fueron ejecutados
en la capilla del Seor de Santa Teresa^ y en la cpula de la Catedral en que represent la Asuncin de la
Virgen,
no
el
que es su obra culminante y que hace de Ximems notable de nuestros artistas decoradores.-
Discipulos suyos y de Aguirre fueron Juan Saenz,

1 Destruyronse tales pinturas al
derrumbarse
la capilla
en
el
te-
rremoto de 1845.
Representaban pasajes alusivos
la
historia de la
imagen ah venerada. El boceto que hizo para la pintura del bside lo tiene la Academia. El mejor cuadro al leo de Ximeno es en nuestro
concepto, el retrato de D. Jernimo Antonio Gil que posee la
misma
Academia.
2
Ximeno que aun
vivia en 1824, contrajo
matrimonio y muri en
Mxico.
(19
Jos M. Vzquez y Jos Antonio Castro, los cuales lo haban nido taml>in de los primeros pnifcsorcs que
desempearon
no siendo, por
las
las clases
lo
de pintura en la Academia; mismo, extrao encontrar en las tela
de estos discpulos rasgos de
antigua escuela uni-
dos los de los nuevos maestros. Saenz fu colaborador de Xinieno en los trabajos de la cpula de la Catedral,
pertenece
el
hermoso grupo de
-S'an
2Iir/uel
y los (hifieles rebeldes, as como los dos grandes cuadros murales al leo de la iglesia de la Soledad, de la Invencin de la Oruz for Santa Elena.
Vzquez pint
la
Anunciacin y Jess con los mos para la iglesia de Loreto y San Antonio sostenido por ngeles para la capilla
del Sagrario;
te
y finalmente, Castro, en quien ms originalidad, una alegora alusiva

contrtijo
se advierla alianza
que Espaa
con Inglaterra principios del
siglo en contra de Francia.^
Estos discpulos aventajados de pintura y los deles otros ramos, que figuraron en la misma poca, fueron indicio inequvoco de la
la escuela
buena mai'cha que habra seguido

la
de Bellas Artes, no haberlo estorbado
lucha por la Independencia primero, y ms tarde nuestras esterilizadoras guerras civiles.^
El primero de
los pintores
que en Puebla
florecie-
ron y del que se tenga noticia cierta es Diego de Borgraf,

1
Diclio ciiadrito
forma parle de
la galera
el
de pintura antigua de
la
Academia. Castro, que juntamente con
escultor queretano Acufia. fu
encargado poco despus de consumada
la
Independencia, de
la
Acade-
mia de dibujo de Guadalajara, debe de haber pintado algo para aquella

ciudad.
2 Suspendironse totalmente los estudios en

los
la
Academia de
S. Car-
desde fines de Diciembre de 1821 hasta Febrero de 1824.
100
uno de cuyos cuadros lleva la fecha de 1635. Poqusimo, casi nada es lo que de l se sabe, y en cuanto sus obras slo dos hemos logrado ver: una Concepcin en el
Colegio del Estado y un Calvario en la sacrista de la
parroquial de Cholula.
Hse hecho tambin mencin
de un San Francisco suyo de aspecto asctico y sombro.' Aun cuando algo deslavazado en sus coloraciones, fu
este pintor original,
dejando ver alas claras que pei'tene-
ca la
poca en que casi todos nuestros artistas se man-
tuvieron cierta altura. Tanto su originalidad como

su extico nombre hacen presumir que fuese extranjero.
En 1640
Mendoza
obispo D. Juan de Palafox y como familiar suyo, Mosn Pedro Grarca vino con
el
Ferrer, que
ms de haber secundado eficazmente

los trabajos
el
impulso que dio aquel i)relado

sele la traza
de la Ca-
tedral de Puebla, suspensos durante 19 aos, debiron-
de la cpula de dicho templo, la del altar
mayor
yes.''
tabernculo^
el
las seis
grandes pinturas que
adornan
de la
principal retablo de la capilla de los Re-
Estas representan la Concepcin y la Coronacin Virgen, dos ngeles en adoracin, la Ujfana y
1 Vanse los apuntes arsticos sobre la historia de la pintura en
Puebla por D. Bernardo Olivares.

2 Destruyse
al
levantar D.
Manuel Tolsa
el
que actualmente
existe.
3 Dio los dibujos de tan magnifico retablo, que por rara casualidad
no ha sido destruido,
el
famoso escultor espaol Juan Martnez Monta-
ez, autor de varios retablos de Espaa.

artfice
Segn Cean Bermdez, dicho
tuvo relaciones en Mxico con Juan Bautista Tapia que de aqu le escriba en 1637. Vanse adems este respecto, el libro 2" de la
Fundacin
la
hidoria
ele
la
Relacin y descrijcin del templo real de por D. Antonio Tamariz y Carmona.
cindad de Puebla por D. Mariano Veytia y la Puebla de los Angeles
U)l
la
el
Adoracin
ile los
pastores en que aparece retratado

la
obispo Palatbx. Distingese
primera
ile
tales pin-
turas poi' sus formas hicrticas y todas por su tmida y candoi'osa expresin unida una ejecucin bastante
Es probable que fuese lo nico que Garca Ferrer pintara en Puebla por haber regresado Espaa A desempear los cargos de limosnero, arquitecto y maestro mayor cerca del cardenal de Toledo 1). J3altasar
experta.
Sandoval y Hoscoso.
Fu
tistas
superior los dos anteriores Fray Diego Bece-
rra que debe colocarse al lado de los
ms
insignes ar-
que
vitiiei-on
de Espaa. Siendo seglar, estable-
cise en la ciudad de
siglo
Puebla hacia
el
ltimo tercio del
XVII, en cuyo convento de
franciscanos profes
al-
con ocasin de un lance novelesco que tuvo.- Pint
En un
al
articulo de D. Florencio .Jardiel sobre el venerable Pala-
fox,
publicado en
La
I/vsimcin Eapurwla y Americnna corresponel
diente
22 de Noviembre de 1892, incrrese en

la traza total
error de atribuir
Garca Ferrer
de
la
Catedral de Puebla, siendo asi que

liabindose limitado Garca Ferrer
pertenece Juan
Gmez de Mora,
En
el
dar la de la cpula.
propio artculo sedan d conocer las partista, el
das de su bautismo y defuncin, acaecida

y aqul
corisa,
restos.
el
19 de Octubre de 1660
31 de Julio de 1-583. Fu sacerdote y liaba nacido en AlBajo Aragn donde muri y fueron depositados sus
villa del
2 Cuntase de
bil artista,
que era mozo tan calavera y pendenciero como h-
y que solicitado para que pintase los cuadros de la vida de San Francisco en el convento de ste santo, pidi una fuerte suma por
ellos,
que no quiso acceder
el
superior de
la
comunidad;
lo
el cual, d-
jole Becerra
que pintara por precio moderado

el
que podra ser que
alguna vez hiciera gratuitamente. Rise

di sin
pintor al oir estoy se despi-
que hubiese ningn
arreglo. Pasaron los aos y
como
continua-
se en su disipada vida, tuvo una pendencia por causa de amor, en que
su adversario qued muerto; y huyendo de
la justicia,
refugise en
el
102
gunos pasajes de
la vida
de San Francisco de Ass para
suraismoconvento,yotrfls comunidades poseyeron tambin cuadros suyos que desgraciadamente se han perdido.
Slo quedan de l en dos galerias privadas dos

el desierto el
notabilisimos lienzos de San Francisco en
e San Francisco morihundo y acompaado de ngeles^ que denuncian un estilo varonil, resuelto,
uno, y
el oivo
grandioso, noblemente realista
y de un cierto dejo munel cu-
dano. Hasta hace poco aun poda admirai-se en
bo de
la escalera del ruinoso

el
convento de franciscanos
de Puebla,
la desidia
magnifico San Francisco arrebatado en un
y han dejado perder.^ De los dems pintores que en la ciudad de los ngeles figuraron, no quedan obras son estas tan escasas que es difcil formar por ellas cabal juicio de sus
autores;
carro de fuego del projiio Becerra, que la ignorancia
mas
si
por una parte se estudian las pocas que

la
han escapado de
venta de la destruccin, y si, por otra, nos atenemos lo poco que sobre la materia se
ha escrito,^ habr que convenir en que fueron artistas menos que medianos; fallo de que apenas quedan exceptuados Jos del Castillo, Miguel de Mendoza, Joaqun
mismo convento de
predicho por
1
el
franciscanos,
donde cambi de
vida, profes hi-
zo las pinturas antes solicitadas, cumplindose lo que le haba sido

fraile. el
El primero se halla en la galera de D. Luis Bello en Puebla, y segundo en la de D. Antonio Gutirrez Victory de IMxico. 2 Habiendo estado
el
que esto escribe
el
ao de 1892 en
el
referido
lugar, el capelln encargado del
templo de San Francisco
dijole,
que
el
cuadro haba sido vendido recientemente por su antecesor.

3 Apuntes artsticos sobre la historia de
D. Bernardo Olivares. Mxico, 1874.
la jjintvra
en Puebla por
103
Magn
s Luis
cirse
y Miguel Jernimo Zendejas.
En
vui\uU) Jo-
Rodrguez Alconedo, sin vacilacin puede deque fu artista muy aventajado.

el
Castillo en
convento de franciscanos ejecut Jos del 1692, la coleccin de cuadros de la vida del santo de Ass, que si algo amanerados, fueron de
Para
factura fcil y de aspecto religioso. Ignrase su paradero.
y en buen estado de conservacin en de la Luz, la Vida de la Virgen, obra de D. Miguel de Mendoza,' la cual muestra que su autor trataba de seguir las huellas de Villalpando, por el coloE.xiste ntegra
la iglesia
rido que emplea y la
manera de buscar el claroscuro. aunque s el esmero para concluir sus obras. Fu indio noble cacique y por
No
fu grande su originalidad
ello concedisele el
tratamiento de don de que haca gaprincijiios
la
por ser distincin honorfica en su poca,
del pasado siglo.
Mucha
aceptacin tuvo en la suya Joaqun Magn,

los
que pint bastante, y quien pertenecen

lienzos del Cenculo, el Lavatorio
grandes
la
el
Patrocinio de
Virgen de la sacrista de laCatedi'al de Puebla.'^ Obra
suya fu tambin la coleccin de cuadros de

de Cristo del convento de carmelitas,
la
Pasin
muy
celebrados
por su imponente aspecto, y
los del santuario
de Oco-
En
En
la sacrista
del
mismo templo de Puebla

la
liay
una Cena que

la Vlr/en.
parece del propio pincel que los cuadros de
Vida de
el
articulo relativo la Catedral de
Puebla del Diccionario
Universal de Historia y Geografa, se asienta que tales cuadros fueron

del poblano Luis Berrueco.
104
tln en Tlaxcala
estilo
que representan
el
mismo asunto/ Su
de Alcibar.
to-
guarda
cierta analoga con el
Sin embargo de no haber estado en posesin de
dos los i-ecursos tcnicos de su arto, D. Miguel Jerni-
mo
Zendejas, que muri en 1816
la
avcinzada edad
de 92 aos, pintaba con un no s qu de atractivo que

explica porqu fuesen bastante estimadas sus obras;
con todo, abundan las malas que llevan su firma, y es que algunos pintores de inferior mrito In solicitaban
para prestigiar sus trabajos, sin que de

escrpulo.
ello hiciera l
De
lo
mejor que dej

el
es el Cristo enor-acin
que se venera en
Sagrario de Puebla, pintado segiin
se refiere, la antevspera de su muerte,
y cuyo sem-
blante dio expresin conmovedora; y la coleccin de
cuadros de la Vida dla Virgeiiqvie se hallan en la parroquia de Acatzingo.
Con un
diera,
artista
par que soldado que milit bajo

la noble causa la serie
el
mando de Morelos por

terminamos
que florecieron desde
que ste defen-
de los pintores principales de

la
los das
conquista hasta los
dlas guerras de la Independencia.^ El poblano D. Jo1 Dichos cuadros de
una tonalidad
rojiza
muy
desagradable, pasan
la categora de malos.
aqu los nombres de los pintores de quienes
hemos podido
te-
ner noticia: Acufa (Cosme), Aguilera (Juan), Aguirre (Andrs Gins),

Alcal, Alcibar (Jos), Altamirano, Alvarado,
ngulo (Nicols), Arella-
no (Antonio
F.),
Arellano (Jos), Arenas (Bernardino), Arnaez (VentuArrila, Arteaga (Sebastin), Ballejo,
ra), Arriaga, Arrieta (Agustn),
Barba (Alonso), Barba Figueroa (Laurentino), Becerra (Fr. Diego),

Becerra (Nicols), Bedela, Berrueco (Luis), Berrueco (Nicols), Borgraf (Diego), Bravo (Nicols), Bustos (Jos), Cabrera (Miguel), Calde-
rn (Diego), Carcanio (Manuel), Crdenas Salazar (Salvador), Carnero (Juan), Carnero (J. Rodrigo), Caro (Manuel), Caro (Mariano), Ca-
105
s Luis Rodrigue/. Alconodo, que tal es el
nombre
el
del
artista qu nos referimos, fu no slo notable pintor,
sino cincelador y botnico distinguido. Durante
des-
rranza (Miguel), Casanova, Castillo (Jos), Castro (Jos Antonio), Gifuentes (Rodrigo), Concha (Andrs), Conrado (Gaspar), Conrado
(Toms), Contreras (Reducindo), Correa (Juan), Correa (Miguel), Chacn (Pedro), Delgado (Antonio), Delgado (Manuel), Echave (Baltasar),
Echave (Baltasar,
hijo),
Espinosa (Miguel), Farfn de

las),
los
Echave (Manuel), Enrlquez (Nicols), Godos (Jos), Fuen Labrada (Me-
(Mateo),
Gante (Sebastin), Garca (Manuel), Gmez (Antonio), Gmez Gmez Valencia (Francisco), Guiol (Ventura Jos), Gutirrez
(Rafael), Gutirrez (Roberto Jos),
Hernndez
(J.
Mara), Herrera
(Alonso), Herrera (Juan), Herrera (Fr. Miguel), Huerto (Mariano),
Huerto (Salvador), lbnez(Juan Manuel), )arra (Jos),

Islas
Illescas (Juan),
(Andrs), Jurez (Jos), Jurez (Luis), Lara (Gregorio), Lara
(Jos), Loballo, Len (Francisco), Lpez (Andrs), Lpez (Carlos Clemente), Lpez (Crislbal). Lpez Caldern (Pedro), Lpez Dvalos (Sebastin), Lpez Guerrero (Manuel), Lobato, Luna (M.), Magn
(Joaqun), Maldonado
(Alejo), el P. Manuel, Martnez (Francisco),

(Jos), Miranda, Morales (Francisco), (Jos),
Mendoza (Miguel), Mirabat lete Ruiz (Patricio), Mota
MorOrdnez (Juan), Ordflez (Julin),
Orellana (Manuel), Osorio (Manuel), Padilla (Antonio), Paez (Jos),
Pardo (Jos), Peralta (Javier), Pereyns (Simn), Prez (Diego), Prez

(Pascual), Prez de la Cerna, Perulero, Piedra (Pedro), Pina (Rafael), Plata (Francisco), Polo (Bernardino), Polo (Diego), Quintana (Pedro),
tonio),
Ramrez (Pedro), Ramrez (Francisco), Rioja (Pedro), Rodrguez (AnRodrguez (Mariano), Rodrguez (Juan), Rodrguez Alconedo
(Jos Luis), Rodrguez Jurez (Juan), Rodrguez Jurez (Nicols),
Ra
(Juan), Saenz (Juan), Salguero (Juan), Snchez (Antonio), Sn-
chez (Ignacio), Snchez Salmern (Justo), Sandoval (Pedro), Santander (Antonio), Sanliesleva, Serna, Sol (Pedro), Talavera (Cristbal),
Talavera (Pablo), Tinoco (Juan), Torres Torijano (Antonio), Valde-
rrama
(Jos), Valera (Luis), Vallejo (Francisco Antonio),
Vzquez
(Alonso), Vzquez (Jos M.), Vzquez (Mariano), Vega (Jos Joaqun),

Villafane, Villalobos, Villalpando (Carlos), Villalpando (Cristbal), Vi-
llasana (Alonso), Villavisencio, Villegas (Jos), Xicotcncatl,
Ximeno
(Rafael), Yfiez (Juan Manuel), Zarate (Alonso), Zalazar, Zendejas
(Lorenzo), Zendejas (Miguel Jernimo),
Zumaya
(Francisco).
Arte en Jtex.-lJ
106
tierro
en los
que sufri en Espaa por haberse mezclado ya primeros movimientos insurreccionales de 1808/
(que fu la que cultiv con bastante per-
debi de haber adquirido los conocimientos de la pintura

al pastel
feccin), tanto
porque
los
maestros de aqu no dieron

del es-
sino insignificantes muestras de ella, cuanto por las
analogas que tienen sus cuadros con
el estilo
paol Goya. Existen dos ejemplares de stos en la principfd iglesia de su ciudad natal,
que son dos imgenes
de la Virgen;^ y en la Academia de la misma ciudad pueden vei'se dos arrogantes retratos, el propio suyo y el de una dama espaola.^
Cironse nuestros pintores
al
gnero religioso y
el
al
de retratros, as
dimiento usar
todo propicio
como
el
se
haban limitado en
proce-
del leo, el temple, el pastel
la
acuarela; que ni el
medio en que
les
se movieron,
no del
lo
al arte, ni el desarrollo
que por
mis-
mo
pudieron dar la pintura,
permiti agotar to-
dos los gneros y procedimientos de ella. Por excepcin figuran en el decimosptimo siglo dos paisajistas.
Daza y ngulo, cuya memoria hanos transmitido Sigenza y Grngora, pero cuyos cuadros no han llegado
hasta nosotros;* por excepcin tambin hicironse pinturas no religiosas,
si
bien relacionadas con
el culto
1 Cincel la corona para el prncipe de la Casa de Borbn que haba de reinar en la colonia hecha nacin independiente. 2 Se hallan en la sacrista de dicho templo.
3 Concedile Alconedo la Academia de S. Carlos el ttulo de acadmico de mrito; y se dice que l fu el introductor de la violeta en Mxico su vuelta de Europa. 4 Triunfo Parthmico. 5 De esta clase fueron las pinturas alegricas que se ejecutaban para las exequias de los reyes espaoles y que eran colocadas en los tmulos
107
algunas vistas de
plos,'
calles,
plazas interiores de temreli-
fu (juo do no ser asuntos giosos nuestros artistas slo pintaran retratos.
pues
lo
comn
Lo ms importante que en este gnero queda, es la doble coleccin de efigies de los virreyes y gobernantes que tuvo la Nueva Espaa, del jSIuseo y Talacio
Municipal y las dos de sus arzobispos, que se hallan en poder del Cabildo metropolitano.- La mayor parte
no tienen la firma de sus autores y bien pudiera ser que algunos, en particular los primeros, hutales retratos
de
biesen sido pintados en Espaa, aunque tampoco hay

Iazn
para negar que pudieran ser debidos

motivo se erigian en
al pincel
de
que con
tal
la capital del Virreinato; asi
como
las
de algunos templos, verbigracia,

representaban
las del
Santuario de los Remedios, que

los
La
aparicin de la Virgen
conquidadorcn despus
de la Acoche Triste, Corts derribando

traslacin de la
los dolos del teocalli

etc.
mayor, la
este mis-
imagen de
el
los
Remedios Mxico,
mo
gnero pertenecen
el
bautismo de Magiscatzin de S. Francisco de
Tlaxcala y
Corts y
la
Bautismo de Ciiauhtemoc, el Castigo de los franciscanos primera misa de Fray Bartolom de Olmedo en Tlaxcala,
la iglesia
que se conservan en
de Santa Cruz Acatln de Mxico. Las
pinturas de los Remedios fueron hechas en 1.595, se quitaron en 1830
y se ignora su paradero. 1 Hemos visto dos grandes cuadros con
las
plazas de Mxico y
de Puebla y el exterior de sus respectivas Catedrales tal como se hallaban en el siglo pasado, el primero de los cuales perteneci la familia Escanden; dos'interiores de la Catedral de Mxico,
tigua iglesia de Betlcmitas que est en la
el
de
la
an
Academia y algunos bode-
gones que se hallan en sta misma. con 2 Las dos colecciones de retratos de gobernantes que comienzan el de Hernn Corts y terminan con el de O'Donoj son de medio
cuerpo, lo
mismo que una de
las
de los arzobispos.
La
otra de stas,
de cuerpo entero, que

la
es la mejor, la tiene el Cabildo, pero relegada

la Archicofrada del
en
antigua capilla de
Santsimo convertida hoy
en bodega.
108
los
buenos pintores que trabajaron en Mxico durante
y XVII. No fu la pintura fomentada y estimada en nia por si misma, como simple manifestacin
los siglos
XVI
la colo-
deleito-
sa de lo bello cual sucedi en Italia y en los

paises de Europa, sino
dems
como auxiliar del

lo
culto, habien-
do tenido por
fin,
segn
quera
el
pintor Pacheco,
"persuadir los hombres la piedad y llevarlos Dios,"
cuando no
El
arte,
el
de perpetuar
las efigies
de les grandes.
natural resultado de la civilizacin, aparece
en aquellas sociedades que han alcanzado un alto gra-
do de cultura y es como remate y digno coronamiento de ella, pudindose acertadamente juzgar de la de un pueblo por slo el estado de sus artes; pero en la
Xueva
Espaa, no obstante
cin durante
el
estado prspero de la civiliza-
los tres siglos vii'reinales, la pintura, la
ms complexa de
las artes,
no hubiera aparecido,
jor
ni se
hubiera tampoco sostenido

tria que
tan largo tiempo, no
ser por la caudalosa corriente artstica de la
Madre
pa-
desbordndose de sus propios lmites en
los das
del Renacimiento, lleg hasta la

colonias,
la
ms
predilecta de sus
donde pudo tomar curso favorable merced buena disposicin que para el arte mostraron natu-
rales
criollos
las exigencias del culto religioso.
Sin desconocer la originalidad que tuvieron los pintores de la escuela mexicana, no cabe negar
que siguie-
ron ms menos de cerca las huellas de algunos grandes maestros de la Pennsula, y que cuando las escuelas
espaolas estaban en su apogeo, la nuestra se levant su
ron.
y decay cuando aqullas declinaJuan de ,loanes, Zurbarn y Murillo sucesivaaltura
mayor
lOU
mente, fueron los que ms predominio ejercieron,
;iiiii
cuando otros
artistas
tambin tuviesen parte en
la fir-
maciii del estilo de los nuestros.
Dcscbronse en sus obras dos sentimientos, dos tendencias y divei'sos estilos, segn que pertenecen al siglo decimosptimo al decimoctavo. Son los maestros
del primero, serios, graves, fieles al estudio del natural,
conocedores de
los recursos del
procedimiento y
ms que
msticos, ascetas
que
reflejan la austeridad de
la religin; al paso
que
los del siguiente siglo (que
no
si-
se separan de los precedentes por brusca transicin,
no por
el
intermedio de los que representan tendencias
mixtas) son alegres, agraciados, apacibles, dbiles fuerza de olvidarse del modelo vivo y msticos que se complacen en los esplendores y alegras del cielo. Comn
en todos fu la falta de elegancia en

escuelas europeas llegaran;
el
grado que
las
mas siempre
casi
se mostraron
nobles, siempre sincei'os, siempre religiosos.
Por ventura
el
haber sido
exclusivamente reel
ligiosos los asuntos
que trataron, disminuir
mrito
de su total trabajo?
De
ningiin modo, pues difcilmen-
te podi- hallarse asunto
que en inters y belleza supere
los religiosos y que sea
ms digno de
despertar la fan-
tasa del artista. Estrecha relacin tiene la pintura religiosa con lo ultraterreno, con el
problema del ms all,
del que, sean cuales fueren las dudas que asalten la inteligencia, siquier la dejen rendida en el rido
campo
y
del escepticismo,
nunca podr prescindir del
todo, por-
que nunca podr prescindir en absoluto de

al
la creencia
de la esperanza, esas dos poderosas alas que sostienen
hombre en su paso por
la vida.
Todo
lo
que con
ello
lio
se relacione, sea filosofa, literatura arte, tiene
que
atraer al
nimo
interesarle
vivamente.
Si esto se
aade que en
las historias
de los hroes del Cxdstianis-
mo y
en particular en la de su divino Fundador supelas escenas tiernas, poticas, variadas,
rabundan
lo
sor-
prendentes, conmovedoras en
sumo grado, y capaces por

es el
mismo de abrir vastos horizontes al sentimiento y la

comprender cuan importante
las obras
fantasa, se
gnero
religioso
al
que ocup nuestros pintores, qu# dio motivo

de los extranjeros y que mejores lauros con que se enorgullefla-
mayor nmero de
proporcion los
cen las escuelas italiana y espaola, holandesa y
menca, alemana y francesa. Para no haberse circunscrito nuestra escuela casi exclusivamente
lo religioso, necesario
habra sido que
hubiese contado con otros protectores

tuvo,
ms de
los
que
y de esa manera al propio tiempo se habra levantado aun mayor altura: J)ci milii Mcecenates, non
deermit, Flacce,
Marones! Empero nuestras artes ni de
lejos
contaron con unos Mdicis con un Felipe IV.
De todos modos, honroso fu para aquella nacin que

con igual prontitud que debelaba imperios enseaba
las artes
de la paz los vencidos,
el
haber comunicado
la
la bella arquitectura, la estatuaria
pintura suco
sta el
lonia, as
como motivo de legtimo orgullo para

estril
no haber sido tierra
para tan noble enseanza.
IFIlsr.
BOSTON PUBLIC LIBRARY
3 9999 06662 727 2
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SSS
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POCA ANTIGUA Y DURANTE EL GOBIERNO VIRREINAL

HIdlorla del Arle

Arto y mk-niltro oorropOadiontc

San An-lrs nmero

POCA ANTIGUA Y DURANTE EL GOBIERNO VIRREINAL

\ttvs y micmtiru corrMpoadlPDte

pueblos indgenas que habitaron diver-

sas regiones de lo que en

reci otro, debido la

parte de las obras de remota fecha, an quedan

en pie no escasos monumentos de

la necesidad, se notan al propio

tiempo valientes rasgos

servido de estudio al arquelogo y ai historiador,

edificios, bajos relieves

conocimientos astronmicos y sus principios morales, quirese atribuirlos otros de ms avan-

reputarse superior siquiera de igual condicin al que

los espaoles introdujronse

ella sus artes.

que dur su dominacin, vinieron de

los criollos, quienes

sus conocimientos, y de ese modo, guisa de planta,

que se traslada de un suelo

otro, el arte prendi, se

adquirieron desarrollo extraordinario sin dejarse do-

ingenio espaol modificaciones desconoci-

mismo tiempo que ms

tales caracteres participaron las artes domicilia-

Nueva Espaa, como derivacin que fueron de

las de la metrpoli. Reflejo

en que se manifestaron, nadie extraar encontrar en

el sello del catolicismo,

se hallar en todas las manifestaciones de vida

y letras, leyes y costumbres, todo

marchaba por aquella

Puestas, por otra parte, al servicio del culto, forzo-

las artes al servicio

en todas pocas alcanzan

florecimiento ni por igual prosperan las tres artes.

que acontecer con todo

mranse rodeados de discpulos nacidos mu-

otros reciben, la produccin

aumenta y aparece una

las dos escuelas

que se sostienen aunque decaen

de larga fecha comenzados, reedifcanse se

casas, palacios iglesias

en que la simetra es observada con laxitud y la ornamentacin se ostenta profusa recargada.

escultura, reducida por largo tiempo imperfec-

de madera y toscos bajos relieves de piepiedra, en realidad no adquiere verdadera existencia

sino hasta finalizar el pasado siglo con el insigne valenciano, autor de

las estatuas ecuestres

y proporciones en armona con

tudio pblico de arte, la

en lo sucesivo se pudieran apren-

jDor principios los

conocimientos que hasta enton-

principalmente las luchas polticas que se desencadenaron desde el ao de 10 en adelante. ^

Con ocasin de haber nombrado

Antonio Gil grabador de dado

Casa de Moneda, y de haberle encomenel

eslablecimiento y direccin de una escuela de grabado,