La sonorisation omnidirectionnelle de musiques acoustiques

SOMMAIRE
INTRODUCTION .................................................................................................................... 3 1. DUN point de vue thorique ......................................................................................... 5 1.1 Dveloppement des questionnements noncs ...................................................... 5 1.1.1 Perturbations des faades sur la scne.............................................................. 5 1.1.2 Perte de localisation de la source ..................................................................... 7 Hypothse ................................................................................................................. 8 1.2.1 Localisations des instruments et suppression des retours ................................ 8 1.2.2 Le systme de diffusion omnidirectionnelle CS360 ........................................ 8

1.2

2.

Technologie et Exploitation............................................................................................ 9 2.1 Concert 1 : Salle Molire Lyon .......................................................................... 10 2.1.1 Configuration matrielle ................................................................................ 10 2.1.2 Implantation matrielle .................................................................................. 10 2.1.3 La balance ...................................................................................................... 11 2.1.4 Le concert ....................................................................................................... 14 Concert 2 : Thtre Kolts Paris X ................................................................... 14 2.2.1 Implantation scnique .................................................................................... 15 2.2.2 Montage .......................................................................................................... 16 2.2.3 La balance ...................................................................................................... 16 2.2.4 Le concert ....................................................................................................... 17 Concert 3 : Muse des arts asiatiques Nice ...................................................... 18 2.3.1 Contexte ......................................................................................................... 18 2.3.2 Implantation matrielle .................................................................................. 18 2.3.3 La balance ...................................................................................................... 19 2.3.4 Le concert ....................................................................................................... 20

2.2

2.3

CONCLUSION ....................................................................................................................... 20 BIBLIOGRAPHIE ................................................................................................................. 22 ANNEXES ............................................................................................................................... 23 1 Directivit dune enceinte ................................................................................ 23

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23

Clrit ............................................................................................................. 23 Les retours ........................................................................................................ 24 Dparts auxiliaires ............................................................................................ 24 Orientation des enceintes faade ...................................................................... 24 Enceinte 2 voies ............................................................................................... 25 Photo scne salle Molire ................................................................................. 25 Fiche technique concert salle Molire .............................................................. 26 Egaliseur graphique .......................................................................................... 27 Rponse en frequences dune enceinte......................................................... 27 Reponse frequentielle dune salle ................................................................ 27 Compresseur Limiteur .................................................................................. 27 Insert ............................................................................................................. 28 Egaliseur paramtrique ................................................................................. 28 Panoramique ................................................................................................. 28 Caisson basse................................................................................................ 29 Direct out ...................................................................................................... 29 Absorption du corps humain ........................................................................ 29 Plan de scne Thatre Kolts ....................................................................... 29 Patch-list Thatre Kolts .............................................................................. 30 Droulement Thatre Kolts ........................................................................ 31 Dplacements SCENIQUES THEATRE Kolts.......................................... 32 Photos plein air Nice .................................................................................... 33

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INTRODUCTION

Suite une pratique de la sonorisation de musique acoustique dans des salles de petite moyenne jauge (100 500 personnes), un certain nombre de questions subsistent. Lune dentre elles concerne la proccupation quasi systmatique des musiciens quant la qualit du son diffus au public. En effet, les artistes nentendent pas le signal de la faade, ils sentendent grce au signal diffus sur scne par le biais des retours. Ces petites enceintes, places au sol et lgrement orientes vers le haut, sont individuelles. Chaque musicien choisi ce quil souhaite y entendre. De ce fait, chacun deux nentend ni le mixage diffus aux autres musiciens, ni le mixage diffus aux spectateurs. Nos premires questions seront : Peut-on supprimer les retours de scne ? Peut-on diffuser un signal stro unique et audible par tous (artistes et public) ?

Une autre question, qui priori na pas de rapport direct avec les premires, concerne la localisation de la source. Nous constatons quen tant spectateur par exemple plac en milieu de salle et gauche, nous entendrons essentiellement le son venir de lenceinte gauche alors que la scne et les musiciens, en fait, se trouvent notre droite. La localisation de ce que lon voie et de ce que lon entend ne concorde plus. Dans les concerts de grande taille une solution consiste rajouter des enceintes de renfort en avant scne afin de recentrer le son pour les spectateurs des premiers rangs. Mais ce systme est trop encombrant pour des scnes de taille moyenne. Notre troisime question sera : Comment faire concider la localisation visuelle et auditive des instruments, et cela, en tout points de la salle ? Si toutes ces questions subsistent cest quil est difficile dy rpondre en pratique. Les donnes techniques et physiques sur le terrain sont telles que lon se contente des outils et des
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principes habituels. Grand nombre de salles ou de prestataires utilisent des quipements standards et beaucoup dartistes sont familiariss et attachs au concept de faades plus retours . Pourtant un systme de diffusion omnidirectionnelle (CS360 brevet par Guy Tabard et distribu par Bellecour Sensations) pourrait nous apporter un dbut de rponse. Il sagit de librer le signal de la directivit restreinte que lui imposent les enceintes classiques. Le signal devient omnidirectionnel et se diffuse tel un son naturel. Il devient alors facile dimaginer de nouvelles configurations. Nous ouvrons l un champ dexprimentations intressant ; mais quand est-il dans la pratique ? Afin de vrifier le vritable apport dun tel systme nous avons recentr notre tude sur une application prcise : La sonorisation de musique acoustique lors de concerts de taille moyenne (500 personnes). Trois expriences seront effectues : deux en salles et une en plein-air, en tentant paralllement de comparer les deux systmes (directif et omnidirectif).

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1. DUN POINT DE VUE THEORIQUE

Nous traiterons ici les concepts de bases lis aux problmatiques, et tenterons dun point de vue thorique dy apporter une solution.

1.1

Dveloppement des questionnements noncs

1.1.1 Perturbations des faades sur la scne Sur scne les enceintes faades sont places sur le devant de la scne et sont orientes vers le public. Les musiciens, placs sur scne, sont donc derrire les enceintes. Ils ne peroivent du mixage diffus au public quun signal sourd. Cela tient plusieurs faits : 1) Plus la frquence diffuse par le haut-parleur (HP) est grave plus lenceinte devient omnidirectionnelle1. De fait mme si les HP sont orients loppos des musiciens, ceux-ci en entendront nanmoins les basses frquences (fig.1).

Figure 1 : Diffusion de basses frquences autour des enceintes faades

Diffusion de basses frquences

Annexe Directivit dune enceinte

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2) De plus, le musicien peroit aussi de la faade un son lgrement retard mais suffisant pour perturber linterprtation. En fait le son une fois arrive en fond de salle se rverbre contre la paroi et revient en direction de la scne (fig.2). Figure 2 : Retard du signal faade aprs rverbration sur le mur du fond

Le retard est d la clrit (vitesse) du son qui se propage dans lair environ 340 mtres par seconde2. Au-del de 50 ms le dlai devient clairement distinct et perturbe lcoute et donc linterprtation. On peut noter quen 50 ms le son parcourt dans lair 17 mtres soit un aller-retour dans une salle de 8 m 50 de profondeur. Toutes les salles de dimensions suprieures sont donc susceptibles de gnrer ce genre de problmatiques. 3) Enfin, le signal revient en ayant perdu un certain nombre de ces frquences, on dit que le son est dtimbr. Cela est d aux matriaux et lpaisseur des obstacles quil rencontre. Pour ces raisons, on dispose sur scne des retours directionnels3 et individuels (fig.3), en gnral un ou deux par musicien, dans lesquels on envoie un mixage adapt aux souhaits et besoins de chaque musicien. Lingnieur du son gre tous ces mixages par le biais des dparts

2 3

Annexe Clrit Annexe Les retours

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auxiliaires4 de la console de mixage. Le retour est indispensable pour permettre au musicien de mieux entendre son instrument mais aussi ceux des autres Figure 3 : Retours de scne Retours

Faades

1.1.2 Perte de localisation de la source Les enceintes faade se trouvant sur les cots de la scne5, il est difficile de rendre cohrente la localisation sonore avec la localisation visuelle. En tant sur le cot gauche de la salle on aura tendance entendre le signal venant de lenceinte faade de gauche, alors quen fait linstrument entendu se trouve sur scne, notre droite (fig.4). Se rapprocher des enceintes ou augmenter le volume en accentuerait leffet. Figure 4 : Perte de la localisation de la source.

Localisation sonore Localisation visuelle En fait une seule personne est bien place (ce qui nest pas toujours le cas dailleurs) : Lingnieur du son, au centre et bonne distance de la scne. Et cest de ce point dcoute, unique et privilgi, quest fait le mixage pour tous.

4 5

Annexe Dparts auxiliaires Annexe Orientation des enceintes faade

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1.2

Hypothse

Plutt que dutiliser des enceintes faade diffusant le signal par les cots de la scne, une diffusion omnidirectionnelle partant du centre de la scne rayonnerait autour des musiciens.

1.2.1 Localisations des instruments et suppression des retours En plaant des colonnes de son omnidirectionnelles prs des musiciens on constate que la localisation du signal diffus concorde avec localisation visuelle de linstrument (fig.5).

Figure 5 : Localisation de la source

Localisation sonore Localisation visuelle

De plus, pour les musiciens se trouvant dans le champ de diffusion, les retours de scne deviendraient inutiles.

1.2.2 Le systme de diffusion omnidirectionnelle CS360 Contrairement une enceinte classique6, o les haut-parleurs (HP) sont orients vers lauditeur, la colonne de son omnidirectionnelle CS360 est dote dun Tweeter aigu orient vers le bas, et dun HP orient vers le haut, avec entre eux un double cne de diffusion (fig.6).

Annexe Enceinte 2 voies

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Figure 6 : Colonne de son omnidirectionnelle (CS 360)

Tweeter orient vers le bas : Double cne de diffusion : Haut-parleur orient vers le haut :

Colonne monte :

Enceinte cylindrique (colonne) :

Par les principes de diffraction et de focalisation, le double cne de diffusion pour effet dclater le signal sur son pourtour 360 (fig.7). Figure 7 : Propagation du son autour du cne de diffusion

Signaux du HP et du tweeter Diffusion sonore 360

2. TECHNOLOGIE ET EXPLOITATION
Pour mener bien cette tude, trois exprimentations sur le terrain (en concert), vont tre effectues : - Une avec un petit nombre de musicien dans une salle de 500 places. - Une autre avec un ensemble acoustique de 25 musiciens dans un thtre de 500 places

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- La dernire sera faite en plain air, o les 700 spectateurs se trouveront de part et dautre de la scne. Pour chacune de ces expriences seront transportes, installes et testes les deux configurations. 1) Diffusion directionnelle avec faade et retours. 2) Diffusion omnidirectionnelle avec colonnes de son CS360.

2.1

Concert 1 : Salle Molire Lyon

Il sagit de musique traditionnelle dInde du Nord, en loccurrence dHarry Prasad Chaurazia. Cest un matre fltiste (flte bansouri) qui sera accompagn dun second fltiste, dun percussionniste (tablas) et dune tampura (instrument cordes joues vide, servant de bourdon), cela fait 4 musiciens acoustiques sur scne (assis sur 1 praticable avec 7 micros). Nous sommes dans un thtre lItalienne dune jauge de 500 places assises.

2.1.1 Configuration matrielle 2 enceintes faade large bande 2 x 500W SPL 2 colonnes omnidirectionnelles 2 x 300W 1 rgie (voir photo7 et fiche technique8). 2 retours de scne amplifis 2 x 100W. 1 caisson de basse.

2.1.2 Implantation matrielle Deux retours en bain de pied pour le soliste nous permettrons de lui faire un renfort sonore. Tant pour le confort dcoute du soliste que par scurit, au cas o le test ne donnerait pas de rsultats satisfaisants. Les deux enceintes faade, pour la diffusion au public, seront disposes latralement de manire traditionnelle , en respectant un certain angle de fermeture et dinclinaison..

Annexe Photo scne salle Molire

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Les deux colonnes omnidirectionnelles seront poses sur pied, lgrement en hauteur, et places proche des musiciens latralement au praticable. Figure 5 : Plan de scne et diffusion omnidirectionnelle (salle Molire)

Nous pouvons constater que les enceintes faade sont disposes aux cots extrieurs de la scne et lgrement orientes vers lintrieur de la salle (le signal vient donc des cots), alors que les colonnes sont places prs des musiciens. Elles crent ainsi un rayonnement sonore partant du milieu de la scne. Rappelons que notre objectif est damliorer la localisation. Un galiseur graphique stro (2 x 31 bandes)9 par paire denceintes nous permettra de corriger la bande passante du signal en fonction de la rponse en frquences des enceintes10 mais aussi en fonction de la rponse frquentielle de la salle11. Nous ferons un premier test avec une musique prenregistre, pas forcment du mme style que la musique du concert, mais en privilgiant une musique large spectre frquentiel afin dentendre le comportement dun maximum de frquences.

2.1.3 La balance Comme il est difficile, afin de rgler le gain des micros, de faire jouer un matre indien sur commande (qui plus est sa dynamique la plus forte), nous garderons une marge constante de

8 9

Annexe Fiche technique salle Molire Annexe Egaliseur graphique 10 Annexe Rponse en frquences dune enceinte Vincent Dutron Bachelor Ralisateur en Techniques Sonores et Numriques - 24/10/06

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- 6 dB sur le gain. Par sret, des limiteurs12 seront mis en insert13, mais aucun compresseur ne sera utilis, ceci afin dapprcier la dynamique du systme mais aussi celle de la musique. Dun point de vue sonore cette formation musicale acoustique est autonome Elle na pas besoin de sonorisation pour jouer, sentendre, interprter et nuancer. Nous nous contenterons dans un premier temps de les couter en acoustique (non amplifi), de nous approcher des musiciens pour percevoir leur coute individuelle, de nous approcher des instruments pour sentir et localiser leurs vibrations puis de prendre un peu de recul afin dapprcier la diffusion naturelle dans la salle. La faade

Toutes les enceintes sont talonnes, les gains sont faits et les amplis sont allums. Nous commencerons par monter le signal des faades directives en y injectant les micros un par un. Faisons quelques reprages de frquences sensibles grce lgalisation paramtrique14 de chacune des tranches de la console. Cela nous permettra de restituer au mieux le spectre de chaque instrument, mais aussi danticiper un ventuel rglage en cours de concert, notamment sur les tablas dont les percussionnistes utilisent toutes les frquences de rsonance, ainsi que sur les fltes (les instrumentistes en utiliseront plusieurs de registres diffrents). La tampura sera galise de manire remplir son rle de bourdon (tapis dans le fond du mix mais riche en frquences). Un filtre passe haut permettra de limiter individuellement chaque instrument dans le registre grave. En coutant le signal faade il ny a pas trop de surprises : pour linstant le volume est rgl de telle sorte que, dans le public, nous conservons limpression dun signal provenant de la scne et non des enceintes. A ces conditions le volume gnral reste limit. Si nous augmentons le volume, surviendront les deux premires problmatiques nonces en introduction, savoir : 1) Le signal faade perturbe laudition des musiciens (do le besoin des retours).

11 12

Annexe Rponse frquentielle dune salle Annexe Compresseur limiteur 13 Annexe Insert 14 Annexe Egaliseur paramtrique Vincent Dutron Bachelor Ralisateur en Techniques Sonores et Numriques - 24/10/06

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2) Dans la salle, nous entendons davantage les enceintes faade latrales et dans le mme temps nous perdrons la localisation auditive des musiciens. Coupons maintenant le volume des faades et testons la diffusion omnidirectionnelle. Les colonnes

Augmentons le volume jusqu ce que le niveau sonore dans la salle soit acceptable (soit quelques dB au-dessus des instruments). Notre premire constatation est le manque de prsence dans les graves, ce qui est normal car les colonnes de son ont une bande passante (150Hz-18kHz) qui ne descend pas aussi bas que celle des faades avec leurs gros boomers de 38 cm qui descendent jusqu 40Hz. Ladjonction dun caisson de basse15 plac au centre et au bas de la scne sera ncessaire. La seconde chose qui nous saute aux yeux (et aux oreilles) cest videmment la localisation, le signal vient de lendroit o se trouvent les musiciens, nous pouvons mme faire un lger panoramique16 sur chaque tranche de la console afin de prciser lemplacement de chaque source (instruments). Cette nouvelle audition, surprenante pour un ingnieur du son, parait normale pour lauditeur lambda qui trouve tout fait normal que le son vienne des instruments. Soulignons que cette sensation est la mme quel que soit lendroit o lon se trouve dans le public. En troisime lieu nous constatons que les musiciens sentendent correctement. Rappelons qu ce moment-l du test deux colonnes omnidirectionnelles et un caisson de basse fonctionnent seuls. Sur scne les musiciens entendent maintenant le mme signal stro et la mme source de diffusion que le public, et ceci sans les retours de scne. Si nous continuons monter le volume, les frquences qui accrochent le larsen apparaissent. Le 630 Hz se fait dabord entendre, une attnuation de 3dB sur lgaliseur graphique correspondant le fait disparatre. Puis vient le 4000 Hz, attnuons-le de 2 dB. Nous sommes maintenant un volume plus que raisonnable. Attention, vouloir trop augmenter le volume et supprimer une une les frquences de larsen, on en arrive dnaturer la qualit du rendu sonore.

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Annexe Caisson basse Annexe Panoramique

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Nous resterons un volume raisonnable et nous nous servirons de la faade comme appoint. Aucun musicien na jug utile de faire monter le volume des retours qui resteront inutiliss jusqu la fin du spectacle. Pour lanecdote, sils sont encore sur scne durant le concert cest uniquement d au souhait du matre indien qui voulait cacher ses pieds au public.

2.1.4 Le concert Dans un but pdagogique ce concert sera enregistr. Les sorties Direct-out17 de chaque tranche de la console de mixage nous permettrons denregistrer en multipiste tous les instruments. Un remixage sera fait ultrieurement. Durant les premiers instants du concert seul les colonnes omnidirectionnelles et le caisson de basse sont en coute. Du fait de la prsence du public et de son effet absorbant sur le signal sonore18 nous reprciserons lgrement les rglages de lgaliseur graphique. Profitons dune transition musicale pour monter progressivement les faades en prenant soin de conserver lquilibre obtenu. Cela nous donne une bonne marge pour augmenter le volume sans que ce soit indispensable pour autant. Le concert se droule sans encombre et les limiteurs remplirent leur rle plusieurs reprises notamment sur les fins de morceaux o la dynamique est trs forte. Le matre et les musiciens taient ravis davoir pu partager ainsi leur musique, entre eux et avec le public. Celui-ci y aura aussi gagn en authenticit de par la qualit de linterprtation.

2.2

Concert 2 : Thtre Kolts Paris X

Dans un autre contexte, citons la sonorisation dune salle de spectacle de 500 places avec gradins inclins (Thtre Kolts Nanterre Paris X). Cette soire est organise autour de Shankar Gosh, Matre de tablas (percussions dInde du Nord), par les associations Anagath et Triveni.

17 18

Annexe Direct-out Annexe Absorption du corps humain

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Huit formations acoustiques (environ 25 musiciens) se succderont sur scne pour un spectacle de 3 heures.

2.2.1 Implantation scnique

Les musiciens seront placs sur 6 mini-scnes (8 praticables) positionnes en demi-cercle dont le centre se trouve ct public. Ce centre rserve un espace pour les danseurs et les interventions solo. Huit colonnes omnidirectionnelles (CS 360) seront places, en demi-cercle elles aussi, de part et dautre des praticables (Fig. 6). Figure 6 : Implantation scnique et diffusion Thtre Kolts

Nous disposons dune faade latrale avec deux caissons basse pour la diffusion au public, plus deux enceintes en rappel au-dessus du public (au niveau du dixime rang). Cest l linstallation fixe de la salle. Nous mettrons la rgie dans le public 18 m de la scne et environ 10 m du fond. Un galiseur et un dpart auxiliaire par colonne nous permettront de rgler indpendamment la bande passante et le mixage de chaque colonne.

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La scne est grande et il y aura beaucoup de changements de plateaux (huit formations diffrentes, 22 micros sur scne). Notre objectif tant de minimiser au maximum les interventions entre les changements de scne, une srie de fiches travail sont dites afin dorganiser le travail de chaque membre de lquipe (plan de scne19, patch list20, droulement21 et dplacements scniques22), dautant que cette configuration est teste pour la premire fois en live et en taille relle.

2.2.2 Montage Les enceintes faades sont installes en fixe dans le thtre et le reste du matriel est arriv de Lyon la veille. La matine est consacre la mise en place et au cblage. Les tests de mise en uvre et ltalonnage du systme sont prvus 11 heures. Il est de coutume sur scne de privilgier les micros dynamiques plutt que les micros lectrostatiques qui provoquent plus facilement les larsens. Ces derniers beaucoup plus sensibles sont surtout utiliss en studio. On en utilisera nanmoins quelques-uns : - 4 KM140 en devant de scne serviront prendre les pas des danseurs et serviront galement en fin de spectacle comme ambiance pour le dernier plateau (quand tous les musiciens, le Matre et ses lves sont sur scne). - 1 C414 pour le ct peau dun zarb (percussion). - 1 autre C414 comme ambiance pour un ensemble de petites percutions. - 1 SE300 pour le sarod (instrument corde) qui servira aussi pour des cymbales un autre moment du spectacle. - 1 cellule Neumann pour la flte. Tous les autres micros seront dynamiques : Sm57 pour bon nombre dinstruments (tablas, congas, cruche, harmonium), bta91 pour la calebasse (percussion grave), sm58 et bta58 pour les voix.

2.2.3 La balance A 14 heures les premiers musiciens arrivent, la balance peut commencer. La balance se fait habituellement dans lordre inverse du spectacle : la formation qui clture le spectacle dbute les balances. Vu lampleur du spectacle et le temps limit, les balances

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Annexe Plan de scne Thtre Kolts Annexe Patch-list Thtre Kolts 21 Annexe Droulement Thtre Kolts Vincent Dutron Bachelor Ralisateur en Techniques Sonores et Numriques - 24/10/06

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senchanent rapidement. Le travail nous est facilit car de l o nous sommes (derrire la console) nous entendons les colonnes omnidirectionnelles qui se trouvent sur scne. Dans chaque colonne sera diffus le mixage global (sans les 4 micros dambiances). Le mixage est rparti sur 8 dparts auxiliaires pour les colonnes, 2 dparts en sous-groupe pour la faade latrale et 2 autres dparts en sous-groupe pour les enceintes en milieu de salle. Chaque enceinte ou colonne reste ainsi indpendante, cela nous laissera une marge de manuvre en cas de besoin spcifique. Le concert faisant lobjet dune captation vido, un sous-groupe supplmentaire sera affect. Entendu de la salle, la balance squilibre tout de mme, et, malgr lappoint des faades, le signal peru par le public semble bien provenir de la scne. Le signal en salle nest pas sourd, car contrairement des retours qui sont exclusivement orients vers les artistes, les colonnes omnidirectionnelles diffusent tout aussi clairement en direction du public. En montant le volume des faades, et aprs quelques discutions et retouches, le signal sonore devient homogne et cohrent. Les mixages se succdent. La diffusion des faades est douce et le gros du son vient de la scne.

2.2.4 Le concert Les 25 musiciens sont dans les loges, le publique rentre, et nous sommes derrire la rgie. Un intercom nous permet de communiquer avec les techniciens plateau rests en arrire de scne. Leur rle sera dassurer les transitions entre chaque formation, dplacement des micros et des cbles ainsi quune aide aux musiciens en cas de besoin. Toutes les formations ne jouent pas forcment en mme temps et chacune delles peut profiter dun son unique dans la mesure o sur scne nous privilgions les colonnes omnidirectionnelles se trouvant leur proximit. On conserve ainsi la localisation de chaque formation musicale. Le concert se droule sans encombre. Artistes et public enchants.

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Annexe dplacements scniques Thtre Kolts

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2.3

Concert 3 : Muse des arts asiatiques Nice

2.3.1 Contexte Cette exprience est particulire du fait de plusieurs points importants : Le spectacle se droule en plein air (champ libre). Les musiciens se trouvent en fond de scne et, visuellement parlant, ce seront les danseurs qui seront privilgis sur le devant de la scne. Les 700 siges allous aux spectateurs se trouvent sur trois des quatre cots de la scne. Dautres spectateurs seront debout et donc loin de la scne. Quand la musique, il sagit l aussi de musique Indienne (5 musiciens avec leurs instruments acoustiques).

2.3.2 Implantation matrielle La scne mesure 10 m sur 10. Aprs concertation avec les organisateurs il savrait impossible de mettre des enceintes volumineuses sur la scne du fait de leur gne visuelle. Les mettre au sol aurait certes solutionn le problme visuel mais au bout de quelques mtres le signal aurait fini par tre absorb par les corps des spectateurs et ne serait plus clairement peru au-del de quelques rangs. Nous avons donc choisi de nutiliser que les colonnes omnidirectionnelles. Quatre caissons basse seront disposs sur lavant et les cots de la scne ; les corps humains nabsorbant pas les basses frquences les caissons seront placs au sol. Pour ce spectacle les colonnes omnidirectionnelles seront utilises selon le principe de la multidiffusion. Douze colonnes seront dispatches entre la scne (4) et le publique (8) (fig.7).

Fig.7 : Multidiffusion en plein air

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MUSICIENS

DANSEURS

Rgie son

Colonnes omnidirectionnelles x 12 Caissons basse x 4

Public ( 700 siges ) Tapis rouge. Entre et dpart des artistes

2.3.3 La balance La balance se droulera sur les mmes principes que les deux expriences prcdentes : coute et restitution. Un mixage reprsentatif est dabord effectu sur les 4 colonnes se trouvant sur scne. Puis, par le biais des auxiliaires, un mixage identique sera inject dans les 8 colonnes se trouvant dissmines dans lespace du public. Contrairement aux sous-groupes dune console, les dparts auxiliaires nous permettront de conserver le choix de pouvoir injecter un mixage identique ou diffrent dans chacune des colonnes. En plein air, le signal diffus, ne se rpercute pas sur des obstacles de type mur ou paroi. Nous avons donc limpression dune perte de volume par rapport aux expriences menes en p. 19/36

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salle. Mais la multidiffusion, en multipliant les sources sonores, nous permet de travailler avec un volume raisonnable. Un des danseurs joue un moment du spectacle sur un instrument de musique appel vina. Ce danseur ayant des problmes daudition (surdit) il a fallu lui rajouter un retour dans lequel il entendra le mixage fort volume. Le retour est directionnel afin de ne pas perturber lcoute du public et des autres musiciens.

2.3.4 Le concert Les artistes arrivent en scne par le tapis rouge qui traverse le public. Le visuel est trs important dans ce spectacle, dautant que ce sont les danseurs qui sont sur le devant de la scne. La localisation de la source (instrument) nest plus notre priorit. Limportant rside maintenant ce que chaque spectateur ait une bonne vision de la scne ainsi quune coute confortable, quel que soit lendroit o il se trouve. Les huit colonnes omnidirectionnelles, dissimules dans le public23, remplissent leur fonction l o il en aurait fallut beaucoup plus en multidiffusion directionnelle.

CONCLUSION
Lutilisation dun systme de diffusion omnidirectionnelle nous a permis de constater quil est possible de supprimer les retours de scne, et aussi de faire entendre un signal strophonique unique, commun aux musiciens et aux spectateurs. Nous avons constat quil sagit l dun atout majeur pour la qualit de linterprtation ; les musiciens nuancent en coutant le mme signal sonore que le public. De part leur bande passante il peut tre nanmoins utile dy adjoindre un ou plusieurs caissons basse. Lajout dun retour de scne directionnel peut galement savrer utile en cas de problmes daudition dun des musiciens.

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Annexe Photos plein air Nice

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Les colonnes omnidirectionnelles places prs des musiciens nous permettent aussi de conserver une cohrence entre la localisation visuelle et auditive des instruments. On peut ainsi amplifier un instrument en conservant un rayonnement sonore naturel. De plus, leffet est valable quel que soit lendroit o lon se trouve dans la salle. Ces deux points confirment notre hypothse de dpart. Nous pouvons affirmer quun systme de diffusion omnidirectionnelle est tout fait exploitable en concert, et voir mme indispensable dans certains cas, notamment lorsquil sagit de prserver le champ visuel dune scne ouverte sur les cots, mais aussi dans un souci de qualit du rendu sonore : la conservation dun rayonnement naturel du son est un apport primordial lorsquil sagit damplifier et de restituer avec ralisme un groupe de voix et dinstruments acoustiques. Ces expriences sont positives et nous laissent entrevoir, pour les colonnes de son omnidirectionnelles, beaucoup dautres applications potentielles. Certaines ont dj t exprimentes de manires concluantes : Home cinma 5.1, Sonorisation de lieux dits difficiles (glises, grands espaces clos), sonorisation despaces publiques, et bien dautres restent dcouvrir La configuration de base 2 ou 4 colonnes omnidirectionnelles plus 1 caisson basse de beaux jours devant elle, et trouvera parfaitement sa place dans la sonorisation simple, rapide et raliste dune formation musicale.

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BIBLIOGRAPHIE

Mercier D. (collectif), Le livre des techniques du son, vol.1 Notions fondamentales, Dunod (1987). Mercier D. (collectif), Le livre des techniques du son, vol.2 La technologie, Dunod, 3ime dition (2004). Mercier D. (collectif), Le livre des techniques du son, vol.3Lexploitation, Dunod, 3ime dition (2004). Fischetti A., Initiation lacoustique, Belin sup, 2ime dition (2003). Rumsey F. et McCormick T., Son et enregistrement, Eyrolles (2002). Haidant L., Diffusion sonore de petite & moyenne puissance, Dunod (2000).

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ANNEXES

DIRECTIVITE DUNE ENCEINTE

La directivit (ou couverture acoustique) dune enceinte est stipule selon un angle horizontal et vertical H x V - 6 dB et nous renseigne sur sa capacit couvrir un espace sonore plus ou moins large. La notion de - 6 dB signifie que la pression acoustique baisse de 6 dB aux abords de ces angles. La directivit est un facteur dpendant de la frquence. Il faut savoir que la couverture sonore dune enceinte nest pas uniforme sur toute la bande de frquences puisque la thorie veut que la directivit augmente avec la frquence. Plus la frquence gnre est grave plus lenceinte devient omnidirectionnelle.

CELERITE

On appelle clrit dune onde, la vitesse de propagation de ses fronts donde. Elle est denviron 340 m/s dans lair. La clrit augmente avec la densit du milieu de propagation. (ex : caoutchouc 70 m/s, acier : 5000 m/s). La clrit augmente avec la temprature du milieu. Si T est la temprature en Kelvin (0 Celsius = 273 Kelvins), on peut approximer la clrit c dans lair grce la formule : c = 20 T

T = 0C => c = 330 m/s T = 20C => c = 342 m/s Les sons se propagent la mme vitesse, quils soient graves ou aigus : on dit que lair est un milieu dispersif. La clrit ne dpend pas du niveau sonore : quils soient faibles ou forts, les sons se propagent la mme vitesse.

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LES RETOURS

Les retours de scne sont des enceintes large-bande spcialement adaptes lcoute sur scne. De taille plus modeste et discrtes, elles disposent dun pan coup qui permet dorienter la face avant vers les musiciens et chanteurs. Les retours de scne ont des courbes de rponse et de directivit optimises, de manire obtenir la meilleure clart et prsence de la voix, ainsi qu limiter les risques daccrochages (effets Larsen) entre les micros et les hauts-parleurs.

DEPARTS AUXILIAIRES

Les dparts auxiliaires sont des points de prlvement pour les modulations de la voie denregistrement ou de la voie de monitoring. Ils apparaissent comme des sorties de la console utilises comme retours par les musiciens (sur scne), pour lenvoi deffets, pour les reprages, etc. Chaque voie de la console est capable denvoyer son signal et chaque sortie auxiliaire numrote comprend tous les signaux dirigs vers ce dpart auxiliaire.

ORIENTATION DES ENCEINTES FAADE

Il est important que le son mis par les enceintes faade couvre les auditeurs et non les murs ou le plafond. On obtient une intelligibilit maximale lorsque les auditeurs nentendent que le son direct des enceintes, sans la rverbration de la salle. Cela signifie que les enceintes doivent tre installes en hauteur et orientes vers le public. Avec cette configuration de base, nous bnficions dune couverture sonore cohrente et homogne, ce qui nest pas possible en posant les enceintes au niveau du sol ou trop en hauteur sans inclinaison. Dans notre exemple elles seront orientes de telle sorte quelles visent un auditeur plac au centre par rapport la scne, et une distance quivalente, en profondeur, au 2/3 de la salle. Cest dailleurs souvent cet endroit que se trouve la rgie son.

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ENCEINTE 2 VOIES

La technique la plus courante pour reproduire une plage de frquences la plus tendue possible est le systme deux voies. Typiquement, une enceinte fonctionnant deux voies, qualifie denceinte large-bande, est constitue de deux haut-parleurs (HP), un pour les graves/bas-mdiums et un autre pour les haut-mediums/aigus, dun baffle plan support qui, comme son nom lindique, sert de support pour fixer les haut-parleurs cne et dun filtre de frquences qui sert sparer le signal et le diriger vers les diffrents haut-parleurs. Les HP sont monts en radiation directe, cest dire la face avant de leur membrane rayonnant directement vers les auditeurs.

PHOTO SCENE SALLE MOLIERE

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FICHE TECHNIQUE CONCERT SALLE MOLIERE

Ampli 2 Ampli 1

Tampura Voix A Voix B Flte 1 Flte 2

Stage box

Patch List : 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Tabla Tabla Voix A Voix B Flte 1 Flte 2 Tampura CD Tampura Rverb. L Rverb. R

Micros: C 1000 C 1000 SM 58 SM 58 A 16 Bta 58 (A 16) A 16 Di Cbles modulation Cbles HP Multipaire (1 8)

Scne Rgie
XLR x 8

Direct out

XLR x 5
Rverb. EQ. 3 EQ. 2 EQ. 1 Limiteur Limiteur Aux.4 Aux.3 Aux.2 Aux. 1 Stro out insert stro out

Console 16 voies 4 aux.

Enregistreur 8 pistes num.

CD

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EGALISEUR GRAPHIQUE

Lgaliseur graphique consiste en une range dattnuateurs rectilignes. Chacun deux attnue ou amplifie une bande de frquences relativement troite. Un galiseur professionnel possde au moins dix bandes de frquences espaces lune de lautre dune octave ou dun tiers doctave. Lgaliseur graphique nous permet de rajuster la bande passante dune enceinte et de diffuser ainsi un signal quilibr en termes de frquences.

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REPONSE EN FREQUENCES DUNE ENCEINTE

Pour mesurer la rponse frquentielle dune enceinte, on lui envoie un signal lectrique dintensit constante et de frquences variables. La courbe de rponse est la courbe qui reprsente le niveau sonore dlivr par lenceinte pour chaque frquence. La bande passante est la zone de courbe de rponse, pour laquelle la rponse nest pas infrieure de moins de 3dB au niveau maximum. On dit que la rponse est linaire si, lintrieur de la bande passante, elle est constante en fonction de la frquence. En pratique, une rponse est considre comme linaire si on ne trouve pas plus de 5dB dcart entre les valeurs minimales et maximales.

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REPONSE FREQUENTIELLE DUNE SALLE

La rponse frquentielle illustre la faon dont la salle accentue ou attnue les diffrentes frquences mises par la source. Les frquences propres sont les frquences de vibration naturelle de la salle. Elles correspondent aux frquences pour lesquelles existent des ondes stationnaires. Il y a de trs nombreuses frquences propres dans une salle.

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COMPRESSEUR LIMITEUR

Un compresseur est un systme dont le niveau de sortie varie en fonction du niveau dentre. Par exemple, un compresseur de taux de compression 2 pour 1 attnuera le signal dentre de moiti au-dessus dun certain seuil. Par exemple si le niveau dentre dpasse de 6 dB le seuil programm, alors le niveau de sortie sera de 3 dB au-dessus du seuil. Dautres taux de compression courants sont 3 pour 1, 5 pour 1 etc. Pour les taux plus levs le niveau de sortie ne varie pratiquement pas lorsque le niveau dentre change, ce qui est trs utile pour rduire
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la dynamique dun signal. Le seuil de compression est le niveau de signal au-dessus duquel il entre en action. Un limiteur est un compresseur avec un taux de compression trs lev. Il permet de sassurer que le signal ne franchit pas un certain seuil. Un limiteur soft a une action plus douce et plus progressive au-dessus du seuil quun limiteur hard qui coupe tout signal au-dessus du seuil fix.

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INSERT

Lutilisation dappareils priphriques de traitement impose frquemment dinterrompre le cheminement de la modulation dans la voie de la console au niveau ligne. Le signal est envoy vers le priphrique et revient aprs traitement. On dispose dans chaque voie dune insertion qui est un point daccs double : Le point destin extraire la modulation afin de la diriger vers le priphrique appel le dpart dinsertion . Le point destin rcuprer la modulation aprs quelle ait t traite appel le retour dinsertion .

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EGALISEUR PARAMETRIQUE

Sur chacune des tranches de la console de mixage lgaliseur paramtrique consiste en une range de potentiomtres organiss par groupes de trois. Le premier dentre eux attnue ou amplifie une frquence dtermine. Le second dtermine la dite frquence. Et le troisime dfini la largeur de bande laquelle la frquence sera modifie. Lgaliseur graphique nous permet de rajuster la bande passante ou le timbre dun instrument indpendamment les uns des autres.

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PANORAMIQUE

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Le control par potentiomtre panoramique est utilis pour positionner le signal entre la gauche et la droite de limage stro. Il le ralise en divisant un signal unique, provenant de la sortie du fader, en deux signaux.

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CAISSON BASSE

Destins complter les enceintes faade, ils sont dots dun boomer de 38 ou 46 cm monts en radiation directe et en charge bass-reflex. Leur bande passante est de lordre de 40-500 Hz, avec une frquence de coupure qui varie entre 80 et 125 Hz selon les modles. Leur puissance admissible est de lordre de 300 600 W et leur sensibilit de lordre de 98 100dB/1W/1m.

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DIRECT OUT

Utilis pour affecter la sortie de voie directement sur la piste correspondante du multipiste, sans passer par les bus de mlange. Cela a pour effet de rduire le niveau de bruit provenant de la console. En effet la procdure de sommation utilise pour combiner un certain nombre de sorties sur un bus introduit du bruit. Si le signal est dirig directement vers une piste, les autres signaux ne peuvent en aucun cas tre affects cette piste.

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ABSORPTION DU CORPS HUMAIN

Les surfaces composant le public (peau, cheveux, vtements) peuvent tre assimiles des matriaux poreux. On appelle matriau poreux une surface qui contient une multitude de petites cavits remplies dair. Comme les pores sont petits, ils interagissent essentiellement avec les hautes frquences, en se mettant entrer en vibration, multipliant ainsi les frottements qui absorbent de lnergie. Ce qui fait que les matriaux poreux absorbent essentiellement les aigus (on peut le constater par temps de neige : lassemblage des cristaux neigeux forment des pores qui absorbent les hautes frquences, ce qui donne un caractre ouat au son).

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PLAN DE SCNE THATRE KOLTS

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PATCH-LIST THATRE KOLTS

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DEROULEMENT THATRE KOLTS p. 31/36

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DEPLACEMENTS SCENIQUES THEATRE KOLTES

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PHOTOS PLEIN AIR NICE

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EICAR

Mmoire de fin dtude Bachelor of Fine Arts Ralisateur en Techniques Sonores et Numriques

REMERCIEMENTS

Je remercie Guy TABARD (Sound360) pour sa confiance et son aide tant matrielle quhumaine. Merci galement Yves PERRIN (association Anagath) qui ma permis de rencontrer et de travailler avec de grands Matres de musiques de lInde, pour son soutien et son amiti. Merci aussi aux associations Anagath , La musique des autres , Triveni et Prabhu EDOUARD qui ont organis ou coorganis les concerts mayant permis de faire cette tude. Merci a tous les artistes qui mont fait confiance en acceptant de tester de nouveaux concepts. Je tiens remercier tous les assistants et techniciens plateau (Bernard, Arthur, Teddy, Cdric, Raphal, Thierry) qui ont activement particip la mise en place technique de ces concerts. Merci lassociation Crsudi pour son soutien matriel. Merci Hlne RIEUS pour son soutien et son aide quant llaboration de ce mmoire. Je vous remercie tous davoir partag avec moi vos passions, vos dcouvertes, vos cultures.

VINCENT DUTRON
Date : 30/09/2010

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