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PEDRO COSTA - Entrevista | ARTECAPITAL.

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PEDRO COSTA
CASA DE LAVA CADERNO

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Pensa melhor nas Fontainhas do que no seu quarto, o bairro onde vive mais intensamente. Pedro Costa afastou-se do trabalho com grandes equipas para entrar num universo de observao e de estreita relao de cumplicidade com as personagens dos seus filmes, atores no profissionais, que assumem a realidade que habitam. Cabo Verde foi o ponto de partida num percurso que o realizador traou no cinema. Quase duas dcadas depois de ter descoberto o crioulo, a imigrao e as franjas de Lisboa, a sebenta de apontamentos que levou para a rodagem do filme Casa de Lava surge como um livro, editado em Portugal pela Pierre von Kleist.
Pedro Costa. Fotografia: Valerie Massadian.

Por Carla Henriques

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P: um livro peculiar, gostaria que explicasse do que trata esta obra, que surge do filme Casa de Lava rodado em Cabo Verde e que lhe abriu as portas para um outro universo, o dos bairros das Fontainhas e Casal da Boba. R: Este livro um fac-smile, uma cpia de todas as pginas de um caderno escolar, quadriculado, que levei na mala a primeira vez que fui a Cabo Verde, em 1993, para rodar o filme Casa de Lava nas ilhas do Fogo e de Santiago. Era uma sebenta que deveria ter sido de apontamentos de realizao, produo, questes tcnicas, etc. Na altura, a produo dos meus filmes era mais clssica, obedecia s regras convencionais da preparao, das localizaes, at dos castings. Mas j me deixei dessas coisas Levei o caderno mas no escrevi nada do que deveria anotar. Perdi-me completamente quando cheguei ao Fogo e comecei a colar nas folhas quadriculadas retratos das mulheres de Ch das Caldeiras, uma aldeia mesmo no sop do vulco. Fui colando tambm recortes de notcias dos jornais, fait-divers, fotografias de revistas, postais, pequenos fragmentos de textos ou imagens que tinham a ter a ver com o filme, ou com a histria que eu comeava a concretizar naquela terra. Eram apontamentos alusivos, nada muito direto, eram coisas mais da ordem da associao potica. como aqueles momentos na vida em que h um acontecimento intenso e luminoso, quando nos lembramos de algum querido, ou quando sabemos do seu desaparecimento de repente, todas as pessoas que encontramos na rua nos lembram essa pessoa e todas as histrias que com ela vivemos. O que estava a acontecer comigo em Cabo Verde era desse gnero, cada coisa lembrava-me outra, mais antiga, quase esquecida e parecia-me que esta escrita, mais irracional, afetiva e muito sensvel era quase como viver num ininterrupto dj vu era a que mais convinha minha situao de perdio e deslumbramento perante Cabo Verde e perante o filme.

Casa de Lava Caderno de Pedro Costa. Pierre von Kleist editions. 144 pginas / cor, preto e branco, 14.6 x 20.9 cm.

Casa de Lava Caderno de Pedro Costa. Pierre von Kleist editions. 144 pginas / cor, preto e branco, 14.6 x 20.9 cm.

P: No fundo o Pedro no seguiu a linha o guio previamente estabelecido para o filme e na altura trabalhava com uma equipa. Deve ter sido complicado para os elementos dessa equipa compreenderem o que estava no caderno? R: sempre muito complicado quando se faz um trabalho que envolve

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Casa de Lava Caderno de Pedro Costa. Pierre von Kleist editions. 144 pginas / cor, preto e branco, 14.6 x 20.9 cm.

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muita gente como no caso do cinema. Mudar seja o que for pesadssimo, e esta foi uma das vrias razes pelas quais tentei encontrar outra maneira de trabalhar. excitante mudar de ideias e gosto de o poder fazer. No estou a falar da desateno e do chicoespertismo que atualmente dominam: eu sou muito paciente, j os profissionais do cinema hoje em dia so muito impacientes. Mudar de ideias exige algum tempo e muita pacincia e essas so duas condies primordiais para se poder fazer um filme srio. Por isso s vezes chamo a este livro um caderno de pacincias, porque mudei o guio todo. Quando cheguei a Cabo Verde, conheci pessoas que se comportavam, que se moviam, agiam e falavam ao contrrio do que tinha lido, visto e pensado distncia; tive que aprender uma lngua que no conhecia, o crioulo, e isso foi o primeiro sinal para o que viria a acontecer. Apesar de tudo tinha um produtor, o Paulo Branco, que foi muito cmplice e cuja vigilncia foi fundamental para o Casa de Lava. Ajudou-me e esteve sempre do meu lado, percebeu que eu hesitava, que queria mudar, e que no fundo estava a arrastar o filme do qual existia um argumento de fico para o lado das coisas mais documentais e at para os mistrios da histria mais subterrnea das nossas colnias africanas. Apetecia-me mais filmar com as pessoas da aldeia do que com os atores que tinha levado comigo e muitas vezes queria estar sozinho com a cmara em frente desses enigmas, mulheres, crianas, animais, cemitrios. Interessava-me pelas histrias que me contavam ou que imaginava e acabava por me perder nelas. Fui colocando um pouco de parte o guio, os atores que levei, os tcnicos profissionais. Na verdade os habitantes do Fogo e a terra caram-me em cima com uma fora tremenda e acabei, de certa maneira, por ser infiel equipa artstica e tcnica que tinha convocado para esta aventura. A fico no ganhou, perdeu. E quem ganhou foi aquela terra e a minha relao com ela. A minha relao com aquelas pessoas acabou por durar at hoje. E ganhou de tal forma que nunca mais sa, pelo menos, de um certo esprito do Fogo, dos seus mistrios, das suas mulheres. As filhas do Fogo. Aquela ilha uma terra de mulheres perdidas e ss. Os homens partiram e continuam a partir. A minha relao teve tambm a ver com a paisagem rida, vulcnica e a experincia assombrosa de estar num lugar verdadeiramente especial, em que me sentia muito sozinho e ao mesmo tempo muito acompanhado silenciosamente por uma espcie de povo de sentinelas. J o disse mil vezes, mas foi durante essa estadia e durante a rodagem do Casa de Lava que aprendi a fazer o que fao hoje. E aprendi a saber do que gostava, porque at ao segundo ou terceiro filme no sabia bem o que queria dizer. Foi um estranho percurso para chegar aos filmes que fao hoje. E continuo a trabalhar com amigos, familiares, descendentes daquelas comunidades das ilhas. Foi por causa desses primeiros rostos que se veem no livro e no Casa de Lava que conheci os amigos que tenho agora, na Amadora, na Damaia filhos, tios, primos, amigos. So os imigrantes em Portugal dos que esto em Cabo Verde. No final do filme fiquei prximo dessas pessoas da aldeia de Ch das Caldeiras e no ltimo dia de rodagem confiaram-me umas encomendas para trazer: cartas, caf, grogue (aguardente tradicional), tabaco. Quando cheguei a Lisboa tinha um grande saco e tive de ir procura das moradas. Quase todos estavam na zona da Damaia: Bairro 6 de maio, Estrela dfrica, Cova da Moura, bairros maioritariamente cabo-verdianos. E foi assim que entrei nas Fontainhas, para onde eram destinadas a maioria das entregas. Essas cartas, foram uma espcie de salvo-conduto, de palavras mgicas, para entrar no bairro onde fiquei at hoje.

P: Cabo Verde foi particularmente marcante em dois sentidos, descobriu que iria seguir num outro percurso a nvel profissional mas descobriu tambm o lado humano das pessoas. O que tem de to fascinante esse pas? R: Os meus amigos de Cabo Verde tambm no sabem falar disso. E acho que uma das razes porque fazemos filmes: passamos muito tempo em silncio, procura uns dos outros e isso sente-se nos nossos trabalhos. Ou seja, possivelmente se tivssemos uma relao muito palavrosa provavelmente no daria um filme. Talvez seja precisamente este no dito, este mistrio, esta espcie de oceano negro que primeiro faz o filme. a minha procura deles e a deles de mim; talvez seja esse o motor mais importante para comear. entre ns que deve estar Cabo Verde e que deve estar a beleza daquela maneira de ser. qualquer coisa que existe e persiste entre uma grande resistncia e uma grande resignao. Mgoas e revoltas que tambm sinto e que talvez se vejam com mais acuidade naquelas pessoas. Tm e sempre tiveram mais polcia sobre eles, mais polticas injustas de todos os governos, mais explorao laboral, menos ateno de toda a sociedade, mais dificuldades. Para mim, fazer um filme, a seguir ao Casa de Lava e ao Ossos, j no a mesma coisa. No me chega que seja s um filme, isso no me d gozo. Preciso de acompanhar as pessoas com quem trabalho. H muitas tarefas importantes para alm de ensaiar os dilogos ou de repetir as cenas como por exemplo tratar de papelada do SEF [Servio de Estrangeiros e Fronteiras], tratar das coisas de farmcia ou no esquecer as consultas dos hospitais, etc., etc. Tambm disso que so feitos os

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CATARINA MARTINS NICOLAS GALLEY GABRIELA VAZ-PINHEIRO BARTOMEU MAR MARTINE ROBIN - Chteau de Servires BABETTE MANGOLTE Entrevista de Luciana Fina RUI PRATA - Encontros da Imagem BETTINA FUNCKE, editora de 100 NOTES 100 THOUGHTS / dOCUMENTA (13) JOS ROCA - 8 Bienal do Mercosul LUS SILVA - Kunsthalle Lissabon GERARDO MOSQUERA - PHotoEspaa GIULIETTA SPERANZA RUTH ADDISON BRBARA COUTINHO CARLOS URROZ SUSANA GOMES DA SILVA CAROLYN CHRISTOV-BAKARGIEV HELENA BARRANHA MARTA GILI MOACIR DOS ANJOS HELENA DE FREITAS JOS MAIA CHRISTINE BUCI-GLUCKSMANN ALOA INTXAURRANDIETA TIAGO HESPANHA TINY DOMINGOS DAVID SANTOS EDUARDO GARCA NIETO VALERIE KABOV ANTNIO PINTO RIBEIRO PAULO REIS GERARDO MOSQUERA EUGENE TAN PAULO CUNHA E SILVA NICOLAS BOURRIAUD JOS ANTNIO FERNANDES DIAS PEDRO GADANHO GABRIEL ABRANTES

nossos filmes. Claro que uma maneira de passar por cima da relao meramente profissional e, sobretudo, de prolongar a nossa amizade, de afastar o fim para longe. E evidente que tambm me sinto prximo daquelas pessoas por razes polticas. Estarei sempre daquele lado. O que no quer dizer que eu faa um cinema social ou militante. Nem sei responder se me perguntar se os filmes so mais realistas e documentais ou se so mais puras fices inventadas esta nossa histria comum j tem uma tal componente de lenda que nos comea a turvar a lucidez

P: O livro Casa de Lava Caderno foi editado pela primeira vez no Japo e esgotou na primeira edio. Como se explica esse fascnio dos japoneses pelo trabalho do Pedro? R: um pas que esteve muito isolado e sozinho, at ao sculo XX. uma ilha. De repente, depois da 2 Guerra Mundial, tiveram que trabalhar muito, de reconstruir e de se reorganizar at se tornarem no que so hoje. Ou seja, quiseram reproduzir para eles prprios o modelo capitalista dos vencedores. E fizeram-no to bem ou melhor que os americanos: tm muito dinheiro, querem produzir e dar a ver toda a diversidade e esplendor do mundo e nisso incluem as chamadas indstrias culturais, as artes... H uma grande parte de iluso e de autoflagelao neste esforo de reconstruo. Para explicar a opulncia e a misria japonesa eu costumo fazer uma analogia com o que aconteceu na passagem das Fontainhas para o bairro social do Casal da Boba. As mulheres cabo-verdianas, que na sua maioria so empregadas de limpeza, passaram uma vida a limpar os apartamentos burgueses de Lisboa. Quando finalmente lhes deram as casas condignas pelas quais ansiavam h tanto tempo, trataram imediatamente de as decorar, melhor ou pior, maneira dos condomnios que andaram a limpar durante anos. E os pequenos salrios foram comidos pelo mobilirio exuberante e extravagante, pelos sofisticados eletrodomsticos, os pequenos luxos que tinham visto ao vivo e a cores e que tambm quiseram para si prprias. No posso nem quero censur-los, mas a tragdia est l, nos pratos agora mais vazios Ou seja, h nestas duas epopeias o mesmo isolamento e a mesma perdio, a mesma tenacidade e, ao mesmo tempo, o mesmo fracasso Talvez seja por isto que os japoneses se interessam tanto pelo nosso trabalho. Talvez seja a nossa sensibilidade, talvez seja a pacincia Este livro, o Casa de Lava e os outros filmes que realizei no so produtos para eruditos, no so obras difceis, esto disposio para quem as quiser descobrir. No Japo justamente assim que so apresentados e promovidos: para todos. Aqui em Portugal, alm do horrvel peso classista da cultura, comeamos agora a sofrer realmente na pele as tiranias impostas pelo gosto e pela finana da camarilha de bandidos ignorantes que nos governam. Mas tal como no Japo, tambm aqui ainda se descobrem ilhas, como esta ilha Pierre von Kleist, uma editora que j admirada em todo o mundo. A edio portuguesa da Casa de Lava Caderno no fica a dever nada sua gmea japonesa. O que j me tinham dito no Japo que este Caderno de facto um guio de um filme. No construdo como os projetos que se entregam no Instituto do Cinema ou na RTP, com o sempre cannico Interior, Noite / Exterior, Dia Neste caderno de apontamentos isso convictamente posto de lado. H aluses, as tais associaes com imagens e pequenos textos e fragmentos de poemas e canes. A colagem ou o confronto de duas imagens pode fazer nascer uma terceira imagem ou ideia. essa imagem mais secreta, quase invisvel, que nos interessa e nos toca sempre mais. Ou seja, no apenas o que vemos, mas uma espcie de imagem mental do que no vemos. Mas sentimos. por esse caminho que neste livro nos aproximamos do cinema. Um filme no s o que se v mas tambm tudo o que no visvel. Cabo Verde tambm feito do que no se v. E o que no se v sempre muito sensvel e poderoso.

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