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CONSIDERACIONES HISTRICAS SOBRE LEONARDO AN AT0M1STA

PUBLICACIONES MEDICAS BIHORM. . SECCIN: MEDICINA E HISTORIA | N. R.: B. 1023-63 | D. L.: B. 27541-63 | EDITORIAL ROCAS. . DIRECTOR: DR. MANUEL CARRERAS. COLABORAN: DR. AGUSTN ALBARRACIN - DR. DELFN ABELLA PROF. P. LAIN ENTRALGO - PROF. J. LPEZ IBOR - DR. A. MARTIN DE PRADOS - DOG TOR CHRISTIAN DE NOGALES DR. ESTEBAN PADROS . DR. SILVERIO PALAFOX -PROF. J. ROF CARBALLO - PROF. RAMN SARRO - PROF. MANUEL USANDIZAGA PROF. LUIS S. GRANJEL PROF JOS M ( LPEZ PINERO - DR. JUAN RIERA SECRETARIO DE REDACCIN: DR. FELIPE CID - DIRECCIN GRFICA: PLA-NARBONA

De esta edicin se han separado cien ejemplares numerados y firmados por el autor. Ejemplar n.

RAFAEL BENET
de la Real Academia de San Jorge y Chevalier des Arts et des Lettres

ALGUNAS CONSIDERACIONES HISTRICAS SOBRE LEONARDO ANATOMISTA

SUMARIO I. II. III. IV. V. VI. VIL VIII. IX. X. XI. XII. XIII. XIV. XV. XVI. XVII. XVIII. XIX. XX. XXI. Justificacin. Tradicionalismo y atradicionalismo. Leonardo y la crtica de Antonio Rejn. La crtica actual. La imposibilidad de una sucesin cientfica. Cuntos cadveres pudo estudiar Leonardo da Vinci? El horror a las disecciones. Cmo eran los 120 volmenes de Leonardo? Stira de Leonardo a los mdicos. Era conocida la fauna de Leonardo anatomista? La inferioridad y la grandeza de Leonardo en su formacin. A Leonardo le falt una poesa escrita versificada ? En la mente de Dios est incluido el universo. Unos descubrimientos en parte sin consecuencias. Mdicos contemporneos de Leonardo, la bula de Clemente VIL Vesalio y otros problemas. Una ciudad higinica, proyecto de Leonardo. La anatoma de Luca Signorelli y la de Leonardo. Un psicoanlisis artstico sobre Leonardo. El arte de Antonio de Pollaiuolo y de otros artistas precursores del anatomismo de Leonardo. La superioridad de Leonardo en lo anatmico. Las figuras esquemticas o diagramas de la anatoma de Leonardo. La anatoma de Miguel ngel, Rafael y Leonardo.

Tu non farai mai se non confusione nella demostrazione di muscoli sottile a uso direfe, e cos potrai figurare l'un sopra delValtro come li ha situati la nature... Leonardo (Folio 18 recto, pp. 42-43 Dell'Anatomia, Fogli A. Pars, 1898).

I.

JUSTIFICACIN.

Sera acto de intrusismo el pretender intentar, tan slo, un estudio especializado sobre la aportacin que Leonardo hizo a la Anatoma, Fisiologa, Embriologa y a la Patologa. Y lo sera porque si bien no desconozco como, en numerosos manuscritos, esparcidos por determinadas bibliotecas y museos del mundo, existen anotaciones de Leonardo sobre Anatoma profunda, en esta ocasin, el abundar en ello, estara lejos de la esencia que me mueve. Por lo tanto mencionar, de momento, como todo el mundo sabe, que en la Real Biblioteca de Windsor es donde abundan ms. 1 Ms o menos bien integrados, en dicha Biblioteca, existen estudios anatmicos del maestro que, desde su descubrimiento, maravillaron a algunos especialistas como, por ejemplo, William Hunter que, no es desconocido, fue uno de los ms grandes anatmicos y cirujanos de su tiempo. Me complace recordar tambin a Mathias-Duval miembro de la Academia de Pars, Profesor de la Facultad de Medicina y de Anatoma de la Escuela de Bellas Artes de la misma ciudad, por ser quien, el ao 1898, hiciera el estudio preliminar del Dell'Anatomia publicada por Rouvyere. Ambos doctores, frente a los estudios de Leonardo, se maravillaron de que dado el tiempo en que fueron hechos la ciencia en general estaba bajo la sombra de la autoridad una lcida intuicin inductiva los hubiera puesto a la luz de la experiencia. No solo fue Leonardo precursor por algunos de sus hallazgos y por algunas de sus precisas vivencias, sino que por algunas de sus mismas dudas se avanz al tiempo. Dice Mller referente a los cdices vincianos : Esperaba encontrar, en los dibujos anatmicos de Leonardo, todo lo ms aquellas indicaciones anatmicas que son indispensables a un pintor para la prctica de su arte. Pero fue grande mi extraeza al constatar que Leonardo haba estudiado la Anatoma en su conjunto y con una gran profundidad. Y al considerar el cuidado con que estudi cada parte del cuerpo humano, me doy cuenta de la superioridad del genio universal, ya que s alcanz, la manera excelente en la mecnica y la hidrulica y no mengu la atencin con que quiso formarse razn de todas las cosas de las que quiso tener cuenta, estoy absolutamente persuadido de que Leonardo debe ser considerado como el mejor anatomista de su poca. Adems, Leonardo es, ciertamente, el primero en inaugurar el uso de los dibujos anatmicos. O, por lo menos, podemos aadir, de inaugurar los dibujos dignos de tal nombre (fig. 1). Mathias-Duval seala que el camino de la ciencia anatmica fue lento. No todo poda llegar sbitamente. A Leonardo, pues, no es razonable pedirle una nomenclatura pareja a la de la ciencia anatmica ya desarrollada. Por ello resulta cosa maravillosa y singularmente tierna penetrar en la intimidad de este espritu fuera de lnea, asistir a sus esfuerzos, a sus dudas y tener la misma confidencia en sus sentimientos de ternura y a veces en sus rasgos de stira : pues son estos dos rdenes de sentimientos, concluye Duval, que se encuentran aqu y all, como lanzados en el curso de su descripcin anatmica. As, el mismo comentarista, por las razones anteriormente aducidas, se guard de tocar el texto, de transcribirlo, dice, en estilo de manual anatmico. Nadie se extraar aade que haya conservado las palabras que rigurosamente son impropias, pero cuyo sentido no producir ninguna duda al lector. Es as que he dejado las expresiones nervio y de partes nerviosas tratndose de tendones o de formaciones tendinosas o aponeurticas. Por qu hacer una correccin que el mismo Leonardo indica a menudo? Pues en varias represas, entre parntesis pone la palabra tendini a continuacin de la de ervo y distingue bien los tendones de los verdaderos nervios, dando la sinonimia, cuando habla de los dedos de la mano o de los cordones nerviosos (Folio 8, verso). A propsito de los tendones que ha designado a veces por el trmino cordone la he sustituido por la palabra corda, la cual es ms apropiada y realmente se acerca a las ideas que l expone. Cuando designa la larga porcin del trceps crural con el nombre de pesce (msculo pisciforme) he conservado esta imagen por la cual cualquier anatmico reencontrar lo suficiente bien este cuerpo muscular afilado en los dos extremos y largo y plano en la parte media. La anatoma, as, no perder nada empleando la palabra imaginada por el maestro. Un solo trmino empleado por Leonardo concluye Duval y por todos los primeros anatomistas, pide una cierta explicacin, pues ha desaparecido desde largo tiempo de la nomenclatura anatmica. El trmino meri (especialmente el folio 3, verso) con el cual los rabes designaban el esfago.

II.

TRADICIONALISMO Y ATRADICIONALISMO.

Duval nos ilustra sobre el hecho de que Leonardo haba meditado el libro de Anatoma (c. 1316) de Mondinus de Luzzi, cuyo autor, segn es sabido, en su poca fue un innovador aun sustentando la doctrina de Galeno. La edicin ms antigua de Mondino es la realizada en Pavia, el ao 1478. Duval cree, por razones poderosas, que es probable Leonardo conociera dicha edicin aunque no se contentara para sus estudios con ella recordemos que el libro por contener indicaciones breves e importantes sirvi de texto en las universidades hasta el seiscientos ni con el cannico de Galileo, que si bien Leonardo aun no siendo letrado 2 debi segn Duval estar informado de las doctrinas de ambos que eran las que predominaban en su tiempo. La misma inclinacin de Leonardo por las disecciones de animales es una consecuencia galnica viva en el tiempo. Adems cabe recordar que el libro de Mondino estaba incrustado de nomenclatura rabe.

III.

LEONARDO Y LA CRITICA DE ANTONIO REJN. LA CRITICA ACTUAL.

En lo que concierne a ciertos aspectos de la ciencia anatmica, ya de antiguo la crtica aventura algn juicio adverso al texto del Trattato della Pittura, sin tener en cuenta que lo que contiene de anatoma el Trattato son notas sueltas que distan mucho de darnos una idea de conjunto de los estudios que Leonardo hizo en esta materia. El Trattato por de pronto fue el primer texto de Leonardo conocido, sobre todo, despus del 1651 por haberse publicado en Pars la primera edicin. En este texto, Leonardo anuncia varias veces el propsito de realizar un compendio de Anatoma propsito que como tantos anhelos suyos qued frustrado. No obstante, a pesar de lo incompleto del Trattato en este aspecto, algunas de las sentencias anatmicas inscritas en este libro nos ponen al corriente de como el anatomista haba recorrido mucho camino en sus estudios en 1508. As en el siglo XVIII, el espaol Antonio Rejn de Silva que posee el mrito de haber traducido por primera vez al castellano el Trattato, en 1784 sin ser mdico sino poeta segn Menndez y Pelayo, algo ronco, y dedicado honestamente al ejercicio de la pintura, se aventur a poner esta anotacin, en uno de los pensamientos anatmicos vincianos, anotacin que transcribimos seguidamente : El movimiento de los miembros del hombre lo executan los msculos y tendones visiblemente, pero no los nervios como aqu dice Vinci ; pues aunque el espritu animal conducido por ellos es uno de los agentes principales para el movimiento, como es invisiblemente, no es de inspeccin del Pintor su noticia. Lo que dice de las cuerdas convertidas en sutilsimos cartlagos, es absurdo del todo.3 Rejn de Silva, empero, desconoca los excelentes dibujos anatmicos leonardinos, al menos el grueso de los mismos, entonces ignorados y que slo tiempo despus empez a descubrirse la importancia cientfica de los mismos. Crey Rejn que, aadiendo unas notas de anatoma sacadas de los tratados de Sabatier (1715) y de Lientaud (1776), haba resuelto el problema. Quizo, por ello pudo afirmar que el carcter invisible de los nervios, ese agente del movimiento corporal, no es de inspeccin del pintor, con cuya sentencia acredita desconocer, en su profundidad, el genio de Leonardo. La crtica actual, sobre la labor anatmica de Leonardo, despus de la sorpresa que produjeron sus cuadernos anatmicos tanto en los primeros conocedores como en los comentadores de ltimos del siglo pasado y de principios del nuestro, siguiendo un criterio menos entusiasta, ms objetivo, ha llegado en sus anlisis a conclusiones lo suficientemente favorables a nuestro anatomista. As sucede, con la de nuestro admirable doctor Felipe Bastos Mora que ha enriquecido, con su trabajo de especialista, dos fascculos de MEDICINA E HISTORIA (noviembre y diciembre de 1965). Labor la suya de gran exactitud, la cual por ser minuciosa y al mismo tiempo de conjunto ha calibrado debidamente las aportaciones de Leonardo al conocimiento del cuerpo humano, considerndolas como un avance a todos o a casi todas las aportaciones de los mismos grandes innovadores algo posteriores a su tiempo. Los errores cientficos de Leonardo, son muchos de ellos incrustrados en su poca y es enorme que en tantos aspectos la hubiera superado. Conviene hacer constar bien claro que, de ningn modo, intento completar la labor del Dr. Bastos, quien en sus conclusiones concretas no admite complemento y menos por mi parte, puesto que como he dicho al principio, no slo sera acto de intrusismo sino osada imperdonable.

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Fig. 1. Dibujos anatmicos leonardinos. Bienio 1510-1511 en la Universidad de Pava, con Maro' Antonio della Torre. Biblioteca Real (Windsor).

M aportacin leonardina en estos cuadernos es la que puede hacer sin desdoro, un pintor doblado de historiador y crtico de arte, que por ciertas contingencias de la vida ha hecho sobre Leonardo algunos estudios de conjunto. No me da derecho alguno inmiscuirme en cuestiones quirrgicas y mdicas, el ser hijo y nieto de mdicos mi abuelo Rafael Benet y Petit, Acadmico honorario de la de Medicina de Barcelona, porque la Medicina no se hereda, con todo que en la Biblioteca de mi casa solariega hubo libros de Anatoma algo raros, como los Atlas anatmicos de Vesalio o como el Tesaurus Anatmicas de Frederici Ruijchii (Amsterdam, 1739) entre otros. Y otros tratados ya de contemporneos. Y an un esqueleto, desmontado, ya desde los tiempos de mi abuelo y que sirvi al Dr. Sanmartn para que nos diera en mis mocedades un cursillo de Osteologa, en el Gremi d'Artistes de Tarrasa, por el que poseo el nico fundamento algo slido del conocimiento del cuerpo humano. Por lo tanto, fuera de los conocimientos histricos del desarrollo de la anatoma a que me obligaron el estudio de Leonardo, en modo alguno puedo terciar en un terreno cientfico que pertenece a los especialistas. Pero si ni de lejos intento completar el admirable trabajo del Dr. Bastos, no creo que una visin histrica de conjunto sobre Leonardo anatomista, comparado con sus antecesores, contemporneos y algo posteriores labor que por otro lado no puede deslindarse del todo del gran hombre y del artista no sea del todo improcedente despus del estudio admirable del doctor Felipe Bastos. Quiz, podra emplearse el trmino complementar dndole el sentido de complementarios que los fsico-qumicos han dado a la contraposicin de ciertos colores del prisma a mi estudio histrico en relacin con el estudio del doctor Bastos, ante el cual me inclino con admiracin, por haber puesto los estudios leonardinos a la page, sirvindose de sus facultades y conocimientos quirrgicos y de la bibliografa ms reciente. Si el estudio objetivo de las aportaciones anatmicas de Leonardo ha valorado sus descubrimientos y reducido sus xitos, quiz la crtica analtica artstica de la obra de Leonardo ha reducido mayormente el catlogo de su pintura y escultura. Sus obras se hallan actualmente reducidas a un brevsimo catlogo. Ya el siglo xvi estableci con Paulus Jovius y Lomazzo que, los cuadros terminados por Leonardo, numricamente eran pocos. Esta conclusin tiene suma importancia, sobre todo, porque la Vita Leonardo Vinci de Jovius es del 1527. Sabemos hoy, perfectamente, que, este catlogo tan breve, no slo es efecto de algunos de sus fracasos de altura, sino, sobre todo, porque su obra es el producto de un deseo de perfeccin ; de una constante insistencia en reducidas pinturas sin esperar .como dice l mismo una obra futura para corregir los errores. El paso del tiempo, redujo mucho ms la lista, aunque, cabe insistir la tal reduccin se debe, sobre todo, a los anlisis de la crtica contempornea, la cual, no obstante, no ha podido establecer una conclusin acorde en sus juicios. Morelli, y su fiel discpulo Frizzone y Berenson, un tiempo aprendiz de Morelli, le han negado la paternidad de hermosos retratos, a cuyo juicio han seguido el ms radical del investigador Seidlitz. Este, contrariamente a Berenson, ha apartado de su catlogo algunos magistrales dibujos que los atribuye a Ambrogio de Predis. Porque estas pginas estn dibujadas, en sus rasgos de sombreado, de izquierda a derecha, mientras que, por el contrario, las de Leonardo, aunque al parecer con alguna excepcin, lo estn en direccin opuesta. Ahora bien, Morelli, cuyo instinto crtico fue ayudado por el sistema de anlisis que lleva su nombre a mi juicio con conclusiones demasiado absolutas, sobre la diccin de los dibujos de Leonardo, estableci la conclusin que, siendo zurdo da Vinci, los trazos eran dados de derecha a izquierda, salvo cuando se indicaba el sombreado o volmenes. No todas las conclusiones crticas de Morelli, no obstante, cabe recordarlo, son tan inconcusas, ni mucho menos. Adems, al parecer, Leonardo cuando le convena, haca uso de las dos manos. De ah, pues, de que resulta muy difcil podar su catlogo, de algunas de sus obras, por el mero hecho de que no fueran realizadas con la mano izquierda. Ms convincente es haber eliminado en definitiva, por pura razn de imponderable, aquellas obras cuya diccin no corresponde a la magistral leonardina.

IV. LA IMPOSIBILIDAD DE UNA SUCESIN CIENTFICA. No obstante, si el catlogo de Leonardo numricamente ha quedado exiguo, en modo alguno lo ha quedado por el nmero de obras leonardescas ; unas veces porque se distingue la mano del maestro en la colaboracin de los discpulos y en otras, las ms, atribuidas llanamente a manos de discpulo. As es que, el espritu de Leonardo, tuvo una incuestionable continuidad artstica una continuidad a veces tan honorable como la de Ambrogio de Predis, no obstante, quiz independiente ya por sus mismas races no sucedi as con los estudios anatomicofisiolgicos leonardinos, que no encontraron herederos ni discpulos directos. A pesar de que es lcito afirmar que ni los ms mediocres discpulos que dej en Miln despus de permanecer diecisis fecundsimos aos en la Lombarda fueron unos repetidores, como, en lneas generales, lo fueron los discpulos de Rafael, incluyendo al mismo Giulio Romano. No obstante, no existi entre los discpulos de Leonardo, la posibilidad de una continuacin de los estudios anatmicos profundos despus de su muerte. En todo caso de haber existido esta posibilidad podra vislumbrarse como en esta imaginaria Escuela Cientfica hubieran podido desarrollarse, independientemente, distintas personalidades. Pero esto fue del todo imposible, ya que en el terreno anatmico, Leonardo haba obrado de un modo tan propiamente individual, tan vivamente y sin programacin, generalmente, ni sistema, ya que si empez el estudio anatmico por necesidad puramente morfolgica y en este sentido si que le haban de seguir sus discpulos pintores fue por constante curiosidad universal que el artista no se contentaba del conocimiento de los msculos para la expresin de las formas, sino que la interrogacin se haca espontnea en terrenos

vitales ms all de los lmites del arte. Pero aqu est el milagro, fue siempre por poderosa sensibilidad por poderosa connaturalidad que sus observaciones y sus mismas investigaciones de grado cientfico profundo encontraron la solucin adecuada. Por ello tan artista es Leonardo cuando concibe y realiza el Cenculo de Miln, como cuando dibuja por primera vez tan acertadamente el feto en el tero, como cuando encuentra las causas de la muerte del vechio en el Hospital de Santa Mara Nuova de Florencia. Leonardo penetr en la Embriologa y en la Anatoma Patolgica seguramente sin proponrselo, aunque exista en su genio el propsito de llegar a conocer las causas de todo lo visible y mortal. En realidad, en este sentido poderosamente cientfico y potico, Leonardo no poda dejar sucesores entre sus discpulos del taller de Miln, de aquel taller que el maestro llamaba a veces Academia. No hubo, en efecto, la posibilidad de trabajar en equipo, como la tuvo Leonardo tanto en sentido pictrico como escultrico. El pensamiento poeticocientfico del da Vinci, era demasiado profundo y fuera de medida, para ser comprendido, para que de l participaran sus mismos discpulos que, con todo y algunas apariencias, en el fondo no posean otra sed de conocimiento que el artstico. Es decir que por su limitacin intelectual en el mejor de los casos, fuera de lo esttico, podan superar discretamente la mentalidad del artesano. Dudo, asimismo, que Leonardo pudiera encontrar plena comprensin en los medios anatmicos de su tiempo. Dudo que la encontrara en el mismo Marc' Antonio della Torre, profesor de Anatoma de la Universidad de Pava, con quien Leonardo, se sabe perfectamente, tuvo intensa relacin en el breve perodo de 1510-1511. Quiz, pueda conjeturarse por datos habidos que, Leonardo, al lado del gran mdico de Verona, realiz en general unos estudios anatmicos ms prcticos, ms aplicables al arte que con interrogaciones y respuestas directamente fisiolgicas de la pintura y de la escultura. Se dira que della Torre al menos esta es mi duda no dej el tiempo suficiente al investigador para andar por su cuenta. La muerte en 1511, del espritu indudablemente superior de della Torre, frustr, cuando menos las posibilidades de una colaboracin fructfera que, tal vez, slo se haba iniciado.

V.

CUANTOS CADVERES PUDO ESTUDIAR LEONARDO DA VINCI ?

Frente a tan debatida pregunta, a mi entender, y sin eludir toda clase de rectificaciones, ya que como dijo Leonardo Dove si grida no e vera scienza, a mi juicio es preciso no slo atenerse a la objetividad de los datos que han llegado hasta nosotros, sino tener presente que stos son solamente una parte de los que nos hubieran podido llegar. Es decir, para que esta objetividad sea real, ha de tenerse en cuenta que pueden faltar un buen nmero de manuscritos y dibujos, cuya cantidad desaparecida se considera copiosa. Por lo tanto, ya partiendo de unos datos incompletos, aunque cronolgicamente bastante exactos, se puede convenir que el nmero de cadveres enteros disecados por Leonardo pueda ser ms limitado que el de las cifras dadas por el propio artista, en dos ocasiones, sin que con ello pretendamos considerar al da Vinci como un fanfarrn como Cellini. Si a Leonardo se le conoce alguna facezia creemos que fuera de stas no fue un exagerado, aunque lo parezca en aquella clebre carta dirigida a Ludovico Moro, en cuya minuta, que no es de su mano (Cdice Atlntico de la Ambrosiana) slo hay reconocida como suya alguna correccin. Y es precisamente en esta carta, harto conocida para que no fuera un pleonasmo reproducirla, donde Leonardo se ofrece en un extenso polifacetismo y atambin como pintor y escultor. Y de las disciplinas que dice conocer cuando menos quedan los testimonios de su planos y proyectos de todo orden : el evidente recuerdo del caballo para la escultura ecuestre de Francesco Sforza y las excelsas ruinas del Cenculo ; sin descontar los extraordinarios estudios equinos de Turn (fig. 4) y de Windsor (fig. 2). Leonardo por all el ao 1508 quiz posteriormente a esta fecha, tambin cabe suponerlo dice, en el Trattato della Pittura, haber hecho la diseccin de ms de diez cuerpos humanos, separndoles los miembros, reduciendo a partculas la carne que se encontraba alrededor de las venas, sin verter sangre, sino la insignificante de las venas capilares. Los cuerpos continua no duran el tiempo necesario para estudiarlos; hay que proceder sobre varios cuerpos para

poder llegar a su pleno conocimiento y, a veces, comenzar la tarea con el fin de establecer distingos. Es, asimismo, clebre la visita que el cardenal de Aragn, en el ao 1517, hizo a Leonardo en Cloux. El secretario del Cardenal Monseor Antonio de Beatis, se refiere, en su diario de viaje, a este encuentro, concretamente en el da 10 de octubre. Esta pgina de Beatis, aunque conocida, conviene, no obstante, reproducirla fragmentariamente : Questo gentilhomo ha composto de natomia tanto particularmente con la demostratione de la pictura si de membri come de muscoli, nervi, vene, giunture, d'intestini tanto di corpi de homini come de done, de modo non stato mai jacto anchor a da altra persona. II che abbiamo visto ocultamente et gi lui ne dixe haver jacta notomia de pi XXX corpi tra masculi et jemini de ogni et. Considerando esta carta, pues ,desde 1508 a 1517, haban pasado once aos, entre los cuales existen los del bienio 1510-1511 en Pavia, en que Leonardo hace Anatoma al lado de della Torre. Por otra parte, desde que fue expulsado del Hospital del Santo Espritu de Roma haban pasados unos dos o tres aos. Por tanto, es difcil precisar cuantas hojas o cuadernos se han perdido con dibujos y descripciones de Leonardo. Aunque, de todos modos, es posible que estos treinta cadveres disecados por da Vinci puedan referirse a fragmentos musculares de distintos cadveres, y no a cuerpos enteros que el mismo Leonardo, teniendo en cuenta que, segn he dicho, el mismo escribe tena que acudir empujado por la necesidad del proceso de descomposicin.

VI.

EL HORROR A LAS DISECCIONES. COMO ERAN LOS 120 VOLMENES DE LEONARDO?

No hay necesidad de llegar a nuestros tiempos para advertir la inapetencia y hasta el mismo horror que los artistas sienten ante los despellezamientos de cadveres, ya que, por ejemplo, Juan de Arphe lo califica de cosa horrenda y cruel y el mismo Leonardo, en el Trattato della Pittura nos advierte sobre esta cuestin. Dice : Acaso se resista tu estmago a esta clase de estudios por mucha que sea la aficin por ellos, y te dar reparo, en este caso, pasar varias horas de la noche, en compaa de muertos abiertos y en pedazos, de aspecto espantable. Aun suponiendo que soportes todo esto aade Leonardo con cierta flexibilidad siempre habrs de echar de menos los dibujos que te lo representen con acierto. Dueo ya del dibujo, lo sers tambin de la perspectiva? Poseers el orden de la demostracin geomtrica y el clculo de las fuerzas y el modo de comportarse los msculos? La paciencia se te agotar y no conseguirs diligencia. y>Si yo conozco o no todas estas cosas, dganlo por mi los 120 volmenes que he compuesto, sin que me haya detenido para ello ni la precipitacin ni la avaricia, sino solamente el tiempo. Finalmente, en lo que respecta a este captulo, podemos preguntarnos qu altura y grueso tuvieron estos volmenes ? Porque si todos son tan reducidos como el que se conserva en Pars, dedicado al estudio del vuelo de los pjaros y a sugerencias al vuelo artificial, ms que de volmenes podra hablarse de pequeas libretas ; la mayora de estos cuadernos se han publicado in folio. La serie publicada por Rouvyere, de 1898 a 1901, consta de veinte volmenes que contienen ms de quinientos dibujos. Y los publicados posteriormente, por la Universidad de Cristiania, comprenden 120 fascculos, con ms de mil dibujos. En lo que respecta a informacin histrica sobre el punto anterior, podemos decir que si los actuales investigadores de los manuscritos de Leonardo O'Malley y Sanders, han llegado a la conclusin de que la mayora de dibujos de anatoma profunda fueron realizados entre 1505 y 1506, o sea en el segundo perodo de Florencia, se habra de convenir que el Trattato della Pittura, fechado su inicio en el ao 1508, fue hecho despus de estas investigaciones, y, por lo tanto las sentencias y consejos anatmicos que se dan en este libro, fueron redactados despus de tan importantes descubrimientos. Naturalmente si es que, en este zurcido =un zurcido compuesto despus de la muerte del artista, ordenando por materias y no cronolgicamente contenga pensamientos y redactados con anterior al 1508.8 Es ms, por los dibujos y explicaciones anatmicas de la mano de Leonar-

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do que conocemos, realizados en 1510, es decir cuando ya se haba establecido el contacto y la colaboracin del da Vinci con Marc' Antonio della Torre, ya profesando en Pava, (fig. 1). Aunque existen gran cantidad de estudios morfolgicos muy importaates, parece que, segn Carotti, los hay tambin de Anatoma profunda. Es decir, referidos a la fisiologa. Pero en caso de que no se hayan perdido hojas o quizs algn cuaderno entero del bienio 1510-1511, y aceptando que los ms profundos descubrimientos leonardinos, fortuitos o no,6 en fisiologa, embriologa y patologa, se hicieron en los aos 1505-1506, entonces se hubieran realizado fuera de la influencia del gran mdico y anatomista nativo de Verona. Otro problema, al parecer, no bien resuelto, es el de que, algunos de los folios con que fueron ordenados algunos de los cuadernos de Leonardo, quiz no pertenezcan a la misma poca dada la distinta calidad del papel. Teniendo en cuenta, adems, que las anotaciones anatmicas de da Vinci fueron realizadas al da. Y aunque los investigadores han aclarado la cronologa de las mismas hojas sueltas o integradas no deja de ser, en muchos casos, meramente aproximativa. Con todo en la historia de las investigaciones anatmicas de Leonardo tiene mucha importancia el bienio de 1510-1511. Es en el 1510 que la crtica italiana considera que da Vinci haba emprendido seriamente, con resultados ms prcticos,7 sus antiguos estudios anatmicos. Y, adems, es en esta fecha que Leonardo piensa dejar completada la redaccin de su Anatoma, cosa que por otro lado, como es sabido, al igual que tantos proyectos suyos, qued sin realizar. En un manuscrito ha dejado consignado : Questa vernata del 510 credo spedire tutta tal natomia. Es por este apunte que, Edmondo Solmi ha podido establecer en el aludido bienio, el encuentro y colaboracin de Leonardo con Marc'Antonio della Torre en la Universidad de Pava, reunin que fue desgraciadamente brevsima, debido a que, como hemos indicado, della Torre muri en el mismo ao 1511 ; en ltimo trmino cabe considerar la suposicin de que, habiendo sido della Torre lauredosi in medicina, en Padua, el ao 1505, habiendo asimismo enseado en esta ciudad del 1502 al 1509, nudo existir entre Marc' Antonio della Torre y Leonardo contactos previos antes del bien documentado en Pava... Da. = ; inciertos para deducir unilateralmente que, Leonardo, antes del 1510, realiz disecciones solo o acompaado de algn criado o discpulo, en general no en compaa de mdicos y aun incluso ni como espectador de los trabajos anatmicos universitarios. Me parece, dados nuestros conocimientos, muy aventurado hacer de Leonardo exclusivamente un solitario en sus estudios anatmicos como quisieron algunos. En fin, aun asocindole tarde el nombre de della Torre, de la gloria participan ambos, del mismo modo que resulta gloriosa la asociacin de Realdi Colombo con Miguel ngel, en fecha ms tarda.

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STIRA DE LEONARDO A LOS MDICOS.

Si Leonardo se permite alguna stira contra los mdicos irona al fin y al cabo propia de todos los tiempos, aunque, antes con Petrarca, por razones personales, sea hecha con violencia y despus hiriente y divertida con Moliere quizs esta actitud suya no nos permite creer que el hombre de la curiosidad tranquila y sin lmites aunque constantemente interferida pudiera englobar, en el mismo juicio, a todos los mdicos de su tiempo. Porque si todos los grandes renovadores de la Medicina nacieron mucho ms tarde de que naci Leonardo, incluyendo della Torre, 8 no vamos a creer lo que dice Vasari cuando afirma que, antes del mdico de Verona, la Medicina y la anatoma estuvieran envueltas en grandsimas tinieblas. La historia es casi siempre ms compleja : en Florencia mismo muri, en 1502, el anatomista Antonio Beniveni, al que los investigadores han situado en un lugar de honor por sus descubrimientos de Embriologa. Haba en Italia, al final del Quattrocento, una clase mdica bien organizada. Existan grandes cirujanos, aunque en Italia fue menos acentuada que en otros lugares la distincin entre fsicos y barberos. Y aunque Leonardo, hombre de salud fuerte, rehusara, segn se dice, todo tratamiento mdico cuando fue atacado de paludismo en Roma, no podemos por ello creer en un desdn absoluto del genio universal por los mdicos, cuando est demostrada la colaboracin y ayuda mutua en la Facultad de Pava entre Marc' Antonio y Leonardo. No obstante, muchos aos antes de contraer dicha enfermedad en Roma, escriba este consejo finamente irnico, que he podido leer en el folio 2 recto Dell' Anatoma, publicada en Pars el ao 1898 : Eingegnati di conservare la sanit, la quale cosa pi ti riuscir, quanto pi da fisici (mdicos) te guardarei. Perch le sue composizione son die spezie d'alchimia. Por otro lado, Vesalio se quejar mucho ms tarde, con razn, de los artistas que asisten a sus clases de anatoma y le importunan con su aire de divo. Se haba olvidado que, en tiempos lejanos, en el siglo xni, formaban una sola corporacin gremial mdicos, farmacuticos, pintores y otros oficios afines al de los pintores. En tal gremio estuvo integrado el Dante al parecer como farmacutico ; los pintores especialmente reciban de los farmacuticos recetas para barnices, para aglutinantes de los pigmentos y para fabricar algunos de stos como, por ejemplo, el vermelln.

VIII.

ERA CONOCIDA LA FAMA DE LEONARDO ANATOMISTA?

Otra de las cuestiones que plantea el conocimiento de la historia de Leonardo es si, realmente, los mdicos contemporneos suyos, lo ignoraron como anatomista. Sabemos que su fama como hombre, artista, filsofo y como cientfico lleg, por lo menos, hasta lmites lo suficientemente significativos. No se puede olvidar que algunos grandes mdicos del Renacimiento fueron amigos de artistas. Tambin que el mismo Vesalio, ya despus de Leonardo,

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Fig. 2. Estudios de caballos, segn parece hacia 1481, para la Adoracin de los Magos de los Ufizzi. Biblioteca Real (Windsor).

tuvo tratos con Tiziano y esto es seguro con el discpulo de ste : Stfano Calcar quien, por otra parte, dio un tono magnfico a sus atlas anatmicos. Se discute cosa harto sabida si Vesalio, que naci cuatro aos y medio antes de la muerte de Leonardo, pudo conocer algunos de los manuscritos anatmicos de Leonardo.9 Quiz nunca se podr comprobar ste extremo, pero, por lo menos, fortuitas o no, existen coincidencias en la obra de Vesalio que resultan significativas en un libro aparecido despus de veinticuatro aos de la muerte de Leonardo en Francia. Por otro lado, algunos de los grandes mdicos del Renacimiento, fueron ciudadanos del mundo, entre ellos el mismo Vesalio. No sera decente entretenerle er una cuestin sobre la cual no poseemos ninguna prueba evidente. Las coincidencias puramente fortuitas se han dado, en el mundo, infinidad de veces : ya San Agustn se amargaba por el hecho de no haber sido el primero en exponer una idea que haba tenido antes o al mismo tiempo del que la haba expuesto.

IX. LA INFERIORIDAD Y LA GRANDEZA DE LEONARDO EN SU FORMACIN

No obstante, podemos vislumbrar que el genio universal sin precedentes poda no solo ser desconocido por su magnitud sino tambin por la misma msera formacin. Vasari dice, en la Vita de Leonardo, En la erudicin y principios de las letras hubiera aprovechado grandemente, de no haber sido vario e inestable. Porque se puso a aprender muchas cosas y luego de comenzabas las abandonaba. Es la genial versatilidad que le distingue desde la infancia. Parece que en la escuela su formacin solo fue bien cimentada en cuanto a la Aritmtica ; quiz tambin bien cimentado su primario saber geomtrico. No es de extraar, pues, que Leonardo se hallara ante los humanistas, y frente a los pocos grandes mdicos de su tiempo, en un cierto estado de inferioridad. Si hoy para nosotros el gran investigador es un humanista y un humanista superior que parta del estudio profundamente filosfico, potico de la vida desconoca el griego y el latn, aunque hay pruebas de que se esforzaba en aprenderlos. Digamos, por lo tanto, como el mismo confiesa en el Trattato de la Pittura que no era letrado. Lo dice en esta forma : Algunos presuntuosos pretenden denigrarme porque, no siendo letrado, no puedo ser humanista. Estpido alegato; no saben los que as dicen que podra responderles lo que Mario a los patricios romanos: Viven de esfuerzos ajenos y no quieren dejarme los mos propios. Leonardo desconfiaba de lo que llamaba buena cultura sin disposicin ; pero, al mismo tiempo, toda su vida, todas sus actividades, sus mismas adversidades no pueden comprenderse sin el hostinato rigore, que fue tan alto en l como la intuicin. El alma era, para l, un despliegue de los sentidos y la mente un despliegue del alma. Para Leonardo ciencia era el discurso mental que toma sus ltimos principios ms all de los cuales no puede hallarse nada de la ciencia referida. Por ello, pues, se puede decir que Leonardo no acepta otra autoridad que la de Arqumides. Hay momentos, en que buscando una una especie de equilibrio, por balanceo, caracterstica leonardina que tan bien subray Paul Valry,10 escribe el genio en el Trattato : El pintor va por s mismo sin ayuda de ciencia alguna. O bien : entre las ciencias inimitables

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la pintura es la primera. O tambin : El ojo que por medio de la contemplacin nos revela las bellezas de la naturaleza, conjugado con aquel otro : aquel que denigra la soberana certeza de la matemtica... ; u, otras artes humanas que los ojos corrigen i guian... Para Leonardo la experiencia es la madre comn de las ciencias y de las artes. Posiblemente, si el Renacimiento hubiera aceptado la desviacin de Leonardo, despus de Mantegna, despus de los neoplatnicos del Jardn de los Mdicis, no lo hubiramos llamado Renacimiento en cuanto a renacer sobre una Arqueologa. Pero, no obstante, Leonardo, sin quererlo, tuvo tambin sus clsicos, como indudablemente sus races, por lo menos en una tradicin inmediata de renovacin, que podramos sealar o simbolizar con la obra de Len Battista Alberti, a quien tanto am Leonardo y quien tanto le sirvi de emulacin ; que podramos simbolizar, en cuanto a poesa de raz neoplatnica, en la amistad aunque a veces con divergencias de juicio con Botticelli, salido de la Bottega del Verochio " ; y en el parentesco, en lo evidentemente leonardesco, avant-la-lettre, con el sutilsimo Benozzo Gozzoli, fallecido cuando Leonardo empezaba su ruta. Y en lo que concierne a la Anatoma nadie olvidar el nombre de Antonio del Pollaiuolo y el de Piero, su hermano. Porque, tanto en arte como en ciencias, ningn cambio progreso en ciencia y en arte solo progreso de la visin sensible 12 puede ser comprendido como formacin imprevista y desligada, ya que cada nueva conquista est enraizada al pasado.

X.

A LEONARDO LE FALTO UNA POESA ESCRITA VERSIFICADA?

Todas estas explicaciones de tradicionalismo o atradicionalismo de Leonardo no podan tener un asiento muy firme en las mentes de sus contemporneos, a no ser que hubieran sido capaces de pronunciar las divertidas palabras de aquel personaje de una conocida novela ochocentista : Adelante, camaradas, por la Guerra de los Cien aos! No obstante, la aparente falta de humanidades, poda perjudicar mucho al prestigio de Leonardo ante una sociedad, por lo general tan apasionada por la Antigedad, fuera de la Corte de Miln y todava algo gtica. Conviene rememorar la ms antigua fuente literaria para Leonardo : II libro di Antonio Billi, cuando nos dice que el da Vinci hizo esculturas en el Giardino mediceo. Es la primera noticia que se nos da en este sentido : stete da giovene col Magnfico Lorenzo di' Medeci et dandoli provvisione per se il faceva lavorare nel giardino sulla piazza di S. Marco in Firenze. En aquel jardn donde haba una coleccin de escultura antigua, donde eran llamados los jvenes inclinados al arte a estudiar y ejercitarse bajo la gua del viejo escultor Bertoldo di Giovanni, antico allievo di Donatello. De la juvenil servidumbre de Leonardo al Magnfico Lorenzo tenemos escasos testimonios. Hemos de suponer, pues, que siendo Verrochio el maestro del da Vinci, y aquel sucesor de Donatello en la predileccin escultrica de los Mdicis, Leonardo debi recibir de buena hora, directa o indirectamente, la proteccin de Lorenzo. De todos modos, la legendaria y realmente desordenada juventud del artista, nos abruma con su peso por interpretar el Cdice Gaddiano (segunda fuente documental literaria de la poca del pintor) cuando dice : Leonardo aveva trent-anni che dal detto Magnfico fu mandato al duca di Milano a presentargli con Atalante Migliorotti una lira, che nico era in sonare tale instrumento. Y Vasari precisando dice : Leonardo port quello strumento ch'egli aveva di sua mano fabbricato d'argento gran parte, in forma di teschio di cavallo, cosa bizzarraenuova; acciocchel'armona fosse con maggior tuba e pi sonora di voce. I Qu qued en el espritu de Leonardo del penetrante perfume intelectual del Jardn de los Mdicis, en el casi constante deambular de corte en corte y alguna vez en medios menos humanistas que el de Florencia o el de Mantua? Por de pronto, cabe preguntarse si el adolescente Leonardo pudo relacionarse en aquel espiritual cenculo neoplatnico, con el gran Len Battista Alberti a quien tanto admir. Alberti haba fallecido en 1472 y, por lo menos, segn se afirma, Leonardo no entr directamente al servicio de Lorenzo hasta el 77. Y de Boticcelli, que puede simbolizar el platonismo de aquel cenculo del final del Quattrocento, es indudable que nuestro hombre recibi el sacramento indeleble de la Gracia, cuyos efectos perviven en y ms all y al margen de todas sus experiencias cientficas. Si no fuera, que todava en el mismo Pleno Renacimiento no lo hubo, entonces indudablemente no hubo ningn terreno estril, ya que entre poesa y ciencia no existi solucin de continuidad. Si no fuera que por la misma psicologa de Leonardo, la poesa no fue incompatible con nada, incluso se podra conjeturar que por la gracia recibida de Benozzo Gozzoli y de Botticelli y de ese platonismo mediceo, en el que se haba baado, pero que abandon por lo experimental, Leonardo, fue tal como se nos presenta en su obra de conjunto, un atvico neoplatnico. En la misma msica sustancial del alma y de la obra de Leonardo pervivi la poesa del elegante Agnolo Poliziano de las Stanze. La ntima inmortalidad de Leonardo, por lo tanto, debe tener las races en aquel jardn mediceo. Toda su versatilidad, toda su abulia, como su mismo hostinato rigore, participarn a travs del tiempo de la gracia del Quattrocento. No es ni versatilidad, ni abulia el abandono de un tema por otro, ya que fue causa de su curiosidad endiablada. Por esta curiosidad universal, pues, pasar de la Matemtica a la Anatoma humana y ecuestre, de la Geografa a la Paleontologa, de la Mecnica a la Hidrulica, de la Arquitectura a la Ingeniera, de los insectos a la Zoologa, de las florenlas y de los paisajes a la botnica y del vuelo de los pjaros al posible vuelo del hombre.,. Del estudio admirable de la conformacin del ojo humano a las leyes de la ptica. En fin, ya ha sido observado, muchas veces, que el pasaje del arte a la ciencia fue casi imperceptible en el espritu de Leonardo. No obstante, hay que subrayar, que tambin esta caracterstica si bien en menos

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universalidad, fue propia de los genios del Primer y del Pleno Renacimiento ; los historiadores sensibles, los crticos han podido observar que cuando se perdi esa gracia, esa connatural unidad de visin, naci con la profesionalidad, tanto artstica como cientfica por supuesto fuera de la artesana o espritu gremial del Medievo la pedantera en los medios artsticos y la ineluctable especializacin en los cientficos, hasta el grado tcnico actual, que representa por s mismo un divorcio absoluto entre arte y ciencia. Dijo Carotti en 1905, que sin el Leonardo cientfico no tendramos al Leonardo artista que, por otra parte, segn Peladan, es inimitable ya que todos sus descubrimientos cientficos, por grandes que hubieran sido, un da u otro, en el transcurso del tiempo, habran sido hallados por alguien. Por el contrario, sus dibujos y pinturas slo poda hacerlos l. Demasiada magnitud para que pudiera ser comprendido; demasiada grandeza lgica para que pudiera ser admirado por su originalidad natural. Su pintura casi siempre estuvo a escala humana y hasta sus mismas colosales estatuas ecuestres de Francesco Sforza y su proyecto de mausoleo fueron demasiado racionales en su misma desmesura. Leonardo fue un hombre que, en general, ms bien desconcert que admir. Y no quisiramos proyectar nuestra psicologa actual nuestro sentido histrico subjetivoal enjuiciar a Leonardo, hombre de otra poca. Genio de dos pocas, puesto que por sus races es todava caballeresco y platnico al abrir, con la incomparable fuerza del innovador, las puertas del Cincocento. Pero el innovador que en algunos aspectos no hizo nada ms que continuar las lneas de los innovadores cuatrocentistas, as como tambin avanzar, en el tiempo, a Miguel ngel que naci veintitrs aos despus de nuestro hombre. O por lo menos de enlazar, dignamente, con el mdico anatmico Marc' Antonio della Torre, que haba nacido casi veintinueve aos despus ; y de avanzar a Vesalio que naci cuatro aos y medio antes de la muerte de Leonardo. Hombre, por lo tanto, que cavalga entre dos edades. El mismo, en buena parte, cronolgicamente fuera del Pleno Renacimiento, puesto que lo avanz en naturalismo ; aquel que en el mismo ambiente de Miln y Lombarda, donde arraig por espacio de diecisis aos, haba de encontrar, especialmente en la corte de Lodovico il Moro, un cierto clima muy vivo, todava medieval, no adverso a las investigaciones, sino todo lo contrario. En la Corte de Miln haba de entrar por vez primera, como taedor de su cetra d'argento. No se puede olvidar en ningn caso aquello que dice Vasari, que Leonardo fue el mejor decidor de versos improvisados de su tiempo. Quizs, al no escribir sus poesas como lo hizo Miguel ngel con las suyas, tan profundas como hermosas, la posterioridad ha perdido un gran tesoro. Aunque, razonablemente, la misma sociedad de damas y condottieri, que lo admir por su taido de lira, asimismo pudo confundirlo, en ese aspecto, con un rapsoda tradicional. Leonardo seguramente fue admirado por todas esas y otras exquisiteces, como por su elegante figura y belleza de rostro o por su vestir convenientemente gentil, del que perdur el recuerdo, aunque la misma sociedad que conoci al desconcertante polivalente, pudo no considerarlo como poeta. Leonardo estaba inscrito en la nmina de la corte como escultor y pintor, tambin como mecnico. Y, as, a la hora de los grandes festivales, se le designaba con el ttulo de mecnico de las representaciones. Se admiraba su fantasa -una fantasa escenogrfica con inventos racionales que se desarrollaba ante los ojos atnitos de los cortesanos. Pero, repetimos, para la poesa, la corte sforzesca tena su propio poeta, el poeta florentino Bellincione que, en el ao 1490, haba escrito el libreto Paradise, para el gran espectculo. Tal vez, pues, a Leonardo le pudo faltar el prestigio que daba, entonces, entre cortesanos y humanistas, la realidad de una poesa versificada y escrita. No obstante, desde nuestro pobre alcance histrico, no es posible imaginar que unas bellas poesas escritas de Leonardo hubieran mitigado su esencial soledad, como poco la mitigaron a Buonarroti. La esencial soledad de Leonardo, a pesar de algunas apariencias sociales y de su misma profunda piedad intelectual su misma paciencia habia hecho incomunicable su espritu. Esta soledad, en el fondo, como el mismo drama de Zaratustra : el mismo drama del Pleno Renacimiento con la excepcin de Rafael. Drama, por otra parte, exacerbado por el sentimiento proftico de Miguel ngel, ese otro gran artista en cuya vida tampoco todo fueron acabadas y no siempre por la deplorable circunstancia de sus mecenas ; este gran pintor de las anatomas de la Capilla Sixtina, genio que nos envidian algunos protestantes y que algunos catlicos primitivistas se lo regalaran complacidos. Cabe aadir, no obstante, que en cuanto a Leonardo pintor sera una forma de escamotear la historia el pasar por alto lo que registran algunos documentos no tan opacos como para no tener la certidumbre de que fue admirado en Miln ante el retrato de Cecilia Crivelli. El mismo poeta cortesano Bellincione le dedic un soneto laudatorio, encomiando este retrato. Y en cuanto a Isabel d'Este, no slo sabemos, sin ninguna duda, que qued prendada de esta pintura sino que quedan tambin pruebas escritas del inters y la admiracin que el artista le inspir durante varias etapas de su vida. Pero no slo hacia Leonardo pintor compartieron la admiracin, otros grandes personajes a travs del tiempo, sino que tambin la compartieron para otras fases de su actividad. Cario d'Amboise, por ejemplo, escribe a la Signoria de Florencia, desde Miln, en el ao 1506 : ...vedemo veramente che el nome suo, celebrato per pictura e obscuro a quello che meritaria esser laudato in le altri partej che son in lui de grandssima virtute... ; pero sobre todo sabemos que el gran matemtico Fra Lucca Paccioli, adems de admirador, fue, desde muy temprana edad, entraable amigo de Leonardo. El rey Luis XII de Francia haba admirado, en Miln, su obra. Y, poco ms tarde de haber fallecido el gran artista, tena el rey Francisco I un gran recuerdo suyo, tanto es as que hablando con Benvenuto Cellini, en presencia de los cardenales de Ferrara y de Lorena, deca que : non credeva mai che altro nomo fosse al mondo che sapesse tanto cuanto Leonardo, tanto di scultura, pittura e arquitectura, ma quanto chJegli era grandissimo filosofo.

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Eu el ao 1550, es decir, treinta y uno despus de la muerte de Leonardo, Giorgio .Vasari (1511-1574) haba publicado las Vite en Florencia. El prrafo final de la biografa del gran hombre termina de este modo : En el arte de la pintura aadi, a la manera de colorear el aceite, una cierta oscuridad donde los modernos han aprendido a dar fuerza y relieve para sus figuras. En las estatuas dio muestras de su habilidad con las tres figuras de bronce que se hallan sobre la puerta de San Juan, a la parte Norte, hechas por Giovan Franceso Rustid.,13 pero ordenadas por consejo de Leonardo, las cuales son el vaciado ms bello en diseo y perfeccin que se ha visto modernamente. A Leonardo tambin debemos la Anatoma de los caballos y mucho ms perfecta la de los hombres ; y por otros dones suyos tan divinos dejemos en italiano la clebre frase moho pi oper con la parole che coi fatti su nombre y su fama jams se extinguir. Tampoco su fama como anatomista, ya que se avanz al tiempo en certitudes y vislumbres.

XI.

EN LA MENTE P E DIOS ESTA INCLUIDO EL UNIVERSO.

Si los cuadernos anatmicos de Leonardo con la excepcin de JVTarc' Antonio della Torre, al menos algunos, es difcil que pudieran ser ojeados por los mdicos contemporneos del artista, es seguro que los conocieran algunos de sus discpulos pintores. Por lo que escribe Vasari, una parte de estos folletos estuvo en manos de Franceso Melzi. La investigacin moderna ha podido seguir, en parte, la procedencia de los manuscritos leonardescos antes de dispersarse y venderse a coleccionistas y bibliotecas de todo el mundo. A Espaa llegaron algunas de estas hojas por conducto del escultor Pompeyo Leoni. Fue lamentable, ciertamente, que los cuadernos anatmicos no ca3reran, a su debido tiempo, en manos de mdicos. Como tambin es de lamentar, que fuera de sus discpulos, se ignoraran al menos as lo parece sus manuscritos con profundos pensamientos, algunos llenos de la ms delicada poesa, otros ms rudos de estilo, que incluso la crtica moderna ha parangonado con el de Machiavelli. En su tiempo, un crculo de humanistas hubiera admirado la joyante o severa profundidad del pensiero leonardino, admiracin que qued reducida a pocas personas, dado el mismo desorden en que, a veces, fueron inscritos en hojas diversas, entre dibujos y el amontonamiento con que guard los manuscritos el artista : en cajones diversos con abundantes hojas sueltas cartas, como las llam el mismo autor o en cuadernos de difcil o imposible lectura ; ya quiz Leonardo se complugo con su escritura invertida que tanto us, al parecer como una necesidad, en las descripciones anatmicas. Todo este conjunto de circunstancias contribuyeron a que los pensamientos de Leonardo fueran conocidos de muy pocos, aun entre los mismos artistas, aunque cuando algunos pudieran llegar hasta el maestro, stos lo admiraron como filsofo, como as sucedi con Rafael en su encuentro con Leonardo en Florencia. Quin no se maravilla hoy de aquella definicin del bello rostro de una mujer, en el que uno vislumbra una especie de tratado universal de Anatoma y a la que se asocian la Psicologa y el mismo aire atmosfrico, tan importantes para Leonardo ? Escribe : un bel viso deve esser parangonabile a una musica, a pensiere armoniosi. Quando la bocea sorridente s'aprir, dovra jarlo per dir parole giuste con la voce giusia col giusto accento. Pero, para Leonardo, como Dice Edith Sichel,14 la naturaleza era un inmensurable laboratorio. Crey en la infinita divisibilidad de la materia ; vislumbr que, en la mente de Dios, est incluido el Universo. Quiz, nos atrevemos a aventurar, fue algo parecido al evolucionismo actual de Teilhard de Chardin, quien hall la Teologa en todas partes. Pero, y aqu radica la poesa, del solitario Leonardo, aquellas observaciones que se deslizan a veces alrededor de sus dibujos anatmicos, como aquella que al hacer la autopsia del vecchio que haba expirado en serena paz y a cuya muerte haba asistido piadosamente impvido, quiere inquerir la causa de la bella morte. El mvil de sus inducciones era puramente espiritual. Puramente espiritual y que, debido a su sentido crtico moderno, entre escptico y mstico, alcanza probablemente, antes que nadie, como dice Bastos, describir la isquemia en el territorio de las coronarias con las causas de la muerte, y las alteraciones vasculares que sobrevienen con la edad y que hoy designamos con el nombre de arteriesclerosis. O, finalmente, aquella profunda melancola de su mxima biolgica: Tutto si consuma con lenta morte.

XII.

UNOS DESCUBRIMIENTOS EN PARTE SIN CONSECUENCIAS.

Los descubrimientos anatmicos de Leonardo fuera de los morfolgicos que influyeron especialmente a Rafael fueron sin consecuencias. Pero esto lo sabemos hoy, despus de haberse recuperado segn parece slo dos terceras partes de los manuscritos de Leonardo y cuya divulgacin no alcanza, desde su ms eficiente principio, los ochenta aos. Por lo tanto, el hecho de haberse olvidado, perdido durante muchos siglos y, en tiempos relativamente recientes, haberse recuperado para el estudio parte de los manuscritos anatmicos del gran maestro, esta circunstancia ha hecho inoperante el pensamiento de Leonardo en la Historia de la Medicina. Cuando empezaron a descubrirse la Anatoma profunda estaba desarrollada. Los cientficos solamente pudieron admirarlo de una forma histrica. Friedrich Heinrich Marx (1796-1874) de Gotinga fue el primero en sealar, despus de haber estudiado directamente algunos manuscritos, el primero en sealar lleno de observaciones perspicaces la importancia de los

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estudios de la Anatoma de Leonardo. Por su parte, antes de este hecho, Leonardo, fuera del caso, histricamente comprobado, de la colaboracin y mutua ayuda entre l y el clebre mdico anatomista della Torre, fuera de esto no tuvo, que sepamos, otro reconocimiento mdico% explcito. Posiblemente, pues, no existi entre Leonardo y otros mdicos o laureados de su tiempo, una colaboracin que de haber sido posible hubiera podido ser beneficiosa para la ciencia. A lo sumo pudo ser que ni entre estos otros mdicos hipotticos, ni entre el mismo Leonardo, hubiera existido una imprescindible simpata mutua para poder establecer esta comunicacin. Leonardo, ya lo hemos visto, no debi de creer mucho en los fsicos. Y en lo que atae a los cirujanos, una tradicin de cosa innoble poco ms o menos pesaba sobre ellos. Y, aunque, en 1460, existan grandes cirujanos, de todas formas, los mismos hallazgos en la Anatoma en un hombre sin letras griegas no podan, por otra parte, dadas las circunstancias, merecer mucha confianza de doctores y laureados que lean en latn los libros de Medicina. Probablemente esta desconfianza existi. Si se hubiera podido franquear este crculo, de haberse hecho hubiera sido una fortuna, mucho ms teniendo en cuento que, durante gran parte del Quattrocento, los estudios mdicos de las facultades al parecer no estaban muy alejados de las directrices de Mondino. Para delimitarlo de algn modo, en fin, se puede afirmar que algunos de los progresos anatmicos universitarios al empezar el siglo xvi, marchaban con retraso a los de Leonardo ; algunos haban de responder ms tarde a las mismas vivencias nacidas del mismo concepto realmente humanista, por el cual era ineluctable la superacin de Mondino y por ende la del gran clsico Galeno. Pero todo esto estaba, en embrin, dentro de las facultades de Medicina cuando Leonardo, anticipndose a su tiempo, haba empezado, por observacin sensible, sus estudios anatmicos, incluso hasta llegar a sus inducciones de lo profundo de los cuerpos.