Espacio en Don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes

Literatura Espaola del Siglo de Oro Profesor: Alberto Blecua Alumna: Marta G me! A"uso

NDICE

Pr logo Espacio geogr#fico Espacios abiertos vs$ cerrados Espacios ficticios vs$ +eales Espacios simb licos Parodia de la Patria Ep.logo Bibliograf.a

P#g$ %&' P#g$ (&) P#g$ )&* P#g$ *&, P#g$ ,&-% P#g$ -' P#g$ -( P#g$ -)

PRLOGO
El presente traba/o pretende tra!ar el itinerario 0ue sigue el ingenioso hidalgo Don Quijote por el territorio espaol1 anali!ar los diferentes espacios 0ue conflu"en en la obra de Miguel de Cervantes " relacionarlos con aspectos como el tiempo " su 2poca1 los persona/es1 el lengua/e " el sentido de la obra$ Espacio " tiempo son dos unidades 0ue se interrelacionan1 pues el espacio se encuadra en una 2poca " en un tiempo determinado$ Antes de profundi!ar en los diferentes locus " en su importancia " simbolismo debemos 3acer un breve apunte 3ist rico sobre la 2poca a la 0ue se 3ace referencia$ La obra comprende el primer tercio del siglo 45661 desde la publicaci n de la primera parte1 en -)7(1 3asta la de la segunda en -)-($ Estamos en la Espaa de 8elipe 666 9-(,* : -);-<$ El reinado de 8elipe 666 supuso el mantenimiento de la 3egemon.a espaola en el mundo1 pero sus dificultades econ micas " la cesi n del gobierno a privados predec.a "a el declive del 6mperio$ =e su padre1 8elipe 661 3ered ?omar$ Apart la unidad ib2rica con la ane>i n de le"es1 reali! censos de Portugal " sus dominios1 al 3acer valer sus derec3os sucesorios en -(*- en las Cortes de a la noble!a de los asuntos de Estado1 codific poblaci n " ri0ue!a econ mica e impuso prerrogativas a la 6glesia$ @no de los 3ec3os m#s destacados del reino de 8elipe 666 " 0ue de/ 3uella en la obra es la e>pulsi n de los moriscos1 decretada en -)7,:
A+icote1 sin trope!ar nada en su lengua morisca1 en la pura castellana le di/o: 9$$$< Su Ma/estad a poner efecto tan gallarda resoluci n 9$$$<$ 8inalmente1 con /usta ra! n fuimos castigados con la pena del destierroB 9Don Quijote de la Mancha 1 Miguel de Cervantes1 Alfaguara1 ed$ del 65 Centenario1 P#g$ ,)%-<$

La obra es refle/o de la 2poca " sociedad de los siglos 456 " 4566: luc3a frente al medio natural1 la organi!aci n de las tierras1 las infraestructuras de la sociedad campesina1 las e>plotaciones rurales1 las comunicaciones e>istentes en la Manc3a " entre otras comarcas espaolas1 etc$ Cos encontramos con persona/es ligados a acontecimientos 3ist ricos " otros 0ue se encuadran en un marco bastante deca.do: estudiantes, clrigos, licenciados y bachilleres, soldados... 9=D: 44466<1 cabreros1 "angEeses1 frailes1 !agalas1 mariner.a de la nave capitana1 cuadrilleros de la Santa Fermandad1 manteadores1 gentes de teatro1 etc$ El espe/o a trav2s del cu#l conocemos la 2poca de Cervantes no s lo nos revela la situaci n 3ist rica1 pol.tica1 social " econ mica1 sino tambi2n la cultural$ La obra refle/a el 2>ito " el desarrollo 0ue tuvo la novela de caballer.as en los siglos 456 " 4566$ Sin embargo1
1

A partir de esta nota para citar la obra Don Quijote de la Mancha utili!aremos las iniciales =D seguidas de dos puntos con las p#ginas de referencia$ En este caso 9=D: ,)%<

el autor no se limita a 3acer una mera descripci n del 3ec3o en s.1 tampoco pretende 3acer un elogio1 sino 0ue se ocupa de 3acer una cr.tica " una parodia de dic3o g2nero$ Don Quijote de la Mancha1 ale/#ndose de las corrientes literarias del momento1 nace como innovaci n1 en un acto de rebeld.a en el 0ue el autor 0uiere cambiar el mundo a me/or " renovar las formas narrativas de su tiempo$ Gste es el tributo literario 0ue nos de/a: las bases para la novela moderna$ A continuaci n anali!aremos la importancia del espacio en la obra$ Partiremos del espacio geogr#fico para disear las rutas 0ue 3ace el caballero en sus tres salidas$ Seguiremos1 diferenciando los espacios abiertos de los cerrados1 los ficticios de los reales1 3aciendo 3incapi21 en este Hltimo apartado1 en la locura " el idealismo de don Dui/ote$ Cos detendremos con especial atenci n en los espacios simb licos1 tanto abiertos como cerrados1 " concluiremos con el sentido par dico 0ue gobierna toda la obra1 " 0ue tambi2n afecta al espacio$

1. Espacio geogrfico En poco m#s de medio ao nuestro caballero andante recorre una parte de la geograf.a espaola: Castilla la Manc3a1 Andaluc.a 9Sierra Morena< " parte de Arag n " Catalua$ Cervantes recorre un buen nHmero de comarcas 0ue bien conoc.a debido a su e>periencia geogr#fica$ El espacio1 pues1 es itinerante$ 1.1. Itinerario Para poder tra!ar el itinerario 0ue sigue el 3idalgo basta con anotar a0uellos lugares en los 0ue tienen lugar sus aventuras$ I 6J Parte La 3istoria empie!a en una aldea de La Manc a1 de la 0ue desconocemos su nombre$ En su primera salida camina por los Ca!pos de Montiel$ =espu2s de tres d.as regresa a su aldea$ ?ras un descanso vuelve a preparar su segunda salida en la 0ue vuelve a caminar por los Campos de Montiel$ Pasa por P"erto Lpice " despu2s de diversas aventuras por estas tierras llega a #ierra Morena$ 8inalmente regresa en/aulado a su aldea$ I 66J Parte En la tercera salida don Dui/ote " su escudero se encaminan 3acia el $o%oso$ Pasan aventuras en las lagunas del R"idera$ Llegan al r.o E%ro " despu2s de algunas aventuras " de su separaci n1 vuelven a /untarse dirigi2ndose a &arcelona$ =espu2s de unos d.as en Barcelona emprenden el via/e de regreso a su aldea donde despu2s de recuperar el /uicio don Dui/ote morir#$ Anotando los diferentes lugares geogr#ficos reales por los 0ue pasa podemos dar cuenta del vasto territorio 0ue recorre don Dui/ote$ Se trata de un itinerario con un cierto orden " estructura: en cada salida parte de la aldea sin nombre " cuando acaba vuelve a ella para recuperarse del via/e " preparar la siguiente salida$ 6nsistencia 0ue se repite en tres ocasiones como clave para el descubrimiento del yo: retomar el /uicio " desengaarse de fantas.as1 -Seores (... . !o "ui loco y ya soy cuerdo# "ui don Quijote de la Mancha y soy ahora, co$o he dicho, %lonso Quijano el &ueno 9=D: --7%<$ En los itinerarios 0ue 3emos marcado el lector1 /unto al protagonista1 recorre las llanuras de la Manc3a1 tanto la occidental como la oriental o Manc3a de Arag n1 el Campo de Montiel1 el de Calatrava1 el 5alle de Alcudia1 " fuera de esta regi n Sierra Morena1 Arag n " Barcelona$

1.'. Otras referencias En la obra tambi2n aparecen mHltiples referencias de toda la geograf.a espaola$ Aun0ue no formen parte del escenario principal por donde pasan los protagonistas1 Cervantes nos 3abla de lugares de donde provienen algunos persona/es o donde 3an sucedido algunas de las 3istorias 0ue van contando los persona/es con los 0ue se encuentran don Dui/ote " Sanc3o$ Combra Laredo1 E>tremadura1 Sucedi' (ue (... se enca$in' )or los ca$)os de *+tre$adura, )ara )asarse a los reinos de ,ortugal 9=D: -K,<L Mulema1 cabalgaba a(uel "a$oso $oro Mu-ara(ue, (ue a.n hasta ahora yace encantado en la gran cuesta /ule$a, (ue dista )oco de la gran 0o$)luto 9=D: ;,K<L M#laga1 lle1arnos a la ciudad de 2leM3laga, (ue legua y $edia de all4 estaba 9=D: '%K<L Segovia1 nos entra$os en Sierra Morena, des)us de la a1entura sin 1entura de los galeotes, y de la del di"unto (ue lle1aban a Sego1ia 9=D: (K(<L Salamanca1 Asoy bachiller )or Sala$anca 9=D: (,(<L Mallorca1 entre otros$ ?ambi2n aparecen alusiones a territorios fuera de Espaa como C#poles1 Sicilia1 +oma1 Argelia1 ?ur0u.a1 Gran Bretaa1 las universidades de Osuna1 Salamanca " Par.s1 entre otros$

'. Espacios a%iertos (s. espacios cerrados En la obra predominan los espacios abiertos 9pHblicos " naturales<$ Los dos protagonistas1 " tambi2n otros persona/es como el cura1 el barbero1 Sans n Carrasco1 entre

otros1 abandonan sus casas para salir a correr aventuras en espacios abiertos1 ! as4, sin dar )arte a )ersona alguna (... to$' su lan-a y )or la )uerta "alsa de un corral sali' al ca$)o 9=D: %'<$ =e alguna manera el 0ue sea pHblico 3ace 0ue sea m#s aventurero "a 0ue discurren persona/es desconocidos$ Es en los caminos1 " en los espacios abiertos1 donde tienen lugar la ma"or.a de las 3a!aas1 a veces1 incluso1 pasan la noc3e ba/o un #rbol o al lado del camino:
A+etir2monos del camino real algHn trec3o1 donde pasaremos esta noc3e$ 9$$$< +etir#ronse 9$$$< contra la voluntad de Sanc3o1 a 0uien se le representaban las estrec3e!as de la andante caballer.a usadas en las selvas " en los montes1 si bien tal ve! la abundancia se mostraba en los castillos " casas1 as. de don =iego de Miranda como en las bodas del rico Camac3o " de don Antonio MorenoL pero consideraba no ser posible ser siempre de d.a ni siempre de noc3e$B 9=D: -7)'<

Cervantes escoge con detenimiento los lugares donde se desarrollan las aventuras$ Los caminos son id neos para las batallas1 tal " como se dispon.a en las novelas de caballer.as$ El mismo autor lo e>plicita en su libro:
AEn esto1 lleg a un camino 0ue en cuatro se divid.a1 " luego se le vino a la imaginaci n las encruci/adas donde los caballeros andantes se pon.an a pensar cu#l camino de a0u2llos tomar.anL "1 por imitarlos$$$B 9=D: (;<$

Los espacios abiertos son los espacios naturales por donde caminan los persona/es: bos0ues1 caminos1 campos1 arro"os1 r.os1 llanuras1 montaas1 valles1 prados1 sierras1 etc$ Por lo general se da una gran diversidad de paisa/es naturales1 con poca atenci n a los urbanos " rurales$ Fa" una fuerte presencia de espacios arbolados " boscosos1 de especies de gran significado flor.stico " paisa/.sticos1 3rboles sil1estres y algunas )lantas y "lores 9=D: ;%*<$ En numerosas ocasiones este paisa/e aparece ideali!ado:
ALlegaron 9$$$< al r.o Ebro1 9$$$< mir en 2l la amenidad de sus riberas1 la claridad de sus aguas1 el sosiego de su curso " la abundancia de sus l.0uidos cristales1 cu"a alegre vista renov memoria mil amorosos pensamientos$B 9=D: KK-&KK;<$ en su

La presencia de espacios abiertos " de algunos persona/es " animales 9las norias1 la abundancia de mula1 los molinos de viento1 etc$< tambi2n nos revelan la importancia de la ganader.a " el pastoreo$ Menos numerosos son los espacios cerrados1 0ue por lo general son a/enos a los persona/es1 "a 0ue no corresponden a sus casas$ Los espacios cerrados son a0uellos en los 0ue los persona/es se detienen ba/o tec3o1 moradas transitorias: posadas1 el palacio de los du0ues1 ventas1 1io, no lejos del ca$ino )or donde iba, una 1enta 9=D: %)<1 " ventorrillos1 la cueva de Montesinos1 algunas casas 9la del Caballero del 5erde Gab#n1 la de Camac3o<1 un castillo1 Sancho, desa$)arando al rucio, se cosi' con la du(uesa y se entr' en el castillo 9=D: K*'<$ Sin embargo en la obra e>iste un espacio cerrado de gran relevancia: la casa de don Dui/ote$ Co tenemos por0ue pensar 0ue es un espacio de identidad con el protagonista1 pues el "o se va entrete/iendo a lo largo de toda la obra$ Pero s. es cierto 0ue el continuo regreso a

la casa despu2s de casa salida1 es significativo$ Este escenario lo trataremos m#s adelante1 cuando analicemos los espacios simb licos$

). Espacios ficticios (s. Espacios reales Estos dos conceptos1 espacio real " espacio ficticio1 pueden diferenciarse ba/o diversos criterios$ Podr.amos considerar espacios reales a a0uellos 0ue tengan una correspondencia 3ist rica " geogr#fica 9el r.o Ebro1 Sierra Morena1 etc$<1 " ficticios a0uellos 0ue no la tengan$ =e todos modos en el presente estudio 3ablaremos de espacios ficticios al referirnos a todos a0uellos 0ue surgen de la locura de nuestro 3idalgo1 de su fantas.a1 " 0ue incluso llegan a 3acerse reales tambi2n para Sanc3o$ El espacio real lo conoceremos a trav2s del narrador " del resto de persona/es$ En este apartado no vamos a dar cuenta de los espacios 0ue aparecen en las 3istorias paralelas 0ue se intercalan en la obra$ La locura de =on Dui/ote es fundamental en este aspecto: ideali!a todo lo 0ue toca " ve$ Las cosas se transforman a sus o/os en lo 0ue deber.an 9segHn 2l< ser1 pues se ale/a de la realidad planteada por la sociedad para vivir una realidad ine>istente pero propia$ La primera muestra aparece "a en el primer cap.tulo en la 0ue el persona/e cambia su nombre " decide armarse caballero andante$ El primer espacio ficticio aparecer# en su primer destino1 la venta 0ue 2l confunde con un castillo:
AN como a nuestro aventurero todo cuanto pensaba1 ve.a o imaginaba le parec.a ser 3ec3o " pasar al modo de lo 0ue 3ab.a le.do1 luego 0ue vio la venta se le represent 0ue era un castillo con sus cuatro torres " c3apiteles de luciente plata1 sin faltarle su puente levadi!a " 3onda cava1 con todos a0uellos ad3erentes 0ue seme/antes castillos se pintan$B 9=D: %)&%K<

=e manera 0ue confunde las ventas con castillos1 molinos de viento con gigantes1 descubrieron treinta o cuarenta $olinos de 1iento (... . -2es all4, a$igo Sancho, donde se descubren treinta o )ocos $3s desa"orados gigantes 9=D: K(<L las prostitutas 0uedan como damas1 los labradores " mercaderes son caballeros1 eran unos $ercaderes toledanos (... . y, as4, (... )uesto en la $itad del ca$ino, estu1o es)erando (ue a(uellos caballeros andantes llegasen. 9=D: (;&(%<$ N1 as.1 ocurre con el resto de cosas 0ue su imaginaci n va transformando$ Estos espacios " elementos ficticios los crea don Dui/ote para convertir los elementos reales en elementos propios del mundo caballeresco 9e/2rcitos1 castillos1 damas1 etc$<$ Sin embargo1 la fantas.a del protagonista va evolucionando1 se trata de un via/e constante entre la locura " la cordura$ En las primeras aventuras Sanc3o advierte a su amo de los errores a los 0ue le lleva su imaginaci n: -Seor, enco$iendo al diablo ho$bre, ni gigante, ni caballero d cuantos 1uestra $erced dice )arece )or todo esto. (... 5o oigo otra cosa 6 res)ondi' Snacho- sino $uchos balidos de o1ejas y carneros. 9=D: -)7<$ A medida 0ue avan!amos la 3istoria se complica$ ?anto Sanc3o1 como el resto de persona/es1 incluso el lector1 se empapan de esa locura 3aciendo dif.cil sealar cu#l es la

verdadera realidad$ En un principio el caballero se reafirmar# en su postura1 pero poco a poco iremos descubriendo 0ue su locura aumenta con la negaci n de los otros 9negaci n 0ue reclama " necesita< provoc#ndole la c lera$ Pero despu2s de un duro via/e llega a su casa " con ello la cordura$ En sus Hltimos d.as parece ser 0ue don Dui/ote retoma el /uicio 3asta el punto de reafirmarse en contra de las novelas de caballer.a:
ANo "a no so" don Dui/ote de la Manc3a1 sino Alonso Dui/ano1 a 0uien mis costumbres me dieron de renombre el ObuenoP$ Na so" enemigo de Amad.s de Gaula " de toda la infinita caterva de su lina/eL "a me son odiosas todas las 3istorias profanas de la andante caballer.a$B 9=D: --77<$

Otro de los espacios 0ue se encuentra entre la realidad " la fantas.a es la .nsula 0ue don Dui/ote promete a su escudero1 Sanc3o Pan!a: 7ba Sancho ,an-a sobre su ju$ento co$o un )atriarca, con sus al"orjas y su bota, y con $ucho deseo de 1erse ya gobernador de la 4nsula (ue su a$o le hab4a )ro$etido 9=D: K%<$ La .nsula se convertir# en una meta " un espacio significativo en la obra1 especialmente en el persona/e de Sanc3o$ Por ello la trataremos en el siguiente apartado$ Los espacios " elementos ficticios1 0ue cree reales don Dui/ote1 no son gratuitos$ Cervantes los utili!a para parodiar " 3acer una cr.tica de los libros de caballer.a " de la sociedad del momento$

*. Espacios si!%+licos En numerosas ocasiones las obras literarias utili!an el espacio como s.mbolo de algHn aspecto tem#tico1 de un persona/e1 una cr.tica1 etc$ En Don Quijote de la Mancha Cervantes sitHa a los persona/es en lugares significativos 0ue participan del sentido del libro$ A continuaci n trataremos de anali!ar cada uno de ellos$ *.1. Espacios a%iertos

Sierra Morena
Este espacio1 real " locali!able 9cordillera de Andaluc.a1 Espaa<1 no de/a de tener una funci n simb lica en la evoluci n psicol gica de don Dui/ote$ En Sierra Morena el caballero conf.a en s. mismo 3asta el punto de cumplir una penitencia por su dama de forma gratuita:
ALa imitaci n de Amad.s1 0ue sin 3acer locuras de dao1 sino de lloros " sentimientos1 alcan! tanta fama como el 0ue m#s$ 9$$$< :A3. est# el punto1 " 2sa es la fine!a de mi negocio1 0ue volverse loco un caballero andante con causa1 ni grado ni gracias: el to0ue est# en desatinar sin ocasi n " dar a entender a mi dama 0ue si en seco 3ago esto Q0u2 3iciera en mo/adoR 9=D: ;%(&;%)<$ AA3ora me falta rasgar las vestiduras1 esparcir las armas " darme de calaba!a!as por estas peasB 9=D: ;%,<$

En este pasa/e se demuestra 3asta donde llega su locura: don Quijote acab' de dar las tu$bas o 1ueltas de $edio abajo desnudo y de $edio arriba 1estido 9=D: ;'*&;',<$

Adem#s es a0u. donde empie!an a urdirse los planes para engaar a don Dui/ote por parte del barbero1 el cura " Sanc3o$ El cura hab4a )ensado (ue (el barbero se 1estir4a en h3bito de doncella andante (... as4 ir4an adonde don Quijote estaba, "ingiendo ser ella una doncella a"ligida (... (ue le )ensaba )edir (ue se 1iniese con ella donde ella le lle1ase, a des"acelle un agra1io (ue un $al caballero le ten4a "echo 9=D: ;()&;(K<$ En Sierra Morena se desenvuelve toda la locura del protagonista a trav2s de las diferentes 3a!aas 0ue se crea " le crean los otros persona/es$

8nsula &arataria
En un principio Sanc3o se va con don Dui/ote por inter2s1 "a 0ue 0uiere ser gobernador$ =esde el primer momento conseguir la .nsula se convierte en una meta$ En una de las primeras 3a!aas dice: Sea 1uestra $erced ser1ido, seor don Quijote $4o, de dar$e el gobierno de la 4nsula (ue en esta rigurosa )endencia se ha ganado 9=D: ,7<$ ?al " como asegura 8rancisco M#r0ue! 5illanueva en Sancho ,an-a: tradici'n y no1edad91 la .nsula tiene un fuerte valor funcional en la caracteri!aci n de Sanc3o$ =e alguna manera podr.a decirse 0ue la .nsula es para Sanc3o lo 0ue =ulcinea para don Dui/ote1 algo soado " deseado$ Es a0u. cuando vemos la m#>ima 0ui/oti!aci n del escudero1 actHa como su amo rigi2ndose por la locura " la fantas.a$ Los =u0ues engaan a Sanc3o " le mandan a una .nsula1 0ue dironle a entender (ue se lla$aba la :4nsula &arataria;, o ya )or(ue el lugar se lla$aba :&arataria; o ya )or el barato (engao con (ue se le hab4a dado el gobierno 9=D: ***<1 para 0ue todos puedan re.rse de 2l$ Sanc3o acepta ir a gobernar aun0ue no est# del todo seguro$ @na ve! all. 3ace un buen traba/o como gobernador$ Soluciona muc3os problemas siguiendo el 0ue3acer de su amo1 muestra de 0ue 3a aprendido de sus aventuras$ Pero no s lo sigue los conse/os de don Dui/ote sino 0ue incluso adopta su lengua/eL cambia de registro1 de un estilo llano " vulgar pasa a uno culto: %hora 1erdadera$ente (ue entiendo (ue los jueces y gobernadores deben de ser o han de ser de bronce (... a la de los $alos $dicos, (ue la de los buenos )al$as y lauros $erecen 9=D: ,-K<$ Sanc3o1 gracias a su buen /uicio1 demuestra a a0uellos 0ue se burlan de 2l 9la noble!a< 0ue es capa! de gobernar una .nsula1 0uando es)eraba o4r nue1as de tus descuidos e i$)ertinencias, Sancho a$igo, las o4 de tus discreciones 9=D: ,'-<$ Sin embargo1 Sanc3o se 0ue/a1 en secreto1 de su gobierno$ Facia el final e>presa su deseo de abandonarlo:
AAbrid camino1 seores m.os1 " de/adme volver a mi antigua libertad: de/adme 0ue va"a a buscar la vida pasada1 para 0ue me resucite de esta muerte presente$ No no nac. para ser gobernador ni para defender .nsulas ni ciudades de los enemigos 0ue 0uisieren acometerlas$ Me/or se me entiende a m. de arar " cavar1 podar " ensarmentar las vias1 0ue de dar le"es ni de defender provincias ni reinos$B 9=D: ,(K<$
2

<istoria y cr4tica de la =iteratura *s)aola. Siglos de >ro: ?enaci$iento 1 8rancisco +ico1 Cr.tica1 Barcelona -,*7 9P#g$ ),%&),)<$

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8inalmente abandona la .nsula por voluntad propia despu2s de un discurso en el 0ue se revela la identidad del persona/e$ La .nsula soada por Sanc3o representa el ideal1 el poder de la ilusi n 0ue incita los impulsos m#s nobles:
ALa .nsula an3elada se eleva a e>ponente literario de la fecundidad del ideal1 del poder de la ilusi n para alimentar a la ve! 0ue consumir en su llama los m#s nobles " 3eroicos impulsos del ser 3umano$B%

Los caminos son sumamente relevantes en la obra$ Por ellos pasa don Dui/ote la ma"or parte del tiempo: caminando1 durmiendo1 batallando1 imaginando1 etc$ Este espacio tiene dos funciones esenciales: la primera sirve de escenario para las aventuras de los persona/e siguiendo las caracter.sticas de la novela de caballer.as1 la segunda tiene 0ue ver con el car#cter itinerante del espacio: =on Dui/ote 3ace de los caminos su principal lugar " modo de vivir$ *.'. Espacios cerrados

0ue1a de Montesinos
Este espacio es locali!able1 por tanto1 real$ Al igual 0ue Sierra Morena cumple una funci n simb lica en la evoluci n psicol gica del protagonista1 aun0ue en el sentido contrario$ =on Dui/ote no vuelve a poseer la confian!a en s. mismo1 0ue ten.a en la primera parte1 "a 0ue pone en duda la eficacia de sus acciones caballerescas$ El caballero1 despu2s de salir de la cueva de Montesinos1 como si despertara de un sueo declara: *n e"ecto, ahora acabo de conocer (ue todos los contentos de esta 1ida )asan co$o so$bra y sueo o se $architan co$o la "lor del ca$)o 9=D: K;;<$ Se da cuenta de la fantas.a " el engao en el 0ue vive$ Esta cueva podr.a recordar a la AcavernaB de Plat n1 donde la realidad s lo son sombras$ Cuando se recupera pasa a e>plicar todas las fantas.as 0ue 3a visto en la cueva " 0ue 2l cree verdaderas1 cuya 1erdad ni ad$ite r)lica ni dis)uta 9=D: K%%<$ Sin embargo1 tras el encuentro con Maese Pedro " el mono adivino empie!an a surgir las dudas: =os sucesos lo dir3n, (ue el tie$)o descubridor de todas las cosas, no se deja ninguna 9=D: K(7<$ En este espacio ocurren las fantas.as m#s e>travagantes " enigm#ticas del caballero1 " parad /icamente sirve para 0ue don Dui/ote se de cuenta de lo fabulosas e irreales 0ue son esas 3istorias del mundo de la caballer.a$

=a &iblioteca
3

ASanc3o Pan!a: tradici n " novedadB de 8rancisco Mart.ne! 5illanueva 9P#g$ ),)<1 en <istoria y cr4tica de la =iteratura *s)aola. Siglos de >ro: ?enaci$iento1 8rancisco +ico1 Cr.tica1 Barcelona -,*7$

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Gste es un espacio de suma importancia1 "a 0ue la causa de la locura de don Dui/ote es la obsesi n por los libros de caballer.as1 estos $alditos libros de caballer4as (ue l tiene y suele leer tan de ordinario le han 1uelto el juicio 9=D: (*<$ En la biblioteca guarda todos esos libros 0ue la ama1 el cura1 el barbero " su sobrina 0uieren 0uemar$ Co de/a de ser un espacio literario " tiene una funci n cr.tica " selectiva de la Literatura del momento$ Anali!ar este espacio implica 3ablar del Aescrutinio de la bibliotecaB$ Si fuera por la ama " la sobrina se 0uemar.an todos los libros1 sin establecer ningHn tipo de selecci n1 sin embargo de eso se encargar#n el cura " el barbero$ En la determinaci n de 0uemar los libros salvan a0uellos 0ue1 ba/o su criterio1 tienen una cierta calidad literariaL algunos son 0uemados al a!ar1 !, sin cansarse $3s en leer libros de caballer4as, $and' al a$a (ue to$ase todos los grandes y diese con ellos en el corral 9=D: )(<$ A continuaci n enumeramos las obras salvadas de la 0uema " los motivos 0ue los llevan a ello: & %$ad4s de @aula: El cura lo 0uemar.a por ser el primero del g2nero 9libro de caballer.as<1 " por tanto1 tener un car#cter dogmati!ador$ Pero lo salvan por ser el $ejor de todos los libros (ue de este gnero se han co$)uesto 9=D: )-< - ,al$er4n de 7ngalaterra: Co lo 0ueman por ser Hnico1 es bueno " se cree 0ue lo compuso un re" de Portugal$ - Don &elian4s: Lo salva el barbero para 0ued#rselo " no ense#rselo a nadie$ - <istoria del "a$oso caballero Airante el &lanco: Esta obra provoca una gran admiraci n en el cura 9persona/e con una cierta cultura<1 hago cuenta (ue he hallado en l un tesoro de contento y una $ina de )asatie$)os 9=D: )(<1 e incluso recomienda su lectura$ Esto no es una mera salvaci n sino 0ue elogia la verosimilitud 0ue consigue su autor1 Soanot Martorell$ - =a Diana, de Sorge de Montema"or: se pretende salvar a todos los 0ue pertene!can al mismo g2nero pero sugieren salvar 2ste " suprimir las partes m#s fantasiosas$ - =os die- libros de Bortuna de a$or, de Antonio de Lofraso: Lo consideran el me/or de su g2nero1 tan gracioso ni tan dis)aratado libro co$o se no se ha co$)uesto. 9=D: )K<$ - *l )astor de B4lida: =eciden guardarlo por ser una /o"a1 aun0ue no dan m#s ra!ones$ - Aesoro de 1arias )oes4as: El cura lo salva por ser amigo del autor1 aun0ue cree conveniente censurar algunas partes$ - *l cancionero, de L pe! Maldonado: Lo guardan por0ue el cura tambi2n es amigo del autor " tiene un estilo 0ue encanta$ - =a @alatea, de Miguel de Cervantes: Esta obra es la m#s significativa de todas1 puesto 0ue es del mismo Cervantes$ Aprovec3a este pasa/e para 3ablar de su obra1 para salvarla$ El cura dice 0ue el autor es amigo su"o1 " 0ue es necesario es)erar la segunda )arte (ue )ro$ete 9=D: )*< - =a %raucana, de =on Alonso de ErcillaL =a %ustr4ada, de Suan +ufo " *l Monserrato, de Crist bal de 5iru2s son salvados por ser los me/ores en verso 3eroico 9propio del poema 2pico culto<$

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- =as lagri$as de %nglica : Est#n a punto de 0uemarlo cuando el cura lo ve " decide salvarlo por ser su autor uno de los poetas m#s famosos del mundo$ Podemos agrupar las obras salvadas en tres g2neros diferentes: novela de caballer.as1 novela pastoril " poema 2pico$ @na ve! ec3o el escrutinio deciden tapiar la biblioteca para 0ue don Dui/ote no pueda entrar$ Al despertar le e>plicar#n1 siguiendo con los engaos " la fantas.a1 0ue un encantador se 3a llevado los libros$

=a habitaci'n
Aun0ue don Dui/ote pasa la ma"or parte del tiempo fuera de su casa1 tras cada salida regresa a su lec3o1 =l1en$e a $i lecho, y ll3$ese, si "uere )osible, a la sabia Crganda, (ue cure y cate de $is "eridas 9=D: (,<$ En el primer regreso espera tan s lo unos d.as para emprender la segunda salida1 en el segundo permanecer# apro>imadamente un mes 3asta partir de nuevo1 " tras la Hltima salida regresar# a su casa para morir en su lec3o$ =e manera 0ue lo m#s significativo para el lector es la cama de don Dui/ote1 es el lugar donde pasa m#s tiempo cuando est# en la aldea$ Es en la cama donde pierde el /uicio " lo recupera1 hall3ronle sentado en la ca$a (... dio cuenta de s4 y de ella (su salud con $ucho juicio y con $uy elegantes )alabras 9=D: (',<1 donde descansa " se prepara para la siguiente aventura1 donde refle>iona sobre su locura1 " toma conciencia de la negativa influencia de los libros de caballer.as$ ?odo el cap.tulo L4465 es una s.ntesis de esta alian!a entre sueo " vigila1 locura " cordura1 vida " muerte$ Es en su lec3o donde reconoce 3aberse de/ado engaar por las so$bras caliginosas de la ignorancia (ue sobre l $e )usieron $i a$arga y continua leyenda de los detestables libros de caballer4as 9=D: --77<$

+esulta interesante 3acer un pe0ueo apunte sobre la iluminaci n$ Muc3as de las acciones se desarrollan en la noc3e o en la oscuridad$ Adem#s nuestro protagonista es dado a la contemplaci n " a la refle>i n en momentos nocturnos1 con sombras1 como en la cueva de Montesinos1 las noc3es en los caminos " ventas1 la oscuridad de la muerte1 etc$

,. Parodia de la Patria Aun0ue la obra recorre buena parte de la geograf.a espaola1 el espacio central lo ocupa =a Mancha1 0ue "a se indica desde el mismo t.tulo " la primera frase1 *n un lugar de la Mancha, de cuyo no$bre no (uiero acordar$e 9=D: ;K<$ Pero1 Qpor 0u2 la Manc3aR$ La obra se 3a considerado una burla de las novelas de caballer.as: desde la transformaci n de persona/es1 espacios " sucesos 3asta la elecci n de la patria del supuesto

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T32roeU$ La patria de don Dui/ote es La Manc3a1 patria 0ue se eleva " compara con la de otros caballeros:
AN si de su Amad.s se precia Gaula1 9$$$< 3o" a Dui/ote le corona el aula do Belona preside1 " de 2l se precia1 m#s 0ue Grecia ni Gaula1 la alta manc3aB 9=D: (%;<

Lo 0ue sorprende1 " de a3. viene la parodia1 es 0ue las novelas de caballer.as sitHan la trama en tierras le/anas1 fabulosas1 e> ticas o en ambientes m#gicos " misteriosos$ Sin embargo nada de eso se ve en la novela 0ue nos ocupa$ =e manera 0ue el autor ad/udica a un persona/e e>travagante un lugar de origen llano1 ale/ado del mundo caballeresco$ Esta locali!aci n real1 aun0ue no concrete el lugar e>acto1 sirve precisamente para burlarse de esos espacios inveros.miles$ Por tanto a trav2s de los espacios1 los persona/es1 las acciones " el lengua/e 93abla arcai!ante< Cervantes parodia las aventuras de esos caballeros fant#sticos 0ue sal.an en busca de 3a!aas contra seres irreales " maravillosos1 siempre victoriosos en 3onor de su dama$

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EPLOGO

=espu2s de profundi!ar en la novela podemos afirmar 0ue Don Quijote de la Mancha no es s lo una cr.tica de los libros de caballer.as1 sino tambi2n es una cr.tica de la sociedad coet#nea a Cervantes: don Dui/ote se enfrenta a la noble!a " al clero en numerosas ocasiones: al asaltar la procesi n de frailes de la Orden de San Benito1 arre$eti' contra el )ri$ero "raile 9=D: *7<1 o al liberar a los cautivos$ Pero1 demos un paso m#s$ Esta cr.tica " parodia1 0ue siempre se centra en un territorio 9la Manc3a<1 un g2nero 9novela de caballer.as< " un tiempo 9siglos 456 " 4566<1 sobrepasa estas dimensiones concretas para 3acerse universal$ El propio espacio geogr#fico es un e/emplo de ello$ Aun0ue presenta una dimensi n regional mu" variada1 un $undo 1asto y di1erso, sin "ronteras geogr3"icas, constituido )or un archi)ilago de co$unidades, aldeas y )ueblos, a los (ue los )ersonajes dan el no$bre de :)atrias; 9=D: 446<1 se abre camino al mundo$ Los persona/es vagan por caminos1 bos0ues1 ventas1 espacios 0ue podr.an estar en cual0uier parte del mundoL no se especifica el nombre de los lugares 9s lo en algunos casos<1 ni tampoco la patria de origen del caballero1 *n un lugar de la Mancha, de cuyo no$bre no (uiero acordar$e 9=D: ;K<1 0ue podr.a ser cual0uiera de Castilla&La Manc3a$ Al igual 0ue escapa de la aglomeraci n de datos 3ist ricos1 tambi2n lo 3ace de los geogr#ficos$ Al igual 0ue el espacio geogr#fico1 los diferentes elementos 0ue aparecen en el resto de espacios simb licos1 Sierra Morena1 Vnsula Barataria1 los caminos1 la cueva de Montesinos1 la biblioteca " la 3abitaci n1 revelan la universalidad de la obra$ Al final1 surge un escenario intemporal donde combaten sueo " vigilia1 locura " cordura1 lo real e ideal1 vida " muerte en una l.nea fina donde los contrarios se pierden$

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&I&LIOGR-.-

de Cervantes1 Miguel1 Don Quijote de la Mancha1 Alfaguara1 edici n del 65 centenario$ Gerardo +amos1 Wscar1 Don Quijote de la Mancha, *)o)eya 1 ?3esaurus1 ?omo L6661 CHm$ ; 9-,,*<$ Pillet Capdep n1 82li>1 De la "icci'n a la )erce)ci'n. Del Quijote a la Mancha literaria 1 Bolet.n de la A$G$E$ C$X %' & ;77;1 P#gs$ -'K&-(K$ Pillet Capdep n1 82li>1 De =a Mancha =iteraria a =a Mancha geogr3"ica: cuatro siglos a tra1s de los te+tos (DEFG-9FFG 1 0uad. <ist. *s).1 ene$Ydic$ ;77)1 vol$*71 p$;%'&;(-$

Pillet Capdep n1 82li> " Pla!a ?abasco1 Sulio1 *l es)acio geogr3"ico del Quijote en 0astilla-=a Mancha, Cuenca: Ediciones de la @niversidad de Castilla&La Manc3a1 ;77)1 P#g$ ;*%$

Qui+ots i (ui+otistes1 Conferencias reali!adas en la @niversitat AutZnoma de Barcelona por el 65 Centenerario1 ;77($ +ico1 8rancisco1 <istoria y cr4tica de la =iteratura *s)aola. &arroco 1 Cr.tica1 Barcelona1 -,*7$ +ico1 8rancisco1 <istoria y cr4tica de la =iteratura *s)aola. ?enaci$iento 1 Cr.tica1 Barcelona1 -,*7$ San! Camanes1 Porfirio1 =a Mancha *n Aie$)os De 0er1antes $ 0uad. <ist. *s).1 ene$Ydic$ ;77)1 vol$*71 p$;-;&;-,$

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