UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS FACULTAD DE ARTES ASAB ANLISIS MUSICAL DEL VILLANCICO AL NACIMIENTO (Oiga nio

mo de mi corazn) DE JOS CASCANTE (Padre). DOCENTE: Rodolfo Acosta ESTUDIANTES: Ivn Barrero Romero Cod. 20111098004 Oscar Villamil Rodrguez Cod. 20111098036 AUTOR De Jos Cascante se conoce muy poco respecto a su fecha de nacimiento, en la antologa dada por el maestro supondramos que hablamos de Jos Cascante (padre), ya que la fecha de defuncin no coincide con la consultada en libros1. Jos Cascante padre naci en Espaa en la provincia de Murcia (c. 1610). Lo poco que se conoce de su vida corresponde a lo que menciona en su testamento que data del 15 de Octubre de 1674. Probablemente recibi su educacin musical en Espaa a edad temprana; lleg a Amrica y se posesion como maestro de capilla en 1648 sustituyendo a Alonso Garzn de Taheste (c. 1558 - c. 1650), alumno de Gutierre Fernndez de Hidalgo. Ejerci su maestra de capilla hasta el ao 1674 (fecha inexacta), posteriormente le sustituye su hijo del mismo nombre en ste puesto hasta el ao de 17022. El ao de su muerte segn la antologa es c. 1676. OBRA El villancico es una tradicin cristiana que tiene su origen en cantos mozrabes del siglo XI (CVC). La palabra villancico es de origen castellano, y significa canto villano o canto del pueblo. En la Amrica colonial e incluso mucho antes, el villancico se asoci a la poca de navidad. Una definicin del villancico dada por ISABEL POPE3 es la siguiente:
Se trata de una cancin sencilla, de versos cortos, sobre todo 4 Octoslabos y rima asonantada. Consta de un dstico pareado como estribillo inicial, y una o ms coplas de un terceto monorrimo seguido de un verso suelto que vuelve a la rima del estribillo.
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La mayora de los libros y de las fuentes datan la muerte en 1702. Bermdez Egberto. Dos que parecen uno: Jos Cascante padre e hijo, nuevos documentos. 2001 3 ISABEL POPE, El villancico polifnico, cn Cancionero de Upsala, Mxico, El Colegio de Mxico, 1994. pg.27. 4 Con dstico pareado hace referencia a una estrofa de dos versos que riman entre s, sta rima puede ser consonante o asonante. Tomado de http://es.wikipedia.org/wiki/Pareado.

Ya hablando de la obra como tal, Bermdez hace la siguiente acotacin: Entre las obras no fechadas hay dos que son de difcil atribucin, el solo a la soledad de nuestra seora Ay lstima de amor y el Do al nacimiento Oiga nio mo de mi corazn; si bien comparten algo de su estilo con las obras de Cascante hijo, la ajustada relacin entre texto-msica de la primera y la inestabilidad tonal de la segunda las ubican en un periodo ms temprano, el de las obras de Cascante padre. 5 TEXTO:

Bermdez Egberto. Dos que parecen uno: Jos Cascante padre e hijo, nuevos documentos. 2001

ANLISIS DEL TEXTO Los versos son dodecaslabos (en realidad tienen 11 slabas pero la terminacin en slabas agudas nos completa las 12), la interpretacin es llevada a cabo por dos tenores quienes en muchas ocasiones interactan; dicha interaccin la describiremos ms adelante en el anlisis musical.
SECCIN TEXTO Oiga nio mo de mi corazn, que soy sacristn injerto en gorrn. Esccheme un rato, tengan atencin, que en villano injerto ya sacristn soy. Pues est entre bestias no se admire no, que vengan a hablarle sta noche dos: iganos, que no hay cosa en el mundo de ms sazn Que escuchar a dos necios con presuncin. Yo tengo veinte aos, y yo veinte y dos Yo soy mancebito, y yo mancebn Yo soy bien nacido, yo soy lo mejor, yo Marqus me sueo, que soy Duque yo Yo soy entendido, yo soy Salomn, ms sabe un Torres, ms sabe un Jamn Yo soy Bachiller, Licenciado soy, pues yo soy Maestro, pues yo soy Doctor Yo soy Arzobispo, yo soy Pagamesor, yo soy un Cannigo, yo un Inquisidor Yo soy un Narciso, como yo sol el amor, yo soy muy galn, yo soy Galantn Yo soy gran poeta, yo poeta soy, yo doy villancicos, yo ensaladas doy Digo que ha nacido, digo que naci, digo que es Cordero, digo que es Len. Que es Creador digo, yo que es Redemptor, yo digo que es hombre, yo que es hombre y Dios. Y los dos nio mo, tenemos razn: que hombre y Dios amante Cordero y Len. Todo lo sois vos TIPO DE RIMA La caracterstica de la rima es consonante. Rima asonante OBSERVACIONES Estos primeros versos son interpretados por el tenor 1. Los siguientes versos los interpreta el tenor 2. Los dos tenores interpretan los versos. Ambos tenores interpretan el texto.

Rima asonante

Introduccin

Rima consonante

Rima asonante

Forma responsorial entre los tenores Forma responsorial entre los tenores Forma responsorial entre los tenores Forma responsorial entre los tenores Forma responsorial entre los tenores Forma responsorial entre los tenores Forma responsorial entre los tenores Forma responsorial entre los tenores Forma responsorial entre los tenores Los dos tenores interpretan los dos versos.

Rima asonante

Rima consonante

Rima asonante

Coplas

Rima consonante

Rima asonante

Rima consonante Rima asonante

Rima asonante

Rima consonante

Estribillo

Sentido del texto: Es un acto de adoracin en el que dos personas presumen su cualidades superponindolas entre s; finalmente coinciden en una alabanza al nio recin nacido, Jess. ANLISIS MUSICAL Instrumentacin: Tenor 1, Tenor 2 y Bajn (en la partitura). El bajn es un instrumento de viento que produce una sola lnea meldica. Tenor 1, Tenor 2, guitarra barroca, Instrumento de cuerda frotada (viola da gamba??) Generalidades: Tipos de meloda: La meloda es silbica en el transcurrir de la obra. En la copla y el estribillo se tiende a tener pequeos melismas Modo: El modo identificado en la obra es Authentus Tetrardus, cuya finalis es G y el recitativo es D. En ste punto vale la aclaracin que la obra no es rigurosamente modal, se podra clasificar como Proto-tonal ya que en las cadencias usa ciertas alteraciones como el Fa sostenido y el Si becuadro para estabilizarla. Hay insinuaciones armnicas muy evidentes en los saltos de 5ta del bajo continuo y que estabilizan an ms las llegadas a las cadencias. Mtrica y Ritmo: La obra est es divisin ternaria, la mtrica sugerida es 6/8 y es de carcter dancstico y festivo, hay melotipos recurrentes, uno de ellos que sirve de hilo conductor, es un silencio de corchea al inicio de todas las frases de la obra. (ver imagen)

Comps 1 al 4 (primera frase)

Comps 7 al 10 (Tercera frase)

Anlisis formal: La divisin de las secciones la realizamos en base a las cadencias y a la textura que se maneja a travs de la obra y es la siguiente: 1. La parte A la conforman los primeros 6 versos de la obra. 2. La parte B los restantes dos versos que conforman la introduccin 3. La parte C corresponde a las coplas que repiten el mismo motivo rtmicomeldico por 9 veces. 4. La seccin del estribillo corresponde a una Coda, que retoma materiales de las dems secciones. Tabla de Anlisis:
SECCIN PARTE COMPS 1 al 6 TEXTURA Meloda acompaada Tenor 1 CADENCIAS Dos cadencias fuertes COMENTARIOS En la partitura observamos una textura contrapuntstica entre el tenor 1 y el continuo. Pero en la grabacin, al haber un instrumento armnico la textura se asemeja ms a una meloda con acompaamiento Observamos el mismo comportamiento anterior. El color de la voz cambia ya que se quiere poner en evidencia un dilogo entre dos personas. En la ltima cadencia se altera el tercer grado del acorde (msica ficta) Tambin hay presencia de msica ficta, evidente en la ltima cadencia al hacer uso de dos alteraciones (Fa sostenido y si becuadro) Se repite ste mismo segmento 9 veces de acuerdo a las coplas. Es la seccin con ms texturas lo cual se relaciona con las repeticiones del texto dado a su carcter de estribillo.

7 al 13

Meloda acompaada Tenor 2

Una cadencia frigia y otra fuerte

Introduccin

13 al 16 17 al 21

Homofona Contrapunto imitativo Contrapunto imitativo

Cadencia fuerte Cadencia Fuerte

21 al 39

Dos cadencias fuertes

Coplas Estribillo

C Coda

40 al 45 46 al 65

Responsorial HomofonaImitativohomofonaImitativo

Una cadencia fuerte Tres cadencias fuertes

RELACIN DE MSICA-TEXTO En la primera seccin, la introduccin, se hace un llamado a un dilogo. Musicalmente observamos la intencin de evidenciar este dilogo, cuyos dos intrpretes cantan lneas textuales distintas con colores de voz muy diferenciados.

Lnea textual Tenor 1

Lnea Textual Tenor 2 Posteriormente en la tercera copla en donde se dice que hay dos personas se utiliza el recurso de la homofona para corroborar ste hecho. El carcter de la obra es un poco alegre por lo que se utiliza el contrapunto imitativo para dar cuenta de esa alegra.

Homofona-Imitativo Tenor 1 y Tenor 2

Luego el contrapunto imitativo nos hace un llamado a la jocosidad que tiene escuchar el dilogo de dos personas presumiendo sus cualidades.

Imitativo Tenor 1 y Tenor 2.

En las coplas cada personaje expone sus virtudes, esto se evidencia musicalmente en la textura responsorial:

Coplas. El estribillo se da al final ya que es la frase de mayor importancia en la obra y es la conclusin a la que llegan los dos personajes. Musicalmente se maneja con una exposicin de todas las texturas anteriormente citadas, y una repeticin de la frase final del texto Y todo lo sois vos que como vemos es muy importante.

Coda. CONCLUSIONES El villancico se consolid como gnero al margen de su etnia, su raza, o su clase social. Su papel en la colonia era el de llamar al pueblo a la prctica de las fiestas de la religin judeocristiana. El sentido del texto da la certeza que estamos hablando de cantos de navidad ya que expone un escenario relacionado con el nacimiento de Jess El manejo de las texturas es acertado desde el punto de vista tcnico y en relacin con los sucesos mencionados en el texto La pieza explora varias tcnicas compositivas de la poca (texturas, contrapunto, y formas). El manejo modal como antes habamos mencionado no es muy riguroso, los puntos cadenciales normalmente muestran una direccionalidad tonal muy marcada en el tipo de cadencias (Fuerte). Esto da a pensar un concepto visto en clase la Prototonalidad.

BIBLIOGRAFA Espejo, Manuel. Anlisis formal al villancico Santa Brbara. Jos Cascante. UPTC Valencia Zuluaga, THESAURUS Jos Nestor. Panormica del villancico. 1998.

Bermdez Egberto. Dos que parecen uno: Jos Cascante padre e hijo, nuevos documentos. 2001 http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/musica/musabo/pag154161.htm (Consultado el 16 de abril de 2013).