Avant Garde, Cinema 16, el cine como poesa, Warhol y Brakhage. El artista empieza donde la belleza termina.

John Cage. Slavko Vorkapich: La mayora de las pelculas hechas hasta ahora son ejemplos no de un uso creativo de las cmaras y tcnicas su uso ha sido el de instrumentos de gra!aci"n solamente. #ay muy pocos $ilms %ue pueden ser citados como instancias de un uso creativo del medio y de esos solo $ragmentos y pe%ue&os pasajes pueden ser comparados con los mejores logros en las otras artes. ' Scott (ac)onald: *l cine comercial y la televisi"n es una parte $undamental para nuestras e+periencias privadas y pu!licas %ue incluso cuando los cineastas producen y e+hi!en $ormas cinematogr$icas alternativas el cine dominante esta implicado por los alternativos. Si uno considera lo %ue se ha venido a llamar cine avant garde desde el punto de vista de la audiencia uno con$ronta un hecho o!vio., -nte todo el cine avant garde se trata de un cine crudamente personal %ue no pertenece a ninguna industria %ue lo produ.ca ni distri!uya. La primera ola de cine avant garde ocurri" durante la dcada del ,/ en *uropa mas nota!lemente en 0rancia y -lemania y en la uni"n sovitica post1revolucionaria. Las primeras de estas pelculas se dividieron en dos respuestas crticas distintas2 dos respuestas paralelas vinieron de dos de las tendencias mas desarrolladas en las artes durante las primeras dcadas del siglo 33: -!stracci"n y Surrealismo. 4n grupo de cineastas cuestiona!an el $racaso del cine comercial de desarrollar necesidades espirituales en el modo en %ue la m5sica a veces lo hace y la pintura a!stracta esta!a intentando hacer. Los cineastas eran #an 6itcher Viking *ggeling y 7skar 0ischinger8animador alemn dejo 9erln y $ue a tra!ajar para :aramount :ictures en ';<= tuve una gran di$icultad tra!ajando dentro de los parmetros del estudio y el sistema de producci"n %ue dependa de la regimentaci"n y divisi"n de la!or primero con :aramount y luego con )isney Studios a %uien le dio la idea de un largometraje animado sincroni.ado con m5sica clsica: 0antasia>. ?am!in el tra!ajo de )udley (urphy en 9allet (ecani%ue #enri Chomette y @ermaine )ulac. *llos en$oca!an la atenci"n del espectador en la $orma movimiento ritmo claroscuro y
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Slavko Vorkapich, Toward True Cinema, en Film: A Montage of Theories !ew "ork: #utton $aper%acks, 1&''( p)1*+) + Scott Mac#onald , -ntroduction to Avant .arde Film) Avant .arde Film Cam%ridge /niversit0 $ress, 1&'1(

color en la esperan.a %ue puedan tocar el espritu mas directamente %ue los cineastas convencionales lo hacan. *l segundo movimiento de respuesta critica venia de los surrealistas. 4tili.ando elementos del cine como la historia los personajes y locaciones %ue el p5!lico espera!a reconocer estos cineastas persistan en cam!iar las e+pectativas %ue estos elementos inevita!lemente crea!an !uscando representar y a la ve. a$ectar las capas de la mente conciente e inconciente cosa muy pro!lemtica para el cine comercial de la poca. 6ene Clair (an 6ay y Luis 9u&uel continuamente con$ronta!an una de las premisas del cine convencional: la idea %ue la personalidad individual y las relaciones sociales y polticas entre los individuales tienen %ue ser racionales y comprensi!les. *n la 4ni"n Sovitica la revoluci"n produce un cine %ue era un ata%ue directo al entretenimiento de masas y su industria particularmente su $unci"n era como propaganda contra el capitalismo y los sistemas polticos %ue lo apoya!an. *n -mrica de la poca de la depresi"n hu!o una escuela de cineastas inspirados en los soviticos el resultado $ue una narrativa e+perimental en $icci"n y documentales %ui.s siendo el primer movimiento de cine alternativo americano. )espus de la segunda guerra mundial los desarrollos tecnol"gicos y estticos catali.aron un mayor $lorecimiento de cine avant garde en los *stados 4nidos. La creciente posesi"n de cmaras y proyectores de '=mm hicieron la producci"n y e+hi!ici"n de $ormas alternativas de cine econ"micamente posi!les para un sector amateur adems el e%uipo era ms liviano porta!le y $cil de manipular por una o dos personas reduciendo la necesidad de un gran e%uipo tcnico. -un%ue no circula!an ampliamente antes de la dcada del A/ las cmaras de '=mm ha!a e+istido desde ';,< solo cuando el go!ierno americano adopt" el '=mm durante la segunda guerra mundial para uso en $ilms de entrenamiento y documentales de guerra en !ases militares alrededor del mundo se populari." las ventajas del '=mm hacindolo conocido. 9rakhage como Barhol tra!ajaron con '=mm durante toda su $ilmogra$a. Las ventajas del $ormato '=mm ha!an sido reveladoras a una nueva generaci"n de cineastas %ue ha!an visto pelculas del go!ierno durante la segunda guerra mundial o leyendo acerca de c"mo el go!ierno ha!a hecho sus pelculas otros se $amiliari.aron con el $ormato haciendo $ilms tra!ajando para el go!ierno. -le+ander #ammid Billard van )yke y (eter @lshanok cineastas independientes tra!ajaron para los servicios de la o$icina de in$ormaci"n de guerra. La cineasta

e+perimental (arie (eneen aprendi" a tra!ajar con el $ormato '=mm mientras tra!aja!a durante la guerra en ?ime CeDs. *n ';AE la Cali$ornia School o$ 0ine -rts se convirti" en la primera escuela de arte en los *stados 4nidos en ense&ar la reali.aci"n cinematogra$a en '=mm como parte integral de su currculo. ?am!in esto revivi" los movimientos de sociedades de cine o$reciendo a las audiencias un rango ms amplio de alternativas criticas $rente al econ"micamente dominante #ollyDood as se hi.o posi!le Cinema '= de -mos y (arcia Vogel en Cueva Fork %ue para ';A; tenia , G// miem!ros a un a&o de su creaci"n. )esde su primera muestra en$ati.aron un discurso de apreciaci"n del $ilm en la selecci"n arreglo y presentaci"n de programas para las pelculas. Scout (ac)onald: 4na $orma del $ilm choca con otra para crear un compromiso intelectual m+imo por parte de la audiencia no simplemente los $ilms personales sino con el $ilm mismo y las implicaciones de usos mas convencionales.< *ntre la programaci"n se inclua regularmente $ilms cient$icos documentales patrocinados por el go!ierno documentales independientes $ilms e+perimentales $ilms de animaci"n pelculas e+tranjeras no estrenadas en salas comerciales y clsicos. La pareja Vogel adems suplementa!a los $ilms con programas escritos notas e incluso con apariciones de los cineastas mismos. *ntre autores de los programas esta!an los crticos de cine -rtur Hnight :arker ?yler y Sig$ried Hracauer. Las notas del programa discutan estticas cinematogr$icas dentro del conte+to del psicoanlisis moderno y pensamiento literario. Janet Staiger: *l crecimiento de cine clu!es se podran ha!er de!ido a una menos a la demanda de una nueva audiencia per se %ue a opciones de e+hi!ici"n a!ierta de!ido a los cam!ios en la industria y conducta del cine americano.A *stas muestras a!rieron nuevos patrones de tipos de pelculas primeramente en trminos de conciencia social y se+ualidad e+plcita. -lgunos de los psicodramas de la dcada del A/ era so!re el deseo homose+ual y emplea!an imgenes e+plicitas acerca de lo %ue eran temas ta!5 una situaci"n %ue hi.o los $ilms no solo controversiales sino prohi!idos por%ue viola!an leyes de censura en algunos estados de -mrica. 0ireDorks 8';AE> de Henneth -nger :syche1Lydis1Charmider
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Scott Mac#onald, 2Amos Vogel and Cinema 1',23ide Angle &, no) 1 1&4*(pp) 51) 6anet Staiger, -nterpreting Films: Studies in the 7istorical 8eception of American Cinema $rinceton, !)6): $rinceton /niversit0 $ress, 1&&+(, p) 141

8';AI> de @regory (arkopoulis son los mas conocidos y perdura!les de estos $ilms. Hen Helman ha!la so!re el $ilm potico: J-s como el poema lrico es la mani$estaci"n directa a travs de pala!ras y sentimientos y pensamientos con las posi!ilidades e+presivas de argumento movimiento m5sica dialogo e imagen todas mutadas en ellas mismas y sirviendo solamente esta pura e+presi"n esta es precisamente la $unci"n del $ilm potico a travs de su propio lenguaje %ue es el cinematogr$ico. :uede tener elementos de historia como -utonumn 0K6* de Bin!erg o sin historia en a!soluto como en ?he )ead de 9rakhage. :uede consistir enteramente de imgenes victorias como en -t Land de (aya )eren. 7 puede utili.ar m5sica: prestada como en 7n ?he *dge de#arringston o especialmente compuesta como en 6omance Sentimentale 8por -le+androv> de *iseinstein. :uede incluir dialogo como en ?he (irage de Beiss o narraci"n como en Les (istons o ser un poema en mismo como en Looney ?om ?he #appy Lover de James 9roughton.LG -mos Vogel: Como todos sa!emos el arte representativo ya no es dominante. )e hecho ha sido supercedido. *n la otra mano es interesante notar %ue en el cine comercial el realismo continua M de!emos usar este trmino1 siendo triun$ante. Co hay lugar en el cine comercial para esta e+presi"n artstica cuya ascendencia ha sido testigo en la literatura moderna en la pintura m5sica y poesa 8...> 4n critico de cine ha remarcado %ue el cine comercial actual esta mas o meno en en el mismo nivel %ue la pintura del siglo ';2 y lo %ue cineastas independientes y avantgarde estn tratando de hacer es crear en el cine el mismo tipo de arte %ue e+iste en otras artes.= *l cineasta toma su realidad la a!strae y poeti.a. 9rakhage y Barhol se convierte en personajes de su propia o!ra y lo hacen con su tam!in con su entorno2 9rakhage con su $amilia y Barhol con sus estrellas y la 0actory. @ene Foung!lood: Las artes plsticas han a!andonado la realidad e+terior por una realidad interior. Lo mismo ha pasado con el cine como resultado de la televisi"n: las pelculas ya no o$recen las imgenes mas reales entonces el cine se dirige hacia dentro.E 9rakhage $ilma a su mujer Jane dando a lu. a su primer hijo en BindoD Bater 9a!y (oving 8';G;>2 cele!ra la naturale.a el amor por su esposa y su hija. ?arkovsky en un encuentro con 9rakhage e+clam" en$urecido %ue Jera demasiado cient$ico para ser arteL a (aya )eren y opin" %ue Jcontiene demasiada in$ormaci"n so!re las mujeresL. Kncluso
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Film as $oetr0 : ;en ;elman) Film Culture, n<+&, 1&'1, pp) ++,+*) =n the !ature and Function of the >?perimental $oetic( Film) Film Culture, n<15, 1&9*, p) 1+) * .ene "oung%lood >?panded Cinema, 1&*@, p) *&)

9rakhage $ue disparado en una proyecci"n en ?e+as por una audiencia indignada por la impresionante escena de parto nunca antes vista en una pelcula. BindoD Bater 9a!y (oving es el primer tra!ajo polmico de 9rakhage %ue dividir y escandali.ar al p5!lico. -l hacer esta pelcula empie.a a !uscar cosas %ue nunca han sido $ilmadas con$ronta al espectador con poesia y agresividad en ?he -ct o$ Seeing Dith 7neNs 7Dn *yes 8';E'> 9rakhage $ilma el desarrollo de dos autopsias. Cunca antes en la historia del cine ni despus se ha tratado la muerte como en esta pelcula. La e+periencia es pertur!adora e inolvida!le. 0ilma a una pareja teniendo relaciones en Lovemaking 8';=I> y a si mismo eyaculando en )og Star (an. *n Sirius 6emem!ered 8';G;> $ilma al cadver de su mascota descomponindose. 9rakhage: JFo esta!a dando con la decadencia de una cosa muerta y la decadencia de los recuerdos de un ser amado %ue ha!a muerto y pensando en todos los conceptos a!stractos de la muerte. La $orma era ser atrapado por pro!a!lemente la misma necesidad $sica %ue hace a los perros dan.ar y aullar alrededor de un cadver. *sta!a tomando la canci"n como mi inspiraci"n y por la estructura rtmica as como los perros dan.an alrededor del cuerpo y aullando en estructuras rtmicas o intervalos rtmicos pueden ser considerados como el nacimiento de alg5n tipo de hijo.L #er!ert 6ead: *l arte nunca ha sido un intento de atrapar la realidad como un todo Mesto est ms all de nuestra capacidad humana1 ni si%uiera ha sido un intento de representar la totalidad de las apariencias sino ha sido el reconocimiento y la $ijaci"n $ija de %ue es signi$icante en la e+periencia humana. I (ucho del tra!ajo de Barhol es considerado escandaloso y a veces pornogr$ico en 9loD Jo! 8';=A> vemos el primer plano de un joven mientras reci!e supuestamente un $elatio durante AG minutos mientras %ue mas e+plcitamente en ?rash 8';=;> #ollie Boodland se mastur!a con una !otella de champagne. @ene Foung!lood: *l erotismo es la mas su!jetiva de las e+periencias2 no puede ser retratada ni $otogra$iada2 es un intangi!le %ue viene $uera de la esttica la manera de e+perimentarla. La di$erencia entre el se+o en el cine synaesttico y el se+o en el cine narrativo es %ue ya no es ms un espectculo. :or de$inici"n cine synaesttico es un arte de una emocion evocativa ms %ue hechos concretos. La verdadera ra.on de $ilm synaesttico; %ue incluye una escena de se+o no es un acto en si
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7er%ert 8ead, -con and -dea !ew "ork: Schocken Aooks, 1&'9( p)91) >l cine s0naestBtico es una forma de film en Cue

mismo sino el meta$sico lugar %ue hay entre el deseo y la e+periencia %ue es el erotismo.'/ *n Barhol esta $ijaci"n por los temas m"r!idos y oscuros viene de una visi"n nihilista del mundo de un alejamiento de la realidad y verla $ramente desde una distancia en %ue no puede da&ar la glamori.aci"n es un acto a!surdo es una cele!raci"n cnica y perversa. *n cam!io las imgenes e+plcitas de 9rakhage viene de un acercamiento de una reuni"n espiritual con la persona o la situaci"n %ue esta $ilmando de una cele!raci"n se puede decir todas sus pelculas son un acto de amor. Sin importar las di$erencias am!as recha.an la pasividad acostum!rada del espectador y lo cuestiona lo reta y lo trans$orma. @ene Foung!lood: La teoria de autor de un cine personal indica %ue esos momentos cuando el dise&o de ciencia del cineasta trasciende los parmetros de su gnero2 nuestra comprensi"n de ese gnero esa condici"n humana es as e+pandida. -mos Vogel: Como los $ilms e+perimentales son com5nmente acusados de $altar de contenido de!emos considerar el uso de este termino JcontenidoL. :or ejemplo en el cine comercial M%ue es estrictamente representacional1 el JcontenidoL consiste de un argumento %ue usualmente sigue una lnea recta de - a 9. Sa!emos %ue pasa al principio del $ilm y sa!emos %ue pasa durante el $ilm. Luego hay un happy1ending y eso es todo. -hora en un $ilm e+perimental el cineasta esta mucho mas interesado en %ue pasa entre - y 9. *l cineasta est interesado en la atm"s$era en el estado de mente o en una emoci"n y esto constituye el contenido del $ilm. '' @ene Foung!lood: La noci"n del arte e+perimental no tiene sentido. ?odo arte es e+perimental o no es arte. -rte es !5s%ueda mientras %ue entretenimiento es un juego o con$licto. #emos aprendido de la e+periencia ci!erntica %ue en la !5s%ueda el tra!ajo de uno esta go!ernado por sus puntos ms $uertes mientras %ue en los con$lictos o juegos el tra!ajo est go!ernado por sus momentos mas d!iles. 8...> Cuando $inalmente !orremos la di$erencia entre arte y entretenimiento Mcomo de!emos hacerlo1 encontraremos %ue nuestra comunidad ya no es mas una comunidad y empe.aremos a entender la evoluci"n radical.',

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.ene "oung%lood >?panded Cinema, 1&*@, p) 11*) =n the !ature and Function of the >?perimental $oetic( Film) Film Culture, n<15, 1&9*, p) 19) 1+ .ene "oung%lood >?panded Cinema, 1&*@, p) '9)