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APUNTES SOBRE EL MONTAJE EN EL CINE DOCUMENTAL

En: http://arditodocumental.kinoki.es/el-montaje-en-el-documental/

Por: Ernesto Ardito

Guin y Montaje En el cine documental el guin se escribe en el montaje. Desde esta perspectiva, el documental plantea un modo de abordaje cinematogr !ico "ue marca radicalmente su di!erencia con respecto al cine de !iccin. #as situaciones "ue se registran son imprevisibles, la realidad se trans!orma continuamente, est viva, crece $ se modi!ica, entonces contenerla en un guin es imposible, es arena !ina "ue se escapa entre los dedos. El trabajo de desarrollo del pro$ecto o preproduccin, est dado por la investigacin terica $ de campo "ue da lugar a una sinopsis $ a una hiptesis, a su ve% estas est n $u&tapuestas con la motivacin del reali%ador' "ui(n plasma su car cter creativo en el tratamiento est(tico $ narrativo "ue piensa utili%ar. Esto de!ine un plan de produccin $ un presupuesto. )e tomar as* luego el rodaje por asalto. +o ha$ guin. Escribirlo es mentirse o traicionarse. Escribirlo $ !or%ar el rodaje a este preconcepto, es ser deshonestos con la realidad misma, es manipularla para no dejar a!ectar al pro$ecto por la misma. A esto debe sumarse entonces "ue el documentalista tiene "ue tener la capacidad (tica de modi!icarse a si mismo, su punto de vista, si es "ue la realidad tambi(n a!ecta su hiptesis. Entonces, si esto sucede, $a ni si"uiera el objetivo de la b,s"ueda documental sobre el tema permanece intacto. Despu(s de todo el hurac n del rodaje, "ue destro%a $ arroja a los objetos $ a los sujetos en espacios di!erentes de donde partieron' es "ue nos encontramos con la tarea m s di!*cil, por su e&igencia racional $ emotiva: el montaje. En el mismo, tomaremos los !ragmentos $ daremos vida a nuestro rompecabe%as subjetivo. A"u* entran en juego otros elementos $ procedimientos "ue nada tienen "ue ver con la lgica de un guin t(cnico de !iccin llevado a la isla de edicin. En el rodaje por otra parte se busca una modalidad de recursos de c mara $ puesta en escena "ue est n pensados en !uncin del montaje, $a "ue en esta instancia donde cobraran sentido. Di!erente a la !iccin en donde el guin literario, incluso anterior al t(cnico, $a de!ine el sentido narrativo. As*, en el documental, el cine es el montaje. Diferencia con a ficcin El cine de !iccin tiene como objetivo desarrollar una historia $ el documental un tema. Esto marca su di!erencia. #a !iccin cuenta a !avor con "ue para cumplir su !uncin lo hace a partir de la historia por si misma, siguiendo las lgicas de las estructuras narrativas, de la puesta en escena, la verosimilitud de las interpretaciones $ las reglas del montaje. Pero para el documentalista es mucho m s di!*cil tener atrapado al p,blico, por"ue no operan las variables dram ticas de una !iccin, sino el modo en como se lleva al campo cinematogr !ico la e&posicin del tema. #a capacidad entonces del director de documentales para encontrar recursos e&presivos $ narrativos, "ue permitan tener totalmente cautivo al espectador, como as* generarle a su ve%, pro!undas re!le&iones sobre el tema del !ilm, es !undamental. El autor es m s importante "ue el tema en este sentido.

Para "ue un espectador asimile lo mas e!ectivamente posible las di!erentes capas o niveles del discurso "ue se e&pone, debe utili%arse un tratamiento "ue potencie el contenido. #a mera e&posicin de contenidos, sin recursos de inter(s, genera el e!ecto contrario en un espectador medio. )e aburre $ pierde permeabilidad emotiva e intelectual ante el con!licto narrado. #o mismo, o peor, sucede cuando se sublima la realidad !ilmada a un discurso "ue la altera $ la adecua a una ideolog*a o doctrina. Esta manipulacin genera un recha%o absoluto $ una barrera insondable en un espectador, $a maduro del lenguaje persuasivo $ de los recursos cinematogr !icos producidos para tal !in. Dejar "ue la realidad viva, nos cuestione $ nos atraviese cient*!ica, racional $ a!ectivamente, dejar "ue los personajes se e&presen desde sus contradicciones $ sus pro!undos sentimientos, le da al relato un car cter de honestidad. Esto produce "ue el espectador se identi!i"ue con los personajes $ asimile el tema. As* tambi(n "ue !undamentalmente comprenda el por"ue de ciertas motivaciones de los protagonistas, inclusive, aun"ue no est( de acuerdo con el discurso ideolgico de los mismos o del !ilm. )i el espectador contrapone $ conjuga en su imaginario dominante un nuevo punto de vista di!erente, se justi!ica la reali%acin del !ilm $ se comprueba la e!ectividad de los recursos aplicados en el tratamiento cinematogr !ico. - para esto el montaje tiene un rol !undamental. -a "ue a"u* se de!inen los recursos narrativos "ue conducen al cumplimiento de nuestros objetivos. E !e"af#o !e a i$erta!% #o "ue cuenta el documentalista a di!erencia del director de !iccin, es "ue al llegar a la mesa de montaje cuenta con una libertad invaluable, para e&poner sus ideas $ su sensibilidad en !uncin de la construccin de un relato dado por el material registrado o el material de archivo. )e tiene mas libertad creativa "ue la !iccin por"ue, como se e&puso al inicio, no estamos atrapados en lo $a !ilmado, sino "ue podemos generar una obra de arte con !ragmentos de di!erentes !ormatos, soportes. .!otos, animaciones, im genes, audios/ sean de registro original para el pro$ecto o no. Por supuesto "ue una !iccin puede aplicar estos recursos, pero el cine de no !iccin no posee una lgica narrativa desde una historia inventada sino desde un tema real. As* "ue cual"uier elemento "ue nos permita construir una idea o una emocin, ser bienvenido a la mesa de montaje.En cambio el !iccionalista est sometido a los designios de un guin literario $ t(cnico. Por esto si se trabaja con un montajista es importante la capacidad creativa del mismo, como as* su !ormacin pol*tica, social, econmica, histrica $ cient*!ica. inclusive. Es decir, el montajista debe estar a la altura del director para la construccin del !ilm. As* como el camargra!o debe ser sus ojos. En este sentido, pienso en !uncin de mi pr ctica, "ue para un documentalista es mas e!ectivo !ilmar $ montar sus propios !ilms. Delegando las reas t(cnicas, como el sonido directo, u operativas como la produccin. Encontramos a"u* la !igura del reali%ador integral, "ue es la "ue de!iendo en el campo documental. Dice 0arel 1eis% sobre nuestra envidiada libertad: 23odo lo "ue el documentalista pierde al no contar con un es"uema argumental, lo gana en libertad para e&presarse con originalidad $ a su manera. +o se tiene "ue sujetar a la estricta cronolog*a de unos hechos $ puede presentar las cosas seg,n el orden $ el ritmo "ue escoja libremente. #as im genes no est n ligadas a una banda de di logos in!le&ible, el sonido pasa a ser en sus manos un elemento dcil $ creador. - algo m s importante: tiene mas libertad de interpretacin "ue un director de !ilms de !iccin por"ue es esa interpretacin del tema-el montaje-lo "ue habr de darle vida $ entidad. Por estas ra%ones el director de documentales se hace cargo de la produccin de un modo mucho mas completo. #a interpretacin del tema es una cuestin personal, $ separar las !unciones de guionista, director $ montador perjudicar*a la unidad del !ilm. +o tendr*a sentido poner el montaje en manos de una segunda persona-como se hace en 4oll$5ood con las pel*culas comerciales-, puesto "ue montaje $ direccin son a"u* dos etapas de un mismo proceso creador.6

- entonces, si esto es as*, por"ue el p,blico asocia al documental con lo sobrio $ aburrido7 8Por"ue el publico asocia al documental con la televisin7 9 solamente con algunos !ormatos educativos cient*!icos o histricos7 .Discover$ :hannel, 4istor$ :hannel,etc./ .+o solo se trata del monoplico consumo cultural de estos !ormatos en donde podemos llegar a encontrar una respuesta. Esta concepcin generali%ada del documental di!iere mucho de su propia historia. Este cine, e&puso desde sus !ormas, vanguardias cinematogr !icas en los a;os <=. As* tambi(n m gicos $ e&presivos relatos de lo real, con recursos "ue potenciaban a los $a utili%ados en la !iccin $ "ue iban por delante su$o. Pero luego la televisin !orm o de!orm a una nueva generacin de reali%adores $ espectadores "ue asocian al documental con el reportaje o el !ormato meramente did ctico. As* muchas veces los recursos se simpli!ican, como por ejemplo, a la entrevista en c mara. #a televisin desarrolla este !ormato por la velocidad en "ue deben !inali%arse estos !ilmes, dado "ue est sujeto a las condiciones de !uncionamiento de produccin de un canal de televisin. Por otra parte no se observan e&igentes recursos de registro como de montaje. #as necesidades de mercado dominan a las art*sticas. #as l*neas editoriales de los mass media verticali%an $ controlan el discurso. El cineasta carece de libertad. Es un mero reproductor de !ormulas comunicacionales controladas. #levar a las salas de cine un documental hecho con estas caracter*sticas es una traicin al espectador. Pero m s all de los aspectos dominantes del control. )e observa el mismo modelo e&presivo en !ilms hechos por !uera de la 3>. )i esto es un problema de !ormacin los documentalistas deben volver a las aulas a anali%ar el cine documental de los ?= para atr s. Pero es mu$ probable "ue as* como la televisin simpli!ica los recursos por su propia modalidad de mercado, el productor de este tipo de documentales trabaje de la misma !orma, pues su ,ltimo inter(s es el dinero. :uanto m s r pido sale un producto m s r pida $ por consecuencia ma$or es la recaudacin anual de una productora. Para esto tambi(n la solucin e la produccin seriada, ateni(ndose a !rmulas $a probadas. Donde el autor es meramente un reproductor de las mismas. E &a or !e tie'(o (ara a 'a!uracin !e fi ' y e 'ontaje% El tiempo es el valor mas alto en la produccin de un documental. Dado "ue un documentalista debe tomarse todo el tiempo "ue considere necesario para investigar, para registrar a sus personajes, para pensar el corte !inal de su !ilm $ montarlo. @n documentalista debe madurar, tanto la idea, como los recursos. Es en el montaje donde se encuentra con todos los problemas narrativos, estil*sticos $ tem ticos. Es en donde se encuentra con todas sus dudas, incertidumbres $ contradicciones, puesto "ue es el ,ltimo t,nel "ue debe atravesar. #uego de (l, solo est la publicacin del !ilm, $a no ha$ salida o solucin, ni mucho menos e&cusas.El creador debe desa!iarse a s* mismo, evolucionar dentro del mismo !ilm. - esto re"uiere de tiempo. As* como un cient*!ico lleva a;os para llegar a los resultados de su investigacin, el documentalista debe hacer lo mismo con su pel*cula. 3odo a"uello "ue atente contra esto, atenta contra el 2buen6 documental. - el mercado del cine lo est haciendo. Por esto el cine documental no debe responder a las le$es lgicas del capitalismo. Es a"u* donde es demandante "ue cobren un !uerte rol los Estados, las !undaciones, instituciones educativas u organi%amos no gubernamentales' para destinar !ondos ,tiles a la produccin de los audiovisuales sobre la realidad. Aajo el mismo concepto $ modalidad por los "ue se destinan !ondos para la produccin de ciencia, por ejemplo. Pues las condiciones de produccin son e&actamente las mismas. As* tambi(n "ue aseguren la independencia de mirada $ opinin del !ilm, hecho "ue el mercado de las cadenas de tv, ho$ en d*a principales !inanciadores, no lo permiten. Por otra para las casas productoras re"uieren "ue los !ilms "ue !inancian cumplan con sus condiciones de venta segura, por esto se aseguran "ue los mismos posean un corte !inal adaptable a la masividad. 1educiendo e&perimentaciones e&presivas de los reali%adores, como ideas

pol*ticamente incorrectas. >ac*an de ideolog*a toda obra, las cargan de ambigBedad. 3anto reali%ador. $ productor $a no son artistas libres, sino homo mercatus. )e observa un !actor temporal "ue se repite. #os documentales "ue se reali%an por !uera del mercado $ "ue cuentan con una media respetable de calidad e&presiva e interpretacin del contenido, promedian entre los C $ D a;os de produccin. Esto es, E a;o de investigacin. E a;o de rodaje. E a;o de montaje. )uele variar. Fi ,ltimo !ilm tom E de investigacin. E de montaje. < de rodaje. 4e visto con gran asombro al observar en mis di!erentes actividades como jurado seleccionador, "ue la ma$or*a de los pro$ectos "ue se suelen presentan est n pensados para G meses- < meses de investigacin $ preproduccin. < meses de rodaje $ < de montaje. Este modelo corresponde e&actamente al de la !iccin industrial, pero mu$ lejanos est n del documental. Debe pensarse por tanto un montaje "ue medie entre el a;o $ los dos a;os de desarrollo.